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Musica & altri percorsi | La prima non rivista che sceglie il meglio - www.musicletter.it - Anno VII - Update N. 78

INTERVISTA

AME RI GO V E RARDI
MUSICA VINICIO CAPOSSELA, J MASCIS, ULVER, TV ON THE RADIO, SCOTT MATTHEW, I'M FROM BARCELONA, SIXX:A.M., THE CASANOVAS, WHEN SAINTS GO MACHINE, FLOGGING MOLLY, PAUL STANLEY, GENE, SEAL, MONSTER MAGNET, HUGO RACE, BAUHAUS, U2, IGGY POP & JAMES WILLIAMSON, THE JESUS LIZARD, THE GUN CLUB, THE STOOGES, IKE AND TINA TURNER, DIE HAUT AND NICK CAVE, THE BELLRAYS, OMARA PORTUONDO & CHUCHO VALDES SPECIALI JAMES BROWN, EBO TAYLOR RUBRICHE SOGNATORI DI FRODO, 10.000 WATT DAL SOTTOSUOLO, PRESI NELLA RETE, SIDEWAYS FRAMMENTI DI CINEMA RIMOSSO DICIASSETTESIMA PARTE

The Revolution Will Not Be Televised Gil Scott- Heron

(1949- 2011)

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chi siamo Lu ca D Am br osio Domenico De Gasperis Nicola Guerra Jori Cherubin i Massimo Bernardi Marco Archilletti Manuel Fiorelli Pier Angelo Cant Pasquale Boffoli Franco Dimauro Gianluca Lamberti Nicola Pice Gianluigi Pala mone Stefano Bon Stefano Sciortino Costanza Savio Rossella Spadi Marco Tudisco Alessandro Cardinale Alessandro Busi Domenico Marcelli Laura Carrozza Antonio Anigello Valerio Granieri Matteo Ghilardi Luigi Lozzi Alessandro Grainer Ilario La Rosa

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copertina update n. 7 8 / 201 1 - 0 6 - 03
AMERIGO VERARDI | photo by Enrico Giordani

XL - Photo by Mischa Richte

ML 02

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sommario

update n. 78

MUSICA | SPECIALE INTERVISTA 0 4 AMERIGO VERARDI (2011) by Luca

D Am brosio

MUSICA | RECENSIONI 14 VINI CIO CAPOSSELA Marinai, Profeti e Balene (2011 ) by Franco Dimauro 16 J MASCIS Several Shades Of Why (2011 ) by Luca D Am brosio 17 ULVER Wars of the Roses (2011 ) by Valerio Granieri 1 8 TV ON THE RADIO Nine Types Of Light (201 1 ) by Alessandro Grainer 1 9 SCOTT MATTHEW Ga lla n t r y s Fa vor it e Son (2011 ) by Luigi Lozzi 20 I'M FROM BARCELONA Forever Today (2011 ) by Nicola Pice 22 SIXX:A.M. This is Gonna Hurt (201 1 ) by Manuel Fiorelli 23 THE CASANOVAS Hot Star (201 1 ) by Costanza Savio 24 WHEN SAINTS GO MACHINE Konkylie (2011) by Luigi Lozzi 25 FLOGGING MOLLY Speed Of Darkness (2011) by Luigi Lozzi 26 PAUL STANLEY Live to Win (2006) by Manuel Fiorelli 27 GENE Olympian ( 1995) by Franco Dimauro 28 SEAL Seal II ( 1994) by Laura Carrozza 30 MONSTER MAGNET Superjudge ( 1993) by Franco Dimauro 31 THE JESUS LIZARD Liar ( 1992) by Franco Dimauro 32 THE GUN CLUB Mother Juno ( 1987) by Franco Dimauro 33 DIE HAUT AND NICK CAVE Burnin' the Ice ( 1982) by Franco Dimauro 34 U2 October ( 1982) by Franco Dimauro 35 IGGY POP & JAMES WILLIAMSON Superjudge ( 1977) by Franco Dimauro 36 IKE AND TINA TURNER Nutbush City Limits ( 1973) by Franco Dimauro 3 7 BAUHAUS In The Flat Field ( 1980 ) by Franco Dimauro 3 8 THE STOOGES S.T. ( 1985) by Franco Dimauro MUSICA | SPECIALI 3 9 JAMES BROWN (2011) by Luigi Lozzi 44 EBO TAYLOR (2011) by Luigi Lozzi MUSICA | LIVE REVIEW 4 6 EBO TAYLOR & AFROBEAT ACADEMY 26.05 .2011 Circolo degli Artisti (Roma) by Luigi Lozzi 4 7 HUGO RACE 12.05 .2011 CDQ (Varsavia) by Luca D Am brosio 4 8 OMARA PORTUONDO & CHUCHO VALDES 08.05.2011 Auditorium P.D.M. (Roma) by Luigi Lozzi 50 THE BELLRAYS 23.04 .2011 Vinile 45 (Brescia) by Nicola Guerra RUBRICHE 5 1 10.000 WATT DAL SOTTOSUOLO by Jori Cherubini 53 PRESI NELLA RETE by Stefano Bon 5 4 SOGNATORI DI FRODO by Stefano Bon 5 7 SIDEWAYS by Marco Archilletti FRAMMENTI DI CINEMA RIMOSSO | DICIASETTESIMA PARTE 5 9 L'AMORE IL POMERIGGIO Eric Rohmer (197 2 ) by Nicola Pice 61 IL FASCINO DISCRETO DELLA BORGHESIA Luis Buuel (1972 ) by Nicola Pice 6 2 CREPA PADRONE, TUTTO VA BENE Jean- Luc Godard e Jean- Pierre Gorin (1972 ) ML 2005-2011
BY L UCA D AMBROSI O ML non ha scopi di lucro, il suo unico obiettivo la diffusione della buona musica www.musicletter.it non contiene informazioni aggiornate con cadenza periodica regolare, non pu quindi essere considerato "giornale" o "periodico" ai sensi della legge 68/01. Non esiste un editore e il webmaster non responsabile di quanto scritto, pubblicato e contenuto nel sito e in ciascun pdf (vedi privacy e note legali su www.muscletter.it)

by Nicola Pice

ML 03

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speciale intervista

update n. 7 8

AMERIGO VERARDI
Indipendenti si nasce
201 1 di

Lu ca D Am br osio Alla st regua di personaggi com e Federico Fium ani, Miro Sassolini, Cesare Basile, Paolo Benvegn, Um bert o Palazzo, Giancarlo Onorat o e Molt heni, giust o per fare qualche nom e, Am erigo Verardi una delle figure storiche e carism at iche della scena musicale

indipendente italiana. Un musicista e un produttore che, nonost ant e t ut t o, ancora qui a scrivere, a suonare e a discutere di rock. Oggi com e allora. Siam o part it i dai m it ici Allison Run per arrivare a parlare della

collaborazione con Marco Ancona e dei suoi nuovi proget t i, t ra cui un nuovo album da solist a di prossim a uscita. Il risultato questa lunga, sincera e appassionante intervista. Buona lettura.

Am e r igo, in n a nzit ut t o gr a zie pe r la dispon ibilit . D e vo a m m e t t e r e ch e le dom a n de ch e vor r e i fa r t i sono talmente t a n t e ch e n on sa pr e i da dove in izia r e . Ad ogni m odo ce r ch e r di m e t t e r e in or din e i m ie i pe n sie r i se gu e n do u n pe r cor so pi o m e no cr onologico. Pe r t a n t o, pa r t ir da ll in izio de lla t ua ca r r ie r a . For se n on t ut t i sa nn o, sopr a t t u t t o i giovanissimi, chi erano gli Allison Run, quando e come sono nati. Ti va di dirci qualcosa, anche correndo il rischio di essere ripetitivi? Gli Allison Run sono st at i il prim o gruppo che ho m esso insiem e, basandom i sul fort e desiderio di collaborare con Alessandro Saviozzi e Mim o Rash che erano rispet t ivam ent e chit arrist a e bat t erist a di una band punk/ new wave che m i piaceva da m orire, i TRASH, brindisini com e m e, e che com e m e si erano da poco t rasferit i a Bologna. Poi, sem pre a Bologna, ho conosciut o un alt ro ventenne talentuoso, Umberto Palazzo, che con il suo modo di suonare e di essere mi ha aiutato a int rodurm i in m odo pi sofist icat o nelle t ram e della scena indie dei prim i anni '80. Um bert o ha collaborato con gli Allison fino a pochi mesi prima delle registrazioni di "All those cats" nel 1986, e poi rient r nella band com e bassist a alla fine del 1988. Siam o st at i fort unat i fin dall'inizio, perch com inciam m o a ricevere i prim i lusinghieri com m ent i al nost ro proget t o gi dopo l'uscit a del prim o disco. Da quello che si diceva in giro, gli Allison erano uno dei m igliori gruppi it aliani, pur appart enendo a un m ovim ent o m usicale di chiara m at rice anglosassone, la cosiddet t a Nuova Psichedelia. I o ero sorpreso in part icolare dagli apprezzam ent i sul m io m odo di scrivere canzoni, era una cosa fant ast ica ricevere sim ili com plim ent i, credo di essere cresciut o m olt o com e aut ore anche grazie all'at t enzione che m i st at a riservat a fin da principio. st im olant e, olt re che grat ificant e, e t ut t i i m usicist i di t alent o m erit erebbero di ricevere quello che ho ricevut o anch'io, sem plicem ent e per pot er essere m essi nelle condizioni di offrire il m eglio di s. E com unque non c'ero solo io negli Allison Run.
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speciale intervista: amerigo verardi proprio vero che eravam o un buon gruppo, alm eno per com e lo int endo io ancora adesso un gruppo. Creat ivit , gioco, sperim ent azione,

update n. 78

am icizia, com plicit ... I nsomma, una buonissim a alchim ia. Credo che in quegli anni incarnassim o un'idea di creat ivit e libert assolut a che si sposavano all'inquiet udine post - adolescenziale, e a m io parere at t raverso la m usica e il nost ro m odo di essere riuscivam o quasi sem pre a

com unicare un senso di grande posit ivit . Ci m ancava un po' di organizzazione, avrem m o certamente beneficiato della presenza di un manager in gamba, o comunque una figura esterna in grado di direzionare m eglio le nost re grandi energie. Pur non essendo degli st upidi, alcune cose proprio ci sfuggivano o per pigrizia non int endevam o affat t o occuparcene. I pezzi m olt o spesso non venivano nem m eno deposit at i in SI AE, firm avam o cont rat t i senza m inim am ent e preoccuparci di difendere i nost ri dirit t i present i e fut uri, facevam o dischi con chiunque ci proponeva di farlo m algrado fossim o gi sot t o cont rat t o. Roba im pensabile, oggi. Musicalm ent e, per, eravam o m olt o pi consapevoli, e sapevam o riconoscere il nost ro valore art ist ico anche rispet t o a cose che facevano alt ri colleghi e am ici. Erano anni in cui la scena indipendent e pubblicava perlopi dischi m al prodot t i, m ent re con gli Allison Run lavoravam o proprio sul front e oppost o, t rascorrevam o m olt e ore in sala prove a suonare e soprat t ut t o regist rare su m ult it raccia, e quest o in qualche m odo ci ha dist int o e anche prem iat i, com e quando ricevem m o un riconoscim ent o com e m iglior aut oproduzione it aliana del 1990 con l'album " God was com plet ely deaf" , il nost ro lavoro pi significativo. E poi, essere considerati persino in Inghilterra non era cosa da tutti.

All t h ose ca t s in t h e k it ch e n

fu il vost r o pr im o m in i LP e u sc, se non va do e r r a t o, n e l

1 9 8 7 . Un disco m olt o a ppr e zza t o da lla cr it ica it a lia na m a a ppu nt o a nch e da que lla inglese. Che ricordi hai di quel primo lavoro? Non tantissimi. Dovresti parlare con Mimo per avere pi dati. Ricordo un buffo disegno di Umberto Palazzo in cui m i spiegava com e suonare una sua int rigant e part e di chit arra su " Yellowish" , non pot endo esserci lui st esso a suonarla. Ricordo un m io viaggio- blit z in m acchina da Bologna a Brindisi per rem ixare " Train t o London" , uno dei brani del disco che non m i faceva dorm ire la not t e a causa di un m ixaggio insoddisfacent e. Poi m i viene in m ent e uno degli episodi iniziali pi grat ificant i, appena dopo l'uscit a di " All t hose cat s" uno speaker su Radio Rai 1 che defin " sorprendent e" e " int ernazionale" il nost ro suono e le nost re canzoni... E com unque, per chi dovesse essere int eressat o alla cosa, in una lunga int ervist a pubblicat a sul bel libro di Robert o Calabr " Eight ies colours" raccont o, t ra le alt re cose riguardant i gli Allison, alt re im pressioni su quel disco e sul modo in cui fu registrato.

Come mai quel titolo? Mm m ... Vat t i a ricordare. Di preciso non pot rei dirt elo, m a sono abbast anza sicuro che avesse qualcosa a che fare con il vedere cose intorno che in realt non ci sono.
ML 05

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speciale intervista: amerigo verardi Un EP pe r la Vox Pop, e sa t t a m e n t e ne l 1 9 8 8 , com ple t e ly de a f God w a s

update n. 78

n e l 1 9 8 9 e , poi , n e l 1 9 9 0 la fine a r t ist ica

de gli Allison Run . Acca dde t u t t o cos ve loce m e nt e . Qu a li furono le cause dello scioglimento del gruppo? Onest am ent e devo am m et t ere che qualche t em po dopo l'uscit a di "God was..." mi stavo comportando in modo vagamente autistico, a post eriori pi sem plice rendersene cont o. Non riuscivo pi a capire le esigenze alt rui ed em pat izzavo poco con chiunque. Um bert o dal cant o suo faceva delle pressioni per farci svegliare dal t rip psichedelico e renderci un gruppo pi at t uale e che prendesse in considerazione, reinterpretandole, le correnti musicali del momento. Una direzione che in quei giorni non eravamo sicuram ent e in grado di seguire con coscienza e convinzione. Alessandro probabilm ent e era arrivat o a un punt o di sat urazione assolut a, e non sopport ava pi n m e n le dinam iche che si erano creat e con il rient ro di Um bert o nel gruppo, e quindi ci aveva lasciat o definit ivam ent e. Per m e fu una cosa m olt o t rist e, anche se non lo davo a vedere. Era il m io am ico del cuore, e si allont anava anche per causa m ia. Poi, com e ciliegina sulla t ort a, un possibile cont rat t o con un'et ichet t a m aj or era svanit o nel nulla dopo cont at t i durat i per pi di un anno. Tut t o quest o penso sia abbastanza per far sciogliere qualsiasi band.

La m u sica de gli Allison Ru n e r a ca r ica di psich e de lia m a a n che pie na ze ppa di m ot ive t t i six t ie s e di r ife r im e nt i n e w w a ve . Una ba n d da l sou nd be n r iconoscibile ch e , a ncor a oggi, va n t a u n n um e r o con side r e vole di e st im a t or i. I n som m a : qua n t o pe sa , ne l be n e e n e l m a le , il r icor do de gli Allison Ru n ne lla vit a e n e ll a t t ivit m u sica le , di oggi, di Amerigo Verardi? I o sono cresciut o con quella band, st at o il prim o proget t o a cui m i sono dedicat o con grande impegno e passione. Non si tratta solo di ricordi, ma di un'esperienza irripetibile sotto il profilo sia musicale che umano, un'esperienza che ho dentro, che fa parte di me. In tutto quello che ho fatto e che faccio t ut t ora con la m usica c' anche un pezzo di Allison Run, senza dubbio. Ci sono fram m ent i di quegli anni ovunque. Pensa che m i port o ancora diet ro un piccolo t ic che m i ha passato Alessandro (ndr, tic che non ci dato di sapere) .

C qua lcosa ch e t i m a n ca di a llor a ? Non saprei. Sono una persona che forse sem pre t roppo coinvolt a dal present e, e sono sem pre st at o cos. difficile che m i convinca di sent ire la m ancanza di qualcosa o qualcuno. Cert o, ogni t ant o sent o che non ho pi quella spensierat ezza dei vent 'anni, m a non nost algia, non rivoglio nient e indiet ro. solo la const at azione che non ho pi grandi quant it di quel t ipo di cosa. La nostalgia... una bella parola, suona bene. Probabilm ent e qualcosa dent ro di m e lavora per evit arla, perch ho quest 'idea della nost algia com e di un sent im ent o che m i rende poco proposit ivo sia verso m e st esso che verso gli alt ri. Forse da vecchio sent ir di pi la m ancanza di tante cose vissute, probabilm ent e sar pi perm eabile e indifeso. Se penso a una " m ancanza" o a una nost algia, in ogni caso, il pensiero non va agli Allison m algrado li abbia am at i m olt issim o, m a vola naturalmente verso mio padre e la mia nonna materna.
ML 06

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speciale intervista: amerigo verardi

update n. 78

Julian Cope, Syd Barrett e Robyn Hitchcock: qu e st i i pr in cipa li r ife r im e n t i ch e sono st a t i fa t t i ne gli anni pa r la n do de lla tua

pe r sona lit a r t ist ica e de lla t u a m u sica . Sinceram e n t e , qu e st i qua nt o e ti se nt i qua n t o vicin o a

pe r sona ggi

ha n n o

realmente influenzato la tua musica? Lennon, Barret t , i Rolling St ones, Bowie, Lucio Battisti, Lou Reed, i primi Cure, i Television... Ho ascoltat o e ancora ascolt o t ut t o ci. stata la m ia scuola nat urale, m i sono sent it o sem pre vicino a quel m odo di int erpret are il pop. A 14 anni ascolt avo l'Album Bianco e pensavo " Mmm... MARTHA MY DEAR non la posso scrivere, m a HAPPI NESS I S A WARM GUN ci pot rei provare, s... " Ah ah ah! ( ndr, sorride) Capisci che st ronzet t o? Ero cos con i m iei Maest ri! Sai, credo sia

essenziale crederci e provarci. Sem pre. Senza presunzione, possibilm ent e. Sapendo di avere sempre da imparare e da scoprire. Da Barrett credo di aver appreso che tutto possibile se hai la m ent e apert a e ricet t iva, e se lasci nat uralm ent e convivere ci che vivi con ci che suoni. Nessun lim it e alla creat ivit e all'espressione, dipende solo da t e. Ne sono t ut t ora convint o. Mont agne di j azz e m usica et nica nordafricana e asiat ica da sem pre m i perm et t ono di viaggiare ben olt re i confini del rock ed esplorare different i st at i psicofisici. Dei Rolling St ones degli anni '60 am avo quella sfacciat aggine e quell'oscurit che accom pagnava sem pre ogni loro m ossa, riflet t endosi nat uralm ent e nella m usica che creavano. Brian Jones st at o il m io prim o, vero m it o m usicale. Due anni fa sono st at o nel villaggio di Jouj ouka, nel Nord del Marocco, dove Brian Jones aveva regist rat o nel 1968 i suoni cat art ici dei flaut i, dei rhait as e dei t am buri dei Mast er Musicians of Jouj ouka. Una m usica di una purezza t ale che non m i facile parlarne. Suoni reit erat i, ciclici, che creano una condizione di t rance a chi suona e a chi ascolt a. Un'at m osfera di pura m agia. E con Anit a Pallenberg l present e che in perfet t o it aliano prova a sm orzare quella m agia con il suo cinism o proverbiale, e m i sorprende concedendom i l'onore di qualche confidenza non richiest a, t ipo " Brian non era inizialm ent e m olt o int eressat o a quest a roba, st at o port at o quasi di forza in quest o villaggio perch era divent at o t roppo paranoico e io e Keit h non lo st avam o pi sopport ando, volevam o t ogliercelo di t orno facendogli fare qualcosa che pot esse aiut arlo, cat t urando la sua at t enzione. Lui st ava qui con i suoi regist rat ori, e noi ce la siam o svignat a" . Ecco come si prova a smontare un mito, in perfetto stile Anita. Che donna!

A pr oposit o di in flue n ze e di r ife r im e n t i m u sica li, m i dici qua li sono i t u oi cin que a lbum da isola de se r t a che t i ve ngono in m e n t e in que st o pr e ciso m om e nt o? N on pr e nde r la eccessiva m e n t e su l se r io pe r ch , com e a l solit o, se m plice m e n t e u n gioco t r a appassionati. " I n a silent way" di Miles Davis, " I m idiwan" dei Tinariwen, " Elect ric Ladyland" di Jim i Hendrix, " The end of t he gam e" di Pet er Green, " 666" degli Aphrodit e's Child. Ma se la dom anda fosse com odam ent e aggiornat a all'era degli m p3, sull'isola st ai cert o che m i port erei t ut t a la discografia della Impulse Records! (ndr, sorride)
ML 7

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speciale intervista: amerigo verardi

update n. 78

Ultimamente, inve ce , qua li n ovit discogr a fich e ha i a ppr e zza t o

particolarmente pi di ogni altra? A part e i Tinariwen, non m i viene in m ent e nessuna novit eclat ant e in cam po discografico int ernazionale che m i abbia veram ent e m esso KO. Sono sicuro che ci sono una m iriade di cose int eressant i e anche innovat ive in giro, m a non che st o t ut t o il giorno a cont rollare. Sono pi int eressat o a ci che succede in I t alia, per la verit . Ascolt are Edda per m e infinit am ent e pi coinvolgent e e ha in generale pi senso che ascoltare le tronfie produzioni inglesi alla Muse, per intenderci. Non li reggo. E poi c' " A sangue freddo" del Teat ro degli Orrori, che m i ha fat t o davvero un'ot t im a im pressione. E qualche anno fa ho com prat o " Vago svanendo" di John De Leo, che m i piaciut o t ant issim o. John ha fatto uno dei pi bei concert i a cui ho assist it o in quest i ult im i anni. Veram ent e un fuoriclasse, sono cert o che prim a o poi il suo t alent o verr apprezzat o anche e soprattutto in Europa. Glielo auguro di cuore.

Fa ccia m o n u ova m e nt e u n pa sso indie t r o. Ricor do ch e , qua ndo com pr a i la com pila t ion Un ion , t r a t u t t i i br a n i pr e se nt i n e l disco, qu e llo che m i colp gi da l pr im o a scolt o fu il vost r o; r im a si a ffa scin a t o da lla vost r a ve r sione de Be llissim a ! An cor a oggi. Pe r ch sce glie st e qu e l La Fa t a di Edoa r do Be n n a t o. qua lcosa di

br a no? Ra ccon t a ci

particolare che, forse, non hai mai detto a nessuno. " Burat t ino senza fili" l'ho com prat o quando avevo m eno di 12 anni, ed st at o il prim o album it aliano di cui m i sono innam orat o. Bennat o st at o uno dei pochi veri rock'n'roller in I t alia, uno dei pochi a pot er riprodurre QUEL sound. Gli piacque m olt o la nost ra versione, o alm eno cos ci disse. Lo incont ram m o al Prim o Maggio in Piazza S. Giovanni a Rom a nel 1990. Quella sera avrem m o dovut o suonarla insiem e, " La fat a" . I n principio il fest ival sarebbe dovut o essere incent rat o su nuove band indipendent i e con la speciale part ecipazione di pochi big com e appunt o Bennat o. Mi sem bra ci fosse anche Franco Bat t iat o, e poi i Lit fiba. Gli Allison Run avrebbero dovut o suonare due pezzi dal vivo, cos com e t ant i alt ri gruppi. Poi, m an m ano che le case discografiche pi grosse si resero cont o di st are a perdere un im port ant e t reno prom ozionale, la sit uazione precipit in m odo radicale e squallido. Le m aj or, dall'alto del loro m agnifico pot ere st ile I l Padrino , com inciarono a I MPORRE alcuni dei loro nom i pi grossi allora in classifica o in prom ozione. Divent un baraccone senza capo n coda, che aveva com plet am ent e sm arrit o il suo spirit o iniziale. E l'aspet t o peggiore di quest a t rist e m anipolazione dell'event o fu che a noi, com e anche agli alt ri gruppi indie coinvolt i, fu im post o di part ecipare con una sola canzone e per di pi eseguit a con la base in playback. Noi m im am m o " La fat a" , appunt o. Avrem m o dovut o rinunciarci e bast a, a quel punt o m i sono sent it o un vero idiot a. Vabb, and cos, chi se ne im port a. Adesso il Primo Maggio a Roma ha acquisito tutto un altro senso e un'altra vita, mi sembra.
ML 08

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speciale intervista: amerigo verardi Che tipo di rapporto hai avuto e hai con la musica italiana?

update n. 78

Quando ero adolescent e non ascolt avo m olt a m usica it aliana. Sai, quando sei perso con i vari St ones, Beat les, Hendrix, Who e via discorrendo, non facile t rovare riferim ent i adeguat i nella m usica prodot t a qui da noi. Ho sem pre am at o il blues e il j azz e t ut t e le relat ive derivazioni. I Doors m i davano let t eralm ent e delle allucinazioni, e prim a di pot er provare qualcosa di analogo nei confront i di art ist i nost rani, dovut o passare del t em po. L'equilibrio si rist abilit o quando m i sono perso per Lucio Bat t ist i, quando ho ascolt at o appunt o " Burat t ino senza fili" e poi " Arbeit m acht frei" degli Area, quando nel 1979 ho com prat o il prim o album solist a di Mauro Pagani che per m e un assolut o capolavoro, e quando Faust 'O con i suoi prim i t re dischi m i ha fat t o capire che la nost ra lingua pot eva essere serrat a, t aglient e e m odernissim a anche alle prese con uno st ile m usicale pi rit m ico e influenzat o dalla new wave. Mi piace ascolt are i t est i che si m uovono in sim biosi con la m usica e con quello che c' int orno. Da m olt i anni, orm ai, t rovo che la nost ra musica sia estremamente valida e competitiva a livello internazionale anche in ambiti di rock oltre che di canzone d'aut ore in genere. Scopro sem pre pi spesso m olt a m usica di spessore prodot t a nel nost ro Paese. E poi abbiam o m usicist i di prim 'ordine in fat t o di gust o, fant asia e t ecnica. I n I t alia Giovanni Ferrario quasi un signor nessuno. Per m e un grande chit arrist a, e in assolut o lui il miglior produttore di rock italiano indipendente. Ma anche per PJ Harvey evidentemente un m usicist a di serie A, vist o che gli ha chiest o pi di una collaborazione in st udio e dal vivo. I Leit m ot iv, gruppo della provincia di Tarant o con cui ho avut o il privilegio di collaborare, fanno grandi concert i, vincono il Fest ival del Medit erraneo e vengono apprezzat i in Europa dell'Est e anche in Spagna, mentre qui da noi non trovano nemmeno uno straccio di etichetta n un'agenzia di booking che abbia voglia di lavorare con loro. Com e si fa a non deprim ersi? Non c' nient e da fare, non riusciam o a valorizzare t ut t o il nost ro pot enziale, e forse anche un po' il pubblico indie- rock st esso che sem bra aver sm arrit o la voglia di scoprire cose nuove e in generale la capacit di provare curiosit e st upore. E in pi siam o anche bloccat i da polit iche sociali m inat orie, regolam ent azioni SI AE a dir poco m ist eriose, e infam i t agli sullo Spet t acolo. Tutte cose che m erit erebbero com e rispost a una ragionevole rivoluzione arm at a. Bat t ut e a part e, credo sia tempo per una sana, totale autarchia artistica.

