Culturas

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Escrituras Mundos en guerra Este ensayo de Anthony Pagden analiza las tensiones entre Oriente y Occidente, como una lucha continua entre lo sacro y lo secular
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Expuesto Thats entertainment La retrospectiva de Jean-Lon Grme nos muestra las claves de su xito y su inuencia en el imaginario de la gran pantalla espectacular
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Pantallas Yo lmo El cine autobiogrco se extiende, porque expresa una confrontacin del artista con su realidad, con su pasado y con el propio acto de crear
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La red conspirativa Todo est bajo sospecha, la muerte de Kennedy o el 11-S. Ningn documento es inocente: hay que descifrarlo
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MIRCOLES 16 DE MARZO DEL 2011
MACHINATIO
01 Revisin psicodlica de la Motorcade de Dallas, la bala mgica y JFK. 1992, Portada de Mondo 2000, la conspiracin como contracultura 02 Versin del I Love NY, en este caso I Crash NY. Pegata encontrada en BCN el primer aniversario del 11-S, ao 2002 03 Monografa sobre el Club Bilderberg en el conspirazine underground Conspiracy Digest. 1980, informacin analgica
04 La sospecha popular sustituye edificios por pltanos y afirma la Verdad: El 11-S fue un auto-golpe de Estado. Pegata, BCN, 11-9-2002
IMGENES: TRASHOTECA MESS / AGE
Nada de lo que est ocurriendo en el mundo, incluidos los editoriales de peridicos extranjeros, es casual o inocente. Esas paranoicas declaraciones las hizo Jos Blanco, flamante ministro de Fomento a la Ser en febrero del 2010 y en respuesta a informaciones del Financial Times sobre la economa ca y su Estado atrotinado. Los comentarios apocalpticos sobre la situacin de Espaa no benefician a nuestro pas. Son un ataque sobre el euro y deberan tener una respuesta. La respuesta es: Pepio, qu grande. Comentarios apocalpticos... La paranoia es un motor en un terreno tan conspirativo como la poltica, donde abundan sospechas, pualadas, mentiras e informacin que sirve para, si procede, machacar al enemigo. Todo partido que se precie, parlamentario o no, tiene en la caja fuerte de su sede central un dossier negro donde se acumulan informaciones, datos, cintas, cuentas, vdeos sexuales, etctera, por si procede achantar, perjudicar seriamente o HUNDIR al enemigo, sea interno o externo. Seran como unas wikilikis estrambticas. Con declaraciones conspiranoicas detectando conjuras extranjeras, Pepio nos recuerda a un paisano suyo. 1975, octubre. Poco antes de morir el 20-N despedido por el brazo incorrupto de Santa Teresa, Franco da el ltimo discurso en la plaza de Oriente. Ataca los ataques extranjeros a embajadas espaolas, y el Generalsimo explica a la masa que todo obedece a una conspiracin masnica izquierdista de la clase poltica, en contubernio con la subversin terrorista comunista en lo social. Y ol. Pero a lo que bamos con las declaraciones de Blanco: S, al parecer NADA es casual ni inocente. En Italia le llaman a eso dietrologia: atribucin de motivaciones y causas ocultas a determinados hechos y decisiones. Buscar la trama, la urdimbre. El complot: com.plot, todo responde a algn tipo de conspiracin. Conspiraciones por doquier. Por tierra, mar y aire: terremotos provocados a discrecin, supervertidos de petrleo y chemtrails, estelas txicas. Conspiracin, trmino cada vez ms presente en titulares: conspiracin en la red/ violencia y conspiracin/ accident o conspiraci?/ el fretro de la conspiracin/ conspiracin contra el euro... Hasta una conspiracin Clooney! Lo cierto es que la(s) Teora(s) de la Conspiracin el conspiracionismo se ha convertido en discurso comodn. Su presencia ha aumentado exponencialmente en medios, conversaciones, ensayos y, sobre todo, en la cultura de masas. MetaData. En la adictiva y trepidante teleserie Prison Break tenamos conspirando a The Company; en la delikatessen sci-fi Almacn 13 sern The Regents. En Fringe hablan de The Pattern, de la cual se
MIKE IBEZ
El mundo no es ms que un entramado de complots e intereses ocultos. El mundo bajo sospecha en la era de la informacin. Del asesinato de Kennedy al Club Bilderberg o los atentados del 11-S. En la era de internet y de la sobrecarga informativa, cualquier acontecimiento, pasado o presente, es susceptible de entrar a formar parte de las Teoras de la Conspiracin. Somos demasiado crdulos o demasiado escpticos? Quin engaa a quin? En Valencia se celebra, por cuarto ao, Spectra, un simposio mundial sobre el tema
dir que parece como si alguien desde ah fuera est experimentando, slo que el mundo entero es el laboratorio. Para muchos creyentes, la conspiracin definitiva, el control total de todo, ser Dios, el ojo que todo lo ve, all, controlando 7.000 millones de monitores, haciendo un monumental video-mix con el cual determinar catastrficamente hasta el ms nimio de los hechos que acontecen en el universo. Pero volvamos a la Tierra. InfoSnacks. El clip Alejandro de Lady Gaga est trufado de simbologas masnico-satnico-illuminati. Nada es casual o inocente. El clip ms rematadamente extrao que uno ha podido chequear ltimamente es de una niata hispanomexicana estrella del chochipop: Belinda, y su tema Egoista. Unos seis millones de clics en YouTube. Un momento, qu hacemos hablando de Belinda? Qu oscura conspiracin es esta? En vez de hablar de la inquietante y subliminal banda sonora para Prison Break de Ramin Djawadi (de hecho esto se est escribiendo con Conspiracy, el corte #12 del CD, en modo repeat: MK), o del Immobilise de Mkultra, o Afrika Shox de Leftfield & Afrika Bambaataa en lugar de eso acabamos hablando de Belinda y un clip, eso s, con ms smbolos illuminati que un billete de dlar. Conspiracin como forma muy alambicada de propaganda. O de banalizacin. Una de las preguntas en la presente descarga: existe una conjura dedicada a tramar, dejar pistas en los sitios o productos ms inesperados, para que as la gente un poco avisada se ponga paranoica y piense que nada es casual ni inocente? La respuesta nos la da el siguiente intermedio interactivo. Es posible que ests leyendo esto cerca de alguna terminal con acceso a internet. Si as fuese, teclea si tienes la bondad illuminati al revs, o sea, itanimulli. Le agregas el .com y le das al enter Tambin ciertos hechos histricos parecen diseados para producir un efecto concreto. Dietrolgicos. El 22 de noviembre de 1963 (qu ao) se produce la GAA, Gran Alucinacin Americana, con el mrtir total: JFK. A Kennedy lo mat la bala mgica para popularizar definitivamente las Teoras de la Conspiracin. Otra fecha es la del hecho que supone un revolcn geostratgico global, el cual cierra la etapa analgica del conspiracionismo (10 de septiembre del 2001) y abre la digital al da siguiente: el 11-S. La GAA pasa a GACU, Gran Alucinacin Colectiva Universal. El desplome del World Trade Center da un impulso definitivo a la conspiracin como algo de uso y consumo generalizado, disparndose todas las alarmas sobre el descrdito de las tesis oficiales, desconfianza en crecida libre desde el 12 de septiembre del 2001 hasta hoy, diez aos despus. Jenkem. Los que lleva Bin Laden sometin-
dose a sesiones de dilisis en Dubi. El 11-S ocurre con internet, el sistema circulatorio de informacin global ms sofisticado inventado por la especie, con esa telaraa razonablemente operativa. Otro intermedio interactivo. Quieres conspiracin de la buena? Quieres acceder a The Ultimate Conspiracy? Nada ms fcil. Pon en la barra del buscador hippiekonspirationen. Y dale al enter Y esa operatividad de internet producir varias patologas. Escogeremos una: la infomana, la sobrecarga de informacin. Podramos exponer miles de ejemplos. Escogemos uno del todo significativo: el Expediente Bilderberg. Edicin de 1980 del Conspiracy Digest, una publicacin underground de la poca en que el conspiracionismo era una contra-corriente o contra-cultura real. Nos habla del Club Bilderberg, que cada ao desde 1954 se rene para que poderosos y ricachones se den su chute de ertica del poder. Como un casposo consejo de administracin de una SA. Nada ms. Treinta aos despus, de las escuetas y estratgicas ocho pginas consagradas al Club Bilderberg pasamos a la sobredosis, al signo de los tiempos: tres libros sobre el Bilderberg facturados (prcticamente de tirn) por el exgeta DaCons-pirados
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En Italia le llaman dietrologia: todo responde a causas ocultas; buscar la trama, el complot Nada es inocente; hasta en los vdeos de Lady Gaga habra simbologas masnicosatnico-illuminati
niel Estulin, rellenos y rellenados con una hemorragia de datos, fechas, nombres, siglas, hechos, tramas, subtramas, conexiones... Libros que son la versin analgica del estilo internet. Mucho excipiente. Poco alcaloide. Slo le falta publicar los cien mejores chistes del Club Bilderberg o la cocina del Club Bilderberg, donde desvelar la receta secreta de la BILDERBURGER, fast-food conspirativo que lo tiene todo: unas lonchas de secretos; unas rodajas de misterio; unas onzas de casualidades en serie (no decidiran en Bilderberg 63 cepillarse a JFK?). Las preguntas. No estar Estulin hipno-programado y mente-controlado por Bilderberg? No ser que en las reuniones deciden lo antes comentado, disear hechos y actos para que la gente se emparanoie y as tambin el exgeta y otros amigotes del exgeta como el facha te- >
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Cultura|s La Vanguardia
Mircoles, 16 marzo 2011
TEMA
> jano Alex Jones Jones sera el Tea Party de la conspiranoia USA sigan tirando de la rifa Bilderberg? Un insider como l, hablar algn da del Incidente Blechtrommel, del que por su inters/implicacin de buen seguro negar todo conocimiento? Blechtrommel dejara la Operacin Mengele del antiguo Cesid espaol raptar mendigos para probar in vivo un somnfero con vistas a raptar a un dirigente de ETA en un juego de nios. Qu nos oculta? El calentamiento global no existe. De hecho, estamos viviendo un periodo de enfriamiento global. Declaraciones de Estulin en Libertad Digital (27-5-2010). Un ltimo intermedio on line. Pon en la barra del buscador Kit Me Persiguen!. Hgase su propia teora de la conspiracin, una irnica y definitiva pieza que pone en solfa a charlatanes, empanadas mentales y dems patologas conspirativas, escrita por el periodista y escptico militante Mauricio-Jos Schwarz. Se trata de fe, escepticismo, credulidad, incredulidad. El crdulo
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Spectra: prctica de la conspiracin

EMILI PAY
Emili Pay es director de Octubre Centre de Cultura Contempornia (OCCC), en Valencia, y coordinador de Spectra Spectra Quart Simposi Mundial sobre Teories de la Conspiraci 7, 8 y 9 de abril OCCC, Valencia www.spectra.cat
El ao 1879 llega a Pars el joven Gabriel Jogang Pags, huyendo primero de su Marsella natal (donde a travs de un diario hizo cundir el pnico en toda la poblacin con una supuesta invasin de tiburones) y de Ginebra (donde estaf a multitud de arquelogos con la imaginaria existencia de una ciudad romana bajo las aguas del lago Leman). En Pars, quien no era otro que el posteriormente clebre Lo Taxil, ide una de las ms provechosas supercheras de la historia: el contubernio judeo-masnico-comunista, que tan grandes rendimientos sigue produciendo incluso en la actualidad, sin contar con que fue uno de los pilares de la ideologa franquista. Podemos decir que esta fue la primera Teora de la Conspiracin moderna, al reunir las caractersticas bsicas
El asesinato de JFK, el 11-S... hechos histricos que parecen diseados para producir un efecto concreto
Internet, el sistema de informacin global ms sofisticado, produce patologas, como la sobrecarga informativa
total es aquel que cree en la existencia de ovnis pero no ha visto nunca ninguno; el escptico radical ser aquel que habiendo visto un ovni y siendo incluso abducido sigue sin creer que existan. La conspiracin sera 1) la credibilidad que se da a ciertos profetas, y 2) la credulidad que puedan demostrar sus aclitos. La conspiracin consistira en democratizar la sobrecarga informativa y su proceso. Datos, fechas, nombres, siglas, hechos, tramas, subtramas, conexiones... Libertad. Una fe. Negacionistas. Una forma de Control Mental. Descontrol Mental. Jenkem. Implantar el NWD, Nuevo Desorden Mundial. Esta conspiracin se autodestruir en 10, 9... Mitridatismo: Resistencia a los efectos de un veneno, adquirida mediante la administracin prolongada y progresiva del mismo empezando por dosis inofensivas. Este informe no sera ms que una muestra de liberacin modificada. Efectos diferidos. MEDIADEMIA. Serie: Expediente X. Captulo: Paper Clip Mulder: Scully, qu est pasando? Scully: No lo s, Mulder. |
01 Sesin de conspiRadio. Paul Paulun (derecha) y Heinrich Dubel retransmitiendo su pieza Angstpop. Spectra 3, 2010 02 Metalosis Maligna, enfermedad postindustrial documentada por Floris Kaayk
de todas las que llegaran posteriormente: sociedades secretas, complots, implicaciones polticas, oscuros beneficios econmicos, papel determinante de los medios de comunicacin, etctera. Y precisamente con el estudio del contubernio judeo-masnico a cargo del historiador jesuita Jos Antonio Ferrer Benimeli arranc en el 2008 la primera sesin de Spectra, un simposio anual sobre teoras de la conspiracin impulsado por el Octubre Centre de Cultura Contempornia de Valncia. Tal como indica su lema, Spectra es un encuentro neoconsp, ya que adems de un simposio intenta ser una nueva forma de
conspirar. En sus ediciones anuales, ms all de debatir y si procede rebatir las diferentes conspiraciones con que diariamente nos bombardean (sean el asesinato de Juan Pablo I o la presunta muerte de Jordi Hurtado), lo que realmente interesa es conspirar, pero no en contra como suelen hacer muchas conspiraciones, sino a favor de una cultura popular lo ms heterodoxa y crtica posible, aderezada con una vertiente ms ldica a travs de proyecciones de filmes o actividades artsticas. En las ediciones pasadas se ha contado con la participacin de pesos pesados del periodismo y la investigacin, como la alemana Gudrun Greunke (que desmont el montaje del aceite de colza, del cual se cumplen este 2011 treinta aos), o Marko Rogge (el Chaos Computer Club, de actualidad por el caso Wikileaks, y los suicidios de hackers en los aos 80). Robin Ramsay, el responsable del conspiracy corner de la mtica revista Fortean Times, nos habl de poltica y paranoia. Se ha contado adems con una amplia representacin de nuestro periodismo y nuestra blogosfera, como Javier Cavanilles, Javier Armentia, Luis Alfonso Gmez, Joan M. Oleaque o Mariano Snchez Soler. En el campo artstico han participado el reciente premio Nacional de Cultura Joan Fontcuberta, el inclasificable Vagina Dentata Organ o el do turins My Cat is An Alien con sus cosmiconspiracies. Para la edicin 2011, durante los prximos 7, 8 y 9 de abril contaremos con el gur de la cibercultura californiana R.U. Sirius inmerso ahora en el transhumanismo, el joven talento holands de los f/x Floris Kaayk, autor del corto Metalosis Maligna o el editor Mark Pilkington, de Strange Attractor Press. Y como tambin nos interesa la prctica de la conspiracin, tendremos desde Suecia una demostracin en directo de una non-lethal weapon, un arma no-letal snica, en su aplicacin civil como es Inferno, de Indusec. Se trata en definitiva de poner en contacto gente diversa y conspirar. Aunque claro, para el espectador profano, todo lo de Spectra quiz suene a nada ms que una tapadera, precisamente por celebrarse en Valencia, tierra de las ms rastreras conspiraciones como son los casos Fabra, Brugal, Grtel, Camps... Seguimos inmersos en la cultura de la sospecha.
Ken Hollings es escritor, residente en Londres. Colaborador de BBC3 y Resonance FM, su obra ms reciente es el ensayo Welcome To Mars (www.strangeattract orpress.co.uk)
En la medida en que cualquier conspiracin es el uso inadvertido de poder y la teora de la conspiracin representa un intento de desvelarlo, internet ofrece una expresin perfecta de ambas prcticas. Mientras las autoridades egipcias cierran la comunicacin on line con el mundo exterior, desbaratando el uso de Facebook y Twitter en un intento de silenciar la protesta, en China al menos un popular motor de bsqueda bloquea la palabra Egipto para reducir el inters por tales sucesos. Al mismo tiempo Wikileaks pone miles de documentos clasificados a disposicin de lectores de todo el mundo, presumiblemente superiores en nmero a los de cualquier diario nacional. Blogs, wikis y foros sociales han contribuido a estructurar el flujo mundial de datos hasta convertirlo en una forma espeluznante de conciencia. Como ya observ William Burroughs, autor muy dado a examinar el poder aplicado como forma de control social: una mente paranoica no es ms que aquella que tiene los datos. En otras palabras, internet acta como la manifestacin digital de cierta visin paranoide y as parecen sugerirlo los sucesos recientes de Tucson (Arizona) y la estela on line de divagaciones delirantes desatada tras ellos. Hola, me llamo Jared Lee Loughner y me presento con este vdeo!, deca un post del joven de 23 aos acusado de abrir fuego contra una multitud reunida para recibir a la congresista Gabrielle Giffords, provocando seis muertos y catorce heridos, incluida la diputada. Mi actividad favorita es el sueo consciente, es mi mayor inspiracin a la hora de informarme de temas polticos. Algunos de vosotros no sois, qu pena. Mientras en EE.UU. los polos opuestos del espectro ideolgico se culpan entre s de haber alentado el tiroteo con sus acaloradas retricas mediticas, casi nadie analiza el sueo consciente de Loughner. Qu haba determinado su actividad favorita y establecido la conexin con la informacin poltica? Qu diferenciaba en definitiva a quienes soaban de quienes qu pena no lo hacan? No vea la tele, no le gustaban los noticiarios, no oa tertulias polticas, no tomaba partido, no era de izquierdas, no era de derechas, declar a la ABC uno de los amigos de instituto del acusado. Por lo que sugieren algunas informaciones, prefera websites como Above Top Secret y las cavilaciones on line del activista antigubernamental David Wynn Miller. Lo que distingue las diatribas de Loughner es la manera en que las confi a plataformas abiertas de ndole social como MySpace y YouTube, donde la realidad es lo que t construyes: nombres y rostros son intercambiables y un amigo se puede borrar o reemplazar slo con dar a una tecla. Si
Conectando con la red mundial de conspiraciones
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WWW.CONSPIRACY.NET
Como ya observ William Burroughs, una mente paranoica no es ms que aquella que tiene los datos
ga de la Universidad de Harvard. Tambin en Harvard se encontraba en esa poca Henry A. Murray, fundador del Departamento de Relaciones Sociales de la universidad y antiguo investigador en la OSS, precursora de la CIA durante la guerra. A la plantilla de la OSS se sum tambin el antroplogo Gregory Bateson, cuyos estudios sobre esquizofrenia facilitaron que el poeta Allen Ginsberg tuviera su primera experiencia con LSD en el Instituto de Investigacin Mental de Palo Alto, California. Entretanto, Henry Murray estaba ocupado sometiendo a un joven y talentoso estudiante de matemticas de Harvard llamado Ted Kaczynski a una serie de test psicolgicos. La experiencia alucinatoria de Ginsberg, realizada en el laboratorio, suscit en l temores de ser absorbido por la red nacional de suministro elctrico, mientras que Ted Kaczynski, conocido ms tarde por el FBI como Unabomber, no quiso saber nada de esa red y se dedic a enviar cartas bomba al sistema desde su remota cabaa en el bosque. Como cualquier conspiracin que se precie, internet representa una cavidad abierta en una verdad espiritual ms amplia: todos estamos conectados, relacionados por una percepcin mixta de aislamiento y dependencia. Que sigamos prefiriendo no tener en cuenta esta profunda conexin es tal vez la mayor y ms peligrosa conspiracin de todas. |
TRADUCCIN: ROSA ARRUTI
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04 01 Jared Lee Loughner, matarife hipnoprogramado? El rostro de la conspiranoia

