Sei sulla pagina 1di 200

HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTOY PROXIMO ORIENTE

HISTORIA DEL ARTE ANTIGUO EN EGIPTOY PROXIMO ORIENTE Cruz Martinez de Ia Torre Consuela Gomez Lopez

Cruz Martinez de Ia Torre Consuela Gomez Lopez o·;~lrJ~:n.l-~,l.~ Amaya Alzaga Ruiz

(@\' td ito rial un iversitaria

~ Ram6n Arcn's

Consuela Gomez Lopez o·;~lrJ~:n.l-~,l.~ Amaya Alzaga Ruiz (@\' td ito rial un iversitaria ~ Ram6n Arcn's

l'r iiii :ra

Prin1 c ra rc imprcs i6 n : nov ic m b rc 200 \J

:d ic i6 n : scpti c n liw

:

200<J

Reservados todos los derechos.

Ni Ia totalidad ni parte de cste l ibra pu cde reproclu ci rse o lransmiti rse por ningun procedimi ento elec-

tr6n ico o mecanico , incl uyen d o fotocopia , grabaci6n mag ne t:ica o cualquie r a l mac e nam iento de in for-

macion y sistema de recup era ci6n , sin permiso

ces , S.A . Dirfjase a CEDRO (Centro Espaiiol de Derechos Reprograficos, www.cedro.org) si necesita

fotocopiar o esca near al gu n

escrito de Editoria l Cen tro de Es tud ios Ram6n Are-

fragme nto de es ta o bra.

© EDITORIAL CENTRO DE ESTUDIOS RAMON ARECES, S.A. Tom<is Bret6n, 21 -2 804 5 Madrid Telefono: 915 .398.659 Fax: 914.681.952 Correa: cerasa@cerasa.es Web: www.cerasa .es

ISBN-13: 978-84-8004-938-2 Deposito legal: M. 48 .454-2009

lmpreso por: LAVEL, S.A. Humanes (Madrid)

<

Impreso en Espana/ Printed in Spain

Humanes (Madrid) < Impreso en Espana/ Printed in Spain I'REFACIO Primera Parte EL ARTE EGIPCIO l

I'REFACIO

Primera Parte EL ARTE EGIPCIO

l ."i

I

EGIPTO DESDE LA PREHISTORIA AL IMPERIO ANTIGUO

TEMA 1. L OS FUNDAMENTOS DEL ARTE EGIPCIO

I . Egipto en s u contexto 1.1. La cuenca del Nilo: Egipto en su medio geografico

1.2 . El poder fara6 nico y Ia adm inistraci6n del Estado

23

211

24

2H

 

1.3.

La religion: el pante6n egipcio y Ia vida de ultratumba

3 1

2.

Los fundamentos del arte egipcio: un arte para la eternidad

33

2.1.

Las construcciones del Mas A lia y las despues de Ia muerte

image nes de la vida para

33

3 .

E l papel del artista

36

4.

Cronologfa del

arte egipcio

3H

TEMA 2. DE LA EPOCA PREDINASTICA A LOS INICIOS DEL ARTE FARAONICO

43

[ntroducci6n hist6rica

44

INDICE

7

I . La Arquitectura

 

46

~. La es laluariar e a l ypri v ada

 

1 0 1

 

I . I . La arquitectura domestica y la codificaci6n de Jas tipologias

2.

1. La image n de l fara6n

I0 I

arquitect6nicas predinasticas

46

2

.2 . La esc ulturade lacorte

10 5

I .2.

Materiales y tecnicas de con strucci6n

48

L

l. as irm'igenes para la

eternidad. Los re iieves de l as tumbas

I09

I .3. Las primeras moradas de los muertos: las mastabas de Abydos

 

:u . La e voluci6n de

la tecnic a

I()<)

2

y

Saqqara

. Las artes figurat ivas

 

48

53

3

3.2 . Escen as y temas: el poder real , la religion y la vida privada

.3 . Los rnodos de representar: convencionalismos compositi vos

II I

 

2. 1.

Los materiales y tecnicas

53

del relieve pict6rico

I I2

2.2.

La importancia de la escritura e n el arte eg ipcio

56

· I . I Ja pi ntur a del Im p erio Anti g ua

 

11 7

2 .3.

Los ajuares f unerarios de los primeros enterramientos prehis-

 
 

t6ricos: Los inicios de l arte pictorico

59

 

2.4.

Mazas, c uchillos y pale tas: La plastica egipcia a finales del

 

III

 

Predinastico

61

DEL IMPERIO ANTIGUO A FINES DEL IMPERIO NUEVO

 
 

2.5.

Las

paletas y

las estelas conmemorativas de Ia 1 D in astfa

64

2.6.

Las

primeras

imag en es d e l fara6n : Ia 11 Di n as tfa

66

lnl rodu cc i6n hist6rica

 

122

 

Il

'I'I ~M A

5. HIPOGEOS , TEMPLOS DE AMO N Y COLOSALISMO.

125

EL IMPERIO ANTIGUO

I

.

Pri me ros hipogeos para el descan so de los nomarcas

 

126

I ntroducci6n hi st6ri ca

 

70

,

Necropolis y templos del Imperio Media

 

127

 

I.

Los esc as os re stos del S egundo Periodo Intermedio

 

133

I . l·:llrnperioNuevo

134

'1'1\MA 3. EL ESPLENDOR DE LA EPOCA DE LAS GRANDES

 

IJ . I. Te bas, c iudad s agrada de Am6n: lo s te mplo s de Karnak ,

PIRA MIDES

71

Lu xor,

De ir e l- Bahari y Medine t Habu

 

134

 

4.2

. E l pare ntes is urb anfs tico de Amarna y l os

te

rnplos r

ames id as

14X

I . lmhotep y el complejo simb6lico-funerario de Zoser en Saqqara

71

4 J. Los s peos colosa les de Abu S

 

153

2.

Las tres piramides de Snefru y su busqueda de la perfecci6n

77

' 1.4 . La necr6po1is ru pestre del Valle de lo s Re yes

 

157

J.

Las

gr andes pir amides de Gizeh

82

4

.

D in astfas v y vr: las pira mides de Abus ir y Ia creaci6n del Te mp lo so lar

92

'1' 1\MA 6. LA S ARTES FlGURATIVAS

 

1(! 1

'I'I (MA 4. LAS ARTES FIGURATIVAS DEL IMPERIO ANTIGUO

I .

~ t' XV III ;I

I , <l

(

111-V I 0 .)

d e un c anon. Lo s p r i m e r o s m o cl c l os d e Ia es tatuari a

 

0

0 0 0 • ••••• •••• •••

97

97

I . I ,Hs image nes de l Prim e r Pe ri odo Inte rm e d io

, 1•:1 c l as ic is rn o ar l fs li co d e l Imp e ri o M e cl io

I (l.~

l (l .l

2 . 1. HI rca li s mo d e la s im age nes reg ias y lo s nuevos modc los pri-

) .2 .

vados 1\1 rc li t'Vl' y l;l tk<: oru c i6 n pi c l6 r i<.:ll d~ I a X II l) ina s tfa

I. l ,;t <k r ud v n c i;1dt· liiS l'orn 1;1s

1( ).\ I(J 1 )

I'l l

4. 1\llrn pc rio Nuevo

4 . 1. La idcalizaci6n regia y las estatuas votivas privadas

4.2 . La revoluei6n de las imagenes de Amarna

173

173

177

4.3 . El regreso a la tradici6n figurativa

181

4.4 . Tcbas: relieves de expediciones y de batallas regias

185

•I .'). I\I cx plendor pict61ico de las necropolis

0

188

IV

EL OCASO DEL ARTE FARAONICO

lrrlroducci6n hist6rica

194

T EMA 7. LAARQUITECTURA EGIPCIA BAJO LAS DOMINA- ClONES EXTRANJERAS

0

0

197

I. Nuevas y ancestrales formas de enterramiento durante el Tercer

o 2 . El renacimiento elasicista saita y las actuacio nes de la

oo···

0000

Periodo

Intermedio

ooooooo.,

Dinastfa xxx

o.ooooo

198

201

\.

La magnificencia de los ultimos templos egipcios bajo el dominio

g ri cgo

o.ooooooooooo········o······oo

o

oooooooooooo····o·······

202

T ~ MA 8. LAS ARTES FIGURATIVAS

215

I.

El Tercer Periodo Intermedio oooooo

o I.I . Las imagenes de las Dinastfas Tanita y Libi a 00

o

ooo

00

o o

o o

 

oo.

216

216

I.2. La escultura regia y privada de la Dinastia Kushita

 

218

2 .

La

Epoca

Tardfa 0 00

00

o

0

0000

0

0

223

2 .1. El clasicismo escult6rico de la Dinastia Saita 00000

 

223

2020

Las artes figurativas desde la xxvn ala XXXI Dinastia

oooo•oo·

227

3.

U

Per iodo

Ptolemaico

00

00

0

00000

oo

0

230

3. I. La dualidad estilfstica de los nuevas modelos greeo-egipcios

230

J .2 . El ocaso de las artes figurativas egipeias oooooooooo

 

ooo

o

o

235

I~II~I .IOG RAF(A C OMENTADA

o

o ooOoOOOOOOOOO

 

oo

237

IU

I II S'I'() I( I i\ l ll •, l , i\ R'I'I \1\N 'I'I ( Il l() 1\N 1(( ; 11'1'() y I'R ( l >.IMI Hli ( II •N II

Sl')', lltHI.t l' :ll ll'

I ~ L/\RTI ·: DEL PR() X IM< > < >RII ~ NTE /\NT I G U O

v

MESOPOTAMIA EN EL III MILENIO A.C.:

EL ARTE EN LOS COMIENZOS DE LA HISTOR 1/\

llltmd ucci6n hist6rica ··· ··· ·· ······· ············ ···· ······ ······ ·· ················ ··· ····· ··· ···

II ' MA 9 . ELARTE SUMERIO ········· ·············· ·· ························ ·· ·······

Sr rrnc r: Las primeras ciudades y su arquitectura I . I . Arq uitectura religiosa: Los templos elevados y los te mplos bajos del perfodo dinastico

.

0

00

o

0

I.2 . Los primeros palacios

0

o

' I,;rs irm1genes de los dioses y de los hombres '. I . El relieve voti vo y ceremonial. El relieve hist6rico-narrati vo

0

>.2 0 La

escultura exenta ········································ ··· ······················ ·

 

'J . La gl fptica: Los cilindro-sellos >.· 1. Los ajuares funerarios: El Cementerio Real de Ur

0

00

 

00

o .

I I·.MA I0. EL ARTE DE ACADIOS Y NEOSUMERIOS 00 , .,

 
 

Ak

l ad : un a rte al servic io del pod er.oo

0

o

I . I

. L o s pala c ios d e l Reina

oo

o

o

o

 

I .2 . La representac i6 n del poder re al

 

o ooo

o

'

I \ 1 R c n ac i mi e nt o s ume r ia: Lagash y la Te r c e ra

Dina s tfa d e Ur

oo .

) . I . La polfti ea a rquit e ct6ni c a de U r -Nammu.

temp > •.\ . Lagas h:

o-pa ac io de los "Gobernadores"

EI

de

zi g uratt Te ll-Asmar

,

-

)_

I

~

'

I

I

I

Las es tatuas de Gudea y l a escultura neos ume r ia

oo

2.'1. I~Ire iicvc his t6ri eo-narrativo en Ia Te reera Dinas tfa de Ur

INI)I( 'fo'

24t1

247

249

250

25(>

25H

25H

2())

2M

26)

26 1 )

27 1

27 1

273

275

27()

27')

2X I

2H.\

II

\'I

I~L /\RTE DE LOS GR/\N I)I~S I M I 'hl\ I<>S I >1\ MESOPOT/\M I /\ :

AS IRl /\ Y HI\ HILO N I1\

lnt roducci6n hist6rica

 

286

TEMA 11 . EL ARTE ASIRIO

287

I

.