D om a n da lu n ga e da ce n t o m ilion i di e u r o ( n dr , sor r idia m o) . H a i se m pr e a vu t o il pa llino pe r i pr oge t t i pa r a lle li o, com u n que , la voglia di spe r im e n t a r e n uove st r a de e n u ovi pe r cor si m u sica li u t ilizza ndo, spe sso e vole n t ie r i, n om i e sigle dive r se . Se n on r icor do m a le , infa t t i, gi m e n t r e suona vi con gli Allison Ru n por t a vi a va n t i u n a lt r o pr oge t t o, i Be t t y s Blue s, ch e pe r dur giu st o il t e m po di u n EP. Poi cu fu l in con t r o con la Cyclope Records di Fr a n ce sco Vir linzi ch e se gn , in qu a lch e m odo, l in izio de lla t u a a t t ivit da solist a , pr im a con M or ga n ( 1 9 9 3 ) e poi con Cr e m lino e coca Lu la ( 1 9 9 7 ) . Poi ve n n e r o N e ssun o

du e a lbum sigla t i Lu la ( D a D e n t r o in n oce n t e ( 2 0 0 3 ) a n om e Lot us e

de l 1 9 9 3 e

de l 1 9 9 9 ) ,

Th e dr e gs of a na t ion

( 2 0 0 4 ) com e Th e Fr e e x , fin o

a d a r r iva r e a gli a t t ua li pr oge t t i fir m a t i Am e r igo Ve r a r di e M a r co An cona . Be n e , da dove n a scon o qu e st i con t in u i ca m bia m e n t i di Cosa cerca Amerigo Verardi nel rock?
ML 09

ide n t it

e que st a con t inu a r ice r ca m u sica le ?

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speciale intervista: amerigo verardi Cerco da sem pre un t ipo di

update n. 78

soddisfazione che non riuscirei a definire in m aniera esaurient e con le parole. Cerco e bast a.

( ndr, rispost a da cent o m ilioni di euro) Tr a t u t t i i pr oge t t i e le n ca t i, a qu a le se i pa r t icola r m e n t e e

inconsciamente legato? Sono t ut t i proget t i che ho am at o realizzare, a cui ho dedicat o una part e della m ia vit a. Erano ci che desideravo fare nel m om ent o in cui li port avo avant i. Con ognuna delle persone che hanno condiviso con m e quei proget t i ho avut o un rapport o di grande vicinanza em pat ica. Forse i Freex, un duo formato da me e Silvio Trisciuzzi, hanno rappresentato il culmine di questo tipo di sintonia tra me e altri musicisti. un paradosso, se pensi che di questo progetto stato pubblicato solo un singolo brano. Per quello che m i riguarda, con Silvio ho prodot t o della m usica sem plicem ent e fantastica. Preferisci cantare in italiano o in in gle se ? Oppu r e pe r t e n on c a lcun a diffe r e nza ? Mi piace scrivere qualche volt a anche in inglese. Ma preferisco di gran lunga scrivere e cant are in italiano. Diversamente, mi sarei gi da tempo trasferito a Londra o in California. N on se i solt a n t o un ca n t a u t or e m a a n ch e u n pr odu t t or e a r t ist ico. Pe n so, pe r e se m pio, a disch i cu lt it a lia ni com e il " Sussidia r io illu st r a t o de lla giovine zza " de i Ba u st e lle e " La ve r it su l t e n n is" de i Vir gin ia na M ille r , e a lt r i a n cor a . M i dici cosa t i e n t u sia sm a di quest altra attivit rispetto a quella di musicista? Ent rare in una sfera di pensiero t ot alm ent e different e dalla m ia, ed em pat izzare con quella di alt ri fino a divent arne una part e com plem ent are. Mi sent o felice quando quest e m ie proiezioni aiut ano a creare una cert a m agia int orno, quando aiut ano ad am pliare e com plet are un cert o lavorio creat ivo su un proget t o. Nel m io piccolo, m i piace cont ribuire al diffondersi della bellezza in senso lat o. E, m algrado le difficolt ogget t ive, sono davvero fort unat o a pensare di pot erm i guadagnare da vivere cos. Assie m e a pe r son a ggi com e Fe de r ico Fiu m a n i, M ir o Sa ssolin i, Ce sa r e Ba sile , Pa olo Benvegn e Moltheni, cos giusto per fare qualche nome e un salto nel passato, Amerigo Ve r a r di u n a de lla figur e st or ich e e ca r ism a t ich e de lla sce na musicale indipendente it a lia n a . Com e ci si se n t e in que st a ve st e di in cor r ut t ibile divulga t or e di r ock e com e si fa ad andare avanti cos t e na ce m e n t e r e sist e n do a lle in t e m pe r ie de lla vit a a r t ist ica ?

Occupandot i di ci che am i e che vuoi veram ent e fare, ed evit ando accurat am ent e di pensare a tutto quello che hai appena citato.

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speciale intervista: amerigo verardi Vivi pi o m eno fin in t e r r ot t a m e n t e da gli che anni hai la 80. vist o

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m u sica

r ock le

Raccontami

cose

cambiare, in pe ggio e in m e glio, in t u t t i qu e st i a nn i, a n ch e da l pu n t o di vist a della critica musicale. Non saprei da dove com inciare, la dom anda t roppo com plessa e ci vorrebbe un libro e anche uno scrit t ore che abbia voglia di scriverlo per raccont are qualcosa di

apparentemente sensato ed esauriente. Io sarei forse pi adatto a raccontare il mio punto di vista su cosa cambiato dentro di me. Ma questo non ha molto a che vedere con il rock.

Qu a le consiglio da r e st i a u n giova ne ch e st a m uove n do i su oi pr im i pa ssi n e lla m u sica indipendente e rock? Di suonare quello che suona con il pi alt o senso del divert im ent o. E di cercare m agari di guardare indietro e capire cosa hanno cercato i Maestri di questo genere musicale e perch.

D a l pu n t o di vist a socia le e polit ico, in ve ce , cos ca m bia t o in m e glio e in pe ggio in Italia? C' proprio bisogno che lo dica io? Vuoi sent irm i dire, com e ho gi pi volt e det t o e com e t ant i hanno gi det t o, che l'I t alia puzza sem pre di pi di corruzione, di corrot t i, di fascism o vecchio e nuovo, di m afia vecchia e nuova, di ignoranza becera, di st erilit int ellet t uale, di indifferenza e di volgarit? C' bisogno che lo dica io che il sig. B. (ndr, chi sar mai?) e i suoi lacch si presentano agli occhi della gent e onest a com e un'associazione a delinquere aut olegalizzat a? E quella che viene chiam at a " Opposizione" non l'ha gi qualificat a a suo t em po alla perfezione Nanni Moret t i? Mi dispiace profondam ent e per t ut t a la gent e in gam ba, e ce n' t ant a, che cost ret t a a subire la m eschinit progressiva della part e peggiore di quest o Paese e della spregevole classe polit ica che degnam ent e la rappresent a. Sono angosciat o per t ut t a le persone int elligent i, sensibili e capaci che non riescono a t rovare un lavoro adeguat o alle proprie qualit um ane e professionali. Sono addolorat o per le fam iglie dei lavorat ori in cassa int egrazione o alle soglie del licenziam ent o. Anche se devo ammettere che a volte mi soffermo a pensare a coloro che hanno avuto il coraggio e la spregiudicat ezza di vot are e sost enere negli anni quest a nuova classe polit ica. Chi ha perm esso al sig. B. e alla sua rozza e spiet at a idea di capit alism o e di cianfrusaglie di ent rare nelle nost re case? Non sono st at i solo i ricchi, i pot ent i e i privilegiat i, m a ed quest o che m i fa

un po' st ar m ale - anche la gent e cosiddet t a " sem plice" , le casalinghe, i pensionat i, gli st udent i, gli operai, i cat t olici... sono st at i anche loro a vot are e lodare quest o arrogant e psicopat ico che da pi di 15 anni sevizia l'I t alia, la nost ra cult ura, la nost ra int elligenza, la nost ra Cost it uzione. E sono st at i anche un bel po' di ex- com unist i delusi, m olt i ora neo- im prendit orini convint i, a m ischiarsi t ra i ram pant i di " Forza I t alia" , e io ho avut o negli anni la possibilit di incont rarne parecchi.
ML 11

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speciale intervista: amerigo verardi Adesso che il boom erang t orner violent em ent e al mittente, perch sta succedendo esattamente questo, pochi si assum eranno la responsabilit m orale di quest o asservim ent o, di quest a dissennat a fiduciaadorazione per il pot ent e dei pot ent i. Ognuno di noi avr da riflet t ere sulle relat ive conseguenze di una scelt a cos st upida e illusoria, t ant o da risult are una sciagura per t ut t i, indist int am ent e. Siam o un popolo

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st ordit o e indebolit o da m ont agne di m enzogne, robaccia t elevisiva, insult i di ignorant i leghist i e lezioni m orali da cocainom ani e delinquent i com uni m ascherat i da polit ici, proclam i circensi e illusioni da quat t ro soldi. Napoli rappresent a una m et afora nazionale. Com e facciam o a non vedere e sentire tutta la spazzatura che ci ricopre?

Ch iu dia m o qu e st a t r ist e pa r e n t e si it a lia na e t or n ia m o a pa r la r e di m u sica . Pr im a a cce n na vo al t uo a t t ua le pr oge t t o con M a r co An con a . Com nata qu e st a

colla bor a zion e , qu a li sono i pr oge t t i finor a r e a lizza t i e , in line a ge n e r a le , andando?

com e st a

I l proget t o con Marco nasce dall'idea di fare una dat a in acust ico. Ma dico proprio una, in un locale vicino Lecce. Durant e le prove ci siam o im pegnat i e anche divert it i. venut o fuori un suono, e poi non volevam o pi sm et t ere di suonare e organizzarci concert i. Ne abbiam o fat t i quasi un cent inaio in t ut t a I t alia. Abbiam o st am pat o un album regist rat o dal vivo e lo abbiam o chiam at o BOOTLEG. Abbiam o avut o recensioni su t ut t i i giornali e le webzine nazionali. Abbiam o vint o il Prem io PI MI - MEI com e m igliore aut oproduzione dell'anno. Nel fare t ut t o ci non abbiam o avut o nessuno alle spalle, n et ichet t e n ufficio st am pa, ed st at a una vera boccat a d'aria. Credo che la st oria di quest o proget t o possa esprim ere abbast anza fieram ent e e senza am biguit un concet t o am piam ent e verificabile di indipendenza. Aut archia, appunt o. E quest o nat uralm ent e senza scendere nel det t aglio della qualit art ist ica dei singoli proget t i. Per ci che ci riguarda, a set t em bre pubblicherem o un album regist rat o e aut oprodot t o nello st udio di Marco. Con noi hanno collaborato il batterista dei Fonokit Paolo Provenzano e il tastierista de Il Genio Gianluca De Rubert is. Lavorerem o con un'et ichet t a salent ina, la Lobello Records, creat a da un m usicist a che anche nost ro am ico, e con un t eam int eram ent e basat o su realt e t alent i locali. Non sono m ai stato campanilista, non nella mia indole, ma sono convinto come molti pugliesi che un certo

senso di riscatto nazionale possa partire anche e soprattutto dal forte carattere e dal talento della gente del Sud.

Ci sono altri musicisti con cui ti piacerebbe collaborare in futuro? L'elenco sarebbe spropositato.

Cos a lt r o bolle in pe nt ola ? Un m io album da solist a. Poi una colonna sonora per un cort om et raggio e un nuovo proget t o con una band che sto cercando di assemblare.
ML 12

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speciale intervista: amerigo verardi Riesumare gli Allison Run, no, eh?

update n. 78

Faccio il m usicist a, non il becchino ( nrd, ridiam o) . Ti dico la verit : al m om ent o non m i sent o n abbastanza famoso n abbastanza annoiato per pensare a una reunion. Un giorno, chiss...

Com la t u a vit a di t u t t i i gior ni? Voglio dir e , olt r e la m u sica , cos a lt r o t i pia ce fa r e ? Mi piacciono davvero un sacco di cose, e per questo motivo cerco di farne il meno possibile.

Com plim e n t i pe r la m u sica che ci h a i da t o e ch e ci con t in ue r a i a da r e e , n a t u r a lm e n t e , gr a zie pe r a ve r ci conce sso l in t e r vist a . Ma grazie a te, accidenti!

AMERIGO VERARDI: www.myspace.com/amerigoverardi Foto di Enrico Giordani Intervista di Luca D Am brosio | www.musicletter.it

ML 13

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ARTIST: VINICIO CAPOSSELA TITLE: LABEL:

Marinai, Profeti e Balene La Cupa

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.viniciocapossela.it

MLVOTE: 9 / 10
Quella del m arinaio una condizione dell anima. Chi ce l ha avvert e il bisogno di salpare, di lasciare il port o. Ora, nessuno sa com e e perch, Capossela ad un cert o punt o della sua carriera avvert e quella necessit : prendere il largo da chi lo vorrebbe trasformare nel

cantautore borghese avvit at o in t rist i m orne dolorose o avviluppat o in caldi m am bo da paso doble, da chi lo vorrebbe dipingere com e il nuovo Buscaglione e da chi lo vorrebbe disegnare com e il nuovo Paolo Cont e. Sa che verr il giorno in cui cercheranno il nuovo Capossela, e per lui sar finit a. Cos, scioglie le gom ene e prende il largo. Via! Lui salpa e lascia il t abellone delle classifiche sul porto, colorate da stupidi led lampeggianti che si accendono sulla fame di successo. Con frecce che punt ano verso l alt o e alt re che punt ano in basso. Lui, punt a alt rove. I l percorso del Capossela degli ult im i cinque anni quello di un m arinaio errabondo, naufrago di se st esso, a cui piace t orm ent arsi con canzoni put rescent i nat e nello spasm o del dolore che non perdona, quello dell abbandono. Con M a r in a i, Pr ofe t i e Balene la nave del capit ano Capossela prende definit ivam ent e il largo. La m usica di Vinicio oggi quella di un Robinson Crusoe circondat o dagli sbuffi di qualche capodoglio, dalla st ridula risat a di qualche corm orano solit ario che segue la sua nave. un disco fant ast ico e avvent uroso, quest o doppio di Capossela. Un disco che si pu sfogliare, proprio com e La Sacra Bibbia, l Eneide o Moby Dick ovvero i libri che pi di alt ri sem brano averlo ispirat o. Cit azioni sacre e profane che riaffiorano t ra le onde di quest o lungo viaggio com e era gi avvenut o per Ovu n qu e Pr ot e ggi e che qui assum ono i t rat t i di un epopea m ist ica e acquat ica. Le acque bibliche che sul grande rom anzo crist iano spart ivano e univano le t erre del vecchio m ondo e t racciavano i confini del popolo elet t o sono qui invece l unica t erra possibile. Non c t raccia di approdo. I l m are divent a l unico palcoscenico di quest o viaggio infinit o. Un palco dove albat ri e sirene, pirat i, vele e st elle polari, conchiglie, sale, balene e legno m arcio, ciclopi e polipi gigant i si cont endono la scena, in quest o m ondo apparent em ent e m ut o cui Capossela d voce, in quest a som m ersa m eraviglia silenziosa abit at a da anim ali che hanno scelt o di non parlare osservando in silenzio l incant o della nat ura. il loro rispet t o m ut o per la bellezza, resa m anifest a con una classifica biologica che im pone ai pesci brut t i l et erna pena buia degli abissi e ai belli la grazia divina della luce, la dolce carezza delle onde. M a r ina i, Pr ofe t i e Ba le n e vest e l universo Caposseliano con un cam pionario variopint o di m odulazioni vocali e di colorit ure timbriche dalle proporzioni, ancora una volta, desuete, fatate.
ML 14

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update n. 78

Ghironde, bicchieri, oboe, t am buri di lat t a, cori sacri, lire, e- bow, flaut i, t est e di m oro, seghe, carillon, m arim bas, st eel drum s, celest e, voci di sirene, cat ene, clavicem bali, lum ache m arine e ogni alt ro ogget t o che possa rest it uire l anim a di quest o universo bagnat o, le risat e perdut e di quest i pesci cui Net t uno ha disegnat o una curva t rist e al post o del sorriso, di quest a m eraviglia zit t a che pure cust odisce le voci pi belle che m ai uom o abbia pot ut o ascolt are. E che t ut t avia gli vengono negat e, com e una m ala t roppo im m ensa da pot er sopport are per la sua carne glabra di squam e, perch se ascolt i le sirene non t ornerai a casa, perch la casa dove si cant a di t e ( ) E se ti fermi ad ascoltarle ti lascerai morire perch il canto incessante ed pieno di inganni, e ti t oglie la vit a m ent re la st a cant ando . Marinai, profet i e balene un m aest oso alt are di m arm o che prende il largo t ra le onde di un Medit erraneo epico e solenne che divent a ora un m are di inchiost ro nero- nero ( Polpo d amore suonat a con gli am ici Calexico) e un ist ant e dopo un acquario da cabaret ( Pryntyl, ispirat a dallo Scandalo negli abissi di Celine) . Un Medit erraneo antico e primit ivo dove anche la m ort e conserva una sua dignit , un suo rit uale, una sua sacralit che oggi viene negat a ai m art iri del secolo nefast o. La seduzione del Capossela m arinaio preda del m are, sbat t ut a dalle onde e t orm ent at a dalla risacca. una seduzione cannibale, che divora se st essa e non si concede ad alt ri, m ent re Vinicio cerca di m et t ere in salvo ogni sua debolezza, ogni suo dubbio ant ropico. La fede, l am ore, il peccat o, il vizio. Li m et t e con cura dent ro le scialuppe e offre loro una via di scam po dal m aest rale che si abbat t e sul suo veliero, prim a che ogni bolina si t ram ut i in cappio. D ad ogni guscio di noce un nom e da ricordare, li spinge dolcem ent e verso il loro naufragio e li guarda col suo cannocchiale fino a vederli affondare uno ad uno. Il Grande Lievat ano, Vinocolo, Nostos, Aedo, Goliath, Lord Jim . Foglie m ort e che non toccheranno mai terra. Il capitano intona un trno, in una lingua che solo lui conosce, che solo lui pu udire. Poi, solo le onde. Franco Dimauro

ML 15

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ARTIST: J MASCIS TITLE: LABEL: Several Shades Of Why

Sub Pop

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.myspace.com/jmascis

MLVOTE: 8,5/ 10
Una volt a t ant o m et t iam o da part e il passat o. Met t iam o da part e il college rock, l indie rock, il noise, i Dinosaur Jr ., gli scazzi con Lou Ba r low , gli anni ot t ant a, gli anni novant a e persino la reunion del 2005. Met t iam o da part e anche le collaborazioni e i proget t i, pi o m eno solist i, firmati J M a scis + The Fog oppure Sw e e t Apple , Witch, D e e p W ou nd e Upside dow n Cr oss. Una volt a t ant o, insom m a, m et t iam o da part e t ut t o quel che st at o di Jose ph D on a ld M a scis parliam o solo ed esclusivam ent e di quest o abbagliant e Se ve r a l Sha de s of W h y, senza dubbio il lavoro pi int im o e personale della sua carriera. Una personalizzazione, chiara e lam pant e, ravvisabile in ciascuna delle dieci t racce elet t roacust iche del disco. Brani che evidenziano la sensibilit di un uom o fondam ent alm ent e libero e leale che, t ra m ille dubbi, non esit a a m et t ere a nudo i propri sent im ent i e le proprie paranoie. Lo fa con l at t it udine di un vero songwrit er folk rock, tuttavia indipendente e alternativo, quasi a voler sottolineare che il suo accostamento a Neil Young non sem plicem ent e vocale m a soprat t ut t o esist enziale. Con m olt a probabilit , per, J Mascis non si sente affatto come il cantautore canadese, ma a quelli come noi a cui piace spesso farnet icare, but t ando gi esem pi e riferim ent i vari, il paragone solt ant o un m odo per m et t ere in risalt o il carat t ere em ancipat o e ant iconform ist a di ent ram bi. Lo st ile di Mascis poi inconfondibile, cos com e sono inconfondibili le canzoni di quest o lavoro in st udio volut am ent e acust ico e dai riverberi pop che, nonost ant e le assenze di bassi e bat t erie, si riem pie piacevolm ent e e con discrezione di suoni di violino, pianofort e, flaut o, lap st eel Ci nonost ant e

Se ve r a l Sha de s of W h y t rova il suo vero punt o di forza nei t est i. Bast a ascolt are ( e leggere) quel che cant a ( e scrive) Mascis in pezzi com e List en To Me, Not Enought, Can I , Very Nervous and Love e Where are you per rendersi conto della poesia, del romanticismo e del disincanto di un personaggio fuori dall ordinario e dal t alent o unico. Aggiunt eci infine che al disco hanno collaborato Ku r t Vile , Pa ll Je nk in s, Be n Bridwell, Ku r t Fe dor a , Sophie Trudeau e che l art work di M a r q Spu st a con il cont ribut o di Kim Gor don , e il dado t rat t o! Gi nel borsino dei dieci titoli pi interessanti del 2011. Lu ca D Am br osio

ML 1 6

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ARTIST: ULVER TITLE: LABEL: Wars of the Roses

Kscope

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.jester- records.com/ulver

MLVOTE: 8,5/ 10
Deve essere bello essere uno degli Ulver. Vivere la m usica com e esplorazione, vuot o ( da riem pire) m ancanza di confini. Uno spazio da esplorare con convinzione, sem pre nel segno dell oscurit pi densa ed im penet rabile. Un esist enza sot t o t raccia, som m essa, nascost a. Pochi segni di vit a, eccet t o, im provvisi, i dischi e, da poco, qualche raro t our. Una band sem pre avant i, o al lim it e di lat o, com unque discost a dalla m assa, dal gruppo. Che, quando non st rappa, lanciandosi t ot alm ent e nell ignot o ( com e, ad esem pio, nell incom parabile Pe r dit ion Cit y o nello shockant e e sanguinario Blood in side ) , si defila volut am ent e, e sforna dischi som m essi e oscuri ( com e il precedent e Sh a dow s of t h e Sun) che t rasm et t ono la loro poet ica con garbo, senza imporsi. Qui, con questo nuovo Wars of the Roses, i nostri scelgono una via di mezzo, sempre e com unque coerent i, per, nella rilut t anza a t rasm et t ere em ozioni in m aniera esplicit a, con forza declam at oria: irraggiungibili, chiusi in una m agnifica m a poco rassicurant e t orre d avorio di elit ario dist acco dal m ondo. I n quest o caso, dicevam o, la scelt a una via pi t ort uosa del solit o. Da un lat o, i lupi norvegesi ( increm ent at i a quat t ro: con il nucleo st orico c D a n ie l O Su lliva n degli Aethenor) arricchiscono il loro songbook delle canzoni pi orecchiabili e delle m elodie pi im m ediat e di sem pre ( February MMX; la st raordinaria ballat a Providence, Island) dall alt ro, at t ingono a piene m ani dalla sperim ent azione pi pura, aiut at i da un m anipoli di collaborat ori che provengono dal m ondo dell im provvisazione ( St e ph e n Th r ow e r , St ia n W e st e r hu s, St e ve Noble e Ale x W a r d) , generando st raordinari excursus m ent ali in form a di cupe ed int roverse lit anie, con linee vocali da inseguire, a un passo da una form a m ut ant e di j azz noir psichedelico ( Norwegian got hic, England, Sept em ber I V) . Fino a quest o punt o ci t roverem m o gi davant i a un album splendido, ma grazie al piece de resistence, la straordinaria Stone Angels, entriamo in zona capolavoro. Trat t asi di una m agnifica declam azione della poesia del cont em poraneo am ericano Ke it h W a ldr op, int erpret at a da O Su lliva n raggelat o, st at ico, quasi privo di vit a, m ent re il rest o del branco si produce in una performance da brividi, in forma di una meravigliosa suite di oltre 15 m inut i infarcit a di effet t ist ica gent ile, lievi crescendo, echi, riverberi, con una at m osfera vagam ent e j azzat a m a irrim ediabilm ent e inchiodat a ad dall aset t ico vocalism o, che port a i nost ri eroi in luoghi vuoto. E noi con loro. Capolavoro numero N. Valerio Granieri una croce di infinit a m alinconia

alt ri , in uno spazio grande, pallido,

ML 17

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ARTIST: TV ON THE RADIO TITLE: LABEL: Nine Types Of Light

