Las variedades del Seis

El seis constituye la espina dorsal de la msica puertorriquea. Es sin duda el ms popular de todos los aires musicales que canta y baila nuestro campesino. La meloda del seis es sencilla. Su armona y su acompaamiento tambin son sencillos. Los instrumentos que lo suple son el cuatro y la guitarra. El seis, parte importante de nuestro folklore que estaremos detallando durante las siguientes semanas. No pierdas la oportunidad de aprender algo sobre nuestra msica, muy en especial del ritmo del seis. En esta seccin estaremos describiendo algunas variedades del seis. Tambin incluiremos el sonido de algunos de stos.

Seis Chorreao
El seis chorreao es el preferido del campesino puertorriqueo. Con su msica se logra el ms alegre, mvil y gil de cuantos bailes existen en la Isla. El jbaro dice que este seis se baila "valseando" y as es realmente. Por la rapidez de sus movimientos, se requiere que las parejas giren vertiginosamente alrededor del saln en posicin cerrada, manteniendo los pies pegados al piso, sin levantarlos en ningn momento, mietras dan vueltas a izquierda y derecha. El movimiento de los bailadores nos da la impresin de pies que se escurren o deslizan, sin golpes en el piso. Ruedan como si fuesen patines muy bien lubricados que resbalasen. Si observamos de cerca dan la impresi de pies que se van chorreando. El seis chorreao es un baile muy viejo que ha resistido el embate de nuevas influencias, predominando en el gusto del verdadero pueblo, especialmente el de los campos.

Seis Bombeao
El seis bombeao es el nico que no se canta. Su ritmo es movido como el del chorreao. despues de haberse bailado algunas piezas, alguien grita: "Bomba, el que sea feo que se esconda" Ya esto es un aviso que indica a los msicos el deseo de algunos bailaores de escuchar y danzar un Seis Bombeao. La bomba es un requiebro o una stira. En una cuarteta se expresa odio o amor. Se manifiestan celos o se dice algo jocoso. El siguiente es un ejemplo de bomba: No te fes de ojos verdes

que ojos verdes son traidores; unos ojos verdes fueron la causa de mis dolores.

Seis de Controversia
El Seis de Controversia dramatiza un dilogo potico musical entre dos versadores o entre dos de sexo opuesto. La msica puede ser un Seis Chorreao o la del Seis con Dcimas. Si los protagonistas de la contienda se ponen de acuerdo para abordar un tema con dcimas aprendidas - es sorprendente la memoria de estos trovadores - la msica del Seis Chorreao es la que generalmente piden a los msicos. Pero si deciden improvisar, lo hacen con la msica del Seis con Dcimas. La controversia es una diversin, o quizs un desafo, que se reviste de gran solemnidad y respeto al oponente. Ambos trovadores se afanan por impresionar del modo ms convincente a los espectadores, los cuales, corrientemente, se olvidan del baile para saborear el modo en que cada cantaor va deshilando la meloda de su trova y redondeando la rima de su dcima. En otras ocasiones se plantean problemas y se hacen preguntas en las dcimas. La controversia fue siempre una tradicin que se llev a cabo no slo en bailes y diversiones sino tambin en fiestas institucionales y en otras celebraciones de importancia en el pas.

Seis con Dcimas

El Seis con Dcimas es el ms lento de todos los seises y el que ms se presta para la improvisacin por que su lentitud permite dar tiempo al trovador a encontrar el verso que rime, y as rendondear a su gusto la dcima. Proporciona un momento potico durante el cual se olvida el baile. Es el nico seis que no se baila. Uno de los aspectos interesantes del mismo es la controversia. Los concurrentes a este desafo poticomusical muestran, a veces, una actitud casi reverente. No es difcil advertir en muchos una posicin odlatra hacia algunos trovadores, cada uno de los cuales tiene "su pblico". Frecuentemente, algn verso de la dcima de esta forma musical tiene ms de ocho slabas. En no pocas ocasiones, la razn de ello es la incoporacin de frases como bendito, nena, oye fula, etc. Lo advertimos con disgusto en seguida que leemos la dcima. No sucede as, sin embargo, cuando la escuchamos cantada: el ritmo se mantiene en su movimiento inicial y nada queda fuera de balance. Por el contrario, es una situacin en que el trovador aprovecha para anticipar, con esas slabas excedentes, la frase musical, lo que presta mayor gracia al cntico y permite al cantaor exhibir su gil imaginacin y su envidiable sentido del ritmo.