Asiria en la historia artfstica de Proxi mo Oriente

 

289

2. Las ciudades-palacio del

I mileni o

 

290

 

2.1 . Kalakh y el Palacio del Noroeste

292

2.2. D u r-Sarrukfn (Jorsabad) , Ia ciud ad de Sarg6n

 

295

2.3. Ninive , la ultima capital as iria

 

298

3. E l relieve y !a ex presio n del pode r

300

 

3 .1.

N uevos tern as y nuevos modos

de represe nta r

300

3 .2.

La esc ul tura arquitect6nica de l os grandes palacios

 

303

TEMA 12 . EL ARTE

BABILONICO

 

3 11

1.

La Bab ilonia del 11 milenio a. C.: E l a r te en s u co ntex to

313

1.1. La arquitectura paleobabil6nica: Los temp los y el Palacio de Mari

313

1.2.

La Babilonia de Hammurabi: El relieve y la estatuaria de bulto

·

 

redondo

319

 

1 .3.

La arquitectura c assita: E l Templo de K arai ndash

322

1 .4.

E l relieve cassi ta: Los Kudurru

324

2 . La Gr an Babilonia caldea

326

2 .1. La ciudad y su s obras: Templos y palacios en tiempos de Nabucodonosor II

327

VII

EL ARTE EN LOS EXTREMOS DEL PROXIMO ORIENTE ANTIGUO

lntrod ucc i6n his t6rica

336

12 I II S'I'ORl A DEL A RTE ANT IGUO EN EGIPTO Y PR6X IMO ORIENT E

lVI I\

ll .

nT , 1\ R ' I ' H 111'1'1'1' /\ HN I , /\ I' I ! N I N . '-1 I I I , /\ I >I ~ 1\ N /\' I 'OI , I/\

l .n s hi! il<ts c.;n Ia Pc.;nln sula de /\ nal o l1n ··· ······ ······ ··· ··· ···· ····· ···

' 1·: 1 i ll'l t: d t: llmp c ri o ll itil <1

' . I . llt~ llu sa : La c apita l i,~·;~·,:;~;; ·;·~·~, ,;;:~i~~·i·;~·~;·~,·,:~ 1

·:::::::::::::::

y forti fi c ac io nes ·::

2

2

. 1. 1. El s iste ma d ef e ns ivo: M ura lla s

. 1.2 . Los nuevos mode los de temp lo

. 1.3 . E l Pa lacio Real de Hattusa ············ ······ ·· ······· ·· ····

2

La e scultura imperi al

2 . 2 .1.

2.2.2.

E l r e li eve arquitect6nico e n el San~~·~; ;~·~ ~·~~ ~ ·i·,·:k·

Las puertas de las ciudades

·

1

aya

····· ·· ··· ····················· · ··········

1 I \ I l~gado H itit a en e l I mileni o a . C .: El arte de l.t iVIO-Arameos

los Princi

1

.

pacos

,

\

ll)

1· 1()

3· 11

.\·1I

3·1.'

.\·1()

.\tl I)

.\Ill)

:l ' l 1)

3:1 I

L 1. E l relieve arquitect6nico y la esc·~·;~~ 1 ~~·~~·~~·i~~·~~~~~~~ ·······

I'I •:MA 14. EL MEDITERRANEO

ORIENTAL:

EL ARTE

DE

SIRIOS, FENICIOS Y PALESTINOS ·····················

l . S irio s, fenicios y pale stinos en el Le vante asiatico

1 l~blaY Ia arqu itectura de los palacios sirios: El bit-hii~~~

\ . Los templos in antis de la arquitectura siria

I. /\rq uitectura en el pais de Canaam: El Templo de Salom6n

:::::::·

'l · El mundo de las imagenes en el Meditemineo Oriental

5 . I . La escultura siria

5.1.1. E l rel ieve: L~~ ~ii~~·i~~~~~i~~ ;··;~·~·~~~~i~~·::::::::::::

5 .2.

5 .1 .2.

Sarc6fagos y e stelas en e l ~~;~·~~·~~~~~~

Las e statuas rea les

() . Los Objetos s untuari os

······················

6. 1 . Me ta l urg ia , orfe brerfa y jo yerfa

6.2. Marfiles de Siria y Fenicia ······· ···· ······· ························ ·· ··········

TEMA I5. EL ARTE DEL IMPERIO PERSA ·····························

l . La f un clac i6 n de un g ran Ira n

Imperi o: M e dos y P ersa s e n Ia Mesct·

1,

ct t c

······· ·· ······ ······ ···················· ··· ··· ···· ··· ·· ···································

INI>I( 'P

30 1

]()2

367

3()<)

37

37

1

1

37 1

37.\

-:175

37<)

':17 <>

3Xl

3 W!

3XH

U

acceso a los ed ifi c ios de los pa lac ios de S usa y Pe rsepoli s , dond \: ap:u n 1.111

pro cesiones de guardias medos y p ersas , lan eeros de Ia g uardio r eo / , as l cc111111

procesiones

deado , vidriado y policromado en azul , blanco, amarillo y verde, de ins pir:H11111

mesopotamica , que tenfan sum as directo precedente en e l arte de Ia Bahilo11111

ca ld e a , aunq ue h a bia s ido tambi e n emp l e ada e n A s iria

algunos yacimientos iranfes como Buk.kan, en Kurdi stan. La tec ni ca dl' l lnd11 llo viclriado de la Persia Aquemenida incorporo algunas novedades: Ya 1111 •,, trataba de ladrillos de barro vidriados mezclados con paja, sino de tosL·a 't'lil mica de cuarzo vidriada y coloreada (Figs. 25 y 26).

y, ocas i o n alnwllll' .' 11

de leones, toros alados y dragones ejecutados sob re ladrill o 111cd

toros alados y dragones ejecutados sob re ladrill o 111cd Figura 26 . Fresco decorativo con

Figura 26 . Fresco decorativo con dosfiguras de es.finges a/ados enfrentadas, realizado en ladrillo vidriado y policromado, procerlcnrr · de la apadana de Susa (siglo v a.C. Paris, Museo del Louvrt') .

4()(,

I II S'I'OI<I/\ m :1 i\ 1{'1'1\i\N 'I' I( II i () HN 1:(111']'( ) Y iliW X iM() OR II :,N'I'I \

\ BIBLIOGRAFiA COMENTADA

~

~n Ia. act ualid ad la H! stona Y.e l Art.e

~scntas por m ves t1 ga dor es extra nj eros , espec i <illll t' ll lc' : il l' l ll.l ll c

mgle_ses, no ~u.entan toda v f a a p esa r d e s 11 g r : 111 illlc · n · o.,

espanol. La dificu ltad

~u rr:a yo rfa h ayan s ido e~c lt~idas d e cs la selcrc i o 1i hJiilll l)' l . 11 11 " r e ahzada en base a los Si g tu e ntes c ritc rio s ge nv r:il c· s:

so n muc ha s las obras qu e prl's la n :ll t' IH' IIlll ,tl

del Proximo Ori ente e n 1<1 /\ nli gllv d:ul

Mi ll li d

que pued e c nl

rafim s u con s1illn li.i

11 11 li .idllc dtic lllllll i

1 111 1

La re levan c ia de l as o?r~s,determin:~d:1 1:1111o J HH 1 ·1p 1 n1 11 autores como.po rcon s tltUJr ob ra s de rcf'c re nc i:1 t' lt vi rlttd dc· .,

procrsos 111

arti Stico s de l os pu eb los y c ulturas de.l Prox imo O ri t.: nlc•.

Su adaptacion a los contenidos del programa de cs1< 1 <t s iJ•, n : 1 t enfoque.

d~ o frec er un material d e c s tu dio qul ' l ll' 1Jt ti l : 1

zar en los contemdos que se abordan en c ll ex lo h:1si 1 · 0 de · In 11 .

Y s~s.aportac10nes-, para el conoc imie nto de los

- S u po s ib i lidad

. ~ ~~ es ta r e l ac i 6n se inclu ye n histo~Icos en lo s qu e s e enmarca

relac1onan

geografico en Ia Antigliedad.

obras qu e abord:111 l m p11 11 , ••,,~,, 11

1 111111 ,

e l art e de l Pro x in1 o < l 1 w 11 r 1 ·

otras destinadas exclusivamcnlt: a l'o.;l11cli: 11 1 ·1""'

TEXTOS

ALEGRE CARY_AJAL , E. , GOMEZ LOPEZ , C . , ! Jos <' d(/i't ·i 11 ,, ,/ 1

tectura anttgua. Una Historia de las Tipologfas orquitt't'fll/llt 'l/\ UNED, 2007.

Es ta obra constituye el texto basico de Ia

log fa~ A r9uit ec tonic as e n e n H1s ton a de la UNE D.

,

as ig natura II istOJ'i : 1 de ·

l a A nti g li e dad , adsc rilu al pl : 11 1 d 1 lt 1

Constit uyc , po r lanl o , 1111

llllllltl :il :d

aborda el proceso de config uracion y cvoluc i<'in dr los di~.l1111c l~s ~ e. ed ifi c io s de l a A n tig li e dad d cs d e s u v ir~n il:lt'ltlll 1 1111 1 ·1

h1 s ton co e n el que surgieron y d e los tiso s y l'nn rin11e ·<J q 11 1 lt"l naro n y fueron estableciendo su esl ru clur:~.

~a~ do s pri~ eras parte s d e la obra cs tan d c di c<~dns : II vN IIIcll t l d e

fic~~s. d e Eg 1p to ~ de Proximo O ri e nt e .!\ I ra ves d v l' lla s

anah s1s porme.n~r~zad?de los mode los a rquit et.: t(l lli l'o s t' le'tH lo:. 1 dos grandes CIVIhzacwnes , asf como de las cucs lioltl'S t'St ' llt ' i afectaro n a l a co n f i g ur ac ion de s u s e s pa c i os

, 1 pi

urh<~IIOs.

11 11 11 ,I () ( IR i\ 1· 1/\ ( ' I lMI •N 1. \

(

'o ll l'St"l'llas S lll lll :llt'~"> l ll t' l 't lll d ecora d <ts t; 11 nhi ~ n l as t•sc: il itlala~"> dl' :lt'l 't'

t•sc: il itlala~"> dl' :lt'l 't' Fi gu ra 23. Escalera de a cceso a [a

Fi gura 23. Escalera de a cceso a [a Sala de las C ien Columnas del Palacio de Persepolis .

a [a Sala de las C ien Columnas del Palacio de Persepolis . Figura 24. Relieves

Figura 24. Relieves de la escalera de acceso a la apadana del palacio de Pe rs ep olis (s ig lo v a .C .).

dec01·aron con relieves que ret'll'tl ban , por un lado, las 23 dclcg.ar u• nes procedentes de todo el l.lliPl'llll Persa , portando regalos y ol n; ndll"

o tr o lado filas d~ n?b l~s ,I'" ' " miembro s del ~ eqUJto JJ~1p t' J itll . 23 y 24, ver fig. 18) . ( Oll l" l t

y por

das y

(F igs

tarnente en el centro de la ra111p11'•I dispu sieron ocho pe rsonaj es lll t' d"

y p e r sa s, lo s llamado s."inrno rt nh "•

del cuerpo de guardia real. 111111 queados por figuras de leo nes nt11 cando a toros, asf como e lc lllt' lll•• vegetates . En el frente intcriot t'\1' tfan v arias escenas se paratla :-. ' 11 registros por rosetas y forma~Vt'l'' tales, do nde aparecfa n des ! li t·:-, d•

guardias m edos y persas a c ah:ll l"'

e

n carros, asf co mo Ia rcprl·:-.t' ll lll

c

i on del d es file d e l os pueblo~"> q111

rend!an trib uto al rey p e n ;a. I ·:I 1 1 11

tro d e

estab a ocupada o ri g in ar iam e nl t' I'" ' un a f igura d e l re y c ntro niz ado .

cada una d e es ta s l'ad uu ltl

a

I a sal a d e

<llttl i l" ll t' i:t s d t· I )CI I"I O , c l Pa l ac i o de .I ~

 

lo s Palacio s ( l y I l ,l'lt

aunquc l os

111;\s L: l ubo r ad os so n l os d e lo s u mhra l cs de Ia Sa l :t tit • I.