AP
conspirativa, abundante en la Red. Todo est conectado y todo encaja 03 Conspiracy: 36 millones de resultados. Paradjicamente, www.conspiracy.net es una
pgina vaca. Comprubalo. Es un seuelo? 04 Vieta de Chappatte en el Herald Tribune. La pregunta valiosa es la del bloguero: qu es un secreto?
02 El diagrama como forma visualmente paranoica y
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TEMA
KEN HOLLINGS
consideramos internet como un estado mental on line, es un esquizofrnico paranoide extremadamente alerta que no cesa de crear conexiones donde antes no existan. Al igual que el sueo consciente de Loughner, funciona mejor en un estado de lucidez hipnaggica, en alguna fase entre dormir y despertar. Nunca antes la experiencia disociativa haba sido tan fcil. Internet siempre ha sido su propia mayor conspiracin. La verdad ya no est slo ah fuera: la verdad empieza en el teclado del ordenador. No es de extraar que la comunidad psiquitrica haya disfrutado de una relacin tan estrecha con el desarrollo de la Red o que sus miembros se hayan conectado entre s con tal rapidez a travs de la misma. Tim ser el primero que consiga ilegalizar los ordenadores, coment Richard Price, del Instituto Esalen de California, al enterarse del entusiasmo de Timothy Leary por internet. Leary empez a experimentar con substancias alucingenas cuando formaba parte del Departamento de Psicolo-
Escrituras
Tapiz que recrea la Batalla de Arbelles, que enfrent el ejrcito macedonio de Alejandro Magno contra el persa de Daro III, en el 333 a.C.
GETTY
ESCRITURAS
Ensayo Un majestuoso trabajo acerca de los perpetuos desencuentros entre Oriente y Occidente, cuya tesis abona la teora de que el choque de las civilizaciones es el resultado de una tensin entre lo secular y lo sacro
La guerra contina
Anthony Pagden Mundos en guerra. 2.500 aos de conflicto entre Oriente y Occidente
Traduccin de Jos Manuel lvarez Flrez
RBA 560 PGINAS 32 EUROS
PATROCINADO POR
Queriendo comprometerle ante la autoridad poltica del momento, los fariseos preguntaron a Jesucristo si deban pagar tributo a Roma y, tras observar una moneda donde apareca la imagen del emperador, el Mesas respondi: Dad al Csar lo que es del Csar y a Dios lo que es de Dios (Mateo 22:21). Este comentario, sobre el que histricamente se ha construido la separacin entre Estado e Iglesia en todo el orbe cristiano, es tambin el punto culminante de Mundos en guerra, un majestuoso ensayo sobre el perpetuo conflicto entre Oriente y Occidente escrito por Anthony Pagden, profesor de Ciencias Polticas e Historia de la University of California (Los ngeles), amn de hispanista que estudi, entre otras ciudades, en Santiago de Chile y Barcelona. Adems, este libro ayudar a muchas personas a comprender el origen de los con-
LVARO COLOMER
... que tire la primera piedra

Anthony Pagden ha escrito un buen montn de libros donde analiza la visin del mundo que han ido adquiriendo diversas culturas (incluida la espaola) a lo largo de los siglos, pero eso no impide que, en ocasiones, muestre un desmesurado entusiasmo por el sistema poltico occidental y, ms concretamente, anglosajn. Hay actualmente un debate en Estados Unidos sobre las posibles semejanzas entre el llamado imperio americano y el imperio romano, responde el autor ante la pregunta sobre la diferencia entre el concepto romano de guerra justa y el concepto norteamericano de guerra preventiva. Y a continuacin, vindoselas venir, devuelve la pelota con rapidez: Pero los grandes telogos escolsticos espaoles del siglo XVI, Francisco de Vitoria y Francisco Surez tambin creyeron que las potencias cristianas tenan el derecho y la obligacin de proteger, incluso por la fuerza, a los inocentes, que no eran otros que todas las vctimas de los prncipes indgenas de las Amricas. Eso sirvi para justiciar la conquista espaola. Es una lgica muy parecida a la que sostuvo Estados Unidos cuando quiso defender a los inocentes de Sadam Husein. As pues, quien est libre de pecado, que tire la primera piedra. A.C.
vulsos momentos que atraviesa el mundo rabe en la actualidad. A lo largo de medio millar de pginas, el autor repasa la pugna que ha caracterizado ab aeterno la relacin entre Oriente (aqu referido casi nicamente al conjunto de pases musulmanes o/y rabes) y Occidente (Europa y Estados Unidos, principalmente). La tesis sobre la que se apoya Pagden afirma que el choque entre ambas civilizaciones siempre se ha basado en una forma distinta de concebir el gobierno de los hombres, siendo lo habitual en el primer grupo la fusin entre religin y estado, y siendo lo normal en el segundo la separacin entre dichos poderes, algo que ya empez a fraguarse en la Grecia Clsica, cuando los filsofos determinaron que slo la ley del hombre poda gobernar a los hombres, mientras que sus vecinos persas defendieron que slo la ley de Dios poda hacer lo propio. As, en una entrevista concedida a Cultura/s, el autor explica que la relacin entre esos dos mundos es el fruto de un conflicto interno entre la idea de que la vida de los seres humanos est determinada por una ley natural que tiene su origen en la voluntad de Dios, y la idea de que las leyes no son ms que convenciones humanas. En Occidente fue esta segunda concepcin la que gan, mientras que en Oriente ocurri lo contrario. Pagden recorre la historia del mundo buscando argumentos para demostrar que el choque de las civilizaciones (Samuel Huntington), no es otra cosa que el resultado de una tensin entre lo secular y lo sacro, algo que ya se percibe en la primera gran guerra entre hombres libres y hombres esclavizados: Troya. Tras analizar las implicaciones de una batalla considerada por los griegos como el primer triunfo ante los otros, el autor avanza en el tiempo contraponiendo los motivos que impulsaron a los grandes conquistadores de un bando a pretender la aniquilacin de su contrario: Jerjes como el tirano que luchaba en su propio beneficio contra Alejandro Magno como adalid de los derechos humanos; Mahoma como creador de una justicia absolutamente ligada a lo divino frente al imperio romano tratando de crear un estado-mundo regido por leyes humanas; Urbano II rompiendo la dinmica de los polticos europeos al imponer las cruzadas en nombre de Dios contra Saladino derrotando las pretensiones divinas de Occidente; los reyes del Viejo Continente acordando esa Paz de Westfalia que puso final a las guerras internas por motivos religiosos frente a la aparicin de un despotismo oriental que, medio siglo despus, defendera la vuelta a la interpretacin estricta del Corn; y as un largo etctera de enfrentamientos que llegan hasta nuestros das, cuando Bin Laden y George Bush reabrieron esa herida
nunca cicatrizada. Al respecto de los ltimos acontecimientos, Pagden defiende la idea de que existe una corriente de pensamiento y este es uno de los puntos ms discutibles del ensayo empeada en dibujar a los occidentales como imperialistas despiadados y a los orientales como vctimas despojadas de toda responsabilidad, cuando en su opinin cualquier sociedad que no haya superado el estadio religioso sufre un retraso evolutivo evidente: La tendencia actual de la historiografa contempornea tiende a insistir en que la causa del conflicto entre Oriente y Occidente ha sido siempre la ambicin imperialista de Occidente. Resulta innegable que el libro de Pagden debe mucho al filsofo de la historia Arnold J. Toynbee, quien insisti en que todas las civilizaciones crecen gracias a los desafos impuestos por otras culturas. Por tanto, no es errneo leer Mundos en guerra como una larga explicacin del modo en que la concepcin del mundo creada por una sociedad ha tratado de imponerse sobre la otra, y como esta se ha defendido ante dicha invasin intelectual. Y es que, si en tiempos de He-
Latidos
Bernldez de Sevilla
SERGIO VILA-SANJUN
Segn Pagden, la concepcin del mundo creada por una sociedad ha tratado de imponerse sobre la otra
rdoto la diferencia entre griegos y asiticos era una interpretacin de lo que era ser un ser humano y si en tiempos romanos la divisin entre hombres libres y esclavos de Dios se acentu todava ms, la aparicin del islam hizo que el conflicto deviniera en una guerra de credos de la que, segn Pagden, Oriente todava no habra salido, pues la idea de venganza es ms propia de las civilizaciones que no miran adelante y menos habitual en aquellas que, inmersas en un proceso cientfico y tecnolgico sin precedentes, slo miran hacia el futuro. Esta segunda civilizacin, lgicamente la nuestra, habra creado, gracias a dicho avance cientfico, una tercera forma de ver el mundo muy alejada de las visiones metafsicas de Oriente y, lo ms importante, en muchos aspectos irreconciliable. As las cosas, la lectura de Mundos en guerra incita a pensar en no pocos pasajes que el choque de civilizaciones es un absurdo en el que nos hemos sumido los seres humanos sin saber muy bien el motivo. Y es que nadie parece dispuesto a recordar que los occidentales debemos mucho a los orientales el mito fundacional de nuestro continente es el rapto de la fenicia Europa por parte de Zeus, y viceversa. Pero ya lo dijo Freud: odiamos y tememos a aquellos a los que ms nos parecemos. |
Siempre pens que era andaluz, aunque naci en Extremadura y pas buena parte de su vida en Madrid. Conoc a Jos Mara Bernldez (1948-2008) en Sevilla, como responsable del programa televisivo Al Sur, y enseguida constat su papel de decano y en varios sentidos referente de los periodistas culturales andaluces. No es extrao que stos, al crear su asociacin, le hayan dado el nombre de Jos Mara, ni qu una de sus primeras actividades haya sido` publicar una recopilacin de su trabajo (La nia mala soy yo. Obra periodstica 1977-2008, en edicin de Ana Mercedes Cano, Ed. Metropolisiana). La atencin a la cultura en los medios informativos tiene obviamente una larga historia, pero el periodismo cultural espaol, en tanto que especialidad profesional, arranca con la democracia y con las primeras secciones de cultura fijas que albergan los diarios nacidos tras la muerte de Franco. Hay sin embargo algunas experiencias anteriores que prepararon el terreno. Junto a revistas como Destino y Triunfo, los ejemplos ms citados son el Tele/express barcelons de los aos de la gauche divine y el suplemento Artes y Letras del diario madrileo Informaciones que tutelaban Pablo Corbaln, Rafael Conte y Juan Pedro Quionero. A este suplemento fue a parar, apenas licenciado en Filologa, un joven Bernldez, que pronto colaboraba tambin en Pueblo y en El pas. En esta poca ejerce un periodismo crtico y engage, muy prximo -para criterios de hoy, demasiado- al PSOE, en el que milit. Pero eran otros tiempos, en Espaa haba mucho que hacer y la cultura jugaba un papel clave. Segn l mismo apuntaba en un artculo crtico con la UCD la derecha tiene la batalla de la cultura perdida. La izquierda debe jugar el papel que le corresponde. Un pueblo es ms libre cuanto ms culto es. La revolucin poltica pasa forzosamente por la cultural. Eso era lo que estaba sobre la mesa aquellos aos, y los artculos de Bernldez en El imparcial o El socialista sobre temas tan diversos como las reflexiones de Max Aub sobre Espaa, el boom memorialstico de Semprn, Barral y los viejos polticos republicanos, o las andanzas andaluzas de Grosso y Lpez Salinas, lo reflejaban, sin que ello le impidiera ocuparse tambin de Asimov o Jack London. En los aos ochenta trabaja para TVE en Madrid, publica una novela y varios libros de periodismo poltico (Ruptura o reforma?; El seor Rumasa) y en 1989 se instala en Andaluca, trabajando para Canal Sur televisin, lo que hizo hasta el final. Por su programa pas en los aos siguientes la plana mayor de las letras espaoles, al tiempo que escriba para El correo de Andaluca y la revista Mercurio. Haba ledo mucho, llevaba en la cabeza una idea de lo que tiene que ser la cultura y no se preocupaba de exhibirse sino que siempre supo ponerse al servicio de la informaciones que quera transmitir. Fue muy bueno en lo suyo porque siempre supo muy bien de lo que hablaba.
Jos Mara Bernldez
ESCRITURAS
ESCRITURAS
Novela Desconcierta McEwan con una parodia sobre el clima
Stira del Nobel canalla

Ian McEwan Solar
Traduccin al castellano de Jaime Zulaika y al cataln de Emili Olcina
ANAGRAMA / EMPRIES 355/336 PGINAS 19,50 EUROS
Lo que ms me llama la atencin de Solar (2010), la novela de Ian McEwan (Aldershot, Hampshire, 1948), es que a estas alturas de su carrera haya elegido la stira pardica para tratar un asunto tan sensible, tan resbaladizo, como el calentamiento del planeta y la amenaza del cambio climtico. Como si se lo tomara demasiado a la ligera o, por el contrario, era tal la envergadura y transcendencia que no se senta capaz de enfocarlo seriamente. Lo cierto es que el peso de Solar solo es posible medirlo en funcin de su carga metafrica, lo que la vincula con la tradicin de los grandes satricos ingleses del siglo XVIII, los Jonathan Swift, Ned Ward, Robert Walpole, John Gay, Alexander Pope, y, sobre todo, con el humor sutil, melodramtico, que se percibe en los huesos, del conservador Evelyn Waugh. No olviden esos referentes cuando lean la novela de McEwan, por-
ROBERT SALADRIGAS
sesionado por las mujeres, que ha sobrevivido a cinco matrimonios y ya sexagenario tiene las amantes a pares. Su vida es simplemente catica. Michael Beard es un fsico galardonado con el Nobel por cierto descubrimiento (en un momento mgico) que en el mbito cientfico se conoce como la Combinacin Beard-Einstein, relacionado con la energa solar. A partir de entonces vive de explotar su prestigio. Ms an, apropindose de los hallazgos de un joven y brillante colaborador que muere por ser el amante de Patrice, su quinta esposa que, a su vez, le pone los cuernos con el constructor que ha rehabilitado la casa del matrimonio, Beard registra varias patentes y decide montar un suculento negocio a escala global ofreciendo energa renovable de bajo coste. El enredo de la trama es mucho ms complejo y, ni qu decir tiene, est llevada con rigurosa solvencia narrativa. De todos modos, en algunos trechos la lectura se me ha hecho trabajosa. Pero, cul es la intencin de McEwan al desarrollar precisamente la historia del Nobel canalla a la manera de un moderno, grotesco y deplorable Falstaff? No cabe duda, siempre recurriendo a la metfora, que poner en la picota la hipocresa y la casi absoluta falta de compromiso tico de los cientficos, los polticos y los grandes empresarios frente a los serios problemas ambientales que parecen cuestionar el futuro de nuestro planeta. Eso es algo que en la realidad est ms que probado. El pragmatismo capitalista nos dice McEwan slo cooperar en la bsqueda de soluciones efectivas cuando se demuestre que stas
Novela El ex bartleby Ferrer Lern ampla su trayectoria de culto
Rara avis al vuelo

Francisco Ferrer Lern Familias como la ma TUSQUETS 332 PGINAS 19 EUROS
En el 2005 Francisco Ferrer Lern se rebel contra el bartlebismo al que le haba condenado Vila-Matas y rompi su silencio con un magnfico graznido. Nquel, que public la zaragozana editorial Mira, llevaba en la cubierta la sombra de un cuervo, obra de Frederic Amat, y ya anunciaba una continuacin, adelantando su ttulo (La Bestia de Gvaudan), que cerrara el crculo carnicero. En Familias como la ma se presenta, presuntamente cerrado, el crculo carnicero de Ferrer Lern. Nora Peb, que as es como se ha titulado finalmente la continuacin de Nquel (La Bte du Gvaudan se ha mantenido como ttulo del primer captulo), representa la culminacin del ciclo carroero y no se puede decir que constituya una segunda parte al modo tradicional, ni siquiera una continuacin en sentido estricto. Se trata en cualquier caso de una secuela, cuya ramificacin lle-
JULIO JOS ORDOVS
Qu intencin tiene McEwan al desarrollar la historia del Nobel canalla a la manera de un moderno Falstaff?
pueden devengar caudalosos beneficios. Al fin y al cabo, en el colmo del egosmo colectivo, se piensa que el porvenir catastrfico o no solo afectar a quienes lo sufran en sus propias carnes. De manera que en este sentido la novela cumple su objetivo de plantear, debidamente documentada, una cuestin de rabiosa vigencia. El problema, al menos para m, es el envoltorio que lo vehicula, es decir, cuando la comedia de enredo, el srdido vodevil de la vida privada de Michael Beard, se antepone a la indagacin del oscuro submundo de los intereses particulares frente a los de la humanidad y termina predominando. La eleccin me parece discutible. Un peaje a la comercialidad del libro? Tal vez. O puede que McEwan haya credo que as el relato resulta ms ameno, ms eficaz. No s qu decir. |
Falstaff, aqu caracterizado por Stephen Richardson
GETTY
El escritor y ornitlogo barcelons Francisco Ferrer Lern, en el 2007
MAN ESPINOSA
que es probable que de otra manera se les indigeste. El autor de Expiacin, Amsterdam, Sbado o Chesil Beach, construye esta vez un artefacto vodevilesco al servicio de un personaje que acaba por revolver las tripas de uno. En pocas palabras, Michael Beard es un tipo seboso, bajo, obeso, desaliado, amoral, que no se detiene ante nada, ob-
va por caminos todava ms imprevisibles la vida exagerada de Paolo (Pablo Amatller Moragas, PAM), enmaraada finalmente en un delirio de bromas privadas que har las delicias de los aficionados a la pirotecnia posmoderna y a los juegos (lxicos) de manos. Disfrut mucho con la primera lectura de Nquel y an he disfruta-
do ms releyndolo. Nquel es el diario de un buscavidas, un burgus cataln que deja colgada la carrera de medicina a la que estaba condenado por designio familiar y reniega paranoicamente del catalanismo, jugador de pquer y biblifilo, ecologista por conviccin y agente secreto por azar; y es un catlogo de personajes marcianos y un escaparate de patologas sexuales y de perversiones intelectuales; y es una ensalada novelesca en la que se concentra una suntuosa variedad de olores y sabores: novela social, saga familiar, novela picaresca, novela ertica, novela negra, road novel, novela lingstica, novela poltica Jugando con la autopuesta en escena y componiendo un retablo esperpntico de la Espaa franquista, como un Berlanga sin piedad, Ferrer Lern se permite toda clase de atrevimientos estilsticos, de piruetas, de bromas y de guios, pero siempre al servicio de la trama, con el pie pisando el acelerador y un fraseo que fluye al ritmo endiablado del bebop. Nora Peb es otra cosa. El conductor de Nquel deja paso al autor del Bestiario y de Papur y al Ferrer Lern poeta y el trepidante y delirante diario de Pablo Amatller no tarda en convertirse en un enredo metaliterario en el que Ferrer Lern, tan aficionado al corta-y-pega, vuelca el tintero de sus pasiones y obsesiones: la toponimia, la zooflica, la etimolgica, la paleontogrfica y la esotrica. Asombran los dos episodios iniciales, el que dedica a componer un formidable relato de terror licantrpico y el que utiliza para homenajear a Hitchcock y rerse de la mugre sexual de las antiguas salas de cine y sus ms conspicuos moradores: los pajilleros. A partir de ah el relato se fagocita y comienza la danza macabra. El humor se ennegrece hasta la truculencia, la trama salta por los aires y los personajes, enmascarados y enloquecidos, quedan atrapados en un torbellino que gira, cada vez ms rpido, sobre s mismo. Ferrer Lern abandona la partida de pquer y en los ltimos captulos de Nora Peb juega al solitario con su propia baraja, la baraja de un mago y de un tahr del Pirineo, en la que no falta el joker. Al llegar al final de Nquel, el lector se queda con las ganas de saber si Paolo coger o no un tren que sale al da siguiente desde la Estacin del Norte, y rumiando esa duda final es quiz como uno hubiera preferido quedarse. Ferrer Lern, que no sali en la foto de Castellet, firm sin duda la mejor novela novsima. Nquel es perturbadoramente divertida, veloz y feroz, erudita y salvaje, sofisticada y cruda. Un manual que puede ser el del perfecto birdwatcher (en el que la muerte, ya lo advierte, es un ejercicio ms), pero tambin el del perfecto terrorista, con los buitres como sicarios y el reino de los cielos como territorio a reconquistar. |
Jimena Nspolo El pozo y las ruinas LOS LIBROS DEL LINCE 264 PGINAS 21 EUROS
Poeta, investigadora y crtica literaria, Jimena Nspolo (Buenos Aires, 1973), en su estudio sobre el absurdamente olvidado Antonio Di Benedetto una de sus novelas ms emblemticas, Zambra, fue publicada en Espaa por Planeta, en 1972, y reeditada ms tarde por Alfaguara ofrece las claves de todo lo que de original y fascinante tiene su primera novela, El pozo y la ruinas. Poco arriesga el crtico al considerarla como una de las novedades ms atractivas y poderosas, ms silenciosamente inteligente
J. A. MASOLIVER RDENAS
relaciones que van uniendo distintas pocas en torno a tres temas centrales: el amor, la pasin y la muerte. Tres palabras abstractas y que aqu adquieren una especial y dramtica intensidad.
Bsqueda de la identidad
El protagonista, el fotgrafo Sergio Cabrera, es el que va definiendo, decidiendo, el destino de la narracin. Su vida parece marcada por la indolencia, por la soledad, por la pasividad ante la esposa o ante los amigos. Y, sin embargo, poco a poco vamos penetrando en el perso-
Se trata de una de las novedades ms atractivas y poderosas, ms silenciosamente inteligente que he ledo de entre los narradores actuales
que ha ledo que he ledo, puesto que este crtico soy yo de entre los nuevos narradores jvenes o no tan jvenes. La estructura no responde a ninguna exhibicin renovadora sino a una necesidad tanto para la progresiva intensificacin de la tensin narrativa como para la creacin de una sutil red de naje y a travs de l descubrimos el significado las palabras amor y odio, o el odio amor, el misterio, la ventura de vivir, la necesidad de viajar, de descubrir a travs de distintos textos quin es realmente. Entrevistas, citas, mensajes telefnicos y sobre todo cuentos historias infinitas que surgen de cajas
La argentina Jimena Nspolo us la mquina Leica que aparece en la foto para realizar las imgenes del libro
EDITORIAL LIBROS DEL LINCE
El fotgrafo errante
ESCRITURAS
Novela Un periodista grfico descubre la brutal realidad de los desaparecidos durante la dictadura, de los hijos vendidos tras matar a la madre
chinas y, por supuesto, sus fotografas, que son lo ms parecido al proceso de la escritura, van revelando una terrible verdad. Como en Las babas del diablo, de Julio Cortzar, al revelar una foto, la imagen va apareciendo como por arte de magia, de la nada del blanco surga de improviso la imagen y con ella el factor azar que, claro est, poda dar vuelta a la historia. Y a las historias que se tejen en torno a la central, muy especialmente la serie televisiva Pedro El Rojo, especie de extrao espejo en el que se contempla el origen del propio narrador, este origen que encuentra en la seccin central de la novela, Races, donde empieza a definirse la figura del padre tambin fotgrafo, Hugo, de su madre ya muerta, Gladys y de sus verdaderos padres de sangre. Es as como, a travs de este captulo va revelndose la brutal realidad de los desaparecidos durante la dictadura de Videla, de los hijos robados y vendidos tras matar a la madre. Escrita sin ningn adorno retrico, desarrollada como un conjunto imperfecto de imgenes y textos, con escenas que surgen de la imaginacin junto a otras en la que parecemos estar escuchando el dolor, escritura y vida son inseparables, cuando escribes pasan cosas raras, que es precisamente el crescendo narrativo que nos lleva de la vida anodina de un periodista con sus pequeos dramas familiares a esta cadencia onrica que llamamos realidad o por lo menos la realidad que Jimena Nspolo ha sabido (re)crear sumergindonos, desde el acertado ttulo El pozo y las ruinas, a un mundo espectral y al mismo tiempo mgico. |
ESCRITURAS
Novela policaca
La reina de los nrdicos

