Histria da arquitetura

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Homem vitruviano

Srie de artigos sobre Histria da arquitetura

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Arquitetura da Pr-Histria Neoltica | Rupestre Arquitetura antiga Egpcia | Clssica | Grega | Romana Arquitetura da Idade Mdia Bizantina | Carolngia | Otoniana | Romnica | Gtica Arquitetura do Renascimento Maneirismo Arquitetura barroca Rococ | Neoclssica Arquitetura do sculo XIX Neogtico | Arts & crafts | Revivalista | Protomoderna | Ecltica Arquitetura moderna Bauhaus | International style | Orgnica | Brutalista | Construtivista Arquitetura ps-moderna High-tech | Desconstrutivista | Regionalista crtica | Neomoderna Por geografia Europa | Islo | Oriental | Amricas | frica | Oceania Por tipologia

Civil | Militar | Religiosa

A Histria da arquitetura uma subdiviso da Histria da Arte responsvel pelo estudo da evoluo histrica da arquitetura, seus princpios, idias e realizaes. Esta disciplina, assim como qualquer outra forma de conhecimento histrico, est sujeita s limitaes e potencialidades da histria enquanto cincia: existem diversas perspectivas em relao ao estudo da arquitetura, a maior parte das quais ocidentais. Na maioria dos casos (mas nem sempre), os perodos estudados pela Histria da Arquitetura correm paralelos aos da Histria da Arte, embora existam momentos em que as estticas se sobreponham ou se confundam. No raro, uma esttica que considerada vanguarda nas artes plsticas ainda no ter encontrado sua representao na arquitetura, e vice-versa.

ndice

1 Cronologia o 1.1 Pr-Histria 1.1.1 Arquitetura neoltica o 1.2 Antiguidade 1.2.1 Divises 1.2.1.1 Antiguidade clssica 1.2.1.1.1 Tpicos o 1.3 Idade Mdia 1.3.1 Estilos medievais o 1.4 Idade Moderna 1.4.1 Renascimento 1.4.2 Maneirismo 1.4.3 Sculo XVII e XVIII 1.4.3.1 Arquitetura barroca 1.4.3.2 Arquitetura neoclssica 1.4.3.3 Tpicos o 1.5 Idade Contempornea 1.5.1 Sculo XIX 1.5.1.1 Tpicos 1.5.2 Sculo XX 1.5.2.1 Tpicos principais 1.5.2.1.1 Primeira metade do sculo 1.5.2.1.2 Segunda metade do sculo at os dias de hoje 2 Arquitetura contempornea o 2.1 Concluso 3 Referncias bibliogrficas 4 Ver tambm 5 Ligaes externas

Cronologia

As primeiras grandes obras de arquitetura remontam Antiguidade, mas possvel traar as origens do pensamento arquitetnico em perodos pr-histricos, quando foram erigidas as primeiras construes humanas.

Pr-Histria
Arquitetura neoltica Ver artigo principal: Arquitetura neoltica

Stonehenge, o mais conhecido monumento pr-histrico Durante a Pr-Histria surgem os primeiros monumentos e o Homem comea a dominar a tcnica de trabalhar a pedra. O abrigo, como sendo a construo predominante nas sociedades primitivas, ser o elemento principal da organizao espacial de diversos povos. Este tipo de construo ainda pode ser observado em sociedades no totalmente integradas na civilizao ocidental, como os povos amerndios, africanos, aborgenes, entre outros. A presena do abrigo no inconsciente coletivo destes povos to forte que ela marcar a cultura de diversas sociedades posteriores: vrios tericos da arquitetura, em momentos diversos da histria (Vitrvio, na Antiguidade, Alberti na Renascena, Joseph Rykwert, mais recentemente) evocaro o mito da cabana primitiva. Este mito, variando de acordo com a fonte, prega que o ser humano recebeu dos deuses a Sabedoria para a construo de seu abrigo, configurado como uma construo de madeira composta por quatro paredes e um telhado de duas guas.

