EL RENACIMIENTO Europa Siglos XIV, XV y XVI

UBICACIN HISTRICA: Diversas causas polticas y sociales propician la quiebra del pensamiento medieval escolstico y autoritario y el RENACER de las races grecorromanas de la cultura europea. A este perodo se le conoce como RENACIMIENTO y al pensamiento de aquella poca HUMANISMO, porque tienen como centro de sus reflexiones al HOMBRE, a diferencia del pensamiento medieval cuyo centro de inters era Dios. CARACTERSTICAS CULTURALES: 1. 2. 3. 4. Progresivo inters por el mundo natural. Desarrollo de la ciencia experimental. Sustitucin de la teora geocntrica por la teora heliocntrica del sistema solar. Descubrimiento de la redondez de la tierra, del movimiento de rotacin y de traslacin. 5. Descubrimientos geogrficos. 6. Descubrimientos histricos y arqueolgicos. 7. Aparicin de una clase comerciante y el desarrollo del comercio. 8. Crecimiento de las ciudades. 9. Descubrimientos mdicos y anatmicos. 10. Desarrollo de las matemticas y la geometra. CARACTERSTICAS ARTSTICAS: 1. Abandono de las formas arcaicas de representacin (arte medieval). 2. Sustitucin de un arte subjetivo y simblico por un arte naturalista. 3. Invencin de la perspectiva. 4. Desaparicin de las lneas de contorno de las figuras. 5. Inters por la representacin del espacio y del volumen. 6. Desarrollo de la anatoma artstica. 7. Inters por la representacin de la luz. 8. Aparicin del paisaje. 9. Aplicacin en las artes de principios matemticos y geomtricos. 10. Las artes en general dejan de ser consideradas oficios de obreros manuales para ser actividades intelectuales. PRECURSORES:

- SAN FRANCISCO DE ASSIS. - DA NTE ALIGHIERI - GIOTTO DI BONDONE ETAPAS DEL RENACIMIENTO: 1. SIGLOS XIV: TRECENTO: PRECURSORES. 2. SIGLO XV: QUATTROCENTO: PRIMER RENACIMIENTO. 3. SIGLOS XVI: CINQUECENTO: RENACIMIENTO CLSICO. PRIMER RENACIMIENTO: PINTORES: - MASSACCIO - PIERO DE LA FRANCESCA - FRAY ANGLICO - ALESSANDRO BOTTICELLI ESCULTORES: - LORENZO GHIBERTI - DONATO DI NICOLO DI BETO BARDI (DONATELLO) ARQUITECTOS: - FILIPPO BRUNELESCHI - LEON BAUTISTA ALBERTI RENACIMIENTO CLSICO: PINTORES: - LEONARDO DA VINCI - MIGUEL ANGEL BUONARROTI - RAFAEL SANZIO ESCULTORES: - MIGUEL ANGEL ARQUITECTOS:

- DONATO BRAMANTE - ANDREA PALLADIO - MIGUEL ANGEL MANIFESTACIONES ARTSTICAS: ARQUITECTURA: Tendencia a lo monumental y a la elegancia. Sobriedad. Predominio de lneas verticales y horizontales (composicin ortogonal). Simetra. Fachadas planas. ELEMENTOS DE CONSTRUCCIN: Muros de ladrillo recubiertos de mrmol. Sillares. Cpulas. Arcos de medio punto y bvedas de can. Columnas dricas, jnicas y corintias. PINTURA: Tcnicas: LEO, TEMPLE Y FRESCO. Estilos: - FLORENTINO (predominio del dibujo). - VENECIANO (predominio del color). Temas: RELIGIOSO, MITOLGICO y RETRATO. PINTORES (CARACTERSTICAS): GIOTTO DI BONDONE: Naturalismo en la representacin de la figura humana. Diferenciacin de caracteres. Volumen de los cuerpos. Creciente expresividad en los rostros. MASSACCIO: Monumentalidad y majestuosidad en las figuras. Composicin cerrada, donde en conjunto de las figuras forman un todo compacto. Representacin del espacio tridimensional. Manejo del espacio a travs de los planos de luz y sombra, FRAY ANGLICO: Serenidad y delicadeza en las figuras, luz tenue y difusa. Detallismo. 3