Interscope

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.myspace.com/tvotr

MLVOTE: 8 / 10
Quest a gent e che non scherza. E se scherzasse, com binerebbe davvero dei bellissim i scherzi a chiunque. Fin dagli esordi, fra apparizioni al D a vid Le t t e r m a n n Show e recensioni ent usiast e di gran part e della st am pa specializzat a, i TVOTR ci hanno abit uat i alle sorprese e, anche quest a volt a, sorpresa st at a. Che siano di New York si sent e subit o fino dalle prim e not e di uno qualsiasi dei loro dischi. Sar per l'am ore incondizionat o che nut ro per la m usica di quella cit t , per quello che ha rappresent at o e rappresent a, m a gi quest o predispone a un ascolt o con orecchio ( uno, purt roppo, l'alt ro ascolt a se dot at o di apparecchio acust ico) com piacent e. Dopo il 2006, con Re t u r n t o Cook ie M ou n t a in dove si ricorda un cam eo di D a vid Bow ie , nel 2008

con D e a r Scie n ce t ut t i avevano gridat o al capolavoro, ed era cos: un disco fant ast ico, pieno di contaminazioni, suoni nuovi am algam at i t ra loro con la sapienza dei druidi. Ora si cam bia ancora, m a non t roppo: qualcuno pot rebbe pensare a una sort a di im borghesim ent o, a un'at t enzione di t roppo verso l'int im ism o e, con m alignit , allo sbadiglio. Non cos: i nost ri riescono ancora a convincere. Qualcuno ha det t o che il loro peggio non pot r m ai essere il m eglio di m olt e rock band della scena indie am ericana. I o non concordo in pieno con quest a afferm azione, soprat t ut t o perch non riesco a vedere un loro peggio . Dopo i proget t i solist i dei due m ast er D a vid Sit e k ( Maxim um Baloon) e Kyp M a lone ( Rain Machine) , le collaborazioni e gli esordi cinem at ografici di Tu n de Ade bim pe , quest o N in e Type s of Ligh t ci dice che aspet t are, a volt e, serve. Serve ad ascolt are 10 pezzi ancora cont am inat i e m inest ronat i con sagacia, alcuni di loro bellissim i, che a t rat t i, com e in D e a r Scie n ce , ci fanno t ornare ai Fishbone di Th e Re a lit y of M y Su r r ou ndin g per pot enza innovat rice e per voglia di rom pere regole e canoni. Gi il pezzo che apre il disco, Second Song, inizia che sembra un pezzo di John Cale, ma poi si trasforma in un ritmato falsetto che t ant o sa di disco m usic, per poi t ornare alla calm a, calm a solo apparent e. No Fut ure Shock un vero pezzo fishbone- st yle, e quel sint h che ent ra in punt i precisi della song, prim a che divent i pi densa e violent a, un vero t occo di classe. Molt o buono, anche se un po' piacione, will do, m ent re ot t im a New Cannonball Run, che sfrut t ando una linea sem plicissim a di basso, ci fa capire cosa siano capaci di fare i nost ri con t re not e di base. Bellissima Caffainated

Consciousness, che anche facendo un po' il verso alla Joh n Spe n ce r 's Lovin' Machine, at t iva i recet t ori degli orm oni della danza im pedendot i di st art ene l sedut o a fare lo snobbet t ino fru fru. Un gran bel disco, che lascia la voglia di un ascolt o live, chiss quando e chiss dove. Saprem o aspettare, certi che l'attesa ci premier. Alessandro Grainer

ML 1 8

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ARTIST: SCOTT MATTHEW TITLE: LABEL: Ga lla n t r y s Fa vor it e Son

Glitterhouse/ Venus

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.scottmatthewmusic.com

MLVOTE: 8 / 10
Nat o a Queensland, Aust ralia, m a acclim at at osi a New York, Scot t M a t t h e w gi da lungo t em po sulla scena m usicale e, nonost ant e alcune occasioni che gli hanno rest it uit o una buona dose di visibilit , pare al m om ent o ancora essere ignorat o sia in pat ria che negli Usa. I l barbut o neo- folkst er aust raliano invece gode nel nost ro paese di quella popolarit in cert i circuit i ( a Rom a si esibit o spesso) che gli negat a alm eno per il m om ent o alt rove. Per va crescendo il consenso int orno al songwrit er le cui com posizioni fanno sem pre pi adept i. st at o m em bro della band alt - pop degli Elva Snow ( che egli st esso aveva fondat o con Spe n ce r Cobr in , ex bat t erist a di Morrissey) , in seguit o approdat o nei Songs t o D r in k a n d D r ive By in un duo ( poi allargat o) con Pe t e r Gin ge r ich e per un cert o periodo Mat t hew ha lavorat o per film di anim e prodot t i da Yok o Ka nn o Heaven's Door Ghost I n The Shell: St and Alone Com plex e Cowboy Bebop: Knockin' On Short bus di che gli hanno donat o sicura popolarit nel paese del Sol Levant e. Diversi suoi

pezzi poi sono st at i inclusi nella colonna sonora del cont roverso dram m a erot ico

John Ca m e r on M it che ll ( film con num erose scene di sesso esplicit o, m a m ai volgare) , int orno a st orie di vit a quot idiana all om bra della St at ua della Libert di gent e alla ricerca di un ident it sessuale. L album di debutto nel 2008, Scott Matthew, st at o seguit o l anno dopo da ( album dal chilom et rico t it olo) There I s An Oce a n Th a t D ivide s And W it h M y Lon gin g I Ca n Ch a r ge I t W it h A Volt a ge Tha t 's So Viole n t To Cr oss I t Cou ld M e a n D e a t h . Con quest o Scott Matthew ( che non ha m ai negat o la sua passione per le pop- song degli Sm it h) giunge al suo t erzo lavoro; t est i pregnant i t ut t i riport at i nel booklet int erno al CD, st orie di abbandoni e solit udini, canzoni che parlano delle com plicazioni della vit a, dei suoi risvolt i, delle cert ezze m ai realm ent e acquisit e, del m odo di viverla assecondando la propria sensibilit e non l ovviet del sent ire com une. E t ra le righe, incisiva, la prot est a cont ro ogni form a di int olleranza. Ballat e int im ist e con una archit et t ura sonora decisam ent e m inim alist a nella st rut t ura non negli st rum ent i ( dalla fort e im pront a acust ica) chiam at i ad int ervenire. Disco ricco di m om ent i em ozionant i con il supporto di un vocalismo caldo, intenso, vagamente androgino (per nulla peregrino in Devil s Only Child l accost am ent o alla China Girl di D a vid Bow ie ) , brani che dispensano posit ive vibrazioni seppur, apparent em ent e, all om bra del lent o fluire di alcuni brani. Gallant ry s Favorit e Son lavoro ben diverso dai precedent i, di sicuro pi gioioso il frut t o di una pi accurat a ricerca con arrangiam ent i elegant i m a t alvolt a m inim alist i: ora un pianofort e a fare da cont ralt are alla voce ( Sinking) , alt re volt e sono violoncello e clarinet t o ( Devil s Only Child) . I n apert ura la delicate Black Bird, poi Felicity - divert ent e e divert it a - int rodot t a da un fischio che si ripresent a nello sviluppo del brano; qui la voce del prot agonist a doppiat a da quella di Cla r a Ke n n e dy. Sinking il gioiello della raccolta, in Buried Alive seppellito un testo su un amore che muore e che rifiuta di essere la voce spet t rale in prim o piano cont ribuisce a creare una st raordinaria, assort a, Luigi Lozzi
ML 1 9

atmosfera. No Place Called Hell in chiusura fa leva su un assolo di tromba.

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update n. 78

ARTIST: I'M FROM BARCELONA TITLE: LABEL: Forever Today

Mute Records

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.imfrombarcelona.com

MLVOTE: 9 / 10
I n Svezia la prim avera dura pochissim o: la st agione di t ransizione per ant onom asia. Arriva m olt o lent am ent e, dopo gli algori polari, a rischiarare con lum inosit via, via sem pre pi

crescente - le oscurit d'un inverno, al cont rario, lunghissim o. Dopo l'equinozio, le ore di luce durano cinque m inut i in pi per ogni giornat a che passa e cos la t iepida prim avera prepara progressivam ent e l'est at e scandinava fino al t ripudio del solst izio quando con una fest a di rilevanza nazionale si celebra ( la t erza dom enica di giugno di ogni anno) il Midsommar. Dim ent icat i il buio spet t rale, il m are scuro sferzat o dai vent i art ici e i boschi innevat i, gli svedesi fest eggiano in quel giorno di m ezza est at e la possibilit m et ereologicam ent e concessa loro di riappropriarsi di nuovo degli spazi che li circondano e di godere d'una nat ura che si m anifest a con prepot ent e bellezza dopo il let argo invernale. La t radizione vuole che, lasciat e le abit azioni, ci si rechi in cam pagna indossando i cost um i t ipici per raccogliere i fiori con i quali saranno realizzat e graziose coroncine di ghirlande per cingere il capo delle ragazze o per ornare gli alberi che vengono issat i e adobbat i fra balli e cant i popolari. La fest a prevede la degust azione di piat t i a base di pat at e bollit e, d'una grande variet di aringhe e salm one condit i con panna acida, di saporit e crost at e di m arm ellat e di lam poni accom pagnat i da birre ghiacciat e o da grappe arom at iche in un clim a di allegria che si prot rae, al pari delle danze, per m olt e ore fino al m at t ino successivo favorito dalla intensissima luce di un sole che, quel giorno, non tramonta mai. Chiss a quant e fest e di m ezza est at e avr part ecipat o Em a n u e l Lu n dgr e n insiem e agli alt ri 28 ( ?! ) com ponent i del bizzarro ensemble I 'm fr om Ba r ce lona . Di cert o i dieci brani del nuovo lavoro For e ve r Toda y pot rebbero essere la colonna sonora perfet t a di un Midsom m ardagen perch,

nel solco dell'indiepop svedese, le sonorit di quest o disco t rasm et t ono all'ascolt at ore gioiosa spensieratezza. W h o k ille d H a r r y H ou dini?, uscit o nel 2008, era st at o efficace quant o barocco bignam i di ballat e rom ant iche con qualche raro episodio pi dinam ico carat t erizzat e da arrangiam ent i sorprendent em ent e sofist icat i, poco indiepop invero, persino orchest rali. L'opera, com unque, era pervasa da un'at m osfera di com post a m alinconia fram m ist a all ironia delle liriche in cui Em a n u e l Lu n dgr e n prendeva in giro la sua passione per l esot erism o. Tralasciat e le sperim ent azioni del successivo ( anno 2010) e disom ogeneo 2 7 son gs fr om Ba r ce lona - un brano com post o da ogni m em bro del gruppo - For e ve r Toda y segna, pert ant o, un rit orno all'ant ico, a quel Le t m e in t r odu ce m y fr ie n ds che nel 2006 aveva rivelat o il genuino t alent o della band di Jnkping. I l disco assum e la consist enza di un com pendio del t wee- pop pi cat chy, d'una carrellat a di m elodie dalla im m ediat a fruizione, sem plici m a, al cont em po, irresisit ibili: una vera e propria inversione di tendenza rispetto agli artifici ricercati di Who killed Harry Houdini?
ML 20

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musica: i m from barcellona

update n. 78

L'opening act , Charlie Parker, t ribut o all'im m ort ale j azzist a, un inno all'ot t im ism o ( ... when t he sky is a lit t le t oo filled up wit h rain / you can get on your lit t le wings and fly away... ) in cui il gioco fra il suono sint et ico delle t ast iere e il basso m art ellant e viene am algam at o m irabilm ent e dalle arm onie vocali di cui la band m aest ra, gust oso appet izer alla t rascinant e Get in line dal groove ritmico in odore di black music che incalza l'obliquo e caciarone refrain alla MGMT e il coro vagamente r'n'b. Neanche il t em po di riprendersi che deflagra l int ro assassino di Battleships, delizioso pezzo di zucchero filat o condit o da caram ellosi bah, bah, bah ripet ut i nel rit ornello,

sost enut o, per, da un drum m ing d efficace pot enza. Gi con i prim i t re brani For e ve r Toda y assest a all ascolt at ore un pot enziale k.o. tecnico ma non risparmia ulteriori colpi dal momento che con le sincopi di Always Spring rim ando ai Br ok e n Socia l Sce n e definisce una sort a di

m anifest o est et ico della leggerezza ( spring ) ri- afferm at a con prepot enza

som ewhere it s sum m er / som ewhere it s always dall handclapping di Can See Miles e dai caldi

campionamenti di Come on. Se qualcuno, a questo punto del disco, avesse ancora qualche dubbio sulla qualit cat chy del lavoro della band svedese int ervengono, prim a i sint et izzat ori anni 80 a support o della m elodia t ropicaleggiant e di Skipping a beat e, poi, l om aggio sixt ies di Dr. Landy ai fab four ( ... I didn't realize t hat Rubber Soul would t urn m y life around... ) , uno degli episodi m igliori dell'int era opera, spum eggiant e esem pio di pop at em porale e, dunque, classico. Gam e is on, accattivante ballata acustica contrappuntata dal solito, travolgente, backing- chorus, prepara il t erreno alla t raccia conclusiva, la t it le- track Forever Today, il m om ent o pi int im o del disco in cui il suono dolcissim o di una t rom ba crist allizza un'at m osfera di sognant e rilassat ezza che ricorda i Sigur Rs. La festa finita. Almeno fino al prossimo Midsom m ardagen .
Nicola Pice

ML 21

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update n. 78

ARTIST: SIXX:A.M. TITLE: LABEL: This is Gonna Hurt

Eleven Seven Music

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.sixxammusic.com

MLVOTE: 7 / 10
I l nom e del bassist a e com posit ore Fr a n k lin Ca r lt on Se r a fino Fe r a n na Jr . pot rebbe suonare alquant o anonim o, poco m ale per poich con lo pseudonim o N ik k i Six x che firm a in calce i suoi parti artistici, siano essi romanzi autobiografici o i dischi della band pi oltraggiosa e discussa dell universo hard rock, i M ot le y Cr u e . Six x :A.M il side proj ect che ha m esso in piedi gi da quasi un lust ro con l int ent o di support are e int egrare l at t ivit edit oriale; con lui chiudono il cerchio il cant ant e Ja m e s M ich a e l e D J Ash ba , t ut t ora chit arrist a di quella band il cui leader, m em ore di un t em po che non t orner m ai, si ost ina a chiam are Gu n s N Rose s. Th e H e r oin D ia r ie s: A Ye a r in t he Life of a Sh a t t e r e d Rock St a r ( il libro del 2007) aveva gi esplorat o i profondi e m iserevoli abissi di una vit a da rockst ar e l om onim o debut album ne cost it uiva una colonna sonora che, per i t oni sm ussat i e piut t ost o radio friendly, sebbene t enendosi

dignit osam ent e a galla, ne rom anzava fin t roppo i cont enut i. Quest o Th is is gon n a hu r t , pur suffragando la sua funzione di soundt rack ( il libro con lo st esso t it olo st at o pubblicat o a un m ese di dist anza dal disco) sem bra essere pi funzionale all obiet t ivo, c pi carne ben rosolat a al fuoco e m eno fum o, lo si arguisce gi dal prim o ascolt o e dalla scelt a dei suoni a m io parere m eno indulgent i e pi diret t i rispet t o al capit olo precedent e ( la produzione della st essa band) . Le illust razioni e i t em i sciorinat i t ra le pagine non ispirano t oni cerim oniosi e per quest o un piacere ascolt are un t aglio m eno t eat rale e pi concret o in quasi t ut t e le canzoni. Episodi validissim i e robust i com e la t it le t rack, il singolo Lies of t he beaut iful people o una coinvolgent e Help is on the way (una sorta di Pray for me volume II) si alternano a momenti pi rilassati e non sem pre in focus m a nel com plesso l album gode di buona salut e, lasciando un sapore pi gradevole del suo predecessore. Goodbye m y friends, dove giocano a fare i Muse o Skin con i suoi accent i e st ruggim ent i eccessivam ent e m elodram m at ici hanno il brut t o difet t o di chiudere il disco in m aniera innat urale andando a ripescare gli elem ent i che gi avevano zavorrat o The H e r oin D ia r ie s; due episodi che hanno sulla coscienza m ezzo punt o in m eno nella valut azione. Del resto, abitare ai piedi della collina di Hollywood avr pur i suoi contro! Manuel Fiorelli

ML 22

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update n. 78

ARTIST: THE CASANOVAS TITLE: LABEL: Hot Star

Iceforeveryone

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.myspace.com/thecasanovasgarageloveduo

MLVOTE: 8 / 10
H ot St a r dei Casanovas uscit o a m aggio per l et ichet t a Iceforeveryone di Andrea Appino ( Zen Circus) la dim ost razione della capacit e della caparbiet dell underground it aliano

nell em ergere e nel brillare ist ant aneam ent e di luce propria. I Casanovas part ono com e duo, form at o dalla Lady D ile t t a Ca sa nova al basso e voce e dal bat t erist a Gia com o D in i, di

ispirazione new wave e garage punk. Con l ingresso del nuovo bat t erist a Sir Joe St om p ( Los Dragos, A Sm a ll D ocu m e n t ) il gruppo grazie ai num erosi set live raggiunge uno st at us di band di cult o em ergent e it aliana. Nel disco in quest ione la rabbia garage punk e la sperim ent azione indie rock dei primissimi esordi si dilatano approdando a un versante Pop. Gi l iniziale Radio Days ne annuncia l int ent o. I n quest o senso e con apport i originalissim i si m uovono i cont ribut i di nom i im port ant i del circuit o indie quali An dr e a Appino ( Zen Circus) , En r ico Ga br ie lli ( Calibro 35) , Sim on e La lli ( Aut obam ) e An t on io Tony Fa ce Ba cciocch i ( Not Moving, Link Quart et ) . La

dist orsione del basso si fa largo in brani accat t ivant i ( Bancone, Gonna Burn, The walk, Rosso & Blu ) indirizzandosi in liriche quasi da classifica, m a la leggerezza solo apparent e. La regia

rest a quella t enace e insidiosa di D ile t t a Ca sa nova una vera e propria Rockeuse che spinge la sua sperimentazione in direzioni inedite. Nel disco alcune perle brillano: brani come Vi odio tutti e la st essa Hot St ar e alt re com e il brano Cattivo escluso dall abum ( m a che viene eseguit o sem pre live) esplicano chiaram ent e la m at rice garage t radot t a in un linguaggio cont em poraneo che cost it uisce l originalit dei Casanovas. La voce am m iccant e e a t rat t i volut am ent e sguaiat a di La dy Ca sa n ova , cos com e la rabbia e l est ro del suo basso dist ort o, t rova nella raffinat ezza pot ent e e ipnot ica delle pelli bat t ut e da Sir Joe l ideale alchim ia per proporre un disco sicuram ent e eclet t ico ( ne una dim ost razione il delizioso finale folk del duet t o con Appino nella canzone coprodotta Am ore a Scam pia) m a est rem am ent e originale, cont enent e i germ i vit ali di una nuova onda it aliana. I live dei Casanovas rispecchiano quest a apparent e leggerezza,

agguant ando prest o l audience in un vort ice di energia nella quale la nostra Lady si muove scaltra col suo basso dist ort o im ponendoci, col m ezzo sorriso e con il suo arm am ent ario di palloncini, cuoricini e brillantini, perform ance ipnot iche che prevedono inondazioni di glitter sulla plat ea. I n fondo anche questo amore. In fondo anche questo ci che puoi aspettarti da una Casanova!

Costanza Savio

ML 23

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ARTIST: WHEN SAINTS GO MACHINE TITLE: LABEL: Konkylie

!K7/ Audioglobe

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.whensaintsgomachine.com

MLVOTE: 8 / 10
Ve ne saret e di sicuro accort i del com e al giorno d oggi sia necessario passare at t raverso la ret e I nt ernet per prom uovere m usica nuova e lanciare gruppi che port ino una vent at a di freschezza e novit . quello che hanno fat t o con buon esit o i W h e n Sa int s Go M a ch in e che prim a di approdare ad un disco d esordio hanno iniziat o a veicolare la loro m usica in ret e. Dopo un EP (Fail Forever) pubblicat o in gennaio per scaldare l at t esa ecco l int eressant e debut t o della band danese form at asi nel 2007, un quart et t o ( voce, doppia t ast iera e bat t eria) di am ici cresciut i insiem e nei sobborghi di Copenhangen. I l percorso d avvicinam ent o all esordio st at o cent ellinat o con oculat ezza t ra i prim i approcci sul web, qualche apparizione dal vivo in piccoli locali, con un sound di difficile collocazione e classificazione fino all esordio nel 2009 sul palco Roskilde Fest ival al cospet t o di una plat ea di 45m ila spet t at ori. I l nucleo ruot a at t orno a N ik ola j M a n ue l Vonsild (voce), Jon a s Ke n t on Makes Face ( t ast iere) , Sim on M u sch in sk y ( t ast iere) e Sila s M olde n ha w e r ( bat t eria) . Quat t ro loro t racce erano gi st at e pubblicat e dalla Em i nel 2009 con il t it olo di Ten m a senza suscit are int eresse n lasciare seguit o. I n un prim o m om ent o avevano pensat o di inserirsi nei circuit i club- dance con un sound che non fosse riconducibile alla loro t erra d origine; poi t ra cont inui t ent at ivi di dare una form a m eglio definit a alla loro m usica ed una lunga gest azione di un paio d anni, in cui si abbandonat o il solco danzereccio degli inizi per inoltrarsi in st rade inesplorat e, ecco Konkylie ( in danese st a per conchiglia di st rom bo) inciso per la ! K7, l et ichet t a berlinese specializzat a in elet t ronica. La t it le- t rack d apert ura ha un cert a qual sospensione progressive m a i brani successivi, subit o a part ire da Church and Law , rendono cont o di un int rigant e com binazione di pop, di elet t ro- dance e post - punk, che non disdegna un cert o sperim ent alism o, t ra t ast iere scint illant i, un riconoscibile t occo cool scandinavo e t ram e complicat e d im m ediat a assim ilazione. Alla lont ana ricordano un po gli Everyt hing But t he Girl. Salt ano subit o evident e alcune felici soluzioni sonore che, seppur non del t ut t o scevre da riferim ent i alla scena alt - elect ronica odierna, risult ano quant o m ai originali, perch i quat t ro m ost rano di avere grandi pot enzialit ed un num ero cospicuo di st rade m usicali da scandagliare. I l sound, propost o su un t appet o elet t ronico, ipnot ico, t alvolt a dolent e, alt re upt em po, e si dist ingue pure per l ut ilizzo di st rum ent i classici il cui suono si m escola e si confonde con il priorit ario, debordant e cont est o elet t ronico; il t ut t o a favore di un sound a volt e pi cupo e stratificato. Chestnut ha un andam ent o pulsant e dal piacevole incedere, Kelly pubblicat o anche com e singolo - un dancefloor ( nem m eno poi t ant o vagam ent e) evocat ivo dei Ta lk in g H e a ds, rem iniscenza di un inizio di carriera solo ipot izzat o, m ai realm ent e avviat o e subit o abbandonat o. I l vocalism o spet t rale, a t rat t i in falset t o, di Nikolaj si m et t e in evidenza in Parix e si rende incant evole nella conclusiva Add Ends, quando si m uovono con m aest ria t ra orchest razioni d archi ( synt ) e un dolce abbrivio d elet t ronica. Luigi Lozzi

ML 24

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ARTIST: FLOGGING MOLLY TITLE: LABEL: Speed Of Darkness

