Nombre Clase Fecha

SONETO
Es hielo abrasador, es fuego helado, es herida que duele y no se siente, es un soado bien, un mal presente, es un breve descanso muy cansado. Es un descuido que nos da cuidado, un cobarde, con nombre de valiente, un andar solitario entre la gente, un amar solamente ser amado. Es una libertad encarcelada, que dura hasta el postrero parasismo; enfermedad que crece si es curada. Este es el Nio Amor, este es su abismo: mirad cul amistad tendr con nada el que en todo es contrario de s mismo! Francisco de Quevedo

El texto que vamos a comentar es un soneto, escrito por Francisco de Quevedo, un escritor espaol del siglo XVII, cuya vida se desenvolvi en el ambiente palaciego. Sus padres sirvieron a doa Ana de Austria, y l intervino activamente en la poltica de su tiempo con desigual fortuna. Apoy al duque de Osuna (virrey de Npoles) y se opuso a la poltica del conde-duque de Olivares, lo que le llev a presidio, de donde sali enfermo y desengaado. Est considerado como el mximo representante del conceptismo espaol, un movimiento literario que aspir a expresar con muy pocas palabras (mediante conceptos y

correspondencias, que el lector tiene que descubrir) mucho contenido. Su lema lo defini Baltasar Gracin: Lo bueno, si breve, dos veces bueno. Sigui la lnea potica platnico-petrarquista y del amor corts, al mismo tiempo que la satrica de Marcial y Juvenal. En la mtrica, adopt formas renacentistas y barrocas, como el soneto, el terceto encadenado, el romance, la silva, la letrilla, etc. Escribi poesa amorosa, metafsica, moral, religiosa, filosfica, satrico-burlesca, etc. Canta la belleza y el poder de seduccin de la mujer que hace arder en deseo amoroso al enamorado y lo convierte en un ser celoso, abatido y angustiado, al no corresponderlo y mantenerse fra y distante. Siguiendo a Jorge Manrique, retoma el tema de la brevedad de la vida y de la muerte, mostrando un gran pesimismo y desengao. Sigue la concepcin cristiana de la vida en su poesa religiosa, al tiempo que critica y pone de manifiesto la decadencia del imperio espaol en su poesa de carcter poltico. En prosa escribi obras satrico-burlescas, como Los Sueos, una novela picaresca, La vida del Buscn llamado don Pablos, y otras polticas, ascticas, satrico-morales y festivas de gran importancia.

Tema
El amor.

Resumen
Hielo, fuego, herida, bien, mal, descanso, descuido, un cobarde, un andar solitario, un amar, una libertad, una enfermedad, todo esto es la esencia del amor, que no tiene amigos.

Estructura del texto

En el texto se pueden establecer dos partes: I. Los doce primeros versos: imgenes tpicas y contradictorias con las que se define el amor. II. Reflexin-conclusin: el amor no es amigo ni de s mismo. De la enumeracin de los tpicos se extrae una reflexin final, que sirve de aviso a los amadores, para que lo eviten.

Punto de vista y actitud que toma el autor

El autor adopta un punto de vista externo y distante, de quien ve los efectos del Nio Amor tras haber sentido y sufrido, seguramente, sus efectos, por lo que lo define de forma escptica y desengaada.

Tono
Desengaado, severo, persuasivo.

Recursos grficos
Por la disposicin del texto en la pgina, se percibe que es un poema, en el que se agrupan los versos en estrofas.

Recursos fonticos
Mtrica El poema es un soneto, una composicin culta renacentista, de origen italiano, que se introdujo en la poesa espaola a travs del marqus de Santillana y que posteriormente, con gran xito, incorpor de forma definitiva en el siglo XVI el poeta Garcilaso de la Vega, animado por su amigo Juan Boscn. Se utiliz mucho en el barroco y ha llegado hasta nuestros das. El soneto es un poema estrfico que est formado por dos cuartetos y dos tercetos. Todos los versos son endecaslabos, es decir, tienen once slabas, como es usual en el soneto. Son, por tanto, versos de arte mayor. La rima es consonante (-ado, -ente, -ada, -ismo) puesto que en la ltima palabra del verso, a partir de la vocal sobre la que recae el acento prosdico, coinciden los sonidos voclicos y consonnticos. Es frecuente en los poemas cultos, frente a los populares o tradicionales, en los que es ms comn la asonante. La rima es la siguiente: ABBA ABBA CDC DCD. En los cuartetos riman el primer verso con el cuarto y el segundo con el tercero; en los tercetos rima el primero con el tercero. La rima del segundo verso del primer terceto se recoge en el segundo terceto, por lo que los tercetos estn encadenados. Todos los versos tienen un acento rtmico en la penltima slaba. Coinciden generalmente las pausas versales con las sintcticas, menos en el terceto final, en que entre el segundo y tercer verso existe un encabalgamiento suave. Salvo la rima al final del verso, no existen recursos fonticos dignos de mencin.

Recursos morfosintcticos
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Predominan en el poema los sustantivos (algunos de ellos abstractos) o elementos sustantivados, a travs de los cuales se plasman los conceptos con los que se identifica al amor. Prcticamente todos los sustantivos aparecen complementados por un adjetivo calificativo antepuesto o pospuesto, un participio o una proposicin subordinada de relativo que desempean la misma funcin que el adjetivo. Estos elementos aportan al sustantivo cualidades o aspectos semnticos negativos. Junto a los sustantivos, el verbo que aparece casi con exclusividad es el verbo copulativo ser, que sirve, sobre todo en los dos cuartetos, de puente para establecer la relacin de identidad entre el sujeto (el amor) y aquello con que se lo identifica metafricamente (hielo, fuego, herida...). El verbo ser no transmite el significado de accin, ms o menos pasajera, sino que implica esencia o permanencia, por lo que el amor es cada una de las cosas o conceptos con las que se lo identifica siempre, sin variacin posible. Y como esto se presenta como objetivo, el poeta utiliza la tercera persona verbal. El periodo sintctico es muy conciso y breve. Los sintagmas verbales atributivos estn yuxtapuestos, por lo que en el poema no se utilizan apenas enlaces o nexos, excepto en las proposiciones subordinadas adjetivas, que van introducidas por el relativo que: que duele y [que] no se siente (verso 2), que nos da cuidado (verso 5), que dura hasta el postrero parasismo (verso 10), que crece (verso 11). Utiliza con profusin el recurso dectico de la anfora. El primer verso de las tres primeras estrofas comienza por la forma verbal es, que, adems, se repite tambin al inicio de los versos segundo, tercero y cuarto del primer cuarteto. Igualmente existe anfora en el comienzo de los mismos versos del segundo cuarteto, aunque el elemento coincidente es el artculo indefinido o indeterminado un. Con la anfora se recuerda machaconamente la conexin entre el amor, que se mantiene elptico la elipsis es otro de los recursos utilizados por Quevedo en el poema en las tres primeras estrofas, con los elementos con los que se lo relaciona y establece la identidad, con un significado que entendemos aditivo, aunque no lo exprese directamente.

Recursos lxico-semnticos
Predomina el lxico caracterstico del amor corts y del petrarquismo. El amor se identifica con imgenes metafricas tpicas y antagnicas, como era frecuente. Lo original de Francisco de Quevedo en este poema no son los tpicos que utiliza, que siguen la tradicin, sino el nmero de ellos que presenta, que va disminuyendo conforme van sucedindose las estrofas. As, en la primera incluye seis tpicos: el amor es hielo, fuego, herida, bien, mal, descanso; en la 6

segunda, la mitad, tres: cobarde, andar y amar; en la tercera, solo dos: libertad y enfermedad. En la ltima el amor se convierte en abismo. El lxico que emplea no es de difcil compresin. Solo algunas palabras pueden presentar alguna dificultad por ser el estilo del poema cuidado y culto: descuido, flaqueza; cuidado, preocupacin; postrero, ltimo; parasismo, paroxismo o acceso violento de una enfermedad que hace perder al paciente el sentido y la accin durante mucho tiempo, y curada, remediada. Es en este apartado donde el escritor utiliza ms recursos literarios. Ya hemos sealado que el conceptismo, con muy pocas palabras, expresaba el mayor nmero de significados. Sealaremos algunos de los ms destacados: La metfora o identificacin de dos elementos que aparentemente no tienen conexin entre s, pero que en el poema la adquieren: amor se identifica, como ya hemos sealado anteriormente, con hielo abrasador, fuego helado, herida, bien, etc. La anttesis: algunos sustantivos van complementados por adjetivos que, fuera del contexto poemtico, son incompatibles semnticamente, pero que en el poema no solo se hacen compatibles, sino que aportan una mayor fuerza potica y expresiva a la imagen, causando un mayor impacto en el lector al desviarse notablemente de la norma habitual y producir gran extraeza: hielo abrasador, fuego helado, descanso muy cansado, libertad encarcelada. Estas imgenes son tambin claramente hiperblicas. Igualmente se ponen muy cercanos trminos antnimos, que contrastan entre s: bien-mal, cobarde-valiente. La derivacin o utilizacin de palabras que comparten el mismo lexema o raz, pero cuyo significado es claramente diferente o antittico: descanso-cansado, descuido-cuidado, amaramado. Con el Nio Amor se refiere a Cupido o a Eros, el dios del amor, que en la mitologa grecorromana se le representa como a un nio con los ojos vendados.

