Sei sulla pagina 1di 4

Imn frumuseii-analiz structuralist Am ales aceast poezie pentru a o supune unei analize structuraliste ntruct e o poezie modern, n primul

rnd, i, n al doilea rnd, pentru c valorizeaz relaia opozitiv ntre termeni, ceea ce este fundamental pentru structuralism. Imn frumuseii este o poezie construit pe jocul nesfrit al opoziiilor. Imn frumuseii, publicat n volumul Les Fleurs de mal, n ciclul Spleen et Idal, din 1857, prezint numeroase particulariti ale simbolismului: simbolul, corespondene, analogii, specificul imaginarului i al limbajului poetic. Imaginarul poeziei se organizeaz n jurul unui simbol primordial, devenit chiar i tem major la Baudelaire: Frumuseea. Aceasta e ns o frumusee atipic, stranie i uneori chiar oribil. Titlul poeziei, sugereaz elogiul acestei frumusei alctuit numai din urt i ru. Este de fapt un imn adus ureniei. Poezia este alctuit din apte catrene dispuse n mod simetric. Strofa nti se deschide cu o interogaie retoric ce sugereaz confuzia eului poetic ce-i ateapt iubita din spaii total antitetice: ,,Vii din nalte ceruri sau iei din adncime / O, Frumusee?. Frumuseea este ridicat la un rang superior, ea devine o muz. Vocativul ,,Frumusee ne ajut s identificm obiectul asupra cruia se rsfrnge actul scrierii, dovad fiind i scrierea cu majuscul. nc de aici se poate observa suspendarea eului poetic ntre nlare i abis. Frumuseea este una hibrid, ea vine fie ,,din nalte ceruri, fie ,,din adncime. Se contureaz i primele trsturi portretistice ale Frumuseii, prin intermediul epitetelor contradictorii, ,,reaua i buna ta privire i a antitezei, Frumuseea fiind aductoare att de ,,fericiri ct i de ,,crime. Ultimul vers sugereaz o comparaie a firii Frumuseii cu alcoolul. Vinul, cunoscut ca paradis artificial pentru simboliti nu poate sugera dect c, dac alcoolul constituie un prilej de evaziune, i Frumuseea devine un drog pentru eul poetic, un drog care poate fi eliberator. Strofa a doua continu portretul, construit n continuare din iruri de opoziii realizate prin metafore n anitez: ochii ei conin ,,zorile cu serile-mpreun, srutul e ,,o vraj iar gura ,,o amfor. Frumuseea e aductoare de mirosuri plcute i ameitoare, nu oricum ci ,,cu furtuna. n aceast beie a aromelor, Frumuseea l subjug pe brbat.

ncepe s se contureze i un portret al figurii masculine tot prin antitez: dac nainte de beia simurilor, brbatul a fost un erou, imediat dup, el este prins n mrejele Frumuseii i stpnit de ea, ,,viteaza strpitur. Dac pn acum imaginile nu ocau prea tare, ultimele cuvinte sunt de efect; Frumuseea e vazut ca un avorton, ca o pocitanie. Acest urt reuete s-l stpneasc pe brbat care devine un ,,la. Strofa a treia ncepe tot cu o invocaie a muzei, sub forma unor interogaii retorice, tot contradictorii: ,,Rsari din hul negru? Cobori din lumi stelare? Persist aceeai criz ntre ascensiune i descensiune. Originea obiectului invocat continu s fie suspendat ntr-un mister absolut. Frumuseea este considerat una dintre cele trei Moire care toarce firul destinului omenirii: ,,i bucurii i chinuri tu semeni la-ntmplare. Zei cluzitoare a destinului, ea e superioar chiar i peste marii zei, nu numai peste muritori: ,,Stpneti i nimeni nu e stapn pe tine;. Strofa a patra continu cu defimarea i desconsideraia, cu batjocura din partea aceleiai Frumusei: ,,Calci peste mori de care i rzi cu mult dispre. Instrumentele cu care uneltete mpotriva lumii sunt Groaza i Omorul, ambele considerate ,,juvaieruri. Cele dou sunt construite ca epitete: Groaza ,,nu-i cel mai slut, iar Omorul ,,e un breloc de pre ce salt cu ,,voluptate. Poetul aeaz laolalt cu Frumuseea, Groaza i Omorul, adic terifiantul i moartea. Imaginea rezultat din combinarea lor este una clar oximoromic. Totui abominabilul este fascinant pentru eul poetic. Strofa a cincea prezint o nou ipostaz a ,,Frumuseii. Ea e vazut acum ca o ,,lumnare, ca o ,,tor a crui cldur arde pn la mistuire. ndrgostitul ,,ce-i strnge lacom iubita-n brae pare un muribund ce-n tain mormntul i-l dezmiard. n aceste versuri Frumuseea e echivalent cu mormntul; ea este un sucub iar brbatul este cel vampirizat. Strofa a asea accentueaz din nou tensiunea, devenit deja laitmotivic, dintre prbuire i nlare. Vocativul ,,O, Frumoas apare din nou, de data asta ntr-o exclamaie menit s ocheze. Exclamaia este dublat de o alta, cu rol de definiie a Frumuseii. Pentru eul poetic Frumuseea este hibrid: ,,monstru naiv i fioros. Frumuseea devine, n concepia eului poetic, o cluzitoare ntr-un ,,infinit de-a pururi drag i misterios. Necunoscutul nu-l sperie pe poet. El vrea s evadeze n acel necunoscut, ntruct consider c numai aa s-ar putea salva din suferina i din angoasa care l-au cuprins.

