CARACTERISTICAS DEL PALEOLITICO Y NEOLITICO CARACTERSTICAS DEL PERODO PALEOLTICO Promedio de vida 35 aos: Muchos moran al nacer, falta

de alimentos, peligros ante la naturaleza, enfermedades. Hombres Nmadas: Se trasladaban de un lugar a otro en busca de alimentos. Hombres cazadores (cazaban animales salvajes con armas hechas de piedra) pescadores (Pescaban en los ros y lagos empleando en un principio las manos despus palos y redes.) recolectores (porque recogan, recolectaban lo que encontraban en la naturaleza, como frutas, races, miel, gusanos, etc.) Viviendas: Vivian en cavernas (encontradas en los cerros), despus algunos en chozas hechas ramas y pieles de animales. Vestido: En un principio no usaban vestido porque el pelo que cubra su cuerpo los protega del fro; pero al aumentar el fro utilizaron las pieles de los animales. Fabricaron armas y herramientas: Como hachas; puntas de lanza y flecha; raspadores para curtir pieles; punzones para perforar, redes de pesca (hechas de fibra de plantas; dardos; arpones y agujas de huesos; cuerdas de intestinos de animales y tendones. Materiales usados para sus armas y herramientas: La piedra madera, las astas de animales, los dientes, los colmillos y huesos de anmale. Practicaban la economa parasitaria: Porque se comportaba como un parsito de la naturaleza. Los hombres no producan nada, todo lo tomaban de la naturaleza, Practicaban el arte rupestre: Eran dibujos hechos en las paredes de sus cuevas, donde representan solo animales u hombres cazando animales. Emplearon polvo de carbn y tintes de vegetales mezclados con grasa de animal, sangre, resina; aplicndolos con las manos o pinceles de pelos de animales. Se supone que eran hechos por chamanes o hechiceros para asegurar la caza. Descubren el fuego: Golpeando dos piedras de silex. Se agrupan en bandas (unas o ms familias) hordas (familias unidas por necesidades de alimentos, defensa de las dieras, etc.), clanes (familia unidas por ser descendientes de un antepasado comn o ttem. Los hombres levaban tatuajes, vestimenta o adornos representando al totem. Tenan la obligacin de ayudarse mutuamente y a casarse entre los miembros del clan). Fabricaron estatuillas femeninas: A finales del paleoltico. Se supone que estaban relacionadas con el culto a la fertilidad. CARACTERSTICAS DEL PERODO NEOLTICO

Muchos bosques desaparecen: Como consecuencia de los cambios del clima, dando paso a la formacin de las grandes praderas. Algunas especies se extinguen: Al desaparecer los boques los grandes animales que vivan en ellos mueren por falta de alimentos y otros como consecuencia del proceso evolutivo. Surge la agricultura: Al comer las frutas y botar las semillas vean que surgan nuevas plantas, entonces empezaron a enterrar las semillas y a esperar que surjan las nuevas plantas. Mejoran la alimentacin: Al disponer de una alimentacin variada de carnes, leche vegetales, etc. Y de comer los alimentos previamente cocinados se acorta su proceso digestivo y con ello se acelera el proceso evolutivo. Agricultores seminmadas: Se instaban por un tiempo en un lugar hasta cosechar lo que sembraban y de all nuevamente se trasladaban a otros lugares. Aparece la cermica: Vasijas de barro para guardar la cosecha o su excedente de la produccin. Hombre Sedentario: Al mejorar la agricultura con el empleo de abonos y el barbecho de la tierra los hombres se establecen en un solo lugar, construyendo sus casas cerca de sus campos de cultivo y animales que criaban para protegerlos de las fieras y otros hombres. Viviendas: Construyen Palofitos (Chozas hechas sobre troncos de madera a orillas de los lagos para protegerse de los animales), chozas de barro y madera. Surgen los pueblos y aldeas: Estaban compuestas por varias casas, establos para los animales, almacenes para guardar las cosechas, etc. Eran protegidos los pueblos por empalizadas (cercos de palos) o fosas (zanjas llenas de agua) contra el ataque de animales y hombres que queran apoderarse de sus tierras y ganados. Surgen las tribus: Personas unidas para compartir un espacio comn y repartirse las tareas para explotar la tierra. Surge la propiedad privada: Para convertir una zona salvaje (improductiva) en productiva se requiere mucho trabajo y la gente slo est dispuesta a hacer este trabajo si tiene la seguridad de que la tierra ser suya. Surge la divisin del trabajo: Las persona se especializan en determinadas tareas (artesanos, agricultores, alfareros, etc.). Surge el trueque: Como consecuencia del excedente de la produccin se cambiaba lo que sobraba de la agricultura por lo que produca el artesano, el alfarero, etc. Surge la riqueza: Con el trueque, el excedente y la propiedad privada aparece la desigualdad social y la riqueza. Crean monumentos megalticos: Conformados por grandes bloques de piedras, como MENHIRES piedra larga clocada en forma vertical; DLMENES varias piedras colocadas

