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LORENZO BERNINI
Bernini fue al Barroco lo que Miguel ngel al Renacimiento, fue el arquitecto y escultor casi exclusivo del Vaticano, del papa Urbano VIII, siendo su influencia enorme a lo largo de los siglos XVII y XVIII. Se caracteriza por: Un profundo naturalismo La bsqueda de calidades texturales, tanto en pieles como en vestidos u otros elementos. Escenografas barrocas en sus composiciones, donde es protagonista el movimiento. Gestos son siempre exaltados y las actitudes teatrales.
Gian Lorenzo Bernini (...) fue un consumado retratista. La imagen muestra el retrato de una joven, el cual posee toda la lozana e independencia de las mejores obras de Bernini. Cuando la vi en el museo de Florencia, un rayo de sol caa sobre el busto y toda la figura pareca respirar y vivificarse. Bernini capt una expresin momentnea que estamos seguros debi ser muy caracterstica de la modelo. En reproducir una expresin del rostro tal vez nadie haya sobrepasado a Bernini, quien hizo uso de esta facultad suya, como Rembrandt de su profundo conocimiento de la conducta humana, para conferir una forma visible a la experiencia religiosa. Ernst Gombrich
FORMACIN: se forma en el taller de su padre, donde estudia en profundidad la obra de Miguel ngel y las colecciones de escultura antigua de la poca grecohelenstica. Su profunda asimilacin de lo antiguo, lo clsico, es un rasgo esencial de su estilo. MECENAZGO: Trabaja bajo el mecenazgo de varios papas (Urbano VIII, Inocencio X, Alejandro VII), aunque en su etapa juvenil estuvo bajo la proteccin de Escipione Borghese. Es el gran artista del Barroco romano, al servicio de la propaganda papal. EVOLUCIN ESTILSTICA: Partiendo de las formas atormentadas del manierismo italiano, el estilo de Bernini evoluciona hacia formas que captan el instante del movimiento fsico como resultado de la accin que se representa. Es un estilo de gran dinamismo e intensidad dramtica, y de gran perfeccin tcnica. TEMTICA: trata todos los temas posibles, desde el mitolgico al religioso, pasando por el retrato, la alegora o el monumento funerario. Como urbanista tambin proyecta y ejecuta fuentes ornamentales para las plazas de Roma.
EVOLUCIN CRONOLGICA
JUVENTUD (1598-1625)
MADUREZ (1625-1680)
BERNINI
BERNINI
Este grupo tiene una concepcin clsica, inspirndose en el Apolo Belvedere de Leocares. La composicin se realiza en plano-relieve, encontrndose llena de dinamismo y difuminacin. En ella se nos muestra una poesa extrada de las Metamorfosis de Ovidio. Aqu vemos cmo la ninfa Dafne se transforma en laurel a punto de ser atrapada por Apolo. El grito de horror de Dafne y el rostro perplejo de Apolo nos muestran un contraste de actitudes y aspectos que reflejan el inters por la representacin de las emociones, los afecti. Tambin aqu es aplicable la lectura de carcter moral, como premio a la virtud y a la virginidad.
Apolo y Dafne
Metamorfosis de Ovidio (Mitologa) Parlisis en momento crucial. Dinamismo, carrera, bloque asimtrico, diagonalidad
Lneas abiertas
Perfeccin tcnica
BERNINI
BERNINI. EL RAPTO DE PROSERPINA. 1621-22 Galera Borghese, Roma. Mrmol, 2,95 m En l se representa un asunto procedente de las Metamorfosis de Ovidio. Este grupo tiene presenta una clara visin frontal que no limita la multiplicidad de los puntos de vista. Tiene un carcter violento y dinmico, mostrndonos la resistencia de Proserpina al rapto de Plutn, y crendose diferentes texturas segn la posicin de las diferentes figuras.
Tambin presenta un punto de vista moral, oponiendo la brutalidad de Plutn a la belleza de Proserpina, confrontando el vicio con la virtud. As se expresan los diferentes comportamientos psicolgicos de los personajes, representando los afecti, los estados anmicos.
BERNINI
David 1623-24
David
Se inspira en el de Miguel ngel pero con distinta concepcin Tambin en mrmol pero con escala ms pequea Del movimiento en potencia al movimiento en acto
David (1623). David aparece aqu tensando la onda para atacar a Goliat. La dinmica de la figura se enfatiza por medio de una composicin piramidal con varios puntos de vista. Aqu la tensin y el drama no quedan reducidas al propio grupo, sino que se transmite al espectador, que queda incluido dentro de la composicin. Es de destacar el gesto de rabia de la expresin de David.