Antiguidade
Ver artigo principal: Arquitetura da Antiguidade

Pirmides egpcias medida que as comunidades humanas evoluam e aumentavam, acometidas pelas ameaas blicas constantes, a primeira modalidade arquitectnicas a se desenvolver foi

essencialmente a militar. A humanidade confrontava-se com um mundo povoado de deuses vivos, gnios e demnios: um mundo que ainda no conhecia nenhuma objetividade cientfica. O modo como os indivduos lidavam com a transformao de seu ambiente imediato era ento bastante influenciado pelas suas crenas. Muitos aspectos da vida cotidiana estavam baseados no respeito ou na adorao ao divino e ao supernatural. O poder divino, portanto, equiparava-se (ou mesmo superava) o poder secular, fazendo com que os principais edifcios das cidades fossem os palcios e os templos. Esta importncia fazia com que a figura do arquitecto estivesse associada aos sacerdotes (como no Antigo Egipto) ou aos prprios governantes e a execuo dos edifcios era acompanhada por diversos rituais que simbolizavam o contacto do Homem com o divino. As cidades marcavam uma interrupo da natureza selvagem, consideradas o espao sagrado em meio natural. Da mesma forma, os templos dentro das cidades marcavam a morada dos deuses em meio ao ambiente humano. Divises

Arquitetura egpcia Arquitetura assria Arquitetura babilnia Arquitetura etrusca Arquitetura minica Arquitetura micnica Arquitetura persa Arquitetura sumria

Antiguidade clssica

Ver artigo principal: Antiguidade clssica e Arquitetura clssica

Templo de Hefesto em Atenas: arquitetura clssica grega A arquitetura e o urbanismo praticados pelos gregos e romanos destacava-se bastante dos egpcios e babilnios na medida em que a vida cvica passava a ganhar importncia. A cidade torna-se o elemento principal da vida poltica e social destes povos: os gregos desenvolveram-se em cidades-estado e o Imprio Romano surgiu de uma nica cidade. Durante os perodos e civilizaes anteriores, os assuntos religiosos eram eles mesmos o motivo e a manuteno da ordem estabelecida; no perodo greco-romano o mistrio religioso ultrapassou os limites do templo-palcio e tornou-se assunto dos cidados (ou da plis): surge a a palavra poltica, absolutamente relacionada idia de cidade. Enquanto os povos anteriores desenvolveram apenas as arquiteturas militar, religiosa e residencial, os gregos e romanos foram responsveis pelo desenvolvimento de espaos prprios

manifestao da cidadania e dos afazeres cotidianos: a gora grega definia-se como um grande espao livre pblico destinado realizao de assemblias, rodeada por templos, mercados, e edifcios pblicos. O espao da gora tornara-se um smbolo da nova viso de mundo que inclua o respeito aos interesses comuns e incentivador do debate entre cidados, ao invs da antiga ordem desptica. Os assuntos religiosos, contudo, ainda possuam um papel fundamental na vida mundana, mas agora foram incorporados aos espaos pblicos da plis. Os rituais populares tomavam lugar em espaos construdos para tal, em especial a acrpole. Cada lugar possua a sua prpria natureza (genius locci), inseridos em um mundo que convivia com o mito: os templos passaram a ser construdos no topo das colinas (criando um marco visual na cidade baixa e possibilitando um refgio populao em tempos de guerra) de forma a tocar os cus.
Tpicos

Arquitetura clssica o Arquitetura grega o Arquitetura romana

Idade Mdia
Ver artigo principal: Arquitetura medieval

O espao arquitetnico gtico A tecnologia do perodo desenvolveu-se principalmente na construo das catedrais, estando o conhecimento tectnico sob o controle das corporaes de ofcios. Durante praticamente todo o perodo medieval, a figura do arquiteto (como sendo o criador solitrio do espao arquitetnico e da construo) no existe. A construo das catedrais, principal esforo construtivo da poca, acompanhada por toda a populao e insere-se na vida da comunidade ao seu redor. O conhecimento construtivo guardado

pelas corporaes, as quais reuniam dezenas de mestres-obreiros (os arquitetos de fato) que conduziam a execuo das obras, mas tambm as elaboravam. A Cristandade definiu uma viso de mundo nova, que no s submetia a vontade humana aos desgnios divinos como esperava que o indivduo buscasse o divino. Em um primeiro momento, e devido s limitaes tcnicas, a concepo do espao arquitetnico dos templos volta-se ao centro, segundo um eixo que incita ao percurso. Mais tarde, com o desenvolvimento da arquitetura gtica, busca-se alcanar os cus atravs da induo da perspectiva para o alto. Estilos medievais