Karin Fossum Presagios
Traduccin de Kirsti Baggethun y Asuncin Lorenzo
MONDADORI 237 PGINAS 17,90 EUROS
Cuando todava no vivamos el aluvin de novelas negras nrdicas, ella sola, la desconocida Karin Fossum (Sandefjord, Noruega, 1954) poeta primero, prolfica novelista despus, nos dejaba entre tristes y helados, conforme acompabamos al inspector Konrad Sejer en su investigacin en una pequea comunidad noruega, en la novela No mires atrs (Grijalbo, 1999). Hay ms libros de ella -El ojo de Eva, la higsmithiana Una mujer en tu camino y todos son buenos, muy buenos. Pero es que en Presa-
LILIAN NEUMAN
gios recupera ese talento especial, el de crear la atmsfera de un pequeo pueblo casi de sueos. Un lugar sereno, con la naturaleza y sus prodigios. Con el bienestar y sus detalles. Y a continuacin nos convierte en espectadores de su lento y seguro proceso de descomposicin. El notable escritor noruego Jo Nesbo la seala como su autora de referencia. Lo mismo el sueco Johan Theorin. No es para menos: esta historia fascina desde el estremecedor inicio, con esa joven esposa, madre de un beb, atareada en su
cocina y disfrutando de un idilio con la vida que est a punto de romperse en mil pedazos. De a poco, como en un gran teatro, Fossum nos presenta a otros integrantes de este lugar. Una dama de cierta edad, muy agradable, que celebra cada ao que pasa, que la encuentra entera y sana. Un matrimonio y su pequeo hijo, que suea con una excursin aventurera. Y tambin ese chaval que no quiere a nadie, slo a su abuelo enfermo, al que va a visitar cada da. Un chico que convive con una madre alcohlica a la que desea ver muerta (y el
lector acaba odindola con la misma intensidad). Y, entre ellos, la figura de Konrad Sejer, que empieza investigando un horrible y desconcertante episodio, para comprender que es la punta de un hilo secreto, serpenteante y meditado, que atraviesa las vidas de quienes han osado ser felices. Implacable historia en donde el quin y el porqu del crimen van quedando en segundo plano. Lo que importa es el efecto, la lenta y sediciosa manera que tiene la muerte, la tragedia, el golpe inesperado, la noticia macabra, de asomarse para recordarnos que nadie est a salvo. El horror asoma sus garras en esta novela. Y termina clavndose, con todas sus fuerzas. Nos deja helados este libro, an cuando el apacible y sagaz Sejer nos brinde un poco, slo un poco de sosiego. |
Narrativa
De vdeos y espejos
Agustn Fernndez Mallo El Hacedor (de Borges), remake ALFAGUARA 184 PGINAS 18,50 EUROS
A juicio de Borges ninguno de sus libros era tan personal como El hacedor, un artefacto de primersimo orden donde convivan las criaturas y obsesiones ms dispares de su ingenio. Desde la misma creencia, Agustn Fernndez Mallo (La Corua, 1967) se ha inspirado en esta obra legendaria para construir El hacedor (de Borges), remake, una de las propuestas ms atrevidas y logradas de la nueva literatura espaola. Fernndez Mallo empieza fuerte. En el prtico nos ofrece una variacin del prlogo que en su da escribiera el maestro. Las
MIGUEL DALMAU
Borges en su casa de Buenos Aires (Argentina) en el ao 1983
CHRISTOPHER PILLITZ / GETTY
primeras lneas son idnticas, pero muy pronto el hexmetro de la Eneida inevitable topos borgiano es reemplazado por referencias ms cercanas, tales como la prosa de Juan Benet o las canciones de Joy Division. Estamos, pues, ante una declaracin de principios inapelable. A partir de ah este remake tan sugerente no slo registra las huellas de El hacedor pri-
migenio sino aquello que el cosmos ha ido incorporando tras la muerte de su autor. En consecuencia, nadie puede pensar que Fernndez Mallo apele sin recato a los subterfugios de la intertextualidad, al menos a esa que apenas logra enmascarar el lamentable plagio. La suya es la intertextualidad de los espejos, la que capta el eco de las voces ajenas, y que pasadas
por un tamiz personalsimo nos devuelve un universo nuevo, con sus nuevas coordenadas y sus luces y sus sombras. Como haca Borges. Al componer el libro, el argentino nos entreg las perlas de su imaginacin; al escribir el suyo, Fernndez Mallo aade algunas otras que l maneja como nadie: la prosa de Foster Wallace, los mapas de Google, la cmara de vdeo, las heronas de Antonioni, el acelerador de partculas, los Clash, o el ajedrez de Kasparov. En un doble tirabuzn, adems, se incluye un DVD donde el remake literario se prolonga en un delicioso festn visual y sonoro de su propia cosecha. Nada de esto exista en la obra de Borges. Sin embargo el planeta Tierra ha ido generando toda esta materia, y esta materia ha sido incorporada a fuego en nuestras vidas. En un ejercicio de inteligencia creadora, Fernndez Mallo reescribe El Hacedor en trminos que para Borges seran pura ciencia ficcin. Y esto tambin es gran literatura. |
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Novela
La independencia como argumento

Jordi Cuss A reveure, Espanya
EDICIONS DE L'ALB 160 PGINAS 17 EUROS
ALBERT BRANCHADELL
En la Crnica de la independncia, de Patrcia Gabancho, corre el ao 2037 y un cientfico cataln residente en Canad se dispone a redactar un informe sobre la independencia de Catalunya, proclamada en 2010 por el presidente de la Generalitat, Miquel Roca Junyent. En A reveure, Espanya, corre el ao 2038 y una estudiante catalano-escocesa residente en Edimburgo debe escribir un documental sobre la independencia de Catalunya, proclamada en 2018 por la pre-
sidenta de la Generalitat, Blanca Martorell Cervantes, casualmente su abuela. En ambos casos se trata de una independencia proclamada unilateralmente por el Parlamento (nada de referndums, pues), si bien la Catalunya cussaniana mantiene al Rey D. Felipe como Jefe de Estado en una suerte de revival de la Espaa de los Austrias. Ms all de repetir recurso literario, la incursin de Cuss en la poltica-ficcin y el libro de Gabancho no se parecen en nada. Mientras que Gabancho intenta descri-
bir cmo podra ser la secesin de verdad, y de ah que sus personajes literarios correspondan a personas realmente existentes, Cuss se lo inventa todo, incluyendo una trama inverosmil que sita el origen de la secesin no en la firmeza de los polticos catalanes sino en una serie de chantajes urdidos por un conspirador misterioso cuya identidad no se revela hasta la penltima pgina (como dice un personaje, los artfices de la declaracin separatista es van posar ferms per collons i no pas per conviccions).
Por si ello fuera poco, Cuss an tiene nimos para insertar en la novela una historia paralela de secretos y mentiras, en la que uno termina descubriendo que el abuelo de la protagonista es nada ms y nada menos que no se lo creern! Despus de su estimable El noi de Sarajevo (premio Lector de l'Odissea), Cuss no consigue levantar una obra seria dentro de un gnero ms difcil de lo que parece. Su novela no se adentra en los motivos reales de la secesin, sino que los banaliza deliberadamente. Ah se abre el camino de la stira, pero en lugar de adentrarse en l Cuss lo bordea. Y como thriller Una cosa es estructurar la novela a base de flash-backs y otra muy distinta disponer de un McGuffin que verdaderamente terse el texto y clave al lector en su asiento. |
Teatro poltico Enric Juliana y Juli de Jdar especulan e ironizan sobre un gran proyecto futurista, capaz de catapultar Catalunya a una nueva modernidad: el complejo nuclear Josep Pla en las puertas de Barcelona
Qu bonita es Badalona (con su central atmica)

Enric Juliana Juli de Jdar Radiacions Informe apcrif sobre la Central Atmica Josep Pla PROA 107 PGINAS 17,50 EUROS
Enric Juliana (Badalona 1957) es uno de los analistas polticos ms destacados de la ltima dcada. Juli de Jdar (Badalona, 1942), el novelista llamado a ocupar el lugar de Porcel, autor de relatos especulativos y crticos sobre la evolucin de la sociedad catalana desde los aos setenta. Desde su tribuna en La Vanguardia, Juliana cuestiona los lugares comunes del debate identitario y apunta soluciones pragmticas a las principales cuestiones de la poltica espaola, con especial atencin al encaje de Catalunya en Europa. Los libros de Jdar mantienen viva la llama del pensamiento progresista, a pesar de que casi todos tratan de personajes desengaados, que viven en carne propia el fracaso del antiguo ideal. En realidad, el desencuentro viene de lejos. Mientras en 1976 Juliana publicaba en la revista Presencia una reflexin sobre el futuro del sindicalismo cataln en trminos que anunciaban la deflacin de los aos ochenta, Jdar practicaba el periodismo como denuncia y provocacin, en los nmeros 2 y 3
JULI GUILLAMON
de la revista independentista K.O. (1979-1980) dedicados a las huelgas de la SEAT, en los que tomaba partido por la corriente autnoma del movimiento obrero. Radiacions nace de una propuesta del actor Ramon Madaula a Enric Juliana, que la traspasa al amigo. Jdar tiene vocacin teatral: estudi en la Escola d'Art Dramtic Adri Gual y fue uno de los ayudantes de direccin de Ricard Salvat en el estreno de Ronda de mort a Sinera, en el Teatre Romea, en
mios Es posible poner en pie una nueva utopa? Crear un proyecto que galvanice y proyecte el pas al futuro? Conseguir la independencia energtica, como primer paso de la refundacin de Catalunya? La obra propone un enfrentamiento dialctico entre el factotum poltico Salesa (100 kilos de peso) y el austero Lamban, gur del nuevo periodismo digital. El objeto del encuentro: fichar a Lamban para que se implique en la aventura de una central atmica de tercera genera-
Radiacions sale en busca del teatro poltico de actualidad; quiz la veamos pronto representada en ese gran teatro que es la vida social
1965. La obra permite explorar las posibilidades de un teatro poltico de actualidad, que reflexione sobre los grandes temas y ofrezca un testimonio de cmo funciona el poder. El escenario es el Pont del Petroli, en Badalona, frente a las tres chimeneas de la central trmica del Bess, varadas en la playa como la estatua de la libertad en la escena final de El planeta de los sicin, a pocos kilmetros de la capital. Los idelogos del proyecto tienen pensado bautizarla con el nombre de Josep Pla, que en los aos sesenta pretenda crear un lobby para convencer a Carrero Blanco de que instalase una central nuclear en la playa de Pals. Entre Salesa y Lamban hay grandes diferencias en la manera de interpretar las cosas, que no parecen
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Enric Juliana y Juli de Jdar fotografiados en Badalona, junto al Pont del Petroli, a principios de marzo
KIM MANRESA
atribuibles a la distancia entre ambos autores (son personajes de ficcin, los dos tienen cosas de Juliana y de Jdar). Existen, adems, diferencias personales: las desigualdades de clase en la Badalona de posguerra, la disputa por una mujer, la responsabilidad en la muerte de un mendigo, los reproches a Salesa que se quit de en medio cuando, a causa de uno de sus reportajes, Lamban tuvo que exiliarse antes de que lo metieran en la crcel. Salesa necesita a Lamban para crear el relato de la nueva cultura atmica: el mito fundacional de Josep Pla, la construccin de un espectacular edificio por una arquitecta de moda, la creacin de un banco de microcrditos y de una mutua nuclear que substituya el estado del bienestar. En definitiva, un proyecto por encima de los intereses particulares y de los partidos, capaz de crear ilusin y generar riqueza. Un golpe de efecto final permite resituar las cosas y presentar a los dos personajes el cnico y el crtico, el instigador y el cmplice pasivo como dos caras de la misma moneda, dos nufragos de la historia sin demasiadas posibilidades de salir a flote. Radiacions no puede medirse exclusivamente por sus mritos literarios. Es una obra de tesis, con una visin de Catalunya que, en el caso de Juliana, remite al ensayo La brigada Pomorska, publicado en el volumen La rectificaci. Cabries, exhortacions i premonicions sobre Catalunya (2006). Y que en la trayectoria de Jdar se relaciona con sus libros de crtica social Zapata als encants (1999), Noi, has vist la mare amagada entre les ombres? (2008) y, sobretodo, La pastoral catalana, que en muchos aspectos es el precedente directo de Radiacions. La obra describe la pugna entre la necesidad de reinventarse (a precio de hacer tabula rasa) y la obligacin de no olvidar para poder aprender del pasado. La historia del mendigo arrollado por un tren tras una broma siniestra introduce uno de los debates subyacentes. La imagen de Cscares muerto, la estampa del guardin del puente que recuerda la escena, remiten a Espriu, que es uno de los referentes fundamentales de Jdar. Frente a la mala leche y la piedad espriuana, el catalanismo de Pla, materialista y miedoso. Modelos de la tradicin literaria para expresar el choque de dos realidades de hoy. No sabemos si Radiacions (que ser objeto de una lectura dramatizada el da 21 de marzo en el Teatre Romea) llegar a los escenarios. Pero quizs la veamos dentro de poco representada en ese gran teatro que es la vida social. A estas alturas a alguien le extraara que los que mandan intentaran convencernos de los beneficios de la energa nuclear, limpia y sin riesgos, la energa amiga, solucin definitiva a la crisis del petrleo? |
ESCRITURAS
ESCRITURAS
La ficcin o la vida La violencia machista, un tema de actualidad permanente, inspira a Roddy Doyle
Narrativa Las redes sociales son un elemento cotidiano para los jvenes; la primera obra basada en twitter hace reir, pero tambin reflexionar
Roddy Doyle La mujer que se daba con las puertas ALFAGUARA / EDICIONS 62
Un portazo definitivo
El acierto de Doyle es que su protagonista no es una santa, es una mujer cualquiera, una que bebe. Antes haba sido una joven atractiva, enamorada, facilona, que haba tenido que lidiar entre ser tildada de estrecha o de zorra, como sus hermanas, como sus amigas, como sus hijas, como todas. Paula es ignorante y miserable, hasta un poco obtusa en su persistencia al autoengao, una mujer que habla desde el resentimiento: De vez en cuando sera agradable ver a alguien a quien las cosas le fueran peor, pero slo encuentro esta clase de satisfaccin en la tele, en los informes sobre el Tercer Mundo que salen en las noticias. Ella es el ejemplo maldito de lo que nos pasa en la vida: necesitamos mil excusas, pensar que algo haba, que a nosotras, nosotros, nunca nos pasar una cosa as, que, si uno de los dos no quiere, no hay pelea, que seguro que ella tambin haba hecho algo malo. S, Paula hizo algo malo: se neg a servir el t a su marido y la respuesta fueron dos dientes rotos. l tena uno de esos malos momentos. Cuando las vctimas reales salen en la prensa ya no hay nada que hacer. Ellas ya no podrn regresar a la comisara y retirar la denuncia con la excusa que los moratones se deben a un golpe con una puerta en lugar de atreverse a dar el portazo definitivo. Doyle, en cambio, nos cuenta la historia de una superacin. Nos ofrece la satisfaccin que no nos dan las noticias de los crmenes. Recibir su paliza merece la pena. |
La vida en 140 caracteres
Como una gota malaya, cada ao las noticias nos sirven dosis de tristeza al comprobar que la violencia en contra de las mujeres persiste. En tal sitio han matado a una que haba pedido el divorcio; en tal otro, la vctima era una joven que haba cortado con el novio; ms all, una anciana que llevaba cuarenta aos aguantando. Cuando escribo estas lineas, el lugar era Alicante, antes haba sido Cdiz o Madrid o Barcelona, da igual. En el mapa sobre la violencia de gnero en Espaa, elaborado el ao pasado, este infierno se concretaba en una cifra escalofriante: una de cuatro mujeres haba sufrido violencia por parte de su pareja. Delante de este panorama, se toman medidas policiales y judiciales, pero hay una tarea de fondo, callada, que no suele aparecer en las noticias. Es la de amparar a quien sufre, es la de no aceptar un discurso machista tan arraigado que a veces ni lo notamos. En La mujer que se daba con las puertas, Roddy Doyle el autor de The commitments que Alan Parker llevo al cine con puntera da voz a una de estas mujeres. Es la voz de una irlandesa, madre de cuatro hijos, alcohlica, que limpia oficinas y disimula golpes, una voz que penetra en nuestros odos con total intensidad, sin concesiones. Cuando menos te lo esperas te brinda un puetazo: ests ah, lector, todava te parece que me lo merezco?, como si el escritor quisiera mostrarnos empricamente qu significa recibir una paliza.
ADA CASTELLS
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Halpern durante la grabacin de la serie, de nuevo en Sony TV en marzo Justin Halpern Las chorradas de mi padre / Parides del meu pare
WARNER BROS. TV ENTERTAINMENT/CLIFF LIPSON
Traduccin al castellano de Victor Manuel Garca de Isusi y al cataln de Ernest Riera
RBA / LA MAGRANA 176 PGINAS 14 EUROS
Celebracin en Per del Da de la Mujer, el pasado 8 de marzo
RAL GARCA / EFE
Literatura en 140 caracteres? Por qu no, respondern algunos (menores de 35 aos). Porque no, respondern muchos (mayores de 35 aos). He visto el futuro de la literatura y tiene nombre de Twitter, aadirn unos pocos. Algo est pasando, pero vosotros no sabis lo que es, cantar el bardo rememorando a Bob Dylan (versin ajustada a los 140 carcteres). Una se ha redo, y mucho, imaginando a su progenitor lanzando mierda a troche y moche como hace el propio del protagonista de Las chorradas de mi padre, ttulo por cierto chorra donde los haya. Mierda como palabra, no piensen otra cosa. Y resulta imposible, imaginarlo, queremos decir. Vamos, que tener un padre que en lugar de repartir sopapos por hablar mal establece un rcord debe ser de las cosas que marcan, especialmente cuando te suelta alegras como cuando saliste de tu madre tenas el aspecto de una mierda. Ella pensaba que eras hermoso. Y yo no s qu me asustaba ms, si tu aspecto o su juicio, al menos en opinin de esta aburrida hija de una aburrida familia de clase media que no toleraba palabrotas ni propias ni ajenas. Y as sali
ISABEL GMEZ MELENCHN
bien espabilado esta joven realidad del Twitter y promesa de la literatura que es Justin Halpern (San Diego, 1980). Aunque quizs lo justo sera reconocer que el espabilado es su padre. Veamos: un radilogo, Sam Halpern, se pasa la infancia, adolescencia y juventud de su hijo, Justin, perpetrando frases lapidarias salpicadas de tacos. El vstago, ya crecido, intenta sin xito abrirse camino como guionista en Hollywood, pero cuando las cosas se ponen feas y su novia le tira la maleta a la calle vuelve al hogar familiar. Y all
La filosofa de su padre consiste en pasar a Sneca por la lengua de un candidato al cadalso

