1

Perec e il romanzo del Novecento

Len t o m a s icu r o, Geor ges Per ec con t in u a a s a lir e n el ca n on e d el r om a n zo n ovecen t es co. W o il ricord o d 'in fan z ia - d i cu i E in a u d i h a p u b b lica t o n el 2 0 0 5 u n a n u ova , b ella t r a d u zion e ( cfr . L'In d ice ,1 , 2 0 0 6 ) cla s s ici p i fa m ilia r i a i or m a i t r a i

licea li fr a n ces i, ch e gr a zie a lle s u e p a gin e a t t r a ver s o i

in con t r a n o la t r a ged ia d ella s h oa h r a ccon t a t a s en za r et or ica

r icor d i fr a m m en t a r i e le a ffa b u la zion i d i u n b a m b in o la cu i m a m m a , u n giorno, p a r t it a p er Au s ch wit z e, con t r a r ia m en t e a d ogn i p r om es s a , n on m a i p i t or n a t a . Il p i r ecen t e t en t a t ivo d i r icogn izion e s t or iogr a fica s u l

r om a n zo fr a n ces e d el s ecolo s cor s o, d ovu t o a u n a u t or evole s p ecia lis t a d i Clin e e d i Qu en a u , Hen r i God a r d , m od es d 'em p loi evoca Per ec s in d a l t it olo, Le rom an ) e id en t ifica p r op r io n el

(Ga llim a r d , 2 0 0 6 , 5 3 1 p p ., 9

ca p ola vor o p er ecch ia n o la s volt a d ecis iva ch e, d op o gli in t er d et t i m od er n is t i , h a r ip or t a t o in a u ge il "p ia cer e d i n a r r a r e" . Ma n m a n o ch e il ven t es im o s ecolo s i a llon t a n a d a n oi, r en d en d o p i d ecifr a b ile a l n os t r o s gu a r d o il d is egn o d elle cor r en t i ch e lo h a n n o a t t r a ver s a t o, p er d e ogn i cr ed ib ilit il lu ogo com u n e ch e in Per ec ved eva u n p r es t igia t or e d a vver o a su o a gio eccen t r ico d i gen io, u n d ia b olico s olt a n t o n egli a s et t ici la b or a t or i

dell'enigmistica e d el vir t u os is m o. In r ea lt Per ec

, cr it ico s ever o d ella

poetica del nouveau roman, che sospettava appiattita sull'esistente , affronta per spesso gli stessi problemi con cui si confrontano, negli anni sessanta, i nouveaux romanciers, Nathalie Sarraute, Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Mich el Bu t or . I p r ot a gon is t i d i Les ch os es (1965) e d i Un h om m e qu i d ort (1 9 6 9 ) s om iglia n o m olt o p i a lle voci , a lle p r es en ze elu s ive, ep p u r e

s ociologica m en t e p r ecis is s im e, evoca t e d a S a r r a u t e, ch e n on a lle figu r e a t u t t o t on d o d i Zola ; l'a m or e p er ecch ia n o p er le s t r u t t u r e d el r om a n zo e d el cin em a p olizies co con d ivis o d a Rob b e-Grillet; Un h om m e qu i d ort ,

a n om a la n a r r a zion e a lla s econ d a p er s on a , d a Mich el Bu t or .

a d ot t a u n a s t r a t egia in a u gu r a t a

S e Per ec , d 'a lt r on d e, im p a r a m olt o n egli a n n i s es s a n t a

dai n ou veau x rom an ciers , t u t t i p i vecch i d i lu i d i qu a lch e a n n o, n el d ecen n io s u cces s ivo a s s is t ia m o a d u n a s or t a d i in ver s ion e d ei r u oli. E ' la r icer ca p er ecch ia n a s u l t er r en o d ell'a u t ob iogr a fia - d a W ou le s ou ven ir d'enfance (1 9 7 5 ) a J e m e s ou vien s (1 9 7 8 ) - a d a p r ir e u n a s t r a d a n u ova :

qu ella d el r ecu p er o d i u n p a s s a t o in s in d icib ile, ch e p u es s er e es p r es s o s olo in d ir et t a m en t e, p er allu s ion e, d a ch i n e h a d ecifr a t o le t r a cce s p es s o menzognere. S u qu es t a s t r a d a , r iven d ica n d o la p lu r a lit d elle voci p r es en t i n ell'io e la vor a n d o s u lle la cu n e d i u n vis s u t o in cu i i vu ot i con t a n o qu a n t o le im m a gin i, s i a vvia n o t a n t o la S a r r a u t e d i En fan ce (1 9 8 3 ) qu a n t o il