PIERO DE LA FRANCESCA: Rigor geomtrico y matemtico en las composiciones. Composiciones estticas. Utilizacin de la perspectiva. SANDRO BOTTICELLI: Predominio de lo lineal. Luz frontal. Poco volumen. Preciosismo en los detalles. Colores brillantes. Alargamiento de las figuras. LEONARDO DA VINCI: Acentuacin del volumen a travs de los efectos de luz y sombra. Disolucin de los contornos (SFUMATO). Utilizacin de la perspectiva pictrica. Desarrollo de la psicologa artstica y de la teora del color. MIGUEL ANGEL: Utilizacin de la anatoma como elemento expresivo. Exageracin de las proporciones humanas. Majestuosidad. Torsin violenta de los cuerpos. Utilizacin del escorzo. Dinamismo. Asimetra. Utilizacin de modelos masculinos. Precursor del Barroco. RAFAEL SANZIO: El ms clsico de los pintores del renacimiento por sus composiciones claramente estructuradas por figuras geomtricas. Predileccin por el tringulo en la composicin. Serenidad en las expresiones. Delicadeza en el color. Idealismo de las figuras. Suave matizacin de la luz. EL MANIERISMO Italia (siglo XVI)

UBICACIN HISTRICA: En el siglo XVI se presenta una coyuntura histrica crtica para los jvenes artistas posteriores a Leonardo, Miguel ngel y Rafael, qu camino tomar? cmo competir contra la perfeccin alcanzada por los tres grandes artistas antes mencionados? Surgen as dos posiciones artsticas distintas: 1. Los continuadores: Aquellos que afirmaban que lo nico que quedaba or hacer era repetir lo hecho por los tres grandes. Posicin adoptada por los hermanos Carracci: Ludovico y Annibale. 2. Los manieristas: Aquellos que, ante la imposibilidad de competir contra la perfeccin de Leonardo, Miguel ngel y Rafael, deciden realizar algo distinto y explorar otros caminos. En general se considera al MANIERISMO como un movimiento de transicin entre el renacimiento y el barroco. El nombre proviene de la expresin pintar a la maniera de que en italiano se aplicaba a aquellos que inspirados en Miguel ngel intentaban pintar a la manera de l.

Las principales caractersticas del manierismo son: 1. 2. 3. 4. Estilizacin y alargamiento de la figura. Efectos novedosos de luz y color. Rebuscamiento en la composicin. sensualidad y erotismo.

REPRESENTANTES: 1. 2. 3. 4. Jacobo Carrucci PONTORMO. Antonio Allegri CORREGGIO. Agnoldo di Torri BRONZINO. Francesco Mazzola PARMIGIANINO.

ARTE BARROCO Europa y Amrica Siglos XVII y XVIII

UBICACIN HISTRICA: Poltica y socialmente esta poca esta dominada por el ABSOLUTISMO tanto de la iglesia como el estado. Obedece el desarrollo del arte barroco a la propaganda de la iglesia catlica y a una demostracin de ostentacin por parte de la misma. El arte barroco es el arte de la CONTRARREFORMA, en oposicin

a la REFORMA (1517) iniciada por Martn Lutero. El Barroco tuvo varias formas: El Barroco religioso (Italia y Espaa). El Barroco mundano y burgus (Alemania, Holanda y Blgica). El barroco aristocrtico (Francia). CARACTERSTICAS GENERALES DEL BARROCO: 1. CARACTERSTICAS DE CONTENIDO: Tema fundamentalmente religioso. Misticismo ambiguo. Escenas de crueldad sadomasoquista. Ascetismo. Realismo popular. 2. CARACTERSTICAS FORMALES: Utilizacin de lneas dinmicas (diagonales y curvas). Efectos violentos de luz y sombra. Bsqueda del espacio y de la profundidad exagerada. En arquitectura aparecen las superficies alabeadas (cncavas y convexas). Recargamiento de elementos. En arquitectura: profusin de elementos decorativos, molduras, cornisas, balcones, etc. Composicin asimtrica. En pintura se desarrollan nuevos gneros como: El bodegn o naturaleza/ muerta. El paisaje. La pintura de interiores. El retrato. El gnero llamado vanitas. El gnero ertico o galante.