se reencuentra con la filosofa paterna, consistente en pasar a Sneca por la lengua de un candidato al cadalso: una mina. Justin Halpern, que por entonces tiene 28 aos, suelta en su cuenta de Twitter los proverbios del viejo Sam, convenientemente reducidos a los 140 carcteres de un tuit. El tecla a tecla que ya no boca oreja funciona y pronto tiene centenares, miles, cientos de miles de seguidores. Es
la fama, es el xito, es la gloria, es la leche. Y es un contrato. Primero para un libro, luego para una serie de televisin. El libro se convierte inmediatamente en un best seller de The New York Times y la cuenta de Twitter en un tornado. La serie, ms normalita: con el lenguaje blanqueado de tanta expresin escatolgica no es lo mismo (el ttulo del libro tambin se ha blanqueado aqu, el original era S*hit my dad says). Tres medios distintos para una misma idea: red social, libro y televisin. Con cul se identifica mejor? Las chorradas de mi padre, el libro, hay que tomarlo como lo que es, como una comedia contempornea sobre las relaciones familiares por parte de unos jvenes que funcionan con cdigos y referencias muy distintos a los que hemos tenido hasta ahora. Seguro que si les hacen un escner aparece Facebook dentro de su cerebro. Su forma de contar es consecuencia de su forma de percibir. Y eso es algo que para muchos an no queda claro: un sesudo crtico de un igualmente sesudo diario britnico cargaba contra estas Chorradas alegando falta de profundidad. Pero los comentarios que inmediatamente aparecieron esa misma pgina destacaban que no era profundidad lo que buscaba el lector, era otra cosa, y en esa otra cosa era donde conectaba con el libro. Hace un par de aos, una lista de Twitter propona resumir los grandes ttulos de la literatura a esos ya clebres 140 carcteres. El resultado, segn las mejores perlas publicadas por The Telegraph, era, imaginan bien, escalofriante (de nuevo han acertado: esta escribidora tiene ms de 35 aos); Orgullo y Prejuicio de Jane Austen se converta en Una mujer encuentra un hombre, Darcy, que aparenta ser horrible, pero luego no lo es. Acaban juntos. Nadie puede negar que Twitter ha ayudado a los chavales a aprender a sintetizar, y no es fcil. Reducir su capacidad de leer textos largos, largusimos, como las 600 pginas de ms de un noveln? Eso es algo que an no sabemos, pero que ya apuntan algunos especialistas. Cmo se adaptarn los gneros literarios tradicionales a estos lectores? Surgirn gneros nuevos? Y cmo cambiar la relacin autor-lector? Posiblemente, cuando tengamos las respuestas Twitter ser viejo. A Justin Halpern se le ven claramente las costuras tuiteras, pero eso no quita ni un pice de frescura a su, con perdn, Shit. El libro intercala la narracin de su vuelta a casa con las sentencias de su padre y proporciona un best of Sam Halpern. Es despatarrante. Lstima que en nuestro pas el audiolibro no se haya introducido con la misma fuerza que en los pases anglosajones, porque escuchar tantas palabrotas sin tener que excusarse debe ser un puntazo. |
Miguel Garca Prisionero de Franco. Los anarquistas en la lucha contra la dictadura
ANTHROPOS 233 PGINAS 16,50 EUROS
Supone un valioso retrato de la liturgia penal de la dictadura, un mundo cruel lleno de miseria moral
pero vali la pena ya que fue una inspiracin para todos nosotros. La descripcin de personajes, ambientes y situaciones configura un retrato de la liturgia penal de la dictadura: el desprecio al ser humano, la miseria moral del franquismo y sus esbirros, un mundo cruel donde se congel el tiempo y la historia. Miguel Garca nos introduce en ese pas reprimido, el que estaba tras el tapiz visible de la sociedad, donde la Guerra Civil sigui viva y descarnada, oculta tras los muros. Su descripcin de las crce-
Prisionero de Franco es la crnica de su vida de accin y reclusin, un testimonio honesto, consecuente, en el que el protagonista se aleja
Una vida inspiradora
Presos pasando el da en el patio de la crcel de Barcelona con sus hijos, en la dcada de 1940
FOTO: CARLOS PREZ DE ROZAS
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Traduccin y notas de Jos Ignacio lvarez Fernndez
En los ambientes libertarios siempre he odo hablar de Miguel Garca (1908-1981) como un referente muy slido e ntegro. Tras serle conmutada la pena de muerte, pas veinte aos en las crceles de Franco, y emergi de aquel infierno en 1969, con el mismo esprritu de lucha con que lo haban encerrado. Miguel, hijo de un guardaespaldas del Noi del Sucre, y miembro del grupo guerrillero Talin, no ha pasado a la historia libertaria como uno de los grandes mitos tipo Sabat o Faceras, aunque combati junto a ellos, sin como un hombre que fue puente entre generaciones, que toda su vida persever en la lucha, que sobrevivi para rebelarse en la accin, en la prisin o en sus ltimos aos de libertad, practicando y divulgando la esencia de las ideas anarquistas y antifascistas. Trabaj codo con codo con los histricos, y en los aos sesenta y setenta transmiti aquel espritu tratando con los ms jvenes del Grupo Primero de Mayo o los ingleses de la Angry Brigade.
XAVIER MONTANY
del relato heroico, la glorificacin del resistente o la denuncia de sus penalidades, para trazar un esbozo documental de lo que fue la vida en aquellas crceles, y como se las apaaron algunos para mantener inclumes sus ideales. Como escribe en el prlogo uno de sus amigos ms jvenes, compaero en la crcel y en la vida, el anarquista escocs Stuart Christie: La vida de Miguel Garca tal vez fue muy dura,
Sobrevivir en el infierno
ESCRITURAS
Memorias El anarquista Miguel Garca recuerda sus aos de lucha y de reclusin en las crceles de Franco rehuyendo el relato heroico del resistente
les desde dentro es histrica: la Modelo, Carabanchel, Alicante, Sant Miquel dels Reis, Soria, Teruel... Su funcionamiento, las rutinas, los planes de fuga, la brutalidad de los carceleros, pero tambin la relacin entre presos, su solidaridad o sus traiciones, impresiona porque describe un universo en lucha permanente ente la vida y la muerte, la dignidad y el abismo de la cobarda o la locura. El autor habla mucho de los dems, nos retrata con perspicacia sus formas de ser, sus tribulaciones, y subraya un mundo desconocido, el de la picaresca y la delincuencia comn a la que fueron condenados tantos nios y adolescentes que quedaron hurfanos o abandonados a su suerte por ser hijos de republicanos muertos en la guerra, fusilados o encarcelados. Es interesante tambin percibir algo de lo que estaba sucediendo en el pas, a travs de los ojos de un condenado a veinte aos, que por toda informacin tiene lo que le cuentan sus compaeros o su madre, y que observa los detalles de cambio social con avidez, para intentar seguir en contacto con la vida exterior. Este relato fue publicado por primera vez en 1972, con el ttulo Franco's prisoner, en el Reino Unido, pas que Miguel Garca frecuent tras su liberacin en 1969, formando parte muy activa de los comits de solidaridad pro-presos, Anarchist Black Cross, hasta su fallecimiento en Londres, en 1981. De esta edicin conviene destacar la excelente traduccin del profesor Jos Ignacio lvarez Fernndez, doctor en Estudios Culturales Hispnicos por la Universidad de Michigan, as como sus generosas y rigurosos anotaciones histricas, imprescindibles para una mejor comprensin de la narracin y su contexto. |
Paisaje tpico de la Toscana, una regin que ha suscitado el inters de muchos viajeros desde hace siglos
CORNELIA DOERR / GETTY
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ESCRITURAS
Ensayo Italia, descrita como el ms variado museo de las formas artsticas, fue convertida durante la edad moderna en objetivo de viajeros. Este libro revive esa atraccin desde el siglo XVI a la invencin de la industria turstica
El viaje, centelleo de la vida

Attilio Brilli El viaje a Italia Historia de una gran tradicin cultural
Traduccin de Juan Antonio Mndez
ANTONIO MACHADO LIBROS 445 PGINAS 26 EUROS
El hecho cultural descrito en este libro se desarrolla desde el siglo XVI hasta finales del XIX a lo largo y ancho de Italia. El humanismo y la curiosidad son sus razones de ser. Los viajeros, que convierten a Italia en objetivo y baricentro de sus inquietudes espirituales, constituyen una suerte de peregrinos laicos que abren nuevos caminos al saber, desde el filsofo naturalista al diplomtico, pasando por el estudiante, el apasionado por las antigedades, el coleccionista de arte o el comerciante. Ellos son los protagonistas de un hecho singular, cuya traslacin literaria le convierte en un autntico hito de la historia de Europa. Muchos viajeros fueron annimos, en un tiempo en que, sin embargo, el legado de Petrarca invitaba a firmar los cuadernos de bitcora: muchos interpretaron sus experiencias de viaje al modo del insigne poeta humanista. Este bello libro se propone como una reconstruccin histrica, pero tambin como viaje imaginario a una Italia que es fruto de la sagacidad topogrfica y, al mismo tiempo, de la ficcin narrativa de
JOS ENRIQUE RUIZ-DOMNEC
aquellos viajeros y de sus squitos que la recorrieron desde el tardorenacimiento al inicio del turismo organizado. Tal accin responde a una necesidad imperiosa. En consecuencia, era conveniente que todo el entorno de ese acto fuera organizado. Se tomaron disposiciones rigurosas que afectaron seriamente a los objetos del viaje, bales, mapas, bolsas, como a los me-
Attilio Brilli propone una reconstruccin histrica, pero tambin un regreso imaginario a una Italia mtica
dios de transporte, los carruajes que sufrieron considerables mejoras a lo largo de esta poca para proporcionar un mnimo de comodidades, como el uso de los armazones de madera o hierro en la parte ms alta de la cubierta para protegerse de la intemperie, como el recubrimiento de los laterales con cojines y piezas de terciopelo para amortiguar los golpes. Por otro lado, los primeros coches de alquiler con conductor y vigilante procura-
ban seguridad, obligada en tiempos de bandoleros, salteadores de caminos o ladrones de posada y taberna. Los excelentes captulos dedicados a estos detalles no le hacen olvidar a su autor lo que el hecho de viajar nos pone delante de los ojos: el de las interferencias entre la evolucin de las prcticas viajeras y la de la sociedad entera, y por eso rastrea los motivos que explican el nacimiento, la expansin y por ltimo la metamorfosis del viaje a Italia como una experiencia literaria. Un viaje. Forzoso es interrogar a las fuentes sobre el sentido y la funcin que Montaigne, Leibnitz o Goethe atribuan a eso que nosotros denominamos as. En esos siglos, la significacin del trmino es amplia: designa cualquier procedimiento que permitiera abrirse a una tierra entendida como el ms variado museo de las formas artsticas, un jardn encantado de las delicias. Por ese motivo, se quedan al margen de esa experiencia personajes como Quevedo o Cervantes que acudieron a Italia por otras razones, la promocin social o el servicio a un noble prncipe. El viajero ingls Robert Burton conside-
r que el viaje tena poderes teraputicos para los afectados de severa melancola, la enfermedad social ms extendida en la Europa moderna. La enfermedad se supera gracia a la presencia de motivaciones externas de efecto existencial: desde las cientficas de anlisis de la naturaleza hasta las simples aficiones de coleccionista, desde las didcticas hasta las formativas de la persona. En todo caso, el viaje es una tentativa de romper, de transgredir los lmites que separan el mundo cotidiano, habitual, del otro, del excepcional. De este modo, el viaje se iguala con el arte. Y alcanza esa relacin al reunir todos los artificios, todas las frmulas por las que el hombre alcanza a evadirse un poco, un instante, del peso. Si el viaje a Italia quiebra de tal modo las fronteras de lo cotidiano, incluso para personajes tan estrictos como el historiador Edward Gibbon, es porque se pretende fertilizante, lo mismo que los viedos que contemplan a su alrededor y cuyos frutos perciben como una parte notable del acto mismo de viajar. En este libro se aprende a valorar esa forma de acceso a un mundootro, al que se viaja para ampliar la experiencia vital, y as sus pginas constituyen un antdoto a las maneras actuales de viajar, ya que pueden suscitar esa fantasa visual, esa imaginacin creadora cada vez ms herida por el turismo apresurado y sus aspticas guas. El viaje como rechazo de la necedad. Su efecto en la literatura an centellea en muchos de nosotros. Un buen motivo para leerlo. |
Bienvenido Mr. Chance

Jack Fuller What is happening to news
THE UNIVERSITY OF CHICAGO PRESS 214 PGINAS 22,32 EUROS
Albert Camus El revs y el derecho. Discurso de Suecia

