UNIVERSIDADE DE SO PAULO

INSTITUTO DE GEOCINCIAS






A LAPIDAO DE GEMAS NO PANORAMA
BRASILEIRO



Angela Vido Nadur




Orientador: Prof. Dr. Rainer Aloys Schultz Gttler




DISSERTAO DE MESTRADO
Programa de Ps-Graduao em Mineralogia e Petrologia




So Paulo
2009
II

ANGELA VIDO NADUR


A Lapidao de gemas no panorama brasileiro.


Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio
convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada
fonte.



Dissertao apresentada ao Instituto de Geocincias da
Universidade de So Paulo para obteno do ttulo de
Mestre em Cincias.

Programa de Ps-Graduao em Mineralogia e Petrologia
rea de Concentrao: Mineralogia Experimental e
Aplicada. Orientador: Prof. Dr. Rainer Aloys Schultz
Gttler.



So Paulo
2009
III














Dedico este trabalho primeiramente a meus pais,
Elias e Cleide que desde pequena identificaram minha
competncia e com muita pacincia e dedicao,
ajudaram-me e encaminharam-me em todas as etapas
da vida. Ao meu companheiro e amigo, Eder, que
comigo faz um time, em nossa viso imbatvel e com
seu carinho observa-me de perto, fazendo parte de
meus pensamentos; ajuda-me a decidir entre o certo e o
errado, prevalecendo as minhas qualidades e
amenizando os meus defeitos. E ao meu orientador,
Prof. Dr. Rainer que me acolheu e que
maravilhosamente, me colocou no caminho da
Gemologia e dos estudos, dando-me condies de
transformar minha vida, tornar um sonho em realidade;
esteve sempre disposto a me orientar e quando
solicitado, atendeu-me prontamente. Agradeo
imensamente a vocs com todo meu amor.
IV

AGRADECIMENTOS

Novamente devo agradecer os meus pais, ao meu noivo e ao meu orientador.
s minhas irms, Soraia e Eliane e cunhados Rodrigo e Lus, amiga
Fernanda, familiares e amigos prximos que pacientemente me respeitaram com
momentos de silncio e admirao.
Ao Prof. Dr. Silvio Vlach, que respondeu a todos meus emails pacientemente,
com o intuito de me auxiliar.
Aos professores do Instituto de Geocincias que desde o incio da minha
busca, como aluna ouvinte das matrias de graduao em Geologia e com as
matrias da ps-graduao, estiveram dispostos a me ajudar. Prof. Dr. Jos
Barbosa Madureira Filho, Prof. Dr. Daniel Atencio, Prof. Dr. Fabio Ramos Dias de
Andrade e Prof. Dr. Gergely S.J. Szab.
s funcionrias da secretaria de ps-graduao Ana Paula Cabanal e Magali
Poli Fernandes Rizzo, no qual os agradecimentos so imensos, por prestarem tantos
favores.
A CAPES, Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior e
a USP, por me auxiliarem financeiramente para que pudesse desenvolver os
estudos.
Aos amigos e colegas de sala, pela companhia agradvel; Tatiana Ruiz
Cavallaro, Suan Ethel Lee Chon, Frederico Castro Jobim Vilalva (Ja), Thais
Hypollito, Monica e outros amigos da graduao que fiz no IGC.
Aos entrevistados em espcie, Sr. Ferraro, Sr. Afonso e D. Emilia, Sra. Judith
e Sr. Ivan da ABGM e por comunicao virtual (email) Sr. Ronaldo Barbosa
(Governador Valadares-MG), ao Sr. Sergio A. Aspahan (Belo Horizonte - Lapidart),
ao Prof. Adriano A. Mol e a IBGM, onde com todos fiz prevalecer amizade.
Aos receptores de museus, arquivos histricos e universidades que com
cuidado e pacincia me ajudaram a coletar e pesquisar materiais.
Aos autores bibliogrficos que um dia preocuparam-se em deixar assuntos
registrados e ao le-los obtive inspirao, satisfao e vontade de estudar cada vez
mais.



V

RESUMO

Nadur, A. V. A Lapidao de gemas no panorama brasileiro. 2009. 158 f.
Dissertao (Mestrado) Instituto de Geocincias, Universidade de So Paulo, So
Paulo.


A realizao do trabalho efetuado a seguir, consiste na coleta de informaes
e a montagem da histria da lapidao desde o que o homem primitivo comeou a
trabalhar os minerais, seu desenvolvimento na Europa at a atual situao da
lapidao brasileira. No carter cientfico, a identificao e utilizao de
propriedades fsicas e pticas para determinao do mineral, correlacionando itens
como seu melhor aproveitamento na lapidao, como a utilizao principalmente do
ngulo crtico especifico de cada mineral e sua correta utilizao na lapidao de
gemas coradas e lapidao de diamantes. Pois o significado da lapidao
transformar o mineral em uma gema aceita pela indstria joalheira, valorizando sua
cor, brilho, formato e simetria. No panorama tecnolgico a anlise de maquinrios
antigos e tradicionais, juntamente com a inovao de mquinas CNC. Neste trabalho
foi presenciado que a fundamentao bibliogrfica restrita para a indstria de
lapidao no Brasil.



Palavras-chave: Mineralogia, gemologia, diamantes e gemas coradas, lapidao e
histria.
VI

ABSTRACT

Nadur, A. V. The gemstones cutting in the Brazilian scene. 2009. 158p.
Dissertation (Master's degree) - Institute of Geosciences, University of So Paulo.




This work started with a compilation of informations, written and of oral means,
to unravel the history of gem cutting from his earliest time to the present situation in
Brasil. The scientific part stresses the identification and the use of the physical and
optical properties to increase the yield by gemstone cutting. It is shown that the
critical angle is the most important property for each branch, the diamond as well the
colored gemstone cutting.Gem cutting is the transformation of the rough to a form
accepted by the jeweler, showing his best in color, brilliance, form and symmetry.
The development of cutting tools is shown from very early times to the present CNC
equipment. It could be shown that there exists a quite good data base for an initial
description of the gem cutting industry in Brazil.





Keywords: Mineralogy, gemology, diamonds and colored gemstones, lapidary and
history.









VII

LISTA DE FIGURAS

Figura 1 - Quatro maiores compradores de gemas brutas e lapidadas brasileiras no
ano de 2008.
Figura 2 - Exportaes Brasileiras do Captulo 71 da NCM referentes aos anos de
2004 a 2009.
Figura 3 "Point Cut (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 4 "Table Cut (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 5 "Old Single Cut (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 6 esquerda, Lapidao "Pendeloque ou "Briollet e direita anncio do
Museu do diamante na Blgica (Bruges) (ALLBOUTGEMSTONES, 2009;
DIAMANTMUSEUM, 2009).
Figura 7 - Giovanni delle Corniole (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 8 - Giacomo Tagliacarne (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 9 Rose-cut e variaes (1- Rose-cut, 2- Doble-rose, 3- Pendeloque ou
Briollet, 4- Rose Recoupe e 5- Rosette) (ALLBOUTGEMSTONES, 2009; BRUTON,
1978).
Figura 10 - Benvenuto Cellini. (CHESTOFBOOKS, 2009)
Figura 11 - Descries de Tavernier (todas as imagens) no sculo XVII
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 12 - Great Mogul da ndia, de 787,5ct bruto e 280 ct lapidado (BRUTON,
1978).
Figura 13 - Cardinal Jules Mazarin (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 14 - Lapidaes Mazarin e Peruzzi (vista superior)
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
VIII


Figura 15 Lapidao Old mine cut (vista lateral, superior, inferior e perspectiva)
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 16 - Lapidao Old European (Vista lateral, superior, inferior e Perspectiva)
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 17 - Guarnio de corpete. Portugal, 2 metade do sc. XVIII. Prata dourada e
Topzios imperiais (D'Orey, Museu Nacional de Arte antiga de Lisboa, 1995).
Figura 18 - Camafeu esculpido em cristal, da Joalheria de Pdua
(ASMINASGERAIS, 2009).
Figura 19 esquerda, Carlos Rodrigues Dias e direita "A Lapidao Santa Rita"
(O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA, COMERCIAL E POLTICO, 1950).
Figura 20 - Estabelecimentos da Lapidao Araguaia (O BRASIL INDUSTRIAL,
AGRCOLA, COMERCIAL E POLTICO, 1950).
Figura 21 esquerda e direita, vistas das lapidaes movidas a fora
hidrulica(SANTOS, 2006).
Figura 22 - Anncio na revista Gemologia, de Emilio Schupp, 1960.
Figura 23. esquerda, Sr. Worms e direita, Casa Michel na Rua 15 de
novembro, 25 e 27 (A CAPITAL PAULISTA, 1920).
Figura 24. esquerda, Hans Stern jovem e direita, mais velho (MAGTAZ, 2008).
Figura 25 esquerda, Jules Roger Sauer jovem e direita, mais velho (MAGTAZ,
2008; AMSTERDAMSAUER, 2009).
Figura 26- esquerda e direita, anncios publicitrios da dcada de 70 (MAGTAZ,
2008).
Figura 27 - Sala de aula de lapidao, SENAI (GEMOLOGIA, 1957).
IX

Figura 28 - Rplica do diamante de 77ct com marcao onde foi clivado e serrado,
frente e costas. Com aproximadamente 4cm de comprimento (Acervo Sr. Ferraro)
Figura 29 - Sr. Ferraro e maquinrios de sua oficina. Lapidao Ferraro. 08/10/09
Figura 30 - Anncio publicitrio "Lapidao Ferraro publicado na Revista
Gemologia, de 1957 a 1960.
Figura 31 - Rplicas em resina dos maiores diamantes lapidados por Pedro Zaini.
Primeira amostra com cerca de 2cm (Acervo Sr. Ferraro)
Figura 32 Foto de Pedro Zaini com 83 anos (Acervo Sr. Ferraro)
Figura 33 esquerda escultura angular e direita gemas lapidadas para joalheria
de Ronaldo Barbosa, 2009.
Figura 34 - Tabela de pesquisa referente a lapidaes em So Paulo publicados na
Lista telefnica (Fundao Telefnica, 2009).
Figura 35 - Anncios das oficinas de lapidao na Revista Gemologia do ano de
1956 a 1960.
Figura 36 Polidor de minerais (MONTAGNA, 1497)
Figura 37 - Lapidao Indiana. Maquinrio acionado com fora manual. Bow driven
(BRUTON. 1978).
Figura 38. Primeira lapidao de diamantes segundo H.D. Morse, EUA.
Figura 39 - lustao do livro "Naturalis Historiae opus novum (LONTZER, 1551)
Mostrando no fundo mesa de lapidao acionado com roda.
Figura 40 - Entalhe de gemas, lustrao no livro "Staendebuch (SACHS, 1558)
mostrando maquinrio de entalhe de pedras.
Figura 41 esquerda, lapidao modelo francs acionado com fora manual e a
direita peas de sua mquina (COIGNARD. 1690).
X

Figura 42 - Luiken. O texto diz: "Lapidrio, Estas so gotas de uma fonte e o poema
apenas comea. Homens gostam de andar elegantes, com diamantes ou rubis.
Assim sua fortuna pode ser louvada. Desde que seja iniciado corretamente o
primeiro brilho do sol, ser feito a beleza. A fora da mulher que gera o movimento
da roda equivale a 1/4 da fora de um cavalo (LUIKEN. 1694; BRUTON, 1978).
Figura 43 esquerda, roda movida a fora hidrulica e rebolos de arenito para
lapidao (Alemanha) e direita, observaes sobre os maquinrios (COLLINI,
1776).
Figura 44 esquerda Imagens reproduzindo a lapidao por fora manual, que
era utilizado em residncias e a direita sua descrio (MAWE, 1826; EMANUEL,
1867).
Figura 45 esquerda relato sobre lapidao de diamantes e a direita oficina de
lapidao da poca (H.D. MORSE, EUA, sem data)
Figura 46 Patentes de maquinrios dos Estados Unidos da Amrica: esquerda
autores Wanters, A. 1898 e direita Purper, G. ; Moser, J. e Boeklen, R. 1903
(FREEPATENTSONLINE).
Figura 47 - esquerda, lapidao de safira e rubi na Inglaterra (CLAREMONT,
1906) e direta lapidao de diamantes, Alemanha, 1910.
Figura 48 Nas trs imagens a demostrao de mquinas Jamb-peg, utilizadas
antigamente na Inglaterra, primeira e segunda imagem (1906) e a terceira imagem,
ainda hoje no Brasil (BRUTON, 1978; BAXTER, 1906; SEVERO, 2008).
Figura 49 Nas trs imagens, maquinrio de lapidao com numerao de ngulos,
nas duas primeiras imagens seu desenvolvimento, chamada "faceting-head e a
terceira imagem, hoje produzida na Lapidart (BAXTER, 1938; HURLBUT E
KAMMERLING, 1991; ASPAHAN, 2009).
Figura 50 - Kit 3 x 1 Lapidart , facetador, calibrador, encanetador / transferidor,
juntamente com bancada e acessrios. Atualmente possui o valor de R$ 8.500,00
(ASPAHAN, 2009).
XI

Figura 51 - CNC para lapidao do Centro Universitrio UNIVATES (KLIPPEL,
2007).
Figura 52 - CNC - ROBOT GEMS (LAPIDART, 2009).
Figura 53 esquerda mquina instalada em Idar-Oberstein e direita, encaixe
virtual (3D) de formato de lapidao em material bruto (GEO, 2009).
Figura 54 - Formulrio DeBeers com explicativo de marcao, 2008.
Figura 55 Imagem acima, lapidao completa do pavilho em modelo SRB e
abaixo, suas etapas de evoluo (STRICKLAND, 2002; MOL, 2004).
Figura 56 - Diagrama de lapidao do modelo SRB (STRICKLAND, 2002).
Figura 57 - Primeira fase, de anlise a pedra bruta (SINKANKAS, 1984).
Figura 58 - Zoneamentos de cor na ametista, safira e turmalina (SINKANKAS, 1984).
Figura 59 - Orientao de zoneamentos de cor (KUNZ, 2000).
Figura 60 esquerda, turmalina com cor ao redor do eixo c e direita, turmalina
bicolor com cores
ao longo do eixo C (ELAWAR, 1989).
Figura 61 - Posicionamento da mesa da lapidao em relao ao eixo ptico (KUNZ,
2000).
Figura 62 - Posicionamento de fibras do chatoyancy (SINKANKAS, 1984).
Figura 63 - Localizao de asterismo na safira (HARTIG, 1974).
Figura 64 - Desenho demonstrativo do caminho da luz atravs de uma gema
(ALLABOUTGEMOSTONES, 2009).
Figura 65 - Tabela de angulo crtico para gemas, demonstrados a partir do IR
(HARTIG, 1974).
Figura 66 - Grfico de angulo crtico recomendado (KUNZ, 2000).
XII

Figura 67 - Disperso da luz. (ALLABOUTGEMSTONES, 2009)
Figura 68 - Esquema representativo dos anisotrpicos biaxiais (CHVTAL, 1999).
Figura 69 - Escala de Comparao entre dureza de minerais (SCHUMANN).
Figura 70 - Formatos de Cabocho (SINKANKAS, 1984).
Figura 71 esquerda ato de escolher e riscar onde sero lapidadas as gemas e a
direita material bruto j escolhido e riscado (SINKANKAS, 1984).
Figura 72 - Serragem da amostra de caboches. (SINKANKAS, 1984).
Figura 73 - Formao de Cabocho (SINKANKAS, 1984).
Figura 74 Modo correta de colagem da gema no "dopstick (SNKANKAS, 1984).
Figura 75 Acima, vista superior de uma roda abrasiva e abaixo, lapidao em
ngulos do cabocho (SINKANKAS, 1984).
Figura 76 esquerda, mineral Bruto e direita martelos utilizados para desbaste
(SEVERO, 2008).
Figura 77 - Processo de Serragem (SEVERO, 2008).
Figura 78 - Pr-formao (SEVERO, 2008).
Figura 79 - Planos de clivagem e pr-forma no topzio (SINKANKAS, 1984).
Figura 80 - Desenho explicativo do encanetamento e tranferimento de lados da
gema (SINKANKAS, 1984).
Figura 81 esquerda roda vista de cima e direita vista lateral (SINKANKAS,
1984).
Figura 82 - Etapas do facetamento em ngulos (SINKANKAS, 1984).
Figura 83 - Etapas do facetamento (SINKANKAS, 1984).
Figura 84 esquerda processo de vinco e direita ato de bater basto de metal
sobre a faca, gerando a clivagem no diamante (BRUTON, 1978).
XIII

Figura 85 - Plano de Clivagem e Serragem (SINKANKAS, 1984).
Figura 86 esquerda e direita, direcionamentos octadricos (BRUTON, 1978).
Figura 87 esquerda e centro, serragem do diamante e direita mquina de
serragem (BRUTON, 1978).
Figura 88 - Torno mecnico de arredondamento (BRUTON, 1978).
Figura 89 - Etapas da lapidao de diamante brilhante (BRUTON, 1978).
Figura 90 - Indicao de melhor direo de polimento (BRUTON, 1978).
Figura 91 - Partes da lapidao: esquerda lapidao brilhante e direta lapidao
esmeralda ou "step-cut (MARTNS; MOL; ROCHA, 2005).
Figura 92 - Nomenclatura das facetas da lapidao brilhante (GIA, 1992).
Figura 93 - Estudo de Dr.W.R.Eulitz (BRUTON, 1978).
Figura 94 - Propores da lapidao brilhante (BRUTON, 1978).
Figura 95 - Formatos Step-cuts (SINKANKAS, 1984).
Figura 96 - Formatos brilhante e fantasias (SINKANKAS, 1984).
Figura 97 esquerda, ferramentas agudas e cortes angulares e direita,
escultura angular em quartzo fum de Ronaldo Barbosa (Arquivo pessoal; MOL,
2009).
Figura 98 esquerda, Bernd Munsteiner e direita, suas lapidaes
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Figura 99 direita, ferramentas arredondadas e cortes curvilineares e direita
escultura curvilnea em ametista de Ronaldo Barbosa. (MOL, 2009)
Figura 100 esquerda facetamento tradicional e concavo (MOL, 2009), no centro
quartzo imperial de Geraldo Mcio Fernades (IBGM, 2009) e direita citrino de
Richard Hommer (CONCAVECUT, 2009).
XIV

Figura 101 esquerda, demonstrativo do facetamento da lapidao padro e optix
e direita comparao de gemas lapidadas, padro e optix (BYREX, 2009).
Figura 102 - Modelo de facetamento orgnico desenvolvido para Antonio Souza, da
empresa Gemas da Terra pela equipe do projeto Da Gema (MOL, 2009).
Figura 103 - Lapidao de diamantes, lapidao Blue Star, ndia (NATIONAL
GEOGRAPHIC, 2009).

XV

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLA

CNC Controle Numrico Computadorizado
CAD Computer-Aided Design (Desenho Assistido por Computador)
CAM Computer-Aided Manufacturing (Fabricao Assistida por Computador)
PSI Programa Setorial de Apoio s Exportaes
IBGM Instituto Brasileiro de Gemas e Metais
ABGM Associao Brasileira de Gemas e Metais
APL Arranjo Produtivo Local
AJOLP Associao dos Joalheiros e Lapidrios de Pedro II
AJOMIG - Associao dos Joalheiros, Empresrios de Pedras Preciosas, Relgios e
Bijuterias de Minas Gerais
COOMAR - Cooperativa de Economia e Crdito Mtuo dos Colaboradores da UBEE
& UNBEC Ltda
CEFET Centro Federal de educao tecnolgica de Minas Gerais
UFOP Universidade Federal de Ouro Preto
INPI Instituto Nacional de Propriedade Intelectual
SEBRAE Servio Brasileiro de Apoio s Micro e Pequenas Empresas
SENAI Servio Nacional de Aprendizagem Industrial
FINEP Financiadora de Estudos e Projetos
IR ndice de refrao
XVI

SUMRIO
Dedicatria............................................................................................................ III
Agradecimentos.................................................................................................... IV
Resumo.................................................................................................................. V
Abstract.................................................................................................................. VI
Lista de Figuras..................................................................................................... VII
Lista de Abreviaturas e Siglas............................................................................... XIV
Sumrio................................................................................................................. XV
1 INTRODUO............................................................................................ 1
1.1 Justificativa.................................................................................................. 3
1.2 DEFINIO DE LAPIDAO..................................................................... 6
2 CAPITULO I A HISTRIA DA LAPIDAO........................................... 6
2.1 O lapidrio e seus ofcios na Europa......................................................... 8
2.2 O lapidrio e seus ofcios em Portugal....................................................... 20
2.3 O lapidrio e seus ofcios no Brasil............................................................. 23
2.3.1 Lapidrios no tempo do descobrimento 1500 a 1807................. 23
2.3.2 Oficinas de lapidao no tempo colonial 1808 a 1870................ 27
2.3.3 O incio das lapidaes e das joalherias nas cidades brasileiras. 29
2.3.4 Oficinas de lapidao no inicio do sculo XX................................... 38
2.3.5 Evoluo do ofcio de lapidao no sculo XX................................. 41
2.3.6 Entrevistas........................................................................................ 46
2.3.7 Lapidaes no Estado de So Paulo................................................ 52
2.4 Maquinrios tradicionais............................................................................. 55
2.4.1 Evoluo das mquinas de lapidao.............................................. 55
2.5 Tecnologia atual e Lapidao 3D................................................................ 62
2.5.1 Lapidart............................................................................................. 62
2.5.2 CNC e laser ..................................................................................... 64
2.5.3 GemCad........................................................................................... 68
3 CAPITULO II TCNICA DE LAPIDAO................................................ 71
3.1 Primeiras anlises para lapidao / Material Bruto..................................... 71
3.2 Propriedades dos Minerais referentes lapidao..................................... 74
3.2.1 Propriedades pticas........................................................................ 74
3.2.2 Propriedades fsicas......................................................................... 88
3.3 Lapidao Cabocho.................................................................................. 90
XVII

3.4 Lapidao facetada de Gemas Coradas................................................... 96
3.5 Lapidao do Diamante............................................................................ 104
3.6 Design dos formatos de corte................................................................... 110
3.6.1 Composio do facetamento......................................................... 111
3.6.2 Lapidao Brilhante....................................................................... 112
3.6.3 Lapidao Esmeralda ou Step Cut................................................ 114
3.6.4 Lapidao Fantasia ....................................................................... 115
3.6.5 Lapidao Diferenciada................................................................... 117
3.7 Diamantes Patenteados............................................................................. 121
4. CONSIDERAES FINAIS........................................................................ 129
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS...................................................................... 131










1


1. INTRODUO

O termo gema, derivado do latim gemma, corresponde a toda substncia
natural ou sinttica, lapidada, rara e que por suas propriedades de transparncia,
cor, brilho, dureza e efeitos pticos especiais, tais como chatoyance, asterismo,
labradorescncia e aventurinizao, podem ser utilizadas para fins de adorno
pessoal e objetos de arte.
As gemas de origem natural so mais apreciadas e valorizadas que as
sintticas. Elas compreendem em aproximadamente 200 minerais dotados de
propriedades fsicas, qumicas e pticas especiais que as tornam atrativas, um
nmero reduzido de rochas e algumas substncias orgnicas como a prola e o
mbar (SVISERO; FRANCO, 1991).
As gemas so minerais formados por processos inorgnicos, de ocorrncia
natural e so compostos por elementos qumicos, cristalizados com uma
composio qumica definida (HURLBUT; KAMMERLING, 1991). Suas partculas
constituintes (ons, tomos e molculas) repetem-se na mesma ordem e a intervalos
regulares em trs dimenses formando uma estrutura cristalina em um corpo slido.
Se este arranjo se encontrar em desordem, ou seja, no estar cristalizado, provoca o
estado amorfo, grupo chamado de mineralides. J as rochas so agregados dos
vrios minerais que constituem a litosfera. Portanto so heterogneas e esto
largamente difundidas, geralmente so opacas e translcidas (BROCADO. 1986).
As rochas e minerais foram formados em processos geolgicos ocorridos a
milhares de anos podendo ocorrer por basicamente trs situaes: pela solidificao
do magma, pela sedimentao de depsitos qumicos e clsticos ou pelo
metamorfismo de rochas preexistentes.
O Brasil se destaca como um dos nove maiores produtores de gemas naturais
do mundo, designado como provncia gemolgica. Possui jazidas primrias em
pegmatitos e depsitos hidrotermais, onde se encontram as gemas coradas e em
depsitos secundrios, os aluvies, solos residuais e solos coluvionares onde se
encontram diamantes e tambm gemas coradas.
O termo gema aplicado a esses materiais depois de cortados e polidos.
Gemas tambm so denominadas pedras preciosas, termo que algum tempo atrs
somente designava o diamante, a esmeralda, o rubi e a safira. As demais eram
2

denominadas pedras semi-preciosas. O termo foi modificado no Brasil aps o
incentivo de joalheiros, no sculo XX, pela aceitao no mercado exterior de gemas
coloridas que no as tradicionais (COSTA, 2007).
Com o descobrimento e colonizao do Brasil, descobriram-se aos poucos
suas riquezas, principalmente atravs dos bandeirantes. Prximos as estaes de
maior concentrao de minerais, instalaram-se oficinas de ourivesaria e lapidao,
formadas por estrangeiros; os ofcios eram ensinados de pai para filho ou a oficiais
admitidos como ndios e negros escravos. Por muito tempo o oficio era ilegal e
informal, poucos registros eram anotados e/ou oficializados, portanto no existe a
possibilidade da certeza dos dados encontrados. Notou-se no decorrer da histria
que o conhecimento na rea de artesanato, ourivesaria e lapidao, era e ainda
em maior parte emprico, ou seja, prtico e experimental, no havendo grande
disponibilidade de publicaes cientficas e legais sobre o assunto.
Atravs de um relato histrico datativo dos experimentos e evolues na
lapidao, distingue-se a lapidao europia, com o desenvolvimento da tcnica e
do comrcio a partir do sculo XIII. A lapidao brasileira teve origem oficial com a
chegada de lapidrios vindos juntos com a famlia real em 1808, apesar de haver
conhecimento de registros de naturalistas do incio da profisso a partir de 1500.
Muitas vezes o oficio de lapidrio foi confundido com o de ourives e, apesar de
alguns deles conseguirem desenvolver as duas habilidades, h grande diferena
entre elas. Este aspecto no podia ser desenvolvido neste trabalho de mestrado.
A evoluo da tecnologia da lapidao no Brasil ocorreu de forma lenta, com
pouco conhecimento dos lapidrios sobre caractersticas fsicas, qumicas e pticas
dos minerais que estavam sendo utilizados; maquinrios obsoletos e lapidao
irregular para ser comercializada no exterior.
Portanto pretende-se com esse trabalho e outros j existentes no Brasil,
compor um banco de dados que possa servir como referncia para estudos
posteriores e que tenha aplicao direta na prtica de lapidao de gemas.
um trabalho indito no Brasil, por conter compilao de dados histricos,
atuais e tcnicos. Houve a necessidade, com o seu desenvolvimento, de aprofundar
alguns captulos que sero tese de doutoramento, pois so complexos e precisam
de experincia prtica.
3

1.1 JUSTIFICATIVA

O Brasil caracterizado como um dos pases que mais exportam produtos
como commodities, ou seja, matria prima, por exemplo, pedras brutas, in natura,
para ento serem lapidadas no exterior e, muitas vezes, o material importado para
utilizao no mercado joalheiro, sendo agregado pouco valor a matria prima.
Dentro dos maiores compradores de commodities no Brasil est Hong Kong,
ndia, Estados Unidos, China e Alemanha e entre os maiores compradores de
pedras lapidadas, como rubis, safiras e esmeraldas esto os trs primeiros; Estados
Unidos, Tailndia e Alemanha.
Analisando o mercado interno, foi apontado o desenvolvimento da cadeia
produtiva de gemas e jias de baixo nvel de eficincia econmica, devido
utilizao de tcnicas de lapidao rudimentares, no possuindo gemas de
tamanhos adequados, simetria, acabamento final e calibragem para a joalheria
exterior, conforme dito por Mol (2004 apud MDIC, 2004).
Portanto, para o melhor aproveitamento do recurso mineral disponvel, o
IBGM incentiva concursos de Design de Jias e em 2008 iniciou o desenvolvimento
do assunto "Lapidao Diferenciada, com concursos, palestras e um manual
desenvolvido principalmente por Adriano Mol, a fim de incentivar a agregao de
valor aos minerais brasileiros (IBGM. 2009). Com organizao da AJOMIG foi
desenvolvido um concurso, chamado Brazil Gem Show de Design de Gemas e j
esta em sua quarta premiao.
O Ministrio de Desenvolvimento, Indstria e Comrcio com aes de
fomento pelo governo federal, incentiva o design aplicado ao setor de gemas e jias
com o programa de implantao do frum de competitividade para a cadeia
produtiva de gemas e jias, vem contribuindo para que as empresas obtenham
ganhos de mercado em mbito nacional.


