LITERA TUR A LA TINO AMERI -

CA NA 1960

Gabriela Oviedo
6º Humanidades
2008
 1.SURGIMIENTO DEL BOOM

1.1.Breve Reseña Historica

Mientras en el mundo se fortalecian los paises en vias de desarrollo, en busca de
autonomia politica y crecimiento economico, la mayoria de los paises latinoameri-
canos que sufrian desigualdades sociales, pobreza y analfabetismo, se debatian
entre gobiernos democraticos y regimenes militares. En la decada de 1960, los ojos
del mundo se posaron sobre America Latina, a causa de la Revolucion Cubana, en
la que triunfo el movimiento de liberacion liderado por Fidel Castro y el Che Gueva-
ra junto a los "barbudos" de Sierra Maestra; provocando la ruptura de relaciones di-
plomaticas con Estados Unidos y la alineacion con la Union Sovietica. Este hecho
promovio fuertes adhesiones y polemicas entre intelectuales latinoamericanos,
para muchos de los cuales, se abri una esperanza de cambio para la region.
Esta època fue marcada de la inmensa creatividad, unificacion emotiva y difusion
internacional de la musica, la poesia, la pintura y, sobre todo, la literatura. Masas
juveniles en todo el continente cantaban al ritmo de movimientos musicales como
Cancion de Protesta sudamericana y la Nueva Trova cubana; simpatizaban con
grupos de izquierda y ; participaban de movimientos poeticos de vanguardia. Habia
un espiritu de unificacion en torno al ideal de construir modelos socio-politicos que
beneficiaran a la mayoria de la poblacion y no solamente a la elite, y una voluntad
de re-conocer la identidad comun que presuntamente compartian los pueblos lati-
noameracanos.
Pero, ante todo, se leia con admiracion las novelas que desarrollaban estos ideales
en una narrativa novedosa, vibrante y critica, que hacia que los latinoamericanos
se sintieran modernos y al mismo tiempo profundamente diferentes de la moderni-
dad europea.
1.2.Antescedentes Historicos
Los nuevos novelistas tenian a su disposicion una rica tradicion cultivada en Ameri-
ca Latina durante varios siglos. Como punto de partida tenian la paradoja de escri-
bir para el mundo occidental afirmando al mismo tiempo sus diferencias y su perte-
nencia marginal a esa cultura occidental. En las escuelas habian leido los textos
del Modernismo, en el que dos obras se hicieron clasicas representantes de este
proceso de autoidentificacion: "Nueva America" de Jose Marti, un ensayo que afir-
maba la necesidad de encontrar modelos politicos y esteticos propios, basados en
el conocimiento de nuestros propios pueblos, evitando la copia irreflexiva de mode-
los extranjeros; "Ariel" de Jose Enrique Rodo, libro en el que se glorificaba la "supe-
rioridad espiritual" de la cultura grecolatina en contraste con el materialismo anglo-
sajon, e inspiraba a defender con orgullo esta herencia en America.
1.3.Caracteristicas de los Escritores
Asi es, como los escritores que conformaron el boom de la novela, casi todos con
ideologias de izquierda, acapararon la atencion mundial de una literatura que com-
binaba genialmente la experimentecion moderna con elementos distintivos de la
vida y la cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicion oral, la presencia
indigena y africana, la politica turbulenta, la historia paradojica y la busqueda insa-
ciable de identidad, se integran en novelas monumentales cuyo lenguaje poetico lo-
graba captar muchas de las experiencias contradictorias de nuestra America Latina
que eran exoticas o innovadoras para el Primer Mundo.
Lo que caracterizaba a la mayoria de estos escritores que se ubican dentro del
boom es que se trata de intelectuales exiliados de sus paises, que ante la imposibi-
lidad de edificar una literatura propia en sus paises, a causa de ahogo economico o
politico, falta de oportunidades, escasez de informacion, acoso del gobierno, se
trasladaron a mejores plazas, internas o externas al continente; y tomaron parte de
la causa latinoamericana y se hicieron eco de ella. Vargas Llosa diria mas tarde
que "habia llegado a Europa siendo peruano y alli me descubri latinoamericano".
Esta necesidad de comulgar con el sentimiento de pertenencia a una cultura que
era comun, aun con sus diferencias regionales y es a nuestro criterio, lo que termi-
no por conformar un grupo de lucha que tomo parte activa en los reclamos por las
libertades, los derechos humanos y la revolucion cubana y nicaraguense.
1.4.Quienes eran los Escritores
Aunque la figura central del boom es Gabriel Garcia Marquez y su obra "Cien Años
de Soledad", publicada en 1967, hay muchos autores y obras anteriores a esa fe-
cha, que se han vinculado a este fenomeno. El cubano Alejo Carpentier, por ejem-