Robbe-Gr illet d ella t r ilogia a u t ob iogr a fica Les Rom an es qu es (1984-'9 3 ) . Non r icon os cer a n n o m a i il lor o d eb it o n ei con fr on t i d i Per ec. Ma qu a n d o, n el 1987, Rob b e-Gr illet d em olis ce la vu lga t a cr it ica ch e in s is t eva

sull'oggettivismo esasperato delle sue prime opere, affermando : "Non ho mai parlato altro che di me", difficile non scorgere dietro di lui l'ombra lunga di Geor ges Per ec, di colu i ch e a veva sa pu to p a r la r e cos t a n t em en t e,

ossessivamente di s attraverso liste di oggetti e collages, citazioni e trompel' il, descrizioni e perlustrazioni di spazi immaginari e reali. La s it u a zion e ed it or ia le s u o r u olo s t or ico d i Per ec , n ell'in s iem e, in a r m on ia con qu es t o

d i cr es cen t e r ilievo : a lle r a ccolt e p os t u m e d i a r t icoli

h a n n o fa t t o s egu it o u n p r im o volu m e d i let t er e ("Ch er, trs ad m irab le et charmant ami..." Correspondance Georges Perec-Jacques Lederer 1956-1961, Fla m m a r ion , Pa r is 1 9 9 7 ) e d u e b ei volu m i d i in t er vis t e e con fer en ze (En tretien s et con frences, a cu r a d i Dom in iqu e Ber t elli e Mir eille Rib ire, J os ep h K., Na n t es , 2 0 0 3 ). In qu es t o p a n or a m a s od d is fa cen t e c' p er u n a zon a d 'om b r a , ch e in ves t e la p r od u zion e n a r r a t iva giova n ile d ell'a u t or e d e La vita is tru z ion i p er l'u s o. Ch i voglia t en t a r e u n a r icogn izion e in qu es t o

con t in en t e s om m er s o, d ovr a ccon t en t a r s i , a llo s t a t o a t t u a le d elle cos e, d elle n ot izie e d ei r ia s s u n t i for n it i d a ll in gles e Da vid Bellos n el s u o Georges Perec. Un e vie d an s les m ots (S eu il, Pa r is 1 9 9 4 ) - b iogr a fia con t es t a t a s u

m olt i d et t a gli d a gli s p ecia lis t i fr a n ces i, m a p er or a in s os t it u ib ile- e d el b el saggio d i Pa t r izia Molt en i Georges Perec n el n . 6 Fau s s aire et ralis te: le p rem ier Gas p ard d e d ei Ca h ier s Geor ges Per ec (S eu il, 1 9 9 6 ).

Apprender cos che tra l'autunno del 1954 e il 1961, il futuro romanziere in t r a p r es e , olt r e a n a r r a zion i p i b r evi, b en qu a t t r o r om a n zi: Les Erran ts (1955-56), sul jazz; , L'Attentat de Sarajevo (1957), a diversi strati temporali; Le Con d ottiere, p a s s a t o a t t r a ver s o va r i t it oli p r im a d i a s s u m er e, n el 1 9 6 0 , qu ello d efin it ivo; in fin e J 'avan ce m as qu (1 9 6 1 ) , s t or ia d i u n m er ca n t e d i . Per va r ie r a gion i, n es s u n o d i s e a lcu n i fu r on o