David. Bernini
Bernini
David
Claseshistoria
David. Bernini
David
DAVID
GAL. BORGHESE 1619
BERNINI
Fusin con el ambiente. Importancia del marco arquitectnico (hornacina en pilar achaflanado del crucero de San Pedro de Roma)
Rostro, brazos, piernas y pecho inundados de luz. Cabellos, barba, manto rugosidades que absorben la luz Ropajes ampulosos Curvas, mltiples pliegues, ricos claroscuros (expresan estado anmico)
Actitud grandilocuente
San Longino (1629-1638). Es el papa Urbano VIII el que encarga cuatro nichos y balcones para decorar los cuatro grandes pilares torales que sostienen la cpula de Miguel ngel, con la idea de reducir la masa de estos y hacerlos ms difanos, y para mostrar en ellos las santas reliquias conservadas en San Pedro. La adoracin de las reliquias se enmarca dentro del clima de la Contrarreforma, coincidiendo el papado de Urbano VIII con la Guerra de los Treinta Aos. Estas reliquias eran un fragmento de la Cruz, la lanza con la cual Longino abri el costado de Cristo, el pao de la Vernica y la cruz de San Andrs. Bernini disea cuatro estatuas monumentales en las que se muestra a Santa Elena, madre de Constantino, a San Longino, a la Vernica y a San Andrs. De estas Bernini realiza nicamente la de San Longino, mientras que Santa Elena es de Andrea Borghi, La Vernica de Francesco Mocchi y San Andrs de Duquesnoy. Esta obra fue iniciada en 1629 y finalizada en 1638, tratndose de una figura colosal de ms de tres metros. En ella se puede percibir por primera vez la plenitud del estilo barroco, tratndose de una obra extrovertida, vehemente y conmovedora, buscando mover a la devocin. As se formula segn los principios del Concilio de Trento de verosimilitud, pudor y emotividad. Longino se nos muestra consternado al descubrir que Jess era realmente el Hijo de Dios. La figura abre sus brazos violentamente, creando un eje que es cerrado por la lanza y que conforma as un diagrama de fuerzas trapezoidal. El rostro es de una gran expresividad y los pliegues de las ropas se encuentran arremolinados de manera arbitraria, como arrebatadas por el soplo divino, ocultando la anatoma de la figura y creando un juego de claroscuro. Esta obra nos recuerda al Laocoonte, encontrada en 1506 y conservada en la Galera del Belvedere, tratando de seguir la lnea abierta por el expresionismo de esta obra.
BERNINI
Esta obra fue realizada para s mismo, representando una alegora de la Verdad. sta es una mujer desnuda que porta el Sol en su mano y con un velo que habra de ser retirado por otra figura, la de Cronos, que no lleg a ser realizada.
BERNINI
BERNINI. xtasis de Santa Teresa. 1645-1652 Capilla Cornaro en Santa Mara de la Victoria, Roma
El xtasis de Santa Teresa. 1645-1652. Iglesia de Santa Mara de la Victoria, Roma. BERNINI
CAPILLA DEL CARDENAL FEDERICO CORNARO, en Santa Mara de la Victoria (Roma). xtasis de Santa Teresa
xtasis de Sta. Teresa. Detalle Sta. Teresa. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma. BERNINI
xtasis de Sta. Teresa. Detalle. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma. BERNINI
Vi un ngel que vena del tronco de Dios, con una espada de oro que arda al rojo vivo como una brasa encendida, y clav esa espada en mi corazn. Desde ese momento sent en mi alma el ms grande amor a Dios.
Ampliacin
xtasis de Sta. Teresa. Detalle Sta. Teresa. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma. BERNINI
xtasis de Sta. Teresa. Detalle Sta. Teresa. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma. BERNINI
xtasis de Sta. Teresa. Detalle Sta. Teresa. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma. BERNINI
No se trata de una escultura en el sentido convencional, sino que nos encontramos ante una escena pictrica enmarcada por la arquitectura que nos incluye como participantes en una celebracin religiosa que quizs no sea tan representada como revelada. Bernini utiliz la pintura, la escultura y la arquitectura, a los que aadi el recurso de la iluminacin natural para crear esta alucinante revelacin. Cre un espectculo que sorprende al espectador. Insatisfecho por la limitada capacidad de las figuras aisladas o de los grupos para crear una atmsfera envolvente. Bernini cre en la capilla Cornaro un espacio teatral con una composicin activa que dirige nuestra mirada, lo que pone en evidencia el esfuerzo para dotar al conjunto de imgenes de una unidad integradora. Buscando efectos escenogrficos lo ms reales posible, cubri la bveda de la capilla Cornaro con una imagen realista del cielo.