Finalidad
El autor pretende con este texto prevenir o aleccionar a los enamorados para que no sigan al amor, porque, de lo contrario, acabarn siendo desgraciados al caer en sus redes, en su abismo.

Funciones del lenguaje

Potica, porque el autor persigue la belleza formal del poema, lo que logra a travs de todos los recursos que hemos sealado. Apelativa, porque con la prevencin pretende obtener una respuesta por parte del lector, la de que evite caer en las redes del amor.

El emisor y el receptor
El poeta se dirige a un hipottico lector o a cualquiera que est expuesto a los efectos y estragos que causa el amor. No lo nombra, pero lo tiene presente en todo momento.

Referencias literarias
Ya las hemos sealado anteriormente: la lnea amorosa platnico-petrarquista y del amor corts, que influy en la poesa espaola cortesana, en la renacentista y en la barroca.

Literatura hispanoamericana, literatura de los pueblos de Mxico, Centroamrica, Sudamrica y el Caribe escrita en lengua espaola. Su historia, que comenz durante el siglo XVI, en la poca de la conquista, se puede dividir a grandes rasgos en cuatro periodos. Durante el periodo colonial fue un simple apndice de la que se escriba en Espaa, pero con los movimientos de independencia que tuvieron lugar a comienzos del siglo XIX entr en un 8

segundo periodo dominado por temas patriticos. En la etapa de consolidacin nacional que sigui al periodo anterior, experiment un enorme auge, hasta que alcanz su madurez a partir de la dcada de 1910, llegando a ocupar un significativo lugar dentro de la literatura universal. La produccin literaria de los pases latinoamericanos forma un conjunto armnico, a pesar de las diferencias y rasgos propios de cada pas. Para la literatura latinoamericana en portugus, vase Literatura brasilea. 2. PERIODO COLONIAL Durante el barroco los juegos lingsticos y poticos fueron moneda comn entre los escritores, buscando siempre el movimiento y la lnea curva. En el poema que sigue, sor Juana Ins de la Cruz invita a los lectores a leerlo en el orden que se considere ms oportuno. De esta manera se conseguir un romance de endecaslabos, de octoslabos o de hexaslabos. 3. EL PERIODO DE INDEPENDENCIA Andrs Bello

Andrs Bello El escritor y poltico venezolano, Andrs Bello (1781-1865), cultiv diversos gneros literarios, desde la poesa hasta los ensayos histricos y filosficos. Pero su obra de mayor relieve es la Gramtica de la lengua castellana destinada al uso de los americanos, considerada uno de los textos ms importantes en la historia cientfica de la lengua espaola.

El periodo de la lucha por la independencia ocasion un denso flujo de escritos patriticos, especialmente en el terreno de la poesa. La narrativa, censurada hasta el momento por la corona de Espaa, comenz a cultivarse y, en 1816, apareci la primera novela escrita en Latinoamrica, El Periquillo Sarniento, del escritor y periodista mexicano Jos Joaqun Fernndez de Lizardi. En ella, las aventuras de su protagonista enmarcan numerosas vistas panormicas de la vida colonial, que contienen veladas crticas a la sociedad. La literatura y la poltica estuvieron ntimamente relacionadas durante este periodo en que los escritores asumieron actitudes similares a las de los tribunos republicanos de la antigua Roma. Desde sus inicios dan claras muestras de su preocupacin por destacar los aspectos costumbristas de la realidad, as como de su inters por los problemas de la crtica social y moral. El poeta y cabecilla poltico ecuatoriano Jos Joaqun Olmedo alab al lder revolucionario Simn Bolvar en su poema Victoria de Junn (1825), mientras que el poeta, crtico y erudito venezolano Andrs Bello ensalz los paisajes tropicales en la silva A la agricultura de la zona trrida (1826), similar a la poesa buclica del poeta clsico romano Virgilio. El poeta cubano Jos Mara Heredia se anticip al romanticismo en poemas como Al Nigara (1824), escrito durante su exilio en los Estados Unidos. Hacia ese mismo ao, en el sur, comenz a surgir una poesa popular annima, de naturaleza poltica, entre los gauchos de la regin de La Plata. 4. PERIODO DE CONSOLIDACIN Durante el periodo de consolidacin que sigui al anterior, las nuevas repblicas tendieron a dirigir su mirada hacia Francia an ms que hacia Espaa, aunque con nuevos intereses 9

regionalistas. Las formas neoclsicas del siglo XVIII dejaron paso al romanticismo, que domin el panorama cultural de Latinoamrica durante casi medio siglo a partir de sus inicios en la dcada de 1830. Argentina entr en contacto con el romanticismo franco-europeo de la mano de Esteban Echeverra y, junto con Mxico, se convirti en el principal difusor del nuevo movimiento. Al mismo tiempo, la tradicin realista hispana hall continuacin a travs de las obras llamadas costumbristas (que contenan retratos de las costumbres locales). La consolidacin econmica y poltica y las luchas de la poca influyeron en la obra de numerosos escritores. Muy destacable fue la denominada generacin romntica argentina en el exilio de oponentes al rgimen (1829-1852) del dictador Juan Manuel de Rosas. Este grupo, muy influyente tambin en Chile y Uruguay, contaba (adems de con Echeverra) con Jos Mrmol, autor de una novela clandestina, Amalia (1851), y con el educador (ms adelante presidente de Argentina) Domingo Faustino Sarmiento, en cuyo estudio biogrfico-social Facundo, civilizacin y barbarie (1845) sostena que el problema bsico de Latinoamrica era la gran diferencia existente entre su estado primitivo y las influencias europeas. En Argentina, las canciones de los bardos gauchos fueron dejando paso a las creaciones de poetas cultos como Hilario Ascasubi y Jos Hernndez que usaron temas populares para crear una nueva poesa gauchesca. El Martn Fierro (1872) de Hernndez, en el que narra la difcil adaptacin de su protagonista a la civilizacin, se convirti en un clsico nacional, y los temas relacionados con los gauchos pasaron al teatro y a la narrativa de Argentina, Uruguay y el sur de Brasil. La poesa en otras zonas del continente tuvo un carcter menos regionalista, a pesar de que el romanticismo continu dominando el ambiente cultural de la poca. Los poetas ms destacados de esos aos fueron la cubana Gertrudis Gmez de Avellaneda, autora tambin de novelas, y el uruguayo Juan Zorrilla de San Martn, cuya obra narrativa Tabar (iniciada en 1876 y publicada en 1888) presagi el simbolismo. La novela progres notablemente en este periodo. As, el chileno Alberto Blest Gana llev a cabo la transicin entre el romanticismo y el realismo al describir la sociedad chilena con tcnicas heredadas del escritor francs Honor de Balzac en su Martn Rivas (1862). Escribi la mejor novela histrica de la poca, Durante la reconquista (1897). Por otro lado, Mara (1867), un cuento lrico sobre un amor marcado por un destino aciago en una vieja plantacin, escrito por el colombiano Jorge Isaacs, est considerada como la obra maestra de las novelas hispanoamericanas del romanticismo. En Ecuador, Juan Len Mera idealiz a los indgenas de Amrica al situar en la jungla su novela Cumand o un drama entre salvajes (1879). En Mxico el ms destacado de los realistas romnticos fue Ignacio Altamirano, en la misma poca en que Jos Martiniano Alencar inici el gnero regional con sus novelas poemticas e indianistas romnticas (cuentos de amor entre indios y blancos), como El Guaran (1857) e Iracema (1865). Los novelistas naturalistas, entre los que se cont el argentino Eugenio Cambaceres, autor de Sin rumbo (1885), pusieron de manifiesto en sus obras la influencia de las novelas experimentales del escritor francs mile Zola. El ensayo se convirti en este periodo en el medio de expresin favorito de numerosos pensadores, a menudo periodistas, interesados en temas polticos, educacionales y filosficos. Un artista y polemista muy caracterstico del momento fue el ecuatoriano Juan Montalvo, autor de Siete tratados (1882), mientras que Eugenio Mara de Hostos, un educador y poltico liberal portorriqueo, llev a cabo su obra en el Caribe y en Chile, y Ricardo Palma cre un tipo de vietas narrativas e histricas muy peculiar denominada Tradiciones peruanas (1872). El modernismo, movimiento de profunda renovacin literaria, apareci durante la dcada de 1880, favorecido por la consolidacin econmica y poltica de las repblicas latinoamericanas y la paz y la prosperidad resultantes de ella. Su caracterstica principal fue la defensa de las 10