verticalmente coronadas por una gran piedra horizontal; los CRMLECH varios menhires colocados en forma circular. CARACTERSTICAS DE LA EDAD DE LOS METALES Surge la metalurgia: Tcnica de trabajar los metales a travs e la fundicin con fuego (se colocaban los trozos de metal en recipientes depositados sobre fuego hasta que se disolvan) Crean armas y herramientas cada vez ms resistentes: Primero eran cobre despus de bronce y al final utilizaron el hierro. Surge una industria incipiente: Debido a la produccin en serie de armas y herramientas. Surge el comercio incipiente: Debido a la compra y venta de armas, herramientas y productos agrcolas a travs del trueque. Surgen las ciudades: Debido a una mayor concentracin de personas vinculadas al comercio, industria y agricultura. Las tierras adquieren gran importancia y valor: Debido a que eran usadas para la actividad agrcola. Se profundiza la divisin del trabajo: Lo que produce una mayor diferenciacin social. Surge a lucha de clases sociales: Los propietarios de las mejores tierras y comerciantes eran ricos y los artesanos y pequeo agricultores eran pobres. Aparece el esclavismo: Como consecuencia de las guerras y la falta de mano de obra para realizar actividades como la agricultura y la industria. Los esclavos eran los prisioneros de las guerras y no tenan derechos algunos ni siquiera a su vida. Surge el culto a los astros: Como el sol, la tierra , la luna, etc. Por creerlos superiores al hombre. Inventaron la rueda: Utilizada para las carretas, mover tornos y molinos para los granos. Inventan la vela: Para mover las embarcaciones aprovechando la fuerza de los vientos. Inventan el arado: Para mover mejor la tierra y mejorar la actividad agrcola.

ARTE CIRCENSE o CRETENSE El origen de Creta est en la cultura cretomicnica, cultura del final del tercer milenio concluyendo hacia el 1.100 a.c. . Creta fue una civilizacin situada en un espacio muy rico y comercial, debido a la proximidad del mar, por lo que posea una importante flota.

Su estructura social se compona de una talasocracia, o gobierno del mar, era una sociedad abierta y su riqueza radica en la divisin poltica. sta complejidad se ubicaba en ciudades-estado, con reyes independientes, eran pocos religiosos y ms materialistas, de ah que sus obras estn enfocadas a un desarrollo de la esttica y confort, escasea la monumentalidad con sus obras y su arte es de libre tcnica. Arquitectura Los cuatro palacios principales Cnosos, Festo, Malia y Zkros siguieron el mismo plan bsico, con habitaciones en varios niveles, organizadas funcionalmente alrededor de un gran patio central. Estos patios debieron haber alojado a multitud de adoradores, quienes se reunan en frente de las habitaciones occidentales de culto. Los palacios tambin tenan grandes stanos, talleres de artistas, refectorios y lujosas dependencias para vivir, incluidos cuartos de bao, para las familias nobles dirigentes. Las estructuras eran ligeras y flexibles, antes que monumentales, y enteramente abiertas. El distintivo de las columnas minoicas, con sus grabaciones descendentes, sugiere movimiento ms que estabilidad. Otro rasgo especficamente minoico era el polythyron, una pared hecha de puertas, que facilitaba la ventilacin y la clausura de una habitacin. La residencia privada de la Creta minoica abarca desde la simple casa de campesinos a las ricas mansiones y villas, edificadas con los mismos rasgos y tcnicas refinadas que los palacios. Se realizaron gran variedad de construcciones para enterramientos. Los ms destacados eran las tumbas del sur de Creta (tholos), edificios circulares con bvedas de piedra voladiza, lo bastante grandes como para enterrar a toda la familia por muchos siglos. Pintura En lneas generales puede afirmarse que la pintura cretense fue totalmente plana, por lo que escasea la perspectiva, espacio y volumen, slo aparece en contadas ocasiones, por ello aplicaban yeso para obtener un relieve. Los pintores minoicos plasmaron el movimiento de los animales de acuerdo con sus normas, se puede observar una serie de temas como cortejos, como El prncipe de los lirios, los portadores de ofrendas, las damas de azul, escenas de paisajes, crearon la tcnica de galope minoico. ARTE MICNICO El pueblo micnico realiz una invasin a Creta en el s. XIV a.c. La Grecia continental, habitada desde el ao 1900 a.c, por los aqueos, fue escenario de la invasin de la cultura micnica, que inici su desarrollo en la fase micnico medio1500-1100 a.c, aunque alcanz su auge en el micnico reciente 1400-1100 a.c. Su concepcin de la esttica es diferente, es ms abstracta y geomtrica, trae a los dioses mitolgicos como Zeus o Poseidn. Crean la Acrpolis para enterrar a sus hroes y construyen palacios en sus ciudades. Las ciudades micnicas solan estar situadas en las alturas para su defensa, rodeada por murallas a diferencias de las cretenses. As ocurre con los conjuntos fortificados como Micenas, Tirinto, Asin y Gla.