plo, o el argentino Julio Cortazar, ya estaban consagrados como escritores. Sin em-
bargo, no habrán sido "masificados", fenómeno que solo ocurrió a partir de los ´60.
Juan Rulfo, de México; José Maria Arguedas y Mario Vargas Llosa; Guillermo Ca-
brera Infante y José Lezama Lima, de Cuba; Jorge Luis Borges y Ernesto Sábato,
de Argentina; Juan Carlos Onetti, de Uruguay, entran en la revolución temática y
estilística de nuestra literatura. En Chile no podemos dejar de nombrar a Manuel
Rojas, autor de "Hijo de ladrón", donde expresa de modo marginal, los principales
motivos de la Literatura Contemporanea: marginación social, angustia existencial,
incomunicación e impersonalidad de la sociedad contemporanea.
2.EL BOOM
2.1.Difución de las obras
En la segunda mitad del siglo XX, la expasinción de ciudades y oportunidades edu-
cativas qarantizó que una creciente clase media de profesionales y estudiantes uni-
versitarios leyeran con avidez las novelas de sus autores favoritos, con quienes
compartían ideales de transformación radical de las estructuras sociales. Varias
casa editoriales españolas y francesas tamnbién adelantaron una gran campañas
de difución que daban preferencia a los escritores de izquierda y fomentaban foros
plurinacionales. Asi, pues, se combinaron tres factores por esos años: primero la pi-
netura, la poesía y la novela habían preparado una consiencia latinoemericana y un
público lector avido; segundo, la izquierda politica gano gran fuerza en muchos pai-
ses del continente; tercero, las editiriales europeas estimularon la publicacion de
obras latinoamericanas por el interes del publico en seguir los procesos de cambio
en America Latina despues de la revolucion cubana, suceso considerado por mu-
chos criticos como catalizador no solo de cambios ideologicos sino tambien esteti-
cos. Un acontecimiento bastante significativo fue el papel que ocupo la Editorial
Seix Barral junto con su premio Biblioteca Breve para difusion de esta narrativa.
Gracias a este premio obtienen gran popularidad una serie de escritores como Ma-
rio Vargas Llosa, con su novela "La Ciudad y los Perros"; publicacion que segun
muchos criticos, es que ocurre el cambio desicivo en la recepcion mundial de las
letras latinoamericanas, es decir ayudo a la promocion de muchos escritores de
esta nueva oleada de la narrativa y que mas adelante encontraria su apogeo en
Europa y Norteamerica.
2.2.Maniobra Editorial
Muchas veces, este boom, fue considerado simplemente una buena publicidad
montada por las editoriales para vender libros. Pero el tiempo se ha encargado de
desmentirlo y demostrar lo contrario, la literatura latinoamericana se ha ganado, y
bien merecido, el respeto internacional; y no nos olvidemos que el boom no lo hi-
cieron los editores sino los lectores, aquellos lectores que son el pueblo latinoame-
ricano.
2.3. Definiendo el Boom
De esta manera, caemos en el debate acerca de que se llama boom de nuestra li-
teratura. Al respecto, Vargas Llosa dijo:
"Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente que es- yo exactamente no
lo se, es un conjunto de escritores, tampoco se sabe exactamente quienes, pues
cada uno tiene su propia lista, que adquirieron de manera mas o menos simultanea
en el tiempo, cierta difusión, cierto reconocimiento por parte del público y de la críti-
ca. Esto puede llamarse, tal vez, una accidente histórico. Ahora bien, no se trato en
ningún momento de un movimiento literario vinculado por ideario estético, político o
moral".
En su declaración, el escritor, explica diversas características acerca de lo que ha
dado ha llamar boom, por un lado establece que se trata de un grupo de escritores
que, en una época coincidente, obtienen difusión de sus trabajos ha través de di-
versas editoriales. Así mismo, llama la atención sobre el consenso que tales obras
obtuvieron entre la crítica y el público lector, lo que implica una relación con crite-
rios estéticos y comerciales. De la misma forma, apunta que el llamado boom fue
una creación consciente de los escritores; idea con la que coincidimos totalmente.
Por su parte, Cortázar declara lo siguiente:
"...eso que tan mal han dado en llamar boom de la literatura latinoamericana, me
parece un formidable apoyo a la causa presente y futura del socialismo, es decir a
la marcha del mismo y así triunfo que yo considero inevitable y en un plazo no de-
masiado largo. Finalmente ¿qué es el boom sino la mas extraordinaria toma de
conciencia por parte del pueblo latinoamericano de una parte de su propia identi-
dad? ¿qué esa toma de conciencia sino una importantísima parte de la desalinea-