Borstal Beat Records/ Audioglobe

RELEASE: 2011 WEBSITE:

www.floggingmolly.com

MLVOTE: 8 / 10
Coloro che non conoscendo i Floggin g M olly, e volendo procedere a un approccio con la band su YouTube, si im bat t essero in un clip com e Devil s Dance Floor o come Drunken Lullabies im m ediat am ent e sarebbero port at i ad accost are ( corret t am ent e) il gruppo ai Pogues, al t rascinant e celt ic/ irish punk che per lungo t em po ha carat t erizzat o il sound della form azione di Shane MacGowan & Co. I Flogging Molly sono ragazzi californiani di origini irlandesi (ma il loro leader, D a ve King, 50enne, proprio di Dublino) che si sono cost it uit i nel 1997 a Los Angeles. Perfino il nome scelto rimanda a un famoso irish pub di L.A. dedicato alla figura di Molly Malone, eroina di tante e tante canzoni tradizionali, un locale che ha tenuto a battesimo le prime esibizioni pubbliche della band. Peralt ro un accost am ent o siet e al corrent e quello alla t radizione irlandese, com e in m olt i per nulla peregrino, vist o che gran part e delle radici della m usica folk count ry

del Nord Am erica si fondat a sulla m usica port at a sulle sponde del Nuovo Mondo dagli im m igrat i europei d I rlanda. I l gruppo com post o dal cant ant e e leader Dave King, dal chit arrista Dennis Casey, dal bassist a N a t h e n M a x w e ll, dalla violinist a Br idge t Re ga n , da M a t t H e n sle y ( alla fisarm onica) , dal bat t erist a Ge or ge Schw indt e dal m andolinist a Bob Schm idt . Brillano ( evident e) soprat t ut t o dal vivo i Flogging M olly, per l energia incalzant e e dirom pent e che profondono nei loro act al suono di st rum ent i t ipici ( violino, t in whist le, banj o, m andolino, fisarm onica) , creando un sound scat enat o e t ravolgent e che incit a senza m ezzi t erm ini gli ast ant i a ballare; il folk irlandese insom m a suonat o con la foga e la rabbia t ipiche del punk. Una form ula m usicale, la loro, sem plice da sint et izzare; se non ci fossero chit arra elet t rica, basso e bat t eria sarebbe m usica t radizionale irlandese, m ent re invece sarebbe punk rock se venissero a m ancare fiddle, whist le, m andolino e fisarm onica. il loro disco d'esordio nel 97 ( Alive Behind t he Green Door) fu un disco regist rat o dal vivo, e una delle loro cose pi apprezzat e st at o il Live at t he Greek Theat re - doppio cd live accom pagnat o da uno splendido DVD - regist rat o nel set t em bre 2009 nella loro cit t . I l celt ic punk dei Flogging M olly fondam ent alm ent e debit ore olt re che ai Pogues, ai Dubliners, ai St iff Lit t le Finge r s e pure ai Clash, ed ha qualche rem iniscenza del migliore Joh n n y Ca sh. Sei album incisi nell arco di t em po int ercorso dalla loro fondazione e adesso questo nuovo lavoro registrato a Detroit nel quale si certifica un certo cambiamento di rotta nelle sonorit che hanno dominato i loro dischi finora, si avverte un sound pi raffinato nelle soluzioni e nelle sfum at ure propost e ( The Power's Out un insolit o blues) e pi am pio nelle influenze. Si elevano sulle alt re le scat enat e Don t Shut em Down ( un m ainst ream rock che anche il prim o singolo t rainant e dell album ) , Saint & Sinners e la title- track, oppure le ballat e The Cradle Of Hum ankind, So Sail On e The Heart of The Sea o ancora la count ry This Present St at e of Grace. Bravi davvero i Flogging Molly m erit a d essere recuperat a in t ot o. Luigi Lozzi
ML 25

che hanno come rivali sulla scena odierna i bostoniani

Dropkick Murphys - e se a suo tempo vi siete appassionati per i Pogues allora la loro discografia

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ARTIST: PAUL STANLEY TITLE: LABEL: Live to Win

Universal/ New Door Records

RELEASE: 2006 WEBSITE:

www.paulstanley.com

MLVOTE: 7,5/ 10
Ha at t eso un bel p lo St archild dei KISS prim a di bissare l episodio om onim o t argat o 1978, anno in cui ognuno dei quat t ro com ponent i del bacio pi fam oso del rock, dando sfogo a velleit e vanit , realizz il suo album solist a. A dist anza di vent ot t o anni e giocando nel suo cort ile, Paul avrebbe pot ut o but t are nel calderone ogni t ipo di ingredient e alla ricerca di un consenso diffuso m a, cont rariam ent e a quant o perpet rat o dal suo sodale Gene Sim m on s con il m ediocre Asshole, ha int elligent em ent e badat o al sodo, dando vit a a un disco di brillant e hard rock, arrangiat o con gust o e prodot t o ( dallo st esso Stanley) con le dinam iche adat t e. Piacevolm ent e energico, am m iccant e quant o bast a e irrorat o del t alent o che non si pu non riconoscere all aut ore, Live t o W in una freccia che colpisce il bersaglio senza alcun bisogno di t iri di assest am ent o, spoglia di pesant i orpelli ed efficace t raccia dopo t raccia. Ot t im a e frut t uosa si dimostrata la collaborazione col chitarrista Andreas Carlsson che ha co- firmato la met dei brani in scalet t a, t ut t avia nella ricca galleria di ospit i spiccano i nom i di quella vecchia volpe di Desmond Child, di John 5 e dell ex chit arrist a dei KISS, Bruce Kulick, qui nelle curiose vesti di bassist a su t re canzoni. Live t o win ( t he song) non pot rebbe aprire m eglio le ost ilit col suo piglio aut orit ario e il rit ornello che non fa prigionieri m a scorrendo il rest o della t racklist spunt ano num eri di t ut t o rispet t o, dal m id t em po di Lift ai fuochi art ificiali di Bulletproof, dai t oni soft e per fort una m ai t roppo plat eali delle ballat e Everyt im e I see you around e Second t o none fino alla coinvolgent e chiusura di Where eagles dare, fin dal prim o ascolt o una t ra le preferit e di chi vi scrive. Non c bisogno di sfornare un m ast erpiece per dare in past o ai fans un disco con solidi at t ribut i; qui non si rincorre il virt uosism o n si grida al m iracolo m a a nessuno ( e ribadisco a nessuno) venga in m ent e di insegnare a Pa ul St a n le y com e si suona l hard rock! All anagrafe si t rat t a del signor St a n le y Eise n m a dipinget egli la faccia di bianco con una st ella nera sull occhio destro e capirete da soli che stiamo parlando di uno tra i pi grandi frontman della storia del rock!

Manuel Fiorelli

ML 26

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ARTIST: GENE TITLE: LABEL: Olympian

Polydor

RELEASE: 1995 WEBSITE:

www.polydor.co.uk

MLVOTE: 7 / 10
Avevam o ancora il cuore a pezzi per gli Smiths e li accogliem m o gi carichi di nostalgia. I l disco di debut t o dei Gene si am m alinconiva pi di quello che lasciava t rapelare. E per che gran disco che era, Olympian, pure se gli Smiths non fossero m ai esist it i. Un piccolo capolavoro di art e rom ant ica negli anni ( i m edi anni Novant a) in cui l'I nghilt erra t orna ad am arsi com e un Narciso che si specchia nelle acque del Tam igi. Sono gli anni del Brit - Pop in cui orgogli nazionali come Ra y D a vie s, Lennon/ McCartney, Andy Pa t r idge , Morrissey/ Marr, Pa u l W e lle r t ornano a essere adorat i com e divinit , band com e Oasis e Blur si cont endono la palm a di band pi cool del pianeta e le major raccattano tutto quanto provenga dalla Gran Bretagna e cammini con un parka addosso. Anche i Gene finiscono su una m ult inazionale dopo due set t e pollici osannat i dalla stampa britannica. La Polydor si assicura i loro servigi gi dal t erzo singolo, infilandoli di corsa nel cart ellone dell'annuale Fest ival di Reading e finanziando la regist razione di Olympian affidat a a Phil Vinall che in quel periodo lavora pure per alt re nuove prom esse del rock anglosassone com e Aut eurs e Placebo m a che soprat t ut t o da qualche anno il produt t ore di fiducia dei Television Personalities. Phil si rivela il produt t ore giust o per il quart et t o londinese, com e lo era st at o St e ph e n St r e e t per gli Smiths. Riesce a t enere a bada i barocchism i cui la m usica dei Gene si prest a e dent ro cui infat t i naufragher nei dischi successivi e a esalt are il t occo chit arrist ico di St e ve M a son cos com e la fant asia rit m ica di M a t t Ja m e s e Ke vin M ile s e a " colorare" il suono del gruppo con spruzzate di pianoforte, organo e vibrafono che alimentano l'enfasi romantica della voce di M a r t in Rossit e r , m odulat a su quelle di Br ya n Fe r r y e Morrissey. L'am biguit sessuale una carat t erist ica dei m odelli di Mart in che cresciuto in una cam eret t a dove cam peggiano i poster di David Bowie, Adam Ant, Boy George e Freddie Mercury anche se nessuna presunta om osessualit verr m ai resa m anifest a o dichiarat a. Olympian esce dunque il 20 Marzo del 1995 scalando in fret t a le chart s inglesi per ficcarsi in ot t ava posizione t ra i dischi pi vendut i di quella st agione e spingendo la band fuori dall I nghilt erra per il prim o t our m ondiale che t occher Belgio, I t alia, Francia, Germ ania, Svizzera, Aust ria, Svezia, Danim arca, OI anda, Norvegia, Finlandia, Spagna, Giappone, St at i Unit i e Canada. I nsom m a, il successo com e lo si sogna da ragazzini. Cost ruit o su canzoni che alt ernano m orbide pennellat e a sferzat e elet t riche che devono certamente tantissimo agli Smiths (Johnny Marr sarebbe fiero di aver scritto una cosa come Still can t find t he phone m ent re Haunt ed by you o Left- Handed sono superiori a qualsiasi cosa Morrissey abbia m ai concepit o nella sua carriera solit aria, NdLYS) m a anche al t occo past ello di Ben Wat t e a quello da t rincea di I vor Pe r r y. I l sapore di st ucco viene t ut t avia fuori in qualche occasione ( A car t hat sped, We ll find our own way, la lunga e m orbosa t it le- track, Your Love, it lies) lasciando presagire i ridondant i arredam ent i che prest o invaderanno il salone. Olympian rim ane la t ela pregiat a che sovrast a la paret e front ale di quella grande sala piena di specchi dove gli occhioni di Mart in affondano com e quelli di un cerbiat t o in cerca di coccole e di t appet i che nascondono un telefono di bachelite che continua a squillare. Franco Dimauro

ML 27

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update n. 78

ARTIST: SEAL TITLE: LABEL: Seal II

Sire/ Warner Bros/ ZTT

RELEASE: 1994 WEBSITE:

www.seal.com

MLVOTE: 7,5/ 10
Non m i era m ai capit at o di scrivere una recensione on dem and, fino ad ora ogni singolo disco era emerso dalla memoria o si era imposto tra gli altri, con la forza di un vero coup de foudre. Questa volt a il processo si invert it o e ringrazio la persona che m i ha port at o fino a quest o album , che prim a non conoscevo cos bene com e avrei dovut o. Sulle pagine di Musiclet t er una penna eccellent e si pi volt e occupat a di esalt are e sot t olineare la bravura di Seal, la bellezza della sua voce e la poesia dei suoi brani. Chiedo venia sin da ora, dunque, per aver avut o l ardore di t occare st rade gi bat t ut e e colt ivo la speranza di lasciare qualcosa di nuovo lungo il cam m ino. Grazie a diversi m usicist i degli ult im i decenni, l agget t ivo pop ha perso quell accezione negat iva che lo ha spesso associat o, nell im m aginario collet t ivo, alla m usica popolare int esa com e art e di cos im m ediat a com prensione da perdere in profondit e significat o. Seal pu essere annoverat o di dirit t o in quest a cat egoria. La sua capacit di m ischiare il pop con il soul, l R&B, il rock e persino la dance m usic lo ha reso, nel corso di una carriera vent ennale, un art ist a con la A m aiuscola, consent endogli di vendere olt re 15 m ilioni di dischi in t ut t o il m ondo. Se a l I I la seconda fat ica del m usicist a brit annico; esce nel 1994 e colpisce per la vena pi int im a e raccolt a rispet t o ai t oni rit m at i e coinvolgent i dell album d esordio. Solo in part e segnat o dal sound t ipicam ent e ninet ies, Se a l I I una raccolt a di ballad m alinconiche, pezzi pop, collaborazioni eccellent i. I l produt t ore il geniale Tr e vor H or n , st orico braccio dest ro di Seal, che con il suo t occo m agico rende perfet t o l incast ro di voce, t est i, sound. L album si apre con un pezzo che am m icca al funk, Bring it on e si pone in una sort a di ideale linea di congiunzione con i rit m i ipnot ici di Se a l I ( Bring it on reprise verr poi inserit a com e t raccia finale, a suggello di un cerchio che si chiude) . Tocca al secondo brano palesare il m ood del disco: Prayer for t he dying esalt a al m eglio l incredibile voce di Seal che, soprat t ut t o nei chorus, sem bra quasi esplodere, m ant enendo inalt erat a l est rem a dolcezza di fondo che la carat t erizza. Com e gi ricordat o, Seal II sm orza i t oni dance del precedent e disco ed esalt a le pot enzialit e le capacit vocali dell art ist a, con una serie di ballad dal carat t ere vibrant e e delicat o; ne esem pio evident e Don t cry, una dichiarazione d am ore e una riflessione sul t rascorrere incalzant e del t em po, con i suoi ricordi felici e le pagine am are, a form are quel puzzle che la vit a di ciascuno di noi. Un discorso a part e m erita Fast changes, un brano dall int ro quasi esot ica, grazie al flaut o che int roduce la part e vocale, accom pagnat a da un suono pulit o, inizialm ent e m inim al e poi arricchit o da cori, basso e chit arra, in un crescendo a t rat t i quasi arabeggiant e e sem pre pi coinvolgent e. La prim a part e del disco conduce a Kiss from a rose, t ra i pezzi pi conosciut i dell int era produzione dell art ist a brit annico, grazie anche all inserim ent o nella soundt rack del blockbust er Batman Forever, che ha port at o il brano a raggiungere il prim o post o della prest igiosa Billboard chart e Joel Schumaer, regista del film, a dirigerne il videoclip.
ML28

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update n. 78

Non sar conosciut a quant o Kiss from a rose m a I f I could, in coppia con la divina Jon i M itchell, rappresent a a m io parere uno dei m iglior m om ent i dell album . Per la prim a m et del pezzo Seal domina la scena e sembra non poter avere coprotagonisti; invece, come per magia, nella seconda part e le due personalit vocali si fondono alla perfezione, creando at m osfere est rem am ent e int ense, sot t olineat e anche dal t est o che t rasm et t e un fort e senso di pace ( There's no hurry, I t 's gonna come for sure, 'Cause I know that someday, We're gonna end our war ) . Not evoli sia l int ro che la chiusura del brano, t ast iere delicat e e drum s appena accennat e. Non m ancano episodi dai tratti spiccatamente dance/pop, come Newborn friend e in parte I m alive m a quest a volt a l anim a soul di Seal ha avut o la m eglio sul rest o. Se a l I I un album che ci accom pagna in un m ondo variopint o, un caleidoscopio di suoni elegant i e delicat i, sullo sfondo di un rit m o gioioso e giocoso, cornice perfet t a per un art ist a poliedrico, capace di farci sognare e riflet t ere m a anche ballare e divertire, in una imperfetta simmetria che altro non se non la parabola della vita. Laura Carrozza

ML 29

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ARTIST: MONSTER MAGNET TITLE: LABEL: Superjudge

A&M

RELEASE: 1993 WEBSITE:

www.myspace.com/monstermagnet

MLVOTE: 8,5/ 10
Agli inizi degli anni Novant a i M on st e r M a gn e t sono la pi drogat a rock band in circolazione. Ment i alt erat e e t ossiche che producono un hard rock insudiciat o di st oner, space- rock, Det roit sound, garage e psichedelia: un m ost ro t ent acolare che ha at t accat o le sue vent ose sui corpi m arci di Gr a nd Fun k Ra ilr oa d, Hawkwind, Stooges, Blu e yst e r Cu lt , Blu e Che e r , Motrhead, Th ir d Ba r bo, Mountain, DMZ, Fr ij id Pink , Bla ck Sa bba t h . Quando arriva il cont rat t o con la m aj or di t urno per i rapport i t ra i due fondat ori D a ve W yndor f e Joh n M cBa in sono gi andat i in fum o, assiem e a gran part e dei loro neuroni. John vuole preservare l anim a del gruppo, il suo lat o pi sperim ent ale che ha gi generat o un m ost ro com e Tab e il lat o sporco che si era im possessat o dei loro prim i dischi per Glit t erhouse e Caroline. Sa che dent ro le multinazionali dimora il diavolo e che verr a chiedere la loro anima. Dave invece vuole la carne e ha dalla sua parte tutta la band, assetata di droghe, donne e successo. Il capitano Dave vuole che la sua sia la band pi heavy in circolazione e cede al com prom esso, un passo per volt a. Quando viene fuori Superjudge McBain gi salt at o gi dalla navicella spaziale, sost it uit o dal biondo Ed Mundell. Con lui al t im one la band prosegue il suo viaggio galat t ico popolat o da m inot auri e ciclopi, fino a raggiungere la cost ellazione del Superjudge. Non sono le Aquile di Spazio 1999, non l Ent erprise di St ar Trek e nem m eno il Falcon di St ar Wars. Sull ast ronave dei Monster Magnet si viaggia dentro una tempesta di meteoriti, risucchiati da un mealstrom di chitarre che ti inghiot t e fino a fart i sparire nel vent o st ellare. Superjudge un enorm e am plificat ore Marshall piazzat o al cent ro dell universo, un m onolit e spaziale che diffonde un blues iperamplificato, m et allico e dopat o. La m usica dei M on st e r M a gne t una gigant ografia di Giger proiet t at a nello spazio, uno sconquassant e t rionfo di riff m ast odont ici ed assordant i solcat i da una voce che pare voler dom inare ogni galassia, un rim balzo di echi e riverberi evanescent i che percorrono i nost ri canali udit ivi com e fossero lunghe budella dent ro cave di t ufo. Dall iniziale Cyclops Revolut ion alla rendit ion di quella lunga cavalcat a spaziale che fu Brainstorm degli Hawkwind, la m usica di Superjudge una colat a di bronzo rovent e pront a ad ust ionare la carne, concedendosi solo negli ult im i t re m inut i di Black Balloon lo spazio di decom bust ione necessario prim a dell apert ura delle port e che segna l allunaggio, con un dolce ricamo orientale a met strada tra le visioni indiane dei Sa m Gopa l e quelle psichedeliche dei Pr e t t y Th in gs di S. F. Sor r ow . Ment re t ut t i cercavano l I nferno nelle viscere della Terra, il Capit ano Wyndorf t rovava l ingresso alle t erre di Lucifero t ra le orbite retrogradate di Tau Botis A. Il Mostro era ancora salvo. Franco Dimauro

ML 30

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ARTIST: THE JESUS LIZARD TITLE: LABEL: Liar

Touch & Go

RELEASE: 1992 WEBSITE:

www.thejesuslizard.net

MLVOTE: 9 / 10
Com e il rum ore di un gat t o a nove code. Com e una fust igazione. Liar port a a com pim ent o il devast ant e proget t o dei Je su s Liza r d dandogli la form a di un supplizio definit ivo, di uno st raziant e rosario di um iliazione e dolore. La chit arra di D u a n e D e n ison una lam iera che si t orce dent ro le budella di D a vid Yow cost ringendolo a m ugugnare com e un anim ale dilaniat o dal dolore ( Slave Ship) . La m usica dei Je su s Liza r d il suono di una t ort ura, il suono di una scabrosa prost razione all angoscia fisica. D a vid Yow il cane di I wanna be your dog, il m aiale del doppio bianco dei Beat les, il fet o che si t orm ent a dent ro le viscere di Sharon Tat e di un 9 agost o 1969 che annient a il sogno dell am ore universale con una spugna im bevut a nell odio e nella follia. Anche i Je su s Liza r d scrivono col sangue sul m uro. Parole di quat t ro let t ere. Com e dei serial killer ossessionat i dalla qabbalh. St avolt a t occa a Liar: bugiardo. Quat t ro, com e il num ero at om ico del berillio. Un acciaio fragile e t enace che provoca il cancro, com e la m usica della band di Chicago, il pi alt o agent e cancerogeno della m usica indipendent e am ericana degli anni Novanta. Chi lo inger allora, non ha pi reagito ad alcuna terapia chemioterapica.

Franco Dimauro

ML 31

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ARTIST: THE GUN CLUB TITLE: LABEL: Mother Juno

Red Rhino

RELEASE: 1987 WEBSITE:

www.myspace.com/thegunclub

MLVOTE: 7 / 10
Dopo aver celebrat o l Am erica di Miam i e Las Vegas, i Gu n Club regist rano il successivo Mother Juno negli st udi Hansa di Berlino, gli st essi dove Eno aveva regist rat o la t rilogia elet t ronica di Bowie e I ggy Pop i suoi prim i dischi solist i e frequent at i assiduam ent e in quegli anni dai Bad Seeds di Nick Cave e dagli Einsturzende Neubauten. A Berlino si rifugiato nel frattempo Kid Congo Pow e r s dopo la separazione dai com pagni d arm i . Jeffrey lo va a t rovare fin lass per serrare le fila dei nuovi Gu n Clu b che lui vuole rim et t ere su con i suoi recent i com prim ari: Nick Sanderson dei Clock D VA e la giapponese Rom i M or i, bassist a in una cover band delle Runaways. Sono i ragazzi che lo hanno aiut at o a m et t ere su il suo prim o disco solist a e che spesso gli sono accant o quando lui st a m ale, m a m ale veram ent e. M ot h e r Jun o si discost a dalle atmosfere torbidamente americane dei primi dischi dei Gun Club. Jeffrey Lee Pierce ha bisogno di vest it i nuovi. Vest it i europei. Per cucirglieli chiam a prim a Pet er Hook che per proprio in quel periodo st a girando l Am erica assiem e ai suoi N e w Or de r , a Ech o & The Bu nn ym e n e ai Gene Love s Je ze be l. Poi per ascolt a Treasure dei Coct e a u Tw ins e ne rim ane folgorat o. Vuole sent irsi com e Ulisse accerchiat o dalle sirene. Anzi, le vuole sulla sua barca, quelle sirene. Vuole nut rirsi dalla bellezza, sent irsi abbracciat o. Affida i suoi cenci a Robin Gu t h r ie , il chit arrist a della band e produttore di piccoli capolavori di fragilit come Ignite the seven cannons dei Felt e Lovely Thunder di H a r old Budd. Un ragazzone scozzese appena pi piccolo di lui e che pare in pace col m ondo. E che finir anche lui per parlare dell inferno di Las Vegas, dopo aver conosciut o Jeff ( H e a ve n or La s Ve ga s, Coct e a u Tw in s, 1990) . La m ano di Robin si sent e fort issim a su un paio di brani: Port of souls e, soprat t ut t o, su The Breaking Hands che, fosse cant at a da Liz Fr a ze r , sarebbe una vera e propria out - t ake dei Coct e a u Tw in s con quella sua at m osfera ovat t at a e foderat a di m ille cam panelline. Alt rove la m usica dei Gun Club ruggisce com e m ai prim a d ora ( la bellissima Lupit a Scream s con un assolo ai lim it i col m et al nordeuropeo, My cousin Kim ) o si poggia sulle consuet e gam be st ort e delle ballat e da grand canyon di Pierce che per st avolt a hanno un po di fascino in m eno, m algrado siano at t raversat e dalle abit uali ossessioni del loro aut ore: soprat t ut t o quella per l acqua. C acqua dappertutto, in queste canzoni. Non c una sola canzone che non ne sia allagat a, con l unica eccezione di My cousin Kim dove viene t radit a in favore dell alt ro elem ent o cardine della poet ica pierciana: il fuoco. Tut t avia, a dispet t o dei muscoli ostentati e delle lacrime esibite, Mother Juno non riesce a conquistare e la produzione di Guthrie, incapace di gest ire e dare pat hos alle canzoni pi nervose si dim ost ra, in definit iva, un fallim ent o segnando l avvio del declino finanziario ed art ist ico del Club. Franco Dimauro
ML 32

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ARTIST: DIE HAUT AND NICK CAVE TITLE: LABEL: Burnin' the Ice
Illuminated

RELEASE: 1982 WEBSITE:

www.myspace.com/diehaut

MLVOTE: 7 / 10
Berlino e il suo cielo di piom bo. Berlino e il suo ghiaccio secco. da l che vengono i D ie H a u t anche se nessuno di loro viene esat t am ent e da l. Ch r ist oph D r e h e r viene da Aachen, Remo Park da Stoccarda, Thomas Wydler da Zurigo, Martin Peter da Baden. A Berlino, in quei giorni, finit o pure N ick Ca ve. Com e se t ut t o il veleno del m ondo avesse deciso di darsi appunt am ent o in Alexanderplat z. I D ie H a u t nascono qui, nella Berlino ancora divisa in due. Prim a che Rem o ent ri com e secondo chit arrist a, la band t iene i suoi prim i concert i com e Die Miet er. Gi allora non hanno un cant ant e st abile. Non lo avranno m ai, cosa che garant ir loro una parat a di st elle m aledet t e che com prende Lydia Lu n ch , Je ffr e y Le e Pie r ce , Kim Gor don , Cr ist in a M a r t in e z, Ar t o Lindsa y, Ala n Ve ga . Solo nel 1982 cam bieranno nom e in D ie H aut, ispirandosi all'om onim o libro di Cu r zio M a la pa r t e . I D ie H a u t non sono una band convenzionale. Nessuna band nella Berlino di quegli anni lo . Malaria, Ein st ur ze nde N a uba u t e n , M a n ia D ., Din A Testblind, Spr un g a us de n W olk e n , D ie H a u t sono band che si m uovono t ra il rum ore delle m acchine indust riali, l'avanguardia e il Dadaism o. " Geniali dilet t ant i in selvaggia parat a" che riscrivono il post - punk com e se si t rat t asse di un docum ent o sonoro sull' era post - bellica. E in fondo lo . La Germ ania evoca vecchi fant asm i. Ancora pi difficili da cacciare quando t i si present a il suono noir ossessivo e dist ort o dei D ie H a u t , soprat t ut t o se a rappresent arlo in copert ina c' un ologram m a rubat o ai fum et t i giapponesi collezionat i da Dreher in cui qualcuno legge una st ilizzazione del vecchio em blem a nazist a. C' una dram m at icit incom bent e e ossessiva nel suono del quartetto Berlinese, nell'immobilit pesante del basso che ruota come una macina su Stow- A- Way, nelle voci m arcie di Truck Love, nella m arcia epilet t ica di The Vict ory. Una dram m at icit che la voce di N ick Ca ve , invit at o a prest are la sua voce lacerat a su quat t ro dei set t e brani, esalt a fino alla parodia got ica di Dum b Europe. I l suono di Bu r n in ' t h e I ce una incalzant e avanzat a di cingoli m et allici sul ciot t olat o di un Unt er den Linden ancora pieno di macerie. Provate ad attraversare la strada. Franco Dimauro