Por ltimo el acceso a estas maravillas se realizaba a travs de puertas como la clebre, la puerta de los leones 1250 a.c. Los palacios; micnicos carecieron de ligereza y ornamentacin respecto a los cretenses. Se realizaban por para el pueblo guerrero, contaban con slidos muros que rodeaban el conjunto de habitaciones, centradas en un patio y en las que el Mgaron, constitua las estancia principal, llamada a jugar un papel importante como precedente del templo griego por su distribucin; prtico, vestbulo y saln. EL ARTE GRIEGO La evolucin del arte griego puede dividirse en tres grandes etapas; el perodo arcaico hasta 480 a.c, poca clsicadesde esa fecha hasta la muerte de Alejandro Magno 323 a.c y por ltimo la etapa helenstica que perdurara hasta lapoca romana. El arte griego se concibi a escala humana, lejos de la monumentalidad y colosalismo de civilizaciones anteriores. La belleza radica en la filosofa del nmero y la armona. Arte realizado por y para el hombre, , el hombre es el eje el canon de belleza. Surgir el escorzo, modo de representar una figura que en la realidad estra dispuestas perpendicularmente u oblicuamente al plano en que ha sido representada , plano pero proyectndolo en tridimensional. Arte realista y dinmico. La Arquitectura La arquitectura griega fue esencialmente religiosa, por todo el territorio helnico se levantaron templos dedicados aAtenea, Apolo, Podeidn..., presididas por el gran Zeus. Desarrollaron una arquitectura arquitrabada, sistema arquitectnico que utiliza elementos de cierre horizontal, desconociendo el arco y la bveda, por lo que conocieron el arco pero no lo utilizaron. Los materiales que utilizaron fueron el mrmol y la piedra. Los templos no estaban aislados porque a su alrededor edificaban santuario y templos ms pequeos. pero su aportacin ms importante sin dudad fue la columna que defina el estilo de cada templo. Los rdenes griegos fueron tres; drico, jnico y corintio. Orden drico Fue el ms antiguo el ms sobrio propio del pueblo drico que se asentaba en la zona del Peloponeso. La columna drica carece de basa, por lo que el basamento arranca directamente del edificio. Dicho basamento , parte baja de un edificio que generalmente presenta un aspecto compacto y macizo, suele estar dividido en gradas, conjunto de escalones monumentales, de las que las dos inferiores reciben el nombre de esterebatos, pedestal sin ornamentacin ninguna, y la superior estilbato, pedestal continuo de una columnata. El fuste aparece cubierto de estras cuyo nmero oscila entre 16 y 20. El dimetro de estas columnas sola ser mayor en la parte inferior en la parte central se aprecia un estrechamiento. En la parte alta de fuste aparece una o varias incisiones que marcan la transicin al capitel y configuran el llamadoastrgalo , decoracin en forma de cuentas, suele ir decorada de esta manera la ltimas molduras en que acaba el fuste en los

rdenes drico o romano jnico. El capitel tiene dos elementos principales; una pieza circular en forma de equino,moldura saliente bajo el baco que forma el cuerpo principal del capitel drico, su convexividad y su altura variaron segn la poca, cuyo tamao vara segn la poca y el otro elemento es el baco , pieza a modo de tablilla sobre el equino que remata el capitel. Sobre el capitel reposa el entablamento , conjunto de arquitrabe friso y cornisa en los rdenes clsicos, conjunto de elementos horizontales que forman el remate de algo y conjunto de elementos horizontales sostenidos por columnas o pilares, que soporta la techumbre. El arquitrabe es normalmente liso, el friso, faja decorativa de desarrollo horizontal y especialmente la parte del arquitrabe y la cornisa en los rdenes clsicos, est dividido en triglifos, son pequeos pilares espaciados regularmente, todo triglifo lleva encima un capitel, y metopa, espacio que media entre dos triglifos, generalmente