C

ie n Co lurnnas , dondc

aparccfa n b ile ras cle subclitos

sustcn tando ;II n·y ,.,,,,,

A hura Mazda se sos te nfa e n c l a ire po r c n t'i ll 1:1 dt• t'llt l

(ver figs. 19 y 20) . En los umbrales laterales a parecfan cl rcy cn cn tnh:ttt· t'n monstruos y toros . Tanto estos relieves de los umbrales como mu<: lllls nim h d,

nizado mientras e l dio s

palacio se

hallaban p in tado s y decorado s con toda una sc ri c <k mn:llll<'ltltl l

como pulseras y laminas de oro . Su denominador comun f u c Ia repel irinn . I u

personaj es se multiplica ban e n formas y d i sposicio ne s iclcnticas, otot'g:11ul n

ju s tifica ba en f u ncion d e s11 l'i n nlid : t(

esencialmente decorativa. Basta contemplar el efecto de conj un to para oili<'IH' una vision clara de la misma ver (Fig. 24).

Los r elieves se i ntegraban asf ala perfecci o n con Ia arq u itcct ur:1, rralt,: lll

dola con su sentido decorativo, al ocupar las jambas de las puertas de s11s Jl'"'

de :u-r<'So .

c ipales edificios , as! como su s dintele s y tambien las escal in atas

.1

c o njunto un a gran homogene i dad que s e

las zonas de representacion , donde aparedan frecuentemente esccnas q11r t'\ill taban el poder del r ey. A sf ocunfa en las jambas de l as puertas, don<k 1'111• Itt'

c ue ntemente representado el tema del rey o heroe luchando con lnt till lt•oll qtH

a poyaba s u pata e n l a piern a

da . A s imi s mo , en un a de l a s j a mb as d e l trypilon de P crscpo l is :~p : ll t'tlol ,.,,, .\

acompaiiado de un servidor que portaba una somhrillo. t'll 111111 '"'•'''"" d,

c ankter co rt esa n o. S i mi l ar es ca r acte rf s t ica s se r cpc t fan t' tl Ia~ ,

d e su v encedor, m ien tras cs tc lc clavah:~ Ia '"•P"

.

.,,., 11 111111•'

"'

Ia '"•P" . .,,., 11 111111•' "' Figura 25 . Friso de los arqueros del Palacio

Figura 25 . Friso de los arqueros del Palacio de Susa (siglo v a.C. /'(lr/s, Museo del Louvre) .

404 I I! S T O R IA DEL i\RTE i\N TI GUO P . N I~G IPTO Y PR ()X I M O OR II ~NTI ~

T I \Mi\ 1 5. 1\l.i\ln" l\ ll i\I.IMI' I\1~10 l'liHSi\

•40 foi

F ig ura 21. R elieve de Pu.erta R del pala - cia de Pasag

F ig ura 21. R elieve de Pu.erta R del pala -

cia de Pasag arda ( siglo VI a .C .) .

R del pala - cia de Pasag arda ( siglo VI a .C .) . 1

1

l'i o s, qm· lo s pvt s as pttdt l' tll tt

a tra ves d e hro n<.:L'S itllpt >tt nd"·· d

Egip to 0 d e ob ra s rc ni c ict s d t• 111'• 1111 I

c i6n ni16tica.

tll ll"'

T ras es ta o bra, lo s r e/i(' t't',l 1"I'

tres de B ehisiLtn , tall ado s l' tt t ll ' lltl'"

de Darfo

so br e un as f u e n tes, co n s tittt Vt ' ll 1111

paso importante hacia Ia adqttt •.tt 11111

de

esc ultur a p ersa (F i g. 22). I ,at '~''"' tallada en las rocas, recrcah:t 1111 'pi sodio hist6rico de la hi storia tit- I'' 1 sia, el del alzamiento que SL' p~tultq, contra el poder de los reyes itt(llt 1111 nidas p or parte de pueblos nw sop111 \

1 e n

las

roc as l' x i~II'1111

th

It

un es t ilo pro p io po r pat I\'

micos tras

la victoria final de r e b e ld es . Para e llo

la muerte de Cantl>t '>t''

D arfo 1sohtt• !It se r ec urriu : t 11111

iconografi a de larga trad ic i6 n tttt' 11

potami ca.

mayor ta m a fio , pisaba e l cu~llttth 11

adversario , al

denomin6 e l "us urpado r" , dl' lt lll '>llll t

mod o que habfa h echo Narcttlt

Acca d e n l a es t e la qu e ll eva s 11 tt nllt

bre. Junto a ellos aparecfa uttil P'' "' si6n de personajes encade nados. Jot 1111 los gobernantes rebelados y dl'ttlllll do s, que apar ecia n ac.o mp ~lt.~<tdt~•. d1 inscripci ones que los tde ntJi tvllhtllt \

1

E l

rey ,

re prcse ttl :td t•

que el proptt> 1ltll h

S nt dt

qu e

" reyes-me ntirosos" . Sob re c lio:- :-.11lt1 1 vol ada la div inidad e n forma d v tit ,, 11

sefial aba n

qu e

se

tr a tit lt.t

ch

n forma d v tit ,, 11 sefial aba n qu e se tr a tit

Figura 22. Relieves de B ehistu.n, realizados en tiempos de Dario 1.

qu e fu e r o n r e pr ese nt a da s l as

de manifiesto. Los ropajes de las figuras fueron ejecutados mediante una Sl'l it·

de pliegues sime tricos que no hacian sino seguir un convencionalis1no q tll' hab fa sido desarrollado por el arte griego arcaico, en el siglo vr a . C., y qttt' pro bable mente lleg6 a Iran de m ano s de los escultores j6nicos al ser v ic in tit · l.t

figura s d e lo s r e li ev es de P e r se poli s asf l o po 111'

cor t e de D ario I. Sob re dicho estilizado de las figuras .

rec ur s o l os pe r sas incorporar o n un se nt id c1 11 "' '

Asi pue s , fr e n t e a l s in cre ti s m o de influenc i as I a esc ultura p e r s 11 tit

1111••

116 un os r asgos propio s desde e l punto de v i st a t ec ni co, es tllf st ic o y It ttllll! tt l

Sus obras gozaron de un gran

me di an t e e l empleo del a lt one li eve y se caracteri zaro n p o r e l clcs <trtttllc • •h tttt

sentido plastico, logrando vo lun w11 1''"1" ''

e s piritu decorati vo a l ejad o de l a tradicion a l t e nde n c.ia n a r rat i va d l' lc• ·· I • Ill

a l ado.

La nov e dad

cons i s ti6

e n es te caso e n . qu e,

so br e un a i c ono g ral't t·'· 111 I ll

ves m esopota rnicos , d esempefian do u na clara fun c i6n ornam e n ta l , 11n ,. " lll tl

m

en t e

orie ntal , l os

esc ul tores persas introduJ e r o n

un muev~ mod o dl' t l.thlll • "

d

e caracter e mblem a ti co, co n ce bid a co mo comp l eme n to de Ia a rqt ll l t ' t 1111

11

l as fi g ur a s, dot a nd o l as d e un volum ~n qu e l as ? a da s~bresahr.d~ l m u ro , t tt tHit

pa la c .ia l y funeraria.

la ndo e n bu lto sus c ue rpos y otorgandol es

Este nuevo modo de trabajar el cuerpo humano ha sido puesto e n n· l11t 11111

con la influencia que ejerci6la escultura.griega sobre la pe.rsa, Ia cu:.~~sv lt,:tl'.lllt puesto tambie n de m anifiesto en los reh eves de los pa~a~10sde S us.t Y I t t • 1

as1 una g1an plast1c td ad .

o li s. Lo

u e l o s p e r s as adopta r on de lo s g ri egos cons Js tJ 6 , fundat Tl c ttt:tllllt 11

os que es t os h a bf a n h ec h o e n torno ~ l .a rc pr

fe , e n l os ~xpe rim e nt

lti iH It til

~S l'

d e l c u erpo hu mano co n e lfin d e do t arle de una mayo r plas t1C1d ad . L l tll otlll 1 II

402 HI ST ORI A DE L A R'rt : AN TI Ci ll O I : N !:C i WI'O Y PI~(lX IMO OR I EN T E

Esta concepci6n ornamental del relieve persa estuvo ligada a suu hic;tr intt .

Si , como ya he mos comentad o, hasta el momento

realizado e n el in terior de lo s espacios de repre se ntac i6 n palat in a , espcc ia ltt ll' ll

t ee n la sala d e audienci as o el salon d el trono , aho ra pasaran a oc upar cs pur io s

exteriores, aquellos por los que se transitaba, pero en los que no sc pcrm;utL't'ln,

u b icando se en las escalin atas de acceso a l a parte pub li ca de l pa lac io. I,as t· st' :t

linatas de acceso a las principales pl atafo rm as de Perse polis, po r cj c mplo . M'

lo s f ri so s de reli eve sc lt;thl :t tl

TH M A I ~. 1\L i\ R'l'l\ I)! \ I. I M Jll \ R 10 I'I •: RS A

40.\

lUI I:"~./ \I );!,II I I() S I II VCS II g:lOO T CS Ull' S li O II:lll t'S (:I jl l ll'(l t'

ip :H ,' i(i ll , t' illdU SO jl O II l' ll l' ll

e ntre di c ho Ia inl'lu c nc ia qu e Ia phi stica he le na

nida. Para e llos, Ia principa l fu e nte de in sp iraci6 n de Ia csc ultura pc rsa prm;c d.fa de otros medios culturales y geograficos .

La suborclinaci6n de la escultura ala arquitectura f ue e l principa l rasgo de

la plastica persa. Esta se concibi6 como un complemento decorati ve de los g ran -

d es palac ios y las tumb as, a los que conferia ademas un sentido simb 61ico. Lo s umbrales de las entradas a los palacios, asi como los laterales de las escalcras y sus parapetos, fueron decorados con imagenes inspiradas con frecuencia en lo mesopotamico. Las escaleras de la apadana de Persepolis, por ejemplo , sc decoraron con relieves realizados a gran escala que retomaban el concepto

a la representaci6n de un

e scult6rico asirio , aunque adaptado e n este caso

mundo cortesano y pacffic o que diferfa mucho de su predecesor (Fig. 18). /\ pesar de estas diferencias algunos in ves tigadores h an encontrado ciertos pun - tos de contacto estilfsti co entre lo asirio y lo persa .Asf, se han visto similitudes en la representaci 6n de escenas e n las que el rey aparece ceremoniosamenll'

sentado (Figs . 19 y 20), bate con un mons truo y

blemente el influjo mas evidente y mas unan imemente reconocido es el de los

pud o ejcrce r so hre Ia aqu l' lll l'

o e n las que se prese nta a la figura del heroe e n com dive rsos tipos de c riat uras fanta sticas; a unque proba

toros alados

con cabeza humana que aparecfan e n la Puerta de Todas las Nacio

.

humana que aparecfan e n la Puerta de Todas las Nacio . Figura 18. Vista de

Figura 18. Vista de las escaleras de entrada ala apadana de l Palacio de Persepolis.