Seis Sonduro o Seis Zapateao

En el repertorio de los bailes de Puerto Rico hay algunos que son zapateados,entre otros la guaracha y el vals.Todos son derivados de bailes espaoles.En efecto, el sonduro es un seis zapateado.La influencia la seala Alonso cuando dice; "As en las cadenas y en el fandaguillo, cualquiera reconoce una degeneracin de las seguidillas y del fandango; al paso que en el sonduro tambin se ve algo del zapateado". "El sonduro es una especie de zapateado pero con tales arranques de entusiasmo que no slo baila la pareja nica que est en el centro de la sala, sino que hace mover a cuantos hay en ella; cruje la tablazn del piso; y aquel estrepitoso repique de pies descalzos con un dedo de suela natural, o bien calzados con suelas llenas de clavos, se hace oir en el silencio de la noche ms lejos que los instrumentos, que por cierto no alborotan poco.Todo este ruido le hacen un par de pies, son los del varn, pues que la hembra no tiene en l ninguna parte; vanse revelando a medida que se cansan, y as no es extrao or por mucho tiempo un rumor que parece imposible que lo cause un solo hombre".La msica para bailar el sonduro o zapateao puede ser la de cualquier seis que sea movido y alegre. El chorreao parese ser de los favoritos.

Seis de Portalatn
Portalatn fue un famoso msico de cuatro.Viaj por todos los pueblos de la isla y su fama creca cuanto ms se le escuchaba. En una corta estada en el pueblo de Naranjito, Portalatn dio aconocer un seis que nadie haba escuchado.Los msicos del pueblo lo aprendieron y el autor de esta obra lo escuch desde su adolescencia.Con el tiempo, la tradicin le ha puesto un nombre:Seis de Portalatn. La msica de este seis coincide con la que le tararearon-segn versin suya-a Nydia Ros de Coln, investigadora de los bailes de Puerto Rico, cuando le bailaron un seis en el Barrio Bucarabones de Toa Alta.

Seis de Pepe Orne

Pepe Orne fue un msico de cuatros y de guitarra admirado por la destreza con que tocaba ambos instrumentos.Este popular msico dej por la jurisdiccin de Barceloneta un seis que andando el tiempo habra de quedar para la posteridad con el nombre de su divulgador. La informacin la recogi el autor en el ao de 1950, en el Cruce Dvila del pueblo de Barceloneta, de labios de Benito de Jess,agricultor y msicode cuatro,de 70 aos de edad.Como en los dems seises, la msica del de Pepe Orne es el desarrollo de un tema.

Seis de Andino

Julin Andino fue un violinista, compositor y director de orquestas, de la segunda mitad del sigloXIX y principios del actual. Dej muchas composiciones, entre otras, el seis que lleva su nombre. El Seis de Andino tiene carctersticas que no tienen los dems seises. He aqu algunas: Es el nico seis publicado. La edicin data de 1910. 2. Es el nico seis que formaba parte del repertorio de las orquestas y que se tocaba para finalizar un baile. 3. El el nico seis que se interpreta cambindose la tonalidad del tono mayor, al menor, y al mayor para terminar. 4. Es el nico seis en que el ritmo se acelera cuando va a terminarse la interpretacin 5. Es el seis menos popular entre el msico campesino. Cuando un msico jbaro toca el Seis de Andino lo hace para desarrollar el tema, como lo hace con los dems seises. As, sin cambiar del tono mayor al menor-como hace la orquesta-el msico campesino elabora, sobre la armona del tema, una serie de variaciones tan distintas de la edicin de Andino que bien podra llamarse por otro nombre. En efecto, lo llaman cageo, aunque se inicie el mismo con el popular tema del Seis de Andino.
1.

Seis Enojao
El Seis enojao dramtiza un momento de enfado entre el hombre y la mujer. Ambos bailaores se mueven con aspecto de ofendidos sin dejar de danzar en el estilo llamado Valseao. Se viran las parejas dndose la espalda y continan en esa pocisin un largo rato, sin dejar de llevar en momento alguno el comps del seis. A mediados del baile se advierte un cambio de actitud sentimental. El varn se torna fino y amable, galante y conquistador. Frente a esta galantera varonil, se observa desdn femenino y flirteo a la vez. Y contina el baile, de espaldas, dando vuelta las parejas, simulando persecusin, huda, galanteo, hasta que hombre y mujer acaban por entenderse. As reconciliados van dando trmino al Seis Enojao. La msica para bailar este seis puede la de cualquier que se caracterize por un ritmo alegre y movido.