Arquitetura paleocrist Arquitetura visigtica Arquitetura morabe Arquitetura bizantina Arquitetura mourisca Arquitetura romnica Arquitetura gtica

Idade Moderna

O homem vitruviano, interpretado por Leonardo da Vinci. Nele est sintetizado o esprito renascentista: clssico e humanista Com o fim da Idade Mdia a estrutura de poder europia modifica-se radicalmente. Comeam a surgir os estados-nacionais e, apesar da ainda forte influncia da Igreja Catlica, o poder secular volta a subjug-la, especialmente com as crises decorrentes da Reforma Protestante. Antigos tratatos arquitetnicos romanos so redescobertos pelos novos arquitetos, influenciando profundamente a nova arquitetura. A relativa liberdade de pesquisa cientfica que se obteve permitiu algum avano nas tcnicas construtivas, permitindo novas experincias e a concepo de novos espaos.

Algumas regies italianas, e Florena em especial, devido ao controle das rotas comerciais que levavam a Constantinopla, tornam-se as grandes potncias mundiais e nelas que se desenvolveram as condies para o desenvolvimento das artes e das cincias. Renascimento Ver artigo principal: Arquitetura renascentista

Paisagem florentina, um marco do Renascimento

Palazzo della Ragione de Palladio. O esprito renascentista evoca as qualidades intrnsecas existentes no ser humano. O progresso do Homem - cientfico, espiritual, social - torna-se um objetivo importante para o perodo. O Classicismo, redescoberto, e o Humanismo surgem como o guia para a nova viso de mundo que manifesta-se nos artistas do perodo. A cultura renascentista mostra-se multidisciplinar e interdisciplinar. O que importa ao homem renascentista o culto ao conhecimento e razo, no havendo para ele separao entre as cincias e as artes. Tal cultura mostrou-se um campo frtil para o desenvolvimento da arquitetura, uma matria que da mesma forma no v limite entre as duas reas. A arquitetura renascentista mostrou-se clssica, mas no se pretendeu neoclssica. Com a descoberta dos antigos tratados (incompletos) da arquitetura clssica (dentre os quais, o mais importante foi De Architetura de Vitrvio, base para o tratado De Re Aedificatoria de Alberti), deu-se margem a uma nova interpretao daquela arquitetura e sua aplicao aos novos tempos. Conhecimentos obtidos durante o perodo medieval (como o controle das diferentes cpulas e arcadas) foram aplicados de uma nova forma, incorporando os elementos da linguagem clssica. A descoberta da perspectiva um aspecto importante para se entender o perodo (e especialmente a perspectiva central): a idia de infinito trazida pela manipulao do ponto de fuga foi bastante utilizada como elemento cnico na concepo espacial daqueles arquitetos.

A perspectiva representou uma nova forma de entender o espao como algo universal, compreensvel e controlvel atravs da razo do Homem. O desenho tornou-se o principal meio de projetao, assim como surge a figura do arquiteto solitrio (diferente da concepo coletiva dos edifcios medievais). Os novos meios de concepo do projeto influenciaram a concepo espacial dos edifcios no sentido em que as visuais so controladas, direcionadas para um ponto de vista especfico. O poder da perspectiva de representar universalmente a realidade no se limitou a apenas descrever a experincia, mas tambm a antecip-la projetando a imagem de volta realidade. Entre os principais arquitetos da Renascena se incluem Vignola, Alberti, Brunelleschi e Michelngelo. Maneirismo Ver artigo principal: Maneirismo Com o desenrolar do Renascimento e o constante estudo e aplicao dos ideais clssicos, comea a surgir entre os artistas do perodo um certo sentimento anticlssico, ainda que suas obras continuassem, em essncia, predominantemente clssicas. Neste momento, surge aquele que foi chamando de maneirismo. Os arquitetos maneiristas (que rigorosamente podem continuar sendo chamados de renascentistas) apropriam-se das formas clssicas mas comeam a desconstruir seus ideais. Alguns exemplos do maneirismo:

So constantes as referncias visuais em espaos internos aos elementos tpicos da composio de espaos externos: janelas que se voltam para dentro, tratamento de escadas externas em alas interiores de edifcios, etc. O j consagrado domnio da perspectiva permite experimentaes diversas que fogem ao espao perspectico dos perodos anteriores.