funciones esttica y artstica de la literatura en detrimento de su utilidad para una u otra causa concreta. Los escritores modernistas compartieron una cultura cosmopolita influida por las ms recientes tendencias estticas europeas, como el parnasianismo francs y el simbolismo, y en sus obras fundieron lo nuevo y lo antiguo, lo nativo y lo forneo tanto en la forma como en los temas. La mayora de los modernistas eran poetas, pero muchos de ellos cultivaron, adems, la prosa, hasta el punto de que la prosa hispana se renov al contacto con la poesa del momento. El iniciador del movimiento fue el peruano Manuel Gonzlez Prada, ensayista de gran conciencia social a la vez que osado experimentador esttico. Entre los principales poetas modernistas se encontraban el patriota cubano Jos Mart, el tambin cubano Julin del Casal, el mexicano Manuel Gutirrez Njera y el colombiano Jos Asuncin Silva, aunque fue el nicaragense Rubn Daro quien se convirti en el ms destacado representante del grupo tras la publicacin de Prosas profanas (1896), su segunda obra mayor, y l sera el verdadero responsable de conducir el movimiento a su punto culminante. Sola mezclar los aspectos experimentales del movimiento con expresiones de desesperacin o de alegra metafsica, como en Cantos de vida y esperanza (1905), y tanto l como sus compaeros de grupo materializaron el mayor avance de la lengua y de la tcnica potica latinoamericana desde el siglo XVII. A la generacin ms madura pertenecieron escritores como el argentino Leopoldo Lugones y el mexicano Enrique Gonzlez Martnez, que marc un punto de inflexin hacia un modernismo ms ntimo y trat temas sociales y ticos en su poesa. El uruguayo Jos Enrique Rod aport nuevas dimensiones artsticas al ensayo con su obra Ariel (1900), que estableci importantes caminos espirituales para los autores ms jvenes del momento. Entre los novelistas se encontraban el venezolano Manuel Daz Rodrguez, que escribi Sangre patricia (1902) y el argentino Enrique Larreta, autor de La gloria de Don Ramiro (1908). El modernismo, que lleg a Espaa procedente de Latinoamrica, alcanz su punto culminante hacia 1910, y dej una profunda huella en varias generaciones de escritores de lengua hispana. Al mismo tiempo, otros muchos escritores ignoraron el modernismo y continuaron produciendo novelas realistas o naturalistas centradas en problemas sociales de alcance regional. As, en Aves sin nido (1889), la peruana Clorinda Matto de Turner pas de la novela indianista sentimental a la moderna novela de protesta, mientras que el mexicano Federico Gamboa cultiv la novela naturalista urbana en obras como Santa (1903), y el uruguayo Eduardo Acevedo Daz escribi novelas histricas y de gauchos. El relato breve y el teatro maduraron a comienzos del siglo XX de la mano del chileno Baldomero Lillo, que escribi cuentos de mineros, como Sub terra (1904), y de la de Horacio Quiroga, autor uruguayo de historias de la jungla, quien, en Cuentos de la selva (1918), combin un enfoque de tipo regional centrado en la relacin entre los seres humanos y la naturaleza primitiva, con la descripcin de fenmenos psicolgicamente extraos en unos cuentos de misterio poblados de alucinaciones, mientras que el dramaturgo Florencio Snchez enriqueci el teatro de su pas con sus obras sociales de carcter local. 5. LITERATURA CONTEMPORNEA En el terreno de la poesa, numerosos autores reflejaron en su obra las corrientes que clamaban por una renovacin radical del arte, tanto europeas cubismo, expresionismo, surrealismo como espaolas, entre la cuales se contaba el ultrasmo, denominacin que recibi un grupo de movimientos literarios de carcter experimental que se desarrollaron en Espaa a comienzos del siglo. En ese ambiente de experimentacin, el chileno Vicente Huidobro fund el creacionismo, que conceba el poema como una creacin autnoma, independiente de la realidad cotidiana exterior; el tambin chileno Pablo Neruda, que recibi el Premio Nobel de Literatura en 1971, trat, a lo largo de su produccin, un gran nmero de temas, cultiv varios estilos poticos diferentes e incluso pas por una fase de comprometida 11

militancia poltica, y el poeta colombiano Germn Pard Garca alcanz un alto grado de humanidad en su poesa, que tuvo su punto culminante en Akrteras (1968), un poema escrito con ocasin de los Juegos Olmpicos de Mxico. Por otro lado, surgi en el Caribe un importante grupo de poetas, entre los que se encontraba el cubano Nicols Guilln, que se inspiraron en los ritmos y el folclore de los pueblos negros de la zona. La chilena Gabriela Mistral, premio Nobel de Literatura (1945) otorgado por primera vez a las letras latinoamericanas, cre una poesa especialmente interesante por su calidez y emotividad, mientras que en Mxico el grupo de los Contemporneos, que reuna a poetas como Jaime Torres Bodet, Jos Gorostiza y Carlos Pellicer, se centr esencialmente en la introspeccin y en temas como el amor, la soledad y la muerte. Otro mexicano, el premio Nobel de Literatura de 1990 Octavio Paz, cuyos poemas metafsicos y erticos reflejan una clara influencia de la poesa surrealista francesa, est considerado como uno de los ms destacados escritores latinoamericanos de posguerra, y ha cultivado tambin la crtica literaria y poltica. El teatro El teatro latinoamericano continu su proceso de maduracin en gran cantidad de ciudades, en especial Ciudad de Mxico y Buenos Aires, en las que se convirti en un importante vehculo cultural, y vivi un periodo de afianzamiento en otros pases, como Chile, Puerto Rico y Per. En Mxico pas por una completa renovacin experimental, representada por el Teatro de Ulises (que comenz en 1928) y el Teatro de orientacin (en 1932), activados por Xavier Villaurrutia, Salvador Novo y Celestino Gorostiza, que culminara con la obra de Rodolfo Usigli y continuara con la de un nuevo grupo de dramaturgos, con Emilio Carballido a la cabeza. Por otro lado, entre los ms destacados autores de teatro argentinos se encuentra Conrado Nal Roxlo. Ensayo Los ensayistas posteriores al modernismo han sido muy activos, han adoptado una direccin nacionalista y ms universal, y han ofrecido una gran variedad de puntos de vista intelectuales. La generacin del Centenario de la Independencia de 1910 tuvo representantes como Jos Vasconcelos, conocido por su sueo utpico de una raza csmica (La raza csmica, 1925), el erudito dominicano Pedro Henrquez Urea, autor de Seis ensayos en busca de nuestra expresin (1928), y Alfonso Reyes, supremo mexicano universal, humanista completo y autor de Visin de Anhuac (1917). Por otro lado, el ensayista colombiano Germn Arciniegas sobresale como un cualificado intrprete de la historia en El continente de siete colores (1965), y el argentino Eduardo Mallea, autor de Historia de una pasin argentina (1935), destaca entre los novelistas de ese pas. La narrativa A partir de comienzos de siglo, la novela latinoamericana en espaol ha experimentado un enorme desarrollo que ha pasado por tres fases: la primera, dominada por una gran concentracin en temas, paisajes y personajes locales, se vio seguida por otra en la que se produjo una extensa obra narrativa de carcter psicolgico e imaginativo ambientada en escenarios urbanos y cosmopolitas, para llegar finalmente a una tercera en la que los escritores adoptaron tcnicas literarias contemporneas, que condujeron a un inmediato reconocimiento internacional y a un continuo y creciente inters por parte del mundo literario. La narrativa de carcter regional tuvo en el argentino Ricardo Giraldes, autor de Don Segundo Sombra (1926), la culminacin de la novela de gauchos; al colombiano Jos Eustasio Rivera creador de La vorgine (1924), de la novela de la jungla, y al venezolano Rmulo Gallegos Freire, autor de Doa Brbara (1929), de la novela de las planicies. La Revolucin Mexicana inspir el gnero propio: la literatura de la Revolucin Mexicana, que inaugur Mariano 12