ML 33

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ARTIST: U2 TITLE: LABEL: October

I sland

RELEASE: 1982 WEBSITE:

www.u2.com

MLVOTE: 8,5/ 10
A risent irlo adesso, dopo esserci sorbit i le parat e m ilit ari, le planim et rie del geom et ra Br ia n En o, i m egaconcert i da luna park, gli appelli alla Nat o, le fot o con le sbarbine, le disco- connect ion, le colonne sonore, le raccolt e post icce, le rist am pe bulim iche, i dischi inut ili di cui nessuno si ricorda pi manco il t it olo, sem bra passat a un intera era geologica. Di pi: a confronto con gli U2 alieni di Zooropa o Pop, i veri marziani sembrano questi qui. Gli U2 di October. Piccoli e fragili. Nessuno aveva ancora scom m esso un oncia su di loro. E qui in Italia, ricordiamolo, non se li filava nessuno. Troppo classici per i let t ori di Rockerilla, allora affascinat i dal grigio e nero della st agione darkwave, t roppo out siders per quelli di Cia o 2 001, ancora legat i a fet icci com e Pa t t i Sm it h o i Clash. Tut t i, anni dopo, avrebbero rivendicat o il prim at o della lungim iranza raccont ando paradossali aneddot i sulla propria lunga m ilit anza t ra i fan del gruppo. St orie di it aliet t e piccoline, e di piccoli it aliani. Quest a invece la st oria di una band irlandese e del pi irlandese t ra i dischi di quest a band irlandese. October, nonost ant e il t it olo e i t oni aut unnali, viene inciso durant e l est at e del 1981, in part e con t est i im provvisat i: l originale st esura dei t est i viene infat t i sot t rat t a a Bono durant e un concert o a Port land e rest it uit a solo 23 anni dopo, a Ot t obre NdLYS) . La m usica, pur proseguendo nei t oni epici del debut t o dell anno precendent e, si copre di t oni m ist ici iniziando un confronto umano e artistico con Dio che durer per qualche anno e verr definito uno dei m igliori album Crist iani m ai realizzat i. Com e allest ire una t rincea dent ro una sacrest ia. Ma October soprat t ut t o un disco um orale, cagionevole. Ha un suo sapore di foglie secche e di crist alli di ghiaccio che non rit roverem o in nessun alt ro disco degli U2. Com e quello racchiuso nei due m inut i della t raccia che int it ola l album , con The Edge per una volt a sedut o al piano a t rat t eggiare quest a m elodia in m inore e Bono a sussurrare un lam ent o crepuscolare m ent re la lancet t a dei secondi picchia sul quadrant e dell orologio com e pioggia sui vet ri. il piano bar pi t rist e del m ondo e noi siam o sedut i al t avolo col bicchiere orm ai vuot o com e orbit e in un cranio senza vit a. Tomorrow risuona di albe celt iche, carica di una dram m at urgia epica e decadent e e al cont em po greve e lut t uosa. C m olt a I rlanda dent ro October, anche quando la cornam usa di Vin ce n t Kildu ff dei Ge n e r a l H um be r t ( gruppo t radizionale di m usica celt ica di Dublino, NdLYS) chiusa nella sua buffa cust odia. Merit o soprat t ut t o della produzione di St e ve Lillyw h it e che t occher in breve l apice di quest o chit arrism o pirot ecnico con la produzione dei Big Cou nt r y. C m olt o dolore e m olt a rabbia. Disegnat e con om bre lunghissim e, com e quelle del t ram ont o. I concert i sfavillant i le cancelleranno sost it uendole con quelle m ut ant i proiet t at e dai fari a incandescenza. Ma a quel punto, nessuno pi avrebbe guardato a terra. Franco Dimauro

ML 34

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update n. 78

ARTIST: IGGY POP & JAMES WILLIAMSON TITLE: LABEL: Superjudge

Bomp!

RELEASE: 1977 WEBSITE:

www.iggypop.com

MLVOTE: 7 / 10
Dopo la pubblicazione di Ra w Pow e r e il t our dist rut t ivo di Met allic KO, la st oria degli Stooges giunge nuovam ent e al capolinea. La band fa rit orno in Am erica m a cercando di percorrere st rade che non perm et t ano loro di incont rarsi. Ron Ash e t on d vit a ai N e w Or de r , Scott si unisce alla Son ic s Re n de zvou s Ba n d, il vecchio am ico D a ve Ale x a n de r ci lascia le penne. James Williamson e I ggy Pop invece cont inuano a lavorare assiem e cercando di t irare su un nuovo repertorio che garantisca loro un contratto discografico e qualche dollaro per i loro vizi. A nessuno dei due int eressa un disco da suonare davant i ad un pubblico che vomita birra e veleno, com e nell ult im o t our degli Stooges. Vogliono solo un cont rat t o discografico. Vogliono un prodot t o da vendere. Pop alterna momenti di lucidit e altri di profonda angoscia tossica. Si iscrive a un corso di riabilit azione neuropsichiat rica rinchiudendosi dent ro un cent ro di recupero dal quale esce di t ant o in t ant o per ascolt are i provini di Williamson e provare a cant arci sopra. Solo che a quel punt o nessuno pi crede nel t ossico I ggy e t ut t i rifiut ano la dem o di Kill Cit y. Proprio adesso che la sua m usica non fa pi paura e che la rabbia incont rollabile dei suoi dischi adesso placat a, spalm at a in dieci canzoni dal suono m et ropolit ano e decadent e. C m olt o dei Rollin g St one s dei prim i anni Set t ant a cos com e del Lou Re e d vizioso dei prim i dischi solist i nei nuovi pezzi di Ja m e s W illia m son. Ma sono pezzi che non servono a nessuno. Nessuno sa cosa farsene. Nessuno vuole tenere Iggy in casa. Lo far nuovamente David Bowie, trovandogli un posto- letto dent ro la pensione RCA. Ma Kill Cit y, nel frat t em po, cont inua a girare, bussando alle port e delle et ichet t e di Los Angeles. Finch t rova la port a della Bom p! Records di Gr e g Sha w . Siam o gi nel 1979 e Jam es e I ggy sono t ornat i a lavorare assiem e per New Values quando Greg sforna finalmente Kill City, che non vende un cazzo, com e ogni disco di I ggy Pop fino ad American Caesar. Ancora una volt a, non avendo alt ro da dire, l unica cosa su cui m olt i scriveranno sar riservat a ai difet t i di produzione. Com e gli idiot i che il luned m at t ina si im provvisano fant ast ici allenat ori di calcio e non si sono accort i che le loro m ogli non hanno affat t o soffert o della loro assenza dal let t o di casa m ent re andava in onda il prim o t em po del derby dell a(n)no. Kill Cit y invece un album con una lussuria carnale m olt o anni Set t ant a, il prim o dove I ggy pu esibire il suo lat o pi t orbidam ent e sensuale per anni offuscat o dalle droghe e dagli eccessi, in cui la sua voce non pi un urlo disperat o e solit ario e il suono alle sue spalle non un m uro assordant e di rumore che lo spinge gi dal palco afferrandolo per le spalle com e la carcassa di un cane rosolat o sull asfalt o. Una linguaccia di rock urbano infilat a t ra gli Stones di Goa t s H e a d Sou p e i Saints di Eternally Yours. Una piccola striscia di bitume tra i mattoni rossi di una citt che uccide. Franco Dimauro
ML 35

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update n. 78

ARTIST: IKE AND TINA TURNER TITLE: LABEL: Nutbush City Limits
United Artists

RELEASE: 1973 WEBSITE: MLVOTE: 7,5/ 10

Nel 1973, dopo aver piazzat o in Top Ten la loro versione di Proud Mary, aver fat t o st rabuzzare gli occhi a Ed Sullivan, aver vinto il Grammy Award come miglior gruppo R&B, aver aperto per tutte le dat e am ericane dei Rollin g St on e s per i loro t our del 66 e del 67, dopo 14 anni di sesso, legnat e e cocaina, la st oria art ist ica e privat a di Ike e Tina Tu r n e r st a per chiudersi. Dignit osam ent e la prim a, m olt o m eno la seconda: Tina ha t ant i di quegli em at om i che non si t roverebbe lo spazio per darle un pizzicot t o, la cart ilagine nasale forat a dalla coca e la sua dignit a pezzi, cost ret t a a um iliazioni sessuali sem pre pi pesant i, sia quando I ke si dedica al suo corpo, sia quando la cost ringe ad assist ere alle sue orge con le Ikettes oppure quando le im pone di fare una fellat io alla sua chit arra m ent re lui posa le sue m ani sudice sulle pi belle curve fem m inili della soul m usic. arrivat a al lim it e, non solo quello geografico della sua cit t alla quale dedica Nutbush City Limits: bellissima, con una chitarra sporca e glam (pare, anche se nessuno lo ha mai accert at o, suonat a da M a r c Bola n ) e un alt ra m orbidam ent e annegat a nel wah wah. E poi fiat i, cam panelli, un assolo di synt h spaziale e un giro di basso che cont iene t ut t i i Re d H ot Ch ili Peppers. Quelli con i calzini sul pisello, si capisce. Non quelli con il pisello nei calzini. Erot ico e funky, port er il duo pi sexy della st oria della m usica nera per l ult im a volt a in classifica. Tina scapper dal suo incubo qualche anno dopo, con in tasca pochissimi centesimi, grandi ambizioni e quella canzone che divent er uno dei prim i pezzi del suo repert orio solist a e uno dei classici della sua carriera. Sar anche il pezzo con cui Br ia n Joh n son convincer gli AC/DC a reclut arlo t ra le loro fila al post o di Bon Scot t , m a quest a un alt ra st oria, com e quella del ballo ( il Nut bush, appunt o) che dalle m osse feline di Tina prender il nom e. Nut bush Cit y Lim it s st a dent ro l album om onim o, ancora pieno di quel sound da t errem ot o cui Little Richard ha dichiarato ostilit solo un anno prim a, sulla sua The King of Rock n Roll. I l piccolo Richard perder la guerra, ovviam ent e. Perch Nutbush un disco dove la black m usic cosa viva, sia quando si infila nelle m ut ande sporche di soul di Sam Cooke ( la vibrant e Tha s m y purpose scrit t a sem pre da Tina) o di Otis Redding (Drift Away di Dobie Gray), sia quando strapazza il sexy- funk di James Brown ( Make Me Over) o quello t orbido di Sly St on e ( Daily Bread) , quando gioca col rit m o serrat o del rock n roll sulla nuova versione della spect oriana River Deep, Mount ain High o quando, com e nella t it le t rack o nella conclusiva e gem ella Club Manhat t an si sporca con il suono urbano della m et ropoli am ericana t racciando i confini del R n B m oderno. Dal vivo la I ke & Tina Turner Revue la cosa pi t ravolgent e che pest a il palco. Ot t o colonne di carne che si bagnano m ent re la band t ira fuori il suo soul groove.Ot t o colonne di carne t urgida. E sono t ut t e di I ke. Nel 2002 quindici chilom et ri della Rout e 19 che collega Nut bush a Brownsville saranno bat t ezzat i Highway : dopo cent o m et ri c gi la prim a curva Franco Dimauro
ML 36

Tina Turner

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update n. 78

ARTIST: BAUHAUS TITLE: LABEL: In The Flat Field

4AD

RELEASE: 1980 WEBSITE:

www.bauhausmusik.com.

MLVOTE: 9 / 10
Un colosso. Un colosso m acilent o e t enebroso. I n Th e Fla t Fie ld uno dei debut t i pi folgorant i della st agione post - punk inglese, im m erso in una t eat ralit fanat ica e perversa figlia diret t a di icone transgeniche come Iggy Pop, David Bowie e Marc Bolan. Sono quelle, le radici del suono dei Bauhaus. I l glam perverso ed elet t rico degli anni Set t ant a, privat o dai colori e dalle pailet t es. Nient e pium e di st ruzzo, nient e lust rini, nient e pellicce dent ro i Bauhaus. Tut t o risolt o nell essenzialit del bianco e del nero. Sagom e e profili ariani che si st agliano nella cont roluce di lam pade al neon. La musica dei Bauhaus degli esordi un t aglio nella carne, l urlo prim ordiale di quat t ro uom ini di Cro- Magnon perdut i nella t orm ent a che annuncia l arrivo della glaciazione. Nessun riparo e nessun rifugio in quest a st erm inat a dist esa di ghiaccio. Solo la cognizione at avica di un dest ino inelut t abile, solo l urlo prim igenio della carne, la sua im plorazione aberrant e e ist int iva davant i alla virilit devast at rice della nat ura. Nonost ant e sia considerat o uno dei punt i nodali della m usica dark, I n The Fla t Field fa st oria a se per quest o suo vigore vit ale. I n Th e Fla t Field infat t i una dram m at izzazione della vit a piut t ost o che la rappresent azione inaridit a e spent a del proprio vuot o um orale ed esist enziale t rat t eggiat a su dischi nichilist i com e Unknown Pleasure o Faith. Ci che c di m ort ifero nella m usica dei Bauhaus piut t ost o legat o alla rappresent azione scenica, alla volgarizzazione m im ica, alla dissim ulazione m ist ica della m ort e e alla sua cont est ualizzazione in chiave pop ( Be la Lugosi, il vam pirism o, i pipist relli) ed et ica ( il satanismo, l epilessia, l am ore pagano) . I n The Fla t Field un disco vot at o all eccesso. Un disco che una t rappola di m et allo arrugginit o dent ro cui si m uove, bat t endo le ali, il vam piro Peter Murphy. Un album che vibra di una concit at a frenesia convulsa ( I n t he flat field, Dive, St . Vit us Dance) e di un enfat ico t ribalism o sciam anico ( Double Dare, Sm all Talk St inks) cos com e di caroselli eret ici ( God in an alcove, St ygm at a Mart yr) e di sfibrant i singhiozzi da film dell orrore ( Spy in t he cab e il bellissim o e st raniant e crescendo della conclusiva Nerves). I n Th e Fla t Field una incessant e pioggia di chiodi che t i penet rano la carne. Voi, a differenza loro, siet e ancora nelle vost re caverne. Scegliet e se vale la pena uscire o rest arvene accucciat i alla vost ra pelle di mammuth. Franco Dimauro

ML 37

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ARTIST: THE STOOGES TITLE: LABEL: S.T.

Elektra

RELEASE: 1969 WEBSITE:

www.iggypop.com

MLVOTE: 9 / 10
Ent ri e hai subit o paura. Com e in quelle case degli orrori dei grandi luna park dove appena hai varcat o la soglia c una fint a scure che t i passa a due cent im et ri dal naso. Quest a una casa degli orrori. Una st upida, post iccia, abom inevole casa degli orrori piena di specchi deform ant i e fant asm i che singhiozzano. Solo che qui la scure vera: la chit arra di Ron Ash e t on . E il giro dura t - r- e- n- t - a- c- i- n- q- u- e m inut i. Dove saret e voi e le vost re paure, nessun alt ro. Trent acinque m inut i et erni. Siet e pront i? Venit e. Ent riam o Sessanta. qui che il sogno del rock Th e St ooge s la Soluzione Finale degli anni n roll si t rasform a in t orm ent o, qui che evapora,

incenerendosi assiem e a t ut t e le sue ut opie. qui che viene pubblicam ent e deflorat o. Dopo ci saranno solt ant o Alt am ont , galline sgozzat e e m ort i. Tant i m ort i. I l rock n roll perde la sua verginit e si t rasform a da un lat o in t ragedia, dall alt ro in spet t acolo: divent a m erda, com e ogni alt ra cosa. Th e St ooge s l urlo di Munch del rock n roll. Una faccia deform at a dalla paura: Camminavo lungo la st rada con due am ici quando il sole t ram ont , il cielo si t inse all'im provviso di rosso sangue m i ferm ai, m i appoggiai st anco m ort o a un recinto sul fiordo nerazzurro e sulla citt c'erano sangue e lingue di fuoco i miei amici continuavano a camminare e io tremavo ancora di paura e sentivo che un grande urlo infinito pervadeva la natura. Cos Edvard Munch descrisse la cat arsi che gener quel dipinto. Cos pot rem m o im m aginare di sent irci cam m inando dent ro il disco di debut t o degli Stooges. La visione apocalit t ica e lovecraft iana di una zat t era che naviga su un abisso nero edagghiacciant e di accidia e di lussuria. I giardini pensili della sum m er of love sono divent at i una selva rinsecchit a. L am ore st esso, un rant olo di depravazione. Perch t ut t i cant ano l am ore, e anche I ggy lo fa. Ma lui lo fa in una m aniera cos perversa che nessuno riesce neppure ad annusarlo, quel fiore d am ore im m erso nel fango dell im m oralit . C un m alessere che gi in necrosi dent ro quest o disco, un m alessere st ordent e, im m enso, disgust oso e definit ivo. Denudat o della poet ica bohem ien che in qualche m odo prot eggeva le disperat e preghiere doorsiane e reciso delle bacche zuccherine che addolcivano la grolla dentro cui ardeva il veleno velvet t iano, privat o dalla furia polit ica che accalorava e m ot ivava l alt ret t ant o fum ant e rogo det roit iano degli MC5, il dolore degli St ooges divent ava angoscia abissale e let ale, la premonizione di un et erno present e di t edio che ha t ut t o l aspet t o di un cast igo divino. I l t em po dei profet i finit o. I ggy port a con s pochissim e parole e le sist em a dent ro quest i piccoli cat orci di rum ore, prim a che la chit arra di Ron ent ri, su ogni pezzo, a segare a carne viva quei rot t am i o che la viola di Joh n Ca le ne buchi la ruggine con la grazia di un t ornio, dent ro quel lunghissim o epigram m a zen di We will fall. Forse m eglio non ent rare, fanciulli. Forse m eglio vom it are il past o sulle m ont agne russe, piut t ost o che rigurgit are la propria anim a dent ro quest e paret i dove nessuno verr a soccorrervi. Franco Dimauro
ML 38

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speciale

update n. 78

J A M E S B R OW N
Una storia singolare
2011 di

(seconda parte)

Luigi Lozzi

Secondo appunt am ent o con la serie ret rospet t iva di doppi CD che recuperano all at t enzione filologica degli appassionat i la m onum ent ale produzione di singoli di Jam es Brown The Godfat her of Soul o The Hardest se preferit e - , cartina

Working Man in Show Business

t ornasole che pi d ogni alt ra com pilat ion rende cont o dell influenza che l art ist a ha avut o sui dest ini del Rhyt hm & Blues, del Soul, del Funky e della Black Music pi in generale. Quando la m em oria si sedim ent at a nell im m aginario e la docum ent azione discografica divent at a ogget t o di un cert o revisionism o st orico, si giunt i a ( ri) considerare, nel percorso art ist ico di Brown ( che ricordiam o scom parso nel giorno di Nat ale del 2006) , l im port anza del 45 giri per t racciare in m aniera pi com plet a l evoluzione m usicale del Soul Brot her Num ber One . Si part it i dal 1956, quando Brown ha m osso i prim i passi nell indust ria discografica incidendo per la Federal Records, e via via, anno dopo anno, t ut t i i singoli incisi ( rim ast erizzat i dagli originali m ast er analogici) sono st at i cronologicam ent e assem blat i in doppi CD dalla lunga durat a, cadenzat i nel t em po e arricchit i da booklet da collezione im peccabili, con int roduzione crit ica di Alan Leeds, pubblicist a e t our m anager dell art ist a, det t agliat e not azioni a m argine per ogni brano, dat e di incisione, m usicist i coinvolt i, rarissim e fot o ( t rat t e dagli archivi di Leeds) & m em orabilia , che rendono quest opera, nel suo com plesso ( quando ne sar t erm inat a la pubblicazione) , im perdibile. L ult im o volum e il

10 fino a quest o m om ent o pubblicat o - arriva a coprire il 1979 e rit eniam o che alm eno alt ri due o t re volum i seguiranno per giungere alla m et degli anni Ot t ant a quando l indust ria ha decret at o la fine del 45 giri ( com e dell LP) surclassat o dall avvent o del pi com odo form at o CD. Nello scorso num ero di Musiclet t er ci siam o sofferm at i ad analizzare i prim i cinque doppi CD, in quest o andiamo avanti con i successivi cinque, cui si aggiunge a corredo una estemporanea antologia dei brani natalizi.
M L 39

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speciale: james brown The Single s, Vol. 6 : 1 9 6 9 - 1970

update n. 78

( Hip- O Select / Polydor) ; gli

anni di fine Sessant a sono i pi prolifici sot t o il profilo art ist ico per Jam es Brown, art efice insiem e alla sua band di una serie incredibile di hit e di fenom enali Live Act , senza m ost rare m ai alcun segno di cedim ent o o di scarsa vena. I l volum e Sei si apre con " You Got t o Have a Mot her for Me" , un im peccabile brano, carat t erist ico del groove pulsant e del cant ant e nat ivo del Sud Carolina, che avrebbe pot ut o assicurargli nuovo slancio m a che invece gi st am pat o e

pront o per essere post o in vendit a - veniva ( inspiegabilm ent e) m esso da part e e riesum at o solo alla fine degli 80. Caso analogo riguarda " I 'm Shook" , gi st am pat o in 35 m ila copie e m ai giunt o nei negozi per espresso volere dell art ist a, " I 'm Not Dem anding" e " The Brot her Got t o Rap" ( quest o, invece, rim aneggiat o e uscit o pi t ardi col t it olo " Brot her Rapp" ) , che vede ancora la presenza del sassofonist a Maceo Parker prim a che quest i lasci la form azione. Ma il pi clam oroso caso di bocciat ura di un brano riguard all epoca lo st raordinario " Talkin' Loud and Saying Not hin'" . Fu quello un periodo confuso, di decisioni st ram be, per nulla coerent i con una parvenza di proget t ualit che vedeva Brown ai vert ici del successo. Tra le 39 t racce dei cd da considerare rilevant e la st rum ent ale " The Popcorn" , un hit superbo, seguit o in rapida successione dalle analoghe "Lowdown Popcorn", "Popcorn with a Feeling", "Let a Man Come In and Do the Popcorn" e " Part Two ( Let a Man Com e I n and Do t he Popcorn) " . Ment re, rest ando in t em a, " Mot her Popcorn" cost it uiva una nuova versione di " You Got t o Have a Mot her" e si afferm ava com e uno dei singoli di m aggior successo di sem pre. Un aut ent ica perla di funk ossessivo " I t 's a New Day", e "I Don't Want Nobody to Give Me Nothing (Open Up the Door, I'll Get It Myself)" (peraltro non pubblicat a su nessun album ) incredibilm ent e t rascinant e e rit m at a, pregevoli " Ain't I t Funky Now" , " Funky Drum m er" , cui va il m erit o di aver t enut o a bat t esim o il m oderno hip- hop, e la versione di " Georgia On My Mind" di Ray Charles m ent re " A Man Has t o Go Back t o t he Crossroads" una m agnifica ballat a. " World" , che include pure una " Part 2" m ai pi present e su alcun disco di Brown dall epoca della sua pubblicazione su 45 giri, un singolo nat alizio. Alla resa dei cont i com unque quest o volum e si im pone com e quello in cui sono concent rat i il m aggior num ero di brani im port ant i e pi influent i dell int ero cat alogo dei 45 RPM single di Soul Brot her No. 1 . The Single s, Vol. 7 : 1 9 7 0 - 1972 ( Hip- O Select / Polydor) ; il

volum e docum ent a un periodo esplosivo e creat ivo della carriera di Jam es Brown apert o con il dist acco dalla sua st orica band e il passaggio, all inizio del 1971, a una giovane com bo- band ( con una piccola sezione fiati) proveniente da Cincinnati - guidata dalle future leggenda funk, i frat elli Phelps Cat fish Collins alla chit arra e William Boot sy Collins al basso assecondat i dai vet erani Bobby Byrd e John Jabo St arks cui viene dat o il nom e di JB s. La form azione da

quest o m om ent o cont ribuisce a dare un groove fresco e rivit alizzant e, olt re a un deciso nerbo funk, ai num erosi hit che The Godfat her of Soul inizia a incidere. Tra quest i l im m enso " Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine" , " Super Bad" , Get Up, Get I nt o I t , Get I nvolved e " Hot Pant s" .
ML 40

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speciale: james brown

update n. 78

Troviam o t ra le alt re m olt e versioni m ult iple dei classici m enzionat i e curiose rarit , com e ad esem pio la cover del pezzo j azz- orient ed " Spinning Wheel" dei Blood, Sweat & Tears o Am erica . E ancora Soul Power , Escape- I sm , Talking Loud & Saying Not hing , Hey

Make I t

Funky , I m A Greedy Man , una nuova versione di un vecchio brano qual Just Won t Do Right cant at o in duet t o con l esordient e Lyn Collins e I Cried , originariam ent e incisa da Tam m y

Mont gom ery, m eglio not a com e Tam m i Terrell ( con all at t ivo alcuni album condivisi con Marvin Gaye) , in un singolo prodot t o da Brown. I l percorso art ist ico di Brown fino a quest o punt o st at o lungo, significat ivo ed influent e: ha iniziat o com e cant ant e di gospel, ben prest o vot at o al R&B ed alla grande popolarit , quindi nei Sessant a a get t are le basi di uno st ile personalissim o che lo avvia al funk ed ant icipa l esplosione del rap e dell hip- hop degli Ot t ant a. C da regist rare anche l addio alla King Records ed il passaggio alla Polydor.