p er le s u llo s fon d o d elle Filip p in e in r ivolt a

qu es t i t es t i a r r iv a ll'ep oca a lla p u b b lica zion e, a n ch e

giu d ica t i fa vor evolm en t e d a p er s on a ggi d i r ilievo d el m on d o ed it or ia le. Perec conserv "in u n a va liget t a d i ca r t on e" i d a t t ilos cr it t i ; p oi, u n gior n o, for s e d u r a n t e u n t r a s loco, com e eb b e a r a ccon t a r e lu i s t es s o, li b u t t via p er er r or e, cr ed en d o d i b u t t a r via d egli in u t ili d op p ion i. S on o cos a n d a t i p er s i, for s e p er s em p r e, Les Erran ts e J 'avan ce m as qu . Diver s o, p er for t u n a , il

d es t in o d i Le Con d ottiere e d i L'atten tat d e S arajevo, s ca m p a t i a ll'ob lio gr a zie a cop ie d a t t ilos cr it t e r im a s t e in cir cola zion e t r a a m ici e con os cen t i. S i p u p r eved er e ch e la lor o p u b b lica zion e s p er ia m o n on r im a n d a t a

indefinitamente-

s u s cit er m olt a em ozion e t r a i let t or i d i Per ec , u n p o'

com e a cca d d e qu a n d o, n egli a n n i '5 0 , gli a p p a s s ion a t i d ella Recherche eb b er o p er la p r im a volt a a cces s o a gli in ed it i d i Pr ou s t , il giova n ile Jean Santeuil e il s u cces s ivo Con tre S ain te-Beuve . La gen es i d ell'es t et ica d i

Pr ou s t d iven n e a llor a p i ch ia r a ,

cos com e a lla lu ce, s op r a t t u t t o, d i Le

Condottiere, d iven t a p i ch ia r o l'it in er a r io d i Per ec "d a l r ea lis m o d i Lu k cs a l r ea lis m o cit a zion a le" (a d ot t o i t er m in i u t ilizza t i d a ll'ola n d es e Ma n et va n

Mon t fr a n s n el s u o

im p or t a n t e s t u d io Georges Perec. La con train te d u rel,

Rodopi, Amsterdam-Atlanta, GA 1999. ) Perch p er qu a n t o in t er es s a n t e s ia L'atten tat d e S arajevo Condottiere ch e Per ec m et t e a fu oco , con Le

d u e m ot ivi ch e d iver r a n n o cen t r a li

n ella s u a op er a : qu ello d el fa ls o a r t is t ico o a r ch eologico , in t or n o a l qu a le s i s vilu p p a n o in t r igh i r oca m b oles ch i , e qu ello d ell'od io, s ot t er r a n eo e

micidiale, che un povero e geniale artigiano non pu non provare per il suo ricchissimo mecenate. E' lo stesso odio che nutrir , ne La vita istruzioni per

l'uso, il fa b b r ica n t e d i p u zzles Ga s p a r d Win ck ler p er il s u o com m it t en t e, il m ilion a r io Ba r t leb oot h , d i cu i or d ir la m or t e con s ot t ile e p er ver s o s p ir it o d i ven d et t a . Ai t em p i d i Le Con d ottiere, Ba r t leb oot h a n cor a d i l d a ven ir e; m a il p r ot a gon is t a p or t a gi il n om e-fet iccio d i Ga s p a r d Win ck ler , ch e torner a n ch e in W o il ricord o d 'in fan z ia, e ch e s im b oleggia p er Per ec (alludendo a Kaspar Hauser) la solitudine dell'orfano . Il Ga s p a r d Win ck ler d i Le Con d ottiere n on u n ver o or fa n o . I gen it or i , d u r a n t e la s econ d a gu er r a m on d ia le, lo h a n n o m es s o a l s icu r o in S vizzer a e p oi s i s on o r ifu gia t i n egli S t a t i Un it i. Alla fin e d ella gu er r a Ga s p a r d , or m a i d icia s s et t en n e, h a r in u n cia t o a r es t a r e in con t a t t o con lor o. S i t r ova t o u n a s or t a d i p a d r e s os t it u t ivo, il p it t or e J er m e, ch e, d op o u n a p p r en d is t a t o d i qu a t t r o a n n i, l'h a a vvia t o u fficia lm en t e a lla ca r r ier a d el r es t a u r a t or e m a , segretamente, a qu ella p i r om a n zes ca d el fa ls a r io. Diven t a t o a b ilis s im o,