Azuela, autor de las novelas Andrs Prezmaderista (1911) y Los de abajo (1915), y a Gregorio Lpez, que escribi El indio (1935). La situacin de los indgenas atrajo el inters de numerosos escritores mexicanos, guatemaltecos y andinos, como el boliviano Alcides Arguedas, que trat el problema en Raza de bronce (1919), y el peruano Ciro Alegra, autor de El mundo es ancho y ajeno (1941), mientras que el diplomtico guatemalteco Miguel ngel Asturias, que recibi en 1966 el Premio Lenin de la Paz y en 1967 el Premio Nobel de Literatura, se revel como un excelente autor de stiras polticas en su obra El seor presidente (1946).

En Chile, Eduardo Barrios se especializ en novelas psicolgicas como El hermano asno (1922), y Manuel Rojas se alej de la novela urbana y cultiv una especie de existencialismo en Hijo de ladrn (1951). Otros escritores, entre los que se cuenta Mara Luisa Bombal, autora de la novela La ltima niebla (1934), cultivaron el gnero fantstico. En Argentina, Manuel Glvez escribi una novela psicolgica moderna acerca de la vida urbana, Hombres en soledad (1938). En este pas, as como en Uruguay, se desarroll una rica corriente narrativa donde se haca gran nfasis tanto en los aspectos psicolgicos como fantsticos de la realidad. As, el argentino Macedonio Fernndez abord el absurdo en Continuacin de la nada (1944), mientras que Leopoldo Marechal escribi una novela simbolista, Adn Buenosayres (1948), y Ernesto Sbato una novela existencial, El tnel (1948). Jorge Luis Borges, por otro lado, fue en sus comienzos un poeta ultrasta y, ms tarde, se convirti en el escritor ms importante de la Argentina moderna, especializado en la creacin de cuentos (Ficciones, 1944), traducidos a numerosos idiomas. Colabor en varias ocasiones con Adolfo Bioy Casares y despert el inters por la novela policiaca complicada y por la literatura fantstica. Bioy Casares fue pionero en el terreno de la novela de ciencia ficcin con La invencin de Morel (1940), y el uruguayo Enrique Amorim inaugur la novela policiaca larga con El asesino desvelado (1945). Otro de los escritores que obtuvieron inmediato reconocimiento internacional por su brillantez y originalidad fue el argentino Julio Cortzar, en especial debido a su antinovela experimental Rayuela (1963). Entre los autores uruguayos centrados en la novela psicolgica urbana se encuentran Juan Carlos Onetti con El astillero (1960) y Mario Benedetti con La tregua (1960). La nueva novela mexicana evolucion a partir del crudo realismo como consecuencia de la influencia de escritores como James Joyce, Virginia Woolf, Aldous Huxley y, especialmente, John Dos Passos y William Faulkner. Con un escenario y una trama de carcter local, a la que aadieron nuevas dimensiones psicolgicas y mgicas, Jos Revueltas escribi El luto humano (1943) y Agustn Yez Al filo del agua (1947). Juan Rulfo escribi en un estilo similar su Pedro Pramo (1955), mientras que Carlos Fuentes, en La regin ms transparente (1958), alterna lo puramente fantstico y psicolgico con lo regional, y Juan Jos Arreola, autor de Confabulario (1952), destaca por sus fantasas breves, de carcter alegrico y simblico. Otros novelistas han experimentado con tcnicas multidimensionales, como, por ejemplo, Vicente Leero, creador de la novela Los albailes, que gan el Premio Biblioteca Breve en 1963 y que el autor convirti en pieza dramtica en 1970, y Salvador Elizondo, que escribi Farabeuf (1965). Entre los restantes novelistas latinoamericanos que han escrito en espaol y que han conseguido reconocimiento internacional, el antiguo regionalismo ha sido superado por nuevas tcnicas, estilos y perspectivas extremadamente variadas. La etiqueta estilstica realismo mgico se puede aplicar a muchos de los ms destacados narradores aquellos capaces de descubrir el misterio que se esconde tras los acontecimientos de la vida cotidiana. El novelista cubano Alejo Carpentier aadi una nueva dimensin mitolgica a la novela ambientada en la jungla en Los pasos perdidos (1953), al tiempo que su compatriota Jos Lezama Lima 13

consigui crear en Paradiso (1966) un denso mundo mitolgico de complejidad neobarroca. Por otro lado, el peruano Mario Vargas Llosa descubri a sus lectores variadas perspectivas escondidas en el aparentemente cerrado mundo de una academia militar en La ciudad y los perros, novela que consigui en 1962 el Premio Biblioteca Breve y que fue una de las que inaugur el boom de la Literatura latinoamericana, mientras que el colombiano Gabriel Garca Mrquez, galardonado con el Premio Nobel en 1982, se dio a conocer internacionalmente con su novela Cien aos de soledad (1967), en la que, a travs de una mgica e intemporal unidad, logr trascender el mbito puramente local en el que se desarrolla la trama narrativa. Con la obra de estos escritores, la novela latinoamericana escrita en espaol no slo alcanz su mayora de edad, sino que parece estar atrayendo la atencin de un pblico internacional cada vez ms numeroso. Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos. Literatura venezolana, recorrido histrico a travs de los autores y las obras literarias (narrativa, poesa, ensayo, teatro) escritas en Venezuela. 2. PERIODO COLONIAL La primera referencia escrita que se posee con respecto a Venezuela es la relacin del tercer viaje (1498) de Cristbal Coln (c. 1451-1506), durante el cual descubri Venezuela. En esa epstola (31 de agosto de 1498) se denomina a Venezuela como la Tierra de gracia. Pero poco a poco aparecern los escritores de literatura. Desde los das de la isla de Cubagua (1528) los encontramos. De ellos ha llegado el nombre y el poema de Jorge de Herrera y las vastsimas Elegas (1589) de Juan de Castellanos. Durante los tres siglos coloniales la actividad literaria ser constante, pero los textos que se conservan en la actualidad son escasos, debido a la tarda instalacin de la imprenta en este pas (1808), lo cual impidi a muchos escritores editar sus libros. Pese a ello, de 1723 es la Historia de Jos de Oviedo y Baos, la mayor obra literaria del barroco venezolano; de las ltimas dcadas del siglo XVIII procede el Diario (1771-1792) de Francisco de Miranda, la mayor obra en prosa del periodo colonial. De fines del mismo siglo es la obra potica de la primera mujer escritora del pas de la que se tiene noticia: sor Mara de los ngeles (1765-1818?), toda ella cruzada por un intenso sentimiento mstico inspirado en santa Teresa de Jess. Pese a que se puede nombrar a varios escritores de este periodo, los rasgos ms notables de la cultura colonial hay que buscarlos ms que en la literatura en las humanidades, en especial en el campo de la filosofa y de la oratoria sagrada y profana, en las intervenciones acadmicas y en el intento llevado a cabo por fray Juan Antonio Navarrete (1749-1814) en su Teatro enciclopdico. 3. LA INDEPENDENCIA El Libertador Simn Bolvar La figura del principal catalizador de la emancipacin de los pueblos sudamericanos respecto del poder colonial espaol, el caraqueo Simn Bolvar, se engrandece a medida que se profundiza en la colosal empresa llevada a cabo con la ayuda de su empeo, la cual le llev a recibir el sobrenombre del Libertador. Este retrato al leo de Simn Bolvar es obra de Paul Gurin (1824) y se encuentra en el edificio que alberga el Ministerio de Relaciones Exteriores venezolano, en Caracas. La literatura hispanoamericana se hizo autnoma de la espaola durante este periodo (1823) gracias a los trabajos de Andrs Bello, porque l lo llen todo con su obra intelectual, la cual traza el sendero que iba a recorrer esta literatura naciente y emancipada. Sin embargo, durante la etapa blica (1810-1826) predomina la literatura de orientacin poltica, cuya gran figura para 14