4


Figura 1 - Quatro maiores compradores de gemas brutas e lapidadas brasileiras no ano de 2008.

Portanto o design, mais do que criar algo para deixar o visual externo do
produto atraente, retira o foco usual do produto e engloba seu desenvolvimento
desde seus estgios iniciais e tem interfaces com a comunicao, marketing e a
sociologia das comunidades globalmente interligadas atualmente.
Neste contexto, a competitividade das indstrias est intimamente ligada
implantao de uma cultura de design, como um dos mais importantes instrumentos
para o aprimoramento dos bens de consumo aqui produzidos, segundo o programa
brasileiro de design do Ministrio da Indstria, do Comrcio e do Turismo, como
descrito por Mol (2004 apud MDIC, 1995).
Associaes como a AJOLP em Pedro II, Piau, criada em 2004 pela
necessidade local de organizar o setor de ourivesaria e lapidao, vem
desenvolvendo o incentivo para a criao do artesanato caracterstico local que
comeou a mudar em 1980, com o trabalho conjunto do presidente Juscelino de
Souza, iniciou-se o ensino da lapidao com apenas um professor e atualmente so
trinta.
Estados
Unidos
Tailndia Alemanha Hong Kong
1 - Rubi, Safiras e Esmeraldas 4.285 2.172 935 436
2 - Outras Pedras Preciosas com
lapidao Diferenciada
21.651 894 6.684 5.849
3 - Pedras em Bruto 5.127 1.194 2.086 16.369
0
5.000
10.000
15.000
20.000
25.000
V
a
l
o
r

e
m

U
S
$

m
i
l
Fonte: MDIC/SECEX/DECEX - Do captulo 71 NCM *** - IBGM
(***) No inclui exportaes realizadas atravs do DSE - Declarao Simplificada de
Exportao .
Exportao Brasileira de Pedras Brutas e
Lapidadas em 2008
5


Figura 2 - Exportaes Brasileiras do Captulo 71 da NCM referentes aos anos de 2004 a 2009.

E com base nestes dados que se conclui que o assunto pouco difundido ou
est se desenvolvendo lentamente no Brasil e necessita de projetos de pesquisa e
fundamentao bibliogrfica.













Diamantes
Lapidados
Diamantes
brutos
Pedras
preciosas em
Bruto
Rubi, Safira e
Esmeralda
Lapidada
Outras
Pedras
Lapidadas
2004 677 21.849 39.467 6.235 47.391
2005 1.832 18.587 41.048 5.811 45.264
2006 738 4.409 44.403 7.984 56.761
2007 1.557 17.334 37.760 8.810 64.997
2008 66 8.793 35.575 8.549 45.094
2009 * 20 1.689 18.870 9.028 45.261
0
10.000
20.000
30.000
40.000
50.000
60.000
70.000
V
a
l
o
r

e
m

U
S
$

m
i
l
Fonte: MDIC/SECEX/DECEX - Do captulo 71 NCM *** e PSI- IBGM
(***) No inclui exportaes realizadas atravs do DSE - Declarao Simplificada de
Exportao
(*) Contagem de meses de janeiro a setembro
Exportao Brasileira de Pedras Brutas e
Lapidadas - 2005 a 2009
6

1.2 DEFINIO DE LAPIDAO

Segundo Mol (2009), a lapidao de gemas o conjunto de tcnicas de corte
e polimento que tem como objetivo ressaltar as caractersticas pticas das gemas e
permitir sua utilizao em objetos de adorno.
A palavra lapidrio, em alemo, "edelsteinschneider, designa uma pessoa
que trabalha com minerais, rochas e gemas, formando-as em objetos decorativos ou
funcionais e o termo lapidao derivado da palavra "Lapidaries, que era um
tratado medieval para se relacionar alquimia, mineralogia, qumica e outras
cincias (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
As profisses de lapidrio de gemas coradas e lapidrio de diamantes so
profisses bastante diferentes, no podendo ser nunca confundidas. Porm neste
trabalho este aspecto no detalhado.


2. CAPTULO I - A HISTRIA DA LAPIDAO

O ser humano vem mostrando o seu interesse por gemas h milhares de
anos. Atividades joalheiras intensas foram identificadas por pesquisadores no Homo
Sapiens, Cro-Magnons, h 40 mil anos, quando eles comearam a migrar do Oriente
Mdio para a Europa, aps terem substitudo os Neandertais, no qual guerrearam
por dez mil anos. Moravam em cavernas e utilizavam como adorno colares e
braceletes feitos de ossos, dentes de animais (marfim), conchas, prolas e pedras
unidas por fios de origem animal (ASPAHAN, 2008).
No perodo Paleoltico Mdio a Superior e Neoltico (40.000 a.C at 5.000
a.C.), correspondente a idade da Pedra Lascada e Polida, os homens utilizavam
como adorno, simples colares de conchas, ossos, dentes e pedras trabalhadas. Na
poca friccionavam uma pedra bruta em outra para desenvolver armas e
ferramentas. Com este trabalho tambm transformavam o brilho de suas superfcies
e comearam a utiliz-las como ornamento (WEBSTER, 2002).
Desde a antiguidade, quando os homens tinham menos conhecimento
cientfico, as gemas eram consideradas algo misterioso e relacionado ao
espiritualismo, por isso, eram usadas como amuletos e talisms. Existiam muitos
mitos e lendas associadas a elas, como pedras amaldioadas ou curativas, outras
7

utilizadas como smbolo de posio social, decorando vestimentas de rainhas,
sacerdotes, palcios, templos e utenslios (SEVERO, 2008).
Diversas sociedades tiveram exmios joalheiros, como os Egpcios (3000 a.C
a 1000 a.C) que trabalhavam turquesa, lpis-lazuli, esmeralda, crisocola, amazonita,
olivina, fluorita, malaquita, gata, ametista e quartzo hialino, como sinetes, amuletos
e escaravelhos; Os Chineses a 1500 a.C. esculpiam jade e enterravam-a consigo
quando morriam; os Mesopotmicos (sumrios, babilnicos e assrios com data de
1950 a.C. onde hoje atual Iraque), cortavam e entalhavam lpis-lazuli, calcednia,
amazonita e jasper, fazendo cilindros com smbolos gravados os quais eram usados
como assinatura, para gravar em cera ou argila; os Etruscos com tcnicas de
filigranas e granulao do ouro; os Gregos poliam os seis lados do berilo e os
Romanos com a profuso do ouro, utilizavam esmeraldas, safiras e prolas brancas
em jias que tinham como tema central o Cristianismo.
Os primeiros lapidrios criaram o corte "cabocho, palavra derivada do
francs "cabochon, a partir do polimento de gemas encontradas roladas pela ao
de cursos d'gua, apresentando o lado superior arredondado e o inferior reto, sem
facetamento, o que normalmente utilizado em minerais translcidos e opacos
(MOL, 2002).
A primeira tcnica reconhecida de lapidao a glptica, que consiste em
esculpir por abraso com um material de maior dureza, criando-se figuras, smbolos,
ou desenhos na superfcie da gema (SCHUMANN, 1997). Esses grafismos podem
ser feitos no lado superior (aparente) de uma gema opaca ou no lado inferior de uma
gema transparente, para serem visualizados atravs da mesma. Os exemplares
mais antigos dessa tcnica foram encontrados pelos arquelogos nas runas das
primeiras civilizaes do Egito e Mesopotmia (MOL, 2004).
A lapidao de facetas teve inicio na ndia por volta de 400 a.C, tcnica que
no teve grandes evolues at o sculo XIII quando os mercadores venezianos que
por l passaram, trouxeram estes modelos para a Europa.
Um livro indiano do sculo XIV, Agastimata, a primeira recordao que os
diamantes eram trabalhados utilizando outro diamante como ferramenta e que
depois de modelado ou polido perderiam seus poderes mgicos. A lenda foi
propagada pela Europa e a dificuldade que tinham em trabalhar o diamante devido
sua dureza, s fortalecia a lenda e prejudicava o incio do seu comrcio (BRUTON,
1978).
8

Como objeto decorativo os diamantes eram usados em sua forma natural,
octadrica, somente com o polimento das faces (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).


2.1 O LAPIDRIO E SEUS OFICIOS NA EUROPA

Durante a Idade Mdia, comeando com a desintegrao do Imprio Romano
do Ocidente, no sculo V (em 476 d. C.) e terminando com o fim do Imprio Romano
do Oriente e com a queda de Constantinopla, no sculo XV (em 1453 d.C.), os
diamantes no eram usados em joalheria, isto , seu valor esttico ou como
revelador de status era muito pequeno. Assim, o seu valor era essencialmente
"mgico, sendo utilizados apenas por homens (ao contrrio do que se sucede hoje).
Os diamantes eram incrustados em armaduras (estando apenas ao alcance dos
muito ricos e poderosos), na esperana de que as propriedades mgicas, ao
exemplo da invencibilidade associada sua dureza, se estendessem aos seus
portadores (CHAVES, 2003).
Diamantes e algumas gemas coradas foram citados na Bblia, associados a
signos do zodaco e no judasmo, representando as doze tribos de Israel.
Um monge alemo beneditino, Theophilus Presbyter (1070-1125), tinha
fascnio pelas artes aplicadas e escreveu um livro no sculo X, chamado "De
Diversus Artibus (As Diversas Artes), onde relatava o polimento de pedras e outras
tcnicas. Dizia ser necessrio para o polimento das pedras, um esmeril com fino p
de quartzo molhado com saliva. Descreveu tambm o uso de um "dopstick, que
eram longos pedaos de madeira com espessura comparvel a gema, presa na
ponta, friccionada sobre um pedao duro de areia; a pedra iria se desgastando e
tornando-se brilhante. O uso de p de azulejo ou tijolo molhado sobre pele de cabra,
friccionado sobre esta, j facetada, proporcionava completa transparncia
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
Nos sculos XII e XIII, houve na Europa uma gradual transio entre
gravao e lapidao cabocho para o facetamento. Em 1290, um grupo de
lapidrios e polidores se formou em Paris. E em 1375 o primeiro grupo de lapidrios
foi formado em Nuremberg, Alemanha.
No comeo do sculo XIV, a lapidao cabocho foi a principal caracterstica
de decorao na Alemanha, ustria e coroa da Rssia (KRAUS, 1987).
9

Em Paris foi criada no sculo X a "rmandade dos Cristaleiros e Polidores de
Pedras e, a partir desta associao, a lapidao facetada passou a ser divulgada
com a fundao de centros de lapidao em Metz, Reims, Saint Denis e Praga. A
tcnica se estendeu at Idar-Oberstein, na Alemanha (METAIS DE MINAS GERAIS,
1981).
A lapidao de diamantes chamada "Point-cut foi desenvolvida em 1375,
sendo o maior avano da poca. Durante este perodo, os lapidrios descobriram
que o diamante possua planos de clivagem, seu "corte natural. A clivagem era um
mtodo muito mais rpido que outros mtodos de formao, mas
excepcionalmente limitada porque s se formam facetas octadricas. Entretanto, o
"Point-cut consistia no polimento das facetas naturais com um ligeiro ngulo.
Aparece na joalheria da Idade Mdia e torna-se popular no perodo Renascentista
(BRUTON. 1978).

Figura 3 - "Point - Cut" (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Nesta poca, melhorias eram tentadas no "Point-cut, sendo uma das pontas
do octadro desgastadas a ponto de formar uma faceta quadrada, chamada de
mesa e a lapidao de "Table-cut. A culaa foi mais adiante inserida, sendo que no
incio, possua o comprimento da metade do tamanho da mesa e era conhecida
como "ndian-cut. Muitas eram relapidadas quando chegavam na Europa e depois
correspondia a 1/4 do dimetro da cintura. A altura da cintura at a mesa era a
metade do dimetro da cintura (BRUTON, 1978; ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
10


Figura 4 - "Table - Cut" (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

No final do sculo XIV foram adicionados quatro cantos de facetas criando a
lapidao "Old Single Cut. Possua no total oito lados, uma mesa octogonal e podia
ou no possuir culaa. Nenhuma dessas lapidaes possua brilhncia, eram
escuras a olho nu e as gemas coradas possuam maior popularidade que diamante
(ALLABOUTGEMSTONES. 2009).


Figura 5 - "Old Single Cut" (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Existem registros de notcias de lapidrios de diamantes estabelecidos em
Veneza, desde o ano de 1330, que durante certo tempo manteve o monoplio das
mercadorias procedentes da ndia.
A arte de lapidar difundiu-se para Bruges, na Blgica, por onde passava cerca
de 40% do comrcio mundial do sculo XVI, Paris na Frana e Nuremberg na
Alemanha. Com a descoberta da nova rota para as ndias, pelo Cabo da Boa
Esperana em 1497, a mercadoria chegava a Lisboa e da seguia para a Anturpia
na Blgica (DEL REY, 2002).
Um lapidrio, chamado Herman, em 1407, teria deixado uma recordao de
seus trabalhos artsticos com diamantes em Paris. Nesta poca o numero dos
lapidrios da regio estava aumentando e eles viviam em um distrito chamado "La
11

Courarie, onde residiam trabalhadores de diamantes e outras pedras
(TOLKOWSKY. 1919).
Johannes Guttenberg, conhecido como grande contribuinte para a tecnologia
de impresses e tipografia, tambm dominou a arte de confeccionar moldes para
fundio de ouro e prata. Em 1434, mudou-se para Estraburgo e l aprendeu com
Andrea Drytzehen a lapidar e polir gemas (DIAMONDSAREFOREVER, 2009).
Desde o sculo XV, as cidades prximas ao rio Nahe, Idar e Oberstein,
tornaram-se importante plo lapidrio de pedras preciosas, objetos esculpidos em
gata e camafeus trabalhados em pedras e conchas. No sofreram grande
devastao com a guerra, porm, foram prejudicadas no sentido econmico
(WELLS. 1960).
Em 1458, em Bruges, Blgica, um judeu Lodewyk van Berquem, residente em
Paris, por longo tempo, anunciou que havia descoberto o mtodo de cortar
diamantes. nventou a "scaif, que era uma roda de rotao de polimento
impregnada com uma mistura de leo de oliva e p de diamante, onde seu prprio
polimento era feito durante o facetamento e revolucionou a arte de cortar diamantes.
O diamante era fixo em um "dop e pressionado contra o disco em movimento,
introduzindo assim o conceito de absoluta simetria para colocao das facetas no
diamante. Dez anos depois, seus contemporneos o nomearam "pai do corte de
diamantes, pois utilizavam as leis da ptica relacionadas aos ngulos preferenciais
e criaram gemas para prncipes e aristocratas da Europa (KRAUS, 1987).
Em 1669, Robert de Berquem escreveu um livro que registrou a descoberta
em fazer p de diamante para ser usado na Scaif, como corte e desgaste de outro
diamante, em homenagem a seu antecessor Lodewyk van Berquem. Possua o
nome de "Les merveilles des ndes: Traits des pierres prcieuses (BRUTON,
1978).
Charles the Bold (1433 1477), duque de Borgonha, tornou-se o patrono de
Van Berquem e comissionou a ele um diamante de 137ct, que lapidado foi chamado
de Florentine, presenteado a famlia Valois; e um de 55ct que tornou-se o Sancy
(Maharaja of Guttiola).
A partir destes diamantes, ele inventou o formato "Pendeloque ou "Briollet.
Sendo depois encomendada uma nova lapidao para lapidar trs diamantes,
desenvolvendo-se a "Perfect-cut. Na Blgica, em uma rua chamada Pelikenstrasse,
12

h uma esttua de bronze com sua figura (TOLKOWSKY. 1919). Nasce nessa
poca o nome da profisso de lapidrio de diamantes, a chamada "Brillianteer.


Figura 6 - esquerda, Lapidao "Pendeloque" ou "Briollet" e direita anncio do Museu do diamante
na Blgica (Bruges) (ALLBOUTGEMSTONES, 2009; DIAMANTMUSEUM, 2009).

Na Renascena, durante o sculo XV, houve um grande lapidrio que
estudou em Florena e imitou detalhes de gravaes da famlia Medici, da coleo
"Grand Ducal, foi ele Giovanni delle Corniole (1470-1516).


Figura 7 - Giovanni delle Corniole (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

O gravador genovs, Giacomo Tagliacarne foi um dos precursores da
lapidao. Foi tutor de Pier (Pietro) Maria Serbaldi da Pescia (1455-1522) que se
tornou grande joalheiro e gravador. Giacomo foi para Roma em 1499, sob
patronagem de Papa Leo X e teve companhia de Michelangelo di Ludovico
Buonarroti Simoni.
13

Como discpulos de Serbaldi, foram Domenino di Polo de Vetri e Michelino di
Paolo Poggini. Domenico (1480-1547) foi grande lapidrio e passou a maior parte de
sua vida como medalheiro da corte de Alessandro de Medici, de 1510 a 1537
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).


Figura 8 - Giacomo Tagliacarne (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Em 1520 foi desenvolvida a lapidao "Rose-cut e os lapidrios mais antigos
referiam-se a ela como diamante "taille facettes, pois eram os primeiros diamantes
com facetas, propriamente ditas.
A "Rose-cut poderia ter um nico hemisfrio com 24 facetas e base reta, ou a
chamada "Double-rose onde possuam os dois lados idnticos, unidos base com
base, com 48 facetas. Seu nome derivado da semelhana a uma rosa aberta onde
as facetas so as ptalas. Sua lapidao desperdia pouco material, possui faceta
com trs lados e angulao pouco ngreme. As seis facetas do centro so chamadas
de coroa ou estrela e as facetas das laterais so chamadas coroa ou dentes.
Permite pouca clivagem e podem ser utilizados diamantes assimtricos chamados
de maclas. Foram largamente utilizadas na joalheria Vitoriana, em granadas da
Bohemia (WEBSTER, 2002).
A lapidao "Rose-cut se tornou muito popular e ocorreram variaes como a
"Crowned Rose cut e "Dutch-rose, onde sua altura era igual a metade do seu
dimetro e a distncia da base ao incio da primeira coroa era 3/5 da altura total, o
dimetro da coroa central 3/4 do dimetro da base e poderia ser redondo ou oval;
a "Antwerp ou "Brabant similar ao "Dutch-rose, exceto que a inclinao mais
baixa e a distribuio das facetas a mesma nos trs tipos; outras variaes so a
"Rose Recoupe e a "Rosette.
14

Uma modificao da "Double-rose consiste no alongamento de um dos
hemisfrios seguindo o formato gota ou pera, chamado novamente de "Pendeloque
ou "Briollet. As facetas que anteriormente tinham trs lados ou tinham formato
losangulares, com a modificao chamada por "Checkerboard, s facetas seriam
aplicadas de forma diagonal, ou seja, as facetas tornaram-se quadradas
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).


Figura 9 - Rose-cut e variaes (1- Rose-cut, 2- Doble-rose, 3- Pendeloque ou Briollet, 4- Rose Recoupe
e 5- Rosette) (ALLBOUTGEMSTONES, 2009; BRUTON, 1978).

Acredita-se ter visto lapidao semelhante a "Rose-cut em gemas anteriores
a 1520, por causa do diamante Koh-i-Noor e o Great Mogul (BRUTON, 1978).
Um ourives italiano, de Florena, Benvenuto Cellini (1500-1571), de
personalidade aguada e aventureira, tinha como protetor, Papa Paulo III. Em 1568
faz descries sobre o corte e polimento de diamantes, ensina a combinao de
cores de maior agrado a viso do ser humano. Teve como mestre Michelangelo di
Ludovico Buonarroti Simoni. Segundo ele, "Um diamante que friccionado contra o
outro em mtua abraso, tomam a forma que a capacidade do polidor quer que
chegue. Com o p de diamante que restou da ltima operao, a concluso ou
polimento deste feito. Para este propsito, a pedra fixada em um pequeno guia,
ou tubo de metal, preso em um dispositivo e colocado contra a roda de ao em
movimento, provida de leo e p de diamante. A roda deve ter a grossura de um
dedo e a largura de uma mo, esta composta de ao fixada a um moinho que
atravs da rotao gera um rpido movimento, podendo ser facetados quatro ou seis
diamantes na mesma roda. O peso colocado no dispositivo em relao frico da
gema contra a roda em movimento pode aumentar. Desta forma o polimento est
completo (BRUTON. 1978).
15



Figura 10 - Benvenuto Cellini. (CHESTOFBOOKS, 2009)
O desenvolvimento do desenho utilizado nos cortes de gemas para muitos
seguia semelhana entre o princpio matemtico de geometria Euclidiana e a
arquitetura da poca que usavam o crculo enquadrado. Euclides vivido em
Alexandria (330 a.C-275 a.C) desenvolveu no texto Os Elementos a teoria dos
nmeros e onde axiomas intuitivos eram provados com teoremas, em que reunidos
poderiam abranger um sistema dedutivo e clculos que j haviam sido afirmados por
matemticos gregos anteriores.
O corte da mesa foi esclarecido no sculo XVI e no incio do sculo XVII,
devido a influncias clssicas e proporo urea de Pitgoras, que misturou
geometria com magia utilizada nos cortes. A proporo urea possua a razo
1/1,618 e era baseada no quadrado, e a mesa representava um quadrado dentro de
outro. Gemas coloridas tambm eram cortadas na mesma proporo e, com o
passar do tempo, se tornou mais complexo devido a repetio de formas
geomtricas (BRUTON, 1978).
Jean-Baptiste Tavernier (1605-1689), um joalheiro Francs, fazia viagens
para a ndia em busca de conhecimento sobre a lapidao de diamantes no sculo
XVII. Sua primeira visita foi em 1665, onde os indianos poliam as facetas pr-
existentes no cristal e possuam o conhecimento de desgastar o diamante retirando
deles sua superfcie defeituosa. Se o defeito estivesse muito profundo, eles
tentavam esconder, fazendo pequenas facetas por debaixo. Nas escritas de
16

Tavernier, encontravam-se lapidrios Europeus na ndia e os diamantes maiores
eram determinados a eles para o corte. O diamante de maior tamanho era o "Great
Mogul, possuindo 280 ct, que foi lapidado pelo veneziano, Hortensio Borgis e foi
presenteado ao Grande Mogol Aurung Zeb, de Delhi (TOLKOWSKY, 1919).


Figura 11 - Descries de Tavernier (todas as imagens) no sculo XVII (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Figura 12 - Great Mogul da ndia, de 787,5ct bruto
e 280 ct lapidado (BRUTON, 1978).

O processo de serrar diamante foi tambm descrito por Johannes de Laet da
Anturpia, em seu livro "Digemmis et Lapidibus, em 1647 e trs anos antes, em
1644 foi editada a obra de Anselmus Boetius (de Boot) em Lion, com o nome de "Le
Parfeit Jaeallier, que descrevia a tcnica para pedras preciosas menos duras, sem
referncias ao diamante (PORMIN,2009).
Com a inteno de obter um corte em que houvesse menor perda de luz,
conduziu o Cardinal Jules Mazarin (Giulio Raimondo Mazzarino) (1602-1661) em
1650 inveno do corte "Mazarin ou "Mazarins Double-cut-brilliants, com 17
facetas na coroa incluindo a mesa e 17 abaixo incluindo a culaa, indica suas
origens na Frana e cita a produo em larga escala na Anturpia a partir de 1717
(MOL. 2004). Pode-se dizer que este foi a primeira lapidao da classe dos
Brilhantes.
17




Figura 13 - Cardinal Jules Mazarin (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Em 1681, um polidor veneziano chamado Vicenzio Peruzzi, introduziu o
"Peruzzi Cut ou "Triple-cut-brilliant que dobrou o nmero de facetas de 17 para 33,
na coroa e as mesmas no pavilho. Com o crescimento da popularidade do corte,
grandes quantidades de cortes antigos foram relapidados. Isto se deu devido ao
interesse na inovao tecnolgica e parcialmente devido ao interesse decrescente
na invarivel forma clssica da mesa utilizada (BRUTON, 1978).