Bernini. Extasis de Sta. Teresa. 1644 1652. Capela Cornaro. Roma (detalle: Cornaros observadores).
Forma convexa enmarcada por dos parejas de columnas exentas rematadas por frontn con tres cspides
En paredes laterales de capilla retratos de familia Cornaro como si estuviesen contemplando desde palco el milagro
Tumbas laterales convertidas en Telas bcromas, muy palco movidas cuelgan del pal
Bernini. xtasis de Santa Teresa Capilla Cornaro Santa Mara della Vittoria
Forma convexa enmarcada por dos parejas de columnas exentas rematadas por frontn con tres cspides
En paredes laterales de capilla retratos de familia Cornaro como si estuviesen contemplando desde palco el milagro
Bernini xtasis de Santa Teresa Capilla Cornaro Santa Mara della Vittoria
Contraste: pesados y quebrados Pliegues de la Santa y dinmicos giros de tnica pegada al cuerpo del ngel.
Pedestal oculto al transformarse en nubes en suspensin Bernini. xtasis de Santa Teresa. Periodo medio
Contraste: pesados y quebrados Pliegues de la Santa y dinmicos giros de tnica pegada al cuerpo del ngel.
BERNINI
Fue beatificada en 1671 por el papa Clemente X, siendo la obra encargada por el cardenal Paluzzo Albertoni ese mismo ao, finalizndose en 1674. Este sepulcro se encuentra en una capilla en San Francesco a Ripa. Se trata de una obra de carcter espectacular, siendo el marco de la capilla redecorado por el propio Bernini. La luz se filtra en el interior de sta a travs de una claraboya invisible y deja caer un chorro de luz sobre el rostro de la beata. La capilla nos recuerda a una capilla Cornaro en miniatura. La figura de Ludovica es tambin una nueva Santa Teresa y se le ve invadida por una crispacin de carcter mstico muy propia de la poca.
Mano que oprime sbana. Contraste con colcha distendida Expresin de abandono
BERNINI
BERNINI
Esto no se puede realizar en piedra (aunque si en bronce), por lo cual la estatua de Bernini se halla anclada al muro.
Luz real ilumina lo que refrena al caballo y hace mirar al jinete con mano en direccin a la luz
Composicin diagonal
Posicin en corveta
BERNINI
Fusin con el ambiente. Importancia del marco arquitectnico (hornacina en pilar achaflanado del crucero de San Pedro de Roma)
Rostro, brazos, piernas y pecho inundados de luz. Cabellos, barba, manto rugosidades que absorben la luz
Ropajes ampulosos Curvas, mltiples pliegues, ricos claroscuros (expresan estado anmico)
Actitud grandilocuente
BERNINI
Esquema piramidal
Esqueleto arrancando el cartel: efectismo, morbosidad barroca, fugacidad y fama efmera
BERNINI
Tumba del papa Alejandro VII en San Pedro del Vaticano. GIAN LORENZO BERNIN
BERNINI
RETRATOS
Como retratista, ha dejado numerosos retratos de grandes personajes de la poca en los que capta perfectamente los rasgos del retratado, as como su carcter o su psicologa:
Busto de Luis XIV (1666) Este retrato fue realizado por Bernini durante su visita a Francia. En estos retratos Bernini gusta de representar la moda de la poca, mostrndonos las grandes pelucas utilizadas. Los abundantes pliegues dan dinamismo a la figura y generan una difuminacin de carcter pictrico. El gesto es altanero y lleno de dignidad, inherente a su importante posicin como monarca, y sus rasgos muestran un sentimiento de distanciamiento e imperturbabilidad.
Claseshistoria
Mirada por encima de espectador Cierta idealizacin Contraste armadura y manto Composicin ms basada en vertical y horizontal
Luis XIV
Claseshistoria
Profundos claroscuros
Ropajes flotantes que envuelven hombros y hacen menos brusca transicin al pedestal
Duque D`Este
Busto del cardenal Borghese (Escipin Borghese). 1632 Mrmol, 78 cm.. ste se trata tambin de un medio busto, pero no se trata ya de una imagen rgidamente frontal. El rostro se encuentra inclinado hacia un lado, prestando atencin a algo y con la boca entreabierta, a punto de intervenir, con las cejas enarcadas. El birrete nos muestra tambin un movimiento de los paos, comunicando un mayor movimiento y pictoricidad al conjunto.
En este busto aparece representada la que fue amante de Bernini y mujer de uno de sus oficiales. Este retrato presenta unas caractersticas similares al de Scipione Borghese, siendo una muestra de la obra de madurez de Bernini. Se caracteriza por la inmediatez e instantaneidad de la percepcin de la retratada, as como por su realismo. La baja situacin social de Constanza permite una cercana que se hace imposible en los retratos protocolarios y de carcter oficial.