Venezuela, sin duda alguna, fue Simn Bolvar, quien, adems de ser el Libertador de Venezuela, fue tambin un escritor epistolar, orador, periodista y orientador de lo que sera la independencia. Textos suyos como La carta de Jamaica (1815), un ensayo vertido dentro de la forma epistolar, o el Discurso de Angostura (1819), composicin ensayista para ser leda en voz alta, estn considerados entre sus textos ms significativos. Poetas menores concibieron obras de combate, o canciones patriticas, que los compositores musicaron y llenan la atmsfera de aquel periodo de emergencia. 4. ROMANTICISMO Ser dentro del romanticismo cuando la literatura venezolana logre sus primeras obras significativas. En poesa brillan los nombres de Jos Antonio Maitn, el primer poeta romntico, y Antonio Prez Bonalde (1846-1892), quien logra una plena expresin romntica, convirtindose as en el escritor mayor de esa escuela. En prosa, la novela da sus primeros pasos, pero no lograr desarrollarse hasta finales de siglo, pese a que la primera publicada, Los mrtires (1842) de Fermn Toro, sea una obra de los aos cuarenta. Al mismo tiempo la literatura vive el periodo costumbrista, que ser el puente que conduzca a la expresin nacional en la novela, cosa que se encuentra en Zrate (1882), de Eduardo Blanco (1838-1912); en Peona (1890), de Manuel Vicente Romero Garca obra considerada el smbolo por excelencia del criollismo venezolano, y en Todo un pueblo (1899), de Miguel Eduardo Pardo. En prosa crtica, durante este periodo, hay que citar a los grandes humanistas de la Repblica; la mayor parte de ellos fueron adems de ensayistas penetrantes crticos literarios. Los nombres de Fermn Toro, Cecilio Acosta, Juan Vicente Gonzlez y Amenodoro Urdaneta (1829-1905), crtico literario, autor de Cervantes y la crtica (1877), son esenciales en este momento. 5. MODERNISMO Durante el modernismo hispanoamericano (1882-1916), desde la publicacin del Ismaelillo (1882) de Jos Julin Mart hasta la muerte de Rubn Daro (1867-1916), Venezuela aport su contribucin. Y lo hizo ms por el camino de la prosa que de la poesa. De ah que haya que comenzar citando al gran maestro de la prosa modernista, Manuel Daz Rodrguez: novelista, cuentista, orador, ensayista, crtico, gran esteta de la palabra de todo el continente; no se podra dejar de mencionar a Pedro Emilio Coll, ensayista, pensador, cuentista, o al gran satrico de la novela: Rufino Blanco Fombona (1874-1944), polgrafo de esa generacin. Durante el proceso del modernismo se hicieron presentes tanto el positivismo como el criollismo. El primero dio ensayistas de la calidad de Jos Gil Fortoul o un crtico de la perspicacia de Luis Lpez Mndez. Siguiendo las estticas de su poca compuso el mismo Gil Fortoul su novela Julin (1888). El criollismo se desarroll en paralelo al modernismo. Su figura mayor es la del cuentista Luis Manuel Urbaneja Achelpohl, considerado el padre del gnero en la literatura venezolana; en poesa la figura central del criollismo fue Francisco Lazo Mart, autor de la Silva criolla (1901). Los das finiseculares tuvieron en los crticos Julio Calcao (1840-1918), Gonzalo Picn Febres (1860-1918) y Jess Semprum sus mejores exponentes. 6. EL SIGLO XX Rmulo Gallegos Presidente de la Repblica y escritor venezolano, Rmulo Gallegos llev a sus novelas su compromiso poltico basado en el regeneracionismo nacional. 15

La primera generacin literaria que se dio en el siglo XX fue la de La alborada (1909), y Rmulo Gallegos es su figura central. Coetneo con ellos se desarroll el trabajo novelstico de Jos Rafael Pocaterra (1889-1955), cuyas narraciones estn ms cercanas al naturalismo. Se le considera la figura esencial de la narracin corta venezolana por sus Cuentos grotescos (1922); sus novelas Vidas oscuras (1916) y La casa de los Abila (1946) se encuentran entre las mejores que escribi. Contempornea suya fue Teresa de la Parra, quien novel en sus dos nicos libros, Ifigenia (1924) y Memorias de Mam Blanca (1929), el carcter marginal en que viva la mujer venezolana y memor el fin de un universo vivencial. Durante este mismo periodo, finales de la dcada de 1920, Rmulo Gallegos llev a la madurez la novela venezolana a travs de Doa Brbara (1929), Cantaclaro (1934) y Canaima (1935). La poesa del mismo periodo la encabezaron los miembros de la generacin de 1918. Entre ellos se destacan las obras de Fernando Paz Castillo (1893-1981), Jos Ramos Sucre y Andrs Eloy Blanco. Como una isla qued uno de los fundadores de la modernidad potica: Salustio Gonzlez Rincones. Durante este periodo la mujer insurgi en el dominio de la literatura. La leccin de Teresa de la Parra fue seguida por singulares poetas como Enriqueta Arvelo Larriva (1886-1963), Luisa del Valle Silva (1902-1962), Mercedes Bermdez de Belloso y una plyade de narradoras cuya principal figura es Antonia Palacios. Rafael Angarita Arvelo (1898-1971), sistematizador del sendero de la novela, y Julio Planchart (1885-1948) se contaron entre los ms hondos intrpretes del fenmeno literario en esos das. Fernando Paz Castillo La poesa del escritor venezolano Fernando Paz Castillo tiene una intencin reflexiva y metafsica y est llena de amor al paisaje que se expresa mediante smbolos. Este fragmento del poema "Dios, el alma, la muerte" indaga sobre los aspectos oscuros, metafsicos, de la vida, experimentando poticamente y buscando soluciones vitales. La vanguardia se impuso en Venezuela en torno a 1928 con la publicacin del nmero uno y nico de la revista Vlvula. Pese a ello, ya Antonio Arraz (1903-1962) haba abierto el sendero con su poemario spero (1924). Miguel Otero Silva (1908-1985) y Pablo Rojas Guardia (19091978) se contaron entre sus poetas ms influyentes. En la ficcin narrativa Julio Garmendia haba abierto el sendero del tratamiento fantstico de la narracin corta con La tienda de muecos (1927). Al ao siguiente Arturo Uslar Pietri ofreci otro modelo de renovacin a travs de Barrabs y otros relatos (1928) con el cual inici una de las obras centrales del cuento venezolano. Poco despus, Uslar Pietri enriqueci la novela con Las lanzas coloradas (1931). A l siguieron novelistas que dejaron su impronta en la narrativa mayor, como Enrique Bernardo Nez con Cubagua (1931), Guillermo Meneses con El falso cuaderno de Narciso Espejo (1953), Miguel Otero Silva con Casas muertas (1954) o La piedra que era Cristo (1984) o Ramn Daz Snchez con Mene (1936) y Cumboto (1950). Durante este mismo periodo pudieron leerse los primeros ensayos de Mario Briceo Iragorry, Augusto Mijares, Mariano Picn Salas y del propio Uslar Pietri. En 1936, terminada la dictadura (1908-1935) de Juan Vicente Gmez (1857-1935), se inici un nuevo periodo poltico en el pas. ste tuvo tambin su impronta literaria. Se expres primero en el decir potico del grupo literario Viernes (1939), el cual trajo nuevos aires ms contemporneos a la poesa. Su figura central fue el poeta Vicente Gerbasi. No puede dejarse de sealar la significacin que tuvo tambin el poeta Luis Fernando lvarez. Crticos como el alemn Ulrich Leo (1890-1964) o el erudito espaol Pedro Grases se sumaron a la aventura de los viernistas. El primero propuso los puntos de vista crticos para interpretar la esttica de Viernes. Durante este mismo tiempo se hizo sentir el magisterio crtico del profesor Eduardo Crema (1892-1974) e inici su labor de intrprete de las letras venezolanas Luis Beltrn Guerrero. Tambin a finales de la dcada de 1930 hizo su aparicin el poeta y crtico Juan Liscano. Su obra potica es de las ms singulares de la aventura creadora venezolana. Gran animador del debate cultural a partir de 1936, ha sido el poeta y comentarista Pascual Venegas 16

