EL BARRANC DE LA VALLTORTA

ARTE LEVANTINO Y NEOLITIZACIN

Alvaro Castaos Montesinos

RESUMEN: El objetivo de este trabajo es analizar las pinturas levantinas del Barranc de la Valltorta para vincularlas a las poblaciones que las generaron y, as, contribuir a un mejor conocimiento sobre el proceso de neolitizacin de la Pennsula Ibrica. Para ello nos hemos referido al entorno actual y pasado, tanto natural como arqueolgico, de la zona estudiada, y lo hemos puesto en relacin con la informacin existente sobre la conexin entre el Arte Levantino y el Neoltico. Hemos finalizado defendiendo una autora de comunidades plenamente agrcolas de origen no autctono. ABSTRACT: The aim of this project is to analyze the Levantine paintings of the Barranc de la Valltorta to link them to the populations that generated them, and thus contribute to a better understanding of the Neolithic in the Iberian Peninsula. To do this we have referred to past and current environment, both natural and archaeological, of the studied area, and have correlated it with the existing information on the relationship between the Levantine Art and the Neolithic. We have finished defending a Neolithic and exogenous ownership of the paintings.

A dnde fueron los albailes la noche en que fue terminada la Muralla China? Bertolt Brecht

Introduccin
El Barranc de la Valltorta goza de una gran riqueza en pinturas levantinas, as como de otros estilos. Es por esto que no es poca la bibliografa que nos describe e interpreta las obras pictricas que sus distintos abrigos cobijan. Sin embargo, creemos de gran inters establecer una relacin clara entre los elementos pictricos y las sociedades que los generaron. Consideramos que el arte, como cualquier otra creacin humana, debe servir al historiador como medio a partir del cual aproximarse al funcionamiento de los grupos que lo generaron, objetivo ltimo de la Historia, y, en ningn caso, creemos que deba estudiarse como fin en s mismo. As, nuestra aproximacin al arte levantino del Barranc de la Valltorta tendr como objetivo tratar de contribuir al debate sobre la adscripcin social de este tipo de obras poblaciones plenamente neolticas, poblaciones cazadoras-recolectoras en cronologa neoltica o poblaciones epipaleolticas-, as como a la discusin mucho ms profunda que tiene lugar

entre los diversos modelos de neolitizacin del Pas Valenciano y, en general, de la Pennsula Ibrica. Por lo tanto, pretendemos hacer pasar por el filtro de los datos existentes dos hiptesis de partida. En primer lugar, que las pinturas levantinas del Barranc de la Valltorta y, tal vez, las de toda la fachada mediterrnea, son obra de comunidades neolticas plenamente agrcolas, a pesar de las abundantes representaciones cinegticas. Y, en segundo lugar, que la neolitizacin del territorio estudiado se produce merced a la llegada de nuevas poblaciones procedentes de la costa y no mediante un desarrollo autctono planteamiento ms que descartable en la actualidad- ni a travs de la aculturacin de las poblaciones epipaleolticas a causa del contacto con comunidades agrcolas costeras. Para ello, nuestro trabajo describir en primer lugar el paisaje natural del Barranc de la Valltorta, tanto el actual como el que, segn los estudios paleoambientales, pudo existir durante el Neoltico. A continuacin, analizaremos la informacin arqueolgica existente sobre el entorno del barranco, excluyendo los abrigos con arte levantino, que sern analizados en un apartado propio. Tras esto, confirmaremos o desmentiremos nuestras hiptesis teniendo en cuenta estudios existentes sobre la neolitizacin de la Pennsula Ibrica. Por ltimo, elaboraremos una serie de conclusiones. Cabe sealar que, puesto que nuestra intencin es aproximarnos a las pinturas levantinas del Barranc de la Valltorta centrndonos en su posible significado social y territorial, obviaremos sus caractersticas puramente artsticas. Esto no significa, en ningn caso, que despreciemos su valor artstico o que consideremos innecesaria la colaboracin multidisciplinar entre prehistoriadores y expertos en arte a la hora de analizar el arte de las Prehistoria. Ms al contrario, coincidimos con Grimal y Alonso (2001) en que los aportes de estudiosos del arte y tambin artistas- son imprescindibles para aspirar a un conocimiento lo ms amplio y completo posible de las expresiones pictricas de estas sociedades. Tampoco nos referiremos a su musealizacin mediante la creacin del Parque Cultural de Valltorta-Gasulla, por haberse explicado y analizado en otras obras (Martnez, 2000) y por no guardar relacin con el objetivo de nuestro trabajo, eminentemente histrico.