ción?(...) Aparece, entonces, en estos últimos quince años, el hecho incontroverti-
ble, innegable, de lo que se conoce como boom- es lamentable que para definirlo
se hayan valido de una palabra inglesa-. En el fondo, todos los que por resenti-
miento literario- que son muchos- o por una visión con anteojeras de la política de
izquierda, califican el boom de maniobra editorial se olvidan que el boom lo hicie-
ron los lectores".
Cortázar ve la difusión de las obras de los autores del boom como una forma de
expandir la conciencia de los latinoamericanos y como una forma efectiva de poder
transmitir, por medio de la literatura, ideales y proyectos del idealismo.
Alejo Carpentier, acerca del boom opina:
"Yo nunca he creído en la existencia del boom (...)El boom es lo pasajero, es bulla,
es lo que suena. (...) Luego, los que llamaron boom al éxito simultáneo y relativa-
mente repentino de un cierto número de escritores latinoamericanos, les hicieron
muy poco favor, porque boom es lo que no dura. Lo que pasa es que esa forma del
boom fue usada por algunos editores, con fines mas o menos publicitarios, pero yo
repito que ha habito tal boom".
Carpantier es uno de los mas sobresalientes autores en desacuerdo con el termino
"boom" para referirse, si se quiere, a la época de oro de la literatura latinoamerica-
na.
El boom comienza a cuestionarse al rededor de 1972 y se encuentra con una serie
de críticas que pretendían deslegitimarlo como movimiento literario. Si tuviéramos
que referirnos a una fecha concreta, tendríamos que mostrar como punto de arran-
que el año de 1964 y tomando como punto de partida un criterio de mercado. El au-
mento de las ventas de un escritos adscrito al boom, como es, Julio Cortázar, quien
se encuentra prácticamente en todas la listas de escritores del boom; tres libros su-
yos habían sido publicados por la editorial Sudamericana de Buenos Aires, con an-
terioridad a Rayuela y ninguno de ellos había merecido una reedición. La fecha de
inicio se combina con la consideración de que Cien años de soledad fue el punto
alto de la producción editorial del movimiento, aunque el crítico Angel Rama, men-
ciona que también puede ser considerada como la obra que cierra la Escuela del
boom:
"Fue ese libro el que dio contextura al aun fluyente e indeciso boom, le otorgo for-
ma y en cierto modo lo congelo para que pudiera comenzar a extinguirse". La fecha
en la cual el boom puede darse por terminado se presta a imprecisiones y ambi-
guedades, se situa en 1972, con referencia a una contracción del mercado librero.
A manera de concluir, en primer lugar, manifestamos nuestra postura en desacuer-
do con el nombre con que se conoce este fenómeno de la literatura latinoamerica-
na, “boom”, y coincidimos en esto con Julio Cortazar. El termino creado por los nor-
teamericanos y utilizado para describir un alza brusca en las ventas de un determi-
nado producto en sociedades de consumo, a mi humilde entender, es inapropiado
para dar nombre al fenómeno que me ocupa en este trabajo. No por su significado
en si, sino por tratarse de una palabra inglesa. Aunque debemos dejar en claro que
quienes dieron nombre a este suceso fueron las editoriales.
En segundo lugar, puedo decir que el uso del término Boom puede aplicarse a las
siguientes acepciones:
El Boom como un pequeño conjunto de cuatro o quizás cinco autores. Fuentes,
Garcia Marquez, Cortazar y Vargas Llosa son casi universalmente reconocidos
como pertenecientes al boom. el quinto lugar vacila dependiendo de la critica, pue-
de ser ocupado por Borges, Carpentier, etc.
El boom como la incorporacion de un grupo de diez o doce escritores "dentro de la
corriente principal" de la literatura occidental, nombres como Cabrera Infante, Leza-
ma Lima y Asturias entran aqui.
El boom como toda una generacion de escritores o, mas bien, toda una decada de
porducciòn literaria.
El boom como un proceso de mercado, mismo que decribe un breve periodo en el
cual un cierto numeros de factores conspiro opurtunamente para permitir la interna-
lizaciòn de productos literarios y por primera vez en las letras latinoamericanas la
genuina profesionalizaciòn de un grupo de novelistas.
El boom como sintoma de todo un proceso de cambio que sucede en los '60 y que
incluye a la literatura, los escritores de esta etapa exiliados y necesitados de esta-
blecer vinculos con las fuerzas que se relacionan con un tipo de lucha social, como
el socialismo y las ideas de izquierda. Sin embargo, las tenciones comienzan a no-
tarse y la postura de los escritores se mueve entre un compromiso ambiguo y una