400 HI STORIA DELARTE ANT IGUO EN 1\(; I J>TO Y PIHlX IMO OR II \NT I \

1ws d e l P:li: t<.: io (k l' t'I'M· poll :o. (l ,.i g. 1 )) . I , a l~<.:ni ca y c l cs ti l o l' lllpk ado pw ·: 1 1:

obras de

Ia lll O il:II 'L jllla <~qttl'lllt~llida,asf l:OI110 su propin l'ina l id m l , l'uvn11 1,•,i

e mbargo

bie n dis Lint as de las as iria s .

,•,i e mbargo bie n dis Lint as de las as iria s . F igura
,•,i e mbargo bie n dis Lint as de las as iria s . F igura

F igura 20. Puerto orh' ll tl tl rid 11/tl/ o 1111

de la Sala d e las Cic' ll ( 'ofllllll/r/ ,1' ( l'ul rt, ,, ,

de Per.w'Jwli.l', s igfo \ t l .( ' J

El re lieve persa mas

anti g uo (jill '

I ' O I Il H

I

Figura 19 . Reconstrucci6n grdfica del relieve procedente de la puerta oriental del muro sur de La Sala de las Cien Columnas (Palacio

de Persepolis, s iglo v a .C .) .

mos procede de la e poca de !):t rio I . Sv ull h II

ba en un a de las j a mbas

de l Pabt l: io d t· l'n:-.n

garcia y r epresentaba a un ge nio olodo ( I :ig. l I ) qu e actuaba de protectory g ua rd i{ln d e u n:t d l' las puertas del palacio , al es til o mcs opo l:ill ti r o .

S u reli eve e ra ba s t a nte pl a n o y e l lllO< k l:1do ap e n as ex i stfa . E l per s o n aj e v es l fa un;t l t 11 li r:t larga y de su cuerpo salfan unas alas con detalles realizados mediante inl'i sio11, que eran tambie n de tradici6n asiria. La fi gura fu e concc bida y tra bajnd:t , j Hll

t anto , a p a rtir d e l influj o me s opotami c o , aunqu e l o s p ersas in c orpor : tron s oh ~t • ella alguno s rasgos propios , provocando una inte resante fu si6n de rasgo s :11'!~~

111 it· lll l'llh

la coron a con que estaba tocado el pe rso naj e se in spiraba e n mod l' los l'g ip

ticos. As f, l a barb a, cort a y r e donde ada, era pro p i a de Ia mod a pc rs :1;

TI \M A l 'i.

1\ L A IHI \ llFL IMI ' I ;I<IO I ' I ·.HSA

t()

I

Junto a los pal a c ios , v 11 In nrqtlll \'l' llll':t pn

Junto a los pal a c ios , v 11 In nrqtlll \'l' llll':t pn s a s<.: c o n s tr uy<.: ron intporl :ull l' h

l'S ir uct ura s l'u nc rarias pu es las ;d M' I Vir io de lo s g rand cs mo narcas, s ig ui l' lldlt

d os tip o l o g fa s d if"e r e n tes: l~llllau so l<.:o y d lli po geo . La prim c ra t i e n e s u r dh • jo en c l Mausolea que Ciro mand6 construir en Pasargada (Fig . 15). Se lr:tl:thll

Ciro mand6 construir en Pasargada (Fig . 15). Se lr:tl:thll Fi gura 15 . Tumba de

Fi gura 15 . Tumba de Ciro II en Pasagarda (siglo VI a.C.).

15 . Tumba de Ciro II en Pasagarda (siglo VI a.C.). Fi gura 16 . Hipogeos

Fi gura 16 . Hipogeos de Naqsh-i -Rustan, situados.fr·ente o fa //o11111 u

de Persepolis.

.WX

I II STOR i i\ I ) 1\1. i\1{'1'1\ 1\NTI(ilJO l i N 1\(i WI'O Y I'R (lX I MO OR I EN T ! \

\k' ll l l :ll' S II' ll l' llll ' :t l' \lll ~ l lt ll d.t I' l l PI\'

dra, ba s l aniL· si tltpl c,I '0111p11 1'~1:t p \l t

ba s l aniL· si tltpl c,I '0111p11 1'~1:t p \l t F igura 17 .

F igura 17 . D etal/e de Ia faclwda de 11110

de los hipogeos d e No qs/1-i - NII.I'f(ll/.

un a lt o bas: ll 11\.' tll o l' Sl': lio ii : Hi o ro sc is g rad as, sobre Ia qu e s~,; leva nl 6 una estruc tu ra recta ng u la r, e n fo r ma de casa con cubierta a clos aguas, en cuyo interior se encontraba el cuerpo del difunto. El empleo de la cubier- ta a dos aguas y de la decoraci6n arquitect6nica que aparecia en la comisa del mausolea, una especie de moldura de doble curva, convexa la superior y c6ncava Ia inferior, con

dent(culos y geison o corona , p arece

poner de manifiesto que el Mauso- lea estuvo in spirado en la arquitec- tura de Frigia y Lidia.

En el entorno de P asargada fu e- ron construidas otras tumbas aque- JTH~nid as m e nore s que segu f an e l modelo de l Mauso lea de C iro 11, pero en general esta tipologfa no fue continuada por los reyes aquemeni- das. A partir de Daria 1 prefirieron enterrarse en los Acantilados de Naqsh-i-Rustan, situados frente a la

ll anura de P ersepoli s, e n conex i6n

con el palacio, construyendo hipogeos que tenfan s u f ue nlc d e insp ira c i6n en Egi pto y qu e dife r fan de l os ha sta a hara es tud iad o s e n el Pr6x i1110 Ori L' ll ll.'

(Figs . 16 y 17) . Estos hipogeo s tenian su fac hada horadada e n Ia roc<~ y athlp taban fo r ma de cruz griega (con los cuatro lados igu ales), Ia cual daha anT so

a un ves tibula y , a parti r d e e l, a l a camara sepulc r al. L a e n t rada s in wl<1ha !:1 fac hada d e un p alac io , co n cuatro columnas a modo de portico , d os a call a lado

de reLie ves esc ul pido s deJ rey ante e l d ios e n

escenas de introito ode exaltaci6n del poder ante las naciones del Imperio.

d e la p uerta , exi s ti e ndo sabre ella un a a mplia franja sabre la roca con escenas simb6licas de prese ntaci6n

11

4. El relieve arquitectonico: La decoracion de los grandes palacios y de las estructuras funerarias

Si b ien parece co ns tatado que lo s arq uitectos g riegos colaboraron e n l:t construcci6n de los grandes edificios persas, no ocurre lo mismo con los cscul

T I\Mi\ l.'i. EL/\R'I'I~ll i \L IMI'I~RIO PimSi\

J')C)

nca r un nuevo cslil o an1 uil l'VIon il·o . I .os c.:apil c lcs sc conl'ig uraron llll'tll.tllil

una pi cza s uper io r

general me nte taros , hombres-taro o

apoyar d ir ectame nte sabre e l fuste o tener una s pieza s con vo lu tas, c uyo 11 1111 '

cc de nte debemos buscarlo en l a arquitectur a he lena de proccdc nc ia .i<HIIl 11 a unque ex isten algunos ejemplos de su empleo en algunos lugarcs de l Ml'dt tcrraneo Oriental, concretamente en territorio fenicio. Bajo estas pic/.as l'\1 tfan unas formas vegetales, como de loto o papiro, que recordaban a los l'lllll

teles egipcios de

g rif'os de rafz mesopotamica, que p odttJIJ

co mpu cs la por do s 111cd io s c ue rpos de animak s t1Jtl dn•.

epoca Ptolemaica (F igs. 13 y 14).

10 o o c a c c c c 0 0 c c 1:1 c
10
o
o
c
a
c
c
c
c
0
0
c
c
1:1
c
Cl
Cl
0
0
0
0
D
c
c
a
c
a
c
0
0
0
a
c
c
c
c
c
0
0
0
0
0
c
c
o
c
c
c
c
a
a
®
~
10

(o'igura 12. Pla111a de Ia sa/a hip6stila o aparlm1o del Palacio

de Pe r.w1polis (si~lo 11 o .C.).

J'J(,

III S ' Hil ll i \11 1 • 1 i\R II · i\N ' IH fi i () I • N I • tlll ' ll l\

l'l~ ll\ l ~ ltltll\ li •N 'I'I ;

' ll l\ l'l~ ll\ l ~ ltltll\ li •N 'I'I ; Figura 13 . Reconstrucci6n

Figura 13 . Reconstrucci6n grcifica d e la apadana d e l Pola cio de f1ers / 11 ,J!is (siglo v a .C.) .

d e l Pola cio de f1ers / 1 1 ,J!is (siglo v a .C.) .

Figura 14. Columna con capite! de taros androcej'alo.1· procedente del tripylon del palacio de Perslpolis .

.C.) . Figura 14. Columna con capite! de taros androcej'alo.1· procedente del tripylon del palacio de
Figura 9. Puerta de Todas la s Naciones del Palacio de Pe rs r!polis (

Figura 9. Puerta de Todas la s Naciones

del Palacio de

Pe rs r!polis ( s ig lo v a.C. ) .

s~

:< :~dla

a<

m ~d i<tnle 1111.1

:OlllJlll l'SI.t

por clos tramos de csca krn-.

e nfre ntacla s, a nc ha s y 1l1· suave pendiente, que sc uhi caban en el flanco occidl'll tal del conjunto (Fig. Hl

Esta escalera desembocnh.t en la denominacla Puerta f!,

Todos los Pafses o Pu<'l ''' de las Naciones, constru id.t

por Jerjes (486-465 a.( 'I cuyo acceso estaba prcsid1

do por taros a/ados c'"" cabeza de le6n, que no nnn

s in o una adaptacio n JX'I ~ ~~ de los lamassu de lo s pa l.t cios asirios, que tam llwn aquf cumplian una fum·inn de proteccion del rcc inln

p al atine y de exhibic i6 n d,

cscal in a la doblc , <

la grandeza y poder dl' "" monarq ufa. A traves de l' t-. 111 pu erta, que otorgaba al espacio un gran caraclt 1

escenognifico, desfi hill.In las delegac ion es de lodll '• los pueblos que se hallaban bajo el dominic del gran Imperio Persa (Fig. 1 ))

llegab a ala parte pub lica dt I

conjunto

diente, y el salon de! trono o Sala de las Cien Columnas , constitufan lo '''" .

destacado de este

norte d e l con junto , accesi b l e so lo a un public o

s ituada a es paldas d e ambos edlficio s. La union entre am bas unidades - Ia p 11 h 11

cay l a

ne s de audle ncias, qu e condu cfa a un ed ific i o deno rninado trfpy lon, una l' '>lll cie de portico con tres pue rtas de acceso. Desde este espaci o se accedfa a llt ;111 11 y a los palacios residenciales de Darfo y de Jerj es, asf como al t esoro (Fig . I ll Todas estas construcciones: La puerta de Jerjes , los palacios residenc ia lv:-., 1 I haren , el tesoro, la sala d e aude ncias y e l salon del tro n o , estaban co nfi g 11nu lll por m6dulos cuadrangulares y columnados.

Por su parte, la sala de audiencias constituia una apadana o sala hipo:-.lil tt

muy pareci d a a Ia del P al ac io de Darfo 1 e n Pasag arda . Te n fa monumentales a lo s q ue se accedia m ed iante un as e s c a lera s de

Tras ascender por la esca li nata de acceso se

palacial. Lasala de audiencias, elevada sobre una terraza indq ll'n

espacio (Fig. 10). Ambas cons t:rucciones separaban Ia pot It

re s tringido , d e l a part e

pri vn

d

o~

pri va da - se re s o l vio medi a nt e u na es calinata s ituada e ntre l os do s s n l11

tre s p<ltlll 11 do b k l'tlllll hl

do s s n l11 tre s p<ltlll 11 do b k l'tlllll hl Figura 10.
do s s n l11 tre s p<ltlll 11 do b k l'tlllll hl Figura 10.

Figura 10. Apadana del Palacio de Persepolis (siglo v a.C.).