El entorno natural del Barranc de la Valltorta

El Barranc de la Valltorta se localiza en al norte de la provincia de Castelln (Fig. 1), entre el Alto y el Bajo Maestrazgo (Ullastre, 1982). Este barranco, en el que agua no circula de forma

permanente, forma junto a otros (Barranc Fondo, Rambla de la Morellana, etc.) la cuenca alta del Riu de les Coves. El Barranc de la Valltorta recibe aportes acuferos de diversas ramblas y barrancos hasta confluir en la Fossa Mitja, y tiene un recorrido muy irregular y sinuoso, con numerosos meandros. Sobre el barranco encontramos planells, plataformas ms o menos horizontales con suelo poco profundo cubierto por una densa garriga que en ocasiones ha sufrido alteraciones

consecuencia de la agricultura o la ganadera (Guillem, 2002). Siguiendo a Guillem (2002), hemos de tener en cuenta que a pesar del escaso e irregular caudal del Riu de les Coves, la zona del Barranc de la Valltorta no padecera de una intensa escasez hdrica merced a la abundancia de pequeas zonas endorreicas que actuaron como depsitos de agua actualmente desecados, pero constatables a partir de la toponimia. En lo que respecta al clima de su entorno, ante un claro ejemplo de clima mediterrneo (Quereda, 1982) situado entre sus variedades templada y desrtica. A pesar de su relativa proximidad al mar, la presencia de alargadas elevaciones paralelas a la costa reduce la influencia marina en el clima y, asimismo, el Sistema Ibrico limita los influjos continentales. As, se produce una gran continuidad con el clima propio de territorios ms septentrionales Aragn y Catalunya- (Guillem, 2002). Asimismo, las precipitaciones son escasas y se producen sobre todo en otoo aunque tambin existe un mximo secundario al final del invierno o al principio de la primavera(Quereda, 1982) y se vinculan a los vientos de poniente en la porcin occidental y los de levante, de menor importancia, en la parte oriental. Respecto a la vegetacin, sabemos gracias a la obra de Guillem (2002) que la carrasca (Quercus ilex subsp. rotundifolia) es el elemento dominante. En las zonas de mayor humedad y profundidad de suelo tambin podemos encontrar roble valenciano (Quercus faginea subsp. valentina) y arce (Acer monspessulanum). Respecto a los arbustos, es importante la presencia de palmito (Chamaerops humilis), el lentisco (Pistacea lentiscus), la coscoja (Quercus coccifera), etc. En algunas zonas, como los planells, la actividad humana ha destruido el carrascal, que se

ha visto sustituido por el coscojar, dominado por la coscoja y el lentisco. Tambin se ha dado, en ocasiones, la posterior repoblacin con pino carrasco (Pinus halepensis). Si pretendemos reconstruir el paisaje tal y como era cuando se empez a practicar la agricultura y la ganadera, nos encontramos con la dificultad de los escasos estudios realizados al respecto (Guillem, 2002) y nos vemos obligados a recurrir a los estudios realizados en lugares ajenos al Barranc de la Valltorta. Aun as, podemos constatar que a partir del 8000 bp se vive un incremento de las temperaturas y la humedad, expandindose el bosque mediterrneo. Sin embargo, en torno a 7000-6000 bp la llegada de las primeras poblaciones neolticas empieza a producir un impacto constatable en el medio valenciano, observndose una disminucin de los rboles y un aumento del matorral y las herbceas. Este proceso, en torno al 6500 bp, se ve interrumpido por un claro incremento del bosque mediterrneo explicado a partir del advenimiento de una de las pulsaciones ms hmedas del Holoceno, lo que permiti compensar las actividades humanas e incrementar la densidad del bosque mediterrneo (Guillem, 2002). Cuando finaliza esta pulsacin hmeda, en torno al 5000 bp, la modificacin del paisaje derivada de las actividades agrcolas y ganaderas se vuelve mucho ms constatable, producindose una importante prdida de suelo que impide, en muchos casos, la regeneracin del bosque mediterrneo.