Michelngelo um dos arquitetos renascentistas que podem ser chamados de maneiristas. Sculo XVII e XVIII Os sculos seguintes ao Renascimento assistiram a um processo cclico de constante afastamento e reaproximao do iderio clssico. O barroco, em um primeiro momento, potencializa o descontentamento do maneirismo pelas normas clssicas e propicia a gnese de um tipo de arquitetura indita, ainda que frequentemente possua ligaes formais com o passado. Da mesma forma que o barroco representou uma reao ao Renascimento, o neoclassicismo, mais tarde, constituir uma reao ao barroco e uma forte tendncia ao passadismo e recuperao do clssico. Este perodo de dois sculos, portanto, ser marcado por um ciclo de dvidas e certezas a respeito da validade das idias clssicas.
Arquitetura barroca

Ver artigo principal: Arquitetura barroca

A ostentao formal nos espaos do barroco e do rococ. O barroco surge no cenrio artstico europeu em dois contextos bastante claros durante o sculo XVII: primeiramente havia a sensao de que, com o avano cientfico representado pelo Renascimento, o classicismo, ainda que tivesse alavancado este progresso, no mais tinha condies de oferecer todas as respostas necessrias s dvidas do Homem. O Universo no era mais o mesmo, o mundo havia se expandido e o indivduo sentia querer experimentar um novo tipo de contato com o divino e o metafsico. As formas luxuriantes do barroco, seu espao elptico, definitivamente antieuclidiano, foram uma resposta a estas necessidades. O segundo contexto o da Contra-Reforma promovida pela Igreja Catlica. Com o avano das igrejas protestantes, a antiga ordem romana crist (que, em certo sentido, havia incentivado o advento do mundo renascentista) estava sendo suplantada por novas vises de mundo e novas atitudes perante o Sagrado. A Igreja sentiu a necessidade de renovar-se para no perder os fiis, e viu na promoo de uma nova esttica a chance de identificar-se neste novo mundo. As formas do barroco foram promovidas pela instituio em todo o mundo (especialmente nas colnias recm-descobertas), tornando-o o estilo catlico, por excelncia.
Arquitetura neoclssica

Ver artigo principal: Arquitetura do neoclassicismo

O Capitlio de Washington, exemplar do neoclassicismo arquitetnico No fim do sculo XVIII e incio do XIX, a Europa assistiu a um grande avano tecnolgico, resultado direto dos primeiros momentos da Revoluo Industrial e da cultura iluminista. Foram descobertas novas possibilidades construtivas e estruturais, de forma que os antigos materiais (como a pedra e a madeira) passaram a ser substitudos gradativamente pelo concreto (beto) (e mais tarde pelo concreto armado) e pelo metal. Paralelamente, profundamente influenciados pelo contexto cultural do Iluminismo

europeu, os arquitetos do sculo XVIII passaram a rejeitar a religiosidade intensa da esttica anterior e o exagero luxuriante do barroco. Buscava-se uma sntese espacial e formal mais racional e objetiva, mas ainda no se tinha uma idia clara de como aplicar as novas tecnologias em uma nova arquitetura. Inseridos no contexto do neoclassicismo nas artes, aqueles arquitetos viram na clssica a arquitetura ideal para os novos tempos. O neoclassicismo no se pretendeu, de fato, um estilo novo (diferente da arte clssica renascentista). Ocorria muito mais uma cpia do repertrio formal clssico e menos uma experimentao desta forma, tendo como diferena a aplicao das novas tecnologias.
Tpicos

Arquitetura barroca Rococ Arquitetura neoclssica

Idade Contempornea
As cidades passam a crescer de modo indito e novas demandas sociais relativas ao controle do espao urbano devem ser respondidas pelo Estado, o que acabar levando ao surgimento do urbanismo como disciplina acadmica. O papel da arquitetura (e do arquiteto) ser constantemente questionado e novos paradigmas surgem: alguns crticos alegam que surge uma crise na produo arquitetnica que permeia todo o sculo XIX e somente ser resolvida com o advento da arquitetura moderna Sculo XIX