Filardo. El periodismo literario tuvo su gran iniciador en Jos Ratto Ciarlo, creador en 1945 de la pgina de arte de El Nacional. Arturo Uslar Pietri Arturo Uslar Pietri fue un novelista venezolano cuyo inters por su pas qued claramente reflejado en su obra narrativa y en su actividad poltica. Su novela histrica Las lanzas coloradas tiene como fondo la guerra de independencia de Venezuela y sus protagonistas son un propietario agrcola simpatizante de Simn Bolvar, y un capataz que apoya la causa de los espaoles. En 1942 surgi el grupo de poetas que fue bautizado con el nombre de ese ao. Aedas significativos como Juan Beroes, Ana Enriqueta, Ida Gramcko, Luz Machado y Luis Pastori forman parte de esta promocin. En 1946 apareci el grupo Contrapunto, el cual, si bien tuvo poetas como Jos Ramn Medina o Rafael Pineda, contribuy a la mayora de edad del cuento. Entre sus cultores se cuentan verdaderos maestros, como Gustavo Daz Sols o Hctor Mjica. En esta promocin quien pugn por innovar la novela fue Andrs Mario Palacio a travs de Los alegres desahuciados (1948). Sus Ensayos (1967) deben considerarse como la exposicin de aquello que se propuso hacer a travs de la prosa de ficcin, ya que l fue el crtico de esta generacin. Durante este mismo periodo hay que destacar la obra ensaystica de J.L. Salcedo-Bastardo, Guillermo Morn y los crticos scar Sambrano Urdaneta, Alexis Mrquez Rodrguez, Efran Subero, Domingo Miliani y Orlando Araujo, cuyas obras se conocieron a partir de las dcadas de 1950 y 1960. El gran cambio dentro del decir potico se realiz en la dcada de 1950 a travs del libro Elena y los elementos (1951), del poeta Juan Snchez Pelez. En esa misma dcada los nombres de Rafael Jos Muoz y Alfredo Silva constituyen otros hitos de la poesa, la cual se eslabonar luego con la de los poetas de la dcada de 1960. Los nombres de Juan Calzadilla, el primer poeta verdaderamente urbano de la literatura venezolana, Ramn Palomares, Guillermo Sucre, Rafael Cadenas, Francisco Prez Perdomo y Miy Vestrini forman el cuadro esencial de este periodo. La renovacin de la narrativa ser la obra de Salvador Garmendia a travs de Los pequeos seres (1959); Garmendia, Adriano Gonzlez Len y Rodolfo Izaguirre contribuyeron a un cambio en la perspectiva del narrar. En el ensayo hay que nombrar a Elisa Lerner, a crticos como Guillermo Sucre, Ludovico Silva, Francisco Rivera o Arturo Uslar-Braum, ensayista singular. La poesa de la dcada de 1960 la dominan Eugenio Montejo y Luis Alberto Crespo; la de 1980, Yolanda Pantn y Rafael Arraz Lucca; la narrativa, figuras como Jos Balza, Francisco Massiani, Luis Britto Garca, Denzil Romero, Guillermo Morn, Gustavo Luis Carrera, Ana Teresa Torres, Laura Antillano y Stefana Mosca; el ensayo, Juan Carlos Santaella; y Vctor Bravo y Javier Lasarte, la crtica literaria. Microsoft Encarta 2009. 1993-2008 Microsoft Corporation. Reservados todos los derechos. La Creacin Literaria B. La Creacin Literaria La creacin literaria es un fenmeno que se produce en todas las culturas. En algunas slo se ha dado de manera oral, mientras que en otras se ha manifestado en forma escrita. Desde la antigedad, el hombre se ha preocupado por descubrir los hilos que sostienen la obra artstica. El primer cuerpo de reflexiones que analiz y discuti el concepto de la creacin, y que describi los diversos gneros fue la Potica de Aristteles. Existen otros tratados de este tipo como la, de Horacio, dirigida a los jvenes hijos del noble Pisn que se iniciaban como escritores. 17

Aunque ni Aristteles ni Horacio pretendan dictar reglas para la creacin, sino meramente indagar la naturaleza de la misma, las interpretaciones posteriores les adjudicaron dicha intencin. Y as surgieron las preceptivas inspiradas en las ideas clsicas, como la de Boileau, del ltimo cuarto del siglo XVII en Francia, o como la de Lujn, en el siglo XVIII en Espaa. Este tipo de tratado ya no se acepta hoy como la nica interpretacin posible de las realizaciones literarias, pero es por lo menos imprudente desconocerlos cuando uno intenta aventurarse en la creacin literaria. Las letras modernas registran un fenmeno expresivo muy peculiar; prcticamente cada autor crea sus propias reglas para configurar su universo artstico. Hay, sin duda, tendencias y gustos que agrupan bajo un mismo espritu a los escritores de una poca, pero ni siquiera estos movimientos o escuelas los cien a preceptos o regulaciones. De ah la dificultad que notan algunos lectores al enfrentarse con las obras actuales y tratar de interpretarlas. La literatura moderna exige del lector un deslinde de los elementos que el autor maneja, con el objeto de descubrir los principios en que este se apoya para sostener su creacin. El lector tiene que ser tambin creador. El crtico cataln Jos Mara Castellet seala muy claramente, en el ttulo de uno de sus libros de ensayos, lo que caracteriza a la literatura contempornea: se vive La hora del lector. A pesar de esta individualidad de los autores modernos, en cuanto a los moldes, existen clasificaciones para orientarse frente al fenmeno literario. Y estas resultan aun validas, tanto para aplicarlas a las obras de la antigedad, como a las del presente. Sin Embargo, debe recordarse que la obra literaria de calidad es un universo en si misma, y como tal, contiene una variedad de combinaciones. De ah que estas categoras solo tengan un propsito orientador que no debe considerarse definitivo. Hay mltiples ejemplos de combinaciones, en una misma obra, de las tres actitudes bsicas del creador: La lrica, la pica o narrativa y la dramtica. Si una de estas actitudes predomina sobre las dems, es fcil determinar a que genero pertenece la obra; pero si no fuera as, la tarea se hace complicada, y en algunos casos casi imposible. Aqu hay que mencionar dos actividades estrechamente vinculadas a la literatura: el ensayo y la oratoria. Tanto el planteamiento razonado de ideas alrededor de un tema como el discurso para convencer a un auditorio o para conmoverlo por medio de la palabra, son susceptibles de caer bajo las categoras y reglas del arte literario. Para someter un material al juicio esttico es necesario observar las funciones del lenguaje. De estas funciones, la primordial es la comunicacin, cuyo propsito mas inmediato es servir de instrumento para expresar las necesidades humanas en su nivel utilitario. Cuando el lenguaje se emplea para expresar las concepciones del mundo interno o externo del hombre, ocurre un cambio de nivel. Aunque los moldes utilizados para estructurar el idioma son bsicamente idnticos, la diferencia radica en el cuidadoso celo con que un creador eleva la expresin para sacarle el mejor partido a la palabra. El producto de este quehacer es lo que se conoce como literatura. Y a la manera singular que tiene cada autor de combinar los elementos del lenguaje y de utilizar sus posibilidades expresivas es lo que se conoce con el nombre de estilo. Tanto la expresin culta como la popular pueden manifestarse en prosa o en verso. En la culta, objeto directo de los estudios literarios, el uso de un mtodo expresivo u otro no puede asociarse exclusivamente con un gnero determinado; en la popular, es ms frecuente el verso, como en la poesa lrica tradicional, las canciones del folklore o los romances pico-lricos tradicionales. En este siglo, por solo mencionar un par de casos en la narrativa, que comnmente se hermana con la prosa, se tiene a El Platero y yo, de Juan Ramn Jimnez, y a Alfan... de Rafael Snchez Feriosio, ambas novelas poemticas. Tambin hay, en pocas anteriores, teatro en verso, como el escrito durante el Siglo de Oro o en el romanticismo, mientras que en el momento actual, se escribe generalmente en prosa. http://www.elarcadeple.com/La%20Creacion%20Literaria.htm Elementos de la Literatura La Literatura 18