El paisaje arqueolgico del Barranc de la Valltorta

A la hora de referirnos al contexto arqueolgico de la cuenca alta del Riu de les Coves, nicamente nos referiremos con profundidad, dado el objetivo de nuestro trabajo, a las evidencias materiales neolticas. An as, haremos alguna referencia al poblamiento inmediatamente anterior. La arqueologa en esta regin, y su puesta en relacin con las pinturas de los abrigos del Barranc de la Valltorta, presenta una serie de dificultades (Fernndez et al., 2002). En primer lugar, hemos de referirnos a la ausencia de suelo arqueolgico en la totalidad de los abrigos con arte rupestre. Asimismo, cabe sealar que buena parte de los yacimientos con estratigrafa fueron excavados en la segunda dcada del siglo pasado, perdindose irremediablemente muchsima informacin. En tercer lugar, debemos mencionar que los yacimientos ms ricos en material ltico, situados en los planells, carecen de contexto estratigrfico. Por lo tanto, contamos con datos poco fiables, parciales y escasos. A pesar de esto, se est produciendo

actualmente la revisin de la informacin atesorada, as como la prospeccin sistemtica de toda la regin y la excavacin de alguno de los yacimientos an vrgenes como El Colmenar o la Cova de les Tbegues. Los primeros vestigios arqueolgicos de la cuenca alta del Riu de les Coves datan del Epipaleoltico si excluimos referencias muy puntuales sobre materiales paleolticos(Fernndez et al., 2002), perodo para el que contamos con los yacimientos de Sant Joan Nepomuc y Mas Blanc, de cronologa complicada. Para conocer el poblamiento del Epipaleoltico ms reciente, contamos nicamente con el Cingle del Mas Nou, asentamiento multifsico al aire libre con niveles propios de la Fase B del Epipaleoltico Geomtrico; el Abric 2 del Cingle de lErmita en el Barranc Fondo y restos de materiales lticos en superficie (Fernndez et al., 2002). Nos encontramos, en definitiva, ante un modelo de hbitat al aire libre prximo a recursos hdricos (Fernndez et al., 2002). En el Neoltico I (ca 5800-4000 cal. BC), destacan los yacimientos de Mas de Mart de Sant Miquel y de El Tossal ambos se tratan de hallazgos superficiales- y la Cova de les Tbegues, que cuenta con un nivel de ocupacin datado en el perodo que nos ocupa. Esta cueva, muy prxima a la Cova dels Cavalls, presenta dos reas diferenciadas: el sector interior, consistente en un pasillo empleado como lugar de enterramiento en la Edad del Bronce; y el sector exterior, ms amplio, que contiene el nivel de ocupacin al que nos hemos referido anteriormente y que presenta restos de crvidos, cermica y una reducida industria ltica (Fernndez et al., 2002). Sin embargo, trabajos ms recientes parecen datar el nivel de ocupacin ms antiguo de esta cueva en torno al 3360-3090 cal. BC, por lo que deberamos ubicarla en el Neoltico II (Fernndez, 2008). Respecto al Neoltico II (4000-2500 cal. BC) hay muchas ms evidencias arqueolgicas, aunque en la mayora de los casos sigue tratndose de registros de superficie y solo en una minora encontramos cuevas o abrigos, muchos de ellos relacionados con contextos funerarios. A pesar de que no se han hallado estructuras habitacionales, la abundancia de restos en el entorno de la antigua Llacuna dAlbocsser, as como su ubicacin en zonas aptas para el cultivo y el hallazgo de componentes lticos de hoz nos permiten inferir la presencia de poblamiento estable en la regin dedicado a su explotacin agrcola (Fernndez et al., 2002). Asimismo, encontramos concentraciones tambin en los planells y, por ltimo, una novedad respecto a los perodos anteriores: las cuevas de enterramiento, algunas utilizadas durante el Neoltico IIA y IIB1 y otras propias ya del Calcoltico (Neoltico IIB2). A pesar de que algunas han sido intervenidas hace varias dcadas y otras han sufrido el expolio de clandestinos, el ritual

empleado se ha definido como de inhumacin mltiple con ajuares propios del Eneoltico. As, podemos afirmar sin riesgo a equivocarnos que es en el Neoltico II cuando se produce la ocupacin sistemtica del Barranc de la Valltorta y su entorno.