Traduccin de Miguel Salabert
ALIANZA EDITORIAL 144 PGINAS 7,50 EUROS VV.AA. The American Interest
Vol. VI, n 4. Marzo-abril 2011
El futuro de la prensa escrita o su traduccin digital plena dominan hoy el debate pblico con la misma resonancia que tuvieron el ferrocarril o la televisin y con ese efecto de amplificacin que es el tam-tam ciberespacial. En el rellano ms frecuentado la cuestin es en qu medida el contenido del periodismo ser alterado al pasar del papel a la forma digital. Quizs el resultado vaya a ser del todo imprevisto pero nos preguntamos por la evolucin de los comportamientos del lector y sus exigencias en el momento en que se produzca el vuelco definitivo. Sobre la hiptesis de una crisis excepcional del periodismo habla Jack Fuller director y editor del Chicago Tribune en What is happening to news. Nunca fluy tanta informacin ni a tal velocidad la de la luz, circulando en nuevos formatos por la telefona mvil y distribuyndose en una nueva magnitud con el crecimiento vertiginoso de un mundo meditico digital e interactivo que transforma ya las pautas de lo que conocemos como periodismo clsico. Cualquiera sabe que los jvenes de hoy se informan en internet y no se acercan para nada a un quiosco. Otro orden de acceso a la informacin se est gestando en el instante en que nuevas redes sociales han propagado la revuelta en el mundo rabe. No es el descrdito del peridico impreso sino su desuso. El ancho de banda sustituye el efecto de las grandes tiradas, pero no se trata tan solo de un cambio en el recipiente transmisor: el lector digital desea noticias cuyo acento sea distinto y que Jack Fuller caracteriza como un mecanismo de emocin que segn la neurociencia es antiguo y a la vez capaz de determinar lo que queremos leer como noticia. Como big bang de esa nueva galaxia de lo informativo aparece el estallido de sentimentalismo pblico que se produjo con la muerte de Diana Spencer. Es un hito en conexin directa con el comportamiento del lector en el ciclo de fascinacin y repulsin que genera la vida de los famosos. Ha cambiado la naturaleza del personaje pblico. En Espaa, de modo abusivo y acentuadamente vulgar. Pero es que esos personajes famosos son, en su cantidad limitada, la cifra de rostros que una comunidad tribal puede reconocer como conjunto. Por razones equiparables, recibiQuioscos virtuales
VALENT PUIG
Cmo se comportara el jardinero Chance conectado a su BlackBerry y al iPhone, con Twitter, con el correo electrnico y el SMS?
Peter Sellers, como Mr. Chance, en una escena de la pelcula de Hal Ashby, basada en la novela de Jerzy Kosinski
Desde el optimismo habr quien suponga que el periodismo digital emergente es un nuevo cctel de razn y emocin. A saber si Chance acabara siendo el Erasmo del siglo XXI. Vibra el BlackBerry en la mesilla de noche. Quizs sea la llamada de otro populismo. Nadie tiene ya atribuciones para insinuar que lo que la gente quiere saber no necesariamente es lo mismo que lo que le convendra saber. Esas cosas las saba Albert Camus el justo, como escritor y como periodista. Incluso en un mundo absurdo no estamos eximidos de toda responsabilidad. Es una responsabilidad ante la existencia y ante la historia que Camus acata, como debiera acatarla todo periodismo de hoy y de maana: cada generacin, sin duda, se cree destinada a rehacer el mundo. La ma sabe, sin embargo, que no lo rehar. Pero su tarea acaso sea ms grande. Consiste en impedir que el mundo se deshaga. |
Emocin y razn
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En el reciente nmero de The American Interest, la revista que inspira Francis Fukuyama, un artculo de Andrew Erdmann compara lo que va de hoy a la novela de Jerzy Kosinki, Desde el jardn (1971) y su versin cinematogrfica de 1979. La metamorfosis del jardinero Chance existe solo como reflejo inconsciente de lo que ve en televi-
Periodismo y neuronas
mos una inundacin de mensajes que multiplica la atraccin de los estmulos emocionales. Para Fuller, la informacin digital implicar ms modos emocionales de presentacin.
sin. Al salir de su limbo, Chance acaba andando sobre las aguas. Es una fbula que corresponde perfectamente a lo que predijera McLuhan y viene a decir que damos forma a nuestras herramientas hasta que las herramientas acaban dndonos forma a nosotros. As ocurri con la televisin y as segn se nos dice ocurrir con la informacin digital. Cmo se comportara Chance conectado a su BlackBerry y al iPhone, con Twitter, con el correo electrnico y el SMS? Lo que pueda ocurrirnos cuando solo leamos informacin en versin digital tiene sus apologistas y sus detractores. Algunos neurocientfi-
Va a desaparecer el concepto de lectura que llevaba siglos en vigor? Como frontera moral frente a la banalizacin del periodismo, Albert Camus mantiene su posicin irreductible, ms an desde que la publicacin pstuma de El primer hombre, su novela indita, acall a quienes haban tomado por aficin ponerse impertinentes con su obra. El volumen de sus artculos y editoriales en Combat y tambin sus columnas de Lexpress haban dado la dimensin tica de su compromiso con la realidad, tras el estimulante vigor intelectual de sus Carnets. En ese mundo de emocionalismos y manipulacin, los valores de Camus implican un sentido de la lealtad y de la justicia que debiera ser propio tanto de la literatura como del periodismo. Ha sido oportuno reeditar unos escritos de juventud tan luminosos como El revs y el derecho, complementados en este caso por su discurso con motivo de la aceptacin del premio Nobel de literatura en 1957. Para el periodismo ese fue ao de una dcada de densidad trgica. Despus del levantamiento de Hungra y el fracaso de Suez, era el ao de El doctor Zivago, la firma del Tratado de Roma, el Sputnik 1. Tenebrosa plenitud de la guerra fra. Camus dice en su discurso del Nobel: Hemos tenido que forjarnos un arte de vivir el tiempo de catstrofes para nacer por segunda vez y luchar luego, a rostro descubierto, contra el instinto de muerte que acta en nuestra historia. Eso vale para la era Gutenberg y para el mundo digital.
Como ayer
ESCRITURAS
Ensayo de lectura El papel cada vez ms hegemnico del periodismo digital impone una reflexin acerca de la naturaleza de los contenidos y el riesgo de del aumento de la banalizacin. Camus puede ser ejemplo de responsabilidad
cos dicen que se est produciendo una alteracin de conexiones en el cerebro. Segn la versin ms apocalptica, las reflexiones sern ms planas y el lenguaje mucho ms simple.
Documental: Albert Ruiz
DOCUMENTAL
#2622
Albert Ruiz (Barcelona, 1975). Es diseador grfico y cuentista. Ha colaborado con varios estudios de diseo de Barcelona y fue director de arte en la editorial Edipresse-Hyms. Cofundador y coeditor de la revista digital Acapulco66, actualmente trabaja como jefe de estudio en OgilvyHealthworld y prepara una exposicin en Barcelona con su ltima serie de collages.
www.albertruiz.net
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PATROCINADO POR
Detrs de un escritorio se encuentra un hombre que necesita pocas herramientas de oficio y espacio para sus creaciones, esquinado en vidrio se encorva para sacar de un pequeo cajn una extensin de si mismo. Al colocarlos a la luz de la ventana que compartimos, revela composiciones por medio de papel, imgenes superpuestas con narraciones intuitivas que generan proyecciones al azar, paisajes movidos, capturas nocturnas, heridas y memorias. La intimidad con la que cada pieza parece haberse concebido crea una sensacin inexplicable al presenciar estos monlogos despertar a travs del papel y la accin de su ruptura.
Francisco Garca
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DOCUMENTAL
Expuesto
EXPUESTO
Jean-Lon Grme La crtica, tanto acadmica como progresista, nunca toler el xito comercial ni la aparente falta de valores de un pintor que auguraba un cineasta; su obra es ahora revisitada
Thats entertainment
Adivin que durante el siglo XXI se reivindicara la figuracin del XIX, silenciada y denostada por la crtica afn a las vanguardias del XX. Encontr encomiables las antolgicas de los realistas franceses de primera y segunda generacin Courbet, Buland, Pelez, BastienLepage. Pero lo admito: nunca me pas per la cabeza que alguien reivindicara a los Pompiers (bomberos)! Desde los inicios del cine directores como Cecil B. de Mille, pasando por los criticados autores de pplums, hasta las modernas producciones tipo Gladiator o Roma copiaron los leones acartonados de Grme, siempre a punto de devorar cristianos. Tambin plagiaron las cabezas cortadas de gladiadores llenando circos de arenas ensangrentadas. Pero que Jeff Koons, Audrey Flack o Ricard Mas empezaran a realizar esculturas pintadas de colorines a imitacin de las famosas tanagras de Grme me sorprendi y esta exposicin del Muse D'Orsay, el J. Paul Getty Museum y el museo Thyssen-Bornemisza francamente me ha descolocado. Los pompiers, Bouguereau y
JOSEP SEG
y Gricault realizaron un arte individualista de pincelada suelta donde el pueblo es dueo y vctima de su destino. Cuadros de sentimientos y pasiones exaltadas situados en pases del norte de frica o en momentos convulsos de la historia
do lienzos de tamao considerable como Jvenes griegos poniendo unos gallos a la pelea, 1846, y su colosal Siglo de Augusto, 1855, de 6'20x10m. Sin embargo sus escenas nunca muestran la intencin moralizadora de David y sus disc-
Mezcla neoclasicismo con un romanticismo documentado mediante sus colecciones de tejidos y objetos africanos y sus continuos viajes
francesa. Courbet y sus seguidores defendan valores democrticos socialistas o cristianos y prestaron atencin al mundo que les rodeaba en vez de construir ficciones desligadas de la realidad. Grme empieza como un ambicioso neoclsico en la lnea de Ingres, ejecutanpulos, y pronto da un giro total a su carrera para dedicarse a la minuciosa pintura de caballete. Mezcla neoclasicismo con un romanticismo documentado mediante sus bien nutridas colecciones de objetos y tejidos africanos y sus numerosos viajes a Roma, Egipto y a pa-
ses de Oriente Prximo, en los que esboza paisajes del natural. Pinta simultneamente escenas histricas y cuadros orientalistas, Joven carnicero turco de Jerusaln, Csar y Cleopatra, de carcter puramente anecdtico y tcnica relamida. Orilla los grandes ideales neoclsicos, romnticos o realistas. Sus incursiones voyeursticas en baos rabes como La gran piscina de Brousse, 1885, L'Alme, 1863, o Bao turco, 1870, de bellos colores y estilizadas muchachas de traseros perfectos, mucho antes de la invencin del Photoshop, parecen tener un objetivo puramente comercial. Sus tableutin, El bardo africano, 1888, Vendedor de alfombras en El Cairo, 1887, o El abanderado, 1878 son puro entretenimiento deco- >
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Los Pompiers fueron lllamados as de forma despectiva por los colores y los brillos de sus cuadros
Grme, bautizados as por sus detractores, quienes asociaban los colores chillones y los relamidos brillos metlicos de las armaduras de sus cuadros a los uniformes y cascos de bomberos, eran en realidad una tercera generacin de la mal llamada escuela francesa. Una amalgama de tres estilos que se fueron desarrollando e interrelacionando a lo largo de casi cien aos: el Neoclasicismo de David y sus seguidores Ingres y Grard, el Romanticismo de Delacroix y slo tangencialmente el Realismo de Courbet y Millet. David invent un movimiento pictrico influido por las recientes excavaciones de Pompeya, Herculano y la Grecia antigua. Una obra basada en valores ticos de compromiso poltico que deban sustentar la revolucin y el posterior imperio napolenico con un mtodo heredado del Renacimiento italiano, en concreto de Rafael Sanzio, una pintura clsica de formas escultricas. En cambio, Delacroix
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La imagen del peplum

Cmo nos imaginamos que poda operar un director de cine y su equipo de direccin artstica en el momento de elaborar la imagen de un peplum primitivo en los inicios de Hollywwod? Pues es fcil: acudiran a las fuentes de imgenes pictricas euroJORDI BALL
peas que se hubieran planteado la reconstruccin de los grandes momentos heroicos en Grecia y en Roma. Y entre ellos se encontraran con las pinturas de Grme sobre el tema. Y estudiaran el porqu de su xito. Y de aqu deduciran que la mejor manera de representar al mundo clsico
en el cine se debe basar en dos principios fundamentales que ya estn contenidos en estas pinturas. El primero, que el mundo clsico debe ser un espectculo bigger than life, ms grande que la vida, con los decorados colosales desbordando la pantalla, con el pblico del coliseo romano rodeando a los personajes que estn el centro, dando, por tanto, similar importancia al espectculo y a sus espectadores. La otra caracterstica es la de la transparencia: todos los persona-
Jean-Lon Grme (1824-1904) MUSEO THYSSENBORNEMISZA MADRID

Comisarios: Laurence des Cars, Dominique de Font-Raulx y douard Papet Paseo del Prado, 8 Tel. 902-760-511 www.museothyssen.org Hasta el 22 de mayo
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01 Jvenes griegos poniendo unos gallos a la pelea, tambin llamado Pelea de gallos, 1846
MUSEO DE ORSAY, PARS
02 Mujer circasiana con velo, 1876

QATAR MUSEUM AUTHORITY, DOHA
03 Recepcin del Gran Cond por Louis XIV (Versalles, 1674), 1878
04 El padre y el hijo del artista en una puerta, c. 1866-1867

MUSEO DE BELLAS ARTES DE ROUEN
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05 Retrato de la Baronesa Nathaniel de Rothschild, 1866

jes principales estn enfocados por igual, y sus cuerpos relucen como faros, una idea esttica fundamental en la fundacin del concepto de hroe en el gran espectculo del cine. Vean si no el caso de Ben-Hur: reconocemos al hroe porque la luz le sale de dentro del cuerpo atltico. Es por ello que la imagen lmpida de Grme se traslad de manera casi literal a los filmes de Cecil B. De Mille o del mismo D.W.Griffith. Una imagen sin sombra, que da a entender que todo est a la
vista, una imagen de origen escultrico, imperturbable, inquietante. De alguna manera, los cuadros de Grme y el cine de los peplum tienen algo de pesadilla higienista. Son como infiernos del mal transportados al ideal de la transparencia. Esta influencia se extiende tambin a los motivos visuales. El gladiador humilla al vencido y se alza orgulloso hacia la aprobacin del pblico y su emperador. El animal salvaje se acerca a los mrtires cristianos, que estn apresa-
dos entre la inminencia de la muerte y el placer de los espectadores ante el espectculo sdico. Son imgenes inventadas por la pintura que el cine hizo suyas desde el primer momento. Ahora lo entendemos al revs: es como
El cine histrico ha logrado al fin desembarazarse de la imagen escultrica de Napoleon en Egipto
si el cine las hubiera fundado y se hubieran convertido en imaginario social. La pregunta debera ser: era posible otro peplum? El cine histrico ha logrado al fin desembarazarse de la imagen escultrica de Napoleon en Egipto, el cuadro de Grme que tanto influy a Abel Gance y a muchos otros directores de su poca. Con John Ford, Rossellini, Oliveira o Straub hemos aprendido a revisitar flmicamente la historia de otra manera. Sin Grme.
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EXPUESTO
EXPUESTO Cultura|s La Vanguardia Mircoles, 16 marzo 2011
burguesa francesa y americana vida de placeres estticos y temas poco comprometidos ideolgicamente. Con cincuenta y cuatro aos Grme inicia su carrera escultrica con el mismo inters con el que se volc en la pintura volumtrica que ya entonces presagiaba un escultor en ciernes. Su modelo fueron las tanagras, figuras femeninas de terracota pintada, encontradas en las excavaciones de la localidad griega de Tanagra. El nuevo escultor ensaya alegoras de diosas mitolgicas policromadas, modeladas con mezclas de materiales diversos, mrmol, bronce, estuco, marfil y piedras preciosas. Sus efigies tendrn un xito comercial inmediato e influirn tanto en el Modernismo, Lambert Escaler, como en el Art Dec, en los inquietantes mrmoles pintados del vasco Quintin de la Torre y en el arte Kitsch contemporneo. La crtica, tanto acadmica como progresista, nunca toler su xito comercial ni su aparente falta de valores. mile Zola, crtico de arte ilustrado y agudo, resaltando los aspectos negativos de la labor de Grme dio en el clavo: pinta un cuadro para que sea reproducido mediante la fotografa y el grabado y se vendan as millones de ejemplares. Aqu el tema lo es todo, la pintura no es nada, la reproduccin vale ms que la obra. Estaba hablando de las relaciones comerciales que estableci Grme con su suegro el impresor y galerista Adolphe Goupil. Los cuadros reproducidos en grabados se vendieron a centenares. El pintor ambicionaba llegar a un pblico mayoritario y buscaba deliberadamente temas impactantes. Extrem el exotismo teatral en sus escenarios africanos, llen de truculencia su iconografa romana, Ave Cesar, morituri te salutant, La ltima oracin de los mrtires cristianos, Pollice Verso, La muerte de Cesar. Tambin vendi erotismo en sus baos orientales o
Pintura volumtrica
> rativo para consumo de la nueva
Recorrido
Qu no(s) dice Samuel Beckett?

Beckett Films CENTRO ANDALUZ DE ARTE CONTEMPORNEO (CAAC) SEVILLA
Comisarios: Javier Montes y Yara Sonseca Monasterio de la Cartuja de Santa Mara de las Cuevas Av. Amrico Vespucio, 2 Tel. 955-03-70-70 Http://www.juntadeandalucia.es/cultura/caac/ Hasta el 20 de marzo
El pintor ambicionaba llegar a un pblico mayoritario y buscaba deliberadamente temas impactantes

escenas de taller, en los que se autorretrata, antes que Hitchcock o Woody Allen, puliendo una estatua de mrmol o limpiando las herramientas con una esponja mientras observa a la modelo desnuda. Cinco fotografas de Louis Bonnard, seguramente planificadas por el propio Grme, sobre sus sesiones de trabajo, forman una secuencia narrativa a modo de fotogramas consecutivos. Era la ltima vuelta de tuerca de un pintor que auguraba un cineasta. |
Geister-Trio
FOTOGRAFA: HUGO JEHLE
Qu hace a Samuel Beckett tan atractivo para el arte contemporneo? La potencia de su acercamiento al soporte audiovisual que toma cuerpo a partir de Film (1964) es un motivo inapelable, pero no explica por s solo su presencia regular en la teora, la crtica y la prctica expositiva de los ltimos quince aos. Aventuramos una hiptesis: Beckett permite recrearse en una suspensin discursiva entre idealismo y materialismo, caracterstica de la crisis estructural inmanente de la teora esttica que caracteriza al sistema del arte tal y como lo conocemos desde la segunda mitad del siglo pasado. Nadie lo ha enfocado mejor que Jenaro Talens en su eplogo al Teatro reunido de Beckett (Tusquets, 2006). La escritura de este, por una parte, est basada en la borradura del autor, en la impersonalidad. Pero, por otra, el escritor es recuperado como fuente de autorizacin omnipresente, de forma que la tendencia de esa escritura al olvido y al despojamiento acaba por ser comprendida como el prolongamiento subjetivo la mudez y la negativa a colaborar en cualquier ejercicio interpretativo de su corpus de obra de un autor idealizado. Beckett, ledo a travs del arte contemporneo, suele resultar
MARCELO EXPSITO
as curiosamente duchampizado: ambos, Beckett y Duchamp, nos ensearan que se resiste al ruidoso mundo exterior de la banalizacin y saturacin comunicativa mediante el progresivo silencio de la obra de arte, incluso del propio artista.
Evidenciar contradicciones
Hay dos procedimientos desveladores que el arte contemporneo puede efectuar a propsito de Beckett. El primero fue puesto en prctica por la Documenta X (1997), y consiste en evidenciar tal contradiccin. Beckett, nodo temtico de esa Documenta, era emparejado con un texto de Adorno quien, en 1961, apreciaba cmo la escritura de aqul rechazaba servir para una ilusoria adaptacin al mundo, identificndola as con el resistencialismo que una obra de arte ejerce mediante su irreconciliacin con el orden. Pero a la vez se le situaba junto a la crtica que Joseph Beuys diriga al silencio de Duchamp: est sobrevalorado, puesto que, al tiempo que suspende la naturalizacin institucional del lenguaje, remite a un idealismo de la gestualidad autorial, mistificando el trabajo que produce el arte. El otro procedimiento fue ejercido por una exposicin del Macba, Un teatro sin teatro (2007). Consiste en devolver al espectador la po-
testad de actuar como un sujeto activo frente a la pretendida opacidad de la obra: situando el cuerpo del sujeto y no la obra ni su autor en el centro del problema. Eso permite hacer tambin la retrospectiva de la obra flmica, televisiva y radiofnica de Beckett que ha sido literalmente instalada en el CAAC de Sevilla. Pero se dira que lo permite de una manera paradjica. El inteligente texto curatorial firmado por Yara Sonseca y Javier Montes abunda en la contradiccin diagnosticada por Talens: la precisa lectura materialista de la obra beckettiana, que identifica elementos clave por ejemplo, a propsito de la imposibilidad de reducir la imagen a ideograma, convive con apelaciones constantes al autor como fundamento y con una inquietante vindicacin del silencio y de la incomunicabilidad que no deja espacio para pensar de qu manera esa esttica negativa pueda producir un espectador emancipado, productor de sentido. Y sin embargo, la inmejorable distribucin de las proyecciones en los fros, hmedos, sombros y reverberantes espacios del antiguo monasterio tiene como correlato una experiencia espectatorial exigente, que obliga a escuchar con el cuerpo lo que Beckett dice casi sin palabras. Los cuerpos fragmentados que en las obras audiovisuales y sonoras de Beckett susurran, murmuran y gritan, se solidarizan en la muestra del CAAC con un espectador que aprecia ah cmo el silencio beckettiano puede ser tambin entendido como un desplazamiento del lenguaje verbal en favor de una centralidad del problema de la subjetividad, encarnada esta en un cuerpo que puede hacer decir a la obra en contra incluso de sus fundamentos de autoridad. |
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Escritores homicidas
Subrayar o mancharse
MERY CUESTA
La lpida es el motivo reconocible que sintoniza las dos exposiciones que ofrece a la vez la galera ADN. Pero, a la postre, esta propuesta insina las diferentes posturas que toma el arte poltico. As de enjundioso se revela el combinado entre Democracia y Regina Jos Galindo. El colectivo Democracia (Madrid, 2006) trabaja sobre las formas de orden social y poltico visibilizzando temas controvertidos y fallas del sistema en palabras de Pablo Espaa, uno de sus responsables. Para ello, operan primero en la esfera de lo no-artstico y de ah saltan a la galera, como el clebre vdeo Ne vous laissez pas consoler, en el que insertaron mximas de Lenin o Brecht en la parafernalia que unos hooligans franceses llevaron al estadio de ftbol, vdeo que vimos en ADN. Ahora presentan Ser y durar, una propuesta menos proactiva que trata del subrayado de lo existente. Democracia fotografa los epitafios de once tumbas de personas vinculadas a movimiento sociales y polticos, como evidencia el texto en piedra. Al fotografiarlas, no se trata de rescatar a estos individuos del anonimato, sino de poner de relevancia un espritu idealista y luchador, utpico, ms all de la muerte, con independencia de los dogmas que lo soporte. Me gusta mucho cmo Democracia consigue erigir un texto positivista sobre el existente, sin erosionar la densidad y la friccin ideolgica de este segundo. La propuesta en ADN de la fascinante Regina Jos Galindo (Guatemala, 1974), consiste en un registro fotogrfico y en vdeo de la colocacin de 52 lpidas en el cementerio de La Verbena de Guatemala
con el epitafio XX. En este pas cada da son enterradas entre dos y cuatro personas sin que nadie las reconozca. El vaciamiento repentino, violento y sin sentido de la vida es lo que Galindo pone de relevancia a travs del refresco de esos cadveres. Es una manera de que no olvidemos que ese XX existi. Ambos gestos, el de Democracia y el de Galindo, son formulaciones en positivo: la puesta de relevancia del espritu utpico (los epitafios con aspiraciones), y el merecimiento de un elemento dignificador (la lpida de mrmol). Pero hay otra vertiente dentro del mbito del arte poltico, ese arte que subraya las fallas del sistema hundiendo el cuchillo en ellas. La resonancia de estas prcticas es lo terrible, y el texto que aade el artista es negativo en el sentido de que aboca a la sangre, el caos o la destruccin. Esta formulacin es riesgo puro y suele acabar salpicando a la integridad del artista. Galindo es un caso agudo de esta forma de encarar lo poltico en el arte. Aunque para XX se haya borrado de escena, su actividad como performer desde los 90 estremece viendo el rosario de torturas a las que se somete. Centrada en la represin poltica guatemalteca o en el maltrato a la mujer, Galindo utiliza su cuerpo para somatizar el sufrimiento y la injusticia. Me da por pensar que a la hora de encarar un arte poltico, la verdadera cuestin consiste en quin se mancha las manos y quin no. Subrayar o mancharse. Y, porque s, les dejo con el epitafio de la lpida del artista Wolf Vostell, fotografiada por Democracia, para que les acompae todo el da: Son las cosas que no conocis las que cambiarn vuestra vida. |
Regina Jos Galindo XX Democracia Ser y durar GALERA ADN BARCELONA