Figura 14 - Lapidaes Mazarin e Peruzzi (vista superior) (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Semelhante a "Tripe-cut-brilliant surgiu a lapidao "Old mine cut, tambm
chamada de "Cushion ou "Antique, com a evoluo da cintura arredondada, coroa
alta resultando em uma mesa pequena e uma culaa grande que poderia ser vista
pela mesa quando olhada a 90, com 33 facetas na coroa e 25 no pavilho (READ,
1991).
Nesta poca foram encontrados diamantes no Brasil e frequentemente eram
enviados Europa para serem lapidados, sendo assim a "Old mine cut teve grande
difuso (BRUTON, 1978).
18


Figura 15 - Lapidao Old mine cut (vista lateral, superior, inferior e perspectiva)
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).
J por volta de 1800, foi desenvolvida a lapidao "Old European, que
possua uma pequena mesa, uma grande coroa, cintura circular, grande culaa e no
total grande profundidade. Os lapidrios ingleses, nesta poca, tiveram como
caracterstica deixar a cintura mais fina que a dos holandeses, tornando-se
quebradia, esta moderna padronizao recebeu tambm o nome de "England cut
ou "Victorian cut (BRUTON, 1978).


Figura 16 - Lapidao Old European (Vista lateral, superior, inferior e Perspectiva)
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Com o passar dos anos, houve graduais transformaes e no ano de 1919,
Marcel Tolkowsky (1899-1991), membro de famlia belga de lapidrios de diamante,
ficou conhecido como "pai da moderna lapidao brilhante, publicando em sua tese
de doutoramento e em seu livro "Diamond Design a tcnica American Standart, que
demonstra o uso de certos ngulos e propores que maximizavam a brilhncia do
diamante. Tambm era chamado pelo nome de American Ideal cut, Ideal cut,
Tolkowsky cut e Tolkowsky brilliant. Sua frmula matemtica de ideal proporo para
cortar diamantes, revolucionou a poca e tornava-se possvel o uso de mquinas
semi-automticas para polir diamantes. O desenvolvimento fez parte de sua tese de
doutoramento na Universidade de Londres e a lapidao era composta por 58
facetas, sendo 33 na cora e 25 no pavilho, o que produz grande brilho, disperso e
cintilao. Seu corte reduzia 50% do peso total, porm era melhor aproveitado o
reflexo e refrao da luz. (BRUTON, 1978)
19

Depois emigrou para os Estados Unidos em 1940, no qual trabalhou com
diamantes at 1975. Foi membro do "Diamonds Dealer Club que participou por 50
anos e foi presidente. Foi membro por longo tempo do "Diamond Trading and
Precious Stones Association. Teve duas filhas; Eileen Berets e Nicole Kopf (THE
NEW YORK TIMES, 15/02/91).
Na Frana, a profisso desenvolveu-se at a revoluo Francesa (1789-
1799), onde muitos deles fugiram para Anturpia, Amsterdam e Lisboa. Os
lapidrios eram normalmente conhecidos tambm por serem comerciantes, pois
trabalhavam em suas prprias oficinas e precisavam comercializar o produto
desenvolvido (KRAUS, 1987).
Nos Estados Unidos, foi pouco desenvolvido o campo da lapidao at 1930,
poca quando os ourives europeus emigraram para Nova York para servir a
indstria joalheira (KRAUS, 1987).
Na Anturpia formou-se o maior centro de lapidao de diamantes no sculo
XVIII, devido aos diamantes vindos de Portugal pela rota ao mar da ndia e Brasil.
Amsterdam, um segundo centro, comprava diretamente da ndia, desde o sc. XVI e
gradativamente foi perdendo seus lapidrios com os Sculos devido s condies
rigorosas do sindicato no momento pr-guerra. Apesar do esforo da DeBeers, a
Anturpia no conseguiu manter o monoplio. Diamantes maiores eram enviados a
Nova York, a fim de evitar impostos sobre as jias prontas, enquanto os menores
eram enviados a ndia para serem lapidados por mo de obra barata e diamantes de
quilatagem mediana, cerca de 1ct, eram enviados a Israel. Porm a Anturpia
continuou a receber a maior parte dos diamantes valiosos em formatos complexos.
Lisboa foi um centro de lapidao a partir da data que os portugueses
comearam o comrcio com a ndia e ao mesmo tempo em que outros centros de
lapidao se estabeleceram na Espanha (Valncia, Barcelona e Madri). Depois do
sculo XVIII, Londres emergiu como um importante centro de lapidao, alcanando
a terceira posio, depois de Amsterdam e Anturpia.
Os ingleses estavam ganhando interesse na ndia, porem com a descoberta
de diamantes no Brasil, no sculo XVIII, o quadro mudou. Como Portugal no
mantinha controle dos impostos e quantidade de diamantes regulamentados vindos
do Brasil, Londres estabeleceu relaes com Portugal, comprando grande parte
destes diamantes.
20

No sculo XVIII o comrcio de diamantes brutos tornava-se separado do
comrcio de lapidao e no sculo XIX com a descoberta de diamantes no sul da
frica, acelerou a separao das duas atividades e houve influncia de Londres,
com a DeBeers no seu mercado de pedras brutas (BRUTON, 1978). No incio de
1960, a De Beers subsidiou a introduo da mquina "Pieromatic de lapidar
diamantes na Anturpia. Em poucos meses homens treinados estavam lapidando
diamantes e o negcio se estendeu da Anturpia para Londres.
Em Idar-Oberstein, na Alemanha, a "Gewerbehalle, centro comercial, havia
em 1960, grande coleo de gemas e pedras brutas. Na poca existiam grandes
oficinas de lapidao com o nome da empresa Gebruder Leyser, que possuam
trabalhadores divididos por setor: os serradores, os cortadores, os polidores e ainda
a "dama de prova. Leyser possua outra lapidao na parte meridional da povoao
de Idar, onde existia uma lapidao movida a gua em funcionamento a 300 anos
atrs, pertencentes aos irmos Heinz, de valor histrico. Destacados os nomes,
Leyser, Klein, Wild, Becker e Heinz possuam mais de 30% da populao dedicada a
gemas e jias em geral. Cerca de 20% dos estabelecimentos mantinham
compradores de pedras brutas no Brasil (WELLS, 1960).


2.2 O LAPIDRIO E SEUS OFCIOS EM PORTUGAL

Desde a rota de comrcio de diamantes brutos entre ndia e Portugal, este era
centro de lapidao e venda de bruto para outros pases da Europa. Porm, apenas
no sculo XVIII e XIX, que se tm relatos de desenvolvimento de oficinas e
indstrias no setor. Pessoas nobres tinham pouco interesse pelas artes e ofcios e
perfeio na arte de ourivesaria (ouro e prata), lapidao, cravadores e douradores
(OLIVEIRA, 2009).
A ourivesaria portuguesa, possuindo lugar significativo na arte religiosa,
buscou seus modelos na arquitetura gtica e influenciou um estilo chamado
Manuelino, com inspiraes em vegetais exticos e elementos nuticos. Inclusive
havia um regimento de Ourives e Lapidrios para que se trajassem corretamente em
procisses e se organizassem na mesma de forma hierrquica. Os lapidrios de
diamante iriam frente e os de rubi atrs (VALLADARES, 1952, pag 75 e 76).
21

O ofcio em Portugal e depois no Brasil era organizado de maneira
hierrquica, onde os mais importantes eram os mestres, depois os oficiais e os
aprendizes. Aps o ensino do mestre ao aprendiz, este deveria fazer um exame para
especializao artesanal para virar oficial, que era feito de 4 a 5 anos de
aprendizagem. O lapidrio tanto podia ser examinado como oficial de diamantes,
como de rubis, sendo as provas diferentes. No se revelando devidamente
preparado, s podia obter outro exame passado seis meses; em caso de nova
reprovao, mais seis meses e assim repetidamente, at que fosse considerado
apto (VALLADARES, 1952).
A partir de 1572, havia "O Regimento dos Ourives de ouro e Lapidrios que
prescreviam toda a funo do ofcio e nenhum oficial mecnico podia colocar tenda
do seu oficio sem possuir a "carta de examinao. O mestre examinador em
hiptese alguma podia examinar filho, cunhado ou quaisquer parentes. A
examinao era obrigatria para aqueles que desejavam vender suas horas de
trabalho por melhores remuneraes e/ou serem donos das tendas, posteriormente
chamadas de oficinas (REIS, 2005).
Em Lisboa, foram os ofcios autorizados a se organizarem em corporaes,
constituindo-se uma representao poltica, chamada a Casa dos Vinte e Quatro. A
tradio continuava com a reunio de artistas de uma mesma profisso, porm era
eleito um representante para cada uma delas formando um total de 24 juzes, para
tratar de interesses de cada uma das corporaes. Estes em si, tambm elegiam um
presidente chamado Juiz do Povo. Em 1539, D. Joo III, reorganizava as
corporaes elegendo deputados para cuidar de outros ofcios, como os de ourives
e lapidrios que ainda no haviam politicamente formado sua corporao. Por volta
de 1834, a casa foi extinta depois de 450 anos de existncia. (MARTINS. 2007)
Nos finais dos sculos XVI e princpio do XVII os Vinte e Quatro ofcios, se
congregaram em irmandades e confrarias, tomando cada um deles um Santo do
calendrio, formando uma bandeira, com as imagens dos seus padroeiros
estampadas, indicando o agrupamento do ofcio. Alm dos santos continuavam a ter
um juiz do ofcio.
O santo escolhido pelos ourives de Portugal foi Santo Eloi (588-659), que em
vida era talentoso ourives, inclusive algumas de suas peas ainda podem ser
encontradas na Frana.
22

Por volta de 1729, aps muitos anos de seu descobrimento, ocorreu o oficial
achado de diamantes no Brasil, estes eram levados a Portugal, sendo temido pelos
hebreus monopolistas na Europa, em defesa do prprio comrcio. Os hebreus
afirmavam que eles eram manchados e que perdiam o brilho no fim de pouco tempo
exposto a luz. Porm compravam grandes quantidades e recambiavam na ndia
como se fosse de Visapor e Bornu (LIMA, 1945). Portanto a imensa dificuldade dos
portugueses em comercializar os diamantes encontrados no Brasil foi pelo fato de
no ter tido um grupo mercantil especializado no setor de pedras finas e seus
lapidrios no possuam tal habilidade para dispendioso trabalho (RABELLO, 1997)
Alm dos diamantes, as esmeraldas, os rubis, as prolas e as safiras foram
largamente utilizadas na joalheria portuguesa barroca. Mas tambm grandes
quantidades de jias foram feitas com gemas de baixo valor financeiro na poca,
como os topzios, citrinos, quartzo hialino, estes ltimos lapidados em formato
brilhante. Utilizados na poca eram forrados com folhas de prata, uma tcnica em
Portugal que ficou conhecida como "Mina-nova, como substitutos do diamante,
eram encontrados tambm no Brasil (MAGTAZ, 2008).


Figura 17 - Guarnio de corpete. Portugal, 2 metade do sc. XVIII. Prata dourada e Topzios imperiais
(D'OREY, Museu Nacional de Arte antiga de Lisboa, 1995).




23


- Cristos-Novos
Durante o sculo XVII, a igreja catlica criou inquisio, julgando todos
aqueles que praticavam heresias. Judeus e muulmanos, que encontravam
resistncia de aceitao na sociedade devido a sua religio de nascena,
convertiam-se ao cristianismo, chamados posteriormente de cristos-novos.
Dentro deles tinham muitas pessoas ligadas ao comercio de pedras preciosas.
Um lapidrio fugido de Lisboa, em meados do sculo XVII, por causa da
inquisio, fixou residncia em Luanda de onde tambm acabou por fugir devido a
denuncia recebida pelo Bispado de Angola e Congo. Na sua trajetria de fuga viveu
entre os portos de Lisboa, Flanders, Frana, Salvador, Rio de Janeiro e Luanda
(REVISTA LUSFANA DE CINCIAS E RELIGIO, 2004).

- Maons
Em Portugal, na poca de 1744, pedreiros (lapidrios) protestantes,
contestadores da f, pertencentes a sociedade secreta eram perseguidos e punidos,
pela inquisio, utilizando os mesmos tipos de pena aplicados aos cristos-novos.
Trs lapidrios contestadores foram punidos, dentre eles: Joo Couston (ou
Coustos), que praticava a seita dos pedreiros livres, teve punio de 4 anos em
Gales; Alexandre Jacques Mottom, pelas mesmas culpas, teve 5 anos de pena fora
do patriarcado, pois era estrangeiro e Joo Thoms Brusl, pelas mesmas culpas,
teve 5 anos de pena tambm fora do patriarcado por ser estrangeiro. Joo Couston
foi perseguido na Inglaterra pelo Luis XIV, foi para Paris para trabalhar no Louvre,
pensou em ir para o Brasil, mais o rei de Lisboa no permitiu tal ato.


2.3 O LAPIDRIO E SEUS OFCIOS NO BRASIL

2.3.1 Lapidrios no tempo do descobrimento 1500 a 1807

Na chegada dos Portugueses no Brasil, eles receberam nativos em seu
barco. Os nativos demonstravam alguma riqueza aos navegantes, apesar de no se
adornarem com ouro e pedras como os Astecas, explorados por Espanhis. Os
ndios usavam somente penas (arte plumria) e pinturas corporais, porm os
24

portugueses interessaram-se em explorar as riquezas do pas. Despertou
curiosidade e empenho de muitos em Portugal e aventureiros por toda a Europa.
Para a explorao eram enviadas as Bandeiras ou Entradas de Portugal. Eram
compostos por homens que acompanhados pelos filhos maiores de 14 anos, por
escravos e alguns homens do povoado, que tambm ambicionavam riquezas, saiam
de So Vicente (1534) e So Paulo (1554, chamada de So Paulo de Piratininga) e
dirigiam-se para o interior do Brasil caminhando atravs de florestas e rios, como o
rio Tiet. As Entradas eram expedies oficiais organizadas pelo governo, enquanto
as Bandeiras eram financiadas por particulares (senhores de engenho, donos de
minas e comerciantes). Apesar destas expedies terem como objetivo procurar por
pedras e metais e capturar ndios, estes homens ficaram historicamente
responsveis pela conquista de grande parte do territrio brasileiro. Os mais
importantes foram, Antonio Raposo Tavares, que foi at o Amazonas; Ferno Dias
Pais Leme e seu genro Borba Gato, que exploraram a regio de Minas Gerais e
Bartolomeu Bueno Silva, o Anhanguera, apelido dado pelos ndios que significava
diabo velho ou esprito mau, encontrou ouro perto de Gois (MAGTAZ, 2008) .
A primeira evidncia de ouro no Brasil foi em 1590, na regio do Pico do
Jaragu, na ento capitania de So Vicente. S ento em 1695 foi encontrado ouro
no futuro estado chamado de Minas Gerais. Aps algum tempo, em 1714, diamantes
foram encontrados nas lavras de ouro da regio do "Serro Frio (parte da Serra do
Espinhao ao norte de Minas Gerais) e arraial do Tijuco, atualmente Diamantina. O
povo no tinha conhecimento de tal importncia e usavam-nos como fichas em jogos
de carta, porm apenas em 1729, Bernardo da Fonseca Logo, presenteou ao Rei de
Portugal com diamantes e tornou-se descobridor oficial. A partir de ento, Lisboa
cedeu concesses aos favoritos do rei e expulsou os garimpeiros das reas
aurferas e diamantferas, porm foi impossvel mant-los afastados e a minerao
ilcita continuou crescendo. Aps a oficializao dos achados, no perodo de 1745-
1772, funcionou o perodo dos "Contratos, sendo o "contratador de diamantes, em
geral uma pessoa de grandes posses em Portugal, tinha o privilgio e monoplio da
lavra, pagando por nmero de escravos que trabalhavam em suas jazidas, dentre
eles Joo Fernandes de Oliveira e sua amante ex-escrava, Chica da Silva. O Brasil
chegou a ser o maior produtor mundial entre os anos 1725 at 1866 com a
descoberta na frica (MAGTAZ, 2008).
25

As remessas de ouro e diamantes, enviados a Portugal, fizeram com que os
portugueses reacendessem a cultura e o mecenato de D. Joo V e o Brasil
construa-se assim, sobre a prospeco e comrcio do ouro e das pedras preciosas
(MAGTAZ, 2008).
Juntamente com o descobrimento surgiu a escravido de negros trazidos em
bandos da frica. Realizavam todo o trabalho braal; trabalhavam na lavra de
minerais, na pecuria, na vida domstica sem direito algum e aos poucos aprendiam
rapidamente outros ofcios, como ourivesaria e lapidao. Com os poucos mestres
na poca (MAGTAZ, 2008). Havia no Brasil grande preconceito com os
trabalhadores do ofcio de "sangue impuro, dentre eles escravos negros, ndios e
cristos-novos (VALLADARES, 1952).
O primeiro lapidrio chegou ao Brasil em 1592, com o nome de Cristovam, no
governo de Dom Francisco de Sousa, poca em que o descobrimento das minas era
grande preocupao. Este possua facilidade no corte de esmeraldas (SANTOS,
1940). O governador Dom Francisco de Sousa dedicou-se a descoberta de minas e
capturavam ndios como escravos. Trouxe para o Brasil um provedor de minas e um
lapidrio de esmeraldas.
No Brasil no sculo XVI tinha a maior parte das jias e alfaias importadas,
para abastecer as pessoas de grandes posses. No havia ento ourives e lapidrios
com qualidade suficiente para receber tantas encomendas, enquanto Lisboa, Porto,
Sevilha e outras cidades de Portugal e da Espanha passavam por um grande surto
artesanal, com a chegada dos metais e pedras do Novo Mundo (VALLADARES,
1952, pag. 25 e 26).
Felisberto Caldeira Brant, contratador de diamantes, substituiu Joo
Fernandes de Oliveira (amante de Chica da Silva). Mandava os diamantes pequenos
para Lisboa e ficava com os grandes. Sendo assim trouxe da Holanda um lapidrio
para formar seus diamantes no Brasil sem que fosse percebido, mas foi descoberto
e 1753, preso e levado para Lisboa.
Em 1722 foi descoberto o topzio imperial na regio de Vila Rica, hoje Ouro
Preto o que se chamou na poca de "rubi brasileiro. Mais tarde identificado como
topzio, passou a ser chamado de Topzio Brasileiro e depois devido ao encanto do
Rei pela sua gama de cores foi chamado de Topzio Imperial. (MOL, 2002)
Grandes quantidades de topzio, ametistas, turmalinas (vendidas como
esmeraldas), berilos, crisoberilos, pedras comuns de vidro (vendidas como
26

diamantes) eram comercializados no Brasil e tambm enviados para Portugal
(MAWE, 1978).
- Casa da Moeda, Quinto real e a proibio do oficio
A Casa da Moeda foi fundada em 1694 na Bahia e mais tarde no Rio de
Janeiro e Minas Gerais. Em 1711, foi dada uma ordem para que fosse entregue a
Casa da Moeda todo o ouro em p encontrado. Acredita-se que o recolhimento de
pedras tambm era feito. Um quinto era reservado para o rei; os outros quatro
quintos purificados e reduzidos a barras, prpria custa do governo; eram
estampados e marcados e entregues aos proprietrios com um certificado que lhes
permitia entrar em circulao. Havia postos com soldados para inspecionar os
viajantes e patrulhavam estradas conferindo o tal certificado. Quem era encontrado
com o metal ou pedras preciosas ser ter o quinto cobrado eram condenados a perda
de seus bens e a deportao para a frica. Na poca era comum evitar a tributao
com imagens de santos esculpidas em madeira com abertura nas costas para
esconder ouro em p e diamantes brutos e passar sem ser visto, o famoso "santo do
pau oco (MAGTAZ, 2008; VALLADARES, 1952; SALES, 1955).
No decorrer da explorao das minas de ouro e diamantes, em controle da
coroa portuguesa, a corrupo e o contrabando corriam quase que livremente,
fazendo com que fossem proibidas oficinas de ourivesaria e lapidao nas
proximidades de lavras, com o intuito de salvaguardar os interesses da coroa, o
quinto real que estava sendo burlado.
Muitas oficinas foram destrudas e extintas, porm algum tempo depois os
artistas novamente se instalaram. Em 1766 j com novas instalaes, existiam 375
mestres ourives e 1500 oficiais (VALLADARES, 1952). Os ourives que
permaneceram s poderiam comprar ouro na Casa da Moeda e no poderiam de
maneira alguma utilizar o ouro das moedas em suas obras (MAWE. 1978;
VALLADARES, 1952, pag. 34).
Houve uma Carta Rgia de 30 de julho de 1766 que proibia oficialmente o
exerccio destas oficinas na Bahia, Pernambuco e no Rio de Janeiro, fechando todas
as lojas, as Casas de Moeda e fundio e recolhendo todos os equipamentos. Os
mestres deveriam assinar termo judicial comprometendo-se a no exercer mais o
ofcio, a no ser com ordem especial do governo. Seus aprendizes ou escravos
deveriam ser remetidos aos seus senhores outra funo. No Rio de Janeiro e
27

Pernambuco o conde Cunha, no aceitou as determinaes reais, apoiando
trabalhadores da poca, que eram pais de famlia e at mesmo idosos. Mesmo
assim a Carta Rgia vigorou at o alvar de 1815 (VALLADARES, 1952).
Para o controle dos diamantes, criou-se em 1772 a "Real extrao, sob
administrao da Real Fazenda, onde os escravos disponveis na regio foram
alugados e eram contratados por essa administrao. Mais tarde, pessoas influentes
da regio passaram a tomar conta novamente das exploraes (CHAVES, 2003).
A progressiva restrio das atividades artesanais no Brasil colnia atingiu o
auge em janeiro de 1785, por ocasio do alvar de D. Maria I (1777-1816) que
determinou a extino das manufaturas de ouro, prata, seda, algodo, linha e l,
excetuando-se as de panos grosseiros. Essa medida cuja eficcia discutvel e foi
abolida em 1808, aps a transferncia da corte para o Rio de Janeiro (VAINFAS,
2000). A coroa portuguesa decidiu sua transferncia para o Brasil devido a tentativa
da Frana em dominar toda a Europa e a ameaa iminente da invaso de Napoleo
(MAGTAZ, 2008).

2.3.2 Lapidrios no tempo colonial 1808 a 1870

A vinda da corte para o Brasil, mais precisamente ao Rio de Janeiro, no
modificou, em sua essncia, o sistema de explorao, nem contribuiu para uma
elevao da tcnica da minerao. L centralizaram a administrao e as principais
manufaturas de materiais. O alvar joaninho de 1 de Abril de 1808, permitiu livre
estabelecimento de fbricas de manufaturas no Brasil. As medidas repressivas
tomadas em relao aos ourives e lapidrios foram eliminadas abrindo caminho ao
desenvolvimento da confeco e do comrcio de jias no Brasil, pois era necessrio
atender aos novos e ricos habitantes da colnia portuguesa, que traziam os hbitos
luxuosos adquiridos em sua terra natal. A fbrica de lapidar diamantes foi transferida
de Lisboa para o Rio de Janeiro (ASPAHAN, 2008).
Cria-se em 1809 o Colgio das Fbricas, primeiro estabelecimento do poder
pblico no Brasil voltado educao dos artistas e aprendizes. Tendo como
finalidade explicita socorrer a subsistncia e educao de alguns artistas e
aprendizes vindos de Portugal. A Carta Rgia de 1812 que "manda formar uma
escola onde era ensinada a lapidao de diamantes (CASTANHO, sem data).
28

Em 1811, vieram dois mestres e dois oficiais, com suas respectivas famlias
totalizando 15 pessoas e mais 43 volumes de lapidao (RABELLO, 1997;
MAGTAZ, 2008).
O nvel tcnico dos lapidrios que estavam se formando no Brasil, no era
dos mais apurados, pois aqui sua oficializao era anteriormente proibida e no se
podia desenvolver a profisso. Em Portugal no havia tradio da manufatura,
devido aos cristos-novos que eram donos do comrcio de diamantes, estavam
sempre em fuga devido a perseguio da inquisio e no formaram profissionais.
(RABELLO, 1997).
Eschwege, gelogo vindo ao Brasil, para prospectar estudos sobre minerais
no pas, comentou que o desabono da administrao pblica aos trabalhadores de
ofcios era elevado e tal despesa era somada ao preo final da lapidao e esta
compensava ser feita no exterior. Inclusive as pedras da coroa eram lapidadas em
Amsterdam (RABELLO, 1997).
No ano de 1821, a corte portuguesa retorna a Portugal, ou seja, D.Joo VI
deixa o trono como vice-rei para seu filho D. Pedro I. Este novo ciclo real marca
tambm mudanas na economia, com o comeo da industrializao do pas, com a
chegada de imigrantes europeus e mudanas nos costumes familiares: as mulheres
passam a frequentar ruas, teatros e praas, exigindo ainda mais os servios dos
ourives. Em 1831, D. Pedro I retorna a Portugal, abdicando do trono em favor de seu
filho, D. Pedro II (ASPAHAN, 2008).
Nesta poca, muitos imigrantes europeus, dentre eles os alemes, chegaram
ao Brasil. Grande parte de lapidrios residentes no Brasil, eram alemes, sendo
eles: Carl Hoffman, nascido em Idar no ano de 1821, trabalhou como lapidrio no
principado de Birkenfeld e chegou em 1861 na colnia de Santo ngelo no Rio
Grande do Sul e foi instalado na linha Nery, lote nmero 16 de 48,4 hectares. Julius
Becker Snior, natural de Idar, principado de Birkenfeld, no qual sua famlia era
lapidria, nascido em 1818, trabalhou como lapidrio em Idar e no final de 1857
embarcou no porto de Hamburgo acompanhado de esposa e filhos para o sul do
Brasil, na esperana de encontrar gatas; desembarcou em Santo ngelo, no
encontrou as gatas e trabalhou na lavoura e linha Teotnia. Joo Frederico Bohrer,
Joo Carlos Veeck e Joo Jacob Purper de Idar-Oberstein, onde eram lapidrios
vieram para o Brasil na mesma poca em que comeou a faltar gatas na
Alemanha. Joo Frederico Bohrer, nascido em 1788, foi casado com Ana Maria
29

Trein e ficou vivo em 15 de janeiro de 1826 quando chegou ao Brasil, com seus
amigos e filhos Maria Elizabeta, Joo Felipe e Joo Carlos, em Porto Alegre; fixou
indstria e comrcio de pedras preciosas e morreu dia 21 de julho de 1862 (UFRGS,
WERLANG, 2009). Da famlia dos Bohrer, Rudolph, tambm foi um precursor
(HORTA, 1981).
As oficinas de ourivesaria e lapidao eram ao mesmo tempo lojas, onde era
comum receber clientes e ter contato direto com o produto que estava sendo
desenvolvido. O viajante Walsh comentou com escndalo, com o que se deparou no
Rio de Janeiro: "a casa de lapidao do Rio de Janeiro, no tinha qualquer
policiamento; era um edifcio grande e desguarnecido, como um estbulo, to
pblico quanto a rua, onde qualquer pessoa podia entrar sem indagao... e se
fosse convidado, poderia manusear e examinar os diamantes; o governo vendia-os
no bruto, mas todos preferiam compr-los lapidados. As outras pedras ningum se
preocupava em lapidar, eram geralmente enviadas a Europa e as que eram
lapidadas no Brasil, ficavam mal lapidadas (WLASH, 1830;VALLADARES, 1952).
As joalherias e as chamadas "Casas comeavam a surgir neste mesmo
sculo e as mais antigas eram a Casa Masson de 1871, em Porto Alegre e a
Joalheria Pdua fundada em 1888 em Diamantina (MAGTAZ, 2008).