Las pinturas levantinas del Barranc de la Valltorta

En el Barranc de la Valltorta existen numerosos abrigos que albergan Arte Levantino, aunque recientemente, a causa de las prospecciones realizadas, se ha descubierto que la presencia de pinturas y grabados, de diversos estilos, se extiende hacia otros barrancos de la cuenca alta de Riu de les Coves (Villaverde y Martnez, 2002). As, de 15 conjuntos con arte conocidos en 1917, hemos pasado en el presente siglo a conocer la ubicacin de un total de 37, que abarcan desde grabados de difcil datacin, pero en cualquier caso anteriores al Neoltico, hasta representaciones de aspecto esquemtico pero de cronologa ya histrica (Villaverde y Martnez, 2002), aunque la gran mayora de evidencias corresponden al Arte Levantino. Queda configurado, por lo tanto, un mapa mucho ms completo y poblado (Fig. 2).

Fig.2: Principales conjuntos de arte rupestre en la cuenca alta del Riu de les Coves (Fernndez et al., 2002)

A pesar de esto, nuestro anlisis se centrar en los conjuntos mejor conocidos, es decir, aqullos que ya se haban descubierto cuando Vias et al. (1982) publicaron su monografa. De entre estos diecisiete conjuntos, destacan, sin lugar a dudas, tres: les Coves del Civil, la Cova dels Cavalls y les Coves de la Saltadora; aunque esto no nos puede llevar a ignorar el resto de conjunto que, aunque menos ricos cuantitativamente, pueden contener valiosa informacin. Dado que el objetivo de nuestro trabajo no es un anlisis pormenorizado de todos los conjuntos, nos limitaremos a realizar una sntesis general de sus caractersticas comunes, remitiendo a bibliografa ms especfica a quienes aspiren a conocer con mayor profusin alguno de estos conjuntos. As, entre las representaciones de la Valltorta, encontramos dos grupos de figuras muy abundantes: las representaciones humanas y las animales, ocupando un lugar claramente secundario la representacin de tiles (Vias, 1982). En el primer grupo, abundan sobre todo los arqueros (143 figuras), seguidos de representaciones masculinas sin arcos (106) y, a mucha distancia, de mujeres (6). Tambin destaca la representacin de cinco figuras interpretadas como recolectores y la del jinete de Mas den Josep (Vias, 1982). Respecto a los animales, encontramos un total de 188 representaciones, siendo los crvidos (51 identificados), las aves o insectos (31) y los cpridos (26) las especies ms representadas. Cabe mencionar, asimismo, la presencia de un animal antropomorfo en les Coves del Civil. En cuanto al utillaje, es elevada la presencia de flechas y, en segundo trmino, de cuerdas y arcos. A diferencia de otros lugares, como el Abrigo del Ciervo, el Cingle de la Mola Remigia o Cinto de la Ventana (Galiana, 1985), en la Valltorta no se han localizado representaciones de utillaje agrcola (Vias, 1982). Centrndonos ahora en la composicin de las escenas, hemos de decir que destacan, ante todo, las cinegticas (Vias, 1982), formadas por arqueros y crvidos o cpridos. Sin embargo, tambin son frecuentes las escenas de danzas y posibles rituales de iniciacin (Vias, 1982). En ambas son los arqueros quienes juegan un papel central. Son sin embargo ms reducidas las escenas interpretadas como de recoleccin, as como las representaciones de enfrentamientos entre individuos, reducidas a un arquero herido por varias flechas. Tampoco es extrao encontrar animales aislados, de entre los que destacan los escasos bvidos representados, que en la mayora de los casos estn excluidos de las escenas de caza, en posicin esttica o de marcha, plantendose la posibilidad de que tengan caractersticas totmicas (Vias, 1982).