The

Sin gle s,

Vol.

8:

1 9 7 2 - 1973

( Hip- O

Select / Polydor);

cont em pla 40 brani rim ast erizzat i su 2 CD, ult eriore dim ost razione della bont della st rada int rapresa da Brown con l assunzione della nuova form azione. I nt ant o Jam es si posiziona sulla scena black

com e art ist a m ainst ream , icona funk e figura di riferim ent o ( polit icizzat a) per la gent e di colore olt re a farsi prom ot ore verso i giovani di una cam pagna di sensibilizzazione cont ro l uso della droga. I t em pi sono m ut at i, la presenza dei neri nell indust ria del disco un dat o inconfut abile e la vecchia cara Soul Music ( derivat a dal Gospel e dal Sout hern Soul) dei Sessant a viene spazzat a via dai nuovi vent i e da una nuova, agguerrit issim a generazione di art ist i ( I saac Hayes, Barry Whit e, Sly St one) . Gent e com e Ray Charles, Solom on Burke, Wilson Picket t o Jackie Wilson si avvia sul viale del t ram ont o m ent re Jam es Brown rim ane saldam ent e in sella ( e com e lui Marvin Gaye, Curt is Mayfield e St evie Wonder) . Get On The Good Foot , There I t I s e I Got Ant s I n My Pant s i cavalli di bat t aglia nelle esibizioni dal vivo in cui Jam es cerca anche di dissuadere i giovani spet t at ori dall assum ere droghe at t raverso le not e e il t est o di King Heroin . Di fondam ent ale im port anza il support o st rum ent ale offert o all art ist a da The J.B.'s in pezzi irresist ibilm ent e funky quali Pass The Peas e Doing I t To Deat h , divenut i classici del genere. Molt e le rarit : Hot Pant s Road , la single version di Honky Tonk , I Know

I t 's True ( pubblicat a solo in I nghilt erra) , il prom o- m ix di Ant s , la cover di Wat erm elon Man di Herbie Hancock e scrit t a da Fred Wesley, t rom bonist a e bandleader della form azione dest inat o ad avere un ruolo di spicco nella musica del Padrino del Soul. Sono inoltre presenti un duetto con Lyn Collins ( What My Baby Needs Now I s A Lit t le More Lovin' ) , una nuova versione dell hit Think , una rarissim a cover di Som et hing dei Beat les, Down And Out I n New York Cit y e Sexy Sexy Sexy t rat t i dalla colonna Sonora del film Black Caesar cui Brown lavora assiem e a Wesley.

Maceo Parker t orna a suonare con lui. I l brano " Doing I t t o Deat h" , accredit at o a Fred Wesley & t he J.B.'s divent a un # 1 R&B single. I n verit Brown prova anche a inserire nel suo repert orio qualche ballat a che ricordi i fast i della m em orabile " I t 's a Man's Man's Man's World" m a senza ot t enere alcun risult at o degno di not a: " Mam a's Dead" , " Wom an" e " Not hing Beat s a Try But a Fail" sono tentativi assai deludenti.
ML 41

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speciale: james brown

update n. 78

The Sin gle s, Vol. 9 : 1 9 7 3 - 1975 ( Hip- O Select / Polydor) ; nel 1973, all epoca del Wat ergat e, che Jam es Brown si aut onom ina Padrino del Soul . L art ist a sono t ant i che ha solo 40 anni m a per il t em po

at t raversa un m om ent o crit ico dovut o al fat t o che deve

fare i cont i con giovani leve cresciut e ascolt ando la sua m usica funk che insidiando la sua leadership nell am bit o della m usica nera. Un m om ent o difficile superat o alla grande sfornando una serie di brani t ra i pi im port ant i di sem pre: The Payback , My Thang , " Papa

Don't Take No Mess" ( t re consecut ivi # 1 R&B hit s) , St oned To The Bone , Sam e Beat , " Funky President ( People I t 's Bad) " , sem pre accom pagnat o da Fred Wesley & The J.B. s. 35 le t racce present i in quest a raccolt a, che copre l arco di t em po che va dalla m et del 73 alla m et del 75, ed olt re agli hit cit at i cont iene alt ri im port ant i m om ent i t ra singoli ( alcuni di quest i incisi m a m ai pubblicat i) e b- side. Molt i i duet t i con Lyn Collins, t ra cui, curiosa, una bizzarra versione lat ineggiant e di " Let I t Be Me" . " Hust le! ! ! ( Dead On I t ) " un t ent at ivo m al riuscit o di far cassa sull onda del successo di " The Hust le" di Van McCoy. Da sot t olineare com e in quest o periodo Brown sperim ent i la t endenza a inserire effet t i sonori overdubbed nei dischi incisi; com e quando aggiunge pezzet t i di " I Am Som ebody" di Jesse Jackson su " Sam e Beat Pt . 1" oppure le parole di un disc- j ockey ( This is for At lant a! e This record is t oo m uch! ) su una versione prom ozionale di "The Payback" destinata alle radio. The Single s, Vol. 1 0 : 1 9 7 5 - 1979 ( Hip- O Select / Polydor) ; il

1975 det erm ina anche la fine del rapport o di Jam es Brown ( dal carat t ere assai fum ant ino) con la band che cos bene lo ha assecondat o nella prim a part e dei Set t ant a. Un grave errore, perch dallo st at us nel quale il m ondo della Black Music at t ende con im pazienza ogni nuovo singolo di Jam es Brown, considerando ognuno di essi significativo ed influente per i cambiamenti in atto di cont inuo nel fert ile work- in- progress dell epoca, si passa ad una condizione in cui l art ist a, privo di idee, non fa che ripet ere cont inuam ent e un clich consunt o. " Superbad, Superslick" un pallido rifacim ent o di " Super Bad" m ent re " Hot ( I Need t o Be Loved, Loved, Loved, Loved) " sem bra il t ent at ive di scim m iot t are Fam e di David Bowie. I l lungo funk j am " Everybody Wanna Get Funky One More Tim e" non ha nem m eno un briciolo dell incom parabile energia profusa appena un paio d anni prim a. I l fat t o che e quest o un alt ro errore Jam es prova ad inserirsi ( con l aut orevolezza che sa di possedere) , per far cassa, nell em ergent e fenom eno della Disco Music ( si guardi ad esem pio a " Get Up Offa That Thing" , " Bodyheat " , " Give Me Som e Skin" , " The Spank" ) , un genere che ( sinceram ent e) non gli appart iene: ascolt at e per convincervene la ridicola " For Goodness Sakes, Look at Those Cakes" . Tra le cose curiose segnaliam o la cover di " Love Me Tender" di Elvis Presley, incisa pochi m esi dopo la m ort e del Re del Rock n Roll ed int rodot t a da un breve m onologo parlat o ( Tu sai, qui Jam es Brown. il Padrino del Soul ? Vorrei parlarvi di un buon am ico ) , lo st andard di George Gershwin " Sum m ert im e" . La m igliore delle decisioni presa dalla Polydor e da Jam es st esso divent a inevit abilm ent e quella di cam biare produt t ore. I l cam biam ent o si sintetizza nella bont di "It's Too Funky in Here" prodotta da Brad Shapiro.
ML 42

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speciale: james brown The Com ple t e Ja m e s Br ow n Ch r ist m a s Colle ct ion

update n. 78

( Hip- O

Select / Polydor) ; doppio CD che com prende t ut t i e t re gli album nat alizi di Brown, m ai pubblicat i su CD, pi alcuni rari singoli. Si t rat t a di incisioni nat alizie, vero ( che rispondono alle logiche com m erciali che solit am ent e accom pagnano quest i prodot t i) , m a in quest o caso anche m at eriale fort em ent e dist int ivo dell art e di Brown. I l prim o, Christ m as Songs , st at o pubblicat o nel 1966 e

comprende brani originali e cover, incluse due versioni del classico The Christ m as Song . A Soulful Christ m as del 1968 e include il singolo Sant a Claus Go

St raight To The Ghet t o , un inedit a versione lunga di Say I t Loud

I m Black And I m Proud e

alt ri classici in puro st ile Funk m ent re Hey Am erica viene pubblicat o nel 1970 e cont iene brani com e l upbeat Go Power At Christ m as Tim e e la cult Sant a Claus I s Definit ely Here To St ay .

Ci sono poi 7 bonus t rack con vari alt ri singoli nat alizi ( t ra cui l alt ernat e version di You Know I t e la st rum ent ale Sing- Along ) esclusi dalle t rack- list dei dischi cit at i. I n aggiunt a un elegant e

booklet ricco di fot o rare, m em orabilia, la riproduzione delle copert ine originali degli album in vinile e dettagliate note a margine di ognuno dei brani inclusi.

ML 4 3

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speciale

update n. 78

EBO TAYLOR
Suoni dal Ghana
2011 di

Luigi Lozzi

Nel 1957 il Ghana, sot t o la guida dell am at o president e Kwam e Nkrum ah, consegue la propria indipendenza, e le orchest re di highlife del t em po si schierano al fianco del nuovo governo per fest eggiare e celebrare l avvent o di un new deal africano. Un m ovim ent o cult urale che all epoca vede Ebo Ta ylor suonare con form azioni corpose quali gli Stargazers e la Br oa dw a y D a n ce Ba nd di Takoradi. Gli anni Sessant a sono st at i una fase di apert ura a livello cult urale, t ant o che nel 1962 Ebo si t rasferisce a Londra, assiem e ai suoi Bla ck St a r H igh life Ba n d, per st udiare e approfondire le proprie conoscenze m usicali, e nella capit ale inglese fa la conoscenza di Fe la Ku t i col quale st ringe am icizia e in pi occasioni si rit rova a suonare in accat t ivant i j am session. Ricorda oggi Taylor: I nsiem e alla Black St ar Highlife Band sono st at o sost enut o, insiem e ad alt ri st udent i, dal governo ghanese a varcare i confini africani. Noi photo by Luigi Lozzi giovani art ist i di quell epoca cercavam o di incorporare il j azz al nost ro st ile highlife. Apprendevam o dalle conversazioni e dalle j am sessions, per pot er sviluppare le nost re capacit e idee. Dopo quat t ro anni t rascorsi nella t erra d Albione Taylor fa il suo rit orno in pat ria dove nel frat t em po il presidente Nkrumah st at o rovesciat o da un colpo di st at o m ilit are e m olt i m usicist a abbandonano di fret t a e furia una t erra dove si prospet t ano t em pi cupi. Lo splendore m usicale di un t em po un ricordo lont ano fino a quando, nel corso dei Set t ant a, le giovani band em ergent i danno inizio ad uno spont aneo processo di recupero e di sperim ent azione di quelle sonorit dim ent icat e. L highlife riprende vigore sebbene non nella form a delle big- band di un t em po, ed in quest o periodo che Ebo Ta ylor inizia a collaborare con il produt t ore D ick Essilfie Bonzie, m eglio not o com e Essiebons, ed ent ra a far part e di un supergruppo ghanese, l Apagya Show Band al fianco di Gyedu- Ble y Am bolle y e Bob Pina do. A quest a esperienza segue per il cantante- compositore- arrangiat ore quella solist a alla ricerca di nuove sonorit , cui egli pu dare un fort e im pulso che gli deriva dalle esperienze m ult iform i m at urare in I nghilt erra e pi specificat am ent e quelle relat ive al j azz e all afrobeat nigeriano, con cui l art ist a condivide una st ret t a com unione d int ent i - il cosiddet t o new highlife - e di soluzioni condivise ( con st ar quali Pa t Thom a s, i Marijata e C.K. Mann) . Gli anni Ot t ant a sono anni di crisi econom ica e cult urale per il Ghana che im pediscono ai m usicist i del paese di inserirsi com e sarebbe st at o logico supporre nell am pio e globalizzant e fenom eno della W or ld M u sic. Oblio cui viene fat t o ogget t o per lungo t em po pure Ebo fino a che non viene riscopert o in Europa nel 2007 grazie ad una compilat ion di vecchi brani africani ( Ghana Soundz) risalent i alla fine dei 70 curat a da Miles Cleret per la Soundway Records. nel 2010, le st ar dell hip- hop am ericano Usher e Ludacris cat apult ano im provvisam ent e Ebo sul palcoscenico globalizzat o grazie al sam ple del brano Heaven (gi immortalato nella seminale raccolta sopra citata, Ghana Soundz). Quella che segue storia recente testimoniata dai due album pubblicati dalla rediviva Strut Records.
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speciale: ebo taylor

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Love And Death! ( Strut/Audioglobe) - Lo hanno definit o uno dei pi grandi e m isconosciut i eroi della m usica dell Africa occident ale , Ebo Taylor, 74enne dal Ghana, giunt o solo adesso ad incidere un album che ha varcat o i confini nazionali. Finora suoi m at eriali erano com parsi solam ent e in alcune com pilat ion di m usica africana assem blat e nel 2007 per la Soundway Records; e quest o nonostante egli abbia avuto un ruolo influente nella divulgazione dei suoni highlife del suo paese nat ale. L album include un nuovo t rat t am ent o di brani d ant an present i solo su dischi scricchiolant i in vinile di un t em po m escolat i a pezzi nuovi che t est im oniano degli st ili abbracciat i da Ebo che spaziano dal j azz ( m at urat o in un soggiorno londinese alla cort e di Fela Kut i) all Afrobeat nigeriano, con t ant o di claves e shekere, di chit arra rit m ica e t enore e di fiat i pot ent i e m arcat am ent e j azz, int erpret at o at t raverso il filt ro del guit ar highlife ghaniano. Ot t o brani il cui sapore non si discost a in alcun modo da quello della musica di annata del vecchio maestro oggi settantacinquenne. Molto lavoro chit arrist ico corroborat o dall uso frequent e dei fiat i. st at o regist rat o con il cont ribut o dei m em bri dell Afrobeat Accadem y di Berlino, un orchest ra m ist a di ghaniani e t edeschi. E una sezione fiat i che rivest e un ruolo prim ario com e si evidenzia fin da principio con Nga Nga , un t radit ional dall incedere suadent e, quasi fosse una nenia, che viene int rodot t o da un vigoroso ed insist it o riff di sax che poi si dispiega in un rilassat o lavoro rit m ico con l innest o di ot t oni, basso e vocalism i del t it olare. I n African Wom an sono evident i le influenze del m aest ro Kut i, la t it letrack ( che risale al 1980) uno shuffle st rum ent ale, sul quale Ebo pronuncia liriche in inglese ( Frat elli e sorelle prest at em i orecchio, ascolt at e la m ia st oria d am ore e di m ort e ) , che poi si dispiega in un accat t ivant e ed ipnot ico j azz- funk. I l dance- upbeat di Mizin consent e a Taylor di prodursi in un m agnifico assolo di chit arra e Kwam e un t ribut o al prim o president e del Ghana, Kwam e Nkrum ah, art efice dell indipendenza della nazione nel 57 ( e poi rovesciat o da un colpo di st at o nel 66) . Un lavoro cui hanno part ecipat o alt ri grandi nom i della scena afrobeat : il collet t ivo Marij at a, com post o dai ghanesi Kofi Elect ric Addison, Bob Fischian e Nat Osm anu, e la band Kabu Kabu; Per quest o nuovo disco - ha dichiarat o Taylor - , volevo riport are in auge la m usica afrobeat . Fela Kut i ne fu il principale port avoce e noi abbiam o il dovere di non dim ent icarlo. Abbiam o il com pit o di m ant enere vivo quest o genere . Life St or ie s: H igh life & Afr obe a t Cla ssics 1 9 7 3 - 1980! ( Strut/Audioglobe) - Sono due le diret t rici sulle quali si m uove la riscopert a di un art ist a dim ent icat o ( proprio il caso di dirlo) com il ghanese Ebo Taylor, m isconosciut o eroe m usicale dell Africa occident ale giunt o alla ribalt a solo da poco, dopo la pubblicazione del m agnifico Love and Deat h , alla veneranda et di 74 anni. Una che i suoni afrobeat , dance- upbeat e highlife del suo repert orio sono divent at i ghiot t o m at eriale per le elaborazioni alchem iche dei dj londinesi nel locali pi in voga nella capit ale inglese e il che non poi fattore cos peregrino da sottovalutare l alt ra che il linguaggio universale della m usica, unit o alla vert iginosa velocit con cui si m uovono le inform azioni in ret e, ci perm et t ono di rinvigorire la conoscenza t ransglobal di cult ure alt re che fino ad una vent ina d anni fa ci apparivano t ant o dist ant i. Ci sem bra cos oggi inspiegabile com e possa essere rim ast o sconosciut o fuori dai confini del cont inent e nero un t alent o puro e sem inale com e quello di Ebo, che ha espresso ( inst ancabilm ent e) il m eglio di s com e com posit ore, arrangiat ore, produt t ore e, non ult im o, com e chit arrist a. Ora quest a m agnifica collezione di due cd ( assem blat a dalla St rut Records) raccoglie m at eriale ret rospet t ivo che copre l arco di t em po pi significat ivo della carriera trascorsa, quella che va dal 1973 all 80, rivisit ando un m om ent o art ist ico di Taylor quant o m ai fert ile sot t o diversi punt i di vist a ( t ra lavori solist i e con band quali Apagya Show Band, Assase Ase, Super Sound of Nam ba e The Pelikans) e relat ivo al periodo in cui com binava m at eriali della t radizione m usicale del suo Ghana con l Afro- beat , il j azz e i rit m i funk per creare un suo personalissim o e riconoscibile sound: dal groove coinvolgent e di " Peace On Eart h" e " Heaven" all afro j azz- funk di " Ohiana Sua Efir" fino a " Aba Yaa" , st ret t am ent e im parent at a con il R&B di matrice americana.
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ARTIST: EBO TAYLOR & AFROBEAT ACADEMY LOCATION:

Roma, Circolo degli Artisti

DATE: 26.05.2011 WEBSITE:

www.
photo by Luigi Lozzi

Qualsiasi appassionat o di afro- funk di st anza nell area rom ana non avrebbe dovut o perdersi l esibizione di Ebo Ta ylor al Circolo Degli Art ist i della Capit ale ( cui sono seguit e alt re due dat e nella nostra penisola: il 27 maggio a Novara, in occasione del Novara Jazz Festival, e il 28 maggio all'Hiroshim a Mon Am our di Torino) . Nell accoglient e at m osfera del locale che si t rova in una delle aree in cui con m aggior densit di part ecipazione si consum a la m ovida not t urna, nei pressi del Pigneto , divenut o in breve t em po uno dei luoghi deput at i alla fruizione di m usica alt a Roma, e al cospet t o di una plat ea di circa 300 persone ( che hanno com unque riem pit o il piccolo locale adiacent e l am pio giardino del Circolo) il 75enne art ist a ha t enut o un delizioso concert o con il collet t ivo degli Afr obe a t Aca de m y, un m ix di m usicist i africani e t edeschi. Figura di spicco salit a in prim issim o piano nell elit e degli art ist i dell Afrobeat in t em pi recent issim i, dopo la pubblicazione di un album, Love & Death il primo della sua carriera distribuito fuori dai confini della sua t erra d origine - , Ebo Ta ylor uno dei pi im port ant i art ist i provenient i dal Ghana. Un quart o d ora prim a delle 23: 00 il concert o ha avut o inizio e fin dallo st rum ent ale d apert ura, condot t o dagli Afr obe a t Aca de m y, si com preso che sarebbe st at a una serat a all insegna del ballo e di un groove part icolarm ent e eccit ant e e coinvolgent e. Form azione di set t e elem ent i, gli Academy, com post a da H e n r y Ta ylor ( Ghana) , t ast iere e voce, J. W hitefield ( Germ ania) , chit arra rit m ica, Pa t r ick Fr a n k ow sk i ( Germ ania) , basso, Ek ow Ala bi Sa va ge ( Ghana) , bat t eria e voce, Er ic Sun da y Ow u sa ( Ghana) , percussioni e voce, Be n Aba r ba n e l- Wolff ( Usa) , sax, Ph ilip Sin dy ( Germ ania) , t rom ba, assist it i dall alchemico lavoro com e sound engineer di Jochen Strh ( Germ ania) . Una form azione esplosiva capace di ricreare il sound pregnant e che rim anda senza esit are ad una band st orica com e quella degli Osibisa, la prim a a rendere universale il linguaggio World- Afro nel m ondo anglosassone fin dall alba degli anni Set t ant a. L ingresso poi di Taylor, il suo carism a, la voce int ensa, il suono dist int ivo della sua chit arra, hanno fat t o il rest o. Tut t i i present i si sono lasciat i am m aliare dai suoni highlife, dal beat ipnot ico della m usica di Ebo & Co. e si son fat t i condurre per m ano t ra le spire di una danza sfrenat a. Al cent ro della scalet t a dei brani propost i ci sono st at e anzit ut t o le t racce dell'ult im o album Love and Deat h, poi alcune cose estratte da Life Stories, una compilation ret rospet t iva di recent e pubblicazione che abbraccia l at t ivit svolt a in carriera nei num erosi ensam ble con i quali Ebo ha collaborat o, ent rando in cont at t o con i m igliori m usicist i dell Africa occident ale t ra i 60 e i 70. Taylor ha m esso in m ost ra le grandi dot i che gli vengono riconosciut e di com posit ore e arrangiat ore, con la m agnifica com binazione di elem ent i rit m ici afro e l est et ica del funk consolidat asi negli St at i Unit i: fusione originale di vari generi che incorpora anche j azz, soul, afrobeat ed il sound t radizionale del Ghana. Un linguaggio m usicale sorprendent em ent e m oderno e t est i im pregnat i su m essaggi sociali cont ro le ingiust izie. Un sound raffinat o, un groove fresco e corroborant e fondat o su basi indubbiam ent e nost algiche. Cos, t ra le alt re, vengono snocciolat e Victory, Nga Nga, African Woman, la title- track, Mizin, Aborekyair Aba, Obra. Nella part e finale la t occant e Kwame, pezzo che celebra il president e Kw a m e N k r u m a h , il pi grande leader della st oria dell Africa m oderna, l uom o che ha get t at o le basi polit iche per l indipendenza del Ghana. Una vent ina ( e olt re) di m inut i dopo la m ezzanot t e, e dopo una serie di ( fint o) m inacciosi avvisi non m ant enut i - da part e di Taylor ( dopo di quest o ci direm o Adios Am igos ) , il concert o si concluso t ra l ent usiasm o ( forse appagato) degli astanti e il disappunto (non celato) di non poter andare avanti ancora un po . Luigi Lozzi
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ARTIST: HUGO RACE LOCATION:

Varsavia, CDQ

DATE: 12.05 .2011 WEBSITE:

www.helixed.net
photo by Luca D Am brosio

I l t our polacco di Hugo Race t occa quat t ro cit t : Zielona Gra, Pozna , Varsavia e Cracovia. Noi, ovviam ent e, lo aspet t iam o al varco presso il CDQ di Varsavia, locale piccolino e non proprio cent rale m a abbast anza confort evole. Nell at t esa, com e al solit o, sorseggiam o dell ot t im a birra polacca, com plice, t ra l alt ro, una t em perat ura davvero m it e. Fort unat am ent e nessun gruppo spalla in apert ura, m a solam ent e m usica di sot t ofondo e chiacchiere all apert o int ervallat e da gelidi sorsi di birra. Serat a ideale, insom m a, e com e per incant o Varsavia sem bra scrollarsi di dosso il peso dell inverno e il rit m o affannoso del giorno. Tut t avia il t em po vola, ci accorgiam o infat t i che sono da poco passat e le nove. Facciam o quindi un balzo dalle com ode seggiole e, in m eno di un m inut o, siam o gi all int erno dell angust o Ce n t r a lny D om Qu lt ur y che ospit a, per l occasione, un cent inaio di persone ( num ero olt re il quale si rischierebbe il soffocam ent o) . Una breve at t esa ed ecco che salgono sul palco D ie go Sa pign oli ( batteria), An t on io Gr a m e n t ie r i ( chit arre) e, nat uralm ent e, il cant ant e e chit arrist a di Melbourne, H u go Ra ce . I l pubblico li accoglie calorosam ent e, applaudendo e incit andoli gi con l iniziale I n The Pines, brano estratto dal bellissimo Fatalists del 2010. Si intuisce immediatamente che la band, in versione power trio, in splendida form a. Race, poi, part icolarm ent e ispirat o e, nonost ant e il suo at t eggiam ent o visionario e apparent em ent e schivo, present a gran part e delle canzoni della serat a. Pezzi di un lirism o unico che si susseguono in un vort ice di sonorit ora elet t riche e t aglient i, ora acust iche e vellut at e. Da Slow Fry a Sorcery, passando per Sun Cit y Casino dei Dirtmusic e Too Many Zeroes, t ut t o st raordinariam ent e coinvolgent e e in perfet t o equilibrio. Un succedersi di rit m iche infuocat e m a anche di at m osfere ipnot iche che prendono il nom e di The Serpent Egg, Nightvision, Com ing Over e Will You Wake Up dove la voce del ex Ba d Se e ds cos profonda e intim a da rasent are la perfezione, m erit o, probabilm ent e, della com plicit di due m usicist i bravi, appassionat i e punt uali com e, appunt o, Sapignoli e Gramentieri. I n definit iva, due ore circa di concert o all insegna della m usica rock, quella fat t a di sangue, di sudore e di visioni e che all occorrenza sa essere anche oscura, m alinconica e com m ovent e com e Call Her Nam e che chiude alla grande questa piacevole e insolita notte varsaviese. Lu ca D Am br osio