escuadrado y se adorna con rosas. por ltimo la cornisa que est compuesta de alero, parte del tejado que sobresale del muro, y de sima, bajo ella penden los mtulos. La cubierta que apoya sobre el estrechamiento tiene doble vertiente que origina en fachadas unos espaciostriangulares o frontales, cuya parte interior o tmpano suele estar adornado con relieves y esculturas, en sus vrtices se colocaban figuras humanas, de animales o de vegetacin llamadas acrteras. Orden jnico Fue propio de las islas de Jonia y del Asia Menor, donde estuvieron asentados los griegos. La columna es ms esbelta y elegante, no arranca directamente del estilbato sino que descansa en una base compuesta de una moldura cncava situado entre dos convexas, toros, este tipo de base se tica se alter y pas a llamarse jonia, formada por una sucesin de molduras cncavas y convexas descansando sobre un pedestal liso de forma cuadrada. El fuste tambin estriado, las aristas ms suaves. Tras el collarino, moldura anular entre el fuste y el capitel, decorado con pequeas perlas ovales. El capitel, compuesto de un equino adornado con ovas, adorno en forma de huevo generalmente con el extremo apuntando hacia abajo, y vegetales, rematado con volutas, rollo en espiral. El arquitrabe est dividido en tres franjas horizontales, sobre el discurre el friso que no tiene divisin alguna por lo que aparece liso o corrido. La cornisa tiene menos vuelo que la drica pero ofrece mayor ornamentacin a base de ovas y vegetales. Orden corintio En fecha ms tarda en el s.V a.c, surgi este orden, que ms que un nuevo orden arquitectnico parece una variable del orden jnico. Se caracteriza por su capitel, compuesto del un ncleo central a modo de campana invertida. Lo cubren por abajo dos filas de hojas de acanto superpuestas, planta con hojas esculpidas que sirven para adornar. En los ngulos superiores hay cuatro volutas, habiendo generalmente entre ellas dos hojas menores enfrentadas por el centro de la parte superior del cuerpo del capitel, a menudo ornada con una flor o una ornamentacin vegetal. El templo

Edificio esencial de la arquitectura griega cuyo recinto est dedicado a conservar la imagen de la divinidad en tanto que las ceremonias religiosa solan darse al aire libre y sobre el altar. Surge en la poca arcaica alrededor del 600 a.c. Durante el perodo helenstico, el mundo griego tom un giro en el campo artstico e de los rdenes clsicos ya existentes. El nuevo sistema poltico de corte monrquico y aristocrtico no slo favoreci la urbanizacin de la antigua polis y la construccin de una nueva planta ajedrezada sino que tambin se crearon grandes conjuntos monumentales como el Prgamo y Mileto en los que se buscan un nuevo sentido teatral mediante la construccin de grandes edificios situados ante enormes plazas. Las normas clsicas sufrieron grandes alteraciones; variaron las proporciones, se emplearon distintos rdenes en un mismo edificio, se intensific el lenguaje ornamental y se introdujo un nuevo sentido espacial. El Teatro Entre las construcciones recreativas destaca el teatro, edificio para representaciones dramticas al aire libre La escultura Con la introduccin del factor esttico el artista griego empieza a realizarse sus obras por el mero placer de la belleza al margen de lo religioso. Presta especial atencin a la figura humana como portadora de esa belleza y a la vez como forma idnea para las representaciones de la divinidad. Se desterr por un lado la ley del respeto de Mesopotamia y Egipto, busc un realismo idealizado para destacar no slo a un individuo en concreto sino tambin a la especie humana en general. Las figuras estn realizadas con naturalidad, desnudas, no se realizan retratos, no se sabe quien es el personaje retratado, captacin de la fisonoma perfecta. Los materiales usados por los escultores griegos fueron casi todos, desde