O Parlamento ingls uma das realizaes mais exemplares da arquitetura revivalista inglesa Todo o sculo XIX assistir a uma srie de crises estticas que se traduzem nos movimentos chamados revivalistas: ou pelo fato das inovaes tecnolgicas no encontrarem naquela contemporaneidade uma manifestao formal adequada, ou por diversas razes culturais e contextos especficos, os arquitetos do perodo viam na cpia da arquitetura do passado e no estudo de seus cnones e tratados uma linguagem esttica legtima de ser trabalhada. O primeiro destes movimentos foi o j citado neoclssico, mas ele tambm vai se manifestar na arquitetura neogtica inglesa, profundamente associada aos ideais romnticos nacionalistas. Os esforos revivalistas que aconteceram principalmente na Alemanha, Frana, Inglaterra, por razes especialmente ideolgicas, viriam mais tarde a se transformar em um mero conjunto de repertrios formais e

tipolgicos diversos, que evoluiriam para o ecletismo, considerado por muitos como o mais decadente e formalista entre todos os estilos histricos. A primeira tentativa de resposta questo tradio x industrializao (ou entre as artes e os ofcios) se deu pelo pensamento dos romnticos John Ruskin e William Morris, proponentes de um movimento esttico que ficou conhecido justamente por Arts & crafts (cuja traduo literal "artes e ofcios"). O movimento props a pesquisa formal aplicada s novas possibilidades industriais vendo no arteso uma figura de destaque: para eles, o arteso no deveria ser extinto com a indstria, mas tornar-se seu agente transformador, seu principal elemento de produo. Com a diluio dos seus ideais e a disperso de seus defensores, as idias do movimento evoluram, no contexto francs, para a esttica do art noveau, considerado o ltimo estilo do sculo XIX e o primeiro do sculo XX..
Tpicos

Arquitetura neogtica Movimento Arts & crafts Art noveau Arquitetura ecltica

Sculo XX

O Modernismo da Bauhaus

A Casa da Cascata, de Frank Lloyd Wright, um cone da arquitetura orgnica. Logo nas primeiras dcadas do sculo XX tornou-se muito clara uma distino entre os arquitetos que estavam mais prximos das vanguardas artsticas em curso na Europa e aqueles que praticavam uma arquitetura ligada tradio (em geral de caractersticas historicistas, tpica do ecletismo). Ainda que estas duas correntes estivessem, em um primeiro momento, cheias de nuances e meios-termos, com a atividade "revolucionria" proposta por determinados artistas, e principalmente com a atuao dos arquitetos ligados

 fundao da Bauhaus na Alemanha, com a Vanguarda Russa na Unio Sovitica e com o novo pensamento arquitetnico proposto por Frank Lloyd Wright nos EUA e Le Corbusier na Europa (sendo forte fator definitivo da Arquitetura Moderna no Brasil, em especial atravs da obra de Oscar Niemeyer e Lcio Costa), a ciso entre elas fica bastante ntida e o debate arquitetnico se transforma, de fato, em um cenrio povoado de partidos e movimentos caracterizados como tal. A renovao esttica proposta pelas vanguardas (especialmente pelo cubismo, pelo neoplasticismo, pelo construtivismo e pela abstrao) no campo das artes plsticas abre o caminho para uma aceitao mais natural das propostas dos novos pensamentos arquitetnicos, baseados na crena em uma sociedade regulada pela indstria, na qual a mquina surge como um elemento absolutamente integrado vida humana e no qual a natureza est no s dominada como tambm se propem novas realidades diversas da natural. De uma forma geral, as novas teorias que se discutem a respeito da arte e do papel do artista vem na indstria (e na sociedade industrial como um todo) a manifestao mxima de todo o trabalho artstico: artificial, racional, preciso, enfim, moderno. A idia de modernidade surge como um iderio ligado a uma nova sociedade, composta por indivduos formados por um novo tipo de educao esttica, gozando de novas relaes sociais, na qual as desigualdades foram superadas pela neutralidade da razo. Este conjunto de idias v na arquitetura a sntese de todas as artes, visto que ela quem define e d lugar aos acontecimentos da vida cotidiana. Sendo assim, o campo da arquitetura abarca todo o ambiente habitvel, desde os utenslios de uso domstico at toda a cidade: para a arte moderna, no existe mais a questo artes aplicadas x artes maiores (todas elas esto integradas em um mesmo ambiente de vida). A arquitetura moderna ser, portanto, caracterizada por um forte discurso social e esttico de renovao do ambiente de vida do homem contemporneo. Este iderio formalizado com a fundao e evoluo da escola alem Bauhaus: dela saem os principais nomes desta arquitetura. A busca de uma nova sociedade, naturalmente moderna, era entendida como universal: desta maneira, a arquitetura influenciada pela Bauhaus se caracterizou como um algo considerado internacional (da a corrente de pensamento associada a ela ser chamada international style, ttulo vindo de uma exposio promovida no MoMA de Nova Iorque).
Tpicos principais
Primeira metade do sculo