n el gir o d i u n a d ecin a d 'a n n i Ga s p a r d ved e n a s cer e s ot t o le s u e m a n i un'autentica "Pinacoteca mondiale"; in lui sembra rivivere, miracolosamente, l'in t er a t r a d izion e a r t is t ica d ell'u m a n it . Ma in r ea lt p r igion ier o , n on

s olt a n t o d ei m er ca n t i ch e lo s fr u t t a n o, m a a n ch e d elle m a s ch er e s u cces s ive che cos t r et t o ad in d os s a r e : m ille s t ili ch e gr a d u a lm en t e ,

s ovr a p p on en d os i, ca n cella n o il s u o io e la s u a lib er t . Di

t u t t o qu es t o

Ga s p a r d h a u na coscienza vaga , quando, un giorno , un'eminenza grigia del

m er ca t o d ell'a r t e, An a t ole Ma d er a , gli p r op on e u n a s fid a s en za p r eced en t i: r ea lizza r e u n fa ls o ch e r a ggiu n ga il fr a n ch i. Ga s p a r d a ccet t a e va lor e d i cen t ocin qu a n t a m ilion i d i ch e

d ecid e ch e d a ll' a t t r ezza t is s im o a t elier

Ma d er a m et t e a s u a d is p os izion e u s cir u n Condottiere

d i An t on ello d a

Messina. Non una copia del Condottiere che al Louvre: un altro Condottiere, d iver s o , m a d i id en t ico va lor e a r t is t ico. Per qu a n t o Ga s p a r d , p er , s ia u n eccellen t e fa ls a r io e r icor r a a lle t ecn ich e p i s ofis t ica t e, n on r iu s cir

n ell'im p r es a . Il Condottiere d el Lou vr e es p r im e u n ' in d is cu s s a p a d r on a n za d el m on d o, ch e r is p ecch ia la matrise d i colu i ch e l'h a d ip in t o; Ga s p a r d , s icu r ezza

l'u om o d a lle m ille m a s ch er e, p u im it a r e t u t t o, m a n on qu ella

p a ca t a . E ' n elle p a gin e s t r a or d in a r ie s u l fa llim en t o d i Ga s p a r d ch e s i p r ofila u n o d ei s ign ifica t i p i s u gges t ivi d el r om a n zo: s ia m o d i fr on t e a u n 'a llegor ia d ell'a r t is t a m od er n o, ch e n on pu p i r icon os cer s i n ella t r a d izion e

r a p p r es en t a t iva d ell'a r t e occid en t a le , m a n on r ies ce a t r ova r e u n 'a lt r a s t r a d a . Da l p r op r io s ca cco Ga s p a r d es ce con u n a d ecis ion e r ivolu zion a r ia , qu ella d i u ccid er e Ma d er a . Il s u o ges t o s p ecu la r e a qu ello d el giova n e

Per ec ch e, m olt ip lica n d o gli a r t ifici m od er n is t i (n a r r a zion e d egli s t es s i fa t t i con ot t ich e d iver s e, p a s s a ggi d a lla p r im a p er s on a a lla s econ d a e a lla t er za ), t en t a l'a s s a s s in io d el t r a d izion a le r om a n zo m im et ico. E ' u n a t a p p a cr u cia le d ella s u a p oet ica ch e, s olt a n t o a t t r a ver s o u n lu n go ca m m in o, fin ir p er

r ecu p er a r e u n r a p p or t o p os it ivo con la t r a d izion e a t t r a ver s o le m ed ia zion i d ell'ir on ia , d el pastiche e d el gioco cit a zion a le; u n a t a p p a im p or t a n t is s im a , ch e s p er ia m o n on s ia d es t in a t a a r es t a r e a n cor a a lu n go s ep olt a pagine di un dattiloscritto accessibile soltanto agli studiosi. Mariolina Bertini t r a le