La identidad de los pintores

A la hora de aproximarnos a la posible identidad cronolgica y cultural de las sociedades que elaboraron las pinturas levantinas del Barranc de la Valltorta no podemos dejar de atender al debate general sobre la autora del Arte Levantino. Es por esto que, en muchos casos, recurriremos a datos extrados de lugares ajenos a la Valltorta, pero que tambin incorporen este estilo artstico. As, en primer lugar hemos de referirnos a la superposicin de escenas levantinas sobre escenas macroesquemticas detectada en la Sarga (Hernndez et al., 2002), y la clara asociacin del Arte Macroesquemtico con el Neoltico Cardial (Mart y Hernndez, 1988). Este hecho nos permiten descartar la posibilidad de que las pinturas levantinas sean anteriores a la llegada del Neoltico a la Pennsula Ibrica. Asimismo, el anlisis de los elementos representados en el Arte Levantino realizado por Galiana (1985), en el que se identifican pulseras, puntas foliceas, etc. suscribe su datacin neoltica. El debate, por lo tanto, pierde su carcter puramente cronolgico para tomar un cariz econmico: es el Arte Levantino fruto de sociedades eminentemente cazadoras-recolectoras de poca neoltica (Vias, 1982; Villaverde y Martnez, 2002) o es, como mantenemos, fruto de sociedades plenamente agrcolas? En este sentido, no hemos de permitir que nos embargue el entusiasmo al reconocer la representacin de utillaje agrcola, sobre todo palos de cavar (Galiana, 1985), como prueba de la actividad econmica de estas sociedades: estaramos empleando el mismo argumento que quienes afirman un origen cazador-recolector para este arte y, adems, contaramos con una cantidad inferior de evidencias a nuestro favor. Creemos, sin embargo, que si atendemos a la evolucin del paisaje arqueolgico, podemos arrojar luz sobre esta problemtica. Como hemos dicho anteriormente, a lo largo del Neoltico II (ca 4000 cal. BC) se produce la ocupacin y explotacin agrcola sistemtica del entorno del Barranc de la Valltorta. Encontramos, pues, dos opciones: o el Arte Levantino de la Valltorta fue realizado por cazadores-recolectores del Neoltico I o es responsabilidad de poblaciones plenamente productivas del Neoltico II. Cabe sealar que las escasas evidencias arqueolgicas para el Neoltico I en la cuenca alta del Riu de les Coves, as como la ausencia de estratigrafa, dificulta la solucin del problema, ms all del recurso a una respuesta ex silentio; pero no deja de ser relevante la aparicin de un fragmento de cermica impresa en uno de estos yacimientos (Fernndez et al., 2002), difcil de relacionar con el Arte Levantino debido a que, como hemos dicho, el perodo cardial se asocia

al Arte Macroesquemtico, anterior cronolgicamente al que nos ocupa. A pesar de esto, hemos de reconocer que una autora datada en el Neoltico I sera coherente con lo planteado por Mart y Juan-Cabanilles (2002) a partir de las similitudes entre algunos fragmentos de cermica impresa y las pinturas levantinas de la Sarga, aunque la correlacin estilstica entre las tres figuras animales del recipiente cermico, conservadas en todos los casos parcialmente, y los modos de representacin de los animales levantinos resulta complicada si queremos ir ms all de la constatacin de la coincidencia entre las especies representadas en el vaso y loas que habitualmente aparecen representadas en el arte parietal (Villaverde y Martnez, 2002). Creemos, en este sentido, difcil que el Arte Levantino tenga una datacin tan temprana, ms an cuando todo parece indicar que el Arte Macroesquemtico se extiende, con similitudes tcnicas, pero no idntico lo que conlleva necesariamente el transcurso del tiempo- hacia un rea de influencia las provincias de Cuenca, Valencia y Albacete- que, en parte, tambin contendr Arte Levantino. Sea como sea, nos resulta muy difcil entender la gran concentracin de pinturas levantinas de la Valltorta como obra de poblaciones cazadoras o no, nada indica que debieran serlo- que han dejado un testimonio arqueolgico tan reducido y endeble, mxime cuando no existen yacimientos de hbitat conocidos en zonas algo ms distantes, pero an prximas al Riu de les Coves para el primer Neoltico (Garca et al., 2004), y cuando el margen mximo temporal entre un momento final del Neoltico de cermicas impresas y el Neoltico II- es, en el mejor de los casos, considerablemente limitado. Por todo ello, creemos mucho ms probable asociar el Arte Levantino de la cuenca alta del Riu de les Coves a las poblaciones del Neoltico IIa y IIb, momento en que la profunda explotacin del medio se corresponde con las necesidades de reivindicacin territorial y de creacin de zonas federativas funciones ambas

tradicionalmente asociadas a los santuarios- capaces de explicar tal profusin de arte. El Arte Levantino sera, por lo tanto, el reflejo de la consolidacin de las poblaciones neolticas en el territorio mediterrneo de la Pennsula (Garca, 2002). Pero tambin nos gustara rebatir a quienes, inspirndose en la abundancia de escenas cinegticas, asocian las pinturas de la Valltorta a sociedades cazadoras-recolectoras, ya pertenezcan al epipaleoltico, ya sean de cronologa neoltica pero no hayan incorporado el nuevo funcionamiento econmico (Villaverde, 1982). Consideramos ingenuo e idealista el traslado mecnico de las representaciones artsticas a la sociedad. Explicar las actividades econmicas de una sociedad a partir de su arte nos llevara a minusvalorar gravemente, por ejemplo, el papel de los esclavos en la economa romana o el del campesinado en la Monarqua Hispnica del Siglo de Oro.