la madera y la piedra hasta el marfil y el oro, pero los preferidos son el bronce y el mrmol en especial de las canteras de la isla de Paros. Los temas ms frecuentes de la escultura griega fueron; la mitologa, vida de la poca retratos, los primeros aparecieron en s. V a.c. En la poca helenstica se ampla el nmero de temas como los alegricos, literarios, la figura humana en varios aspectos. Por otra parte, las figuras femeninas tambin tuvieron cierto sentido religioso. stas en cambio aparecen vestidas. Los materiales y las tcnicas que se utilizaban era la piedra, la caliza y el mrmol, coloreadas con frecuentes incrustaciones de otros materiales como en ojos, joyas, armas..con tcnicas como cera perdida o molde de arena. En el origen del estilo griego son evidentes las influencias orientales principalmente egipcia, pero los griegos van a dotarlas de un sentido nuevo, naturalista.. En el Periodo Arcaico se mantienen los rasgos formales de la escultura primitiva como la ley de frontalidad, rigidez, estatismo, simetra, inexpresividad, geometrizacin, forma cbica... Durante la transicin del Periodo Arcaico al Clsico se realizan avances hacia el naturalismo como el perfeccionamiento en la representacin de la

anatoma, plasmacin de la accin , separacin de brazos y piernas ,,drapeado de las telas menos geomtricas, expresiones de aire severo, composiciones ms equilibradas y armoniosas. En el estilo clsico lograr formas inspiradas en la naturaleza, pero separadas del realismo absoluto, por un sentido de belleza ideal, basada en la armona de las proporciones simetra que las convierte en arquetipos. Composiciones simtricas, cerradas, basadas en formas geomtrica regulares, Proporcin en el cuerpo humano, ya representado de forma perfecta, movimientos pausados rostros severos, tratamiento ms perfecto de los paos y perfeccin en el tratamiento del material. En el perodo helenstico se produce un traslado del centro del centro de gravedad a Oriente, lo que provoca la fusin de la tendencia y la griega, se llega a un eclecticismo. Se multiplican los centros de produccin artstica, aparecen diversas escuelas. Se ampla el nmero de temas cultivados por la escultura ; edades, razas, defectos fsicos, retratos, escenas de la vida cotidiana, temas literarios... Formalmente se produce una ruptura de los principios del arte clsico; Naturalismo contra idealismo. Tensin, crispacin contra serenidad. Agitacin y movimiento violento contra movimiento leve y armnico. Composiciones complejas, abiertas, asimtricas, multiplicidad de puntos de vista contra la simplicidad compositiva del arte clsico. Bsqueda de efectos luminosos, del claroscuro. Barroquismo, teatralidad, anecdotismo. La Pintura Desarrollaron la pintura ampliamente pues se sabe que los edificios religiosos y civiles estuvieron decorados con pinturas tanto de tema mitolgico como profano. En el s. V a.c, destac Polignoto que a travs de sus realizaciones la pintura griega fue avanzando hasta alcanzar un mayor realismo y valor tridimensional. Otros autores fueron; Zeuxis, Parrasio.. En el s.IV a.c, los pintores griegos aprovecharon los avances anteriores utilizando tanto la pintura al temple como el procedimiento de ceras derretidas con calor. Destacamos a Apeles, maestro del claroscuro y Filoxenos, magnfico colorista. Ya en la poca helenstica adems de la introduccin de nuevos colores y el gusto por los temas histricos y mitolgicos, destacamos la importancia del paisaje que se convirti en el sujeto pictrico independiente. La Cermica La cermica griega inicia su evolucin en los primeros momentos del primer periodo a travs del llamado estilo geomtrico. La cermica tica emple en primer lugar un tipo de decoracin a base de figuras negras sobre fondo rojo y a mediados del s. VI invirtieron los colores. En el perodo clsico la cermica se recarga y termina en declive.