2.3.3 O incio das lapidaes e joalherias nas cidades brasileiras

Com a chegada da Segunda Guerra Mundial, poca do auge da lapidao no
Brasil, houve grande emigrao de estrangeiros, principalmente no Rio de Janeiro e
interior (Petrpolis). Em Tefilo Otoni havia cerca de 150 lapidrios e no Rio de
Janeiro cerca de 50 ou 60, e mais lapidrios espalhados em Minas Gerais. A gata
era embarcada das proximidades de Soledade para Minas Gerais em vez de se
guiar para Idar-Oberstein. Logo aps a entrada dos Estados Unidos na Segunda
Guerra Mundial, o Brasil manteve intensa procura de minerais estratgicos e
essenciais, como diamantes indstriais, quartzo hialino, mica, cassiterita (estanho),
scheelita (tungstnio), tantalita e columbita (metais de terras raras) e berilo industrial
para a produo de berilo metlico. Em 1958 o Brasil, exportava mais gemas
lapidadas do que bruta, contando a gata, com qualidade boa, porm no igual aos
padres de Idar-Oberstein, anteriores a guerra. A qualidade nesta poca era julgada
30

quase que exclusivamente pela cor, difuso do brilho e peso, sendo desconsiderado
o corte, pois a lapidao brasileira possua simetria e calibragem ruins. Os cortes
eram feitos com discos de liga de estanho (75%) e chumbo (25%) e carbeto de
silcio (carborundum) como abrasivo. O polimento era feito com trpoli (slica em p,
granulao fina) sobre disco de ferro fundido coberto de chumbo. A eletricidade j
era universalmente usada para seu funcionamento, inclusive para mquinas com
mancais de madeira, utilizada com fora manual, como antigamente. A superfcie do
disco era ligeiramente cncava, resultando faces polidas com alguma convexidade e
poderia ser percebida em quase todos os cortes brasileiros (SLAWSON; BASTOS,
1958).

- So Paulo

Em So Paulo encontrou-se registros da Casa Hanau, que foi fundada em
1862 por imigrantes alemes de origem judaica. Edmond Hanau foi seu fundador e
tinha sede em Paris, Rio de Janeiro e So Paulo. Depois de algum tempo firmou-se
exclusivamente em So Paulo e permaneceu por mais de um sculo. Edmond
Hanau foi sucedido pelo sobrinho Rodolpho Raphael Weil e primo deste, Jos Levy.
Aps Rodolpho seus filhos o sucederam: Edgard Benzin Weil (que possua
conhecimento de ourives e se interessava pelo comrcio de jias e gemas) e
Arnaldo Leopold Weil (gostava mais do comrcio de gemas e foi membro da
Associao Brasileira de Gemologia).
O tio de Jos Levy possua uma Joalheria em So Carlos, chamada por
Joalheria Parisiense onde trabalhou e tornou-se proprietrio. Teve um nico filho,
Alfredo Levy, doutor em qumica.
Tiveram endereos na Rua So Bento, 55 e depois 355; em 1954 na Galeria
Califrnia, com frente para Rua Dom Jos de Barros, com entrada pelo trreo e loja
no primeiro andar. Em 1966, Edgard montou escritrio de compra e venda de pedras
preciosas, na Al. Santos, 2395 e ali permaneceu at 1980, data de extino da
empresa.
Rodolpho e Levy morreram no mesmo dia com a mesma idade, dia 3 de
maro de 1954. Edgard B. Weil, dia 8 de novembro de 1978, faleceu em Paris e foi
enterrado em So Paulo (LUCHIN, sem data).

31

Franca
No comeo do sculo XX, Franca chegou a concentrar mais de 100
lapidrios, com salrio em mdia de cada lapidrio, US$ 1 mil por ms. H cerca de
cinco anos, os rgos ambientais apertaram a fiscalizao e os negcios
comearam a ruir. No sculo XXI o nmero de lapidrios no chega a vinte e os
ganhos despencaram pela metade. A operao quilate prendeu comerciantes, com a
pretenso de desvincular o comrcio ilcito, no Brasil e suas vendas no exterior, de
diamante e gemas, brutas e lapidadas, sem procedncia legal (JORNAL
GAZETILHA, 16/08/09).

- Minas Gerais
Diamantina
As terras diamantinenses tiveram povoamento rpido e intenso em funo,
primeiramente, da descoberta de ouro e, posteriormente, dos diamantes ali
encontrados. De incio, foram para l pessoas da regio paulista e baiana, seguidas
por grandes grupos de portugueses. O maior nmero de brancos era composto por
portugueses de origem judaica e cristos-novos. De 1870 a 1890 ocorreu uma crise
em Diamantina devido aos achados de diamantes na frica. Comerciantes tiveram
em media 80 % de prejuzo e dois deles se suicidaram (Jacinto Leite de Faria e
Paulo Dias de Oliveira). A compra de diamantes at o ano de 1912 era quase que
exclusivo da conhecida casa dos Srs. Luiz de Rezende & Cia do Rio de Janeiro
representando os ingleses, franceses e holandeses. (MARTINS, 2007; NEVES)
Mineradores da regio partiram para o Rio de Janeira, Lisboa, Londres e
Amsterdam para visitar casas compradoras de diamantes, lapidaes, joalherias e
empresas mineradoras a fim de pesquisar o que seria melhor para Diamantina e
voltaram convencidos que o diamante deveria ser lapidado. Foi da que surgiu o
impulso para a abertura da primeira lapidao em Diamantina. (MARTINS, 2008)
Em 1873, o jornal "O Jequitinhonha saudava o nascimento do setor de
lapidao em Diamantina pela iniciativa individual (O JEQUITINHONHA, 2/09/1873).
As principais lapidaes foram instaladas entre os anos de 1873 e 1875, no
distrito de Gouveia. Sendo eles o comendador Serafim Moreira da Silva e seu
melhor lapidrio Sr. Jos Pereira da Silva, da "Fbrica da Palha (1873 - 1897); o
Baro de So Roberto, da "Fabrica Vitria Augusta (1874 - 1895); o conselheiro
Joo da Mata Machado, "Fbrica da Formao (1875 - 1930) dirigida por Luis
32

Paulino de Oliveira Miranda e vendida em 1915 para o Coronel Jos Neves
Sobrinho, e os irmos Felcio dos Santos, da Lapidao Biribiri (1878 1911) que
funcionou dentro das instalaes da fbrica de tecidos da firma Santos & Cia. Todos
eles mineradores e negociantes de diamantes.
Os lapidrios responsveis eram de origem portuguesa. As lapidaes
empregavam fora hidrulica e os aprendizes eram jovens da regio. No ano de
1890, 146 pessoas trabalhavam na profisso. Outras oficinas menores instalaram-se
em diversos municpios ao redor, de 1875 a 1882. Os Mata Machado fundaram em
1891, a Unio Operria Beneficente de Diamantina, destinada a agregar oficiais
lapidrios, ourives entre outros, proporcionando material de socorro aos enfermos,
aos filhos e vivas deixados pelos membros falecidos e educao profissional
(MARTINS, 2007).

- Joalheria de Pdua
Uma das joalherias mais antigas do Brasil, fundada em 1888, e que funciona
at hoje em Diamantina, no Vale do Jequitinhonha, em Minas Gerais, gerenciada
hoje por Antnio de Pdua, neto do fundador. Esta foi responsvel por criar e
produzir jias para a corte e a fidalguia, alm de camafeus esculpidos em cristais.
Porm o grande destaque da joalheria foi desenvolver a confeco de jias em ouro
e coco, criada pelo joalheiro Ezequias Lopes, provavelmente por volta de 1870, que
afirmou a um jornal do final do sculo XIX ser o inventor da tcnica. Ele teve como
aprendiz Antnio de Pdua de Oliveira, que fundou a Joalheria de Pdua e
disseminou a tcnica do coco e ouro (ASPAHAN, 2008).

Figura 18 - Camafeu esculpido em cristal, da Joalheria de Pdua (ASMINASGERAIS, 2009).

33

Tefilo Otoni
O fundador da cidade, homem de negcios e poltico, Theophilo Benedicto
Ottoni, estabeleceu-se na cidade, chamada na poca de Nova Filadlfia em 1853 e
trouxe imigrantes europeus que colonizaram e desenvolveram a cidade, esses
imigrantes sendo principalmente alemes e suos. Construiu a cidade com
fazendas e criaes de gados, enquanto isso alguns colonos, prospectavam as
florestas em busca de pedras preciosas, como no tempo dos bandeirantes. Acharam
turmalinas prximos a regio e passou a se tornar naturalmente o centro de
comrcio de gemas (ELAWAR, 1989).
Em 1896, o imigrante libans Abel Ganen chegou a Tefilo Otoni e abriu uma
loja que levava seu nome. Ganen percebeu o nmero crescente de pedras preciosas
e seu bom pagamento. Conheceu um alemo chamado Feliciano Bamberg e atravs
dele, comeou a vender pedras preciosas para a Alemanha. Ganen e Bamberg
tornaram-se parceiros e Bamberg se mudou para a Alemanha para lapidar as pedras
em Idar-Oberstein enquanto Ganen permanecia em Tefilo Otoni. A exportao de
gemas em Tefilo Otoni estava sendo iniciada (ELAWAR, 1989).
Durante o ano de 1930, um novo grupo de alemes veio para Tefilo Otoni.
Willy Haihau e outros lapidrios ensinaram aprendizes locais com a mesma tcnica
utilizada em Idar-Oberstein, sendo inicializada a indstria de lapidao.
Rudolph Purper, uma capaz lapidrio alemo, chegou em 1938 e lapidou o
topzio azul de 101ct de Marambaia em 1946 com muito sucesso.
Um imigrante libans chamado Salim de Almeida Elawar chegou a Tefilo
Otoni no comeo do sculo XX. Foi amigo ntimo da familia de Abel Ganen e
tambm comeou a comercializar as pedras coradas.
Dentro de outro grupo de alemo imigrante chegou cidade Hermann Hohl
que se tornou o melhor joalheiro da regio.
A cidade at hoje conhecida e desenvolvida basicamente com o comrcio e
a lapidao de gemas coradas, por possuir grande quantidade de pegmatitos no
local (ELAWAR, 1989).





34

- Rio de Janeiro
Capital
Com a chegada da famlia Real ao Rio de Janeiro e a transferncia da
lapidao de Lisboa para o Brasil, o Rio de Janeiro tornou-se referncia na
lapidao de diamantes. H relatos de uma indstria nas redondezas da Gvea, n
final do sculo XIX, com trs ou quatro oficinas, todas elas movida por fora
hidrulica e se lapidavam gemas para quase todos os ourives da cidade.

Petrpolis
Aps a queda de produo dos diamantes com o achado das minas na frica,
as oficinas de lapidao no Brasil quase desapareceram e foi no durante a Segunda
Guerra Mundial que um considervel nmero de lapidrios, fugidos da Europa e
alguns da Blgica, criaram a cidade de Petrpolis. Com o trmino da guerra, esses
lapidrios voltaram para seus pases de origem, deixando vrios aprendizes que se
tornaram durante o sculo XX, importantes lapidrios e comerciantes de diamantes
(MAGTAZ, 2008). O tempo foi ureo at 1946, quando chegou a crise. Juscelino
Kubitschek na poca ainda deputado, disponibilizou-se a ajudar. A partir de 1950
aps a guerra, a situao comeou a melhorar. Foram encontrados relatos de
lapidaes e joalherias da poca, encontrados em jornais:


- Lapidao Santa Rita
Fundador e pioneiro da indstria de diamantes em Petrpolis, Carlos
Rodrigues Dias, instalou uma lapidao com mais cinco companheiros de grande
capacidade tcnica, em 1944. Max Spindola de Barros um dos companheiros
obtinha papel de destaque. Foram eles grandes produtores de diamantes lapidados
(O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA, COMERCIAL E POLTICO, 1950, PAG 89).

35


Figura 19 - esquerda, Carlos Rodrigues Dias e direita "A Lapidao Santa Rita"
(O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA, COMERCIAL E POLTICO, 1950).

Desde 1948, Carlos Rodrigues Dias, se afastou dos companheiros e
organizou uma firma individual, contratando funcionrios, sendo que a lapidao
tinha capacidade para produo de mil pedras por ms. Seu incio foi marcado por
grande esforo. Em 1941, entrou na "Escola Profissional de Lapidao existente em
Petrpolis, localizada na Rua Riachuelo, 140, organizada pela "ndstria Brasileira
de Diamantes (O BRASL NDUSTRAL, AGRCOLA, COMERCAL E POLTCO,
1950, PAG 89).


- A Tradicional
Em Petrpolis, os membros da famlia Rittmeyer foram grandes joalheiros. O
seu fundador o Sr. Carlos Hermano Rittmeyer, veio do Rio de Janeiro ,onde tinha
casa comercia, em 1838 . Fundou em Petrpolis em 1845 a oficina Rittmeyer e em
1850, j precedido de grande fama e competncia, inaugurou a primeira casa de
jias e relgios de Petrpolis, na poca na Rua Bourbon, 35, chamada "Joalheria e
Relojoaria Rittmeyer. Pessoas famosas como Santos Dumont freqentavam a
joalheria. Ele teve nove filhos, Frederico Augusto, Carlos, Carolina, Hermano,
Miguel, Paulo, Henrique, Bernardo e Helena, e os ensinou a profisso. Todos eles
seguiram a profisso. Com a morte do seu fundador e mais tarde dos dois filhos
mais velhos, os irmos renomearam a joalheria para Rittmeyer & Irmos. Decorrido
alguns anos a firma se dissolveu e os irmos trabalhavam sozinhos. Um dos irmos,
Henrique, abre a "Antiga Joalheria e Relojoaria Rittmeyer. Henrique vindo a falecer
deixou a empresa, slida, para seu filho Guilherme Rittmeyer, que mudou o nome
para "A Tradicional, e permaneceu por muitos anos, defendendo o nome de seu
36

fundador Sr. Carlos Hermano Rittmeyer (O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA,
COMERCIAL E POLTICO, 1950, pag. 90).


- Lapidao Araguaia
Em 1945, oito jovens lapidrios foram organizadores da "Lapidao
Araguaia, com endereo na Rua Mosela, 1028; na poca, comearam com
pequeno capital e contavam com mais dois funcionrios. Os nomes dos oito jovens
eram: Arthur de Oliveira (diretor-gerente), Henrique Nicolay (diretor), Heitor Antunes
(diretor), Waldemar Bittencourt, Gervsio Seixas, Milton Ternes, Alair Machado e
Pedro Machado (O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA, COMERCIAL E POLTICO,
1950, pag. 90).


Figura 20 - Estabelecimentos da Lapidao Araguaia (O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA, COMERCIAL E
POLTICO, 1950).

- Max Spindola e a Indstria de diamantes.
Sr. Max Spindola de Barros, paraense inteligente e eficaz, estudou com Sr.
Carlos Rodrigues Dias na "Escola Profissional de Lapidao e aps ter concludo o
curso montavam como scios a "Lapidao Santa Rita. Porm a desfizeram em
37

1948, devido ao descaso governamental na poca. O Sr. Max continuou a trabalhar
individualmente e realizar bons trabalhos (O BRASIL INDUSTRIAL, AGRCOLA,
COMERCIAL E POLTICO, 1950, pag. 90).


- Bahia
Lenis
margem das jazidas de diamantes de Mucug e prximo ao rio So
Francisco, na Chapada Diamantina, Lenis era conhecida como a cidade de
lapidao movida fora hidrulica. Ali se desenvolveu um ncleo urbano que pode
ser usado por sua especificidade, como tpico da Arquitetura da Minerao dos
sculos XIX e XX, na Bahia. A propriedade compreendia uma casa de residncia e a
oficina de lapidao. Conta a tradio local, que pessoas da famlia Senna
aprenderam a lapidar com holandeses e instalaram a indstria na cidade e chegou a
possuir trs oficinas, em 1880. Uma localizava-se prxima a Igreja do Senhor dos
Passos (imagem1) e desapareceu diante as novas formas urbanas, restando apenas
a chamada Casa da Lapidao, no alto da Estrela (imagem2) que j existia em
1885, sendo este prdio incorporado ao patrimnio de um hotel da cidade. O
ajudante de lapidrio, Renato Andrade, trabalhou como adolescente com seu irmo
Almir Andrade, chamado de "Toniquinho e ambos aprenderam o ofcio com Hermes
Neville, que aprendeu com brasileiros que haviam aprendido com holandeses
(SANTOS, 2006).
Houve tambm nas lavras diamantferas da Bahia, em Andara, a presena de
um tcnico alemo que preparou competentes lapidrios (SALES, 1955).

Figura 21 - esquerda e direita, vistas das lapidaes movidas a fora hidrulica(SANTOS, 2006).
38

- Rio Grande do Sul
As lavras de quartzos, mais precisamente as de ametistas esto localizadas
no Brasil na regio do mdio alto Uruguai, nos municpios de Ametista do Sul,
Soledade, Planalto, Ira, Frederico Westphalen, Rodeio Bonito, Cristal do Sul,
Gramados Loureiros e Trindade do Sul (NORA, 2006).
Por volta de 1828, chegaram imigrantes a Porto Alegre de Idar-Oberstein, em
busca de calcednias, sendo que em seu pas, as minas estavam exaustas. Ao
chegar sem a certeza de tal achado, encontraram agatas nos cursos dos rios
Guaba, Jacu e Tramanda. Comovidos, entoaram seu hino de graas sorte,
"Lobgesang. H.H. Smith comeou com a exportao das calcednias para a
Alemanha; onde em 1893 j eram intensas. As gatas, jaspes, ametistas e citrinos
eram enviadas aos milheiros de toneladas para Idar-Oberstein e l ressurge a
lapidao, multiplicando suas rodas e tornando-a centro mundial de fornecimento
das mais variadas gemas e pedras ornamentais. O distrito contava no final do sculo
XX com 2000 lapidrios de diamantes e 3000 de outras gemas coradas
(LEONARDOS, 1973).

2.3.4 Oficinas de lapidao no incio do sculo XX

Nesta poca, a revoluo industrial j havia acontecido na Europa e o Brasil
estava absorvendo as consequncias aos poucos. As oficinas e "Casas de jias
comearam a perder o aspecto de oficina e se consolidaram como joalherias, onde o
arteso no teria mais contato direto com o cliente (MAGTAZ, 2008).
Por volta de 1910, o estado de So Paulo atinge a condio de principal
centro econmico do pas. Em 1913 instala-se a grande loja de cristais e pratarias,
Mappin Stores, anteriormente na Inglaterra, seu pas de origem, chamada por
Mappin & Webb (MAGTAZ, 2008). A gemologia criada como cincia em 1929 na
Inglaterra, para avaliar e certificar pedras preciosas, s chegou ao Brasil no final da
dcada de 50, pelo professor Rui Ribeiro Franco, Professor da USP.
Com oficinas de lapidao no Rio de Janeiro, encontraram-se relatos de dois
importantes lapidrios, dentre eles; Hugo Brill, nascido em 1858, vindo da Alemanha
junto com seu parente, Adolph Brill (1874), de Oberstein/Rheinpfalz para o Brasil,
pelo porto de Hamburg em 1890, no navio Curityba, retornando duas vezes
Alemanha, possivelmente para buscar familiares (POLONESESNOBRASIL, 2009).
39

No inicio do sculo XX, Hugo Brill se estabelece com oficina de lapidao e joalheria
no Rio de Janeiro, onde trabalha com gemas coradas. Na poca, iniciou-se a
divulgao e desejo dos europeus por gemas coradas, turmalinas, berilos,
crisoberilos e quartzos, e Hugo Brill obteve muitos encomendas. Em Gois, uma rua
foi batizada com seu nome (LEONARDOS, 1973).
O outro lapidrio de grande valia Emilio Schupp, nascido em Idar-Oberstein
em 1882, casou-se com Johanna Knieling em 1909 e teve trs filhos, Emil Kurt, Emil
Ernst e Emil Erwin Alwin ainda em Idar. Antes de imigrar ao Brasil, apenas vinha
buscar pedras brutas levava Alemanha, lapidava e trazia de volta para o Brasil,
expondo-as em Diamantina e vendendo-as em seu pas. Quando imigrou de vez
para o Brasil, abre uma luxuosa joalheria na Rua Gonalves Dias, com oficinas de
lapidao, minas prprias e exportao de pedras preciosas, toda a famlia colabora.
achada a gua-marinha brasileira "Marta Rocha, em 1957, pelo garimpeiro
Tibrcio Jos dos Santos e entregue por Kurt a Schupp para serragem, lapidao
juntamente com outros lapidrios (LEONARDOS, 1973).


Figura 22 - Anncio na revista Gemologia, de Emilio Schupp, 1960.


Em Minas Gerais, Mol da UEMG, em 2002 coletou histria e informaes de
lapidrios do sculo XX e disponibilizou os dados para este trabalho. Segundo as
informaes, Sr. Wilson Paixo (1930), trabalhou como lapidrio em 1942 em oficina
prpria em Belo Horizonte e era um dos principais fornecedores de pedras preciosas
calibradas at 1974, quando se tornou somente comerciante; o Sr. Hugo Morici
(1924), iniciou sua carreia em 1942 na oficina do Sr. Jos de Pdua, como aprendiz
de Emilio Duarte. As lapidaes da poca eram vendidas com nome de "redonda e
"retangular. A lapidao redonda era conhecida como Amsterdam, ou seja, o
40

brilhante redondo muito utilizado na cidade de Amsterdam. Na poca, j era utilizada
a energia eltrica como fora propulsora das mquinas (MOL, 2002).
Mesmo com a evoluo das oficinas de lapidao e joalherias, as jias ainda
eram importadas da Europa. A Frana ditava a moda e as pedras utilizadas nas jias
brasileiras ainda eram as tradicionais usadas na Europa: a esmeralda, o rubi e a
safira. Com a divulgao das pedras coradas na Europa, estes comearam a se
interessar e eram tratadas equivocadamente como semi-preciosas. A Casa Aliana,
de Cahen Levy e os Joalheiros Grumbach e Fretin, declaravam aos seus
compradores que tinham estoques de jias europias (MAGTAZ, 2008).
A Casa Michel foi importante joalheria, fundada em setembro de 1904, onde
seus primeiros proprietrios Sr. J. Michel e Armand Worms, e depois os scios
Alphone e Justin Worms. Possuam canal de importao com Paris e no Brasil
oficinas com 40 operrios (A CAPITAL PAULISTA, 1920).

Figura 23. - esquerda, Sr. Worms e direita, Casa Michel na Rua 15 de novembro, 25 e 27 (A CAPITAL
PAULISTA, 1920).

Em 1922, Francelino Horta, inventou um aparelho para lapidao, sendo ele
um disco numerado, uma caneta com a pedra fixada, dando a inclinao de ngulos
para o facetamento. Chegou a ganhar prmio na exposio do centenrio, porm
no foi aceita pelo mercado e anos depois sua patente foi vendida aos Estados
Unidos onde utilizada (HORTA, 1981).
Na poca, a partir de 1930 existiu grande nmero de exportadores e
comerciantes de gemas, entre eles Ernst Becker de Idar-Oberstein e Lus Leib
Perlman, ligado firma H&M; Freudmann, da Anturpia e Bernard Friedrich; Walter
Kaucher, comerciante e gemlogo; o lapidrio Emilio Rohrman (1893-1965); Hans
41

Von Steinkirch; Hugo Ziemer que contitui a empresa Ziemer & Cia em 1940 e o
judeu alemo Jonas Polak (LEONARDOS, 1973).
Em 1939 quando se inicia a Segunda Guerra Mundial, o Brasil recebeu
lapidrios de origem judaica fugidos de perseguies nazistas. Eles comeavam a
manufatura e explorao comercial de pedras, desenvolvendo um plo lapidrio no
sudeste e sul do pas. A forte recesso no ps-guerra fez que muitos destes
imigrantes, a maioria de origem judaica, sem estmulo para permanecer no Brasil, se
destinassem ao recm-criado Estado de Israel, reduzindo significativamente o setor
de lapidao no Brasil (MAGTAZ, 2008).


2.3.5 Evoluo do ofcio de lapidao no sculo XX

Neste item, a evoluo da lapidao se mostra no desenvolvimento de duas
empresas que marcaram o sculo, a H.Stern e a Amsterdam Sauer, duas das
maiores empresas existentes no Brasil.
Comenta-se tambm sobre outros empreendimentos do ramo: primeiramente
a escola de lapidao no SENAI e sua situao hoje e em segundo lugar entrevistas
de lapidrios em So Paulo.