No podemos olvidar que la finalidad del arte no suele ser la plasmacin de la realidad cotidiana, sino la transmisin o expresin de ideas nacidas, como no puede ser de otra manera, de esa realidad. As, encontramos mucho ms sugerente la opcin de considerar las representaciones cinegticas como la narracin de mitos (Hernndez y Mart, 2000-2001) o, incluso, como un reflejo del dominio del hombre sobre la naturaleza salvaje a partir del reconocimiento de la contradiccin que se establece con la adopcin de la economa productiva entre lo humano y lo animal. No deja de ser curioso que la representacin de escenas de caza est ausente en el arte de las sociedades paleolticas de la Pennsula Ibrica, que se conciben a s mismas como parte de la naturaleza y cuya nica dualidad es la presentacin entre los principios masculino y femenino. Por ltimo, me gustara referirme al proceso de neolitizacin del Pas Valenciano y, en general, del mediterrneo peninsular. Asumimos plenamente el modelo dualista (Garca et al., 2004) pero creemos que, dentro de l, caben distintas posturas sobre el papel de las poblaciones exgenas y el de las autctonas. Como hemos adelantado, consideramos que el papel de las sociedades epipaleolticas en la asuncin y la transmisin del Neoltico es prcticamente nulo, producindose, a nuestro parecer, un proceso de paulatino desplazamiento y sustitucin de poblacin. Esta creencia se fundamenta en unas pocas evidencias y una multitud de intuiciones. De entre las primeras, cabe resaltar la difcil explicacin de la sustitucin del Arte Macroesquemtico indiscutiblemente exgeno- por el Arte Levantino en la Sarga. No podemos concebir un modelo de aculturacin en el que se toman los atributos artsticos de las poblaciones aculturadas. Por lo tanto, creemos que, al menos en su origen, el Arte Levantino tambin es el resultado de poblaciones exgenas. Asimismo, nos parece de gran importancia la existencia de hiatos sin ocupacin en la secuencia estratigrfica entre los niveles epipaleolticos y los neolticos en varios yacimientos multifsicos (Garca et al., 2004), as como la ausencia casi total de yacimientos que reflejen un estadio intermedio en el proceso de aculturacin, con la ms que dudosa excepcin de la Cova Fosca que, probablemente, sea totalmente neoltica (Garca et al., 2004). Por ltimo, una desapasionada reflexin sobre las dificultades que entraa la adopcin de nuevas maneras de producir para sociedades sin Estado cuando se encuentran con sociedades tecnolgica y demogrficamente superiores puede contribuir a iluminar el proceso de avance del Neoltico por la Pennsula Ibrica. Creemos que tras la reivindicacin del papel de las poblaciones autctonas en este proceso se encuentra una visin bienintencionada pero

errnea de las relaciones entre grupos sociales. Quiz con la intencin de no pecar de difusionismo se recurre a una exagerada reivindicacin del autoctonismo que, desde nuestro punto de vista, no se corresponde con la realidad.

Conclusiones
A lo largo del presente trabajo aspiramos a haber sido capaces de demostrar, si no nuestras hiptesis sobre la autora del Arte Levantino del Barranc de la Valltorta, s al menos la posibilidad de utilizar el arte prehistrico como un documento ms para aproximarnos a las sociedades que lo generaron. Consideramos, asimismo, que la prospeccin sistemtica y la excavacin completa de los yacimientos del entorno de la Valltorta contribuir a mejorar nuestro conocimiento sobre el Arte Levantino y sobre la estructuracin de las poblaciones neolticas del mediterrneo peninsular. Para finalizar, nos gustara sealar la importancia del avance en el estudio de las diferentes fases internas en que se puede organizar el Arte Levantino para el conocimiento de su Historia. Si bien, por cuestiones logsticas, no nos hemos referido a los trabajos que realizan propuestas en este sentido, nos parece que la seriacin de las representaciones de este estilo puede ser un factor determinante a la hora de establecer de manera definitiva el momento de su autora y la economa de sus autores.

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