REPRESENTANTES: PINTURA: Barroco religioso: 1. Michelngelo Merissi (Il Caravaggio). 2. Jos de ribera (el Espaoleto). Barroco burgus: 1. 2. 3. 4. Diego de Velsquez. Pedro Pablo Rubens. Rembrandt Van Rin. Vermer de Delft.

Barroco aristocrtico: 1. Francois Boucher. 2. Honor Fragonard. REPRESENTANTES: ESCULTURA: 1. Lorenzo Bernini. 2. Nicola Salvi. REPRESENTANTES: ARQUITECTURA: 1. 2. 3. 4. Pietro da Cortona. Lorenzo Bernini. Borromini. Jos Benito Churriguera.

EL NEOCLSICO / SNTESIS Francia Siglo XVIII

UBICACIN HISTRICA: la progresiva difusin del pensamiento RACIONALISTA produce la disminucin de la autoridad religiosa (la fe y la iglesia) y de la autoridad monrquica hasta el estallido de la Revolucin Francesa (1789). Esto, junto con los descubrimientos de las ciudades romanas de Herculano (1719) y Pompeya (1748) crean un progresivo inters por la cultura y el arte Greco-Romano. CARACTERSTICAS: 1. 2. 3. 4. 5. Retorno a los cnones artsticos clsicos. Predominio del dibujo sobre el color. Preferencia por los temas histricos y el retrato. Idealismo de las figuras (la naturaleza es fea, el arte la embellece). Utilizacin de elementos griegos y romanos en el arte: frisos en la arquitectura, vestiduras griegas y romanas en la pintura y la escultura, etc. 6. Composicin generalmente simtrica y esttica. 7. Frreo dominio de las academias en el arte. REPRESENTANTES: PINTURA: - Jacques Louis-David. - Jean Auguste Dominique INGRES. ESCULTURA: - Bertel THORVALDSEN. - Antonio CANOVA.

ARQUITECTURA: - Leo Von KLENZE. - W. Thorton y Bulfinch (Capitolio). - En Inglaterra el Neoclasicismo adopta un estilo particular: el ADAMS STYLE, de Robert y James Adams.

LA REBELIN ROMNTICA / SNTESIS

UBICACIN HISTRICA: Alemania, Inglaterra y Francia: fines del siglo XVIII y siglo XIX. CONCEPTO: Movimiento espiritual, literario, artstico y social surgido como reaccin en contra de los estrechos postulados del racionalismo y el neoclasicismo. ORIGEN DE LA PALABRA: Viene del francs ROMAN, ROMANCE y se refiere a los antiguos relatos o gestas de la Edad Media. EL ROMANTICISMO es un movimiento que tiene su origen en Alemania en el movimiento literario y artstico del STURM UND DRANG (tormenta e mpetu) y est en contra de la modernidad, contra el racionalismo , la ciencia y el capitalismo que trae la INDUSTRIALIZACIN. El romntico prefiere el campo a la ciudad, el pasado al futuro, la naturaleza a la mquina, el individuo a la masa, lo orgnico a lo mecnico, o sea, a todo lo que la revolucin industrial significaba. TEMAS: El sueo. La muerte. El infinito. - Lo misterioso. - Lo extico. - El amor. - La noche. - La naturaleza. - La libertad.