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Franois Villon
GETTY
Franois Villon
FLIX ROMEO
Imagen de la exposicin Ser y durar de Democracia
CORTESA GALERA ADN
En La balada de los ahorcados le pide a Jess que no le enve al Infierno y a Dios le pide que le absuelva. Cuando la escribe, a finales del ao 1462 o muy a comienzos de 1463, est encarcelado y ha sido condenado a muerte. Tras su apelacin, en cuyo xito muy pocos confan, el tribunal le conmuta la pena: se le destierra hasta diez aos de la ciudad, prebostazgo y vizcondado de Pars, segn dicta la sentencia. Agradece el fallo con otro poema, en el que pide tres das para abandonar la ciudad y despedirse de los suyos, y su rastro se pierde entonces para siempre. Tiene 31 o 32 aos, y no es la primera vez que se ve desterrado de Pars, aunque la primera, ocho aos atrs, ha sido de forma voluntaria, confundiendo sus pasos bajo el nombre de Michel Mouton, mientras la justicia se encarga de esclarecer la muerte de Philippe Sermoise, sacerdote, en la que ha participado. Los detalles del suceso se conservan en las actas del proceso. Nueve de la noche de la festividad del Corpus, 5 de junio. Calle Saint-Jacques. Franois Villon acaba de cenar con unos amigos, un tal Gilles y una mujer llamada Isabel, cuando aparece Philippe Sermoise con maese Jean le Mardi. Franois Villon les invita a acompaarles y Philippe Sermoise, enfadado, le grita que se vern las caras e inmediatamente, ignorando las palabras tranquilizadoras de Franois Villon, saca una daga y le corta los labios, que sangran profusamente. Franois Villon se defiende. Con su daga le asesta una pualada a Philippe Sermoise en la ingle, que le causa una herida complicada. Philippe Sermoise es atendido rpidamente en el claustro de la vecina iglesia de San Benito y posteriormente es llevado al Htel-Dieu de Pars, donde muere por no recibir los cuidados adecuados, no sin antes exculpar a su agresor. En el relato de los hechos, redactado por J. de Bailly y J. Leclerc, se afirma que as Philippe Sermoise pas de esta vida a la otra. Al cabo de ocho meses, Franois Villon es exculpado y regresa a Pars. Participa en varios robos y, antes de ser condenado a la horca, pasa varias temporadas en la crcel. En El testamento, su texto ms interesante, escrito a los 30 aos, ni del todo loco, ni del todo cuerdo, escribi: recordad todos/ que un da os llegar la muerte.
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EXPUESTO
Democracia / Regina Jos Galindo
ESPACIOS Cultura|s La Vanguardia Mircoles, 16 marzo 2011
Espacios
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Urbanismo La propuesta de Manuel de Sol para la zona alrededor de El Prat de Llobregat constituye un ejercicio de reflexin que traspasa el mbito del urbanismo convencional
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Una teora urbana

Si en alguna de nuestras Escuelas de Arquitectura se quisiera plantear un trabajo paradigma de ejercicio urbanstico de mxima complejidad metropolitana, no hay duda de que la zona alrededor de Prat de Llobregat se llevara muchos votos. Pues bien, este ejercicio se eligi, no como mero trabajo acadmico, sino como concurso internacional (2008) con objeto de desarrollar una nueva ciudad (Prat Nord) de 150 Has. de extensin y 1.500.000 m. de construccin, operacin de enorme tamao en el mbito ms estratgico del rea Metropolitana de Barcelona, importante tanto por su centralidad en relacin a las redes urbanas existentes como por la acumulacin de grandes infraestructuras. El que poda ser un reto para los especialistas y profesores de Urbanismo con objeto de desarrollar hiptesis tericas se transform en un trabajo concreto profesional para los equipos seleccionados. Uno de los trozos de Catalunya ms decisivos para su futuro estaba servido. No es el objetivo de este artculo hablar sobre el resultado del concurso sino hacer notar la singular aportacin de una de las propuestas, la de Manuel de Sol, que difera de las otras cuatro, sin entrar en un juicio de valores, en el approach al problema: as como el resto
LLUS DOMNECH GIRBAU
de proyectos hacan honor a la experiencia acumulada por sus autores en base a reflejar la prctica urbanstica sobre la realidad, mediante hbiles frmulas experimentadas, el proyecto de Sol (Prat Nord 6+ 6, Edicions de Cantonada, 2010), crea un campo de reflexin previo a la prctica, abre un amplio abanico de interrogaciones y de hiptesis y busca una formulacin de las ideas con la mnima alienacin posible respecto de las prcticas reconocidas, sosteniendo su discurso en base a la complejidad indita de los fenmenos que se dan (cualidad inherente al urbanismo contemporneo). La nueva ciudad es, as, analizada, razonada y dibujada en un mbito sin prejuicios (ciertas crticas realistas le vaticinan pasar, por esta razn, al captulo de las luchas heroicas), permitiendo plantear claramente una visin dialctica entre teora y prctica. La nueva ciudad presentada sintticamente bajo el lema 6+6 destila teora urbana (faltara ms, dado el currculum del autor), pero justifica su factibilidad por razones de gestin y econmicas, poniendo ejemplos de metrpolis que han traspasado el mbito del urbanismo convencional. Quisiera destacar el impulso tembito sin prejuicios
rico del proyecto 6+6, la capacidad crtica de sujetar todos los problemas a discusin, sin apriorismos, basado en la documentacin que ahora publica Edicions de Cantonada, ejemplo de trabajo donde la expresin grfica es de gran eficacia para transmitir la riqueza de ideas tericas. Nunca ms que ahora, en una poca en que el pragmatismo econmico y tecnolgico dominan, penalizando la reflexin intelectual, es interesante la reflexin terica, aunque la actitud
Para Sol el urbanismo no consiste en reglas a priori, sino que con el anlisis de la realidad se deduce una teora
de sus practicantes pueda ser vista como extraa, incluso ridcula como analiz Hans Blumenberg en su libro La risa de la Muchacha Tracia (Pre-Textos, 2000), basndose en la ancdota de Tales de Mileto, el cual por mirar el cielo estrellado en sus paseos nocturnos cae un da en un pozo, suscitando la risa de su joven esclava tracia que lo acompaaba. Esta pequea historia significa el hecho fundacional de la rareza del comportamiento del investigador terico para el resto del mundo.
Para Sol la teora del Urbanismo no consiste, precisamente, en unas reglas abstractas apriori sino que, a travs de un lcido anlisis de la realidad, se deduce una teora, un sistema, un marco abstracto que mantiene la tensin, al ser fcilmente asimilable, con el caso concreto, de igual manera que las reglas apriori, que l se niega a aceptar de entrada (los ensanches clsicos, la malla ortogonal), tuvieron sentido en su momento segn la realidad del siglo XIX y XX. Esta flexible actitud y capacidad para pasar de la observacin de los fenmenos a la formulacin de una regla rigurosa conceptual se manifiesta tambin en la apertura con que Sol contempla el problema de la forma urbana, apartando a esta de una concepcin figurativa y redundante como demasiadas veces se presenta la arquitectura, y refirindola a una forma estructural que en s denota contenidos funcionales sociales, econmicos y paisajsticos. La forma, esta forma, es una de las aportaciones ms interesantes de la propuesta. Sol se plantea, inicialmente, dos cuestiones: Prat Nord no puede ser una agregacin de estratos perifricos sino que tiene que referirse al Prat, ciudad existente, fsicamente construida, con la nueva gran Estacin Intermodal como hecho estructural: Prat Nord ser
Prat ciudad o no ser. Por otro lado el mbito del nuevo Centro Direccional Prat Nord, disfruta de la mxima Centralidad en el rea Metropolitana, una excepcional concurrencia de infraestructuras de transporte, una posicin baricntrica respecto de los principales mbitos geogrficos de Catalunya. De este primer anlisis se deduce la necesidad de hacer compatible la complejidad de un nuevo tejido recosido entre Prat Nord y Prat Ciudad, con la claridad de una reconsiderada estructura metropolitana, todo esto en el contexto fsico del Plan ms plano de Catalunya, con todo el que esto significa en cuanto a permeabilidad del medio natural y de la agricultura. En este sentido nuevas pistas definen las contradicciones del problema: la tendencia a la directriz N-S de las vas naturales y del agua, contrapuesta a la imagen mental consolidada de la directriz E-O del tren y la carretera modernamente ejecutadas. Sol se pone manos a la obra formulando una primera nocin de continuidad, en planta y topogrfica, entre el nuevo centro direccional y el Prat existente, mediante la idea de unos dedos o filamentos capilares que buscan el mximo aprovechamiento de la mnima estructura existente, cargados con unas piezas que son difusos conjuntos de edificacin, que poco a poco se formalizan en su interaccin con el trazado viario, con el paisaje y con la propia identidad tipolgica. Paisaje constituido por los terrenos agrcolas y naturales (55% del total), que penetran entre los dedos, contribuyendo a la permeabilidad entre los dos ncleos, el viejo y el nuevo (el verde, por lo tanto, no ser un parque central formal sino un parque intersticial).
Usos diferenciados
02 La ordenacin propuesta 03 Soluciones diversas a la propuesta de levantar la autova
Un riguroso anlisis desmenuza cada dedo, cada pieza, segn su especificidad, designando caracteres y usos diferenciados, edificaciones heterogneas, en un posible proceso de ocupacin progresiva y poco prefijado, facilitando la gestin contempornea de la ciudad, lejos de envaradas formas de crecimiento uniforme. Simultneamente, intuye Sol, que esta teora aplicada a los seis dedos no ser posible sin la continuidad topogrfica (recordar el Plan ms plano) y se plantea la posibilidad de no aceptar la frmula oficial de soterrar la C-31 (Prolongacin de la Gran Va) porque las volmenes que producen las rampas cuando se hunden, en este caso muy largos, niegan la visin continua de la llanura urbana y acaban definiendo dos mbitos separados: dos ciudades. Sostiene Sol que es factible, aprovechando los episodios, ya existentes, de cruzar el Llobregat (al Este) y el tren (al Oeste), levantar la C-31 hasta unos 15 mts., medi-
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da que confiere la continuidad visual (equivalente a una casa de cinco plantas) y la calidad urbana, en cuanto a luz y amplitud. Las posibilidades tcnicas de luces de puente hasta 50 mts. posibilita que la autopista levantada descanse sobre los propios edificios (servicios, equipamientos, comerciales). Quien haya viajado recientemente a Berln entender esta propuesta al comprobar cmo los alemanes han digerido la antigua estructura elevada del S-Bahn y la han integrado a la ciudad, tanto en las calles principales (Friedrichstrasse) cmo en episodios de espacios abiertos (la magnfica reformulacin de la Hauptbahnhof). No hay que alejarse de Berln pa-
ra ver como la penetracin del verde natural entra hasta el corazn de la ciudad (en el caso del Prat sera en forma tambin agrcola). El intento de superar la rigidez de la cuadrcula (al menos la cuadrcula como fachada continua de edificacin) lleva, en los crecimientos modernos, inevitablemente, a trabajar con estos tejidos filamentosos que ahora se plantean en Prat Nord. La edificacin deja de ser protagonista como trama, y pasa a serlo como obstculo que define, secuencialmente, los espacios libres de la ciudad. Sol hace teora cuando dice que su proyecto es un espacio urbano que trabaja por contigidad ms que por continuidad fsica,
Llus Domnech Girbau (1940) es doctor arquitecto, especialista en la obra de Llus Domnech y Montaner, Premio Nacional de Urbanismo 1985
01 Catlogo de las seis piezas de edificacin
que busca la variedad ms que la regularidad, que interesa por cierta promiscuidad y huye de la repeticin. Cree en lo intersticial ms que no en el compacto y acepta el azar y la flexibilidad porque no confa en el determinismo de las reglamentaciones estrictas. Emparentada con esta visin, se crea el zoom a escala metropolitana: se reconocen las grandes avenidas metropolitanas hacia Hospitalet (la Gran Va revisitada), hacia Sant Boi (subrayando el carcter terciario y de grandes centros de investigacin), hacia Cornell (enfatizando su carcter rural). En este contexto la posibilidad de instalacin de empresas de prestigio, de gran tamao y de mbito multinacional depende de que se pueda ofrecer un modelo de ciudad abierta, con unos espacios de forma flexible, distanciados de otros usos. La presencia constante del verde y la gran escala son condiciones fundamentales por la creacin de esta morfologa discontinua pero muy conectada. La intersticialidad es fundamental: conectar rincones tranquilos con grandes reas verdes, conseguir que espacios de diferentes tamaos y vocaciones, patios de casas o techos de aparcamientos enlacen con campos de cultivo, huertas de explotacin comunal o familiar, plantas o recintos ecolgicos, tanto como aceras, soportales o paseos es lo que permitir un asentamiento de casas y oficinas en medio de un ambiente natural, en el que las distancias entre bloques no son separaciones, sino lmites laterales de un lugar comn intermedio. La ciudad es este espacio intermedio. Todo esto tiene la contrapartida de la propuesta morfolgica: el display de dedos anchos, cortos, torcidos, trufados de barrios de oficinas -tortell, ciudades-jardn elevadas y ball de bastons sugiere lo que realmente es: Una forma inventiva, especfica, sugerente que legitima la idea conceptual, en una heteronmia sin prejuicios, que parece un homenaje foucaultiano a la clasificacin de los animales del emperador, por lo que tiene de abierto y de libre. Segn Blumenberg el comportamiento terico consiste en acciones que estn ligadas a reglas intencionadas que conducen a enunciados con conexiones estrictas, pero estas acciones, en su aspecto externo, pueden ser interpretadas como ejecuciones de algo. A alguien no iniciado en su intencionalidad, que quizs no sea capaz de suponer, por la forma como estn formuladas, que pertenecen a la teora, tienen a la fuerza que resultarle enigmticas y le pueden parecer chocantes e incluso ridculas. Es, sin duda, la propuesta 6+6 para Prat Nord, teora? El que sea as permite profundizar mejor en el futuro del urbanismo metropolitano de Catalunya. |
ESPACIOS
Pantallas
Punto de Vista En el festival de Pamplona se presentaron algunas obras que marcan tendencia en la progresiva extensin del cine autobiogrfico
PANTALLAS
Cuando los cineastas dicen yo filmo