10. Apadana del Palacio de Persepolis (siglo v a.C.). Figura 11. Escaleras del tripylon del Palacio

Figura 11. Escaleras del tripylon del Palacio de Persepolis (s iglo v o .C.) ·

,

. ca iteles ad o taban forma de grifo s, leo ne s y toros. U n e s pac 1o s 1m' ·11 ,

bi~n hip osti lt , se repetia en l a Sala de las Cie.n c;o tumn a : s· , : 111 g r an ;~ a lo.ll " ' .' tr o no iniciado por Jerjes y t e rminado por Arta J e fJ e s , qu e se compon~" d\ d11 1 filas de diez columnas que sostenfan un techo de 4 .600 m 2 , prcccdtdo <!v.""

o s p c r s <1 s s ii .P t l' t llll

tem ·d o, como .

d ecora as con re 1eves

1 .

(F'g 1 . 12) . Su techo con struido en madera, . csluha so:-.

d

, en Pasagarda , ·por 36 columnas d i s tribuidas e n se · 1s .· I tla .,. s, r 11 y m '

1

1 1 111

1 1

·

1

do que pon ia de man i fiesto e l mod o e n qu e l

UJ

.

,

atno col UI?Jlfla ·os de lo s pueblos pr6ximo s imponi e ndo le s s u sc ll o prop

captar os m

tu Pll' ''

'1'1 \ Mi\ 1 ~. 1 \ 1. A ! {'I'P . DI \ L I M I'I ·. R I O I'I ·. R S A

. W f-i

l ~s ll' tip o d e s; tl a s lllpu :-. 111.1 '• til l 11 i lltjllil l'r lll ra aqu c: nt ~ nid;l , collliflllillll

por una pi c:t.a c.;c nl r;tl c o 11 r o lllllll ll l'> . l' llllt 1( 1 1orre s e n Ia s es qu i na s y po1ltv11 ., ' 1111

columnas

x imo Orie nte. Los hili las lo hablan e lllpl e ado e n e l sig lo X IV a.C. , por \'l (' llll'h'

d Pala c io D d e Boga zko y, en Ia Acropol is hitita

mado ig ualmente parte de la estructura del Palacio de Erebuni, e n Urarltl (1\11 1

toli a), en e l sig lo

gc n de estos y d e otros ejemplos mencionado s por los investigadorcs, p( HI( ' IIII I

dec ir, s in embargo , que fue la arquitectura la

los e le mentos de inspiraci6n de este tipo de estructuras, que habfa11 s1d11 ' 1

e n s u perfmclro , lla ht<l S HI O ya e mpleado en otros amhilos d!·l l'lll

de BUyl.ikkale; y ll ;dlln 1111

VIII a.C., asi como del Palacio medo de Godin 'J'e f)(' . /\ l111 111

que proporcion6 bue na pa1 II d1

ensayados por los arquitectos jonios (Fig. 7).

··~ ·
··~
·
d1 ensayados por los arquitectos jonios (Fig. 7). ··~ · ! j I ;igu ra 6.

!

j

I;igu ra 6. Fragmenro superior d e cop irel p ersa, procedente del

(IO!ocio de P er .wf polis (s iglo v a .C.,

l rrln, Mus e o d e 'J'e he rcin).

Figura 7. Columnas j6nicas tf('/ ft'llll'"' de Polfcrates en Samos (i-;.da.) I' 1111r1 de las co lumnas de to rttJot!r;,"' de P ersepolis (de/to.).

J

9 2

I II S ' IOIW\ I ll • l

A I U I ·AN TIC: IIOI- N I · C: II ' IO'

l 'lHl \l~ltll liOI ·N' I'I :

2.2. lJarfo 1 £' 11 Susa y l' t'I'Sl'polis

La s nu evas so lu c ion es ar quite c t 6 ni cas qu e sc hab fa n in i c iado e n c l p;~b ci o

de P~saga rda alca~zarfan s u p l e no

de s arro ll o a tra vcs d e lo s pro ycc t o s c olts

truett vos

e mprend1dos por e l rey persa Darfo r y po r sus sueeso rcs cu las ci u

dades de

Susa y Persepolis . E n Susa Darfo r pro mov i6 Ja construcci6n de 1111a

palac~oreal, erigido sobre una plataforma, con e l que se afianzaban los log i'Os obtemdo s por s u antecesor, C iro II , en el palacio de Pasagarda. E n es t a ocas i<'i 11 el conjunto en forma de "H " que habia sido diseiiada para Pasagarda, ru e s us

tituido por un cuadrilatero de 250 metros de lado, el cual daba forma a una

en piedra. La s co lumn a s, d e

esttlo JOmco, soportaban una cubierta de madera de cedro y con su elcvaci6n otorgaban a la construcci6n una impresi6n de ligereza muy similar a Ia de los templos griegos de las costas jonias, como Samos o Efeso. La apadano de Susa estaba rodea~a de ~ardines y el conjunto comprendfa, ademas, un pa lac io real de grand~s d1mens10nes estructurado a partir del modelo mespo tamico , pues se orgamzaba en torno a tres patios que inclufan una decoraci6n a bast:

sal~ hip,6~tila d e 36 el ev ada s columna s reali zadas

de ladrillos vidriados y pollcromados.

Con estos antecedentes los monarcas aquemenidas acometieron Ia cons trucci6n del palacio de Persepolis, cuyo conjunto desarroll6 interesantes pun tos de contacto con Pasagarda , fundamentalmente Ia proliferaci6n de espac ios

c u a~rang ul~t~.e~, el ~mp leo de co lumnas en dichos espac ios y Ia di s tribu c i6n a

aquf so brc una

plataform a , esta vez de 15 metros de altura , real izada a base de piedras, a l que

parttr d e edlf1ctos a1slado s . De nuevo e l conjun to fue edificado

"
"

,

Figura 8 . P lanta del Palacio de P ersepolis (sigh; 11 a .C.).

TE M A 1 5. 1\I. A RTEDI \I . IMI'I \I~I O I'FRSA . WJ

1 q l t l'