La literatura es el arte bello que estudia las obras artsticas mediante el lenguaje escrito. La literatura puede ser oral o escrita. Es oral cuando las producciones literarias son transmitidas de boca a boca a travs de diferentes generaciones: tradiciones, leyendas, mitos u otras manifestaciones folclricas. Cuando utilizamos la escritura para expresar las producciones literarias entonces son escritas. Sus aspectos fundamentales son: Aspecto esttico: aspira a la expresin de la belleza por medio de la palabra. Aspecto social: plasma las condiciones csmicas y sociales, en que se desenvuelve la vida del hombre. Aspecto creador: mediante la palabra construye obras sobre la realidad o lo imaginario. Las obras literarias se dividen en tres grandes grupos: Poesa: creacin de la belleza Didctica: exposicin de la doctrina Oratoria: convencimiento ante la elocuencia Clasificacin de los Gneros Literarios: Poesa pica: narracin de las hazaas histricas o legendarias. Ejemplos: La Iliada (Homero), El Ramayana (Valmiki), Cantar del Mio Cid (Annimo), La Araucana (Alonso de Ercilla). Poesa lrica: expresin de los sentimientos, imaginaciones y pensamientos del autor. Ejemplo: Coplas a la Muerte de su Padre (Jorge Manrquez). Poesa Dramtica: representacin de una accin. Poesa escrita para la representacin teatral. Ejemplo: Edipo Rey (Sfocles), Boda de Sangre Federico Garca Lorca). Otros Gneros: La oratoria La novela La didctica La crtica El Periodismo La historia PENSAMIENTO Y OBRA DE ANDRS BELLO

Mireya Vsquez Tortolero El pensamiento y la obra de don Andrs Bello estn determinados por las tres etapas de su vida y siempre hay que hacer referencia a ellas para llegar a entender el alcance de la obra bellista. Su obra lrica se conoce a travs de sus Borradores de Poesas, cuantioso repertorio de versos inditos del gran humanista. Inditos hasta 1962, ya que a partir de ese momento la crtica literaria puede constatar la existencia de un Bello romntico que se ocult a los ojos de sus contemporneos. Al ser su formacin netamente clsica, los maestros favoritos fueron Virgilio y Horacio, por lo tanto se puede decir que describe objetivamente la naturaleza, sigue modelos de la antigedad 19

y no se deja arrebatar por la imaginacin y el sentimiento. Cuando viaja a Londres, esta capital es uno de los primeros centros romnticos del mundo. El poeta se aproxima un poco a la nueva tendencia, su formacin clsica cede algo ante la influencia romntica. Para esta poca, la aoranza de su patria se convierte en el leif-motiv. Los infortunios no abatieron ni desalentaron su orientacin, ni sus legtimas ambiciones; al contrario, al cambiar de perspectiva, la contemplacin del mundo aumenta en amplitud su campo de estudio; profundiza ms cada anlisis, cada conocimiento. Bello se lanza a empresas de vasta resonancia en vista al Continente Americano. Las revistas enciclopdicas Biblioteca Americana y Repertorio Americano que dirige desde Londres hacia los pases hispanoparlantes, sus investigaciones, su labor de crtico y su obra potica, son la prueba elocuente de su misin. Tanto el momento que se vive en Europa para cuando Bello reside en Londres (la amenaza napolenica), como el momento que viva Amrica (completaba su independencia poltica y se dispona a ordenar la vida social, poltica y cultural) influyeron para que la mentalidad de este gran erudito evolucionara. Vive en esa ciudad en plena vibracin creadora, preparndose con gran tenacidad para Hispanoamrica que necesitara de la accin de sus hijos para el progreso de los nuevos estados. Las concepciones poticas, elaboradas en Londres, significan la expresin de esta idea. Sus trabajos de Derecho Internacional, las revistas ya mencionadas, las investigaciones gramaticales y las literarias estn puestas al logro de la vinculacin de la cultura europea e hispanoamericana en el Continente Americano.

La Obra de Andrs Bello 1. En Caracas a. Poemas i. Oda al Anauco (1800) ii. Oda a la Vacuna (1804) iii. A la Victoria de Bailn (1808) iv. Tirsis habitador del Tajo umbro (1805) v. A la nave (imitacin de Horacio) (1808) b. Drama i. Venezuela Consolada (1805) c. Redactor de la Gazeta de Caracas (1808) d. En Prosa i. Resumen de la Historia de Venezuela ii. Anlisis ideolgico de los tiempo de la Conjugacin Castellana 2. En Londres a. Estudios Filolgicos i. Estudio sobre el Poema del Cid (1816) ii. Estudio sobre la Crnica de Turpn (1816) iii. Esbozo de la Gramtica Castellana 20

b. Traducciones i. Traduccin del Orlando Enamorado de Boyardo publicado en 1862 ii. La Oracin por Todos de Vctor Hugo c. Poemas i. Alocucin a la Poesa (1823) ii. Silva a la Agricultura de la Zona Trrida (1826) 3. En Chile a. Periodismo i. Funda El Araucano all publica su poema Al diez y ocho de septiembre b. Jurista i. Principio de Gentes (1832) ii. Cdigo Civil chileno (1855) c. Fillogo i. Principios de Ortologa y mtrica de la lengua castellana (1835) ii. Anlisis ideolgico de los tiempos de la conjugacin castellana (1841) iii. Gramtica de la Lengua Castellana destinada al uso de los americanos (1847) iv. 2da edicin de la Gramtica de la lengua latina d. Poeta i. El incendio de la compaa (1841) ii. Los fantasmas (imitacin de Vctor Hugo) iii. A Olimpo (Imitacin de Vctor Hugo) iv. Los Duendes (Imitacin de Vctor Hugo) v. Publica La Oracin por Todos (1843) e. Traductor i. Traduce la obra de teatro Teresa de Alejandro Dumas f. Educador i. Discurso pronunciado en la Instalacin de la Universidad de Chile. (1843)

Anlisis de los dos grandes poemas de Andrs Bello

Alocucin a la Poesa y Silva a la Agricultura de la Zona Trrida Estos poemas son fragmentos de un extenso poema titulado Amrica concebido por Andrs Bello para condensar en los temas todo cuanto haba aprendido de sus vivencias y sus lecturas. Adems haba de ser un compendio magistral de todos aquellos principios estticos que l haba hecho suyos. Lo que se conoce como el poema Amrica puede dividirse en tres partes: 1. La primera se refiere a la diversa calidad de las tierras cultivables, a su situacin y clima; a las plantas que le convienen a determinados suelos y altitudes; a la necesidad de abonar la tierra y de regarla; al modo de talar y de quemar. Son consejos al estilo de las Gergicas de Virgilio. 21