Seis Amarrao
El Seis Amarrao se baila generalmente despus del Seis Enojao. El baile reconoce que despus del resentemiento viene la reconciliacin y se ha de juntar de nuevo la pareja bailando pegaditos, amarraos, en posicin cerrada de saln. No hay que decir que este seis y el enojao representas una escena de amor y desprecio, de coraje y conciliacin. La msica con que se baila este seis amarrao es - como en el caso del enojao - la de cualquiera de los seis alegres y jugetones.

Seis del Juey

El Seis del Juey es uno de los bailes que ponen en escena gestos imitando lo movimientos de animales. Cualquier seis alegre puede servir de fundamento musical para este baile.

Seis de la Culebra
El Seis de la Culebra es otro de los bailes que traen a la escena el comportamiento de animales. Se caracteriza por su alegra contagiosa. La costumbre de imitar a los animales no es solamente evidente en el seis de la culebra. Hay otros ritmos con este mismo elemento. En la actualidad, no hay jarana familiar ni baile social en que no se baile una guaracha, merengue o cualquier otro baile alegre para terminar la fiesta. Y poco a poco, los concurrentes se colocan uno detrs del otro, en fila, atrayndose, mientras la cola va creciendo hasta que, de tan larga, los que estn a la cabeza no pueden ver, aunque lo intente, alos que estn en el rabo. El seis de la culebra se puede bailar como cualquier seis alegre.

Seis Matatoros
El Seis Matatoros imita la lidia torera. Parece haber gozado de mucha popularidad en la poca en que se practicaba el deporte del toreo en Puerto Rico. Cayetano Coll y Toste recoge unas notas que dan fe del entusiasmo por los toros en esa poca: "Esta tarde se lidiaron en la plaza, doce toros, que la divirtieron con mucho gusto, del numeroso concurso que asisti: habiendo hecho matar cuatro de ellos, que repartieron entre los pobres." Cualquier seis alegre sirve bien como fondo musical para el matatoros.

Seis Mariand
El Seis Mariand es un baile con msica alegre y jugetona. Su gracia se debe al ritmo sincopado que lo caracteriza. Se baila como el seis chorreao. La doctora Maria Cadilla lo describe: "Su aire es vivo, de allegreto. Se baila en los campos y en l las parejas dan vueltas, separadas, acercndose a veces, y otras se separan, siguiendo de este modo en continuo vaivn". Existen varias versiones para el mariand. La copla luce mejor que la dcima en el mariand. El trovador campesino lo sabe, la prefiere y la usa con ms frecuencia.

Seis Villarn
El Seis Villarn seguramente es uno de esos que llevan el nombre del msico que los populariz. Como en el caso del mariand, la msica es sincopada. Por eso, su movimiento rtmico es retozn y divertido, festivo y saleroso. Se presta, como el mariand, para la copla mejor que para la dcima. Tanto el seis mariand como el seis villarn pueden tocarse para el seis bombeao.

Seis Bayamons
El Seis Bayamons es otro de los que se caracteriza por su gracia rtmica. El movimiento sincopado de su ritmo alegre la da agudeza y humorismo. El desarrollo del tema vara de acuerdo con la imaginacin del msico.

Seis Mapey
El Seis Mapey es uno de los ms recientes del cancionero puertorriqueo. Su nombre puede haberse derivado de la persona que lo populariz, que pudo haberse llamado Pedro. A los Pedro suelen llamarles Peyo y tambin Pey. En esta caso, se trata del hermano Peyo, hermano Pey. El jbaro suele decir "mano" por hermano. As que "mano" Pey no es expresin ajena al lxico de nuestro campesino. Parece lgico que el vocablo "Mapey" surja de "mano Pey" Esta derivacin no suena extraa cuando pensamos en la costumbre puertorriquea de bautizar algunos seises con los nombres de los msicos que la popularizaron. La msica del Seis Mapey est acompaada de una armona que contiene lo que suele llamarse tnica andaluza.

Seis de la Enramada
El Seis de la Enramada es un baile que se celebra al terminarse una cosecha. Constituye una verdadera celebracin para obsequiar a los que contribuyeron al xito de la vendimia. Es un baile tpico de fiesta de acabe. Los adornos y ramos de flores en la casa y en el batey justifican el nombre de Enramada. A veces se baila bajo un cobertizo hecho de ramas.

Seis del Machete Amarrao

El Seis del Machete Amarrao es un baile de galanteo. No requiere un ritmo muy rpido. El Seis de Comero, el zapateao o el Seis de andino pueden servir de fundamento musical.