- H. Stern
O jovem Hans Stern (1922 2007) chegou ao Brasil aos dezessete anos com
sua famlia, em 1939, fugindo de Essen, na Alemanha, pelo fato de ser judeu.
Nasceu com problemas visuais e comea a enxergar com o olho direito apenas aos
dois anos de idade; gostava de msica clssica e tocava rgo. Comeou ento a
trabalhar como datilgrafo na Cristab, empresa exportadora de cristais de rocha e
pedras coloridas, que lapidava e importava pedras e minerais.
Identificando uma grande oportunidade de negcio em funo da experincia
adquirida, Hans Stern comeou a viajar por todo o pas, conhecendo garimpeiros e
comprando pedras de cor. Decidiu abrir seu negcio e vendeu seu acordeo
Hohner, para formar capital inicial (H.STERN).
Em 1945, aos 23 anos, Hans Stern fundou um pequeno negcio de compra e
venda de pedras preciosas no Rio de Janeiro com o nome de H.Stern, na Rua
Gonalves Dias em frente tradicional confeitaria Colombo (MAGTAZ, 2008).
42

Do pequeno escritrio de exportao, Hans passou a produo de jias e
lapidao de pedras. Percebendo o interesse dos europeus em gemas coloridas, ou
seja, nas gemas brasileiras, em 1949 Hans fundou uma pequena loja na estao de
desembarque dos navios passageiros, na Praa Mau e comeou a divulgar as
gemas coradas brasileiras como pedras preciosas com valor semelhante s
tradicionais europias, pois o chamado semi-preciosas era errneo. No mesmo ano
desenvolveu um certificado de Garantia Internacional para atestar o valor das gemas
e jias.
Logo depois abriu uma loja no Hotel Quitandinha, em Petrpolis. Em seguida
abria loja nos recm construdos aeroportos do Rio de Janeiro e hotis e em 1964
expandiu para o exterior.
Trouxe artesos europeus com o objetivo de melhorar a qualidade de suas
lapidaes e ourivesaria. Com o intuito de buscar a identidade da marca e
diferenciao do mercado, suas lapidaes eram organizadas com cortes
assimtricos. Criou lapidaes em quartzo, citrino e a Stern Star em diamante, que
foram desenvolvidas pelos tcnicos da H.Stern.
Em 1990 seus filhos, Roberto e Ronaldo, comearam a participar da empresa
e instituram novo comando para a H.Stern, com seu reposicionamento no mercado.
A H.Stern hoje est entre as melhores e maiores joalherias mundiais, como a
quinta maior do mundo, com 160 lojas distribudas por doze pases, sendo oitenta
lojas no Brasil, localizadas principalmente em shopping centers, ruas de prestgio,
hotis e aeroportos. Possui tambm um restaurante, um SPA e uma loja de artigos
para casa (H.STERN, 2009).
Hans Stern faleceu no dia 26/10/2007 de causas naturais (FOLHA DE SO
PAULO, 26/10/2007).


Figura 24. - esquerda, Hans Stern jovem e direita, mais velho (MAGTAZ, 2008).
43

- Amsterdam Sauer
Jules Roger Sauer, francs de nascimento da regio de Alscia-Lorena,
emigrou sozinho para o Brasil, em 1939, quando tinha apenas 18 anos. Embora
falasse quatro idiomas, o portugus no estava entre eles.
Estabeleceu-se na cidade de Belo Horizonte onde se envolveu primeiramente
com a prospeco de diamantes e algum tempo depois percebeu o potencial
inexplorado das gemas de cor.
Ele fundou a lapidao Amsterdam Ltda, em Belo Horizonte, em 1941, com
um capital de US$10 mil. O nome Amsterdam provinha de sua admirao pelo povo
holands e por ser bero da lapidao mundial. Em pouco tempo a empresa
abrangia, minerao, compra, lapidao e vendas por atacado de gemas de cor de
alta qualidade, principalmente, guas-marinhas, turmalinas, topzios imperiais,
ametistas e citrinos. (AMSTERDAM SAUER, 2009)


Figura 25 - esquerda, Jules Roger Sauer jovem e direita, mais velho (MAGTAZ, 2008;
AMSTERDAMSAUER, 2009).

Em um de seus livros, Jules comenta ter ensinado engraxates de sapatos a
lapidar em Minas Gerais, pela falta de mo de obra qualificada, observou nestes o
cuidado em polir sapatos e este seria facilmente transferido ao polimento de gemas.
Em 1950, casou-se com Zilda e decidiu mudar-se para o Rio de Janeiro,
capital e centro financeiro do Brasil. L o casal inicia a fabricao de jias e abre a
primeira loja de varejo chamada inicialmente de Sauer, em 1953, ao lado do famoso
Hotel Copacabana Palace, na Av. Atlntica.
Em 1963, houve a descoberta oficial das esmeraldas no Brasil e Jules foi um
dos pioneiros em sua prospeco e divulgao. Mais tarde, a empresa se tornou
44

uma nica entidade, lapidao e fabricao de jias, chamada de Amsterdam Sauer,
como hoje conhecida.
Hoje o filho do casal, Daniel Sauer dirige a empresa. A rede conta com 25 lojas,
espalhadas pelos estados do Rio de Janeiro, Minas Gerais, So Paulo, Amazonas,
uma em Miami e possui representaes pelo mundo (AMSTERDAMSAUER, 2009).


Figura 26- esquerda e direita, anncios publicitrios da dcada de 70 (MAGTAZ, 2008).

- Joalherias da Atualidade
Alm da H.Stern e Amsterdam Sauer, a Vivara, fundada em 1962, conta com
90 lojas e se declara uma das maiores do Brasil, tendo como garota propaganda a
modelo brasileira famosa mundialmente, Gisele Bndchen (ASPAHAN, 2008).
Outras empresas brasileiras em destaque so; Manoel Bernardes (fundada
em 1970, tendo 70 funcionrios e uma designer), Antonio Bernardo, Vancox
(fundada em 1982, 59 funcionrios), Talento Jias (fundada em 1990, 30
funcionrios e seis designers), Ricardo Vianna (fundada em 1993, tem cerca de 200
funcionrios), entre outras (ASPAHAN, 2008).
Das empresas citadas, Manoel Bernardes e Vianna Jias, com sede em Belo
Horizonte, tem lapidao prpria e visam modernizao com a utilizao de
mquinas automticas (ASPAHAN, 2008).



45

- SENAI (Servio Nacional de Aprendizagem Industrial)
Criado em 22 de janeiro de 1942, pelo decreto-lei 4.048 do ento presidente
Getlio Vargas, o SENAI surgiu para atender a uma necessidade premente: a
formao de mo-de-obra para a incipiente indstria de base. J na ocasio, estava
claro que sem educao profissional no haveria desenvolvimento industrial para o
pas (SENAI, 2009).
Em 1957 surgia o primeiro curso de lapidao do SENAI em So Paulo,
montado por membros da Associao Brasileira de Gemologia e cursado por alunos
do SENAI. Teve durao de quatro meses, sendo trs vezes por semana, noite
(GEMOLOGIA, 1957. pag. 24).


Figura 27 - Sala de aula de lapidao, SENAI (GEMOLOGIA, 1957).

No Rio de Janeiro em 1976, o SENAI se instala na Rua Mariz e Barros com o
curso de lapidao (CNI-DAMPI).
Na atualidade, o SENAI desenvolve cursos de lapidao em Minas Gerais na
regio de Araua e no Rio Grande do Sul, nas regies de Santana do Livramento e
Soledade (SENAI, 2009).
46

No Brasil, de modo geral, entidades como CEFET - MG, UFOP, APL e
COOMAR, Lapidart e Cooperativas no Rio Grande do Sul e Piau auxiliam a
populao com cursos de lapidao. Universidades de diversos estados esto aos
poucos equipando seus laboratrios com maquinrios de lapidao, so elas; a
UEMG (Departamento de Design de Gemas e Jias em Minas Gerais), UFMT
(Departamento de Geologia no Mato Grosso), Univale (RS) e entidades como
CETEM (Centro de Tecnologia Mineral, Rio de Janeiro) (ASPAHAN, 2008).


2.3.6 Entrevistas

As entrevistas se dividem em duas partes. A primeira relata a vida de dois
lapidrios de diamantes do Brasil, Emilio Ferraro e Pedro Zaini.
A segunda parte relata a vida de dois lapidrios de gemas coradas, um
lapidrio de inmeros joalheiros de So Paulo, Afonso Machado da Silva e do
escultor Ronaldo Barbosa, residente em Governador Valadares, sendo precursor no
Brasil com lapidao escultural ou de fantasia, possuindo semelhana com Bernd
Munsteiner da Alemanha, como relatam pessoas da rea atualmente.

- Lapidao Ferraro
Entrevista feita dia 08/10/09 com o Sr. Goelino Emilio Ferraro, conhecido
como Ferraro, nascido em 28/11/1925, seus pais Pedro Ferraro e Leonora Astorino
em So Paulo, no bairro do Bexiga, de descendncia italiana e famlia pobre.
casado com a Senhora Helena Ferraro e possui trs filhas, Adriana, Leonora e
Luciana. Comeou a trabalhar com lapidao por acaso, quando um primo que
trabalhava na Joalheria Bouquet iria fazer uma operao e iria precisar se ausentar
por um perodo de tempo no trabalho e o chamou para que ficasse em seu lugar. O
trabalho era como office-boy. Com o passar do tempo, seu primo voltou da cirurgia
ocupando o cargo novamente, porm os donos da joalheria gostaram de seu
trabalho e o convidaram para aprender o ofcio de lapidrio de diamantes. Ferraro
aceitou e aprendeu a trabalhar com Jorge Bouquet, filho do dono Julio Bouquet;
eram mexicanos de descendncia francesa. Nesta poca, em 1941, a oficina
47

possua cerca de 60 operrios e l trabalhou com Pedro Zaini, onde se tornaram
grandes amigos.
Aps algum tempo, Jorge Bouquet vendeu a joalheria da famlia para dois
judeus, um deles chamado Andr Kiquents e montou uma oficina de lapidao no
Edifcio Pirapitingui tendo como funcionrio Ferraro e Pedro Zaini.
Tempos depois Jorge, vendeu a lapidao para Duque, da joalheria Duque
que tinha fbrica de jias em Manaus, e Jorge e Ferraro foram para o Rio de
Janeiro. Segundo Ferraro, o Rio de Janeiro era o maior centro de lapidao de
diamantes na poca e havia grandes comerciantes de pedras brutas, dentre eles;
Nelson Santos, Chadrik, Gutvilt, Sebastio de Castro, Grudval, Sigismundo Ganzl,
grande joalheiro.
Sr. Ferraro em 1953 voltava para So Paulo e abriu empresa prpria onde
trabalha at hoje, no centro de So Paulo. Relatou que suas mquinas so
brasileiras e muito antigas, nunca modificadas desde sua chegada a So Paulo.
Chegou a ir trs vezes Blgica participando de negociaes de diamantes.
Com seu tempo de experincia, leva cerca de uma semana para estudar o
mineral, com possveis planos de clivagem e serragem, e dois dias para lapidar cada
gema, independente do tamanho e quilatagem. Aproveita cerca de 35% a 50% da
pedra bruta e lapidou sempre diamantes incolores e apenas um vermelho quando
jovem. O vermelho, disse que talvez pudesse ser propriedade da cantora lrica Abdul
Saion, nos anos de 1939-1940. A pedra bruta de maior quilatagem que lapidou, foi
uma de 77 ct e cortou em quatro pedras grandes e cerca de seis pequenas. O custo
cobrado por um lapidrio de diamantes at 2007 era de US$ 80 p/ct e hoje em dia
R$ 300,00 p/ct.


Figura 28 - Rplica do diamante de 77ct com marcao onde foi clivado e serrado, frente e costas. Com
aproximadamente 4cm de comprimento (Acervo Sr. Ferraro)

48

Foi professor de lapidao de diamantes na ABGM e diz no ter conseguido
formar nenhum lapidrio, devido ao pouco tempo de disponibilidade extra aos
alunos.
Hoje se encontra com pouco trabalho devido a grande exportao de
diamantes brutos e pouca valorizao da lapidao no Brasil. reconhecido como
um dos melhores lapidrios de diamante do Brasil, ainda vivo.

Figura 29 - Sr. Ferraro e maquinrios de sua oficina. Lapidao Ferraro. 08/10/09


Figura 30 - Anncio publicitrio "Lapidao Ferraro" publicado na Revista Gemologia, de 1957 a 1960.


- Pedro Zaini
A vida deste lapidrio foi organizada neste texto com relatos do Sr. Ferraro
que foi grande amigo em vida e a fontes da Revista Diamond News que publicou
reportagem em 2004.
Pedro Zaini nasceu em Castro, Paran, em 26/06/1923 e tinha os tios como
influncia, por trabalharem com diamantes. Comeou a carreira em So Paulo
durante suas frias escolares em 1937, depois de ler o anncio no jornal que
solicitava o servio de lapidrio. A empresa localizava-se na Rua Libero Badar com
esquina com a Av. So Joo, era a joalheria Bouquet.
Pedro Zaini e Emilio Ferraro, como dito anteriormente trabalharam juntos.
Pedro Zaini para ser lapidrio de diamantes possua bons conhecimentos de
49

mecnica e matemtica, dizia que era necessrio entender de forma elementar a
geometria. Na oficina de Jorge Bouquet, Pedro trabalhou dois anos e decidiu sair
porque os donos no tinham interesse em que os funcionrios aprendessem o
processo completo de lapidao, incluindo a serragem e a clivagem da pedra. Ele
comentou que a clivagem era feita em uma sala fechada, para que ningum os
visse. Da capital paulista, Pedro foi para Minas Gerais trabalhar em outra oficina de
lapidao. Ficou l por mais dois anos.
Teve iniciativa e aprendeu a serrar diamantes por conta prpria, pois ningum
se disps a ensin-lo. Voltou para So Paulo, exatamente no dia 17 de Abril de
1941, onde retomou o trabalho, inclusive ensinando a atividade a muita gente que o
procurava e que at hoje atuam na profisso.
Um ano depois, um belga que morava no Rio de Janeiro entregou a Pedro
algumas pedras para que fossem lapidadas. O estrangeiro gostou tanto do servio
que o convidou para trabalhar no Rio. O belga era sobrinho de um grande
comprador e conhecedor de diamantes da poca no Brasil.
Foi neste perodo que aprendeu a clivar, se esforando ao mximo para
atingir perfeio na tarefa. Sentindo as dificuldades surgidas em decorrncia da
Segunda Guerra Mundial, Pedro decidiu deixar o Rio e, em 1946, partiu para
Araguari, no Tringulo Mineiro, onde permaneceu por mais um ano.
Em 1948 ele retornou a sua cidade natal, no Paran onde trabalhou por mais
sete anos. L teve a oportunidade de lapidar um dos principais diamantes
brasileiros, no qual tirou cpia do bruto em resina, o diamante de 201ct chamado
"Joo Neto de Campos.
Quase no ano de 1960, Pedro deixou o Paran para trabalhar novamente em
So Paulo, desta vez ao lado de um grande amigo, em uma oficina de lapidao
chamada Anturpia. Trabalhou l por mais 25 anos, aliando companheirismo e
conhecimento. Enquanto Pedro entendia da parte tcnica o amigo cuidava da parte
comercial dos negcios. Desta vez fixou-se em So Paulo. Em 1967, casa-se com
Zelia e convidou Emilio Ferraro e sua esposa para serem padrinhos do casamento.
Passado os 25 anos na lapidao Anturpia, Pedro ainda lapidou mais alguns anos
em sua prpria residncia, vindo a falecer dia 22/01/2006. (DIAMONDNEWS, 2008;
FERRARO, 2009)
50


Figura 31 - Rplicas em resina dos maiores diamantes lapidados por Pedro Zaini. Primeira amostra com
cerca de 2cm (Acervo Sr. Ferraro)

Figura 32 - Foto de Pedro Zaini com 83 anos (Acervo Sr. Ferraro)


- Lapidao Union Stones
Entrevista realizada em 19/09/09, com Afonso Machado da Silva e sua
esposa Emilia Aparecida Santos. Afonso nascido em Minas Gerais, Rio Vermelho
em 2/04/54, filho de Manuel Machado da Silva e Ana dos Santos, sendo seus
ascendentes todos brasileiros. Com sete anos foi morar com sua tia em Belo
Horizonte e seus primos eram lapidrios, eles j eram mais velhos, tendo cada um
cerca de 20 anos. Aprendeu a lapidar com eles, citando um nome, Jos Antonio
Salet. Aos 13 anos veio pra So Paulo com seus pais e procurou trabalho com
lapidao, morou em vrios bairros, cidade Ademar, Brs, Jabaquara.
Cerca de 1970-71, foi polidor na Rua Xavier de Toledo, na empresa
Brsgems. O seu dono era chamado Antuany, de descendncia italiana, onde tinha
garimpo de esmeralda e as exportava. A lapidao tinha cerca de 15 lapidrios
trabalhando, "Naquela poca se ganhava muito bem, relata ele, cerca de 10 salrios
mnimos da poca, teve oferta para trabalhar nos Estados Unidos mas no foi, l
trabalhou cerca de 3 anos. Nesta poca teve terras de garimpos de esmeralda na
Bahia. Depois deste tempo, trabalhou na Izacta, sendo seu dono Dimitri e ganhava
12 salrios mnimos. Os prximos empregos foram em oficinas pequenas. Em
51

seguida ficou scio de Antonio Roque e a empresa chamava-se Minas Gerais,
localizada na Rua Baro de Itapetininga, tinha cerca de seis pessoas. Por volta de
1979-82 trabalhou na lapidao Canelhas Esmeralda e aos poucos montava sua
oficina prpria e foi conseguindo cliente em uma sala tambm na Rua Baro de
Itapetininga. Hoje se encontra na Rua 7 de abril, no bairro da Repblica, com a
empresa desenvolvida e trabalhando para grandes joalheiros de So Paulo. Afonso
casado com D. Emilia Os filhos de Afonso, dois deles seguem a profisso. Fabrica
cerca de 180 pedras coradas por dia e possui quatro funcionrios.

- Ronaldo Barbosa, Minerao MGerais
Entrevista realizada via email e conversas por telefone entre os meses de
setembro e outubro de 2009. Ronaldo Rodrigues Barbosa, nascido em Conselheiro
Pena, Minas Gerais, no dia 04/03/67, filho de Ailton Rodrigues Barbosa e Maria
Margarida de Carvalho, antecedentes brasileiros e descendncia longnqua alem.
Casou em 1999 com Ana Paula Cedro da Mata. Quando criana brincava na oficina
de lapidao do pai, que sabia a profisso mais no era profissional, seu pai e av
eram garimpeiros e comerciantes, Ronaldo o acompanhava nas minas. Seu pai em
1978 descobriu em Conselheiro Pena a maior ocorrncia de turmalinas rosa,
rubelitas, do mundo, at hoje. A maior delas possui um metro e nove centmetros de
altura, denominada foguete. A partir de ento, a oficina de lapidao foi ampliada,
mas somente em 1980, com treze anos comeou a lapidar na empresa pelo fato de
que seu pai o largou e ficou scio com um grupo de americanos. A mesma tinha
como gerente Etelvino Martins (Tho), um grande lapidrio conhecido no Brasil e no
exterior , o qual ensinou Ronaldo a dar os primeiros passos na arte das lapidaes
especiais. Aos dezoito anos montou sua prpria oficina e com a ajuda do pai,
passou a criar e desenvolver seu prprio estilo, sempre focado no design e na
lapidao diferenciada. Em 1997, diz "Aps muita pesquisa e trabalho conclui minha
primeira escultura, tendo encontrado neste segmento a possibilidade de desenvolver
e aplicar minhas habilidades artsticas ao trabalho. No incio ele usava ferramentas
a base de esmeril, o que limitava os detalhes e acabamentos, hoje, com as
ferramentas diamantadas o processo facilitado. As ferramentas hoje utilizadas so:
serras, discos, brocas diamantadas e algumas desenvolvidas por ele prprio. Os
maquinrios so os mesmos utilizados em oficinas convencionais, porm para
52

trabalhar com as brocas usado um motor com eixo alongado e mandril. Ronaldo
comenta; "Sempre que fao uma pea com traos retilneos tento direcionar os
ngulos para causarem os efeitos prismticos desejados e suas intensidades so
evidenciadas pelo acabamento e brilho extremado dado a cada face da pea. Seu
foco lapidar gemas coradas em geral, e nunca lapidou diamante. Seu publico alvo
so designers que buscam algo novo e exclusivo. Suas peas, esculturas e objetos
de arte esto fazendo parte de uma coleo denominada "Arte que Brilha que ser
divulgada como obras de arte. E seu sonho ter seu trabalho reconhecido e
valorizado, como acontece com artistas no exterior e divulgar a arte em pedras, no
s no segmento de jias e adornos. Hoje sua oficina localizada em Governador
Valadares.


Figura 33 - esquerda escultura angular e direita gemas lapidadas para joalheria de Ronaldo Barbosa,
2009.


2.3.7 Lapidaes de So Paulo

Atravs da coleta de informaes sobre lapidaes no Brasil e entrevistas
realizadas, houve a necessidade de ter uma estatstica de quantas lapidaes ao
certo existiram no Brasil desde seu descobrimento. Dentro das limitaes
conseguimos realizar a primeira etapa desta pesquisa, que consistiu coletar alguns
dados em arquivos disponveis, no caso apenas do Estado de So Paulo, nos
classificados das listas telefnicas disponveis no Museu da Fundao Telefnica.
O telefone iniciou-se em So Paulo, em 1884 e no Rio de Janeiro em 1877
atravs do interesse que de D. Pedro II teve pelos telefones inventados por Graham
53

Bell em 1876. O Estado de So Paulo comeava a listar o nome de assinantes em
1911 e o Rio de Janeiro no "Jornal do Rio de Janeiro em 1880.
Nas primeiras edies da chamada Lista Telefnica da C.T.B. (Companhia
Telephonica Brasileira) de So Paulo no existiam anncios classificados, mas
somente nomes de assinantes. Aos poucos comeou a surgir uma seco com
Indicadores Profissionais que durou at 1947 tornando-se Classificados e em 1962,
Pginas Amarelas. Em 1973, o nome da companhia mudava para Telesp e em 1998
para Telefnica. A busca foi feita por ttulos como lapidao, jias e pedras
preciosas, que incluam lapidrios e comerciantes de gemas. Foram encontradas
listas do ano de 1925 at 2000. Porm a pesquisa realizada no nos d certeza
exata de quantas lapidaes havia na poca, pois nem todos os lapidrios e
comerciantes teriam disponibilidade e interesse em anunciar seus nomes. Portanto a
pesquisa serve para termos uma idia qualitativa de quantas pessoas existiam na
profisso.


Figura 34 - Tabela de pesquisa referente a lapidaes em So Paulo publicados na Lista telefnica
(Fundao Telefnica, 2009).

De um modo geral, as lapidaes que mais apareceram neste perodo de
tempo foram; Lapidao Ipiranga LTDA, Lapidao Paulistana, Lapidao de
8
5
13
20
6
11
14
19 19
24
39
34
5
73
49
9
0
10
20
30
40
50
60
70
80
N
u
m
e
r
o

d
e

p
i
b
l
i
c
a

e
s

Anos pesquisados
Lapidaes em So Paulo publicados na Lista
Telefnica
54

diamantes Anturpia, Lapidao Ebnezer LTDA, Lapidao Brasil, H. Stern,
Lapidao Faria, Lapidao Ferraro, Ourogema Lapidao (Ary Alves Leite & Irmo),
Reisman, R.Simon, Lapidao Tricolor e Lapidao Amsterdam.




Figura 35 - Anncios das oficinas de lapidao na Revista Gemologia do ano de 1956 a 1960.

Mostra-se na Figura 35, alguns anncios de empresas atuando no ramo de
lapidao e joalheria na poca dos anos 1950 a 1960.




55

2.4 MAQUINRIOS TRADICIONAIS

2.4.1 Evoluo das mquinas de lapidao
A evoluo das mquinas de lapidao ser mostrada basicamente com
ilustraes de livros e arquivos antigos; e sua evoluo consistir na observao de
pequenos itens e sistemas de gerao de fora que foram modificam de uma em
relao a outra. As imagens fazem parte de livros, registro de pessoas interessadas
na rea, viajantes naturalistas e etc. Possuem mquinas de lapidao de diamantes
e gemas coradas, estas descritas em suas legendas.


Figura 36 - Polidor de minerais (MONTAGNA, 1497)


Figura 37 - Lapidao Indiana. Maquinrio acionado com fora
manual. Bow driven (BRUTON. 1978).


56

Pases como a ndia e Sri Lanka, lapidam da mesma forma desde 1800, ideal
apenas para gemas coradas, na qual os lapidadores seguram a pedra prxima
roda, comumente mal posicionadas e com o outro brao movimentam a roda atravs
de um arco, chamada de "Bow-driven. Esta lapidao chamada "Native-cut
(HURLBUT E KAMMERLING, 1991).



Figura 38. Primeira lapidao de diamantes segundo H.D. Morse, EUA.



Figura 39 - IIustao do Iivro "Naturalis Historiae opus novum " (LONITZER, 1551)
Mostrando no fundo mesa de lapidao acionado com roda.
57


Figura 40 - EntaIhe de gemas, IIustrao no Iivro "Staendebuch" (SACHS, 1558)
mostrando maquinrio de entalhe de pedras.


Figura 41 - esquerda, lapidao modelo francs acionado com fora manual e a direita peas de sua
mquina (COIGNARD. 1690).
58


Figura 42 - Luiken. O texto diz: "Lapidrio, Estas so gotas de uma fonte e o poema apenas comea.
Homens gostam de andar elegantes, com diamantes ou rubis. Assim sua fortuna pode ser louvada.
Desde que seja iniciado corretamente o primeiro briIho do soI, ser feito a beIeza". A fora da muIher que
gera o movimento da roda equivale a 1/4 da fora de um cavalo (LUIKEN. 1694; BRUTON, 1978).



59



Figura 43 - esquerda, roda movida a fora hidrulica e rebolos de arenito para lapidao (Alemanha) e
direita, observaes sobre os maquinrios (COLLINI, 1776).

A fora a cavalo tornou-se comum no primeiro quarto do sculo XIX. Mas na
metade do sculo XIX, a revoluo industrial foi responsvel pela introduo de
mquinas a vapor na lapidao de diamantes atravs de eixos e correias. Com o
passar dos anos, a roda passou a ser movida por eletricidade, resultando em
"scaifes dirigidas por motores individuais. As rodas so sempre dirigidas em sentido
anti-horrio (BRUTON, 1978).

Figura 44 - esquerda Imagens reproduzindo a lapidao por fora manual, que era utilizado em
residncias e a direita sua descrio (MAWE, 1826; EMANUEL, 1867).
60



Figura 45 - esquerda relato sobre lapidao de diamantes e a direita oficina de lapidao da poca
(H.D. MORSE, EUA, sem data)

Figura 46 - Patentes de maquinrios dos Estados Unidos da Amrica: esquerda autores Wanters, A.
1898 e direita Purper, G. ; Moser, J. e Boeklen, R. 1903 (FREEPATENTSONLINE).

61


Figura 47 - esquerda, lapidao de safira e rubi na Inglaterra (CLAREMONT, 1906) e direta lapidao
de diamantes, Alemanha, 1910.


Figura 48 - Nas trs imagens a demostrao de mquinas Jamb-peg, utilizadas antigamente na
Inglaterra, primeira e segunda imagem (1906) e a terceira imagem, ainda hoje no Brasil (BRUTON, 1978;
BAXTER, 1906; SEVERO, 2008).