ARTE ROMANO Surge en el s.III a.c, arte cuyos orgenes fueron basados en el arte griego e influenciado por los etruscos. Arte muy pragmtico y popular, preocupacin por la armona, la proporcin y la simetra, parte de la realidad no de un ideal y retrato individual con rasgos concretos. El arte romano pas por diferente momentos histricos; la Repblica 510-27 a.c y desde el Imperio de Augusto hasta la cada de Roma 476 d.c. A causa del profundo centralismo que Roma ejerci sobre todos los aspectos de la vida, el arte romano, revela una granuniformidad dentro de los bastos lmites territoriales por lo que apenas podemos hablar de escuelas provinciales. Los artistas eran esclavos por lo que pronto apareci la figura del comitente, el Estado y los adinerados. La Arquitectura A diferencia de la arquitectura griega, Roma se fij en las grandes construcciones, su afn de eternidad y su tcnica que nos hace recordar a la civilizacin egipcia como modelo de vida. Frente a la arquitectura arquitrabada del mundo griego, el arte romano emple el arco y la bveda. Esta ltima fue muy utilizada tanto la bveda de can , la originada por el desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal , arista , la originada por el cruce perpendicular de dos de can, horno , la que consta de un cuarto de esfera y que por lo general cubre el espacio del bside semicircular y cpula, esta alcanz su mayor apogeo en la poca imperial. Como materiales utilizaron el hormign, la piedra y el ladrillo. Tambin el sillar, piedra labrada normalmente rectangular, el tufo de origen volcnico y travertino , piedra caliza blanca o amarillenta. Los materiales se utilizaron de diverso modo; opus lateritium , a base de ladrillo, opus incertum, mezclando piedras de tamao regular y hormign , opus reticulatum, con los materiales dispuestos formando una red , opus quadratum, a base de sillares regulares, opus caementicium, mezclando tufo, cal, arena y guijarros para fraguar con agua . El elemento sustentante ser la columna cuyos rdenes sern los empleados del arte griego junto con el toscano , derivado del etrusco, parecido al drico . Pero el orden romano por excelencia ser el corintio por ser muy decorativos, aunque idearon un nuevo orden llamado el compuesto , cuyo capitel estaba integrado por el equino jnico con volutas, ovas y perlas ms la decoracin vegetativa propia del corintio. El conjunto arquitectnico ms importante fue sin duda el foro romano de planta rectangular y ubicado en el centro de la ciudad al que acudan gentes de todas clases sociales con mltiples finalidades. En un principio el foro estaba compuesto solamente de edificaciones mercantiles, pero ms tarde empezaron a levantarse templos como el de laConcordia, construido en memoria de por la unin de Sabinos y Latinos. Templo de Vespasiano, de carcter religioso donde se daba culto a los emperadores. Arco del Triunfo de carcter conmemorativo, la Rustra,

donde se suban los oradores para hablar de las tropas y al pueblo, decorado por proas de los barcos capturados. Arquitectura religiosa El templo ya no fue el principal edificio como lo haba asido en Grecia. En un principio era cuadrado como el etrusco, pero poco a poco se fue haciendo rectangular hasta volverse muy similar al griego. Del etrusco no slo conserv el alto podio como nico acceso por la parte delantera, sino tambin el cierre trasero y la mayor profundidad de los pronaos. Las columnas quedaron pegadas al muro de la cella, posiblemente por influjo etrusco, a esto se le denomina pseudoperptera , mantenindose externas slo en el prtico, como se aprecian, por ejemplo en el templo Maison Carre, de Nomes. La cella poda ser nica o triple, dndose esa particin cuando el edificio estaba dedicado a la Triada Capitolina. No todos los templos fueron rectangulares, los hubo de planta circular al estilo del Tholoi griegos, as fueron, as fueron dedicados a la diosa Vesta. Tambin existieron algunos abiertos por influencia helnica. En los tiempos de Augusto se edific el Panten , el gran templo dedicado a los dioses por Agripa en el ao 27 a.c y que ms tarde fue reformado por Adriano, tras el incendio anterior en el ao 80 a.c, y fue el arquitecto sirio Apolodoro de Damasco quien se encarg de su reforma entre los aos 115 y 127 d.c, la realizacin de esta grandiosa obra. En tiempos de Antonino Po destac el Panten dedicado a los severos y a los antoninos del ao 131 d.c. Arquitectura funeraria Hasta la mitad del s. II d.c, se practic la incineracin de los cadveres, por lo que no abundaron los grandes enterramientos, pero luego, y tal vez por influjo del estoicismo, se procedi