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ARTIST: OMARA PORTUONDO & CHUCHO VALDES LOCATION:

Roma, Auditorium Parco della Musica

DATE: 08.05.2011 WEBSITE:

www.omaraportuondo.com
photo by Riccardo Musacchio

Serat a di m usica raffinat a e ricca di buone sensazioni quella spesa all Audit orium Parco della Musica di Rom a ( nell am bit o della rassegna appront at a dall Accadem ia Nazionale di Sant a Cecilia I t s Wonderful ) lo scorso 8 m aggio per assist ere all esibizione di due m ost ri sacri della m usica cubana come Omara Portuondo e Chucho Valds. La prima (81 anni il prossimo 29 ottobre) oggi la pi rappresent at iva esponent e del vocalism o cubano ( dal bolero al son fino al dazn ed anche j azz e bossa nova) , dot at a di una voce calda, avvolgent e, dram m at ica e ricca di sfum at ure, e st ella di prim a grandezza dopo che l operazione condot t a congiunt am ent e da Ry Cooder e Wim Wenders alla fine degli anni Novant a, con il Buena Vist a Social Club, l ha t irat a fuori dall oblio cui era incolpevolm ent e relegat a ( a causa dell em bargo com m erciale e cult urale decret at o dagli Usa ai danni di Cuba fin dall epoca della crisi della Baia dei Porci d inizio anni Sessant a) facendola conoscere a t ut t o il m ondo. Un vero delit t o art ist ico il non consent ire ad una voce t ant o bella di farsi apprezzare fuori dai confini dell isola di Cast ro ed anche un riconoscim ent o t ardivo, vist o che la cant ant e era gi m olt o conosciut a nel suo paese fin dagli anni Cinquant a, quando faceva part e del Quart et o Las D Aida, com post o t ut t o da donne. I l secondo ( 70 anni il prossim o 9 ot t obre) , figlio del leggendario Jess " Bebo" Valds, unanim em ent e indicat o com e il pi im port ant e pianist a di j azz lat ino oggi vivent e. I due int erpret i della t radizione cubana che sono t ra i m assim i am basciat ori della m usica del loro paese in t ut t o il m ondo - hanno dat o inizio, nel principat o di Andorra, ad un t our int ernazionale ut ile anche a prom uovere il nuovo album che i due hanno inciso insiem e, Om ara & Chucho - che li ha condot t i a Rom a nell unica t appa it aliana. Nell at m osfera raccolt a e solenne della Sala Sant a Cecilia il concerto si aperto puntualmente alle 21: 30 con un assolo pianist ico di Valds che ha com inciat o a scaldare i present i ed ha fat t o da preludio all ingresso della prot agonist a vocale sulle not e di Claro de Luna / Llant o de Luna , un pezzo incant evole e sospeso est rat t o dall album appena pubblicat o, int erpret at o in m odo m irabile da Om ara, che si apre e si chiude sulle celebri not e del pezzo di Beet hoven. Con il brano successivo, Y decdet e m i am or , la cant ant e chiede subit o la com plicit del pubblico invit andolo a bat t ere le m ani al t em po della m usica ed anche ad alzarsi dal proprio post o e lasciarsi conquist are dal rit m o del ballo. I n Est a t arde vi Llover la voce si fa vibrant e e fort e, m et t endone in luce l incredibile e suadent e dut t ilit , voce capace di passare da not e appena sussurrat e a t onalit di m aggiore est ensione senza alcuno sforzo. La form azione che accom pagna sul palco Omara & Chucho composta Lzaro Rivero (al contrabbasso), Julio Barreto (alla batteria), Andrs Coayo ( alle percussioni) . Om ara conquist a la plat ea con il sorriso, la sem plicit del m ovim ent o e la dolcezza dei gesti. Chucho la rassicura a distanza dietro il suo pianoforte. Spesso dialogano tra di loro sul palcoscenico, si coglie la fam iliarit dei gest i, degli sguardi, della com plicit che regna t ra i due art ist i cosa che il pubblico percepisce con nit ore assolut o - , Om ara incert a sulle gam be eppur capace in un paio di occasioni, al rit m o sensuale della m usica, di chinarsi lent am ent e fino a t occare il palco. Di t ant o in t ant o t rova confort o al peso degli anni sedendosi su una sedia post a nei pressi del piano di Chucho o dall alt ra part e del palco.
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quello che fa nel corso della st rum ent ale Caridad Am aro in cui i m usicist i liberano il loro est ro lanciandosi ( ognuno, Valds com preso) in accat t ivant i e coinvolgent i assolo. t e cont ara brano che i due avevano gi inciso nel 97 nell album Neurosis una ballat a dal sapore ant ico dove le not e del piano sem brano accarezzare la voce calda di Om ara. Si Desafios e qui vive in un nuovo arrangiam ent o. Con Que quieres que t e diga il t est im one t orna nelle m ani di Valds che si lancia in uno st rum ent ale brioso e virt uosist ico sul quale una volt a di pi si innest ano gli assolo degli alt ri m usicist i. Valds ha nel suo pianism o riferim ent i classici e folk m elodici olt re che un background j azz. Chorrino invece poggia sulla sola voce della Port uondo, che si erge lim pida, Babalu Aye e Huesit o ancora una volt a chiedono la part ecipazione di fort e, crist allina. Tu no Sospechas e il classico 20 anos sono ult eriori splendide conferm e delle qualit vocali di Om ara. at t iva del pubblico present e per una chiusura in crescendo del concert o dopo circa 90

esibizione. E quando i due a fine concert o raccolgono l applauso caloroso della plat ea si not a m eglio quant o pronunciat a sia la differenza di alt ezza t ra Om ara e Chucho, da farli sem brare, uno accant o all alt ro, quasi com e un gigant e e la bam bina . I l bis richiest o a gran voce un om aggio all am ico I brahim Ferrer, il grande cant ant e cubano scom parso nel 2005 con il quale Om ara ha condiviso l avvent ura del Buena Vist a , con un int erpret azione sent it a di un suo brano, Dos frut t o gardenias . I n conclusione vale la pena ribadire che ascolt are m usica cubana rinfrancare in ogni stagione della nostra vita. Luigi Lozzi

dell indom abile spirit o degli abit ant i di un isola oppressa che im plora at t enzione - , ci pu

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ARTIST: THE BELLRAYS LOCATION:

Brescia, Vinile 45

DATE: 23.04 .2011 WEBSITE:

www.thebellrays.com
photo by Nicola Guerra

Ad oggi i BellRays sono uno dei m iei gruppi preferit i; difat t i se da un lat o la m ia passione per la black music, il soul e il funky sta aumentando esponenzialmente, ancora non riesco a fare a meno di chit arre in perenne fuzz e bat t erie che pest ano. I l gruppo capit anat o dalla vocalist di colore Lisa Ke k a u la da quest o punt o di vist a la perfet t a congiunzione di due realt apparent em ent e diverse che convivono per perfet t am ent e; un passat o pi garage e un present e im pront at o sul

soul viscerale un ult eriore spint a per vederli nuovam ent e sul suolo it alico dopo la recent e apparizione condivisa con alt ri anim ali da palcoscenico, t ali Jim Jone s Re vu e che at t ualizzano con carica esplosiva il rock degli anni 50, dal bacino di Elvis in su. Cos part iam o in m assa da Bergam o ( nove persone con gust i different i che all'unanim it consacreranno a fine serat a BellRays i

a loro indiscussi eroi) direzione Brescia ( Vin ile 4 5 , post o difficile da t rovare, m olt o

sim ile ad un m at t at oio est ernam ent e m a all'int erno davvero bello e adat t o per concert i di quest o t ipo) . I l t em po di saccheggiare il banchet t o di dischi, bere due birre e parlare di am ore, verginit e ovviam ent e di rock che ci t roviam o sot t o il palco ad at t endere la nost ra scarica di soul im bast ardit o garage. Lisa, il m arit o Bob alla chit arra e i due nuovi m em bri vogliono present are il nuovo lavoro Black Lightning, disco sicuramente superiore del precedente Hard Sweet and St icky dat at o 2008 m a non hanno paura di m ischiare il loro passat o pi grezzo con la carica sensuale di quest o nuovo soul anfet am inico. Cos accade che i brani nuovi raddoppiano di velocit , la presenza scenica del quart et t o cat alizzat a dalla giunonica Lisa avvolt a in un vest it o nero t rasparent e che si agit a picchiando un t am burello e scart avet rando una voce che pi bella non si pu e la rispost a del pubblico, rapit o da t ant a energia, non pu non essere che spont anea e sincera. Aprono con Buried Alive e snocciolano una sequenza di brani m icidiali che poca t regua concedono agli ascolt at ori, che iniziano a dim enarsi convint i di t rovarsi di front e alla

reincarnazione punk al fem m inile di

Ja m e s Br ow n . Power To Burn, On Top e Black Light ning pezzi pi dat at i quali Maniac Blues e

sono m icidiali inni che si confondono m agnificam ent e con

Voodoo Train, m a anche la produzione pat inat a di Hard Sweet dal vivo assum e connot azioni da m acchina da guerra. Una versione velocissim a di That s Not The way it Should Be e Infection suonat a com e se fosse l ult im a, conferm ano lo st at o di grazia di un gruppo fuori dal com une. I l t em po di rifiat are grazie al duet t o rom ant ico con Vennum all elet t rica appena accennat a e Lisa che trasmette calore in Anymore e Blue Against the Sky e si ricomincia a sudare e godere di tanto spet t acolo. Tant o che quando i quat t ro lasciano il palco la gent e li reclam a a gran voce, t rascinandoli im m ediat am ent e sul palco per una serie quasi infinit a di bis. Che sem brano non bast are m ai. Fine concert o affidat o alle fot o di rit o, riacquist o dei sali m inerali perdut i e rit orno notturno ad ascoltare musica in autostrada. Ovviamente black music! Nicola Guerra
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rubrica

update n. 7 8

10.000 WATT DAL SOTTOSUOLO

Italiani, autoprodotti, poco conosciuti o in procinto di sfondare
2011 di

Jori Cherubini

Dove pu arrivare la m usica it aliana indipendent e? vero che sovent e am m icca al rock a st elle e st risce o alla nuova new wave anglosassone, provando verso gruppi est eri una specie di t im ore reverenziale che, alm eno dal punt o di vist a ret rocede nella serie B del cam pionat o psicologico, t alvolt a ci " indie" rock. C' da

aggiungere che veri e propri capolavori assai raro che provengano " dal basso" , m a non im possibile; anche se spesso ascolt iam o cose m ediocri o t roppo sim ili a qualcos'alt ro. Quest o pezzo finisce cos, senza un quindi, e in realt ha poco a che vedere con i dischi di questo mese: che al contrario fanno ben sperare, alimentando la necessit - per noi fet icist i, at t rat t i dalla penom bra m usicale - di cont inuare a scavare, set acciare e talvolta scovare cose, a nostro avviso, degne, talvolta ottime.

DOROTHI VULGAR QUESTIONS - Against Myself ( Autoprodotto, 2011) - la seconda volt a che ci occupiam o dei D or ot h i Vu lga r Question, band della provincia senese capit anat a dall'espert o e operoso Ale ssa n dr o Gr a ssin i, gi chit arrist a dei m it ici Symbiosi (gruppo old wave t ornat o recent em ent e all'at t enzione di addet t i ai lavori e fan - specialm ent e quelli di vecchia dat a - grazie all'ot t im a raccolta/ristampa Un Un ico N u cle o di D olor e ) . La differenza principale rispet t o al sorprendent e disco d'esordio, L'Equilibrio, 2008, riguarda la scelt a dell'inglese com e lingua di riferim ent o e senza dubbio ne guadagnano com pat t ezza e personalit . I n Aga in st M yse lf i DVQ m escolano sapient em ent e un suono m arm oreo di visioni anni '80 con un rock granit ico in grado di allacciare idealm ent e fum osi sobborghi newyorkesi con le t erse colline della Toscana cent rale. I l prim o brano a scuot ere i neuroni l'incredibile Keep Away From Me canzone che vedrem m o bene com e prossim o singolo dei National. Alt ra t raccia a pront a presa Everyt hing I s Not Forever che im part isce alla dissoluzione t em porale un t rascorso epico ad alt a fedelt , t ra decise pennat e di corde e t am buri pest ant i sangue. L'unico agget t ivo che ci viene in m ent e per la cavalcat a finale di In Your Bedroom devast ant e ; m ent re nella t raccia che d il t it olo all'album , t ra declam azioni e riff al vet riolo, sem brano m at erializzarsi Bla ck Sa bba t h , M a r ylin M a n son e Jim i H e n dr ix mentre Ian Curtis funge da spiritual guidance per tutto il disco. In definitiva si tratta di un lavoro che cat t ura e galvanizza in conseguenza di una coesione definit ivam ent e agguant at a e di una personalit riconoscibile. (www.dvq.it)

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rubrica: speciale 10.000 watt dal sottosuolo

update n. 78

FABI O ZUFFAN TI - La Foce de l La dr one ( Spirals records / Libellula 2011) - Ci si avvicina con curiosit, ma anche diffidando un po': uno scherzo? No. Anzi, scansiam o subit o gli equivoci; non si t rat t a di una rilet t ura del not o capolavoro di Fr a n co Ba t t ia t o, che d'alt ro cant o risult erebbe non perfet t ibile, m a di un sent it o om aggio al Viaggiat ore Ast rale Siculo riscont rabile prim a nall'art work e poi nel t it olo della prim a canzone ( 1986) On a solit at y beach. Anche se La Foce de l La dr on e ricorda vagam ent e le at m osfere agost ane de La voce del padrone, i paragoni si ferm ano qui. L'Aut ore in giro a suonare m usica da quasi vent 'anni, fra num erosi proget t i e collaborazioni illust ri, t ra cui Fr a n z di Cioccio, sfoggiando una perizia tecnica che in passato lo ha condotto a confrontarsi con numerosi generi com e j azz, elet t ronica, t rip- hop e " prog" . Ma in quest o lavoro virt uosism i e t ecnicism i non ce ne sono, al cont rario si respirano at m osfere decisam ent e pop: orecchiabili m a non scont at e, radiofoniche m a non com m erciali, creando un ipot et ico cont at t o con il Battisti penult im o periodo o il Sorrent i degli anni d'oro. I t est i si m uovono t ra ironia ( sebbene am ara, com e nel singolo Musica st rana o in Nuova st agione dove l'aut ore genovese prende di m ira innocue ovviet est rapolat e dai libri di - ehm - scrit t ori com e Fa bio Volo e post at e su Facebook dagli am ici) e surreale rom ant icism o ( Se c lei, Luna park) . Alt rove Zuffant i evoca sensibili rarefazioni poet iche I n cant ina. Nel com plesso si t rat t a di un disco assolut am ent e apprezzabile, che viene spont aneo piazzare sul let t ore ripet ut e volt e; candidandosi a essere il disco dell'est at e underground. ( www.fabiozuffanti.com) TOMAKIN - Geografia di un Momento (Venus / Sciopero records, 2011) I Tomakin sono in sei, piem ont esi, di Alessandria, t ut t i nat i negli anni '80, e proprio da quest o decennio dichiarano di prendere ascolt i e conseguent e ispirazione. Si sent e un po' di new wave - genere che d il t it olo a uno dei dieci brani in scalet t a, perfet t a dichiarazione d'int ent i - infat t i il loro suono forgiat o da pot ent i giri di basso, colpi di pelli assest at i con precisione geom et rica e decise st erzat e rit m iche. I n realt si percepiscono t alune cont am inazioni della nost ra epoca, Editors su t ut t i, m a anche Interpol e, a sprazzi, Ar ct ic M on k e ys; sebbene le liriche siano, in m assim a part e, italiane. Il ritornello di Amore liquido ricorda in maniera lampante il Battiato "ultimo periodo". Non un caso invece che il singolo scelt o sia Bar code, che si m anda a m em oria dopo pochi ascolt i. Joasia cant at a in inglese e am bient at a a Varsavia. Si parla di am ore e sent im ent i, emotivament e, dal punt o di vist a di chi li st a vivendo in prim a persona. I n Siero fa capolino Garbo, per la felicit dei nost algici. I l brano di chiusura Autoconvinzioni part e fort e con un suono deciso, si t rasform a in declam azione rap che rim em bra gli Assalt i Front ali per poi riallacciarsi nuovamente al ritmo iniziale, chiudendo il disco e il cerchio. (www.myspace.com/tomakinofficial)

ML 52

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rubrica

update n. 78

PRESI NELLA RETE

Ofeliadorme, Morning Telefilm, Clouds In A Pocket, The Hacienda.
2011 di

Stefano Bon

Cont inuiam o nella nost ra ricerca di nuove sonorit , o m eglio di art ist i che si affacciano sulla ribalt a non pi, o m eglio, non solo, con gli st rum ent i t radizionali dei dischi e dei concert i, m a anche a m ezzo della ret e, percorso orm ai irrinunciabile per chiunque. Part iam o da un gruppo con un nom e part icolare: gli Ofeliadorme. La prim a cosa per cui devo com plim ent arm i con loro che finalmente trovo una pagina ( www.m yspace.com / ofeliadorm e) e uno sit o www.ofeliadorm e.it ricchi di cont enut i. Det t o per inciso, piccola parent esi t ecnico/ t at t ica, gi di quest i t em pi cercare di farsi conoscere nell oceano di propost e t ra web ( sem pre pi) e rivist e ( sem pre m eno) difficilissim o, cos che idea si pu fare uno davant i alla paginet t a m yspace vecchia di sedici m esi con una- due canzonet t e st rim inzit e e nessuna not a sull art ist a? Onore quindi agli Ofeliadorme per il loro lavoro prom ozionale, m a non cert o solo per quello, perch noi siam qui per una cosa: la m usica. Ascolt andoli uno pot rebbe t irare fuori subit o una parolaccia: slow core, m a sarebbe un errore. Qui non c lent ezza, bens un sot t ile piacere onirico nell ascolt are un accordo diet ro l alt ro. Un elegant e susseguirsi di not e che abbracciano la t radizione del folk, m a se ne discost a subit o per approdare a lidi di psichedelica dom est ica, sulle t racce di una fint a quiet e che piacerebbe sicuram ent e a David Lynch. Una bellissim a voce fem m inile cem ent a un risult at o che una volt a ancora vede una band it aliana ( senza cont rat t o discografico, un assurdit ) m et t ersi sullo st esso piano dei m igliori art ist i anglosassoni. Senza asperit anche la m usica dei Morning Telefilm ( bel nom e davvero) al punt o che loro sulla pagina m yspace (www.myspace.com/morningtelefilm) la definiscono t erapeut ica, m a cert o non si t rat t a di m usica banale. Potremmo chiamarlo pop ricercato, con alcune soluzioni inedite nella costruzione dei brani che rendono il piatto di prelibata ricercatezza, anche per loro non vedo perch si debba metterli in secondo piano rispet t o a colleghi di olt re front iera. Rest ando in am bit o Canebagnat o Rec. ( la piccola label che pubblica i M.T.) e spost andoci in Sicilia, non t roviam o solo aranci e cassat a, m a Clouds I n A Pock e t ( alt ro bel nom e) ( www.m yspcae.com / cloudsinapocket ) proget t o solist a, poi divent at o di gruppo, part it o da uno che si dice appassionat o di Beat les, al punt o che una canzone si int it ola John Winst on Lennon . Le influenze dei baronet t i, quelli pi m elodici e dell ult im o periodo si sent ono, m a non m ancano riferim ent i anche ai Pink Floyd m eno oscuri degli esordi o Nick Drake. Qui si sent ono di pi i lim it i dell aut oproduzione rispet t o agli alt ri art ist i, m a il sapore naif dal mio punto di vista un valore aggiunto e non una mancanza. Facendo un salto di migliaia di chilom et ri arriviam o a Firenze dove hanno base Th e H a cie n da , nom e che non pu lasciare indifferent i gli appassionat i m usica inglese ed in effet t i le font i di ispirazioni sono bene present i nel pop sincopat o che ha port at o al successo ad esem pio gli Art ct ic Monkeys e i Franz Ferdinand prim a. I nost ri ( www.m yspace.com / t hehaciendaband) vanno a sfidare i m aest ri sul loro t erreno e non ne escono affat t o sconfit t i, m a anzi si present ano con una capacit com posit iva t alm ent e fresca da non far pensare che sia part it a dal Belpaese, anche se orm ai, al giorno d oggi, fare dist inzioni sulle provenienze geografiche ha poco senso. Ora devono solo evolvere il proget t o smarcandosi dai loro ispiratori.
ML 53

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rubrica

update n. 78

S OGN A T OR I D I F R OD O
Mentre la radio suona
2011 di

Accidentally like a martyr di Warren Zevon

Stefano Bon

Non ricordo la prima volta che vidi Marina. Solo due cose: io ero poco pi di un ragazzo e lei era bellissima. La sua im m agine m i t orm ent per un est at e int era, la

incont ravo quasi t ut t e le sere, m a m ai una sola volt a che abbia avuto il coraggio di avvicinarla. Di lei conoscevo le movenze, ogni millimetro del suo viso, ogni piega del suo corpo, ma ne ignoravo il nome. Solo qualche m ese dopo, per pura casualit lo im parai e t ram it e un conoscent e com une, venni a sapere quasi t ut t o su di lei: et , indirizzo, parent ele e pet t egolezzi vari, t ra cui il pi im port ant e, l unico a cui pot essi prest are at t enzione: nella sua vit a non c era alcun fidanzat o. Nel m io cervello si cre un cort o circuit o dovut o al polo posit ivo ( + ) che m i vedeva gi convolare a nozze ed il polo negat ivo ( - ) che invece m i indicava la strada del rifiuto. Non che avessi grandi nozioni sull elet t ricit , m a quello che avveniva dent ro di m e aveva a che fare di cert o con l alt a t ensione, anche perch m i t rovavo a m et st rada t ra il set t im o cielo e la fogna del fallimento. Sapevo chi era, dov era, com e im piegava il suo t em po, anche part e dei suoi gust i; sapevo t ut t o insomma, fuorch cosa fare. Andai avant i cos per m olt o t em po, finch m i am m alai; non di am ore, m a di sem plice virus influenzale. Una set t im ana di vom it o e brividi che ebbero anche il pot ere di accent uare la m ia depressione sentimentale. Per uscirne incom inciai a m et t ere part e dei m iei pensieri su cart a e quest i pensieri pieni di febbre si t rasform arono in frasi com piut e e quelle frasi divent arono una let t era che rispecchiava fedelmente i miei sentimenti, cos decisi di spedirla a Marina, senza firmarla. Non pot eva dunque esserci rispost a a quella m issiva, m a il pensiero che sarebbe st at a apert a e letta da lei mi dette una nuova forza. Qualche giorno dopo ne inviai un alt ra e cos feci nei m esi a seguire ogni volt a che sent ivo di aver qualcosa da dire. Marina non era pi solo l ogget t o della m ia passione, m a anche la m ia confident e pi int im a e quest o m e la faceva desiderare ancor di pi, anche se correvo cont inuam ent e il rischio di non poterla mai afferrare e perderla per sempre.
ML 54

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rubrica: sognatori di frodo Il destino, come sempre, decise diversamente.

update n. 78

Una m at t ina rovist avo t ra gli scaffali del m io solit o negozio di dischi e quando t rovai l album dei Clash che st avo cercando da t em po l afferrai volt andom i di colpo ed urt ando la persona che era alle mie spalle. Neanche a dirlo: era lei, Marina. Dest ino del cazzo, se avessi saput o che era cos facile venire a cont at t o, non sarei divent at o pazzo per cercare altri miliardi di metodi! Ma quest o succede solo nei film sent im ent ali, nei raccont i m ediocri e nella realt ovvio!