La MSICA tuvo en la poca romntica una importancia extraordinaria. Aparecen los gneros lricos y descriptivos, ms libres: LA RAPSODIA, LA FANTASA, EL NOCTURNO Y EL IMPROMPTU. CARACTERSTICAS: 1. El arte es la expresin del yo creador, ms que la copia servil de la naturaleza. 2. El color recobra su importancia como elemento que permite la expresin de la emocionalidad. 3. La composicin recobra su asimetra con la utilizacin de lneas curvas y diagonales. 4. Aparecen las categoras estticas de lo SUBLIME y lo GROTESCO. 5. La literatura es una gran fuente de influencia temtica. 6. En ARQUITECTURA aparece el estilo GOTIC-RE VIVAL o neo-gtico. 7. En literatura aparece la NOVELA GTICA, con tema sobrenatural, macabro o misterioso. 8. Se aboga por la mezcla de los GNEROS en literatura. REPRESENTANTES: MSICA: - Nicolo PAGANINI - Frederic CHOPIN - Franzs LIZT - Richard WAGNER LITERATURA - NOVALIS - Lord BYRON - Percy SHELLEY - Mary SHELLEY - Vctor HUGO - Edgar Allan POE - George SAND (Aurora Dupin) PINTURA: - Theodore GERICAULT - Eugene DELACROIX - Theodore CHASSERIAU 10

- Henry FUSSLI

ROMANTICISMO EN INGLATERRA: EL PRERRAFAELISMO

UBICACIN HISTRICA: La pintura en Inglaterra, en la primera mitad del siglo XIX, haba cado en un estancamiento y repeticin producto de las normas y rgidas disposiciones del neoclasicismo imperante. Haba pues entrado en crisis. Tales crisis SOLO PUEDEN SUPERARSE DANDO UN SALTO HACIA EL FUTURO O 11

BUSCANDO ELEMENTOS DE RENOVACIN EN LOS ESTILOS PICTRICOS DEL PASADO. Es el caso del movimiento Pre-Rafaelista. CONCEPTO: La Hermandad Pre-Rafaelista (Pre-Rafaelist Brotherhood) fundada en 1848, fue una reaccin en contra del materialismo y el maquinismo imperantes. Su propsito fue crear una mstica de la esttica y de la belleza. En forma similar a la religin, el arte tambin es capaz de conducir al hombre a la espiritualidad. Para ellos revaloraron la simplicidad y pureza artstica de los artistas del primer renacimiento, o sea, los pintores anteriores a Rafael Sanzio: Piero de la Francesca, Fray Anglico, Masaccio, Sandro Boticelli, entre otros. Fue un movimiento pictrico ntimamente ligado a la literatura, pues algunos de sus miembros fundadores eran poetas y pintores. REPRESENTANTES: - DANTE GABRIEL ROSETTI (fundador del grupo, poeta y pintor) - William Holmant Hunt - John Everett Millais - Edward Burne-Jones - Elizabeth Siddal (musa del grupo). APORTACIONES: El movimiento Pre-Rafaelista influir posteriormente en el movimiento artstico simbolista, y sobre todo, en la relacin entre ARTE, TCNICA y ARTESANADO con el movimiento ARTS AND CRAFTS fundado por William Morris, unos de los ltimos miembros del Pre-Rafaelismo.

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EL REALISMO Francia 1850

UBICACIN HISTRICA Y ANTECEDENTES: 1. La industrializacin: Determin la desaparicin del artesanado y la formacin de una nueva clase social: la clase obrera que se concentraba en la periferia de las grandes ciudades. 2. El positivismo: August Comte, fundador de la filosofa positivista, habla acerca de la RELAIDAD como aquello que puede ser medido y pesado, en una palabra, comprobado por medio de los sentidos. Estos dos elementos influirn para que los artistas describan la realidad en la pintura y la literatura. CARACTERSTICAS: 1. Aparicin de la temtica de lo burdo y lo grosero: el campesino, la clase obrera, los marginados sociales, etc. 2. Aparece la FUNCIN CRTICA DEL ARTE. El arte servir para mostrar la problemtica social y una realidad que pretenda ser ocultada. 3. Tcnicamente, aparece la pintura AL AIRE LIBRE que cambiar progresivamente el concepto de color y la manera de pintar. 4. En literatura, el realismo adopta e nombre de NATURALISMO con Emile Zol. 5. La pintura de paisaje se vuelve un gnero autnomo, con valor en s mismo. REPRESENTANTES: - PINTURA: 1. 2. 3. 4. Jean Francois MILLET Gustave COURBET Camille COROT Honor DAUMIER (pintor, escultor y caricaturista poltico).