Por volta de 1960, o simples instrumento utilizado para estabelecer o ngulo
das facetas, chamado Jamb-peg, ou seja, com o "dopstick encaixado em um dos
furos, era posicionado com ngulo desejado e o material desgastado pela roda
horizontal umidificada com gua para sua refrigerao (WEBSTER, 2002). O giro do
"dopstick, para facetar toda a pedra feito inteiramente com a mo e a ajuda de um
graduador para medir os graus, no qual requer grande experincia (HURLBUT E
KAMMERLING, 1991).
Durante os anos de 1970, existiram variedades de mquinas eltricas
emergindo no mercado que possibilitava aos lapidrios alta preciso (WEBSTER,
2002).
62


Figura 49 - Nas trs imagens, maquinrio de lapidao com numerao de ngulos, nas duas primeiras
imagens seu desenvolvimento, chamada "faceting-head" e a terceira imagem, hoje produzida na Lapidart
(BAXTER, 1938; HURLBUT E KAMMERLING, 1991; ASPAHAN, 2009).

Nos anos 2000, as mquinas de lapidao utilizadas no mercado, eram as
chamadas "Faceting-head, de origem dos Estados Unidos da Amrica.
Constitudas por um brao lateral onde acoplado o "dopstick, agora
metlico, com posicionamento de angulaes. O brao possui rotao em duas
direes, vertical e horizontal (HURLBUT E KAMMERLING, 1991). No Brasil, a
empresa Lapidart a criadora e produtora deste modelo de mquina.


2.5 TECNOLOGIAS ATUAIS E LAPIDAO 3D
2.5.1 Lapidart
Sergio Abrao Aspahan scio-proprietrio da empresa Lapidart Ltda, e
comeou a imaginar uma mquina automtica com o sonho de tornar o Brasil apto a
lapidar com qualidade suas prprias gemas, tornando-as aceita no mercado exterior.
A primeira mquina foi iniciada junto com seu ex-scio, Saturnino. Ele desenhista,
projetou a mquina, partindo do conceito de um arco polar graduado que tem
movimento vertical e horizontal. Fizeram o modelo em software 3D e o levaram ao
SEBRAE Minas. Foram inscritos no PATME (Programa de Apoio Tecnolgico s
Micro Empresas) e conseguiram apoio para desenvolver a mquina.
Sergio Abrao Aspahan, jornalista de formao, trabalhou muitos anos com
jornalismo, teve restaurante e uma lapidao chamada "Aspahan Gemas, lapidou e
comercializou gemas, produzidas de forma artesanal e percebeu que no foram bem
aceitas no exterior, pois l possuem aparelhos para conferir beleza e padro
esttico. Portanto seu ideal no era fazer o preo da gema baseado na quilatagem e
63

sim pela qualidade esttica da gema. Para desenvolver a mquina, estudou o
suficiente para obter conhecimento sobre engenharia mecnica e fsica para sua
montagem.
Em 2002, patenteou a mquina com prottipos virtuais em 3D Stdio (terceira
dimenso) no INPI (Instituto Nacional de Propriedade Industrial) e que foi lanada
durante a XII Feira Internacional de Pedras Preciosas de Tefilo Otoni, MG. Ganhou
prmio de Inovao Tecnolgica SEBRAE Minas, edio 2001 e Inovao
Tecnolgica FINEP (Financiadora de Estudos e Projetos, Agncia Brasileira de
Inovao So Paulo), edio 2003.
A mquina finalizada e funcional composta por; facetador, calibrador,
encanetador / transferidor, bancada e acessrios (ASPAHAN, 2009).




Figura 50 - Kit 3 x 1 Lapidart , facetador, calibrador, encanetador / transferidor, juntamente com bancada
e acessrios. Atualmente possui o valor de R$ 8.500,00 (ASPAHAN, 2009).






64

2.5.2 CNC Controle Numrico Computadorizado e Laser

O termo CNC, Computer Numeric Control, originalmente em ingls, um
controlador numrico que permite atravs de mquinas o deslocamento simultneo
de vrios eixos (X, Y e Z) atravs de uma lista de movimentos gerados e escritos a
um cdigo especfico associado a programas CAD/CAM (Softwares) auxiliando na
resoluo dos problemas associados ao projeto (UFMG, 2009; WIKIPDIA, 2009).
O CNC utilizado em inmeras atividades nos diversos ramos da indstria,
inclusive na joalheria e na lapidao de gemas. Como elemento cortante, utiliza-se
brocas ou fresas diamantadas, chamadas de Router, laser, jato d'gua em alta
presso e plasma, entre outros (KLIPPEL, 2007).
-Univates / Rio grande do Sul
No Brasil existem dois registros de mquinas CNC. A primeira foi a tentativa
de construir uma mquina de lapidao computadorizada, em 2005, pelo centro
Universitrio UNIVATES, em Lajeado, Rio Grande do Sul, em parceria com uma
empresa privada, RW Importao e Exportao Ltda e financiamento da FINEP
(Financiadora de Estudos e Projetos). A etapa inicial deste projeto previa a
introduo de tecnologia para lapidao em grande escala, dos denominados
caboches, calibrados e padronizados, utilizando pedras preciosas de baixo valor
(ametista, gata e citrino). A introduo desta tecnologia traria como consequncia a
reduo do custo de lapidao e o aumento da competitividade neste mercado
(KLIPPEL, 2007).
65


Figura 51 - CNC para lapidao do Centro Universitrio UNIVATES (KLIPPEL, 2007).



- Lapidart
a segunda ocorrncia de maquinrio CNC no Brasil e foi lanada em abril
de 2009, pela Lapidart em unio com a empresa Universo, chamada por "Robot
Gems. A mquina capaz de facetar o pavilho de uma gema de formato redondo
no tempo de 1,5 minuto. Possui movimentos de rotao em at 360 graus sobre o
prprio eixo, substituindo o ndex dos lapidadores mecnicos, ou catracas, por
movimentos eletrnicos; tem movimentos de translao em um quadrante de zero a
noventa graus (gonimetro) para fazer as carreiras sequenciais de facetas e
movimentos lineares verticais para controlar a profundidade do facetamento. Estes
movimentos so controlados por motores de passo pequeno e extremamente
precisos, com giros, paradas e avanos de centsimos de milmetro (ASPAHAN,
2008).

66


Figura 52 - CNC - ROBOT GEMS (LAPIDART, 2009).


- Inovaes no mercado
Na internet, foi localizada uma mquina CNC de lapidao, da americana-
coreana KLM, com dois modelos, chamada por JANG 1 e JANG 12; a primeira
faceta uma gema por vez, utilizando-se de dois discos paralelos e sobrepostos (um
para facetar, outro para polir), ambos refrigerados a gua; e o outro para lapidar
doze pedras idnticas simultaneamente, que so colocadas lado a lado, linearmente
em um "pente de ao. O software CAD/CAM utilizado, foi desenvolvido pela prpria
empresa e possibilita inmeros formatos de desenhos de gemas (ASPAHAN, 2008).


- Laser
Com o incio da utilizao do raio-laser foi possvel romper paradigmas de que
a substncia natural mais dura conhecida pelo home poderia somente ser cortada
com outro diamante. O avano do refinamento do raio-laser aconteceu e melhores
softwares CAD/CAM, juntamente com mquinas mais rpidas e eficientes, esto
melhorando o mercado de lapidao no mundo. A Tecnologia CNC se expandiu para
serrao, desgaste e formao das pedras. Existem sistemas capazes de scanear o
material bruto, levando em conta fissuras e incluses, posicionando o formato a ser
facetado tridimensionalmente no software (DIAMONDNEWS, 2005).
67

Foi desenvolvida na Alemanha, uma nova mquina a laser, onde a perda do
material gemolgico durante o processo de lapidao pode alcanar at 70%. Sua
preciso ou simetria alcanada chega a 100 micrometros. O programa calcula qual
modelo de corte o melhor para a pedra em questo; um processo de maximizao
de forma e dimenses da pedra. Assim, possvel obter at 30% a mais de volume
da pedra lapidada, com simetria e mximo retorno de luz. A mquina tem 17 eixos e
permite uma lapidao automtica de 600 facetas em menos de 30 minutos e, sendo
definidas uma vez as dimenses, muitas pedras iguais podem ser confeccionadas
idnticas e isso muito til para o mercado joalheiro. A primeira mquina est
instalada em Idar-Oberstein e lapida turmalina paraba, esmeralda e quartzos
coloridos. Para melhorar a qualidade de lapidao, dois cientistas do Instituto
Fraunhofer na Alemanha desenvolveram um algoritmo matemtico e uma mquina
automtica, que permite lapidar com o mximo de preciso, ou seja at 10
micrometros de desvio de simetria (GEO, 2009).

Figura 53 - esquerda mquina instalada em Idar-Oberstein e direita, encaixe virtual (3D) de formato
de lapidao em material bruto (GEO, 2009).




68

- Tcnica DeBeers de identificao
Uma tcnica para identificao de diamantes est sendo utilizada na
DeBeers, para demarcar na cintura de cada diamante considerado autntico,
impresses feitas laser, onde podem ser escritas letras, logotipos, nmeros em
srie e marcas. Porm pode ser facilmente apagado com minutos de polimento. O
diamante que recebe este crivo, possui nica numerao de autenticidade e
afirmao. A inscrio transparente e microscpica (NATIONALGEOGRAPHIC,
2002).

Figura 54 - Formulrio DeBeers com explicativo de marcao, 2008.

2.5.3 GemCad

O GemCad um software (CAD , concepo assistida por computador) para
Windows para facetar gemas. Ele simula uma mquina de facetamento CNC e
mostra o desenho reproduzido em trs dimenses (3D). O programa reconhece
ndice de refrao e ngulo crtico, porm devem ser editados para cada tipo de
mineral bruto. O desenho a ser feito escolhido. Incluses, fraturas e zoneamentos
de cor devem ser levados em considerao, sendo identificados e localizados.
Usurios avanados e conhecedores do programa podem criar novos desenhos,
69

editando os clculos e determinando ngulos. O software no cria superfcies curvas
ou convexas. Para demonstrao do software, o formato de lapidao a ser utilizado
neste texto o brilhante, para diamantes (STRICKLAND, 2002).
O programa obedece a princpios bsicos de funcionamento de uma mquina
de lapidao, porm faz sua simulao ao utilizar comandos que controlam a
revoluo da gema em torno do eixo do mandril e os ngulos de corte de cada
carreira de faceta. Com a utilizao do software criado virtualmente o processo de
lapidao antes mesmo de ser inicializado. Conforme a lapidao acontece,
acompanha-se vistas tridimensionais exatas que esto sendo feitas naquele
momento e medida que vai sendo lapidada. O diagrama mostra tambm o
aproveitamento do modelo de lapidao calculado a partir de um cubo, considerando
este o formato do material bruto inicial, a partir do qual a gema ser lapidada, dada
pela razo entre o volume do poliedro obtido e o volume do cubo de arestas igual
medida da cintura da gema (MOL, 2004).



Figura 55 - Imagem acima, lapidao completa do pavilho em modelo SRB e abaixo, suas etapas de
evoluo (STRICKLAND, 2002; MOL, 2004).

70

Os desenhos (diagramas) so demonstrados com trs vistas; vista superior
(coroa), vista lateral e vista inferior (pavilho). Os nmeros ao redor da gema so os
divisores do ndex, as letras e nmeros indicada nas facetas so as primeiras a se
lapidar e na tabela esto seguidas dos ngulos que devem ser facetados,
juntamente com os divisores do ndex. As letras (L/W) representam as razes entre
comprimento e largura, em ingls (length/width); (P/W) pavilho e largura, em ingls
(pavilion/width) e entre coroa e largura (C/W), (crown/width) e a letra T, relaciona-se
a mesa, em ingls table, respectivamente.
Quando pronto, um modelo de lapidao representado em um diagrama de
lapidao (STRICKLAND, 2002).

Figura 56 - Diagrama de lapidao do modelo SRB (STRICKLAND, 2002).

Para visualizao do desempenho ptico do modelo, o software dispe de um
comando que traa feixes de luz incidentes perpendiculares mesa da gema,
permitindo observar o comportamento da luz no interior da gema. Esta ferramenta
71

possibilita corrigir suas propores de modo a minimizar possveis perdas de luz que
estejam ocorrendo no modelo (MOL, 2004).


3. CAPTULO II - TCNICA DE LAPIDAO

3.1 PRIMEIRAS ANLISES PARA LAPIDAO / MATERIAL BRUTO
A pedra bruta ao ser retirada da mina ou lavra, deixada limpa atravs de
pequenas pancadas com um pequeno martelo para tirar agregados inaproveitveis,
e deixar somente as partes cristalizadas. Em consequncia dessas primeiras
operaes, a pedra limpa pode apresentar defeitos adicionais que devem ser
pontuados antes da lapidao.
Ao iniciar a orientao de uma pedra bruta, so cautelosamente identificadas
propriedades fsicas e pticas. Estas anlises devem ser feitas de forma criteriosa
antes do facetamento. O tempo criteriosamente aplicado a esse exame inicial ,
portanto muito bem recompensado. Por outro lado, se h negligncia neste estudo
da matria-prima, poder resultar em conseqncias desastrosas, desvalorizando o
produto acabado (CNI-DAMPI, 1984).
Para anlise do material bruto, utiliza-se uma luminria com luz intensa.
Localiza-se o mineral abaixo desta, rotacionando-o, em todas as direes. O mineral
deve estar localizado, metade com luz e metade com sombra. Conforme mostra a
imagem:


Figura 57 - Primeira fase, de anlise a pedra bruta (SINKANKAS, 1984).

72

PLANEJAMENTO DE CORTE
ORDEM DE ANLISES:

1- Identificao de cor e diafaneidade.
2- Localizar defeitos, como fratura, localizao de incluses e verificar a
porcentagem do bruto que poder ser aproveitado.
3- Zoneamentos de cor, pleocrosmo e possveis fenmenos. Intensidade e
distribuio de cor.
4- Identificao do eixo cristalogrfico, utilizando o polariscpio (isotropia ou
anisotropia, eixo uniaxial ou biaxial), serrando e polindo um dos lados, ou
dois lados paralelos, de modo a abrir uma "janela.
5- Identificar propriedades pticas como ndice de refrao (IR) e ngulo
crtico.
6- Identificar propriedades fsicas, como dureza, densidade relativa, clivagem
e fratura.
7- Identificar o mineral.
8- Escolher desenho de lapidao.
9- Possibilidade de dividir a gema em pedaos, encaixando os formatos a
serem lapidados a ponto de eliminar defeitos.
Se a perda calculada ultrapassar 60% do material, este no deve ser
adquirido em compra ou lapidado.
-Cuidados ao Adquirir material bruto
No ato da compra, as escolhas devem ser feitas rapidamente. No adquirir o
material se a distribuio e qualidade da cor obtiverem zoneamentos muito bruscos,
grandes nmeros de fraturas e planos de clivagem j formados. Amostras grandes
no so indicadas, pois geralmente, quando serradas, podem ocorrer variaes de
cor e tamanho no apropriado joalheria, entretanto, indicado escolher pedaos
pequenos de mineral bruto. Se no houver tempo ou houver impossibilidade de
anlise, olhar pelo fundo da pedra atravs de uma boa luz (incandescente ou
fluorescente) e a luz natural. O mineral pode se mostrar claro e transparente sob luz
incandescente ou fluorescente e escuro sob luz natural, sendo adequado apenas
para o facetamento em gemas pequenas (SINKANKAS, 1984).
73

- Tcnica de imerso
Um bom caminho para examinar o interior de gemas brutas coloc-las
imersas em um lquido que tenha ndice de refrao semelhante ao seu. O contorno
da pedra vai desaparecer e mostrar apenas incluses e zoneamentos de cor
contidos no interior do material. A vantagem da tcnica que no danifica o
material, porm leva-se tempo para fazer. Uma "janela deve ser criada no material,
ou seja, um corte reto e polido em um dos lados. Porem isso no pode ser feito no
ato da compra, feito apenas no incio do planejamento de corte (SINKANKAS,
1984).

- Escolha do formato de lapidao
A forma em que o material bruto ser cortado e o desenho do formato
escolhido depende de seu formato original, proporcionando menos perda de material
e aproveitamento da cor (WEBSTER, 2002). Porm, o que tambm deve ser
avaliado so as consideraes econmicas atuais, juntamente com a moda
(SINKANKAS, 1984).
possvel mencionar que o nmero de facetas aumenta conforme o aumento
de tamanho do material. O brilhante padro com 58 facetas ideal para gemas com
no mximo 10 quilates, porm pode ocorrer a perda de vivacidade ou brilhncia da
gema. Sendo assim, uma lapidao com maior nmero de facetas escolhido. E
deve-se ter cuidado com seu tamanho, pois gemas usadas para joalheria devem ter
tamanho adequado para sua portabilidade (SINKANKAS, 1984)

- Posicionamento das Incluses
Em alguns casos, a posio de certas incluses pode ditar a forma de corte
que ser desenvolvido. Em algumas gemas como gua-marinha, topzio azul,
kunzita e tanzanita, ou seja, gemas transparentes, a presena de incluses pode
resultar em um efeito desagradvel, modificando seu valor final. Gemas como o
rubi, safira, esmeralda e turmalina rosa possuem uma maior tolerncia com
incluses e muitas so preservadas. Porm na escolha do desenho, devem-se ler
74

levadas em conta estas caractersticas. Por exemplo, ao invs de cortar uma
lapidao esmeralda, a pedra pode ser cortado o formato Brilhante (WEBSTER,
2002)

3.2 PROPRIEDADES DOS MINERAIS REFERENTES LAPIDAO
3.2.1 Propriedades pticas
As propriedades pticas dos minerais so geradas e analisadas a partir da luz
incidente em um mineral. Esta luz pode ser refratada, refletida, dispersada ou
absorvida pelo mineral. Com sua absoro, a cor produzida e a lapidao pode
interferir, aumentar ou diminuir a funo destes componentes (KUNZ, 2000).

- Cor e Diafaneidade
A cor formada em uma gema atravs da luz branca; uma nica faixa visvel
composta de comprimentos de ondas entre 380-780nm, que vo do azul ao
vermelho. Esta luz quando incide no mineral, parte dela refletida e parte penetra
no cristal. A luz refletida a luz que o olho humano consegue absorver e detectar a
cor do mineral. Se todo o espectro visvel for absorvido pelo material ele ser preto,
ao contrrio, se a absoro for fraca em seu todo e no absorver nenhum
comprimento de onda, o mineral ser branco ou incolor (CHVTAL, 1999).
Quando a luz incide na superfcie de um mineral, uma parte maior ou menor
da luz penetra nele, e o permeia, sendo esta caracterstica chamada de
diafaneidade.
Alguns minerais permitem que a luz permeie todos os comprimentos de onda
sendo chamados transparentes; outros minerais permitem que a luz permeie,
preferencialmente, em alguns comprimentos de onda, sendo parcialmente
transparentes, os chamados translcidos ou difanos e por ltimo o mineral que no
permite que a luz permeie, refletindo-a em sua superfcie, so os minerais opacos
(CHVTAL, 1999).
A diafaneidade caracterstica macroscopicamente observada e pode ser
muito til na escolha do processo de lapidao, escolhendo entre formatos
cabocho ou facetado.
75

- Zoneamentos de Cor
A cor frequentemente distribuda de forma desigual atravs da gema.
Podendo ocorrer em bandas, nuvens indefinidas e algumas vezes, vrias cores em
uma s gema. A ametista, safira e turmalina so gemas conhecidas pelo seu
zoneamento de cor. Tal cor varia no mineral e deve ser orientado de modo que sua
distribuio seja adequada quando visualizada pela mesa (SINKANKAS, 1984;
KUNZ, 2000). Nesta etapa do trabalho, aproveitar o material zoneado e localizar
melhor a cor faz com que seja desconsiderada a orientao do eixo ptico ou
pleocrosmo que est explicado adiante.


Figura 58 - Zoneamentos de cor na ametista, safira e turmalina (SINKANKAS, 1984).

Existem tcnicas na lapidao que localizam o zoneamento de cor de modo
que esta se distribua em toda a pedra com a reflexo da luz em seu interior.
A concentrao de cor no mineral deve ser localizada, principalmente, no
pavilho da lapidao, para que a luz, quando entrar no mineral, encontre cor e
reflita cor. Em casos como a safira azul que concentra cor nas proximidades das
faces naturais e pouca cor no centro, a concentrao de cor deve ser localizada na
cintura da gema, acima da cintura ou podendo ocorrer tambm prxima culaa.

76


Figura 59 - Orientao de zoneamentos de cor (KUNZ, 2000).

No caso da turmalina, existem dois casos de pigmentao que se deve dar
ateno. O primeiro caso a turmalina bicolor ou com mais de uma cor em degrade
ao longo do eixo C, podendo ser separada em cores individuais ou podendo ser
valorizado o degrade com uma lapidao retangular, mostrando todas as cores e
buscando dividir o espao das cores na mesma proporo. No segundo caso
existem duas cores circundando o eixo c de forma radial, portanto, pode-se
novamente separar as cores, desperdiando a cor circundante exterior ou valorizar
as duas cores permanecendo a cor exterior como um contorno em uma lapidao
formato redondo (KUNZ, 2000).


Figura 60 - esquerda, turmalina com cor ao redor do eixo c e direita, turmalina bicolor com cores
ao longo do eixo C (ELAWAR, 1989).








77

- Material de cor Escura
No caso de minerais escuros ou opacos, antes do momento do desbaste, o
mineral deve ser olhado contra a luz. Se apresentar o centro escuro e as bordas
translcidas, este indicado para lapidao facetada, porm deve-se desconsiderar
o ngulo crtico do mineral (que ser explicado adiante) e deixar o pavilho menos
profundo a ponto de possibilitar a maior passagem de luz. Se o material for muito
escuro ou opaco, opta-se por lapidar formato cabocho.
A melhor cor encontra-se no mineral ao longo do eixo c, podendo, muitas
vezes, apresentar cor mais escura ou translcida do que em outros eixos. Em
materiais muito escuros, porem transparentes, a mesa da lapidao pode ser
localizada a 45 do eixo c ou paralelamente a esse eixo, de modo a diminuir a
intensidade da cor.
Materiais isotrpicos no caso da granada, no possuem eixo ptico c,
podendo ser cortadas a qualquer posicionamento, portanto, a nica preocupao no
seu caso deixar o pavilho mais raso de modo a deixar uma cor homognea
(KUNZ, 2000).

Figura 61 - Posicionamento da mesa da lapidao em relao ao eixo ptico (KUNZ, 2000).


- Fenmenos pticos
Relativamente, so poucas as variedades de gemas que exibem especial
efeito ptico a luz visvel. So elas:

Adularescncia ou Iridescncia (Jogo de Cor)
Ocorre em opalas, labradoritas, pedra da lua (feldspato), calcednia at em
alguns quartzos incolores. O efeito produzido por bolhas ou finas pelculas de leo
78

sobre gua ou gs, causada pela interferncia da luz, de origem microscpica e a
luz refletida na fina superfcie produzida pela oxidao ou alterao. Para sua
observao necessrio visualiz-la embaixo de luz forte ou mergulh-la em leo
refrigerado, querosene ou eventualmente gua, sendo assim encontra-se o brilho e
facilmente identificada.
Sendo localizado o fenmeno, a lapidao deve ser feita em formato
cabocho, paralela ao lado que mostra o brilho (SINKANKAS, 1984; HURLBUT E
KAMMERLING, 1991).

Mudana de Cor

Algumas gemas, como a alexandrita, mostram mudanas de cor quando
expostas luzes diferentes, incandescente ou natural e fluorescente, que
apresentam ligeiras diferenas em concentraes de comprimentos de onda. A
lapidao, neste caso, pode ser a facetada (HURLBURT E KAMMERLING, 1991).

Chatoyancy e Asterismo

Quando a luz refletida em alguns minerais, eles apresentam um brilho
sedoso, que o resultado de fibras paralelas ou arranjos simtricos de incluses
aciculares de rutilos ou canais ocos.
Estes espcimes devem ser lapidados em formato cabocho, paralelamente a
disposio das incluses. A reflexo da luz apresenta-se em bandamentos refletivos
devido ao direcionamento paralelo de fibras em sua superfcie e estes devem estar
localizados com simetria na lapidao; suas fibras devem orientar-se
horizontalmente e posicionar a linha refletiva verticalmente, para melhor
aproveitamento do brilho. encontrado em crisoberilos olho-de-gato, variedades de
turmalina, berilo, diopsidio e zirco (HURLBUT E KAMMERLING, 1991).
79


Figura 62 - Posicionamento de fibras do chatoyancy (SINKANKAS, 1984).

No caso do asterismo ou tambm chamada de tripla chatoyancy, mostram-se
trs direes cristalogrficas de incluses paralelas como canais ocos, fibras ou
minsculos rutilos, que se dispem no plano basal, perpendicular ao eixo c, sendo
assim a lapidao cabocho deve ser localizada desta forma. Podendo ser
encontrada em rubi, safira, quartzo rosa, granada almandina, berilo e espinlio
(HURLBUT E KAMMERLING, 1991).

Figura 63 - Localizao de asterismo na safira (HARTIG, 1974).



80

- ndice de refrao (IR)
Quando um raio de luz passa de um meio, o ar, ou o vcuo para o outro mais
denso (a gema) o raio muda de direo e velocidade, utilizando o nome de refrao
para este fenmeno. Do latim refractus, teve sua primeira descoberta por Willebrord
Snell, astrnomo alemo em 1621. As nomenclaturas refringncia e refrao em
algumas bibliografias so utilizadas da mesma forma (WOOD, 1977).
Quando um raio de luz branca incide na superfcie de um dado mineral, parte
da luz refletida e parte absorvida pela pedra, ou seja, refratada em seu interior. A
poro de luz que entra na pedra e refratada tem o ngulo de refrao sempre
menor que o ngulo de incidncia. O ngulo de refrao vai depender de quo
denso o material gemolgico (HURLBUT E KAMMERLING, 1991).

Figura 64 - Desenho demonstrativo do caminho da luz atravs de uma gema
(ALLABOUTGEMOSTONES, 2009).