Seis del Dorado

El Seis del Dorado es uno de los seis cuyo ttulo no indica coreografa. Se puede bailar en cualuier estilo. COn la msica del Seis del Dorado se puede bailar el Seis angotao o el Seis del Machete amarrao, o cualquiera de aquellos cuyos pasos no requieran una gran velocidad.

Seis Fajardeo
El Seis Fajardeo es uno de los preferidos y amados por el jbaro de la parte oriental de la isla. No es tan lento como el Seis con Dcimas, ni tan movido como el Seis Chorreao

o cualquiera de los "tumbaos". Es un favorito de trovadores y es cmodo para bailar. El nombre que lleva indica su procedencia, el pueblo de Fajardo.

Seis Valseao
El Seis Valseao es aquel que se baila con el aire y la voloptuosidad del vals, aunque con el ritmo y los pasos del seis. El nombre no se refiere a ninguno en particular. Cualquier seis sirve para bailarlo. La manera de bailar todos los seises en los aos que corresponden a la ltima generacin ha ido caracterizndose por la tendencia al valseao, quizs, porque es cmoda y complace ms a los menos diestros. La tendencia a valsear el seis tiene ya sus races en la tradicin. La siguiente descripcin de Alonso, refirindose al seis, nos lo dice: "... colcanse las mujeres frente a los hombres en hilera, se cruzan varias veces, zapatean un poco en ciertos compases marcados por la msica, y terminan valseando lo mismo que en la contradanza".

Seis de Oriente
El Seis de Oriente es el ms popular de todos los que se cantan en la parte oriental de la isla. Se le llama como a la meloda con que el trovador canta la dcima. El fundamento armnico que provee el cuatro y la guitarra se logra mejor con el Seis fajardeo. Es decir, mientras el trovador va cantando la meloda del Seis de Oriente como se llama tradicionalmente - los msicos van adornndolo con variaciones sobre el tema del Seis Fajardeo. El Seis de Oriente se difundi por la radio a iniciativa, entre otros, de la Jibarita de Canvanas, Milagros Carrillo, en sus aos de adolocente, y por la exquisita cantante de aires jbaros, La Calandria, de San Lorenzo. Esta ha cantado mejor que nadie este primoroso estilo de seis.

Seis Una y Una

Todos los seises cuya armona se basa en los dos acordes fundamentales de la tonalidad que el msico jbarao llama primera y segunda posiciones son seises Una y una. El nombre da la frmula de su acompaamiento. Pertenecen al grupo, entre otros, los siguientes: bombeao, Portalatn, Mariand, bayamons y Villarn. La idea de que el Seis Una y una tiene su nombre por la forma en que dos trovadores cantan en controversia, es decir, que uno canta una dcima y el otro contesta con otra, carece de fundamento. Este seis se llama Una y una aunque no se cante.

Seis del Sombrero

El Seis del Sombrero es un baile en el cual participan varias parejas. Estas se cambian entre s el sombrero de uno de los danzantes, sin dejar de moverse al comps de la msica. El cambio de sombrero contina y se prolonga lo mismo que la msica del seis. Segn va desarrollndose el baile, se advierten en los rostros de los danzantes ciertos gestos de coquetera, desprecio, enfado, afecto . . . El Seis de =Sombreo se presta para que lo bailen personas que no se conocen, pues los ayuda a relacionarse. Es un gran recurso para hacer amistades. Es un baile acogedor que va bien con cualquier seis que sea alegre.

Seis del Pauelo

El Seis del pauelo, como el del sombrero, es un baile que logra que surja calor humano y comunicacin entre un grupo que se rene por primera vez. Tiene mucho del estilo de los pasos de bailes del pauelo de distintos sitios de Amrica y Espaa. Cualquier seis ligero -si es tumbao, mejor- puede tocarse mientras se desarrolla la coreografa del Seis del Pauelo.

Seis Tumbao
Seis tumbao es todo el que se caracteriza por su ritmo sincopado. La sncopa presta al movimiento de la msica un aparente y delicioso desbalance. Parece como si se marchara al revs o como si la msica fuera dando tumbos o cojeando. De ese tumbo, de ese vaivn, nacen su gracia y donaire. Por eso los seises tumbao, Villarn, bombeao, Mariand, bayamons, son festivos y retozones. Para muchos msicos, Villarn y Mariand son la misma cosa. Ambos son seis tumbao. A veces cuando se les pide un seis tumbao, tocan cualquiera que sea sincopado, ya sea Villarn o Mariand.
http://www.cuatros.com/losseis.htm