Dopo un at t im o di sconcert o le chiesi scusa e pensai con t errore di aver gi finit o gli argom ent i, ma fu lei ad aiutarmi, dicendo di adorare il disco che avevo in mano. Questo il paradiso: la ragazza dei tuoi sogni ha anche i tuoi stessi gusti musicali! Chissenefrega della monotonia dei film sentimentali! Vinsi la m ia int roversione t rovando le parole giust e per farla sorridere ed, incredibile, ad invit arla per un uscit a a due. Da quel giorno t ut t o prese velocit e dopo un m ese eravam o insiem e, int risi di una felicit nuova e semplice che nessuno di noi aveva mai provato. Cont inuai a scriverle con uno spirit o diverso m a senza m ai svelarm i e lei non ne fece m ai parola, anche perch non ebbe mai alcun sospetto sebbene conoscesse la mia calligrafia. Per lei, io ed il misterioso ammiratore eravamo due persone distanti quanto due stelle agli estremi di una galassia. Dopo due anni quest a st oria fin, ero st anco di quest a piccola bugia ed io pensavo al fut uro, ad un futuro insieme a lei. Pensai m ale, perch Marina im provvisam ent e divenne un est ranea: cupa, lit igiosa, diversissim a da quella ragazza che avevo conosciuto e di cui mi ero innamorato. La nostra relazione ne risent subito ed in breve tracoll, pensai che come tante cose anche quella era dest inat a a finire e dopo un furibondo lit igio con il pi prevedibile scam bio d insult i ( t ipo: st ronzo non m i capisci veram ent e ) m e ne andai sbat t endo la port a. Appena a casa le scrissi una let t era piena di odio, m a poi la st racciai e cercai di dorm ire senza riuscirci. Non ci sent im m o e non ci vedem m o per due m esi, finch, com e da perfet t o decalogo del film

sent im ent ale, ci rit rovam m o per caso nel solit o negozio di dischi, cercam m o di evit arci, senza riuscirci, come da copione. Ci m et t em m o a parlare con calm a, rit rovando la serenit . Marina m i chiese che cosa non aveva funzionat o, io le dissi che lei era m olt o cam biat a. Mi aspet t avo la classica sfuriat a, m a non m e fregava nulla, invece lei sorrise e mi raccont una storia incredibile, ma che conoscevo benissimo. Anni prima, durante un periodo di crisi personale aveva ricevuto una lunga e dolcissima lettera da uno sconosciut o che le aveva ridat o ot t im ism o e speranza. Anche le let t ere successive l avevano aiut at a, perch nello st esso periodo aveva incont rat o m e e la vit a era veram ent e t ornat a a sorriderle. Ero stupito dalle sue parole e non sapevo che cosa dire e che cosa fare.
ML 55

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rubrica: sognatori di frodo

update n. 78

Vivevo una specie di strano sdoppiamento della personalit, in pratica avrei dovuto essere geloso di me stesso e la cosa era ridicola oltre ogni misura. Marina concluse raccontando che ad un certo punto le lettere si erano interrotte e lei si era sentita malissimo. Scoppi a piangere e m i abbracci con forza. I o la st rinsi a m ia volt a e le accarezzai la t est a; m i sentivo ancor pi smarrito di lei. Quella persona misteriosa, bont sua, pur non avendo la mia stessa importanza, le dava sicurezza e la faceva st ar bene e la fine di quella corrispondenza senza alcuna spiegazione per lei era st at o un tradimento. Dirle la verit era un suicidio, dirle qualsiasi banalit sarebbe st at o inut ile; andai d ist int o: presi la sua testa fra le mani e la baciai. Era il trionfo del romanzetto rosa, ma stavo troppo bene per pensarci. ovvio che aspettai un mese prima di scriverle, intanto le cose fra me e Marina si misero a posto. Le raccont ai che ero dovut o andar via per m olt o t em po e che nel frat t em po avevo vissut o una st oria d am ore bellissim a, m a che volevo cont inuare a scriverle, perch la consideravo im port ant e e le auguravo di essere felice come mi sentivo io in quel momento. Marina venne da me due giorni pi tardi senza nascondere la sua felicit, mi spieg il motivo, ma poi m i chiese scusa. I o sorrisi e dissi che ero cont ent o per lei e che m e l aspet t avo, per da quel m om ent o la pregai che quella corrispondenza rim anesse un suo segret o e che non m i m et t esse pi al corrente. Pare assurdo, m a per m e era difficile da gest ire qualsiasi concet t o di alt ra persona . Lei assent seriamente poi mi baci, da allora nulla ha pi incrinato il nostro rapporto. Sono passat i circa undici anni da quel giorno, io e Marina siam o sposat i da cinque ed oggi nat o Alessandro, il nostro primo figlio. Anche l alt ro si sposato e presto anche lui avr un primogenito, devo solo decidere il nome.

ML 56

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rubrica

update n. 78

SIDEWAYS
Il bicchiere sempre mezzo pieno
2011 di

Marco Archilletti

Le gocce di sudore sono cadut e sulle lent i. Oggi fa caldo, la prim a volt a quest 'anno che salire al cent ro della cit t in biciclet t a rappresent a un'evident e perdit a di calorie. Quelle che ho salt at o in quest o m ese sono per dovut e alla m ancanza di vino. Vent icinque giorni senza bere per riavere la pat ent e. Una farsa, una regola inaccet t abile e idiot a che per conviene rispet t are. I o non bevo quindi m i ridai la pat ent e m a il reat o m et t ersi alla guida in st at o d'ebbrezza non bere in s! Unico indizio valido, che poi una prova pi che un indizio: se st o vent icinque giorni a secco vuol dire che non sono m alat o. Dunque non sono alcolizzat o, non ho alcuna pat ologia, dunque non m i m anderanno in nessuna clinica per il recupero della m ia int egrit . Fa caldo oggi, caldissim o, e non il caso di bere. Aspet t er il buio com e un vam piro per recuperare il t em po perdut o. Ho t enut o gi in cant ina una bot t iglia di Nero Buono, gust osissim o vit igno di Cori, borgo da cart olina t rist em ent e fam oso per un delit t o pazzesco di quelli che raccont ano a Blunot t e m a che, per fort una, non sar m ai sinonim o di delit t o com e lo , che ne so, Avet rana con t ut t o il carrozzone di freak e di curiosi che salut ano davant i alle t elecam ere. Sem bra una canzone di Gior gio Ca n a li, Avet rana, con la gent e che im pazzisce e divent a ignobile pi del delit t o in s. Un Tut t i Cont ro Tut t i che alla fine divent a lessico popolare, slang, luogo com une. I cognom i spariscono, ci si chiam a per nom e com e vecchi am ici, diciam o Cosima m anco fosse la nost ra di zia, la gent e non si m eraviglia pi di nient e, neanche di Corona che ent ra dalla finest ra ch t ant o ci siam o gi ent rat i t ut t i da quella finest ra. Tut t i follem ent e at t accat i a un event o, il delit t o, che t alm ent e norm ale da non avere neppure pi un m ovent e m a che noi ci ost iniam o, im boccat i dal villaggio globale, a considerare speciale. C' una canzone degli H sk e r D talmente vecchia da dover essere per forza riferit a a qualcos'alt ro m a che invece parla proprio di t ut t o quest o, un po' com e gli Scrit t i Corsari di Pasolini, cos fuori post o nella st oria da essere considerat i con l'abusat o m a inevit abile agget t ivo plurale profetici. Scrit t i Profet ici dunque, quelli di Bob M ou ld nella favolosa Divide And Conquer, punto di partenza per una scena attuale che allora esisteva soltanto nell'inchiost ro della sua ispirat issim a penna e che adesso qualcosa di sim ile all'inferno, per con le acconciat ure e i vest it i m igliori possibili al post o delle fiam m e e dei m ost ri im post i dai vecchi canoni. A Cori una giovane coppia fu m assacrat a negli anni novant a in circost anze inquiet ant i. Quando bevo il Nero Buono non posso fare a m eno di pensare a quel borgo incant evole m a brut alm ent e segnat o dal luogo com une del delit t o di provincia. Un vit igno esclusivo il lat o splendent e della luna di Cori, ed un com pagno im pagabile per un bel piat t o di fusilli con pom odoro, capperi e olive nere. St asera sar il grande m om ent o, il rit orno alla sacrosant a verit del vino rosso, dopo quasi un m ese nel quale i bar e le enot eche m i sem bravano inopinat am ent e vuot i, com e inut ili ruderi im possibilit at i ad accogliere la visit a dell'ospit e predilet t o. La biciclet t a mi aiuta a prevenire l'eccesso di calorie in arrivo.
ML 57

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rubrica: sideways

update n. 78

Davant i al bar, sedut o su una sedia port at a fuori e m essa l sul m arciapiede, un vecchio ( che t ant o vecchio non m a che la birra in eccesso ha reso t ale) m i fissa e m i riconosce. Ancora in biciclet t a? Guarda che pure a m e hanno t olt o la pat ent e, m a m i hanno appena dat o un foglio provvisorio perch le visit e legali sono t ut t e gi program m at e fino a febbraio dell'anno prossim o. Quindi l'ubriacone di mezza et viene premiato per essere andato tardi a prenotare la visita e pu fare danni fino all'anno prossim o senza passare alcuna visit a. Mica m ale la sanit pubblica nel Lazio! Riprendo la pedalat a, dal bar a casa c' discesa e poi c' un chilom et ro di pianura. anche il mese del Giro d'Italia, del quale mi ha stregato la tappa sull'Etna, montagna minacciosa che per coccolart i sceglie il grigio scuro della cenere anzich il verde infinit o dei pascoli. L m i at t ende un vit igno che una chim era da bere solo da quelle part i per om aggiare la t erra sicula e le sue esplosioni di sole, un vit igno che ( com e l'Aglianico in Cam pania) si ciba di sole e di cenere e rest it uisce il godim ent o della vit a prot et t o da bot t iglie che sapr, prim a o poi, recuperare. E' il m it ico Nerello Mascalese, una di quelle cose che possono divent are il fine ult im o di una vacanza. I l vulcano, com e un geloso padrone di casa, nasconde la propria t erra con la lava e la cenere per poi trasformarla in qualcosa di unico e delizioso, qualcosa da gridare come il nome di una creatura appena nat a. Su quelle pendici, cos si narra, vive M a r ce llo Cu nsolo, leader degli indim ent icabili Flor de M a l, i R.E.M. del Medit erraneo. Me lo im m agino che scende in cant ina, con il passo lent o e pigro di chi gi nella st oria, per st appare una bot t iglia che renda gloria a una grigliat a notturna all'aria aperta.

ML 5 8

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framme nti di cinema rimosso: diciasettesima parte

u pdate n. 78

L'AMORE IL POMERIGGIO

Un film di Eric Rohmer Regia di Eric Rohmer

Barbet Schoroeder e Pierre Cottrel per Films du Losange 1972 (Francia)

di Nicola Pice Frdric vive a Parigi. un professionist a benest ant e: felicem ent e sposat o con Hlne che aspet t a un secondo cio, figlio, di succube del delle fascino fem m inile di e della che propria il indecisione, gli offre.

dell'incapacit ,

approfit t are

occasioni

seduzione

caso

Paradigm at ico, in quest o senso, divent a - nello svolgim ent o narrat ivo di L'am ore il pom eriggio l'incont ro con Chlo una ragazza spregiudicat a da cui si sent e m olt o at t rat t o ( non solo sessualm ent e) m a che allont ana anche per la paura di com prom et t ere l'unione coniugale. Da quest o m om ent o in poi il rapport o t ra Frdric e Chlo sar una successione di occasioni m ancat e t ra il rincorrersi senza neppure t rovarsi e il desiderio di una part ouze am orosa in una sort a di infruttuoso ed immaturo vagheggiare. E' Frdric - terrorizzato all'idea di perdere Chlo non tanto com e persona in s quant o com e pot enziale ogget t o sedut t ivo - che per prim o rint raccia la ragazza e le d appuntamento per accompagnarla ad una festa a cui la giovane non si presenter. Ricom parsa dopo un periodo di assenza, Chlo invit a Frdric a raggiungerla presso casa sua m a quest a volt a sar l'uom o a sot t rarsi per fuggire da Hlne, visibilm ent e com m ossa, con cui far l'am ore di pom eriggio. L'am our l'aprs- midi il sest o ( ed ult im o) dei cont es m oraux di Eric

Rohm er e, al pari dei precedent i, ( in) segue l'int eriorit m onologant e del prot agonist a per definire i cont orni ( per l'aut ore, in verit , abbast anza labili) di un'indagine sui sent im ent i um ani. I m odelli rohm eriani appaiono evident i: le scherm aglie am orose, cost ruit e sulla brillant e vivacit dialet t ica dei prot agonist i, rim andano alla ( nobile) let t erat ura erot ica francese del XVI secolo di Pierre de Ronsrd e Mat hurin Rgnier, persino alle novelle licenziose di Bonavent ure Des Priers ant esignane del libert inaggio del '700, le incert ezze esist enziali che sfociano in uno st allo psicologico ( e, dunque, in una sost anziale inanit ) invece, appart engono t ut t e all'uom o m oderno del '900 e alla sua incapacit di det erm inare il corso degli event i. Frdric, infat t i, sem bra un clone dell'Ulrich de L'uom o senza qualit e, al pari del prot agonist a del rom anzo di Musil, non m et t e in prat ica i suoi desideri m a li im m agina o, m eglio, li vive solt ant o nel flusso dei suoi pensieri senza at t uarli m ai. Vit t im a delle donne che lo hanno sem pre st uzzicat o ( al pari della m oglie che, alla fine del film , esagerat am ent e com m ossa: lo aveva, forse, t radit o in

precedenza?) , Frdric soprat t ut t o vit t im a di se st esso e di am bizioni erot iche che, causa un evidente difetto di volont, non in grado di sostenere e intimamente sa essere irrealizzabili.
ML 5 9

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framme nti di cinema rimosso: diciassettesima parte

update n. 78

Le convenzioni borghesi sulla vit a ( regolare) di coppia accrescono nel prot agonist a un senso di colpa che im pedisce ipso fact o che le pulsioni am orose possano concret arsi, sim bolo, dunque, per Rohm er del falso t em pism o dei sent im ent i, della loro falsificabilit e dell'im possibilit di am are nello st esso m om ent o e alla st essa m aniera e, quindi, dell'im possibilit di am are liberam ent e se non all'int erno di prefissat i schem i sociali in cui gli esseri um ani, com e fossero gabbie, si rinchiudono. La pensosit dei t em i t rat t at i avrebbero im post o a qualsiasi alt ro aut ore ( che non fosse Rohm er) t oni ben pi dram m at ici: il regist a francese, al cont rario, non rinuncia alle caratteristiche peculiari di uno stile inimitabile, alla leggerezza di un tocco magistrale, ad un'ironia raffinat issim a. La cost ruzione della m essa in scena sobria, priva di orpelli ( al pari dei lim it at i m ovim ent i di m acchina) e regolat a con un int reccio povero di azione a voler concent rare l'at t enzione dello spet t at ore non solo sui dialoghi curat issim i m a, in part icolare, sul conflit t o int eriore di Frdric nei confront i di una sit uazione sent im ent ale inaspet t at a che si sovrappone a quella m at rim oniale gi in essere. I nolt re, coadiuvat o dalla lucida fot ografia di Nest or Alm endros, Rohm er cont inua il suo lavoro sulla sim bologia del colore: il verde, espressione, nell'episodio conclusivo dei cont es m oraux, della seduzione e riflesso delle cont raddizioni di Frdric. I n una sequenza del film afferm a di odiare quest o colore m a successivam ent e acquist er un pullover verde da un'avvenent e com m essa: m et afora esem plare delle incongruenze um ane e d'un equilibrio im possibile da raggiungere nei confront i dei quali, evit ando qualsiasi giudizio

moraleggiante, l'autore manifesta divertita e, forse, complice empatia.

ML 60

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framme nti di cinema rimosso: diciasettesima parte

update n. 78

IL FASCINO DISCRETO DELLA BORGHESIA

Un film di Luis Buuel Regia di Luis Buuel

Serge Silberman per Greenwich Films/Jet Films/Dear Film

1972 (Francia- Spagna- Italia)

di Nicola Pice Buuel recupera - quarant anni dopo Un chien andalou e L'ge d'or - il surrealism o e lo riversa addosso agli spet t at ori, m et t endo in scena il fascino o l orrore della borghesia, o m eglio il fascino ed anche l orrore - ent ram bi sem pre discret i e sem pre present i - della bassezze di una classe sociale che ha il pot ere m a non la felicit . Ben rappresent at i dai personaggi di un am basciat ore sudam ericano, di due coppie bene ( i Thvenot e i Senchal) dedit e al t raffico di droga, di una t errorist a, di una signora st ravagant e ( parent e dei Thvenot ) di un plot one di soldat i con il loro colonnello e di alt ri m inori Non c' alcun senso nella sarabanda orchestrata da Buuel - o, forse, ci sono m olt i significat i c solo un caos incongruent e, il che lo st esso. I n quest o film , per, il senso non cont a. Vedrem o che cont a la m eccanica. Quest a bella e raffinat a accolit a vorrebbe cenare ma non ci riesce perch una serie incredibile di contrattempi (secondo la logica surrealista: illogica solo in apparenza, fort em ent e logica in realt ) im pedisce i gest i e lo svolgim ent o delle sit uazioni proprio nel m om ent o culm inant e. I personaggi sem brano in arm onia m a non poi cos vero se l arrivo di st rane incongrue figure ( m a perfet t am ent e consone all insiem e inverosim ile) un giardiniere, un vescovo, un ispet t ore di polizia - genera fast idio e t ensione e rinvii. Un invit o a cena divent a vana ricerca di un rist orant e perch il rist orant e scelt o st at o adibit o a camera ardent e per il propriet ario da poco defunt o, una fest a int errot t a dall arrivo di m ilit ari, un alt ra cena si svolge su un palcoscenico davant i al pubblico e un alt ra ancora viene ferm at a dalla polizia che arrest a t ut t i per cont rabbando di droga. Nient e di m ale perch si pu sem pre ricom inciare fra sogno e realt . Sul finire com pare una st rada di cam pagna: eccoli prim a cam m inare poi correre sem pre pi svelt i. Sberleffo elegant e. Una pernacchia in puro st ile surrealist a com e s era det t o. Buuel sconvolge la successione t em porale, rifiut a la verosim iglianza e gioca sulla ripet izione degli at t i m ancat i ( le due coppie che non riescono m ai a m angiare) ovvero cost ruisce il film sulla m eccanica dei gest i int errot t i. Colloca i personaggi in sit uazioni riconducibili s ai generi t radizionali ( la com m edia, il cinem a polit ico, quello poliziesco, il vaudeville) m a in una dim ensione onirica che lo spet t at ore non in grado di separare dalla realt narrat iva. Nonost ant e l eclissi di senso, per, il film scorre fluidam ent e. Non appare st rano , non si percepiscono scart i che lo interrompano. Ancora una volt a per Buuel il bersaglio la borghesia. Parassit aria, rit ualist ica, m aneggiona, saccent e, nevrot izzat a. E quant o pi feroce la sat ira t ant o pi il suo aut ore si divert e e ci divert e ( il m eccanism o della dist ruzione definit iva della verosim iglianza narrat iva ai fini di un caust ico com m ent o sociale) . Quest o, in fondo, il m ot ivo che rende I l fascino discret o della borghesia uno dei film m igliori del regist a spagnolo: il paradosso, cio, di un opera solo all apparenza disim pegnat a ed assurda m a, invero, int risa di una rigorosa visione ant isist em a del mondo.
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CREPA PADRONE, TUTTO VA BENE

Un film di Jean- Luc Godard e Jean- Pierre Gorin Regia di Jean- Luc Godard e Jean- Pierre Gorin

Amain Cioffier per Anouchka Films/Vicco Films/Empire Films

1972 (Francia- Italia)

di Nicola Pice Senza dubbio alcuno, Jean- Luc Godard st at o l aut ore pi erm et ico ed int ellet t uale della nouvelle vague ( probabilm ent e solo Alain Resnais della coeva rive gauche pot rebbe essere considerat o alt ret t ant o cerebrale) m ost rando at t raverso un com plesso percorso l int ent o preciso di fare crit ica film at a che punt asse dirit t o ad una cont est azione delle form e di base del cinem a, reinvent at e ( quasi punt ualm ent e) in ogni suo film . Gi all inizio della sua produzione, il discorso narrat ivo viene diluit o ( o elevat o) in un discorso pi ast rat t o e crit ico, int essut o di aforism i e cit azioni, che det erm ina una t ot ale dest rut t urazione del raccont o: pur avendo alla loro base, dunque, st orie di genere, le opere di Godard sono soprat t ut t o congegni m et alinguist ici in cui l aut ore inserisce di cont inuo rim andi int ert est uali t ra le varie discipline. Pot rem m o definire i film del regist a francese saggi apert i e fram m ent at i in cui spregiudicat am ent e si m escolano analisi sociologiche, t esi polit iche e provocazioni est et iche ( st upefacent i dal punt o di vist a visivo, infat t i, sono le innovazioni alla sint assi cinem at ografica di quest o aut ore) . Dopo gli Karina ( dal cognom e della sua prim a m oglie, anche anni Cahiers e gli anni una

at t rice- feticcio)

secondo

periodizzazione dello st esso regist a e, dunque, quella pi appropriat a essendo l opera di quest o regista catalogata in maniera differente dalle varie correnti critiche - si erano aperti per Godard gli anni Mao , gli anni dell im pegno m ilit ant e nella sinist ra ext raparlam ent are in cui l anarchia visiva era m essa al servizio di idee polit iche rivoluzionarie con procedim ent i m et acinem at ografici ancor pi esibit i e con la t endenza a ut ilizzare gli schem i del cinma- vrit. bene Crepa padrone, t ut t o va

( 1972) si inserisce con nat urale coerenza ( anche se sono passat i cinque anni e alt ri t re

film ) in quella fase film ica che era iniziat a con La Cinese del 1967 opera, a sua volt a, pilast ro d una pent alogia sulla Francia e i francesi apert asi con I l m aschio e la fem m ina del 1966 e

conclusasi con Weekend ( sem pre nel 1967) . Siam o a Parigi: la giornalist a am ericana Susan e il regist a pubblicit ario Jacques ent rano in una fabbrica di salum i, occupat a dagli operai, per docum ent are la vicenda. Ost eggiat i dagli occupant i perch rit enut i om ologhi ai padroni, est ranei non gradit i, i due vagano per la fabbrica ed ent rano in crisi com e coppia a causa della convivenza forzat a con il m ondo del lavoro. Che senso ha la loro vit a insiem e? Susan non pi in grado di t rovare la m aniera m igliore per spiegare al pubblico i suoi report age e Jacques ripercorrere con m alinconia le t appe della sua carriera da regist a dal m aggio del 68 alla pubblicit .
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L azione si spost a in un superm ercat o dove irrom pe un gruppo di est rem ist i che saccheggiano gli scaffali e m et t ono le m erci a disposizione di t ut t i. Arrivano i poliziot t i che bast onano i saccheggiat ori e saccheggiano a loro volt a. Crepa padrone, t ut t o va bene pura crit ica

godardiana alle ist it uzioni borghesi: dopo le t ensioni sociali sfociat e nella crisi generale del 68, l aut ore, infat t i, in prim a fila nella lot t a per una radicale t rasform azione sociale e polit ica e il suo cinema diventa strumento della rivoluzione. Anche in questa circostanza, per, Godard (affiancato nella regia dal filosofo, giornalist a e crit ico Jean Pierre Gorin) si t iene ben lont ano dalla linearit del cinem a t radizionale e m escola le cart e e i t em i t rat t at i dando vit a ad un originale esperim ent o linguist ico in cui la vis ant isist em a va a braccet t o con lo spirit o pedagogico e in cui l avanguardia non rinuncia alla spet t acolarizzazione visiva. Prevalent e, di cert o, la rappresent azione della degenerazione della societ capit alist ica e della sua brut alit repressiva nei confront i della part e pi debole ed indifesa del sist em a produt t ivo ( da cui la necessit d un cam biam ent o repent ino in senso egalit ario/ collet t ivist ico) m a l aut ore, fedele ad uno spirit o che non ha dim ent icat o l anarchia delle origini, non rinuncia a m ost rare anche alcune personali perplessit sulla fare

realizzazione effet t iva d una palingenesi sociale a part ire dalle cont raddizioni proprie al

cinem a . Prim a dello svolgim ent o dell opera, ci viene m ost rat o com e si produce concret am ent e un film - le m acchine da noleggiare, gli at t ori da scrit t urare, gli assegni da firm are - m et afora st essa della difficolt di educare le m asse con uno st rum ent o che, per la sua st essa nat ura, st ret t am ent e dipendent e da m eccanism i econom ici che replicano le logiche del sist em a capit alist ico. Quando il film com inciat o, invece, ci viene m ost rat a la fabbrica ricost ruit a in st udio, ripresa front alm ent e con gli am bient i allineat i su due piani, in spaccat o com e se ci trovassimo in una scenografia teatrale. Infatti si parla molto alla stregua di una pice teatrale e ci si confida di t ut t o fino a che em erge l inaut ent icit st essa dei rapport i um ani capit ale al t em po del

a va sans dire. L aspet t o form ale dell opera di raffinat a eleganza e quest o rende uno dei film pi accessibili di Godard: colori m orbidi, scene

Crepa padrone, t ut t o va bene

brillant i e funzionali, effet t i fot ografici com plessi, recit azione ispirat a di at t ori fam osi ( Jane Fonda, Yves Mont and) e due lunghissim i st raordinari piani- sequenza di pregevole fat t ura ( lo spaccat o della fabbrica e il saccheggio del superm arket ) . Tra declam azioni m oraleggiant i, ent usiasm i e provocazioni quest opera rende giust izia, dunque, ad un aut ore nella pienezza dei propri m ezzi espressivi.

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