l o s p l'r: .; a s c n .:;~h ; llt l tt t: t til l\ '\ 1 1 l t llttttll :t

: lrquil ~c l(> t~.i c :\ qu v

k tttlt l.t I" 111

'\l lo ~·11 l ; 1 ;~rquil cct ur <t aqu t' ttt l' ll
'\l lo ~·11 l ; 1 ;~rquil cct ur <t aqu t' ttt l' ll ll l:l . l :t dl· l u tt f Judw w
( h
g . 2 ) .
- :-·
it)
[OJ
l ol
lt l
lt J
~~
It]
l!'l
ltl
ltl
~~
~
I
~~~~--
ltl
ltl
(tJ
it]
l+J
!!OJ
ltl
ltl
It]
It!
it]
lfJ
~I
it~
t•J
it~
-
- Ill
Ill
Ill
Ill
Ill
ttl
-
- Ill
Ill
Ill
Ill
Ill
Ill
- Ill
Ill
Ill
ill
Ill
Ill
- - -
- Ill
Ill
Ill
ltl
Ill
Ill
-
- ltl
Ill
Ill
Ill
Ill
Ill
-
[OJ
[OJ
(!]
li!l
ttl
ltJ
[j]
ltl
it]
lfJ
lfJ
ltJ
lfJ
ltl
ltl
Ill
ltl
ltl
If!
ltl
lfJ
it]
ltl
ltl
ltl
lfJ
ltl
Iii
~I
It
(!)
li!
(!]
[!J
lfJ
ltl
Ill
Ill
ctJ
ltl
-= ="'f=== ===, FT
so
100

Fi g ura 2 . Planta del Palacio de C iro II , en Pasagarda (sig lo VI tt.(' J

-- - . -·----~- ~- --- ••
--
-
. -·----~- ~- ---
••

Fig 11 ra .\ . /1(1 . \ ' 0 tit • tJ i t • tlro ca l iz. o t Jmc e tl t • n r e tft•IJI~~~~H·io tit • l' l ' t '.l' t ' fi0/11

(si~ln 11 u .C. / ,()l tt/r t•s.

Mu sl'o ll r tftlllt co).

La s columnas de las apadanas sop ortaban grandes vigas de ce dro impor- tadas del Liliana y eran un reflejo de la fu si6n de influencias egipcias y meso- pot::imicas propias de la arquitectura persa. Las mas antiguas estaban com- puestas por basas de pi edra form ad as po r un plinto cuadrado con dos peld afios sabre el que se ubicaba un a m oldura convexa (F ig. 2), aunque pos- terio rmente se desarroll6 otra modalidad de basa "campanifo rme " , frecuen- te en Persepoli s yen Susa (Fig. 3). Los capiteles, por su parte , tenfan la parte inferior form ada por un cfrculo de hoj as colgantes sabre el que se desarro- Ll a b a una es tru c tur a a m o do d e palm a. A co ntinu ac i 6 n se d esa rrollab a un fuste con volutas y, fin almente, un m6dulo superior compuesto por formas hum anas o anim a les e nfre ntadas qu e representaban pr6tonos de taro , leones, grifos y taros con cabezas hum a nas . Originalmente estos capiteles estaban poli cromados (Figs . 5 y 6) .

estos capiteles estaban poli cromados (Figs . 5 y 6) . Figura 4. Basa campaniforme procedente

Figura 4. Basa campaniforme procedente de la Sala de las Cien Columnas de l palacio de Persepolis (sig lo v a .C., Londres. Museo Britanico).

Figura 5 . Reconstrucci6n de una columna procedente del portico meridional del Palacio de Persepolis (siglo v a.C. , l rtm, Museo de Teheran).

W(l

lll' .l! ll <l\\ll l ,\ H\1

,\N \\1 : \ 1() \ N \ 1.\ l '\tl\

W(l lll' .l! ll <l\\ll l ,\ H\1 ,\N \\1 : \ 1() \ N \

I\

·N \1

1 '1{( )\1 ~ \IHII {

2 . Los gnuuks 1J41lados dt• Ia t•t·rsia A<llll'lll~nida

.lun l o a l i n rl ujo g ri ego, l o s p 0 r sas r uc ihi L: nln la s i11rlu L: n c ia s nr t i' s li1 '"' d l los pueb los que habitaron e n los lc rritorios po r c llos conqui slados: Mvd1P, 'It mitas, hurrita s, a s irio s , babilon io s, eg ip c io s y re ni c io s , la s c ua ll: s s iiJ lll 1 1111

fu sionar e n cr eac iones

vertido s

e llo. Se tratab a f und ame ntalme nte d e palacio s y tum ba s, qu e co nl' i)'lll lll llll grandes complejos arquitect6nicos puestos al servic io de un arte de corl v ""I' rial concebido como instrumento de exaltaci6n del pode r rea l. La arqllrll 'llll

ra religiosa no

causas deben busc arse en el propio caracter de las creencias re i ig iosas dt 1 cultura , pues al parecer est e pueblo fue segu idor de Zaratu stra , e l rur~d:uln1 II Ia religion mazdefsta, para la que no era necesaria la construcci6n de lt'IIIJlltr pu es el c ulto a lo s dio ses se reali zaba al aire libr e, en simp les alta rcs d t• 1111

que eran sfmbolo de la pureza moral.

abso lu tame nte or ig inal es. Los c dif'i c ios JK'rsu s. 1 nil

co ns titu ycn un bu e 11a IIHH's l r11 d

en e l m ejor ex ponente d e s u a r tc ,

tuv o, sin embargo, ning un de sarroll o de ntro de l arl l: JK'I's.l I 1

P ara Ia e j ecuc i6n d e s us edi ficios l os arquitectos

habian impuesto su dominio:

in c orporaron e il'IIH' II II

procedentes de las tradicio nes arquitect6nicas de los difere nte s pueblo~-.'onht

los que

ladrillo vidriado , cornis as egipcias o co lumnas de in s piraci6n j 6 ni cn . tl

mentos que fueron combinadas con toda una serie de innovaciones a JWIIII I

l as cual es lo s p e r s a s cons igui e ron

mento ca racteri zador fue el empleo de las columnas, realizadas e n pit•lh 1 madera , que los arquitectos utilizaron para crear grandes sala s co ltrrlllllul (salas hip6stilas), con las que crearon una nueva concepcion y di strib11crt 111 d I es p ac i o interi or, al tiempo que aportaban a l o s edificio s una ima gc rr 1111 I entonces desconocida.

Toros androcefalos, bajorre lit'\ ,. I

generar una a rquit eet ura nu ev a . S 11 'I

Tre s fueron los gra ndes conj unto s palaciale s a t r ave s d e lo s c u a J,

,

It

arquitectos p e rsa s dieron forma a una nueva tip ologfa d e co ns tru cc i6n pnl 1u I tl el de Ciro , en Pasagarda; y los de Dario , en Susa y Persepolis.

2.1. Ciro II y Pasagarda

C iro n construy6 e n Pasagarda (557-559 a.C.) , Ia capita l del '"'I" tl

u c m c n ida. Se lr: 1l n h 11 d

un c onjunto qu e cont inu a b a con Ia pr ac ti ca n6mada d e l p ue b l o m c do 111 1

r cp rodu c i e nd o un a e s p e c i e d e p o blado que co nt e nfa la

n6 maclas, ed ifi ca da s a h ora e n p ie dra. E l co njunlo sc e lev aba so bn: 1111:1 1'\ l'l t

nacl a a Ia qu e s e accedfa por

hloq ucs d e pi ed ra , reg ul a res e n s u

c u yo s iste ma d e c ons tru cc i6 n pudo

P e r s a , e l prim e r c omp l e jo p alati n o d e Ia Di n a s tf a Aq

s

ti e nda s til:

l

o

~>

1 I

1

d iv e r sos punto s , co n st nrida nr l: diarrl v l'""''lt

ca ra ex te rna e irreg ulares l: ll l:i irrl 1111 t h ab e r s ido ado pta do por lo s r11vdo s " ' I

a rquitectura anato lica, concrctamente de l Rc ino de Urartu, s ituado a l esll' <II' clic h a penin s u la. En s u espacio se di s tribuian difere ntes p abe llon es ind c pl' rl clientes en medio de un gran parque, circundados por un muro de c ucrlro m e tro s d e es pe s or , c uyo denominador comun fue Ia pre s e n cia de gra nd cs s al :r~ hip6stilas llamadas a convertirse e n el rasgo definitorio de la arquit cclrrru persa (Fig. 1).

Uno de estos pabe- llones, ubicado en uno de los extremos de Ia terraza, se configuraba como una estructura rectangular en cuyo interior exis tfa una sala compuesta por dos hile- ras de cuatro columnas cada una, a Ia que se accedfa por cuatro pu er- tas. En el otro extrema de la terraza un nuevo edificio tambien inde- pendiente , e l ll am ado Palacio P , reproducfa de nuevo este tipo de espac io , que adquirfa en

este

complejidad. Su sala hi- postila era un espacio rectangular con cinco hi- leras de columnas, flan- queada en esta ocasi6n por un porti co in antis en cada uno de sus !ados mayores.

caso

una

mayor

in antis en cada uno de sus !ados mayores. caso una mayor Figura 1. Conjunto palatino
in antis en cada uno de sus !ados mayores. caso una mayor Figura 1. Conjunto palatino

Figura 1. Conjunto palatino de Pasagarda (siglo vr a.C.) .

El conjunto comprendfa tambien una sala de audiencias configurada como

con portico s abiertos e n sus c ua t ro

la do s . Es to s se componfa n d e dos hDe ra s de co lumn as qu e com uni ca ban c o rr

Ia sala interior y s us entradas es taban decoradas con relieves. La sa la inter ior

contaba tambien con

y es t a ba sobree l evada e n rela c i6n a lo s portico s, l o qu e ha ll e vado a p e 11s: 11'

q u e pudiese ex i s tir e ntre ambo s es p ac io s un cuerpo d e v entanas . A mb os p <l r ticos fl anqueaban la sala en sus lados mas largos , sobresaliendo a uno y olro

lado de l a mi s ma , de

fo rm a

jo ni a s . Se trataba s in Iugar a duda s d e l e d i ficio ma s s in g ul a r d e l c omp l e j o , ro 11

un g r a l} pabe llo n d e p l anta rectang ular

doble hil era de columnas realizadas en piedra , 30 e n lolirI,

modo qu e dot aban a la es tructura genera l d e l ecl iri c io 1rr1:1

ll ado s en la s c o s ta ~

de " H " q u e r ecor daba l as stoa i o porti cos g ri eg o s h a

.\XX

Il lS I'O RI I\ I lli,L 1\ RT E i \N'I'I ( il /0 I ·. N PCi ll' ('I) Y I'I WX I MO OIUI \NTI-.

'1' 1\ M i\ 1~ . 1\1 . 11 1~ '1'1\ l > l ~l. l rvll'l ~/~ 10 l'i/R S i \

JH 1 )

L a <.:o 11t pli s t :1 d l ' es t e I mp e ri o s upu so e J d o mini o d e t odo e l C

rc<.: i e nt c l'c r

ro11 a al 1'l'<.:orrid o

po r sus o bras impo rtantcs: I \1 l 'olo c io de Ciro, en Pasaga rcl a, y e l de P er sepol is . A partir d e un nu ev o con cc p to d e l es pa c io vin c ul a cl o a la s

l· xigc nc ias rcpre sentativas del poder polftico , as f c omo a un nuevo modo de co n- <.:cbir cl estado y a una nueva estetica derivada de Ia reinterpretaci6n de los influ-

/) orfo e n

c an ; , ar un cs lilo propio . l'am d 11 1' 11 os ('

li L 'lll <l d e c lio ba s t a co n h acc r un

j os g ri cgos y orientales , los persas consiguieron establecer a trave s de esta s

obra s

1111as so luc iones sin precedentes , exponentes del propio esplendor y la vida de s u

Imp eri o . De nuevo

L6 ric a , social, econ6mica y polftica de quienes las realizan, dejando constancia del

va lor qu e adquieren e n su contexto y del necesario conocimiento del mismo pa ra su comprensi6n. Por ello, las soluciones adoptadas para los palacios y las tumbas

imperiales en sus diversas

c xpresivo y estetico entre Ia arquitectura y la escultura, constituyen contenidos esenciales de un tema, el del arte persa, que se presenta a traves de esta lecci6n en permanente contacto con su propio devenir hist6rico.

Con la conquista del Imperio Persa por parte de Alejandro Magno en el 31 3 a .C . el protagonismo artfstico qued6 definitivamente desplazado desde el Pr6xi mo Oriente al mundo griego. Se iniciarfa asf una nueva etapa en la Historia dd Arte de la Antigiiedad.

tipologfas , o el establecimiento de un vinculo tecnico.

las obras aparecen asf como el resultado de la situaci6n hi s -

I . La fundacion de un gran Imperio: Medos y Persas en Ia Meseta de Iran

E l Imperio persa surgio a finales deln milenio a .C. (1300-900 a.C. ), <.: 1111 11

do ll eg aron ala Meseta de I ran, un territorio ubicado en los confine s o ri e 11t 11 lc s d e M esopotamia , mas alla de lo s Montes Zagros , dos tribus nomada~ d1

proba ble origen indoeuropeo , los

ro n bajo la orbita del poder asirio hasta el siglo vn a.C. , momenta en que 1111 c iaro n una fase de expansion y constituyeron dos unidades politicas il1(kJII 'II di c ntes : L a de los medos al norte , y lade los persas , al sur. Poco dcs plll (' iaxares n , monarca medo aliado con el babilonico Nabopolasar, arra~u In c iud ad es de As sur (614 a.C.) y Nfnive (612 a.C.) , acabando con el poc k1 11 I rio y dando lug ar al inicio de un perfodo de expan sion por territori o llll'Stl] 111

t:l mi co . Pos teriormente Ciro el Grande , heredero de lo s reyes que llilllt llll gohc rn ad o e l Pafs de An shan, en el centro de Ia region de Parsa (Pc rs iil ), lilt

medos y los persas. Estos pueblos es tu VIt

Jl i'O<.: Ia m ad o re y (557