En nuestra acelerada sociedad de las imgenes, los ordenadores y los mviles expanden constantemente nuestro campo de visibilidad. La profusin de pantallas multiplica al infinito la posibilidad de exhibirse ante las miradas ajenas. La pretendida objetividad que empez a constituirse como garanta de una cierta verdad en los discursos pblicos, se ha ido desintegrando para dar paso a una curiosa emergencia de subjetividades que convierten la intimidad en una forma de espectculo. El yo privado ha provocado el declive del hombre pblico. En las imgenes colgadas en YouTube cualquier egocentrismo se exhibe sin ninguna coartada intentando proyectarse a unos espectadores desconocidos. En las redes sociales, los estados de nimo particulares son compartidos. Si tenemos en cuenta todos estos fenmenos, cuyo objetivo muchas veces no es tanto la afirmacin de la existencia sino la exhibicin de un yo
NGEL QUINTANA
El discurso reflexivo del cine actual no es ajeno a la emergencia de subjetividades; lo personal es poltico
ficticio que hemos construido para nuestra difusin pblica, resulta necesario preguntarse qu es lo que est ocurriendo en un territorio como el del cine documental que crea discursos entorno a lo real. El discurso reflexivo del cine contemporneo no es ajeno a la emergencia de las subjetividades. Despus de la crisis del individuo pblico, la subjetividad es tambin para el documental una forma posible de convertir lo personal en poltico. Cada mes de febrero se celebra en Pamplona el festival Punto de Vista, uno de los focos ms innovadores e interesantes que existen en Espaa sobre el documental. Punto de Vista es un festival ajeno a los pitchings que pretenden formatear
el gnero y ms cercano a las manifestaciones de la vanguardia audiovisual. El festival asume la idea de que el documental contemporneo no es ms que un ejercicio de cuestionamiento de las fronteras entre las imgenes y un territorio para explorar nuevos sistemas de escritura audiovisual. Ante estas premisas, resulta lgico que uno de los aspectos ms destacados de la sptima edicin de Punto de Vista fuera la cuestin de la autorrepresentacin en el documental. No es ninguna casualidad que este debate sobre la intimidad tenga como figura carismtica a Jonas Mekas. A lo largo de su dilatada carrera, Mekas no ha cesado de filmar impresiones, movimientos, reflejos y destellos bajo la forma de diarios o discursos ntimos. Su ltimo trabajo Correspondencia con Jos Luis Guerin se presentar en el CCCB el prximo otoo y el festival Punto de Vista ofreci su work in progress. En la tercera de las cartas que enva a Guerin, Mekas reflexiona sobre cmo su cine es capaz de reaccionar a la vida y afirma cmo siempre ha tenido el deseo de capturar sensaciones e impresiones de su entorno, atrapar fragmentos significativos. Al acabar de filmar siempre se pregunta porqu ha capturado unos hechos determinados y ha ocultado otros. La reflexin contrasta con las imgenes de Guerin de un viaje a Lisboa donde filma a una chica eslovena que ejerce como crtica de cine. La cmara captura su deslumbrante belleza y, unos minutos ms tarde, descubrimos que esa chica fue asesinada en Filipinas. Al filmar su yo y las impresiones de su entorno, Guerin y Mekas se convierten en los nuevos pintores de la vida moderna, capturan la belleza efmera y fugitiva para embalsamarla. Al final, lo transitorio se transforma en eterno porque guarda algo que ha desaparecido. Ion de Sosa present en el festival, True Love, una pelcula en la cual este deseo de capturar lo que ha desaparecido es llevado al terreno de la intimidad amorosa. Ion vi-
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Daniel V. Villamediana
Con El desayuno del beb (1895), los hermanos Lumire inauguraron el cine familiar, un acercamiento cinematogrfico a la vida domstica, un girar 360 grados la cmara hacia el propio mundo. Poco despus, desde las primeras dcadas del siglo XX, miles de personas annimas realizaran asimismo, con sus pequeas cmaras Path y en la actualidad siguen hacindolo con sus cmaras digitales y los mviles, pequeos filmes, millones de horas grabadas por aficionados (otro cine con tantas o ms horas filmadas que pelculas oficiales), una prctica annima que ha sido el germen de cineastas que en paralelo han perfeccionado esa forma domstica de hacer cine. Ya el crtico hngaro Bla Balasz anunci en 1931 que una de las vas del futuro sera un gnero que los cineastas amateurs deberan crear, y que podra presentar una importancia documental tan grande como los diarios ntimos y las autobiografas escritas. Se lo ha denominado de muchas formas, cine diario, cine familiar, autorretrato cinemato-
ma, se sirve de otros para verse a s mismo, para contemplarse desde fuera y, sobre todo, reflexiona sobre su vida al mismo tiempo que trata de utilizar el cine para no olvidar, para tener unas imgenes, o simplemente atrapar una vida que se escapa inexorablemente. Por ello tambin podramos hablar de un cine contra la muerte y la prdida del yo-memoria. Todo proyecto autobiogrfico tiene una bsqueda detrs, una respuesta por aclarar. En esencia, un cine que intenta enfrentar el yo con
su realidad, el yo con el pasado y el yo con el propio cine. Pero dentro de todo este maremagnum podemos concretar unas categoras. La primera de ellas sera la de aquellos cineastas, en este caso Jean-Claude Rousseau, que filman una puesta en escena de s mismos. En
Fotogramas de Diary (David Perlov, 1973-77) y de JLG/JLG - autoportrait de dcembre (Jean-Luc Godard, 1994)
grfico, cine del yo, travelog... Son todos ellos nombres que intentan definir un concepto muy resbaladizo, el cine autobiogrfico, que engloba tanto aquellas pelculas que hacen un registro en presente, del da a da del autor-director, como aquellos filmes que reconstruyen una vida entera. Desde Stephen Dwoskin hasta Ingmar Bergman, el cine del yo ha buscado distintas frmulas para representar esa idea de Montaigne que es el punto de partida de sus Les essais: Yo soy la materia misma de mi libro. En este caso, la materia se transforma en imgenes, voces, en las que el autor se esconde, se fil-
De son appartement (2007), el director inscribe su cuerpo en la pantalla sin voz en off alguna. Simplemente registra su rutina, su espacio, sus lecturas, los ruidos que penetran a travs de las paredes y le acompaan, no en su soledad, sino en su individualidad. Cada objeto, cada acto, cobran un sentido pleno, son valores por s mismos, autnomos. Y del interior de la casa, de la isla, pasamos a los cineastas que han dejado atrs ese centro para buscar en la periferia, en los alrededores, crculos concntricos alrededor del yo. Sera el cine documental errante, el travelog, el subgnero ms amplio dentro del cine
vio, maravillados de contemplar cmo se construyen escenas ante nuestros/sus ojos que parecen escritas por la propia vida. Y finalmente Godard, que con su JLG/JLG (1994), crea un verdadero autorretrato, y en lugar de narrarnos su vida, de captar su da a da, hace una pelcula sobre cmo se forma una idea, sobre cul es el proceso de creacin. Sin duda, para Jean-Luc Godard, ste siempre ha sido uno de los retos del cine, filmar al yo que piensa durante el proceso de transformacin de esa idea que lleva a otra. El movimiento del cine se equipara al movimiento del pensamiento.
Sus primeras realizaciones documentales son del ao 1998, y en ellas mostraba los conflictos en una familia hispana en la frontera entre Mxico o EE.UU., cuestionando las formas de trabajo del cine de apropiacin. A partir de su regreso, su obra muestra una peculiar deriva hacia el yo. La pieza The Ukranian Time Machine recoge una serie de piezas cortas y un videodiario que analiza su viaje de retorno, sus movimientos y alegras. Si en 1998 senta la necesidad como documentalista de filmar un conflicto, en el 2011 decidi convertir sus gestos en una reaccin frente a su propia vida, para ella lo personal tambin es poltico. Otro gesto poltico es el de Andrs Duque en Color de perro que huye. Tras un accidente que deja al realizador immobilizado en casa, ste descubre una serie de imgenes y despieces dispersos en el disco duro, filmadas como si fueran impresiones y apuntes de posibles ideas capturadas entre Barcelona y Venezuela. La pelcula emerge desde el propio estadio del esbozo para crear una serie de sensaciones personales, de retales de vida que tambin certifican el valor del cine para modelar lo efmero. Un pequeo hoyo que los tacones de las prostitutas hicieron mientras esperaban a los clientes en una acera de las Ramblas se convierte, para Duque, en un reflejo de la Barcelona real, mientras el Cap Nou es visto como uno ms de los juguetes de Barcelona en miniatura. Las imgenes dispersas funcionan como manifestaciones de su intimidad. Duque, Guerin, Mekas, de Sosa o Naomi Uman elaboran un cine que utiliza su yo para reaccionar a la vida y demostrar que decir yo en el cine es un modo de abrir camino hacia el futuro del audiovisual. |
En la otra pgina, de arriba abajo, imgenes de los filmes Correspondencia: Jonas Mekas - J.L. Guerin (work in progress); Color de perro que huye, de Andrs Duque; Daughter Rite, de Michelle Citron y True Love, de Ion de Sosa
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Un cine que intenta enfrentar el yo con su realidad, el yo con el pasado y el yo con el propio cine
que estamos tratando. Route One USA (Robert Kramer, 1989), sirvindose de su alter ego Paul McIsaac, viaja buscando los restos de la Amrica idealizada por el poeta Walt Whitman, de la que apenas quedan ciertos paisajes. Autobiografa a partir del espacio, narracin de una nacin, Route One USA es el documental total, un filme que contiene todas las historias y que est filmado con una rotundidad y fuerza nicas. Cada fragmento de la pelcula, contiene el ritmo de un pas. Y por supuesto est el propio cine diario, un terreno minado, ya que son muchas las dificultades para que un cineasta salga victorioso de esta empresa. David Perlov, en su Diary (1973-1977), con su cmara de cine, su equipo de iluminacin, de sonido, busca ese imposible (que logra), registrar su vida sin traicionarla. Perlov es sin duda el que ha realizado el trabajo ms hercleo y al mismo tiempo ms humilde sobre el yo. Su voz queda, justa, nos acompaa durante todo el relato. Filma a su familia y a sus hijas con un amor palpable. Vemos como l
Duque, Mekas, Guerin, de Sosa o Naomi Uman filman su entorno para reaccionar a la vida
PANTALLAS
La ruta del Yo
va en Berlin con su novia Marta. Mediante dos cmaras una 16 mm y otra vdeo digital captur momentos de su relacin e instantes de felicidad. Despus de la ruptura, la cmara se centr en las ruinas de una pasin apagada. Pas a filmar despojos de su entorno, como si quisiera dar forma a una potica del abandono. Algunos espectadores pueden ver True Love como un conjunto de gestos impdicos a travs de los que, un chico que se enamor, quiere articular un discurso narcisista en torno a su pasin. La pelcula va ms all y funciona como una provocacin que tensa la escritura del yo hacia una visin expresionista del entorno. La cineasta ucraniana Naomi Uman regres a su pas en 2006.
Chica busca chica Solo el cine independiente americano logr introducir algunas pelculas de sexualidad lsbica sin traumas. El xito comercial del filme de Lisa Cholodenko podra anunciar una nueva fase productiva
De repente, la normalidad
Los chicos estn bien Dirigida por Lisa Cholodenko. Guin de Stuart Blumberg y Lisa Cholodenko. Con Annette Bening, Julianne Moore, Mia Wasikowska, Mark Ruffalo y Josh Hutcherson, entre otros
Cuando, siendo joven, le por primera vez Carol, la deliciosa novela lsbica de Patricia Highsmith que la escritora no reconoci como suya hasta pasados ms de treinta aos desde su publicacin en 1952, pens que lo tena casi todo para ser adaptada al cine: un inicio deslumbrante, en el que una joven dependienta ocasional (Therese) siente un coup de foudre atendiendo a una mujer elegante y triste (Carol) en unos grandes almacenes; un enamoramiento con suspense; un estallido gozoso de la pasin durante un viaje antes de descubrir que las persigue un detective contratado por el ex marido de Carol; una relacin fragilizada por la presin social encarnada por un hombre que amenaza a su ex mujer con privarla de ver a la hija en comn; y hasta un final feliz. Que yo sepa, la adaptacin cinematogrfica de Carol no existe y sospecho que esta ausencia es un legado de la tradicional reticencia moralista del cine (y ms concretamente del norteamericano, al cual se ceir este artculo) a hacer visibles las relaciones amorosas entre mujeres. De ah que la novela de Highsmith quien tanto juego ha dado al cine con su Ripley no lo haya tenido todo para ser adaptada. Evidentemente, en las ltimas dcadas hay diversas excepciones que hacen visible el lesbianismo, aunque mucho menos que la homosexualidad masculina. Por otra parte, siempre he sido partidaria, aunque en eso contradiga una antigua prescripcin feminista, de buscar el placer visual proyectando la imaginacin en situaciones ambiguas como las que ejemplifica el be-
IMMA MERINO
so labial de la reina Cristina de Suecia (la divina Garbo, por supuesto) a la condesa Ebba. Podra rastrearse la presencia de personajes femeninos cuya tendencia lsbica se asocia malintencionadamente a cierta maldad. Pero atenderemos al hecho que la primera pelcula norte-
protagonistas exista ms all de la imaginacin de una nia mentirosa. Sin embargo, la calumnia pone el dedo en la llaga de una de las maestras (Shirley MacLaine, la otra es Audrey Hepburn) que, despus de confesarse enamorada de su amiga sintindose sucia y aver-
Y porqu no podemos las lesbianas formar una familia normal?, dice la directora. Es tan normal que el sexo lsbico se esconde bajo las sbanas
americana que, siendo producida por la United Artists, aborda el lesbianismo, situndolo en el centro de su conflicto dramtico, data de 1961: La calumnia (The Children's Hour), que William Wyler dirigi basndose en una obra de Lillian Hellmann. Lo hace sin que la relacin sexual entre las dos maestras gonzada, se ahorca. Aunque durante todo el filme se hable de la anormalidad de las pulsiones lsbicas, podra considerarse latente una crtica a los prejuicios morales y a la condena social de la homosexualidad que precipitan el drama. Tendran que pasar muchos aos hasta que el cine norteameri-
Las actrices Annette Bening (nominada a los Oscar y Globos de oro por su interpretacin) y Julianne Moore, en una de las secuencias del filme
cano, por la va del independiente, se atreviera a mostrar el amor entre mujeres sin culpa y hasta con final feliz. Fue en 1985 cuando Donna Deitch realiz la simptica Media hora ms contigo, en la que, situada la accin en los aos 50, una profesora de literatura va a Reno para conseguir el divorcio y encuentra inesperadamente el amor conociendo a una joven que vive alegremente su lesbianismo. Tres aos antes, John Sayles realiz Lianna, cuya protagonista se enamora de una profesora (otra ms) de la escuela nocturna que luego la abandona. Tal experiencia la lleva a separarse de su marido, a afrontar la extraeza de sus hijos y la suya propia, aunque decide reinventar su vida asumiendo su sexuali-
dad al margen de la familia y la normalidad social. Despus, entre otros ejemplos diversos posibles, tambin hemos podido ver a un grupo animado de lesbianas en Go fish (1994), filme de Rose Troche que, siendo ella misma una de las directoras de la serie, anticip The L Word; la persistencia de la exclusin y la marginalidad que lleva a ser vctima (Boys don't cry, 1999) y a la vez verduga (Monster, 2003); la evolucin en la manera de vivir ntima y socialmente el lesbianismo en Las horas (2002); o la filiacin a un cierto malditismo lsbico por parte de Lisa Cholodenko en High art (1998), un esplendido filme nocturno de cierta inspiracin fassbinderiana en que una fotgrafa drogadicta no puede sustraerse al dominio de otra mujer y a su tendencia a la autodestruccin a pesar del soplo de vida que le insufla su joven y fascinada vecina. Pero el caso es que, de repente, la normalidad lsbica ha llegado al cine norteamericano: ah tenemos Los chicos estn bin, con la que Cholodenko se apunta a la vida familiar y consigue un xito notable. Lisa Cholodenko vindica: Y porqu no podemos las lesbianas formar una familia normal? Podra aadir que esto ya existe, que no lo inventa el cine y que este debe registrarlo favoreciendo la aceptacin social. Una familia, pues, con hijos normales gestados a travs de la inseminacin artificial que, llegados a la adolescencia, sienten, eso s, una curiosidad (conocer a su padre biolgico) que permitir el desarrollo del conflicto dramtico del filme. Una familia creada por una pareja que, para no ser complacientes, padece el desgaste de una larga relacin y ha reproducido roles tradicionales de gnero. Una familia tan normal que, aunque ninguna de las pelculas citadas que vindican el lesbianismo apuesten por otro lenguaje, procura una comedia dramtica normal, si bien inteligente. Tan normal que el nico sexo explcito y visible es el heterosexual (habiendo adems un sorprendente culto al falo), mientras que el lsbico se esconde entre las sbanas. Una familia tan normal que su miembro dominante la defiende del intruso, ese donante que podra verse como alguien utilizado (su semen, su falo, en un momento de crisis) por esa pareja que, en todo momento, demuestra un gran amor por los hijos. Este amor favorece la aceptacin de esa diferente normalidad familiar. Quizs ms que la de las tradicionales lesbianas sin hijos. El caso es que he pensado que puede que Carol contenga una bomba anti-adaptacin: hay un final feliz con una mujer capaz de renunciar a ver a su hija porque reconoce que ama ms a otra mujer. Eso cuesta de aceptar socialmente, aunque la mujer estuviera obligada a tal renuncia. |
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PANTALLAS
En directo
El edificio de La Seca se encuentra en pleno centro del barrio del Born
Vista del intrerior del nuevo equipamiento en obras
FOTOS ANA JIMNEZ
Edificio antiguo, nuevo uso. Estamos de celebracin, un nuevo teatro. O mejor hablamos con propiedad, un nuevo espacio escnico multifuncional ubicado en un centro cultural multidisciplinar enfocado a la nueva creacin. En cualquier caso, un nuevo teatro que merece ser celebrado. Ms si cabe porque la nueva infraestructura se ha construido aprovechando la recuperacin de un edificio histrico de la ciudad. Un edificio original del siglo XIII detrs del palacio que ocupa el Museo Picasso a cuatro pasos del Mercat del Born y la iglesia de Santa Maria del Mar. En La Seca se acu moneda hasta el siglo XVIII, y puntualmente hasta mediados del siglo XIX, cuando qued definitivamente centralizada en Madrid. Del enorme espacio que ocupaba la fbrica de moneda, slo se rehabilita una parte, propiedad del Ayuntamiento de Barcelona. Este espacio ya se dedic al noctambulismo a finales de los setenta; Mariscal y Barcel, entre otros, frecuentaban el local y por las calles adyacentes Ocaa cant una saeta en una procesin-performance de la que existe una filmacin. Contenedor cultural. Para no abrumarles con datos y detalles vamos a intentar la sntesis. Un espacio polivalente para todo tipo de artes escnicas en la planta baja; un mbito para exposiciones, bar/restaurante y librera especializada en el primer piso; y un tercer piso para oficinas, biblioteca/mediateca, y con un segundo espacio para manifestaciones escnicas de muy pequeo formato. Para que se hagan
EDUARD MOLNER
una idea el espacio grande viene a ser un Lliure de Grcia, al que hay que sumar todo lo otro. Estamos hablando de un equipamiento potente que adems nace con ambicin. Para qu? Hasta ahora hemos hablado de ladrillos, ahora vamos a hacerlo de personas e ideas. La Seca ser artsticamente una evolucin del Brossa Espai Escnic. El equipo que lidera Hermann Bonnn, y que desde 1997 gestiona el pequesimo teatro en el corazn de Ciutat Vella, opt a un concurso de ideas para las Fbriques de Creaci, un macroproyecto cultural de la ciudad de Barcelona que comprende, entre otros espacios, la Fabra i Coats (residencias artsticas), la Philips (danza) y la Central
del Circ en el Frum. La Seca es pues una de estas fbricas, que albergar igualmente a creadores escnicos residentes en un futuro pero que, a diferencia de los otros centros, nace como sala de exhibicin y produccin, recogiendo el testimonio de l'Espai Brossa. Exhibicin de qu? La Seca quiere arrastrar a los fieles de l'Espai Brossa, pero sobre todo aspira a un nuevo pblico. De un aforo de 40 espectadores se va a pasar a 150, slo en la sala grande del nuevo espacio. Bonnn explica que en La Seca vamos a encontrar la lnea artstica del Brossa, pero con ms ambicin: vanguardias escnicas de principios del siglo XX de raz catalana e internacional, autora extraviada y Joan Brossa, como figura transversal de la creacin en todos los mbitos. No slo se tratara de poner en escena su obra sino de aplicar su manera de entender el arte, sin gneros o fronteras. Artistas de hoy que se reivindican como eslabones de la tradicin de la que formaba parte Brossa sern invita-
El nuevo espacio es discpulo del vecino Espai Brossa y de la forma de entender el arte del poeta
Vista virtual del equipamiento cuando finalicen las obras
Mucha ambicin, pocos recursos. Un fantasma recorre el pas y mantiene en vilo a sus gestores culturales. Los recortes en los presupuestos de las grandes instituciones de la cultura son dramticos, pero en el caso de La Seca, que nace con toda esta ilusin que acabamos de relatar y una cartera llena de proyectos, la situacin lleva a Bonnn a utilizar el adjetivo de trgica. Sin duda se abren alternativas que desde el Espai Brossa eran casi imposibles, como las coproducciones, pero an as unos recursos mnimos son necesarios. Hablamos de una oferta escnica poco menos que fundamental, que no encontraremos en ninguna otra parte. |
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Acuando escena contempornea
Lliri entre cards. La Seca est llamada a ocupar un lugar importante en el frgil y desequilibrado sistema teatral cataln, donde el entretenimiento comercial puro y duro ha sobrepasado las fronteras del teatro privado para instalarse en los circuitos pblicos. Est dispuesta a llevar a cabo una misin difcil, pero casi imprescindible: poner en contacto a la nueva autora del teatro cataln, muy rica y diversa, con la tradicin de la radicalidad escnica de su propio pas. Esto quiere decir poner en manos de creadores emergentes obras que forman parte de las vanguardias histricas, por ejemplo. Pero Bonnn, tambin tiene la intencin de recuperar esas piezas que en su da fueron alimento de la vanguardia, enormemente populares y expresin de las inquietudes de la sociedad moderna que entonces naca. Esos miedos, esas preguntas que se formulaban entre los siglos XIX y XX, vuelven a estar ahora sobre la mesa estimulados por cambios culturales y tecnolgicos que hoy, como entonces, transforman la percepcin de la realidad.
La Seca Barcelona se prepara para inaugurar, en el edificio de una antigua fbrica de moneda, un nuevo espacio cultural multifuncional preparado especialmente para las artes escnicas, para la exhibicin y para la creacin
dos a ocupar el espacio expositivo. Se va a dar entrada al circo contemporneo aqu ser importante la colaboracin con La Central del Circ y a la danza, gneros que resultaban casi imposibles en el Espai Brossa. Tambin est entre los objetivos cuidar a las artes parateatrales, como la magia, en el ADN del Brossa desde su nacimiento.
EN DIRECTO
Registros
Vinilo Repaso a la msica del siglo XX a travs de los discos de vinilo en un estudio que trasciende el mbito musical y se adentra en el del arte sonoro
REGISTROS
Jos Antonio Sarmineto La msica del vinilo

CENTRO DE CREACIN EXPERIMENTAL. UNIVERSIDAD DE CASTILLA LA MANCHA 376 PGINAS 36 EUROS
El siglo de la grabacin
No cabe duda de que, en lo referente a la msica, el siglo XX fue el siglo de la grabacin. La capacidad de fijar los sonidos sobre un soporte para reproducirlos ms tarde transfigur el mundo musical tan profundamente que, todava hoy, 134 aos despus de que Edison inventara el fongrafo, hay quienes viven esa transformacin como un hecho traumtico. Teniendo en cuenta, por otra parte, que ese primer mtodo de grabacin fue el disco analgico, y que este medio sigue utilizndose en la actualidad, no es de extraar que un libro sobre el vinilo, lejos de ser, como podra parecer, un estudio monogrfico sobre una de las mltiples tcnicas de grabacin existentes, constituye en realidad un repaso de prcticamente todos los movimientos musicales relevantes del siglo pasaLLUS NACENTA
Para qu sirve el disco? Cul es su uso correcto? Es el disco nicamente un fiel registro de sonidos?
do. Este libro es por ello recomendable no slo para los amantes del vinilo, sino para cualquiera que se interese por la msica. Y no slo por la msica, dado que el vinilo ha servido de campo de pruebas para el desbordamiento del mbito restringido de la msica hacia el del arte. Y no slo por el arte, dado que el vinilo ha servido tambin de campo de pruebas para el desbordamiento del mbito restringido del arte hacia la vida. El artista y profesor Jos Antonio Sarmiento, referente en el campo del arte sonoro en la cultura en lengua castellana, ha organizado esta extensa obra como el catlogo de una exposicin todava por realizarse: un pormenorizado estudio introductorio seguido por una pltora de obras y de textos de aquellos inventores, msicos y artistas que han contribuido a conformar esa msica del vinilo, desde Charles Cros hasta Janet Cardiff, pasando por Rilke, Adorno, John Cage, Lou Reed y Alva Noto. Si desde luego es imposible dar cuenta aqu de todo cuanto el libro recoge, me propongo por lo menos sacar a relucir uno de los proble-
mas que su contenido plantea. Se trata del problema de para qu sirve el disco, de cmo debe usarse. Si nos atenemos a las palabras de Edison, la cuestin es simple: el fongrafo es un instrumento de oficina, el sustituto perfecto de la carta, incluso de la secretaria. El padre del disco lo concibi entonces como una tcnica de registro fiel de sonidos y, con ellos, de datos. Quiz esto les parezca una obviedad, pero el problema reside en la palabra fiel. Edison previ una escenario de perfeccionamiento paulatino de esa fidelidad, con el horizonte hipottico del registro perfecto. Desde luego ese perfeccionamento se ha dado en parte, pero hoy sabemos que uno de los rasgos distintivos del vinilo es precisamente sus crepitaciones. En el caso de las grabaciones musicales, esas crepitaciones son la frontera entre dos mundos: uno ilusorio y remoto, el de la msica grabada, otro inmediato e inquietante, la realidad misma del disco. No es este un simple problema tcnico, sino la disyuntiva entre dos usos opuestos del vinilo. En el uso correcto, las crepitaciones son un estorbo del que debemos hacer abstraccin. El disco debe hacerse imperceptible, convertirse en un medio puro, inaudible, de acceso al sonido registrado en l. Adorno, que entendi el disco de este modo, anuncia lo que podemos esperar de tal uso: El disco sirve para muy poco ms que para reproducir y conservar la msica, amputada de su mejor dimensin. Afirma adems que el disco traslada la msica a otra dimensin temporal, que no es ni aquella en la que fue grabada ni esta en la que se escucha, sino la pura transitoriedad, la desconsolada eternidad del reloj. El uso opuesto del vinilo descarta el horizonte de fidelidad progresiva al sonido original, y abraza el disco en su imperfeccin, en su realidad presente. Tal indiferencia se apoya en la voluntad de no distinguir entre el sonido grabado y las impurezas resultantes del proceso de su grabacin y reproduccin. Acaso el ejemplo ms claro de este uso sea Record Without a Cover, de Christian Marclay, vinilo que se vende sin cartula y en el que el deterioro resultante de tal desproteccin forma parte de la msica que contiene. Que el odo renuncie a
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Mauricio Kagel, Der Umweg zur Hheren SubFidelitt, Interfunktionen, n 4, Colonia, 1970
FOTOS: CANDIDA HFER / MAURICIO KAGEL
Project Dark, Infringment/Short Back and Sides (Singles club, SINOO22), 1996.
FOTO CORTESA DEL GRUPO
borrar las imperfecciones de cuanto percibe tiene la consecuencia de arrancar al disco de ese tiempo de la pura transitoriedad en el que lo haba colocado Adorno. Nam June Paik denunciaba en 1962 la pedantera de pedir al odo que haga lo que no puede hacer, afirmando que la libertad ha de estar unida a un tiempo que transcurra en ms de dos sentidos, direcciones, vectores, posibilidades. En el segundo de los programas radiofnicos que Ars Sonora dedi-
c a La msica del vinilo, se oye como el propio Sarmiento destruye contra la mesa del estudio el Disco de msica total de Ben Vautier (que viene incluido en el libro). En este acto de violencia culmina la atencin a la realidad presente del disco, en su doble naturaleza de medio y de objeto, sin reduccin de su complejidad y con todas las cosecuencias: la implacable atencin que no podemos dirigir a realidad alguna sin hacerla estallar en pedazos. |
CD
PLUS LOIN MUSIC / HARMONIA MUNDI
El desasosiego de una sociedad mal envejecida, entre la desespeISLAND ranza y el hasto, incita la toma Rock de conciencia pblica de PJ Harvey, que rompe el tab y urde un lbum de cancin protesta. En un mundo que ha interiorizado el cinismo y huye hacia el colapso, Let England Shake es un desfibrilador, un o lo digo o reviento. Su autora se alza y habla claro. Sobre la guerra, sobre una Inglaterra anciana con un pasado convulso y un presente depresivo: What is the glorious fruit of our land? Its fruit is orphaned children. Un lbum oscuro y tenebroso? No: un lbum vibrante y preciso. Un lbum crispado y enrabiado? No: un lbum sereno y meditado. Un lbum aparte en su carrera? No: un lbum original y destilado con las virtudes de los siete precedentes captulos de la obra magna que es su discografa. Harvey levanta acta del mundo exterior, retrata, relata, lanza preguntas y dispara respuestas. Firma en el 2011 un manifiesto que rehabilita la cancin protesta, que rehabilita la figura del msico contemporneo en su dimensin tica explcita y saca los colores a quienes tras la esttica postmoderna esconden una incapacidad para dar al arte una dimensin ulterior. SANTI MAYOR FARGUELL
PJ Harvey Let England Shake
POLITE
Robert Schumann Judith Juregui Isaac Albniz Katia Michel

