Los resonadores de la voz segn Grotowski La funcin de los resonadores es amplificar la conduccin de la voz emitida.

Comprimen la columna de aire en una parte del cuerpo determinada para amplificar la voz. Subjetivamente se tiene la impresin de estar hablando con esa parte del cuerpo. Hay un nmero ilimitado de resonadores que dependen del control que el actor tenga sobre su cuerpo. Estos son algunos de los resonadores posibles: 1. Parte superior de la cabeza, el ms empleado en el teatro occidental. Funciona por la presin del aire hacia la parte frontal de la cabeza. Se advierte fcilmente colocando la mano en la frente y emitiendo la consonante m, percibindose una vibracin clara. Se debe sentir la corriente de aire que pasa hacia la frente y que golpea la parte superior de la cabeza, sintiendo subjetivamente que la boca est situada ah exactamente. 2. El resonador pectoral casi nunca se usa conscientemente. Se utiliza cuando se habla en un registro bajo. Se verifica su efecto colocando una mano en el pecho y se debe sentir que la boca est situada en ese lugar. 3. El resonador nasal funciona automticamente con el fonema n. Las escuelas teatrales clsicas lo detestan y destierran su uso, pero puede utilizarse como caracterizacin de un personaje o de una parte de su papel. 4. El resonador de la laringe es propio del teatro africano y del oriental. Recuerda el rugido ola voz de animales salvajes. 5. El resonador occipital se obtiene hablando en un tono alto. Se comienza con un resonador alto, en la cabeza y se va subiendo el tono hasta que la columna de aire se dirija hacia el occipucio. Un ejercicio para localizarlo es producir un maullido que sube de tono hasta llegar a un volumen muy alto. Es propio del teatro chino clsico. 6. El resonador maxilar se utiliza inconscientemente en la actuacin ntima.

Realmente, Grotowski considera que la posibilidad ms creativa y completa es cuando el actor utiliza todo su cuerpo como un resonador, que se consigue cuando un actor puede utilizar a la vez los resonadores altos de la cabeza y el pectoral. En tono alto, se usa el resonador de la cabeza, pero el actor concentra el aire en el inactivo en ese momento, el pecho. Lo contrario se produce cuando se habla en tono bajo. Grotowski llama a esta difcil tcnica resonador total. Ejercicios orgnicos para la colocacin de la voz

El objetivo de estos ejercicios es conseguir que el actor se vuelva consciente de su voz y que explore todas las posibilidades mientras lleva a cabo su papel de modo espontneo y casi inconscientemente. 1. Proferir sonidos contra una pared y escuchar el eco. No es un ejercicio pasivo, sino que el actor debe modelar ese eco, movindose ms cerca o ms lejos de la pared y llevando el sonido lejos o cerca, cambiando el tono, el timbre y los resonadores. 2. 3. 4. 5. Utilizar la voz para crear alrededor de uno mismo un crculo de aire duro, suave, clido o fro. Construir con la voz una campana que sucesivamente sea grande o pequea. Enviar un sonido a travs de un tnel, estrecho o ancho sucesivamente. Lanzar la voz contra objetos, para hacer un agujero en la pared, para volcar una silla, apagar una vela, etc. 6. 7. 8. Realizar acciones con la voz, como acariciar, empujar, envolver, barrer el suelo. Utilizar la voz como un instrumento: un hacha, un martillo, una mano, unas tijeras, etc. Imitar sonidos naturales y ruidos mecnicos: cada de agua, canto de los pjaros, motores, etc.

JERZY GROTOWSKY LA VOZ ES LA PROLONGACIN DE NUESTRO CUERPO, ES UN RGANO QUE NOS PROLONGA HACIA EL EXTERIOR, Y CON EL QUE SE PUEDE TOCAR. Entrenamiento de la voz segn Grotowski Grotowski concede una gran importancia a la conduccin de la voz. La finalidad de todo entrenamiento de la voz es que el espectador no slo escuche, sino que se sienta rodeado, envuelto en la voz del actor, como si esta viniera de cualquier direccin. Lo importante adems es que el actor produzca sonidos y entonaciones que el espectador como persona no entrenada sea incapaz de imitar, por lo que se sienta fascinado. Para que la voz est perfectamente entrenada para lograr laconduccin tienen que concurrir dos condiciones: 1. La amplificacin del sonido por medio de los resonadores fisiolgicos. 2. La columna de aire tiene que salir con fuerza y sin ningn obstculo, para lo cual la laringe tiene que estar abierta y las mandbulas relajadas y suficientemente abiertas. Para lograr esto es necesaria una respiracin correcta. Si slo se respira con el pecho o con el abdomen, no se puede tener el aire suficiente y el actor se veobligado a economizar, con lo que la laringe se cierra y distorsiona la voz, y puede ser el origen de desrdenes vocales a largo plazo. Por tanto es necesaria una respiracin total. Existen tres tipos de respiracin: 1. La respiracin pectoral, de la parte alta del trax. 2. La respiracin de la parte baja del abdomen, que se produce sin intervencin del pecho. 3. La respiracin total, en la que interviene la parte superior del trax y elabdomen, aunque la fase abdominal es dominante. Esta ltima es la ms adecuada para el actor, pero no se puede ser estricto en este sentido, pues la respiracin puede variar en funcin de las condiciones fisiolgicas de cada persona; por otra parte, las acciones diversas que tendr que realizar un actor exigen formas de respiracin distinta. Pero, en principio, es necesario acostumbrarse a la...