a la inhumacin, que motivara la construccin de sepulcros. Las tumbas solan alzarse siempre en los accesos de las poblaciones y los romanos asimilaron las formas peculiares de enterramiento de los pases que conquistaban mezclado con la inspiracin etrusca. As hubo enterramientos en forma de pirmide por la influencia egipcia, como la Cayo Cestio , en forma de torre cuadrada como la Torre de los escipiones... Pero los enterramientos de mayores dimensiones fueron aquellos que continuaron la tradicin etrusca, como el deCecilia Metella, con forma de torre circular de piedra. Las tumbas de tipo circular seran empleados en los mausoleos imperiales como los de Augusto y Adriano dotado ya de mayor grandiosidad. Arquitectura civil Fueron edificaciones de carcter pblico que generalmente estaban situadas en torno al foro*. La baslica era el lugar destinado para las operaciones comerciales y al mismo tiempo a la administracin judicial por cuanto era frecuente que las transacciones originasen procesos. La baslica cuyo nombre deriva basilik stoa o prtico real de Atenas, era un edificio de varias naves, normalmente tres, separadas por una serie de columnas y en una de cuyas cabeceras se encontraba el abside. La nave

central era la ms alta que las laterales, lo que permita abrir ventanas para dar mayor luminosidad al interior. Sola estar cubierta de techumbre plana de madera, pero tambin hubo otras cubiertas con bveda como la de Majencio. Entre las baslicas haba dos tipos; unas de tipo griego, que tena la entrada junto al abside y las naves en sentido longitudinal, en tanto que otras seguan el tipo oriental, abrindose el acceso en unos de los lados mayores y contando con un abside en cada extremo. Las termas eran grandes complejos arquitectnicos, integrados por un recinto exterior y un cuerpo de arquitectura que encerraba los baos calientes caldarium con la sala de calefaccin bajo el suelo hypocaustum, los baos templadostepidarium y la piscina para los baos fro frigidarium. En torno a ellos se alzaban los vestuarios apodyteria as como los gimnasios, bibliotecas ya que las termas no slo eran edificios de bao tambin de recreo. Las ms conocida eran las termas de Caracalla 216 d.c. Gran desarrollo conocieron as mismo las edificaciones recreativas, como los teatros. A diferencia del griego, el teatro romano era construido casi en su totalidad y en el interior de las ciudades por ello era una construccin exenta, no estaba sometida por la naturaleza. Constaba de un gradero sustentada por unas galeras anulares abovedadas para acceder a uno pasillos divididos en ima, media y suma cavea, o sea, graderos de clases sociales se acceda a travs de los vomitorios. La orchesta pierde importancia por ello se reduce a un semicrculo que tras ella se cre una gran scaena arquitectnica con puertas de salida para los actores y conectada con los camerinos. La escena era mucho ms alta que el griego y est cerrada por una serie de construcciones complejas de muchos pisos sustentados por columnas, rematado por arquitrabe y decorado por estatuas. El teatro ms clebre fue el Marcelo s. I a.c. Original creacin de los romanos fueron los coliseos o anfiteatros, destinados a espectculos cruentos de las luchas de gladiadores y de animales. Su planta era elptica, a modo de doble teatro unido por una escena. La parte central era la arena y en torno a ella se situaba la cavea o gradero. El anfiteatro ms antiguo fue el de Pompeya del aos 80 a.c, aunque el ms clebre fue el de Roma, iniciado por Vespasiano y terminado por Tito en s. I de nuestra Era. Otro edificio de carcter recreativo del mundo romano fue el Circo destinado a las carreras de caballos. Vena a ser como el estadio griego pero tena en el centro un muro que dividida la arena en dos partes. Su planta era estrecha y alargada, rematando un lado del semicrculo y el otro en el que se encontraba las cudrigas en forma de arco. Su capacidad era ingente poda acoger a unos 250000 espectadores, como el Circo Mximo de Roma. Se acceda gratuitamente y se dividan las estancias segn los barrios, las esquinas estaban decoradas con obeliscos trados de Egipto, con rboles y estatuas y en uno de los lados de las esquinas colocaban pequeas figuras de delfines para ir contando las vueltas. Tampoco olvidaron los romanos la ereccin de monumentos conmemorativos, entre los que figura el arco y lacolumna. Los arcos podan ser de triunfo o conmemorativos. No tena forma fija, por lo que hubo de un vano , trabajo mediante el que se vaca un fondo para dejar figuras en