Art dec Arquitetura moderna o Bauhaus o Arquitetura construtivista o Arquitetura orgnica o International style o Arquitetura brutalista

Segunda metade do sculo at os dias de hoje

Arquitetura ps-moderna

o o

Arquitetura desconstrutivista Arquitetura high-tech

Arquitetura contempornea
Ver artigo principal: Arquitetura contempornea A arquitetura praticada nas ltimas dcadas tem se caracterizado, de uma forma geral, como reao s propostas da arquitetura moderna: ora os arquitetos atuais relem os valores modernos e propem novas concepes estticas (o que eventualmente se caracterizar como uma atitude dita "neomoderna"); ora eles propem projetos de mundo radicalmente novos, procurando apresentar projetos que, eles prprios, sejam paradigmas antimodernistas, conscientemente desrespeitando os criticados dogmas do modernismo. As primeiras reaes negativas acusada excessiva dogmatizao que a arquitetura moderna props no incio do sculo surgiram, de uma forma sistmica e rigorosa, por volta da dcada de 1970, tendo em nomes como Aldo Rossi e Robert Venturi seus principais expoentes (embora tericos como Jane Jacobs tenham promovido crticas intensas, porm isoladas, viso de mundo do modernismo j nos anos 1950, especialmente no campo do urbanismo). A crtica antimodernista, que em um primeiro momento se restringiu especulao de ordem terico-acadmica logo ganhou experincias prticas. Estes primeiros projetos esto de uma forma geral ligados idia da revitalizao do "referencial histrico", colocando explicitamente em cheque os valores anti-historicistas do modernismo. Durante a dcada de 1980 a reviso do espao moderno evoluiu para a sua total desconstruo, a partir de estudos influenciados (especialmente) por correntes filosficas como o desconstrutivismo. Apesar de altamente criticada, esta linha de pensamento esttico tambm se manteve restrita aos estudos tericos e, na dcada de 1990, seduziram o grande pblico e se tornaram sinnimo de uma "arquitetura de vanguarda". Nomes como Rem Koolhaas, Peter Eisenman e Zaha Hadid esto ligados a este movimento. O arquiteto norte-americano Frank Gehry, apesar de ser apontado pela grande mdia como arquiteto desconstrutivo, tem sua obra criticada pelos prprios membros do movimento.

Concluso
Apesar das tentativas de classificar as vrias correntes da produo contempornea, no h de fato um grupo pequeno de "movimentos" ou "escolas" que rena sistematicamente as vrias opes que tm sido feitas por arquitetos ao redor de todo o mundo. Sinteticamente, pode-se dizer que a arquitetura continuamente apresentada pela mdia especializada como representativa do atual momento histrico (ou, por outro lado, como uma produo de vanguarda) pode ser resumida em quatro ou cinco grandes blocos, mas eles no seriam a reproduo fiel da verdadeira produo arquitetnica cotidiana, vivenciada ao redor de todo o mundo.

Referncias bibliogrficas

ROTH, Leland M.; Understanding Architecture: its elements, history and meanings; Nova Iorque: HarperCollins Publishers, 1993; ISBN 0064301583 STRICKLAND, Carol; Arquitetura comentada: uma breve viagem pela histria da arquitetura; So Paulo: Ediouro; 2003; ISBN 8500008946 SUTTON, Ian; Histria da arquitectura do Ocidente; Lisboa: Verbo, 2004; ISBN 9722223550 BENEVOLO, Leonardo; Histria da arquitetura moderna; So Paulo: Editora Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490 ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; So Paulo: Companhia das Letras, 1992; ISBN 8571642516 ZEVI, Bruno; Saber ver a arquitetura; So Paulo: Martins Fontes, 2002