!' u n d o un imp e rio qu e se fu e c onfi g urando a partir

qui s t<IS qu e tc ndrfa un o

s

I

a. C. ) , con s iguio conqui s tar e l Rei no M e do (55 0 n ,( ' l

d e un

lar go pro ccso <I t · ' 1111

de s us puntos culmin antes cu and o C iro e l G randt • ' 1111 ca ld co N a bo niclo e n c l 5 39 a .C., hac ic ncl osc i\ s ( t ' tlll t I

c

o

.

ig ui csc mp e ri o

d c rrota r a l rcy

ahil o ni

l~

ui csc m p e ri o d c rrota r a l rcy ahil o

til a manos de C iro , hacienda de Persia el centro de un gr a n impe ri o. S u su<.:e- sor, C ambises (530-522 a.C.) conseguirfa no obstante extender eJ Imperi o has ta

el Egipto faraonico, hacienda que los persas dominasen a finales del siglo VI

y principios del siglo v a.C., gran parte de Mesopotamia y llevasen su podcr

hasta Egipto y la costajonia de Asia Menor. Posteriormente Darfo r (521 -486

a cruzar c l

Danubio, proyectando su poder por la actual Europa y dotando al Imperio de una nueva organizacion politica basada en la distribucion de sus territories en

21 "satrapfas" ,

po?dfan grosso modo con los territorios del Proximo Oriente, constituyendo umdades culturales y economicas de canicter independiente.

El Imperio Persa mantuvo una interesante y permanente relacion de encuentros y desencuentros con el mundo griego, que tuvo importantes con- secuencias para su cultura y su arte. Los graves conflictos que les enfrentaron en el siglo v a.C . durante el transcurso de las Guerras Medicas sirvieron a! tiempo para que se produjese entre ambos un interesante intercambio de influencias que pusieron en contacto a oriente con occidente. Entre el 540 y el 350 a. C. , cuando se estaban realizando las mas importantes obras de arte persa, los griegos desarrollaban su arte arcaico y clasico , proporcionando a los per- sas artistas que trabajaron a su servicio y colaboraron en la ejecucion de sus mas importantes obras, dejando sobre ellas las huellas de su influjo.

por ej emplo , de Ia presencia de numerosas influencias tecnicas

y formales en los edificios de Pasagarda y Persepolis, como el empleo del cin-

una especie de circunscripciones territoriales que se corres-

a .C .) , conquistaria la costa occidental del M ar Negro y llegarfa

Sabemos,

cel dentado , las pinz as o las grapas que los arquitectos griego s empleaban en los edificios jonicos, y asimismo se han hallado en estos lugares basas de columnas con acanaladuras horizontales de estilo griego, cuyo trabajo de can- terfa es asimismo heleno. La columna persa , con sus fu stes estriados de inspi-

racion griega, constituye igua1mente una importante evidencia de esta influen- cia artfstica.

de la Segunda Guerra M edica los persas consiguieron con-

quistar y saquear Ia ciudad de Atenas y destruir los edificios de su Acropolis max imo exponente de los logros culturales, politicos y artisticos de la Greci~ Chisica. Las luchas que mantuvieron ambas potencias dejarfan una estela de destruccion en las costas jonias de Asia Menor que acabarfa por debilitar el poder del Imperio Persa, el cual sucumbio ante Alejandro Magno en el 334 a.C., cuando este consiguio conquistar todo su territorio e incorporar1e al nuevo Imperio Macedonico. Las conquistas llevadas a cabo por Alejandro Magno no solo liberarfan a las ciudades asiaticas del dominio persa, sino que difundirfan el Helenismo por el Mediterraneo oriental, llevando su influencia por Eg ipto y Asia Menor hasta el valle del Indo. Se acabaria asi con el dominio pcrsa, y se iniciarfa una nueva etapa en la historia de Grecia.

En el transcUI·so

' 1' 1\M i\ 15 . 11, 1. 1\ H'I' ti l llO , IMI'I \ RIO 1'1 \H S t \

JH7

(k l' knwnto s vq.!,l' lak s In 11p11 , , IHl(.l tho palillna kn ic ia y hunwno s l ' ll llll i l

t'

01 11p os i c i(\n

d<.:c ora ti v<~ lk'11 11

d l' l' l l ' J 'illt l' i : t

y s util c l' . a ; Ia propiu o r g ttnil' , a c i 6 n

r

ompos iti va de Ia cscc na y

Ia

pl :1:-;ti r id:td y l'inu n.1 e n Ia rc prcsc nt ac i6 n de los

m ot i vos a n at 6 mi co s, h acc n

de Ia tc cn ica d e l clo is onne otorgab a

colorido q ue acentuaba dicha plas ticidacl, incentivada tambi e n

raria f'c ni c ia . La ap li caci6n

d c cs ll' p<~IH .: I un

u d e l os mas rc l e vantcs d e I a c bo

a Ia ob ra un mediante Ia

uh icac i6n de la escena propiamente dicha bajo una s uperlicie ornamental, mos

trando una escena de canicter dramatico mediante una serenidad alejada dl:l

dramatismo que solfa conferirse a este tipo de motivos en el mundo mesopo

t a mi c o. En dicha escena la figura d e lle6n d enotara un claro in flujo egipcio , <: n

cs

te c as o m e di ante la recurrencia a un tema qu e significaba

en e l pai s d el N i I<'

cl

poder del fara6n triunfante.

Co n esta obra podemos relacionar l a es fin ge alada , un o de lo s temas p r i 11 cipales de los talleres de marfil fenicios, reproducida en numerosas ocasiones.

e n c ir c un s tancias mediante l a

esfinges enfrentadas, muy caracteristica de los fenicios (Figs. 28 y 29). E l tc nw

e ra , s in du da, d e procede nci a eg ip cia , como l o ser f a tambi e n e l de

destacadas en las que aparecen motivos como el Nacimiento de Horus o 1 .11 Vaca alim e ntando a su ternero , temas estos que fueron adop tad os por lo s f c 11 i

c io s c o m o refere nda e s t eti ca par a expre sar e lemento s q ue , r e interp ret a do -. clesde el punto de vista plastico, eran tambien perfectamente validos pilm

expresar su propia cultura.

recreaci6n

d e una compo s i ci6 n simetr i c a , d1·

otras pi cza ~-.

e una compo s i ci6 n simetr i c a , d1· otras pi cza

J."i g ura 28 . P anel de marjil co 11 e4 in~te a / ada, procede n te d e l l'ue rle d e Sa!mansar (Sig lo VIII

o.C

!Jo~tdad.Mus eo d e l rak) .

e Sa!mansar (Sig lo VIII o.C !Jo~tdad. Mus eo d e l rak) . Figura 29.

Figura 29. Placa de mcujil

con e.~flnges a/ados (Nimmrl, Fu erte de Sa/monsor, sig lo VII n ,( ' Bagdad, Museo de lmk).

J H4

I II S'J'I) IO/\ lll •,l

i \lf i'I \ 1\N 'I'I( i i i ()I ·. N I •! i ll ' ill\

1' 1\ ll \IM i l O RI I :,N'i'l (

Tema 15

EL ARTE DEL IMPERIO PERSA

Consuela Gomez Lopez

( Tema 15 EL ARTE DEL IMPERIO PERSA Consuela Gomez Lopez 1 . La f un

1 . La f un daci6n de un gra n i mperio: Medo s y P e r s a s en l a M eseta de In1 n .

2. Los grandes palacios de la Persia Aquemenida. 2 .1 . C iro u y Pasargada.

2.2. Daria 1 en Susa y Persepolis .

3. Las construcciones de uso funerario: Mausoleos e Hipogeos. 4 . EI relieve arquitect6nico: La decoraci6n de los grandes palacios y de las estructuras funerarias .

de los grandes palacios y de las estructuras funerarias . ELANTEAMIENTO DEL TEMA Y OBJETIVOS ,,

ELANTEAMIENTO DEL TEMA Y OBJETIVOS ,,

i2

A mediad os del sig lo vr a .C. Ciro rr e l Grande fund o el Imperio Persa Ag ue -

men ida . S us dom inio s se extend ieron de sde el Medite rni ne o hasta el Valle de l Indo, comprendiendo tierras de G recia, Mesopotamia, el pais de Canaam, As ia

M enor y Egipto . Se constitufa as f el primer imp erio de la Antigiiedad , la mayor de las potencias j amas conocid as en el Proximo Oriente Antigua .

Este tema, dedicado al arte persa, cierra el estudio de las manifestaciones artfst icas de las denominadas "areas perifericas" de Mesopotamia, cuyo papel resulta funda mental e n el contexto de la Historia el Arte del Proximo O rie nte y, en general, de toda la Historia del Arte en la Antigtiedad.

pers a: Ciro y Oar io,

marcan sin duda la defin icion de los r asgos esenciales d e su arte .A cl los sc dcd i- ca, en consecueneia, la exposicion de contenidos de este tema, centrado en sus dos hitos esenciales : La cons tru ccion de los pa lacios y de las tumbas que, en c l CO II ·

texto de .un arte imperial al servicio del r ey, otorgaro n su pl ena espccificidad y relevanc1a al arte persa. Su estuclio constituye el mejor modo para conoccr y COlli

prender como. lo s persas asimilaron l as infl uencias de asirios, egipcios y gricgos;

y co mo a partir de este compendia de estilos arqu itec to ni cos y decora ti vos ll cga

Los reinad os de los dos grandes monarcas del Imperio

'1' 1 \ Mi\

1 ~. 1 \ 1 1\ RT I \ lll · l

IMI'I • I O O I'I · I {Si\

JH 5

Figura 26. Placa de relieve. (Marfil, siglo vm a.C., Bagdad, Museo de Irak). Si 1ia

Figura 26. Placa de relieve. (Marfil, siglo vm a.C., Bagdad, Museo de Irak).

Si 1ia duranl l' l:1s 1nigracio11\'S qw

tu vi~:ron Iu ga r e n c l

:es ban mode ladas e n bulto L' ll 111 )'111 de inc isas, y mostraban una )'Iiiii

c

mundo fantastico de dioM·~ v

he ro es de l mundo prox i mo o1 11 11

tal, e n e l que tamb ie n sc lli t' lt' lllll

pr esentes l os moti vos y Ia v~h 11

ca de inspiracio n egipc ia , adl'lllll de Ia egea ya mencionada , q111' dejo sentir ig ua lm e nte e n Ia p111 duccion ceramica (Fig. 2(1)

s

i g l o

\\ 111

a.C. /\lgun<~s d~

rea tividad ,

tas ohrns nlll

v in c ulad11

ul

muy

Tambien en Fen icia ex1~111

ron

m arfil entre los si glos xv t ul

a.C., hasta el saqueo en cl 5/ I d la ciudad de Tiro. Su mo nu·uh de mayor perfeccion tcc ni l'a 111

que

talleres

trabajaron

ll

1

alcanzada entre los s ig los 1\ vVII a.C, momenta en que las ciudades fenicias se convirtieron en unos de lm 111\ refinados y sofisticados centros de produccion de piezas de marfil de Prm 1111

Oriente, prod u ciendo piezas de clara influjo egipcio . E n este mater ia l los It nl c ios fabricaron objetos de tocador, adornos de muebles y decoracionv.~ p111

ed ificio s religio sos. Sabemos, por e jemplo , que tanto en Siria

cia los paneles de marfil

imagenes de palmeras y querubines que tenfan una canicter protector, HjHIIIII paico, equivalente al de l as esfinges, y que fu e con este materia l coli l'i qu

fue decorado el templo de Jerusalen o el propio Trona de Salom6n, q tH' 11111 tituyo uno de los objetos suntuarios pagado como tributo a los as irios.

ia l , y 1' 1•111

parte de l os mi smos se

dos por s u s mon arcas,

artesanos fenicios en el trabajo del marfil. Estos trabaj aron tambic n vn ,\1111 meridion al ye n Palestina yes prob a ble, inc lu so, que los reyes as iri os HI' • It

viesen d e artesanos fenicio s cau tivos para reali zar es te tipo de piezas , d\' 1:"

se ha hall a do una buena mu estra e n destacados centros de l Impe r io Ntl l'\ u \ I

ri o, como Nimrud, J orsabad, Samari a y Ars lan Tas h , Ia ant ig ua Kh<tdatll

tal de Bit Adini , que se convirtio con el imperio neoasirio e n una illtpllll lllllt rcsidenc ia provi nc ial. Los objetos de ma rfil f onn aron parte , as im is nH> , d1 l11

tribut os que lo s prop i o s fe ni cios ro n a l os asir i os , asf como d e l os

tro s prox imo -o ri e ntal es.

como 1: 11 h ul y venlinl il'l 11111

fueron empleados par decorar puertas

M u c hos de es to s m arfi les fu ero n obj e to

de intercam bio co m e rc

exportaro n a As iria, donde er an fuerte m e nt c

d l' III II IHIII

conocedores de l a m~estrfa artfst i ca alca n za da p1 11 In

qu

, 1 11pl

y otros monar cas d e l P rox im o O ri L' Ill t• 1'" 1'" saq u eos rea l iz aclo s por cs l' os e n d i Vl' I' Sil' o'' 11

JX2