2. La segunda seccin contiene temas que fueron luego refundidos en las Silvas americanas. Bello invoca a la Poesa y la invita para que abandone el servilismo cortesano europeo y adopte por rstica morada al mundo americano que habr de brindarle nuevos motivos de inspiracin. Su imponente y variado paisaje, los mitos precolombinos, las jvenes ciudades, los triunfos y reveses de los patriotas, los cataclismos naturales y las riquezas de los suelos tropicales. Una expresa y conmovedora nostalgia por Venezuela y el contraste entre la vida del campo y el de la ciudad. 3. La tercera parte ingres por completo en la Alocucin a la Poesa. Los temas tratados all se refieren a las hazaas, triunfos y derrotas de las patriotas hispanoamericanos en su empeo por conquistar la soberana de sus naciones. Por diversas razones no pudo concluir esta colosal empresa potica. Se content con desglosar dos secciones y publicarlas con el ttulo de Silvas Americanas. Rasgos de estilo 1. Hiprbaton: Consiste en la inversin del orden que en el discurso deben tener las palabras. Esto proviene de la sintaxis latina y responde a las necesidades de ritmo y rima en el verso. Ejemplo: No ya de humanas artes obligado El premio rinda opimo No es a la podadera, no al arado Deudor de su racimo 2. Elipsis: Es la supresin de palabras que se usa en funcin de la medida del verso. Ejemplo No (habita) all donde el magnate Entre armados satlites se mueve, Y (no habita donde) de la moda universal seora. 3. Epteto: Es una clase especial de adjetivos que, antepuestos al sustantivo, se emplean para destacar la cualidad principal implcita en la significacin del sustantivo. Ejemplo: Para tus hijos la (procera) palma Su (vario) feudo cra Y el anans sazona su ambrosa Su (blanco) pan la yuca Sus (rubias) pomas la patata educa. 4. Personificacin: Consiste en dirigirse a seres inanimados como si fuesen animados. Ejemplo: Salve fecunda zona Que al sol enamorado circunscribes! Reminiscencias 1. En las tres primeras partes hay una autntica descripcin clsica del ambiente. 2. En la cuarta parte, se destaca ms la figura de Horacio y del poeta castellano Fray Luis de Len. 3. Las partes quinta y sexta son las que ms reflejan la espiritualidad de Bello y su filosofa cristiana. 4. En la ltima parte, Bello es romntico, no tanto en la forma como en la entonacin. Es un vocero de la Independencia, pero la que se consigue en la paz del campo, en el trabajo de la tierra. Elementos Neoclsicos 1. La forma mtrica empleada 2. Uso de latinismos y cultismos 3. Alusiones mitolgicas 4. Imitacin de poetas clsicos. Elementos Romnticos 1. Inspiracin en lo propio 2. Culto al nativismo americano 22

3. Expresin de los sentimientos a. Amoroso-paternal b. Amor a la Patria c. Nostalgia del trpico d. Vuelta a la naturaleza Ensayo de silva a la agricultura de la zona trrida As exalta el sabio y humanista Andrs Bello a la agricultura tropical. Y es que como abanderado de la independencia cultural venezolana, este poeta concibi alguna vez la idea de escribir un largo poema que llevara por nombre "Amrica", pero que por razones desconocidas no lleg a publicar jams. Silva a la agricultura de la zona trrida (1826), es parte de ese intento del autor por rescatar lo autctono de estas tierras. Despus de un saludo a la zona a la que pretenda cantar, Bello se ubica en su patria para posteriormente irradiar con su obra a todas las naciones del nuevo mundo. Ms all de una simple descripcin de los grandes frutos como la caa de azcar, el cacao y la vid, su pluma se detiene en lo que podra considerarse el aspecto didctico-moral. Entonces, ste alaba la vida feliz del labrador sencillo y censura a los ricos que abandonan sus heredades y se van de las ciudades. En lo que muchos coinciden en catalogar como temas de inspiracin clsica, Bello describe su amor por la paz y su odio por las guerras. A veces parece que el lado "social" de este escritor invade sus sentidos, sobre todo cuando elabora un anlisis entusiasta del medio rural americano y expone sus preocupaciones. Por esta y por otras razones hay quienes consideran esta parte de la obra de Bello todo un poema social. Como un analista sealara alguna vez, es verdad que las cuestiones sociales llenan las mejores poesas de quien es considerado como el ms importante hombre de las letras que produjo Venezuela a todo lo largo del siglo XIX. Una realidad que se aprecia no slo con su tono, sino tambin con su acento sobre las necesidades generales del continente americano. Andrs Bello es el autor de unas de las obras ms simblicas de Latinoamrica: Silva a la Agricultura de la Zona Trrida. Publicada en 1826, sta obra literaria se trata de un poema que flecha nuestros sentimientos con las palabras que se utilizan para hablar acerca de la naturaleza y de la agricultura, la agricultura de la Zona Trrida, o lo que es lo mismo, la zona intertropical donde est ubicada Venezuela. La palabra Trrida est relacionada con lo caluroso, segn varias definiciones en internet, esta palabra se aplica a la zona ms caliente de la tierra ubicada entre los trpicos. Y cules son los trpicos? Pues el de Cncer y Capricornio. La Zona Trrida es sencillamente la zona ubicada entre esas dos zonas, algo que tambin se conoce como zona intertropical. ----Anlisis literario La estrofa analizada del Poema "Silva a la agricultura de la Zona Trrida", de Andrs Bello consta de 38 versos, de los cuales 12 son heptaslabos de arte menor y 26 son endecaslabos de arte mayor. Adems 10 son versos sueltos. Con respecto a las licencias poticas, en esta estrofa se aplicaron la sinalefa, la sinresis y la ley del acento final. Por otro lado, la rima de la estrofa es consonante, ya que riman tanto los sonidos voclicos como los consonnticos y la frmula rtmica es: De acuerdo con todas estas caractersticas se puede decir que esta estrofa es una Silva. 23

El poema "Silva a la Agricultura de la Zona Trrida", al igual que otras composiciones poticas, pertenece a una corriente o movimiento literario, en este caso: el neoclasicismo, el cual se desarroll desde mediados del siglo XVIII hasta las primeras dcadas del siglo XIX y se caracteriz por sus asuntos bblicos, temas cvicos y de libertada, inspirados por personajes como Simn Bolvar. El neoclasicismo tambin se caracteriz por el amor a la naturaleza y la inclusin de la flora y la fauna. Estas caractersticas son las que se reflejan en el poema "Silva a la Agricultura de la Zona Trrida" de Andrs Bello ya que la naturaleza es un elemento que al cobrar suma importancia se puede percibir en la obra. Por ejemplo: "Mrola ya que invade la espesura de la floresta poca" Sin lugar a dudas, el poema "Silva a a la Agricultura" es una gran obra literaria llena de belleza. Y no poda faltar ms viniendo de un personaje tan importante como los Andrs Bello, quin naci del 27 de Noviembre en Caracas y falleci el 15 de Octubre de 1865 en Santiago de Chile. Fue un humanista, poema y creador sublime. En su poca figur como un gran representante de la cultura hispanoamericana. Andrs fue tambin un gran pedagogo e inclusive maestro de libertador Simn Bolivar. Su repertorio de composiciones abarca: "A la vacuna", "Al Anauco", "Un artista", "El romance a un samn", "Mis deseos", "Resumen de la historia de Venezuela", "Alocucin a la poesa" y por supuesto "Silva a la Agricultura". Durante su vida literaria, Andrs Bello estuvo sumergido bajo la corriente del neoclasicismo, que se basaba en el amor a la naturaleza, y junto al afecto que senta por Amrica, su tierra fue lo que lo llev a componer el poema "Silva a la Agricultura de la Zona Trrida". Este poema tiene como tema el sufrimiento de la naturaleza por el hombre. Bello nos plantea la situacin de dolor en que se encuentran los bosques por accin del hombre que los maltrata. Igualmente figuran muchos sentimientos: el amor, la compresin, la sinceridad, la dolencia y el sufrimiento. Con respecto al amor este se puede percibir porque es claro el afecto a la naturaleza que se aprecia en el poema. La sinceridad se da porque el autor comunica la verdad por la que pasa la naturaleza por culpa del hombre. El dolor y el sufrimiento lo expresa Bello en la mayora de los versos. Como ejemplo estn los dos ltimos versos de la estrofa analizada: "Y otro bosque no sabido de los humanos va a buscar doliente" Adems de los sentimientos, tambin que se presentan recursos expresivos que se encargan de darle mayor hermosura: 1. El encabalgamiento: este se da cuando el sentido de un verso no termina en su palabra final si no que se completa en el siguiente, por lo tanto hay que leer varios versos para poder entender lo que quiere comunicar el autor: "Los golpes el lejano eco redobla" "Abrigo den los vallesa la sedienta caa" 24

"Mrola ya que invade la espesura de la floresta poca". 2. La reiteracin, la cual consiste en la repeticin de palabras o frases a lo largo de un mismo verso: "Hay que llenar: cerrad, cerrad las hondas"

Este gran poema de Bello sin duda una gran obra literaria. La forma en que se expresa es nica y nos da a entender un profundo e importante mensaje. Sin ir ms lejos, se puede decir que el poema "Silva a la Agricultura de la Zona Trrida" es ms que un poema, se trata verdaderamente de una joya sin igual. http://corrienteliteraria.blogspot.com/2011/03/silva-la-agricultura-de-la-zona-torrida.html

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