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Posiciones de luz

Los esquemas de iluminacin ms elaborados estn compuestos por varias fuentes luminosas. Para poder describirlos necesitamos conocer sus posiciones bsicas que son como las notas musicales, que pueden sonar solas o en acordes, evidenciando su presencia propia y a la vez reforzando o complementando a las dems. Para aprender a iluminar debemos conocer primero las posiciones que puede tener una luz, del mismo modo que un msico debe aprender las notas musicales para interpretar una meloda. En esta serie de ejemplos utilizamos una sola fuente de luz dura, para hacer ms fcil el comprender el trayecto de los rayos luminosos.

Luz a 45 grados

Una fuente situada a 45 grados del eje de cmara, que se eleva hasta que la sombra de la nariz toque la comisura de los labios, formndose un tringulo en el rostro del lado opuesto al que procede la luz. Es la posicin de la luz que ilumina muchos de los retratos de Rembrandt, que luego fue tomada por el cine de Hollywood haciendo un uso eficiente de la energa elctrica al concentrar con reflectores tipo Fresnel la luz sobre los rostros de los actores. Esto compensaba la baja sensibilidad de las pelculas de la poca y permita a los actores gran movilidad. Como incida desde arriba, permita colocar los reflectores por sobre los decorados, acelerando los tiempos de produccin y permitiendo cambiar de decorado sin cambiar de luz. Luego pas a ser sinnimo de espectculo, narracin, emocin. Suele ser la posicin de base sobre la que se colocan subordinadas las dems luces.

Luz lateral

La luz que incide a 90 grados del eje ptico de la cmara. Suele denotar ventanas, veladores o fuentes de luz reales. Es la luz ms adecuada para estilizar rostros redondeados.

Luz de atrs

Una vez ms la influencia de Hollywood. No se trata de un contraluz, sino de una luz que incide sobre la cabeza a desde atrs, a 45 grados del eje de cmara. Pone de relieve las texturas, realza el volumen, generando tercera dimensin. Si quieren ver un film donde se la usa magistralmente: Blade Runner, de Ridley Scott.

Luz cenital

Una bombita colgando del techo? Un interrogatorio? Quizs todos parecemos desgraciados bajo la luz cenital, porque marca nuestros huesos craneales prescindiendo de la carne, anticipando lo inevitable. Noventa grados con respecto al eje de cmara, desde arriba.

Luz frontal

Una luz en el eje de cmara. Mejor o igual que Photoshop para planchar rostros arrugados. No es la mejor luz para un rostro redondeado, pero realza los rostros triangulares o delgados. Tiene un uso muy importante, como veremos ms adelante, en el control del contraste de la imagen.

Supina

Nunca encontramos esta luz en la naturaleza, excepto cuando proviene del fuego. El infierno, Toulouse-Lautrec, el miedo El cine clase B (y el A tambin) abus de ella hasta el cansancio. Siempre desde el piso hacia el personaje.

Luz de fondo

S, hay que iluminar tambin el fondo. Y si lo hacemos con una fuente independiente de la luz principal, mejor.

Contraluz

Es la luz que incidiendo desde atrs, crea un contorno sobre la figura, separndola del fondo. No debe caer sobre el rostro, sino que debe funcionar como una lnea de separacin entre la figura y el fondo. Estas posiciones de luz nos ayudarn a construir los esquemas de iluminacin bsicos, que sern los puntos de partida para armar iluminaciones ms complicadas. Una idea luminosa: Buscar en las pupilas de la gente fotografiada en revistas o libros (a partir de su reflejo) las posiciones de las luces usadas en la toma.
Mariano Molinari(Copyright Mariano Molinari)