Ultima strof, extrem de percutant ca mesaj, dar i ca expresie stilistic, ntrete construirea opozitiv a Frumuseii; ea este ,,Siren rea sau nger, drceasc sau divin. Portretul continu, tot prin exclamaii: ea este ,,zna cu ochi de catifea, mireasm, ritm, lucire, o! singur-mi regin!. Eul poetic proclam Frumuseea, drept propria-i regin care l poate mntui. Poetul are att simul frumosului, ct i pe al disproporiei i al diformului. Urtul proiectat nu e unul morbid, ci unul care poate aduce salvare. Urtul i necunoscutul sunt rvnite ca pe nite droguri ce pot izbvi. Dei poetul pare obsedat de ideea de descensiune i abis, el proiecteaz totui o form de nlare. La extaz i la eliberare se poate ajunge i prin urt. Eul poetic se las voit prad acestei ambivalene ; este un scindat permanent ntre cea mai angelic i mai pur frumusee, i cea mai voluptoas i plin de vicii. Timpul este unul crepuscular: dintre lumin (cer) i ntuneric (hu), ,,zorii cu serilempreun, ,,miresme de amurguri, iar frumuseea proiectat ca o tor sugereaz tocmai iluminarea n acel timp crepuscular, suspendat. Pentru structuraliti nu conteaz specificitatea estetic a poeziei, ct conteaz elementele formale. Primele cinci strofe ale poeziei constituie un discurs liric mai obiectiv, eul poetic oprindu-se mai mult pe conturarea unui portret. De abia n ultimele dou strofe, lirismul este subiectiv; este redat, la nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii, verbe la persoana I (,,pas, ,,-mbie) i pronumele personale la persoana I (,,-mi, ,,mie, ,,-m). Doar n aceste strofe, cititorul poate vedea efectele pe care le declaneaz Frumuseea n interiorul eului poetic i sentimentele acestuia. Pe lng conturarea portretului muzei sale, el nregistreaz i ceea ce simte. Din punct de vedere al nivelului lexico-semantic, dou cmpuri lexicale domin: unul al ascensiunii ( ,,nalte ceruri, ,,lumi stelare, ,,cer) i altul al descensiunii (,,adncime, ,,hul negru, ,,iad). Eul poetic nu se poate decide, el rmne suspendat cu pretextul c fie nger, fie demon, face ,,lumea nu prea slut i clipa nu prea grea. Imaginile din care este alctuit portretul se pot diviza i ele n dou cmpuri lexicale opozitive: unul al diformului, al abjeciei, care totui conine o form de frumusee (,,reaua privire ,

,,crime, ,,strpitur, ,,chinuri, ,,calci peste mori, ,,rzi cu mult dispre, ,,Groaza, ,,Omorul, pntec ,,sltnd cu voluptate, ,,muribund, ,,mormntul, ,,monstru fioros, ,,siren rea, ,,drceasc), i altul al puritii (,,buna ta privire, ,,fericiri, ,,bucurii, ,,lumnare, ,,tor, ,,naiv, ,,nger, ,,divin). Este de remarcat c imaginile diformului sunt cele care predomin. Din punct de vedere stilistic, de-a lungul strofelor, portretul este construit ntr-o gradaie ascendent, ntr-un climax, culminnnd cu exclamaia ,,o! singur-mi regin!. Figurile de stil sunt numeroase i de mare profunzime: enumeraii (,,...fericire i crime, ,,...reaua i buna ta privire care e i epitet), epitete (,,infinit drag i misterios, ,,siren rea, ,,la eroul, ,,viteaz strpitura, ,,hul negru, ,,lumi stelare), inversiunea i interogaia (,,Vii din nalte ceruri sau iei din adncime / O, Frumusee?), exclamaia ( ,,O, Frumusee!), metafore (,,srutul tu e-o vraj i-o amfor i-e gura, ,,ochi de catifea), oximoromul ( ,,monstru naiv i fioros), repetiia (,,O, Frumusee) i antiteza (,,...ceruri sau...adncime, ,,fericiri i crime). Scrierea cu majuscule a unor calificative (,,Frumuseea, ,,Groaza, ,,Omorul) nu face dect s ntrein misterul poeziei. Din punct de vedere morfo-sintactic, interjecia ,,O urmat de vocaticul ,,Frumusee, susine caracterul imnic al poeziei. Majoritatea verbelor sunt la timpul prezent; ceea ce frapeaz sunt gerunziile ,,sltnd, ,,slvind i adverbul ,,muribund care prin sonoritatea dur amplific tulburarea eului poetic. Gama de culori ntrebuinat ( viiniu(vin) , maro(catifea), negru(hu), galben ( flacra lumnarii) sugereaz angoasa, tristeea din care ateapt s fie salvat. Muzicalitatea versurilor este una interioar. Ea este creat prin utilizarea consoanelor dure (b, p, m, n, , , t), sau prin predominana vocalelor o, i, u care creeaz sentimentul vidului existenial. La nivel prozodic versurile, primele dou strofe au monorim, iar celelalte rim mbriat, msura este de 14-15 silabe, iar ritmul este iambic.