III S 'J'( llW\ I ll \ 1 , i\1~'1'1•: t \N'J' l ( ;t 10 1 \ N I •, ( 11 1 '1'0 ' 1 ' 1<< 1\ JM() 0 1< II · : N 1 ' 1 i

Los llltll.fi/n d, · N 11111'11d fuc ron hayados e n c l s iglo X I X , e n c l transc urso tk un as cx~,;av a L' IO il L'S diri g idas por l os arqueo l ogos in g l eses Layard y Lof'lus, quienes dic ron nombrc a Ia coleccion de piezas encontradas. Parte de d los, concretamente los pertenecientes a la coleccion Layard, proced fan del pal a<;io de Asurnasirpal II en Kalak (883 -859). Estaban trabaj ados e n a lto y bajo re iic-

pinturas o vidrios, o ro y pi e-

dras prec iosa s, con los que se daba forma a un numero variado de pi ezas de pequefio tamafio. Los marfiles de la colecccion Loftu s, por s u parte, fu c ro n

hallados en e l Palacio que Sargon n comenzo a construir en el afio 7 12 a.C. y sobre ellos ha exis tido siempre la duda de la autorfa siria o feni cia. Estos mar

f iles presentaban una gran variedad iconografica, constituyendo un a buena

muestra del trabajo fenicio en este campo, caracterizado en buena medida por

un electicismo que

egipcios, sobre los que los fenicios introdujeron elementos tecnicos y compo- sitivos nuevas. Estilfsticamente se distinguinin por su clara preferencia por lo

o rnam e nta l , lo g r a ndo m o tivos de g ran belleza cacion del e ntalle y de Ia tecnica del cloisonne.

A partir de estos ele mentos los artesanos f enicios·fabricaron piezas e n las qu e aparecfa n co n frecu e n c ia mot ivos iconogr aficos de orige n egipcio, co n1 o l' l sol alado - tambien empleado en piezas sirias-, sobre las que incorporaron olm tipo de e lementos autoctonos, como Ia palmera fen icia. E n g eneral eran pi cl'.as caracterizadas por su eleganc ia compos itiva y Ia plasticidad de las imagc n\.'s, donde se huia de todo cankter dra- matico y violento. La originalidad de las soluciones compositivas y Ia calidad de su modelado sen1n , asi- m ismo, rasgo s artfsticos que iden ti - fican la produccion de los talleres de malfil fe ni cios. A este conjunto de marfiles pertenecia Ia Mujer aso-

mada a La ventana, una de las ver-

partfa de la asimilacion y reinterpre tacion de los infl ujos

ve y

se caracterizaban por prese ntar entalles de

co nseguidos gracias ala ap li

por prese ntar entalles de co nseguidos gracias ala ap li F i g u r

Figura 27. Placa de relieve en mw:fi'/ y lapislazuli procedente de Ni111mrl (Londres, Museo Brittinico).

siones de un tema representado tam- bien en otras obras de marfil de Arslan Tash, Nimrud y Jorsabad , poniendo de manifiesto la conexion existente entre obras procedentes de diversos lugares. Al parecer repro- ducfa la figura de la diosa Astarte.

Pero una de las obras mas des- tacadas , en las que todos estos ras- gos cobran forma, sera la placa rea- lizada en m arfil , y Iapislazuli que representa a un etiope devorado por un leon (Fig. 27). La combinacion

Tt •:M i\ I I

I

'

I

M1 1 1 l l'l'l \RRt\N l\ 0 OR I JI . NTi\1.: I ~I. i\R'J' I ~ I )I ~ S IR l OS , Jl l ! N I( ' l OS Y l'i\1 , 1\S ' I ' I NOS

JtU

Figura 23. P endie n te co n Ia r e pr esen t aci6n

Figura 23. P endie n te co n Ia

r e pr esen t aci6n de u na d i osa d e snuda

( O!M'o,

siglo XIII a .C. Parfs, useo del Louvre)

·

C omo oc urri t:sc e n e l ci lllii H• d~ csc u l t ura , I a pro<.Ju cc i o n <I I'I J.~ Iw u s ur cl~ s iri~ rcc i~) i6 e n c l Ci llllp tt d t

a un co m1 e n zos del d~mo s, qu e. co n

dm as t1a Eg 1pto co ntr o l(> Ia :tu 11u

Levante Y qu e fu e

lu c rtc inf'luj o l'J• , ip t h

11

mi l c nio <~ .( '.

l os

r eyes

d t ·

l<t 'l

1 11

e nto nces 1 1111

ll ega r a

l a s L'Os l a

proce dcn tcs dt

m

et~

l1

s

tc

n

c?~en za ron a

Sm a

productos

t~Il eres real~ s egipcio s, e ntr e lo ~ t~ f1g uraban p1ezas de j oye r fa , v~->f 111 reales y estatua s de altos di g nar Esta producci6n ejerci6 su infllll'l sobre los talleres sirios de l

qu~ c? m

eg ipcw s c omo refer e ncia es t c l icu , h&

11101111 1 e n zaron a co p ia r los lll oll

cando mas los efectos decorali vt'' s? propio significado. Tales inll c 1a s s~m a~reciables e n l os trilh : qo metah~ter:a y orfebr er ia d e a l g 11 no los mas 1mportantes cent ros s i 1 entre ellos Ebla , A lalakh y Ug 11 , 1 r

En ~a prim era d e es t a s c

iudad 1 ·., 111

desc ub! erta una necr6po li s n·ul 'Ill contema numerosos obje tos <II- olf brerfa c uya fac tura puede co 1111 1111 111 a l a d e ot r as pie z a s encontradn ~ 1 11 1 ambito. s iriaco , l o que h aec j)l' ll ~l ll I s u postble p rocede nc ia d e un 1111 ~ 111

tall

p rocede nc ia d e un 1 1 1 1 ~ 1 1 1 tall

er. n e e os 1g uraban hn J/ illt r

E

tr

11

f'

1 t 1 1 ctli

l npi s l a z uli, un a nill o nasal de oro d e c o ~:d~r~~~ogl~:;~ l~~~·n6 np e rl as :>vlf~~ ll:~d ,,

c a beza e n fo

da

.

:'P :'~ e~t',e

d

11

E

Y u n <~

. s C~1 l a Tu~~~ Jef~~e- a. d s t ? n cco abJu a r s e co mpl e .t aba co ~ l a s picza s h ull I

.

.

·

a ras, de gran nqueza tlpol 6g it'il 1 ? n tam~1 en ]O yas eg~pcias, e ntr e e li a s un broch e e n fo rm a <. k

.

. ,

.

nor

~

as

do , ; , ,, 1 :','. 11

1

::: 1 c~~~; :~ ~en es VItrea s , ~n an lll~ d e o r o co n motivo s floral es qu e c n n· r~ nh ull

lo s r:u

:o~cs~~fpas}a

VI t rea y , f m a lm e

nt e, d o s ma z a s ce r e moni a l es, l'l'l' illll tl•

i ll;il c , i (; n de I a.

~~ e .u e r a por ento~ces e l r ey e blaft a

. Las p i ezas c ran 1111 : ; <'ttl

d iir ant c e l si~l~ ~~~~~~~~~ (;i~~~e~~d;~~ftre I a c iucl ad s iri a de E bla y I • I' IJ •It~

_Pos t c ri o rm c n te , e n Ia hi s t o ri a de l a rt e s ir i o Ia c iu dad c1 , u

,.

n ; · u · · ' . " . unpape~d e cie1:~a importi:ln c i a e n l o qu e a p r od u cc i o n ~c c~h 1 ·~ 1 \)~\~'.'/, 1 hit: I r.~y .fOyc na sc rc ll e rc. E ntre los rcs to s de s us eel j fi c ios, lant o ~IIla s V I \' II II

/;:

Ill S'I01<1/\ I li'.l i\H l'lo, 1\N II( :(I() I•N I•<ill ' I(I' 1'1<0\1~1()OIHio.N I h

Figura 24. Collar y pectoral (Oro y piedras preciosas, siglo XIX a .C . Beirut, Museo Nacional).

Figura 25. FragmentQ de collar sirio, procedente de la Tumba del Senor d e las Ca bras (O ro , 1750 a.C., Aleppo, Museo Arqueol6gico).

das como en los recintos funerarios, se h an hallado numerosos materiales meta- licos, a lg unos de e ll os de us o co tidiano. Asimismo , han sido halladas gr a n

can tidad de j oyas, alg un as de l as cuales habfan sido realizada s en otros

Juga-

res, e ntre e llos A natolia o Egipto. De toda esta producci6n adquieren una

e spe-

cial relevancia , desde el punto de vista del trabajo de la orfebreria, Ia patera y

la copa halladas en las proximid ades de l templo de Baal , a traves de las cua-

les podemos h acernos una idea de l a m aes trfa alcanzada por l os artifices que Lrabajaban en los talleres sirios .

6.2. Marfiles de Siria y Fenicia

El marfil se e mple6 para la fabricaci6n de un gran num ero de pequenos

objetos, como peines, e spejos, agujas , etc. Siria,j unto con Egipto, fue duran-

te mucho tiempo Ia gran proveedora de marfil , que caracteriz6 tambien el tra-

bajo de l os tall eres sirio s de l rr milenio a .C. Este tipo de obr as se trabajaron e n relieve o en bulto redon do y estuvieron tambien sometidos al inf lujo egipci o.

A finales del siglo XIV a .C. sabemos que existi6 un taller sirio de marfil en

cuya producci6n se dejaron sentir los influjos egeos. Puede verse claramente

co n cresta, re presentaci6n prob ab leme nte de Ia mu c rl c ,

e

que apareci6 tambien en algunos sellos de la isl a de Creta, debie ndo ll ega r a

n el motivo d el gri fo

' I H i l i\ II

1 · 1 M I • D IT I ·: RRANEO OR II ~NTi\1. : 1~1.1\RTE DE SIR l OS , F I ·: N I C' IOS Y 1'1\WS'I' I NOS

3X I

• D IT I ·: RRANEO OR II ~NTi\1. : 1~1.1\RTE DE SIR l OS ,

n.:pcl fa un mod c lo

de l 11 mil c nio a.C . , a partir d e una co nnln ru c nte de

dios Baal pro-

ccdc ntc de Ugarit, del siglo XIII a.C. , habiendose barajado Ia pos ibilidacl de

que su ejec uci6n se debiera a artesanos procedentes

El rcy de la Estela de Qadbun caminaba sobre un le6n , siguiendo la moda orie ntal de representar a los dioses, y algo similar ocurria en la Estela de Amrit , fcchada en los siglos VI-V a.C., donde se representaba al dios Shadrafa sobre un le6 n en una representaci6n muy similar desde el punto de vista iconografi

co a la anteriormente indicada . En este caso el rey sotenfa en alto un le6n de pequefio tamafio al que agarraba por los pies, blandiendo con la otra mano un n cs pada curva, hacienda que los patrones estilfsticos de representaci6n inspira <.los en Egipto se adaptasen a un modo de expresi6n especffica y original de l pueblo fenicio (Figs . 20 y 21).

hccho , csta obra presentaba un gran parcciclo con la Estela del

ico nog ral'ico ljlll ' hnll111 hcc ho ya su

apar ic i6 n e n c l artc s ir io in s piraci6n cg ip c ia. D~.:

de unos mismos tallercs.

io in s piraci6n cg ip c ia. D~.: de unos mismos tallercs. liigura 20. Estelafenicia

liigura 20. Estelafenicia que representa a una divinidad. (Basalto, siglos IX- VI/I a.C., M11seo !\rqueo /6f{ico de Tartus).

siglos IX- VI/I a.C., M11seo !\rqueo /6f{ico de Tartus). Figura 21. Estela con La repre se

Figura 21. Estela con La repre se llt tlduu de un dios caminando sabre ttl/ /('rill (Piedra ca l iz a, sir.:to v1 a .C., f>aris, Museo del Louvrf').

J7H

I II S'I'OI< I A l lHI . A ifiHAN'I' HIIIO I (N 1'011'1<1 \ I'IHl\I~HHliOI!N'I'I\

6. Los objcfus suntuarios

6.1. Metalurgia, orfebreria y joyeria

La escultura siria de bulto redondo se trabaj6 casi siempre en broncc y metales preciosos. En este material se hicieron pequefias estatuillas que tc nf an tambien una funci6n votiva, siendo depositadas en los templos como exvo-

tos . En un primer momento estas figuras se caracterizaron por carec_er cl.e nat~l­

rali smo , siendo extremaclamente delgadas y con un ro~tro que

en las formas geometricas . Existia un modelo mascuhno que mostraba a un

hombre de pie y con los brazos

en alto

(Fig. 22).

tur6n que mas tarde serfa carac- teristico de hititas, asirios y ere- tenses, asf como un gorro c6nico tfpico de la vestimenta siriaca, que todavfa es emplea-

do en la actualidad por los habi - tantes de la zona .

Junto a este modelo ex istfa otro femenino donde las muje- res eran representadas tambien de pie y con una mano en los senos. Por lo general estaba tallada solo su parte frontal, s i endo pianos por cletnis . Con el tiempo el estilo de este tipo de figuras evolucion6 hacia la adqui.sici6n de un mayor natura- lismo. Algunas de ellas se repre- sentaran sentadas y levantando una mano en sefial de acogida. Destacan entre ellas las produ- cidas en Ugarit (Fig. 23). Estas solian representar a divinidades o soberanos difuntos que habfan sido divinizados, realizados bajo patrones estilisticos y este- ticos derivados de los influjos del arte egipcio, anat6lico y mesopotamico.

hac1a hmcapH5

del arte egipcio, anat6lico y mesopotamico. hac1a hmcapH5 Figura 22. Estatua de un dios combatiente realizado

Figura 22. Estatua de un dios combatiente realizado en bronce, plata y oro (Ugarit . Siglos XIV-XIII a .C., Parl.1·. Museo del V ntvr(').