A luz tem velocidade de 300.000 km/seg no vcuo, considerada a mesma
velocidade no ar. Esta velocidade quando encontra um meio mais denso, decresce.
Cada mineral tem um retculo cristalino diferente e a luz ao passar em diferentes
minerais, tem diferentes velocidades, portanto cada mineral tem um ndice de
refrao caracterstico. Pela lei criada por Snell possvel expressar que o ndice de
refrao a razo entre a velocidade da luz no vcuo ou no ar (V) e a velocidade da
luz atravs do meio denso (v), sendo que V tem velocidade 1 ou pelo seno da
diferena de seus ngulos. Gemas com alto ndice de refrao possuem alta
refringncia e alto grau de brilhncia. Equao (1)

=


=

(1)
81

- ngulo Crtico
Se, entretanto as condies forem reversas, ou seja, a luz passar do meio
mais denso para o ar, os raios de luz encontram um caminho preferencial dentro do
mineral e ao sair da gema se propagam pelo ar, refratados num ngulo de 90 com a
linha perpendicular a superfcie da gema (ANDERSON, 1984).
Quando o ngulo critico mensurado, considera-se um ngulo incidente da
luz de 90 . Posicionamento que possibilita que a luz seja totalmente refletida dentro
do mineral.
Muito utilizado na lapidao de gemas o ngulo critico de cada mineral
principalmente colocado no pavilho; na coroa seus ngulos foram projetados, para
raios incidentes diferentes de 90. Funciona como um direcionador de luz dentro da
gema, atuando como um espelho, porque quando a luz entra na gema, encontra o
ngulo ideal (ngulo crtico, especfico para cada mineral), depara-se com a
superfcie de fundo do pavilho, reflete, encontra o lado oposto do pavilho, reflete e
sai da gema com o ngulo de 90. Se o ngulo no for respeitado, haver
vazamento de luz e a gema no ter a brilhncia esperada. Com pavilho raso,
abrir uma "janela e com pavilho muito profundo, surgir um centro escuro,
chamado de "olho-de-peixe (WOOD, 1977; SNKANKAS, 1984).


Figura 65 - Tabela de angulo crtico para gemas, demonstrados a partir do IR (HARTIG, 1974).

Para calcular-se o ngulo crtico a partir de seu ndice de refrao utiliza-se a
seguinte equao. Equao (2)
82


=
1
(
1

) (2)

Em geral, boa brilhncia em gemas transparentes obtida com o corte do
pavilho entre 40 a 50 e 2/3 de profundidade e o ngulo da coroa 39 a 43 e 1/3
de profundidade, tendo a mesa em mdia 50% do dimetro total (KUNZ, 2000).
Gemas com alto ndice de refrao possuem menor inclinao angular e as com
baixo ndice de refrao maior inclinao angular (SINKANKAS, 1984).

Figura 66 - Grfico de angulo crtico recomendado (KUNZ, 2000).

- Reflexo total
Reflexo total quando toda luz que incide em um material totalmente
refletida internamente e volta para o meio original, traando um caminho ideal ao
retornar a superfcie. A quantidade de luz refletida estabelece o brilho do mineral
(CHVTAL, 1999).
A reflexo simtrica, o ngulo da luz incidente refletido com o mesmo
ngulo inicial e no leva em considerao o ndice de refrao do material. J a
refrao no simtrica, ou seja, quando um comprimento de onda atravessa a
superfcie do material, entra dentro dele, muda de direo, por que o meio mais
denso, reflete nas facetas colocadas com o ngulo crtico correto, e retornam
superfcie com outro ngulo que no o inicial (KELLER, 2009).
83

O grau de brilho ou refletividade de uma gema (assumindo um perfeito
polimento em sua lapidao) ocorre devido principalmente ao ndice de refrao,
mas pode ser modificado por outros fatores como sua estrutura molecular e
transparncia. A equao desenvolvida pelo fsico Fresnel relata a transparncia e
refletividade de minerais isotrpicos no ar. Onde a letra A o ndice de refrao do
meio em que o material est inserido, o ar, que tem valor 1. Equao (3)

=
()
2
(+)
2
(3)

No caso do diamante, a superfcie reflete 17% da luz e 83% absorvido pelo
mineral, refratando e refletindo luz novamente, porm essa luz refletida tem
mudana de intensidade. O formato e o ngulo critico, neste caso, pode modificar a
reflexo da luz que passou dentro do mineral. Sendo o retorno da luz incompleto;
gemas com lapidao redonda possuem maior reflexo que em lapidao fantasia,
gemas escuras variam entre menos de 30% e gemas com olho-de-peixe ou janela,
variam entre 5% (BRUTON, 1978).

- Disperso
Disperso a habilidade que o mineral tem de dividir a luz no espectro de
cores. Estas disperses de cores juntas produzem um jogo de cores, popularmente
chamado de "fogo. H de se notar que os dois termos, possuem atributos
diferentes, porem esto relacionados. Disperso o termo cientfico da quebra de
luz branca no espectro de cores e o fogo o conjunto de cores reluzentes (GIA,
1992).
Demonstrado por saac Newton, em 1666, disse que "A luz solar uma luz
composta e ao atravessar um corpo slido transparente, refratada de acordo com
seu comprimento de onda, sendo as de maior comprimento vermelha e de menor
comprimento violeta, denominado no espectro visvel. Portanto minerais incolores
no vo absorver nenhum espectro e refletir todos, causando um fogo mais intenso,
sendo que as coloridas podero absorver parte do espectro e no causar o fogo
(KUNZ, 2000).
84

A chamada cintilao o numero, intensidade e frequncia de flashes de luz
brancas e coloridas (BRUTON, 1978). Apenas o diamante, o rutilo e o zirco
possuem essas caractersticas (SCHUMANN).


Figura 67 - Disperso da luz. (ALLABOUTGEMSTONES, 2009)

- Brilhncia
O termo brilhncia no cientifico porm muito usado na lapidao e
define-se como o conjunto de caractersticas pticas do mineral que trabalhadas na
lapidao, geram "vida, ou seja, propriedades visuais como fogo e cintilncia.


- Eixo ptico
Segundo Chvtal a orientao ptica dos cristais denominada atravs do
estudo da interao da luz com propriedades pticas de materiais, dependendo
fortemente da simetria dos cristais no mbito dos sistemas cristalinos. Estes
materiais slidos transparentes dividem-se em dois grandes grupos: materiais
opticamente isotrpicos e opticamente anisotrpicos.

Isotrpicos
Na gama de materiais isotrpicos incluem gases, lquidos, vidros, substncias
amorfas(opala) e todos os cristais do sistema cristalino isomtrico ou cbico
(diamante, granada, espinlio, tsavorita, zircnia cbica). Tem um nico ndice de
refrao, e a luz o atravessa em todas as direes com a mesma velocidade
(HURLBUT E KAMMERLING, 1991). Possuem a mesma propriedade ptica em
todas as direes (CHVTAL, 1999).
85

Anisotrpicos
Os materiais anisotrpicos incluem todos os sistemas cristalinos menos o
isomtrico ou cbico. A velocidade da luz varia com a direo cristalogrfica,
resultando na oscilao do ndice de refrao (apresenta duas numeraes) (Hurlbut
e Kammerling, 1991). Possuem propriedades pticas diferentes em diversas
posies (Chvtal, 1999).
Em cada cristal opticamente anisotrpico, pode ser encontrada uma ou duas
direes, nas quais o cristal se comporta como um material isotrpico, ou seja, a
dupla refrao no ocorre. A essa direo d-se o nome de eixo ptico ou de eixo
opticamente isotrpico. Os cristais com um eixo ptico denominam-se opticamente
uniaxiais; os com dois, opticamente biaxiais.
Em todas as outras direes, os cristais se comportam anisotropicamente, a
dupla refrao ocorre, os raios ordinrios (O) e os raios extraordinrios (E), tomam
velocidades diferentes (Chvtal, 1999).

Anisotrpicos Uniaxiais
Os cristais opticamente uniaxiais possuem um nico eixo paralelo vertical
da cruz axial cristalina, onde a dupla refrao no ocorre. A dupla refrao ocorre
perpendicularmente ao eixo ptico c. Um dos raios, formado pela dupla refrao,
comporta-se como num meio isotrpico, isto , propaga-se em todas as direes no
cristal com a mesma velocidade, determinado como raio ordinrio (o), possuindo o
mesmo ndice de refrao (), em todas as direes. O outro raio se comporta de
forma diferente, propagando-se com velocidade diferente em diversas direes no
cristal, denominado raio extraordinrio (e) e seu ndice de refrao () varia com a
direo da propagao da luz.
Na direo do eixo ptico, os raios ordinrios e extraordinrios propagam-se
com a mesma velocidade e nas direes perpendiculares ao eixo ptico, a diferena
entre os raios ordinrios e extraordinrios maior, o que significa tambm que
maior a diferena entre os ndices de refrao e , da a dupla refrao neste corte
mais intensa (CHVTAL, 1991). A diferena entre um raio ordinrio e outro
extraordinrio na direo perpendicular ao eixo ptico uma caracterstica de cada
mineral opticamente uniaxial e denomina-se intensidade da dupla refrao ou dupla
86

refrao. Conforme a intensidade de dupla refrao podem-se dividir os cristais
opticamente uniaxiais em dois grupos, positivos ou negativos. Essa propriedade
denomina-se carter ptico.
Sendo assim, essas caractersticas geram o pleocrosmo, ou seja, a cor
absorvida em velocidades e maneiras diferentes. Apresentando o eixo c ou ptico de
uma cor e o eixo perpendicular de outra cor. A diferena entre os valores mximos e
mnimos de refrao, no caso dos uniaxiais apenas no plano perpendicular ao eixo
c, causa-se a birrefringncia.
A birrefringncia ocorre devido a dupla refrao e medida atravs da
diferena entre os valores mximos e mnimos de refrao, ou seja, a diferena
entre os raios ordinrios (o) e extraordinrios (e). Ocorre com maior incidncia em
gemas com ndice de refrao baixo e efeito visual de duplicao das arestas.
Porm este fenmeno observado apenas no microscpio e ,dificilmente, ir alterar
no resultado final de reflexo de luz na gema.
So uniaxiais todos os cristais do sistema trigonal, hexagonal e tetragonal,
sendo as gemas zirco, apatita, berilo, quartzo, rodocrosita, corndon e turmalina.

Anisotrpicos Biaxiais

So biaxiais os cristais com duas direes de isotropia ptica O
1
e O
2
, no
ocorrem dupla refrao. Em todas as outras direes a dupla refrao ocorre, sendo
que os dois raios surgidos e
1
e e
2
comportam-se como raios extraordinrios,
propagam-se em direes diferentes a velocidades diferentes. O plano onde se
encontram os dois eixos pticos chamado plano dos eixos pticos (PEO) e o
ngulo formado pelos eixos pticos denomina-se ngulo dos eixos pticos 2V
(CHVTAL, 1991).
O carter ptico das gemas biaxiais medida atravs da distncia em que se
encontram os eixos pticos alfa, gama e beta. Alfa o eixo c, gama e beta so os
perpendiculares a ele, quando o beta encontra-se prximo ao alfa, que o ndice de
refrao mais alto, a gema positiva e quando est mais prxima do gama
negativa (ANDERSON, 1984).
87


Figura 68 - Esquema representativo dos anisotrpicos biaxiais (CHVTAL, 1999).

Nos cristais biaxiais, podem ser encontradas trs direes normais
denominadas direes pticas principais, X, Y e Z. Os ndices de refrao nessas
direes so chamados ndices principais de refrao , , . Seus correspondentes
so, X (), Y () e Z(). A cruz ortogonal formada pelas direes pticas denomina-
se cruz ptica principal, sendo tambm sempre vlido ser o maior, o menor e o
intermedirio. As direes ticas X e Z esto sempre no plano dos eixos pticos; a
direo ptica Y sempre perpendicular ao plano dos eixos pticos (CHVTAL,
1999).
So biaxiais todos os cristais do sistema ortorrmbico, monoclnico e triclnico
e as gemas crisoberilo, iolita, peridoto, topzio, espodumnio, turquesa e amazonita.
A localizao da mesa para lapidao depender de qual face no mineral
bruto apresenta melhor cor.
- Pleocrosmo
O pleocrosmo determinado em cristais anisotrpicos, ou seja, a ordenao
das molculas nas estruturas cristalinas e as distncias entre elas possuem
diferente empacotamento de tomos, ou seja, em direes diferentes, vertical e
horizontalmente. Portanto a luz pode ser absorvida de modo desigual nestas
diferentes direes. A absoro em uma direo pode ser quase completa, e
perpendicular a ela, ser negligente. Em minerais uniaxiais e tambm biaxiais
apresentam-se duas cores, de tons ligeiramente parecidos, so chamados de
dicrico e em minerais biaxiais apresentam trs tons de cor, chamado de tricrico
(HURLBUT E KAMMERLING, 1991; CHVTAL, 1999).
88

Observando a propriedade do pleocrosmo em gemas transparentes, este
conhecimento pode ajudar a produzir boa qualidade de facetamento, com cor e
claridade, pois a melhor cor identificada ao longo do eixo c, em anisotrpicos
uniaxiais, enquanto direes perpendiculares ou transversais possuem tons menos
intensos. A escolha do lado a ser lapidada a mesa, deve ser colocada ao que
apresente melhor tonalidade (SINKANKAS, 1984; KUNZ, 2000).
As gemas que apresentam forte pleocrosmo, so andaluzita, corndon, iolita,
espodumnio, turmalina e kunzita (KUNZ, 2000). As safiras devem ser
particularmente lapidadas com a mesa perpendicular ao eixo c, onde apresentam
melhor cor. A alexandrita que um mineral biaxial e possui dois eixos com cor
saturada, com cores vermelho, laranja e verde, devendo ser orientada de modo a
colocar os eixos vermelho e verde na mesa (GIA, 1992).
O dicrosmo pode ser facilmente identificado com um dicroscpio (instrumento
de mo onde visualizado por uma pequena janela divida em duas partes). Se
houver duas cores, demonstra o dicrosmo; podendo haver at trs cores, que o
caso do tricrosmo, porm no identificado pelo dicrscopio, que tem a capacidade
de visualizar apenas duas cores (SINKANKAS, 1984).


3.2.2 Propriedades fsicas
Os elementos qumicos que compe uma gema e como esto organizados na
estrutura do cristal determinam suas propriedades fsicas caractersticas (HURLBUT
E KAMMERLING, 1991). As propriedades fsicas mais utilizadas na lapidao so;
dureza, clivagem, partio e fratura.
- Dureza
Dureza a resistncia que uma gema oferece abraso, dependendo da
fora de ligao entre os tomos estruturais. importante caracterstica de
durabilidade. (KLEIN E HURLBUT, 1993)
O mineralogista Friedrich Mohs (1773-1839) definiu dureza como a resistncia
que um mineral oferece ao ser riscado por um objeto de teste pontiagudo e
desenvolveu uma escala de comparao usando dez minerais diferentes. Porm, na
89

lapidao, a dureza dos minerais s pode ser testada quando este ainda estiver
bruto.
Existem gemas que demonstram durezas variveis sobre faces diferentes e
necessrio identific-las anteriormente ao facetamento, para que a presso
colocada no seu desgaste, sobre a roda em movimento, no a prejudique no
resultado final. No polimento a dureza tambm de extrema importncia, porque as
pedras mais duras definem melhor suas facetas no polimento do que as macias
(SCHUMANN).

Figura 69 - Escala de Comparao entre dureza de minerais (SCHUMANN).


-Clivagem
Clivagem a tendncia de um mineral no estado cristalino de se quebrar em
certos planos atmicos, resultando em superfcies planas. Apresenta reas de
fraqueza ou grandes lacunas na estrutura cristalina. Estes planos aparecem
paralelos a possvel face do cristal, a face em sua forma natural. Substncias
amorfas no possuem clivagem (vidro, opala).
Quando alguma fora externa aplicada no mineral, este estar sujeito a
estresse e ocorrer a clivagem (FRANCO, 1960; KLEIN E HURLBUT, 1993). Alguns
minerais que aparentemente no possuem clivagem, podem se clivar quando
submetidos a golpes bruscos ou mudanas bruscas de temperatura.
90

A clivagem muito importante para a lapidao. Na lapidao de diamante
muito utilizado e no polimento de gemas coradas, principalmente o topzio, que
deve ser evitado planos paralelos ao plano de clivagem.

- Partio
Fenmeno semelhante clivagem, isto , os minerais quebram ao longo de
planos de fraqueza estrutural, que pode ser resultado de presso, cristais
geminados ou exsoluo. Um exemplo o corndon, que exibe partio basal,
rombodrica e prismtica (KLEIN E HURLBUT, 1993; FRANCO, 1960).

- Fratura
Em algumas estruturas cristalinas, a fora de ligao a mesma em todas as
direes. As quebras de alguns cristais geralmente no seguem uma direo
cristalogrfica particular e resultam em superfcies irregulares. Existem diferentes
formatos de fratura; concide (assemelha-se com o formato interior de uma concha)
encontrados no quartzo, opala, peridoto e vidro; fibrosa, estilhaada, irregular ou
granulosa (KLEIN e HURLBUT, 1993).


3.3 LAPIDAO CABOCHO
A primeira forma mais simples de se cortar uma pedra, dando uma forma
arredondada na face superior e a base reta chamada de cabocho (WEBSTER,
2002). So utilizadas gemas translcidas, opacas e com fenmenos pticos.
Existem cinco estilos bsicos usados hoje. (1) A cabocho simples, que uma
face arredondada e a outra reta. A curvatura do topo pode variar muito, de muito
baixa a muito alta. (2) O cabocho duplo, em que os dois lados da pedra so
convexos e suas alturas podem variar. Pode haver a combinao de um dos lados
ser maior que o outro e vice e versa, usado para rubis e olho-de-gato. (3) O
cabocho lentilha um tipo de cabocho duplo que fino e achatado com a mesma
curvatura de ambos os lados, usado para opalas. (4) O cabocho oco, em que um
lado da gema convexo e outro e cncavo e so usadas para gemas escuras que
precisam de maior transparncia. (5) O cabocho reverso possui um dos lados
convexo e outro reto. No lado convexo, no topo h um pequeno espao cncavo e
91

eventualmente pode ser usada em gemas com fenmenos pticos, chatoyancy e
asterismo (HURLBUT E KAMMERLING, 1991).
O formato cabocho normalmente oval (elpse) e tambm circular,
retangular, formato corao, cruz e pendente (SINKANKAS, 1984).



Figura 70 - Formatos de Cabocho (SINKANKAS, 1984).

- Como lapidar Cabocho
Primeiramente com a seleo da pedra bruta desejvel, deve-se decidir o
tamanho e o formato desejado, baseando-se na sua espessura e largura. A
orientao do desenho deve ser cuidadosamente escolhida, com a parte mais
atrativa da pedra bruta, pensando que o topo do cabocho ser curvo e parte das
caractersticas da pedra pode ser perdida ou melhorada. Marcar o desenho do
formato com rgua do lado contrrio da pedra bruta, onde ser o fundo. Uma caneta
de ponta seca de alumnio ou bronze pode ser utilizada para marcar a pedra.
Levando em considerao falhas ou rachaduras. Com o gabarito de desenhos de
cabocho e a caneta de ponta seca de alumnio ou bronze, riscar a pedra bruta no
92

local escolhido inclinando a caneta 45, para que o risco fique bastante prximo do
gabarito (SINKANKAS, 1984; SCARFE, 1975).

Figura 71 - esquerda ato de escolher e riscar onde sero lapidadas as gemas e a direita material bruto
j escolhido e riscado (SINKANKAS, 1984).

Aps o risco dos desenhos individuais, separar a amostra, serrando-a.
Ao serrar a amostra de desenho individual, cortar de modo que sobre nas
laterais 1/8 de polegada, para preservar o desenho para outras etapas
(SINKANKAS, 1984).

Figura 72 - Serragem da amostra de caboches. (SINKANKAS, 1984).

Para desgastar necessrio segurar a gema contra o curso de uma roda
abrasiva em movimento, projetando os pontos a serem desgastados, mudando de
lado a lado, deixando uma superfcie lisa. O segredo para que se tenha movimento
livre para girar a pedra no desgaste que sob esta h um couro molhado que
possibilita seu movimento. Mesmo com o desgaste, deve-se conservar uma borda
93

alm do risco de 1/16 polegadas. Com formato cabocho simples, onde a base
reta, a cintura ou uma fina lateral so conservadas. Esta fina cintura fortalece a
curvatura da pedra e agora o desgaste deve ser feito a ponto de tocar a marcao
feita com ponta seca (SINKANKAS, 1984).

Figura 73 - Formao de Cabocho (SINKANKAS, 1984).

Caso a necessidade seja a modelagem de um cabocho duplo, necessria
maior espessura de material e a demarcao de uma cintura.
Aps montada a cintura, segue o prximo processo chamado "dopping
(processo de colagem, encanetamento). O "dopstick um pedao de madeira dura,
semelhante a uma caneta, com comprimento de 10 a 12 cm, onde so fixadas as
gemas para serem trabalhadas. Por causa dos muitos tamanhos de cabocho,
existem diferentes espessuras de "dopstick com diferentes dimetros de1/4 at 3/8
de polegada. Para fixar a gema no "dopstick necessrio uma mistura de lacre com
goma-laca na proporo 10 para 1, esta quando aquecida, torna-se viscosa e o
momento ideal para colar e posicionar a gema, ao esfriar esta cera encolhe um
pouco e dificilmente separada da gema. A cera pode ser usada muitas vezes.
No aquecimento da cera com uma pequena chama ou calefao, esta se
torna viscosa, mergulha-se o "dopstick cerca de 2 cm e vai modelando a cera para
que forme um trapzio abaixo dela e no encoste no "dopstick, o tamanho do
"dopstick em relao a gema deve ser 2/3.
Para gemas sensveis, resistentes ao calor, usada para fix-la no "dopstick
uma mistura de maisena com cimento de acetato e depois de finalizado o trabalho a
gema removida com acetona (SINKANKAS, 1984).
94


Figura 74 - Modo correta de colagem da gema no "dopstick" (SINKANKAS, 1984).

Com o "dopstick pronto, liga-se a roda abrasiva e depois direcionada gua
que servir para resfriar o contato entre roda abrasiva em velocidade e a gema.
Deve-se evitar a mudana brusca de temperatura de ambientes para no formar
rachaduras. Segurando-se o "dopstick com as duas mos e os polegares entre elas,
a pedra pressionada contra a roda abrasiva em movimento. Faz-se com uma nica
inclinao de 45 um corte no entorno da pedra. Como prximo corte mais ao centro,
continuando o mesmo procedimento diminuindo os ngulos at finalizar no topo
(SINKANKAS, 1984).


Figura 75 - Acima, vista superior de uma roda abrasiva e abaixo, lapidao em ngulos do cabocho
(SINKANKAS, 1984).

95

Com os ngulos formados, servindo de gabarito, eliminam-se todos os
ngulos criando uma superfcie lisa. Aps este processo, a gema segue para o
lixamento. Nesta etapa sua evoluo depende da grossura da lixa e da presso com
a mo, portanto deve-se ter muito cuidado, para no desgastar muito sua superfcie.
O processo pode ser seco ou molhado. No processo seco a ateno referente ao
aquecimento da gema aumenta, j que no molhado deve-se preocupar com o
choque trmico que possivelmente poder ocorrer. Com graus diferentes de lixas,
220, 320, 400, 500 e 600, das mais grossas s mais finas, a superfcie tomar um
aspecto polido. Porm, depois desta etapa, como fase final, a gema vai para o
polimento.
No polimento, a gema lavada e seca, removendo qualquer resduo de lixa.
Ainda no "dopstick, utiliza-se uma mquina como a de desgaste, porm, com discos
de couro ou feltro, deve-se tomar cuidado com a excessiva presso, de modo a
reduzir o contato e gerar menos calor. Em contato com a gema e o couro ou feltro
usado o xido de crio, xido de estanho ou xido de alumnio misturado com um
pouco de gua, formando uma pasta em que passado na superfcie da pedra. Os
movimentos variam em balanar o "dopstick, rotacionar ou apenas encostar,
mantendo sempre a mesma direo. Para melhor polimento de gemas duras como
berilo, crisoberilo e corndon so usados p de diamante. (SINKANKAS, 1984)
A gema retirada do "dopstick esquentando a cera, e rodando a gema
cuidadosamente a ponto de separ-la da cera, usando pequena chama e protetor
para as mos. Resduos da cera so removidos com lcool.
A base do cabocho deve seguir os mesmos processos de lixamento e
polimento, tomando cuidado com a parte finalizada do topo (SCARFE, 1975;
SINKANKAS, 1984).









96

3.4 LAPIDAO FACETADA DE GEMAS CORADAS
O facetamento consiste em cortar faces planas na parte exterior do mineral de
modo que valorize suas propriedades fsicas e pticas. So geralmente feitos em
material transparente, apesar de ser utilizado algum tipo de material translcido e
opaco. (SINKANKAS, 1984) A lapidao consiste dos seguintes processos:

1- Desbaste (Primeiras Anlises)
2- Serragem
3- Pr-formao
4- Encanetamento
5- Facetamento e polimento
6- Descolagem
7- Limpeza


1) Desbaste
Como j mencionado no item 3.1, a gema primeiramente estudada. Com um
pequeno martelo tiram-se partes inapropriadas, abre-se uma "janela, analisam-se
propriedades pticas e fsicas e monta-se um projeto para lapidao, com ngulo
crtico ideal e localizao da mesa em relao ao eixo ptico.


Figura 76 - esquerda, mineral Bruto e direita martelos utilizados para desbaste (SEVERO, 2008).

2) Serragem
Estudada a face da pedra com relao a posio da cor mais conveniente,
levando em considerao o formato de desenho escolhido e os ngulos previstos, o
mineral bruto serrado de forma grosseira, mantendo um largo contorno da gema
97

que ser lapidada, dividindo-a apenas em partes pequenas. Pedras brutas pequenas
no precisam ser serradas e vo direto para a pr-formao.
usada uma serra circular de cobre ou bronze, diamantada, com movimento
vertical e, para a sua refrigerao gua ou leo (HURLBUT E KAMMERLING,
1991; PORMIN, 2009).

Figura 77 - Processo de Serragem (SEVERO, 2008).

3) Pr-forma
As rodas utilizadas para modelar o formato cabocho, so usadas para dar pr-
forma em lapidao facetada. Nesta operao, se esboa a forma semi final da
pea, seguindo propores de largura, altura e profundidade. As pedras pequenas e
os fragmentos so pressionados contra o rebolo a mo livre.
O rebolo de esmeril (carbeto de silcio) de 60 a 80 grit utilizado para gemas
de menor dureza, como o quartzo; o rebolo diamantado de 120 a 180 grit utilizado
para gema de maior dureza, como os berilos, turmalinas e corndons e para sua
refrigerao utilizado gua. O ngulo crtico empregado nesta etapa, visando
deixar o ngulo de inclinao do pavilho maior que o ngulo crtico recomendado,
em mdia, de um a trs graus, tendo em vista que nos prximos processos, no
facetamento e polimento tambm ocorrero desgastes da gema. Caso contrrio,
pode ocorrer desgaste excessivo da gema (PORMIN, 2009; SEVERO, 2008).