toma de distancia que las novelas principales del moviemiento reflejaban, estaban
atravesadas por un sentimiento de pertenencia mas que nunca con esa realidad
social. De hecho, sin el contesto que rodea la producciòn del boom, este no habria
alcanzado la trascendencia que se le reconoce; las ciencias sociales, con golpes
de Estado y gobiernos democraticos; la musica, aparecio el primer grupo de rock
con exito, Los Beatles, difundidos por los medios masivos de comunicación e incor-
porados rapidamente por sociedades de consumo, marcaron el inicio de una revo-
luciòn cultural; el cine, etc.
Y por ultimo y en tercer lugar, mencionaremos cinco tendencias basicas de diver-
sas interpretaciones acerca del auge editorial, agrupadas por el critico argentino
Noè Jitrik:
Para algunos, el auge se debía al interes mundial por los conflictos politicos
del continente despertado por la revoluciòn cubana.
Para otros, se trataba del interes de europeos y norteamericanos en la sociedad la-
tinoamericana, por conciderarla "terreno fertil" para la inversiòn de capitales.
Las voces mas historicistas predicaban que, en Europa, reinaba un cierto cansan-
cio cultural y Amercia poseia una imaginación joven, fresca y desbordante.
Para otros, como Rama, solo se trato de una cuestion coyuntura y de mercado edi-
torial.
Por ultimo, habìa quienes tenían la idea de que había llegado la hora de América,
hora de madurez y de libertad de expresión en que los latinoamericanos podía can-
tar sus verdades ajenos a los modelos extranjeros.
Esta ultima, es a nuestro parecer la mejor interpretaciòn porque la nueva novela la-
tinoamericana no representa un modelo establecido, se aleja de lo rigido, usa mas
bien heterogeneidad de las tendencias, siendo el rasgo diferenciador el desafio.
Como ejemplo de este madurar en las tecnicas, se encuentran caracteristicas de
esta nueva novela como la sustituciòn del principio causa-efecto por una narraciòn
fragmentada gracias al uso de multiples perspectivas; ejemplo de esto es Fuentes
y su novela "La Muerte de Artemio Cruz". La novela tambièn se apropia de una co-
existencia entre lo real y lo sobre natural, el llamado "realismo magico", ejemplifica
de manera mas cabal esta corriente, la novela de Garcia Marquez "Cien Años de
Soledad", reflejo de los pueblos latinoamericanos, ademas de otros temas de pro-
fundidad, mezcaldos con ficciòn, hiperboles y aquel realismo magico caracteristico
del autor. Cabe destacar que es tal la evoluciòn de esta "nueva novela" que los es-
critores forman un verdadero triptico, donde el lector se involucra en el proceso de
creaciòn, recreaciòn y/o desciframiento del texto; el ejemplo de esta tendencia es
sin duda "Rayuela", donde incita al lector a crear diversas erciones del texto.
Yà a partir de los años '80, la epoca de experimentalismo literario y de las grandes
metaforas colectivas llego a su fin, y todos estos escritores adoptaron un estilo mas
realista y facil de leer, en concordancia con las demandas comerciales de la era
global.
El legado del "Boom" continua presente en diversas manifestaciones hoy asocia-
das con el ambiguo "realismo magico", un termino que ha servido para describir la
conmbinaciòn entre oralidad y escritura en otras partes del mundo. Segun la mayo-
ria de los escritores latinoamericanos de hoy, ya no tiene centido asociar el contie-
nente con un estilo especifico, pue se trata de culturas diversas, complejas y plura-
les. Las regiones, hoy primordialmente urbana y esta conectada intimamente con
los procesos de comercializaciòn y apertura del siglo XXl.
Hoy los autores del "Boom" han envejecido, pero su voz nunca ha callado y sus
obras posteriores, en la mayoria de los casos, han sido tan excepcionales, como
las que los elevo a la fama.
INDICE

INTRODUCCION
1.Surgimiento del Boom.
1.1.Breve reseña historica.
1.2.Antecedentes de escritores.
1.3.Caracteristicas de los escritores.
1.4.Quienes eran los escritores.
2.El Boom.
2.1.Difusiòn de las obras
2.2.Maniobra editorial
2.3.Definiendo el Boom
Conclusiones
Bibliografia
BIBLIOGRAFIA

Galan, Ana; Indart, Maria; Lopez Ocon, Monica; Roggio, Patricia; Romano, Evalia.
Literatura y lengua 3, Argentina y Latinoamerica. Bs.As. Argentina. Puerto de Palos.
2001. Capitulo 10.

Marcial, Roxana. "America Latina y su literatura". Enciclopedia estudiantil. Volumen

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Gambini, Hugo. El Che Guevara, la Biografia. Bs.As. Grupo Editorial Planet. 1996.
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www.bowdoin.edu/~eyepes/latam/boom.htm - 39k

www.monografias.com/trabajos32/inmigracion-escritores/inmigracion-escritores.sh-
tml - 107k -