El BOOM hispanoamericano

La renovacin de la narrativa hispanoamericana emprendida en la dcada de 1940 continu en las dcadas siguientes con las obras de un excepcional grupo de narradores y, a mediados de los aos sesenta, alcanz una proyeccin internacional extraordinaria. La cantidad y la calidad de las obras que aparecieron en esos aos hicieron que el fenmeno se calificara de autncico boom. Precisemos algunos aspectos de esta renovacin: Se consolida el realismo mgico, pues junto a las realidades inmediatas irrumpe la imaginacin, lo fantstico: el realismo al uso es ya incapaz de recoger la asombrosa e inslita realidad del mundo americano. A partir de este momento, realidad y fantasa, lo extraordinario, se presentarn ntimamente enlazadas en la novela, se integrarn el uno en el otro: unas veces por la presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo mgico; otras, por el tratamiento alegrico de la accin, de los personajes o de los ambientes. Ej. Garca Mrquez Se confirma la ampliacin temtica iniciada en los aos 40 y se incrementa la preferencia por la novela urbana (Cortzar). Cuando es de ambiente rural (G. Mrquez) recibe un tratamiento muy nuevo. Estticamente, se nota un mayor cuidado constructivo y estilstico. Los autores atendern a las innovaciones formales aportadas por grandes novelistas europeos y norteamericanos (ya en los aos 40), Kafka, Joyce, Faulkner, etc. Es en el terreno de las formas en donde se observa una mayor ampliacin artstica: Ruptura de la lnea argumental, punto de vista cambiante (contrapunto, caleidoscopio), ruptura cronolgica (saltos en el tiempo), combinacin de personas narrativas, estilo indirecto libre, monlogo interior Adems, se incorporan elementos irracionales y onricos procedentes del Surrealismo que encajan perfectamente con la expresin del realismo mgico. Esta experimentacin de la novela afectar, de modo particular, al lenguaje mismo: Variedad de registros lingsticos, distorsiones sintcticas o lxicas, lenguaje potico.

Destacar que esta ruptura con la tcnica realista no supone exactamente un alejamiento de la realidad, sino una forma de abordarla desde ngulos ms ricos. Es decir, la evidente preocupacin esttica no implica que no se lleve a cabo en las novelas del boom una crtica social: no se evita el propsito testimonial y de denuncia, muy al contrario, los novelistas abogan por un ideario social y poltico renovador y avanzado.

Pero la esttica ante todo; como dice Cortzar, el primer deber del escritor revolucionario es ser revolucionario como escritor, romper con los moldes expresivos anteriores.