- LITERATURA: Emile ZOLA. Su obra principal: Les Rougon-Macquart, es un retrato de las clases media y proletaria en Francia del siglo XIX. La corriente artstica del

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Naturalismo aplic a la novela procedimientos cientficos, como la investigacin de campo. La novela era as, un registro de los hechos.

IMPRESIONISMO Francia 1860 aprox.

CAUSAS QUE INFLUYERON EN SU APARICIN: 1. EL REALISMO: Con su aparicin de la pintura al AIRE LIBRE (plein air, en francs). 2. los descubrimientos de Eugene Chevreul sobre la teora del color y la ley de contrastes simultneos. 3. La aparicin de la FOTOGRAFA, que cambiar el curso de la pintura. CARACTERSTICAS: 1. La luz es color y el color es luz. 2. Las sombras tienen color, no solo es ausencia de luz. Las sombras son el mismo campo cromtico en tono menor. 3. Los tonos oscuros sern sustituidos por tonalidades claras y brillantes. 4. El color de las sombras estar conformado por: El color del objeto en tono ms oscuro. El color azul, presente en toda sombra. El color complementario del color del objeto. 5. La TCNICA IMPRESIONISTA: ser la pincelada yuxtapuesta o dividida. 6. Temticamente el Impresionismo tendr predileccin por lo efmero, lo fugaz, lo cambiante: ros, lagos, marinas, paisajes, nubes, etc. PRINCIPALES REPRESENTANTES: PINTURA: Claude MONET

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Pierre RENOIR Camille PISARRO Berthe MORISOT Alfred SISLEY Mary CASSAT Henri de TOULOUSE-LAUTREC En Espaa destaca Joaqun SOROLLA y en Mxico (Campeche) Joaqun CLAUSSEL. REPRESENTANTES: ESCULTURA: Auguste RODIN (que fue escultor realista, impresionista y simbolista). Medardo ROSSO

MSICA: Claude DEBUSSY

El origen del nombre impresionismo se debi a la pintura Impresin, sol naciente de Claude Monet, expuesta en 1874, en una exposicin en Pars, la cual un crtico consider un simple boceto y burlonamente les design con el nombre de impresionistas a los pintores que all exponan sus obras.

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EL POS-IMPRESIONISMO Francia 1880

Se design con este nombre a los pintores que, partiendo del Impresionismo, se separaron de l para buscar nuevas formas de expresin y nuevas bases conceptuales que sustenten al arte.

CARACTERSTICAS: 1. Principia la ruptura entre el Arte y la Naturaleza. El cuadro se convierte en un mundo con leyes propias: leyes compositivas, cromticas estructurales, expresivas, etc. 2. Ms importante que la representacin de la naturaleza es la expresin personal. 3. El color se intensifica y es aplicado en forma plana. 4. El dibujo adquiere firmeza y definicin. 5. Las leyes de la perspectiva renacentista carecen de importancia. 6. Las formas se simplifican y sintetizan. Es de notarse la influencia de la ESTAMPA JAPONESA, que en estos momentos (1860) llega a Europa. Algunas de sus caractersticas (color plano, delineado en negro, ausencia de perspectiva) sern aplicadas en la pintura occidental. REPRESENTANTES: 1. PAUL CENZANNE: Su inters fundamental es la estructura geomtrica y compositiva del cuadro. Las formas de la naturaleza las reducir a su geometra esencial. Precursor del CUBISMO. 2. PAUL GAUGUIN: Para l la pintura es un medio de expresin de la subjetividad y la naturaleza es solo un pretexto para ello. Precursor del FAUVISMO. 3. VINCENT VAN GOGH: Obra fundamentalmente intensa y expresiva. Una de sus aportaciones es la utilizacin de la pincelada como recurso expresivo. Precursor del EXPRESIONISMO.