COLUMNA
Jeanne Moreau et tienne Daho Le condamne mort

RADICAL POP MUSIC / NAVE
Jean Genet fue un artista extremo, amoral, apasionado y trgico, condiciones que empez a mostrar en la crcel purgando su comportamiento de delincuente juvenil. All conoci a Maurice Pilorge, un asesino que le inspiro el arrebatado poema Le condamn mort (1942) cuyos versos fueron musicados
Chanson/pop
por la cantautora Hlne Martin en 1970. Uno de los temas ms impactantes, Sur mon cou, fue rescatado por Daho para convertirlo en puntal de su repertorio. Ahora, con Jeanne Moreau, ha decidido revisar todo el trabajo de Martin vistindolo con arreglos nuevos. Daho se encarga de las canciones, alternando pop y chanson en la parte ms accesible de una obra que alcanza sus momentos ms estremecedores en los recitados de Moreau, cuya voz gutural tiene gran poder dramtico, sobre todo cuando en J'ai ddi ce pome Genet recuerda la agona de su amado Apolo. RAMON SRIO
MARTNEZ
Best Coast Crazy for you

WICHITA
Surf-noise Como los Crystal Stilts o como los Haunted Graffiti con Ariel Pink al frente, los estadounidenses Best Coast son finos estilistas de un repertorio con ecos del pasado que multiplica en cada cancin el valor del lo-fi. Es cierto que el grupo de Bethany Consentino bebe del
Clsica Estamos ya lejos de aquella certitud que garantizaba que todo lo de fuera era mejor. Este tipo de valoraciones ya carecen de sentido, dado que disponemos de una joven generacin de msicos muy fuerte que hay que potenciar y dar a conocer. En el piano ya hay varios nombres espaoles en cartel que bien merecen definitivo reconocimiento. Y para muestra estas dos propuestas editadas por Columna, en las que Judith Juregui que nos visita en estos das hace una magnfica versin de Fantasiestcke de Robert Schumann, con sensibilidad, fuerza expresiva y un talento hacia la madurez; y Katia Michel, por su parte, desgrana con estupenda tcnica y musicalidad dos series de Albniz: la Suite Espaola n 1 y Recuerdos de viaje, con un toque sutil y sugerente. JORGE DE PERSIA
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Cancin protesta
Homenaje / Jazz vocal Pareca inevitable que Kellylee Evans llevara a cabo un disco de homenaje a Nina Simone: segn cuenta, todo aquel que la rodea parece transpirar el mismo amor por la vocalista que ella. Por fin, tras la publicacin de un par de lbumes en los que ha desarrollado un sonido basado en un soul de aires pop, la canadiense ha abordado el esperado trabajo. Para ello, la eleccin del repertorio resulta poco menos que un traje a medida; con la ayuda del guitarrista Marvin Sewell, el bajista Franois Moutin y el baterista Andr Ceccarelli, Evans lo ha despachado en dos direcciones: unas veces ms escorada hacia el jazz (Love me or leave me) y otras ms decantada hacia ese soul marca de la casa que hace de las canciones algo ms actual, ms accesible (Feeling good). RAFA
Filmoteca de cortos. Volumen I
Los cortometrajes tienen por lo general vida efmera y cuentan con espordicas oportunidades de ser editados. Ya hemos comentado en ms de una ocasin la iniciativa americana Wolphin, editada por la prestigiosa McSweeney's, que va por su doceava entrega y pasa por ser la mejor de este tipo. En Espaa, Fnac edit en el 2007 una serie de tres DVD con 24 cortos espaoles con piezas de autores tan relevantes como Buuel, Zulueta, Berlanga, Almodvar. Amenbar, Cuerda, Recha, Fesser o Colomo. Ahora retoma aquella iniciativa, en Blu-Ray y sin perspectiva antolgica, reuniendo lo mejor del escenario ms actual. Se trata de un disco que regalan a quienes consumen a partir de 30 euros, pero que tambin puede adquirirse a un precio asequible, 12 euros. En este primer volumen se renen diez ttulos, que abarcan diversos gneros y tratamientos, desde la ficcin al documental y la animacin. Algunos, como La Dama y la muerte (Javier Recio, 2009), Dme que yo (Mateo Gil, 2009), Flores de Ruanda (David Muoz, 2008) o Una caja de botonones (Mara Reyes, 2010), fueron premiados con un Goya en las ediciones de 2009, 2010 y 2011. La Dama y la muerte fue producida por Antonio Banderas y es el primer corto animado rodado en 3D estereoscpico, adems del primer corto espaol animado nominado a los Oscars. Entre el resto de ttulos destacan Flat Love (Andrs Sanz, 2009), rodado en Nueva York y narrado por Isabella Rossellini, Voltereta (Alexis Morante, 2010) y Pim Pam Pum (Andoni de Carlos - Asier Urbieta, 2009), rodado en un solo plano secuencia espectacular. El hecho de que esta seleccin venga editada tan slo en Blu-Ray parece enmarcarla en la forzada operacin rescate de un soporte, introducido en el 2006, que no acaba de cuajar y que explica tambin que algunas ediciones especiales (como la caja de tres discos o la edicin doble-disco de Orgen) no se ofrezcan en DVD.
ANDRS HISPANO
Kellylee Evans Nina
sonido Beach Boys, milimtricamente pervertido, y de la esttica noise; pero tambin lo es que saben componer canciones adhesivas, inyectadas de protena pop, que desbordan todas sus influencias para lograr una personalidad propia e inconfundible. Ah estn Boyfriend, como punto de arranque hipervitaminado del disco y manifiesta declaracin de intenciones, When I'm With You o Bratty B: tres ejemplos, entre muchos otros, de voltaje expresivo, de conviccin estilstica y podero rtmico. PABLO G.
DVD
REGISTROS
Reciclaje
Captain Beefheart El ecarismtico y enigmtico Don van Vliet se fue, atrs deja un amplio legado que sigue alimentando a las vanguardias
Adis bulboso al corazn de buey
Si valoramos una obra de arte por mantenerse inexpugnable en su misterio, Trout Mask Replica (1969), referencial grabacin de Captain Beefheart, ser hito capital en el trazado de la evolucin del rock. Repelente o fascinante, monstruosa exhumacin del blues primigenio y grotesca mutacin de psicodelia, traqueteada por jirones dadastas y absurdos sonsonetes, sigue alimentando a las vanguardias pese a no resaltar en el canon del gnero musical que lo alumbr. Todava impermeable al escrutinio analtico pues emerge feliz de un abrupto subconsciente, volver a ella nos recuerda que su autor nos dejaba el pasado diciembre, vctima de la esclerosis mltiple, tras haber estado apartado de la msica desde los aos 80, concentrado en otra vocacin, la pintura. Premeditadamente enigmtico,
IGNACIO JULI
afirmaba recordar su propio parto naci Don Van Vliet en el 1941, en Glendale, California y que empez a pintar y esculpir a los tres aos. Verificable es que a los nueve gan un concurso y fue apadrinado por un escultor, pero unos padres intimidados por la bohemia le negarn, aunque trabaje da y noche en sus artefactos, la posibilidad de aceptar varias becas. Cuando se mudan a Lancaster, en pleno desierto Mojave, aquel entorno ejercer una aplastante influencia en el joven artista, ya familiarizado con los totems del jazz y el blues que le animan a moldear una nueva materia tan inaprensible como el sonido. All conoce a otro chico que no encaja, Frank Zappa, a quien durante aos le une una voltil relacin. Tras enrolarse a mediados de los 60 en la Magic Band y publicar dos LP todava entrampados en el revival rhythm&blues de
moda, Zappa le ofrece un contrato y la libertad necesaria para materializar Trout Mask... cuya elaboracin deviene tan heterodoxa como el resultado final. Rpido y bulboso, en su particular jerga. Aunque Trout Mask Replica se manifieste desencajado collage, sus 28 piezas fueron ensayadas durante meses por una renovada formacin mgica. Cautivos en el tenaz psicodrama con que el soberbio lder mantiene la hegemona, los msicos deban seguir fielmente las partituras anotadas por el batera John Drumbo French, no desfallecer durante interminables sesiones. Desde pantanosos confines de blues surcados con extravagancia free-jazz, el capitn eructa surrealismos sobre una inhspita telaraa de atroces estructuras rtmicas y angulosos trazos de guitarra. Desvaros atonales y anodinos dilogos, un saxo que bizquea y metforas pisciformes, se condensan en canciones algunas tan vivificantes como Dachau Blues, Orange Claw Hammer, Moonlight in Vermont o Dali's Car ignorando la normalidad meldica, la instantnea gratificacin, rehuyendo quedar apresadas en un conjunto homogneo. Aqu, como en la vida, todo resulta imprevisible, esquinado, azaroso, fragmentario; slo la abstraccin lo har comprensible, si eso fuera posible. Dcadas despus, todava no sabemos si se trata de una obra maestra o un demencial despropsito. Esta parece hoy su principal virtud.
Destierro
Rankings
Semana anterior/Semana en lista N: Libro nuevo en la lista
Establecimientos consultados: Badalona Saltamart Barcelona ncora y Delfn, Bertrand, Casa del Llibre, Catalnia, La Central, El Corte Ingls, Fnac, Laie, Proa Espais Figueres Masdevall Girona Empries, Llibreria 22 Lleida Punt de Llibre Matar Robafaves Sabadell La Llar del Llibre V ilafranca Odissea
Ficcin castellano
1 1Q84. Libros 1 y 2 2/5 Haruki Murakami, Tusquets. En el Japn de 1984 Aomame y Tengo, unidos desde la infancia, sufren una gran conmocin 2 Purga N/ Sofi Oksanen, Salamandra. En una Estonia de extrema violencia, una joven y una anciana anudan una profunda amistad 3 Donde nadie te encuentre 4/4 Alicia Gimnez Bartlett, Destino. Un periodista y un psiquiatra van a la bsqueda de una maquis legendaria 4 Caligrafa de los sueos 3/4 Juan Mars, Lumen. Ringo, un chaval de 15 aos, se hace hombre en la Grcia de los aos cuarenta 5 El ngel perdido 1/4 Javier Sierra, Planeta. Julia, una restauradora, se ve envuelta en una carrera por dos piedras antiguas 6 Cobra 5/2 Frederick Forsythe, Plaza y Jans. Un ex agente de la CIA recibe el encargo de liquidar el narcotrfico mundial 7 El tiempo entre costuras 6/51 Mara Dueas, Temas de Hoy. Una joven modista se abre camino en el Marruecos espaol, lleno de espas y rufianes 8 Carolina se enamora 7/6 Federico Moccia, Planeta. Carolina siente un gran amor por Massimiliano, pero ste la traiciona con su mejor amiga 9 Ria de gatos 9/18 Eduardo Mendoza, Planeta. Un tasador ingls de arte y Jos Antonio Primo de Rivera coinciden en el Madrid de 1936 10 La senda oscura 8/8 Assa Larsson, Seix Barral. Rebecka Larsson investiga el misterio de una ejecutiva muerta en un lago helado
Ficcin cataln
1 Pa negre 2/81 Emili Teixidor, Columna. La adaptacin al cine ha relanzado esta novela sobre la Osona de posguerra, sus odios y querellas 2 L'home de la maleta 1/3 Ramon Solsona, Proa. Un viudo se va a vivir a casa de una hija, y no se adapta al modelo familiar de all 3 L'ltim dia abans de dem 6/4 Eduard Mrquez, Empries. El protagonista encuentra un buen da a un amigo cercano convertido en mendigo 4 1Q84. Llibres 1 i 2 3/5 Haruki Murakami, Empries. En el Japn de 1984, Aomami y Tengo, unidos desde la infancia, sufren una gran conmocin 5 L'arqueleg 8/15 Mart Gironell, Columna. Aventuras del monje Bonaventura Ubach, fundador del museo bblico de Montserrat 6 La bicicleta esttica 5/25 Sergi Pmies, Quaderns Crema. Veinte relatos que giran en torno a los naufragios de la madurez 7 La casa cantonera 4/4 Slvia Alcntara, Edicions de 1984. Al morir su madre, dos hermanas se reencuentran tras veinte aos sin verse 8 Natura quasi morta N/ Carme Riera, Edicions 62. En plena huelga anti-Bolonia en la universidad, se produce una misteriosa desaparicin 9 El cau del conill 7/4 Cristian Segura, Destino. Las tribulaciones de un burgus de Barcelona en cada libre 10 El cam fosc /6 Assa Larsson, Columna. Rebecka Martinsson investiga el misterio de una ejecutiva muerta en un lago helado
Captain Beefheart & His Magic Band Trout Mask Replica Tercer disco de estudio. Producido por Frank Zappa, amigo y maestro de Don Van Vliet (Beefheart), y considerado una pieza fundamental de la msica experimental
Pese a que public otros discos valiosos de ttulos tan suyos como Lick My Decals Off (1970) o Ice Cream for Crow (1982) y vivi un repunte final gracias al punk, del que fue catalizador ms que modelo a emular literalmente, Beefheart estaba condenado al ostracismo en una industria que slo aprecia lo disfuncional si rinde dividendos. La Magic Band acab por abandonarle, harta de su despotismo y, agotado, en 1982 se vuelca definitivamente en la pintura, desterrado al infernal paraso que es el desierto californiano, del que deca su calor resulta insoportable, pero su belleza abrumadora. Como la msica encerrada en aquel doble LP que obsesionara a Throbbing Gristle y Pixies, PJ Harvey y White Stripes, Kurt Cobain y John Lydon. Adivinando el reflejo de su propio distanciamiento de la realidad objetiva, ellos hicieron el esfuerzo de adentrarse en un torrente que pese al constante sobresalto fluye segn un plan secreto, sus estridencias transluciendo un espritu librrimo. Aunque nadie le debe tanto como Tom Waits, quien se convertira en mueco del ventrlocuo Van Vliet tras enterrar al pianista ebrio y sentimental de sus inicios. Pero Waits parece artera pantomima frente a la asumida monstruosidad del irrepetible Beefheart. |
No ficcin castellano
1 Indignaos! 1/2 Stphane Hessel, Destino. Una llamada a la insurreccin pacfica contra la dictadura de los mercados y el consumismo orquestado 2 El mtodo Dukan ilustrado 2/15 Pierre Dukan, RBA. Consejos y mens apetitosos para luchar contra el sobrepeso, basados en alimentos naturales 3 No consigo adelgazar 3/34 Pierre Dukan, RBA. El mtodo Dukan para perder peso. Contiene recetas y mens ideados para adelgazar 4 Las recetas de Dukan 5/5 Pierre Dukan, RBA. Propuestas para combinar 100 alimentos con das slo de protenas y otros de protenas y verduras 5 Aguirre el magnfico 4/5 Manuel Vicent, Alfaguara. La vida de Jess Aguirre en sus distintas reencarnaciones, de cura progre a duque cortesano 6 Superficiales 8/2 Nicholas Carr, Taurus. Internet nos est haciendo perder nuestra capacidad de concentracin y reflexin? 7 Los das de gloria 9/12 Mario Conde, Martnez Roca. El autor cuenta cmo pas de abogado a director del mayor banco del pas 8 Revuelta y resignacin 7/4 Jean Amry, Pre-Textos. Ensayos sobre el envejecer humano y la mirada de los otros sobre la propia caducidad 9 El poder del ahora /40 Eckhart Tolle, Gaia Ediciones. Gua completa de meditacin y realizacin para alcanzar la iluminacin espiritual 10 El poder 10/8 Rhonda Byrne, Ediciones Urano. El poder de disponer de todo lo bueno de la vida est dentro de uno mismo
No ficcin cataln
1 1001 curiositats de Barcelona 3/14 Slvia Surez, L'Arca. Las calles de Barcelona respiran historia. La autora les toma el pulso y recupera ancdotas 2 Espanya, capital Pars 1/4 Germ Bel, La Campana. Recorrido por tres siglos de historia de Madrid, que ha pasado de sede cortesana a capital total 3 Aicnlubma N/ Joaquim M. Puyal, Columna. El conocido presentador reflexiona sobre la responsabilidad de la tele en la actualidad 4 Els mandarins 2/2 Rafel Nadal, Columna. Retratos de figuras (de Montilla a Prenafeta) que han movido los hilos de la poltica espaola y catalana 5 Quan la vida puja a la bscula /5 Pilar Senpau, Prtic. Claves y estrategias para evitar que el estrs y el sedentarismo provoque aumento de peso 6 Un hotel a la costa 4/2 Nancy Johnstone, Tusquets. Una pareja inglesa llev entre 1936-39 un hotel en Tossa que aglutin a refugiados, poetas, etc 7 No s com aprimar-me 8/9 Pierre Dukan, La Magrana. El mtodo Dukan para perder peso. Contiene recetas y mens ideados para adelgazar 8 El lladre de cervells 5/6 Pere Estupiny, La Magrana. Un viaje por los descubrimientos de la ciencia actual, a travs de sus mentes ms brillantes 9 26 canons infantils 6/9 Josep Maria Espins y Francesc Burrull, La Campana. Recuperacin de canciones infantiles de toda una generacin 10 Bara. Estem fent histria 7/12 Angle. Recopilatorio de la brillante temporada azulgrana 2009-2010 que se hace eco de las giras, el ambiente, etctera
Retrato de Captain Beefheart en los aos setenta

FOTO: GETTY IMAGES
Portada: Detalle de una secuencia del filme Los chicos estn bien (Pantallas, pgina 26) Cultura|s. Edita: La Vanguardia Ediciones, S.L. Imprime: CREA-A, Impresiones de Catalunya, SL. Depsito legal: B-6389-1958
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