BERNINI
Puente de SantAngelo (1668-1671) Clemente IX le encarga a Bernini la decoracin del puente de SantAngelo con el fin de crear un va crucis urbano. Este puente une el Vaticano con Roma y desde l se ve el castillo de SantAngelo, antiguo mausoleo de Adriano. Bernini lo flanquea por figuras de ngeles con las alas desplegadas en el momento de tocar el suelo, portando en sus manos los instrumentos de la Pasin. Bernini disea la totalidad del conjunto, pero nicamente realiza dos estatuas: el ngel que porta la cartela del INRI y el que porta la corona de espinas. Estas dos obras son de tan alta calidad que en su misma poca fueron trasladadas a SantAndrea delle Fratte para su conservacin. Las estatuas son de tamao mayor que el natural, casi duplicndolo, pero no llegan al colosalismo. Tan importante como las esculturas es la concepcin, completamente dramtica, en la que se ven envueltos los viandantes. Esta es la primera experiencia de Bernini al aire libre y la resuelve de un modo bastante afortunado, proporcionando perspectivas desde dentro del puente pero tambin perspectivas laterales, integrndose en la trama urbana.
Contraposto inestable
ngel con la corona de espinas, mrmol Roma, Sant'Andrea delle Fratte, 16681669 Las figuras de los ngeles estn realizadas con un canon adelgazado, con las cabezas relativamente pequeas. Los pliegues encorsetan la anatoma, ocultndola, buscando la emotividad y la emocin religiosa. Presentan un sentido crispado de la expresividad.
El ngel con la Cartela (INRI) es una variacin del anterior. Sus miembros salen de entre los pliegues, mostrndonos una anatoma desmadejada. ste ngel se nos muestra en un estado de decaimiento tras los sufrimientos de Cristo, mientras que l anterior an muestra un cierto vigor.
BERNINI
En esta misma plaza Navona, antiguo circo de Domiciano, era donde se encontraban el Palacio Pamphili y SantAgnese, capilla de esta familia, por lo que era el escaparate de la familia Pamphili. Aqu era donde realizaban sus fiestas y realizaban festejos populares, realizando naumaquias, carreras, fiestas... Esta fuente era algo as como un mobiliario para la decoracin de esta plaza.
En esta fuente Bernini representa alegricamente el ro ms importante de cada uno de los cuatro continentes: el Danubio de Europa, el Ro de la Plata de Amrica, el Nilo de frica y el Indo de Asia. Las figuras de las alegoras son colosales, realizadas en travertino, apoyndose estas en una suerte de montaa horadada y estando acompaadas respectivamente por un caballo (Europa), un len (frica) y un caimn (Amrica). El conjunto se encuentra coronado por un obelisco, que recrea la tradicin iniciada por Paulo V. Sobre ste se posa una paloma, smbolo del Espritu Santo y emblema de los Pamphili. Esto tiene un cierto carcter ecumnico relacionado con la autoridad papal.
Caractersticas de la escultura
Se utilizan los espacios interiores, pero tambin los exteriores como plazas y jardines de palacios. El gran representante por su dinamismo y expresividad es el italiano Bernini.
(1648 - 1651)
Figuras alegricas de ros los cuatro Continentes conocidos (Danubio, Nilo, Ganges y Ro de la Plata)
QUATTROCENTO ESCULTURA
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BERNINI
Bernini realiza entre 1651 y 1666 este altar transparente, en el que la luz es utilizada como un elemento de la composicin. La luz pasa a travs de un vitral donde es transformada por el color de ste, configurando la Gloria. En el medio de sta se encuentra una paloma, simbolizando el Espritu Santo. Bajo el Espritu Santo se sita la supuesta ctedra de San Pedro, recubierta de bronce con relieves sobredorados. Se encuentra ingrvidamente sostenida y custodiada por cuatro figuras colosales de seis metros que representan los Santos Padres de la Iglesia, dos de la iglesia occidental y dos de la oriental. Se trata de un monumento de glorificacin de la autoridad papal, en contra de la opinin protestante. Las figuras de los Santos Padres orientales y occidentales simbolizan la universalidad del papado, y la representacin del Espritu Santo representa la infabilibidad de los papas.
Ctedra de San Pedro (1656-66) Mrmol, bronce y estuco dorado. Se trata de un altar, dentro del cual se encuentra la ctedra de San Pedro. Est situada en el bside principal de San Pedro del Vaticano.
(1656 - 1666)
CATEDRA
BERNINI
Baldaquino 1624-1633
Bernini
202
QUATTROCENTO ESCULTURA
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