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SIMBOLISMO Francia 1865

Antecedentes: Al igual que el ROMANTICISMO, el simbolismo se nutre e inspira en la literatura. Y como el PRERRAFAELISMO, el simbolismo buscaba transmitir un MISTICISMO ESTETICISTA. Para el simbolismo la naturaleza era como un enorme diccionario donde el artista descubra SMBOLOS. En 1886 el poeta JEAN MOREAS publica el Manifiesto Simbolista donde se explican las caractersticas de este movimiento: CARACTERSTICAS: La obra de arte debe ser: 1. 2. 3. 4. 5. IDEISTA SIMBOLISTA SUBJETIVA ESTTICA EMOTIVA

REPRESNETANTES: PINTURA: - GUSTAVE MOREAU - ODILON REDON

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- PUVIS DE CHAVANNES - ARNOLD BOECKLIN - FERNAN KHNOPFF LITERATURA: - CHARLES BAUDELAIRE - STEPHANE MALLARME La LITERATURA SIMBOLISTA (bsicamente poesa) intent recrear a travs del lenguaje estados de nimo, ideas abstractas, ms all de la realidad fsica, una de sus derivaciones ser la POESA PURA.

Concepto de Simbolismo: Movimiento artstico que, a diferencia de las tendencias realistas, tuvo como finalidad convertir el mundo de los pensamientos, la fantasa y los sueos en el verdadero contenido de la obra artstica.

MODERNISMO Europa y Amrica fines del siglo XIX y primeras dos dcadas del XX aprox.

RECIBI TAMBIN LOS SIGUIENTES NOMBRES: ART NOUVEAU (Francia) JUGEND STIL (Alemania) SEZESSION (Viena) ANTECEDENTES: La Revolucin Industrial: produjo en el siglo XIX transformaciones en la arquitectura, tanto tcnicamente (aparicin del acero y el hormign armado) como tericamente: con el FUNCIONALISMO, que, al principio daba primordial importancia a la funcin de la forma y no a la belleza de la misma. El Modernismo conjuntar belleza y funcin. El Simbolismo: Al igual que el modernismo el Simbolismo buscar en la naturaleza su fuente de inspiracin. Pero mientras el Simbolismo busca IDEAS, el Modernismo LIBERTY y FLOREALE (Italia) MODERN STYLE (Inglaterra) MODERNISMO (en los pases de habla hispana)

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buscar FORMAS que transformar creativamente. CONCEPTO: El Modernismo puede definirse como una reaccin esteticista hacia la civilizacin industrial basada en un acercamiento a las morfologas de la naturaleza y en las formas orgnicas. Segn el Modernismo el arte no debe tratar de imitar a la naturaleza, sino que es una creacin imaginativa que busca en ella su sustento. El Modernismo es la sntesis de varios estilos artsticos como el arte BIZANTINO y GTICO (Edad media) el arte ISLMICO (Medio oriente) el arte CHINO y, sobre todo, el JAPONS, junto con las tendencias geomtricas del arte moderno que se desarrollaba en Europa en las dos primeras dcadas del siglo XX. CARCATERSTICAS: 1. Utilizacin de la lnea curva y el arabesco. 2. Utilizacin de morfologas vegetales. 3. Utilizacin de formas orgnicas que recuerdan insectos, liblulas, mariposas, etc. 4. Preferencia por los colores tornasolados, aperlados, nacarados, etc. 5. Utilizacin de formas marinas como los caracoles o las conchas. 6. Composiciones generalmente simtricas. 7. Mezcla de elementos intencionales y accidentales. 8. Mezcla de elementos geomtricos y orgnicos. 9. Mezcla de elementos burdos y toscos con elementos refinados y sofisticados. 10. Uno de sus objetivos es el embellecimiento de los objetos de uso cotidiano y del entorno. REPRESENTANTES: Emille GALLE (artes decorativas). Alfons Mara MUCHA (pintor, diseador de carteles). Louis TIFFANY (diseador de joyera, artes decorativas). Aubrey BEARDSLEY (ilustrador, dibujante). Charles MACKINTOSH (diseador). Antonio GAUDI (arquitecto). Gustav KLIMT (pintor, ilustrador). - FABERGE (diseador, joyera).

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