relieve, de dos y muy raros de tres, a veces era de planta cuadrada y con cuatro fachadas. Tambin estaban los arcos de una luz y de tres luces donde se trataba de combinar los elementos arquitrabados y abovedados y el vano aparece rematado por arcos de medio punto. Entre los arcos ms conocidos se encuentra el de Tito, en el Foro romano, en el que se hizo aparicin del capital compuesto y los Sptimo Severo y Constantino en Roma ambos de tres vanos. La columna conmemorativa fue tambin empleada para recordar sus hazaas. En alguna ocasin adopta el tipo columna rostral por tener el fuste adornado con proas de naves conmemorando victorias navales. Pero el tipo ms frecuente es la de la columna historiada con el fuste cubierto de relieves que se desarrollan de manera helicoidal, curva espiral que se desarrolla verticalmente . La ms clebre es la columna de Trajano y la de Marco Aurelio. Obras pblicas Ms ingeniosos que artistas, en el campo de las obras pblicas los romanos dieron muestras de una depurada tcnica y unos singulares conocimientos. A s hay que destacar la magnfica red de vas o calzadas extendidas por todo el Imperio, a cuya utilizacin contribuan numerosos puentes, en los que supieron utilizar el carcter utilitario con la belleza. Tambin fueron numerosos los acueductos compuestos de una serie de arqueras con las que salvar los desniveles y sobre las que corran los canales de agua. Muestra excepcional es el acueducto de Segovia cuya longitud supera los 800 m. La labor ingenieril de los romanos lleg incluso a los puertos y a los dems complementos de navegacin, como losfaros. La Escultura Del mismo modo que la arquitectura ha podido ser calificado como ser calificada como romana en espritu pero griega en la vestimenta, la escultura reviste aspecto semejante, aunque con algunas aportaciones originales derivadas del mundo helenstico por un lado y del etrusco por otro. La escultura romana utiliz preferentemente el mrmol aunque abundaron las de bronce. en cuanto a los tipo, las principales aportaciones romanas fueron dos; el retrato y el relieve con sentido histrico narrativo. El retrato poda ser de cuerpo entero o slo de busto, si bien ste ltimo fue evolucionando progresivamente hacia una vez mayor representacin del cuerpo. Los retratos de cuerpo entero fueron de diversos tipos; sedentes, sobre todo femeninos, de pie abundantes con toga y por ltimo los ecuestres reservados a los emperadores. Por su parte el relieve es de carcter histrico, fue la gran creacin romana que venan a cumplir una finalidad docente al mostrar al pueblo de modo grfico las actuaciones militares o civiles de los emperadores, con lo que el arte pas a ser un instrumento al servicio de la poltica. En lo relativo a la temtica, la escultura romana present lagunas diferencias con respecto a la griega. Las imgenes de la divinidad decrecieron considerablemente, pasando a ocupar lugar dominante las figuras de los emperadores y personajes

destacados. Del mismos modo, los relieves mostraron con frecuencia hechos blicos y civiles en los que se ensalzaban al emperador. Al producirse la emigracin a Italia de muchos artistas, tras la conquista de Grecia por Roma, surgi pronto en la ciudad un foco escultrico en ele que se repitieron los tipos de Praxteles y Lisipo, as como las dems escuelas helensticas, especialmente los alejandrinos. Destac entonces la figura de Pasiteles, escultor de la Magna Grecia que configur junto a otros artistas la escuela neotica de Roma. A dicha escuela perteneca Stephanos a quien se atribuye de Orestes y Electra, .y Manelao, al que se adjudica un grupo del mismo tema del Museo de las Termas de Roma. Los romanos llevaron a cabo obras de muy personales, como los retratos de la poca republicana caracterizados por su penetrante realismo en el que se deja influir de la plstica etrusca. Los primeros retratos mostraban solamente el rostro y parte del cuello, careciendo de barba las figuras masculinas y mostrando el pelo muy corto, como los retratos de Cesar y Pompeyo o Catn y Porcia. Durante la poca augusta, la escultura alcanz una mayor idealizacin hasta alcanzar el modelo fsico del emperador en arquetipo humano. El retrato de Augusto Prima Porta es el ms clebre. Por su parte los retratos femeninos mantuvieron en esta poca la lnea idealizada Con los emperadores de la dinasta Flavia, el retrato recuper parte del realismo de la etapa republicana, abandonando, por el contrario, algo de arrogancia de la poca julioclaudia como acreditan los retratos de Vespasiano, Tito o Domiciano. En cuanto al retrato femenino, el peinado se hizo ms aparatoso y complicado con grandes rizos que falsean el perfil de la cabeza.