Figura 78 - Pr-formao (SEVERO, 2008).

98

Nesta etapa os minerais que possuem clivagem, como o topzio, devem ter sua
lapidao posicionada de 5 a 10 destes planos (SINKANKAS, 1984).

Figura 79 - Planos de clivagem e pr-forma no topzio (SINKANKAS, 1984).

4) Encanetamento
A gema pr-formada fixada em vareta ou "dopstick, de madeira, lato ou
alumnio, com uma mistura de lacre e goma-laca como, j dito anteriormente na
lapidao cabocho. O tamanho do "dop deve ter 2/3 do tamanho da gema. Os
"dops de alumnio possuem topo plano para fixar a mesa ou topo cncavo para
encaixar o pavilho facetado. Normalmente, utiliza-se a regra de facetar e polir
primeiramente a coroa, sendo descolada do "dopstick e colada do outro lado da
gema, facetando e polindo o pavilho e a cintura. Porm, no h uma regra
prefixada para este procedimento, sendo que cada lapidrio pode optar pelo mtodo
que mais se adapte.
99


Figura 80 - Desenho explicativo do encanetamento e tranferimento de
lados da gema (SINKANKAS, 1984).

5) Facetamento
A pedra encanetada pode ainda vir a passar por um desbaste final no rebolo ou
pode ir direto para o facetamento. Sendo feito primeiramente a mesa, e depois as
facetas prximas a cintura e por ltimo as do centro. O passo seguinte o
polimento.
O facetamento gerado por abraso cria uma superfcie plana na interface da
gema e disco, estando este posicionado horizontalmente. Este disco pode ser de
alumnio, ao ou cobre, para o uso de minerais de baixa dureza, como os quartzos,
o disco deve sofrer uma escoriao em sua superfcie e utilizar como agente de
corte, p de esmeril (Carborundum), que deve ser colocado sobre a superfcie
escoriada, durante o facetamento. Os discos diamantados por pulverizao,
eletrodeposio ou fundio do metal ao redor das partculas de diamante, so
utilizados para o facetamento de berilo, turmalina e corndon. No final de cada
100

trabalho, estes discos devem ser devidamente limpos para no haver contaminao
do p da dureza de um mineral a outro (READ, 1991; MOL, 2004; PORMIN, 2009).


Figura 81 - esquerda roda vista de cima e direita vista lateral (SINKANKAS, 1984).

O facetamento pode ser feito com equipamentos manuais (Jamb-peg)
juntamente com um graduador e gabarito de ngulos avulsos, que so utilizados de
faceta a faceta, medindo seus ngulos. O "dopstick apoiado em tipo de suporte
com furos, que determinam o ngulo da faceta. A caneta pressionada contra o
disco de corte, para que possa ser cortada e a simples mudana de furos faz com
que altere o ngulo e o corte de outra faceta.
No facetamento tambm podem ser utilizados equipamentos semi-
automticos, que possuem um transferidor com leitura da 0 a 90 e um ndex, que
consiste em uma circunferncia de metal, que permite que a pedra gire em torno do
eixo do "dopstick, sendo a diviso de facetas feita atravs de ndex cambiveis de
32, 64, 80, 96 e 120. Os indexes apresentam subdivises que permitem lapidar a
confeco de pedras de simetria quadradas, sextavadas e etc (PORMIN, 2009).
101



Figura 82 - Etapas do facetamento em ngulos (SINKANKAS, 1984).

6) Polimento
Estando facetada a gema, repete-se a mesma sequncia de revolues e
angulaes que geraram os cortes de cada faceta, porm, desta vez, em mquina
de lapidar equipada com disco de polimento promovido o polimento de cada faceta
individualmente. O disco a ser utilizado pode ser de material polimrico, cermico ou
metlico (ligas de bronze, estanho, chumbo e antimnio), carregados de ps de
polimento, sendo eles: trpoli, que uma slica extremamente fina, indicado para
quartzos; alumina; xido de crio; xido de cromo; p de corndon, indicado para
granada, peridoto, topzio e zircnio e p diamantado, indicado para corndons e
berilo (WEBSTER, 2001).
102

Terminado o polimento, a pedra solta do "dopstick e ser presa na caneta
novamente, para o trabalho da parte inferior da gema, iniciando todo o processo
desde o facetamento. Quando os dois lados esto terminados, as mesmas so
retiradas das canetas e lavadas em lcool (HORTA, 1981; KUNZ, 2000).


Figura 83 - Etapas do facetamento (SINKANKAS, 1984).

- Pedras calibradas
As pedras calibradas surgiram com a necessidade da industrializao da
produo de jias em srie e existem inmeros formatos no mercado, sendo
redondas, ovais, gotas, retangulares, quadradas, navete, trillion, tringulo,
103

octgonos, pentgonos, hexgonos e formas livres (fantasy), que podem ser
produzidas pelo lapidrio.
A calibragem se d pela medio da largura, comprimento e altura da gema e
deve ter numerao redonda, ou seja, 4mm, 5,5mm e nunca, 4,3mm, 5,8mm. Se as
medidas forem diferentes, maiores na largura e menores no comprimento e vice-
versa, devem ser usadas as propores harmoniosas de 1,33, ou seja, as medidas
divididas devem resultar neste valor ou aproximado. Ex: 9mmx7mm (1,28);
10mmx8mm (1,25).

- Consumo de matria-prima
O rendimento a ser obtido na lapidao funo de uma srie de fatores
imprevisveis, tais como: forma da pedra em bruto, a localizao de incluses ou
fraturas que podem ser perdidos, habilidade do serrador, do pr-formador e as
seguintes etapas do trabalho. Seguem exemplos dos seguintes rendimentos
descritos para lapidaes facetadas perfeitas e bem proporcionadas (CNI-DAMPI).
Aguas-marinha 50% a 60%
Turmalina 40% a 50%
Ametista 20% a 30%
Citrino 20% a 30%

- O peso quilate
A unidade de medida usada quase que exclusivamente para gemas o
carter mtrico quilate (ct), onde 0.2g corresponde a 1ct. O quilate usado apenas
para materiais inorgnicos. Materiais orgnicos como prolas, corais, mbar e etc
so pesados em grama (g) (WEBSTER, 2002).
Aplicado ao ouro, entretanto, o quilate (K) uma medida de pureza do metal,
e no de peso. Um quilate de ouro o total de seu peso dividido por 24. A pureza do
ouro expressa pelo nmero de partes de ouro que compem a barra, pepita ou
jia.




104

3.5 LAPIDAO DE DIAMANTE
A lapidao do diamante em comparao com a lapidao de gemas coradas
que engloba diversos tipos de gemas, com propriedades fsicas e pticas diferentes,
tem particularidades especficas que so utilizadas apenas com o diamante. O
profissional que trabalha com diamantes dificilmente ir trabalhar com pedras
coradas, pois os detalhes empregados so diferentes.
O processo de lapidao de diamantes engloba cinco processos: marcao
(projeto), clivagem, serragem, arredondamento e facetamento. Sendo preciso em
todos os processos mincia e ateno. Em grandes indstrias cada etapa feita por
um profissional especializado, porm encontram-se lapidrios que obtiveram no
decorrer da vida conhecimento sobre todos os processos (HURLBUT E
KAMMERLING, 1991). Estes podem ser chamados por lapidrios de diamante ou
diamantrios.


- Marcao / Projeto
Tratando-se de diamante classificado como gemolgico, o estudo da gema
pode demorar dias, semanas e at meses, dependendo do seu valor comercial.
Para iniciar-se um estudo minucioso, o ideal tirar modelos de gesso ou
resina, para ento poder, experimentar em um material mais econmico. O estudo
visa determinar pontos importantes, como; localizao de eventuais imperfeies
(incluses, fraturas e planos de clivagem), imaginao do formato de corte
adequado, para melhor aproveitamento do peso.
Se o diamante for octadrico, ir acomodar dois diamantes, unidos por sua
mesa; se for octadrico alongado, pode acomodar formatos ovais ou navette e se
possuir formatos assimtricos poder ser clivado e serrado, sendo encaixados
diamantes com formato redondo ou fantasia, conforme seu encaixe decidido onde
ser a cintura de cada gema. Em mdia, perde-se de material bruto cerca de 30% a
70%.
Para melhor observao em alguns casos, abre-se uma "janela, no caso do
diamante, uma pequena faceta polida, para que se consiga melhor penetrao
visual, utilizando-se uma lupa de 10x de aumento. sempre importante lembrarmos
que as alternativas so dadas pela prpria natureza da pedra e no pela vontade do
105

diamantrio. Ou seja, quando uma pedra necessita ser dividida por algum motivo,
ela somente poder ser feita segundo planos de clivagem ou serragem (PORMIN,
2009; BRUTON, 1978).
Estuda o diamante por fora, decidindo onde localizar incluses e falhas, que
podem ser colocadas entre a cintura e a coroa. Se localizadas no pavilho, ir ser
refletida muitas vezes, ou podem ser retiradas na serragem. Tomando a deciso o
designer pega uma caneta (Indian Ink) e marca o cristal com linhas finas para
mostrar onde ser serrado ou clivado (BRUTON, 1978).

- Clivagem
O diamante a ser clivado, anteriormente marcado no projeto, pode ser fixado
em um suporte de madeira com um tipo de goma-laca bastante elstica para soltar
facilmente quando este se clivar. Em outro suporte de madeira, est fixo outro
diamante em formato octadrico, pequeno, que servir para criar um sulco no
diamante a ser clivado; este sulco est localizado no incio do plano de clivagem. O
clivador com uma espcie de faca, um pedao retangular de metal, com um dos
lados afiados, encaixa-o no sulco e com uma leve pancada com uma barra de ferro,
a faca destaca o mineral ao longo de seu plano de clivagem (BRUTON, 1978).

Figura 84 - esquerda processo de vinco e direita ato de bater basto de metal sobre a faca, gerando a
clivagem no diamante (BRUTON, 1978).

106


Figura 85 - Plano de Clivagem e Serragem (SINKANKAS, 1984).

- Serragem
O diamantrio corta o diamante em direes que no so as de clivagem.
Podem ser feitas duas direes de serragem, uma na direo de cubo e outra na
direo dodecadrica, ou seja, o primeiro atravs ou paralelamente a um plano
imaginrio que intercepta quatro pontos do octadro e o segundo atravs ou
paralelo a um plano imaginrio que intercepta dois pontos do octaedro. A serragem
em outras direes impossvel, a no ser que deste se movimente apenas alguns
graus (BRUTON, 1978).


Figura 86 - esquerda e direita, direcionamentos octadricos (BRUTON, 1978).

O diamante fixo na maquina de serragem, que consiste em dois lados que
fixam a gema e est se movimenta vagarosamente em direo ao disco diamantado.
O disco possui de 7-10cm de dimetro e espessura de 0.04-0.20mm e apresenta
107

rotao de 3000 8000 rpm. A serragem de um diamante de aproximadamente 1ct,
tem durao de 4-8h (HURLBUT E KAMMERLING, 1991).



Figura 87 - esquerda e centro, serragem do diamante e direita mquina de serragem (BRUTON, 1978).

- Pr-forma / Arredondamento
Nesta etapa, com o torno mecnico, ir ser feito o arredondamento do mineral
bruto criando sua cintura e pode ser usada para criar uma superfcie reta como a
mesa da lapidao brilhante, porm, a mesa normalmente criada no facetamento.
Com o torno podem ser desenvolvidas diversas formas, do redondo fantasia.
O diamante a ser arredondado cimentado em um "dop, que montado em
um mandril de torno mecnico. Outro diamante selecionado servir como cortador
cimentado na ponta de outro "dop. O lapidrio segura-o abaixo do seu brao e
aplica o diamante tido como ferramenta em direo ao diamante a ser arredondado.
O p de diamante gerado deve ser recolhido e dividido em 60 a 90 m (micrmetro)
de tamanho, usado para na serragem da pedra bruta; de 30 a 60 m para pr-
formar; de 6 a 12 m para pr-polimento e de 1 a 6 m para o polimento final
(BRUTON, 1978, READ, 1991).
108


Figura 88 - Torno mecnico de arredondamento (BRUTON, 1978).


- Facetamento e Polimento
O facetamento e o polimento so feitos em uma nica operao em uma roda
horizontal em rotao (Scaif), de ferro fundido de 300mm de dimetro e 12-18mm de
espessura, com rotao de 2400-3000 rpm e frequentemente carregada com uma
mistura de p de diamante e leo de oliva, podendo ser feitos por profissionais
diferentes. Para cortar as facetas necessrio bastante cuidado, pois nesta etapa
que se coloca o ngulo crtico.
A pedra presa no "dop por goma-laca ou por um suporte mecnico (pina
de trs alas). O "dop, neste caso, assume o formato de trip, sendo que dois ps
so apoiados na bancada e no outro est o diamante, que com contrapeso se apia
na roda em movimento (HURLBUT E KAMMERLING, 1991; WEBSTER, 2002).
As etapas do corte iniciam-se na mesa, depois as oito facetas acima da
cintura; as oito facetas abaixo da cintura e culaa. Em seguida, vai para o
acabamento onde so feitas as remanescentes 40 facetas, ao arredor da mesa e da
culaa. Essa diviso no feita seguindo sempre a mesma etapa, podendo haver
modificaes de ordem. Podem ser usados 2 a 4 "dops ao mesmo tempo sobre a
scaife, porm alguns trabalhos duram mais que outros (BRUTON, 1978).
109


Figura 89 - Etapas da lapidao de diamante brilhante (BRUTON, 1978).

No polimento, deve ser estudado anteriormente um plano de ao de suas
direes e dureza de facetas e este ir depender de como a estrutura do diamante
foi serrada. Os melhores planos de polimento so paralelos aos eixos
cristalogrficos. A pedra serrada quatro-pontos, tem a mesa com simetria qudrupla
e ter duas direes de clivagem e quatro direes de polimento; a trs-pontos so
aquelas que tm a mesa paralela a uma face octadrica, ou seja, com simetria tripla,
ao longo dessa direo o diamante pode ser apenas clivado e no serrado, o
polimento deve ter ligeira inclinao do plano de clivagem e, portanto, seu polimento
difcil e lento, com trs direes; a dois-pontos possui a mesa paralela a face
dodecadrica e tem duas direes de polimentos. Alguns diamantes chamados
maclas possuem plano cruzado o que dificulta o trabalho do polidor (WEBSTER,
2002).
110



Figura 90 - Indicao de melhor direo de polimento (BRUTON, 1978).

Durante o polimento, feita constante inspeo no processo com uma lupa
de 10x, pois todas as facetas devem ter a mesma simetria e tamanho uniforme. Para
sua finalizao, o diamante limpo com cido e lcool, depois passado para a
anlise de outra pessoa especialista (BRUTON, 1978).

3.6 - DESIGN DOS FORMATOS DE CORTE
Atualmente os formatos de lapidao so basicamente divididos em dois
grupos: a lapidao brilhante e a lapidao esmeralda ou "step cut, admitindo
outros formatos de cortes derivados ou a combinao dos dois. A principal diferena
entre elas o formato das facetas e o modo de localizao e simetria na gema. Na
lapidao brilhante as facetas so triangulares ou losangulares, podendo variar em
sua altura e largura, deixando-as mais esticadas ou comprimidas, enquanto na
lapidao esmeralda as facetas so retangulares e esto dispostas em degraus. A
lapidao brilhante particularmente usada em materiais incolores, podendo ser
usada tambm em coloridas, as chamadas fantasias (Fancy); j a lapidao
esmeralda preferivelmente usada em gemas coloridas, pois seu formato tem a
111

funo de saturar a cor e aproveitamento em peso de formas alongadas
(SINKANKAS, 1984).
O nmero de modelos de facetamento ilimitado, com inmeras
possibilidades de combinaes. Com o surgimento de novas ferramentas, so
criados novos modelos, portanto, neste trabalho sero relatados os que mais se
destacaram ou ficaram marcados na histria. Algumas novas lapidaes so
periodicamente publicadas como invenes, em revistas, como a Lapidary Journal.


3.6.1 Composio do facetamento

As gemas facetadas, de um modo geral, possuem principalmente trs partes:
coroa, cintura (rondiz) e pavilho. A coroa a parte superior onde se localiza a mesa
e facetas laterais; a cintura uma fina seco e seu formato a delimitao entre a
coroa e o pavilho; e o pavilho a parte inferior.
A cintura normalmente aparece somente polida, pode ser tambm facetada,
ou at pode encontrar-se em estado bruto, tem a funo de proteger a lateral da
gema contra fraturas. Na parte inferior, no encontro das facetas do pavilho,
normalmente feito uma nica faceta, chamada culaa, com a funo de evitar
possveis fraturas, porm possui tamanhos adequados para no interferir na reflexo
de luz da gema (GIA, 1992).


Figura 91 - Partes da lapidao: esquerda Iapidao briIhante e direta Iapidao esmeraIda ou "step-
cut" (MARTINS; MOL; ROCHA, 2005).




112

3.6.2 Lapidao Brilhante

Com o intuito de obter maior disperso da luz e valorizar caractersticas
pticas do diamante, Marcel Tolkowsky, o primeiro a utilizar clculos matemticos e
fsicos para determinar a melhor angulao na lapidao, sendo o primeiro designer
de gemas. Suas facetas deveriam ser simtricas ao eixo central e localizadas de
modo a permitir a melhor reflexo e refrao da luz, possuindo cada uma delas sua
prpria nomenclatura.



Figura 92 - Nomenclatura das facetas da lapidao brilhante (GIA, 1992).


Relatou que era necessrio que seus ngulos, da coroa e pavilho,
estivessem seguindo a teoria do ngulo crtico, em que o diamante possui 24 26'.
Os ngulos so medidos com base na linha horizontal, onde o ngulo entre a cintura
e o pavilho tenha 41 e entre a cintura e a coroa 33 a 37. Possui o melhor
aproveitamento do diamante octogonal, mesmo assim, possui em sua forma natural,
facetas com 54 44', portando ainda haver perda (WEBSTER, 2002).
A escolha ideal dos ngulos possibilita que a luz que entre atravs da mesa,
com 90, refrate dentro do material por possuir densidades diferentes, encontre o
fundo do pavilho, reflita, encontre o outro lado do pavilho, reflita e volte
superfcie da mesa, sendo refletida com o mesmo ngulo que entrou, fazendo com
que a gema se assemelhe a um espelho (toda luz aproveitada). A luz que entra em
outros ngulos, atravs da coroa, no faz o mesmo percurso de reflexo e pode
voltar superfcie com outra angulao, podendo encontrar as facetas laterais da
113

coroa. Os ngulos destas facetas, por exemplo, a Bezel, com 34 34', foram
colocadas de modo a captar essas reflexes em diferentes ngulos e refratar a luz,
causando disperso ou fogo. De modo semelhante, as facetas ao arredor da cintura
so colocadas a um ngulo de 42 e a estrela a 15 da horizontal.
No necessrio que os ngulos estejam absolutamente exatos em todas as
dimenses, porm sua margem de erro de 3%.
Dr.W.R.Eulitz concluiu que h necessidade de preciso razovel
principalmente nos ngulos do pavilho. Ele calculou os ngulos de raios
emergentes de luz para trs diferentes lapidaes brilhantes, com pavilhes com
ngulo de 35, 41 e 48 e constatou, conforme desenho: 35 - perda de luz no
pavilho, centro (mesa) com janela; 41 - toda luz aproveitada, boa brilhncia e 48
perda de luz, centro (mesa) escuro, chamado olho-de-peixe.

Figura 93 - Estudo de Dr.W.R.Eulitz (BRUTON, 1978).

Muitas outras sugestes e clculos, anos aps Tolkowsky, foram modificados.
Outros estudiosos da rea desenvolveram propores ideais para a lapidao
brilhante, foram eles: Johnson e Rsch em 1926, Dr.W.F.Eppler, em 1940, aceito na
Alemanha e ScanD.N., que foi um padro proposto pela Escandinvia, em 1970
(BRUTON, 1978).
114


Figura 94 - Propores da lapidao brilhante (BRUTON, 1978).

3.6.3 Lapidao Esmeralda ou Step cut
O nome "step cut, do ingls, corte em degraus, ou lapidao esmeralda,
(emerald cut), foi desenvolvida especificamente para o mineral esmeralda. Valoriza a
cor da pedra e protege-a contra pancadas, pois geralmente so frgeis por inmeras
incluses internas (READ, 1991).
A lapidao caracteriza-se por uma grande mesa central, rodeada de facetas
trapezoidais paralelas s suas laterais que aumentam de ngulo medida que se
aproximam da cintura. O formato exterior pode adquirir diversos formatos, desde
quadrado, retangular, triangular, losangular, poligonal e at com degraus de larguras
115

diferentes. Os cantos podem ser pontudos ou chanfrados. Sendo chanfrados, pode-
se chamar de lapidao esmeralda. De maneira geral, o formato escolhido
depender do formato do bruto: quando muito comprida pode ser chamada de
"Baguette e a com cantos arredondados so chamadas de "Cushion ou "Antique
(BRUTON, 1978).


Figura 95 - Formatos Step-cuts (SINKANKAS, 1984).


3.6.4 Lapidao Fantasia
a lapidao usada em pedras brutas assimtricas, englobando todos os
formatos com exceo do brilhante e step cut tradicionais, ou seja, todo modelo ou
variao destas so consideradas fantasia. Possuem formatos como "Baguette,
"Maquise ou "Navette, "Princess cut, Corao, "Briollet, "Trillion ou formatos
irregulares que proporcionam melhor aproveitamento. Por exemplo, quando a pedra
bruta possui defeitos considerveis, zoneamentos de cor, incluses, fraturas ou
116

planos de clivagem aparentes, novos modelos podem ser criados a fim de encontrar
melhorias (GIA, 1992).

Figura 96 - Formatos brilhante e fantasias (SINKANKAS, 1984).

Podem ser cortadas como pequenas esculturas feitas em gemas
transparentes. Os cortes so estrategicamente colocados de modo que a reflexo
interna da luz, dentro do mineral destaque sua forma e cor. Frequentemente podem
ser feitas curvas alternadas com faces planas, seu formato exterior de criatividade
livre para cada pea, individualmente. Podem ser feitas em tamanhos grandes como
esculturas ou pequenas, para adequar-se a joalheria (HURLBUT E KAMMERLING,
1991). No Brasil, em 2008, foi criada uma classe para abranger este estilo, chamada
de Lapidao Diferenciada, mostrada a seguir (IBGM, 2009).

117

3.6.5 Lapidao Diferenciada
A lapidao diferenciada teve incio em 1940, inconscientemente pelo
lapidrio Francis J. Sperinsen e a artista plstica Margaret de Patta, quando criavam
modelos de lapidao para fugir do padro brilhante. Chamados de "Lens cut e
"Opticuts, buscavam distorcer a luz no interior da gema (MOL, 2004).
A partir desta tendncia, outras pessoas no mundo obtiveram o mesmo
pensamento e modificaes de estilos foram criados. So eles:

- Escultura angular
A escultura angular apresenta principalmente faces planas e linhas retas e
so obtidas com ferramentas de corte agudo. Estas ferramentas produzem cortes
em forma de "v, com faces e arestas com ngulos agudos entre elas. As gemas
transparentes lapidadas com essa tcnica so reconhecidas pela aparncia metlica
e forte contraste entre luz e sombra. Podem ser feitas esculturas ou peas pequenas
para joalheria (MOL, 2009).


Figura 97 - esquerda, ferramentas agudas e cortes angulares e direita, escultura angular em quartzo
fum de Ronaldo Barbosa (Arquivo pessoal; MOL, 2009).

O principal progressor desta tcnica foi o lapidrio Bernd Munsteiner, nascido
em Mrschied, cresceu perto de Idar-Oberstein e aprendeu o ofcio com seu pai,
Viktor, nos anos 1950. Estudou escultura em metal, pintura e design de jias. Seus
primeiros trabalhos foram em gata, com formas abstratas e tridimensionais na
pedra, partes brutas e sem polimento em contraste com as partes polidas e de corte
preciso, alm de integrar incluses e imperfeies ao design do corte da gema. Em
118

1980 ele criou os Fantasy-cuts e os disseminou pelo mundo. Foca seu trabalho na
inter relao entre a luz e a pedra, explorando reflexo, refrao, brilhncia e cor.
Trabalha principalmente com pedras brasileiras, como gua-marinha, turmalina e
quartzos (MOL, 2009; MGBRAZIL, 2002; ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

Figura 98 - esquerda, Bernd Munsteiner e direita, suas lapidaes (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

- Escultura Curvilnea
A escultura curvilnea apresenta principalmente superfcies e linhas curvas,
interligadas ao longo da lapidao. As gemas produzidas com essa tcnica possuem
aspecto orgnico pelo uso de ferramentas de corte arredondado. Os cortes na
superfcie das gemas reforam o volume tridimensional a partir do jogo entre luz e
sombras e podem contribuir para criar efeitos de profundidade e maior saturao.
Sua reflexo difusa com interferncia dos volumes criados (MOL, 2009).

Figura 99 - direita, ferramentas arredondadas e cortes curvilineares e direita escultura curvilnea em
ametista de Ronaldo Barbosa. (MOL, 2009)

119

- Concave cut ou Facetamento Negativo
Em 1900, Doug Hoffman iniciou a tcnica de corte cncavo e foi aperfeioada
pelo americano Richard Hommer, que comeou a lapidar em 1974. Darlan Hargrave
tambm considerado um precursor (CONCAVECUT, 2009).
Em 1990 surge uma mquina prpria para lapidao cncava e por ser uma
inovao recente, ainda no muito utilizada (MOL, 2009). No mesmo ano, os
lapidrios Larry Winn, Michael Dyber e Glenn Lehrer, desenvolveram um conjunto de
tcnicas similares que convencionou chamar efeitos hologrficos (MOL, 2004).
O facetamento negativo ou cncavo caracterizado pelas superfcies curvas
tridimensionais, obtidas com ferramentas de corte e polimento em formato de
cilindro, esferas e discos. Existem diversas possibilidades de utilizao desta
tcnica, pois os cortes cncavos que funcionam como lentes podem ser utilizados na
coroa, no rondiz ou cintura e no pavilho, em diferentes curvaturas de acordo com o
dimetro do cilindro da ferramenta de corte. Permite tambm a combinao de
facetas tradicionais e negativas, bem como o emprego em direes perpendiculares
ou no ao centro das gemas e perfuraes (MOL, 2009).


Figura 100 - esquerda facetamento tradicional e concavo (MOL, 2009), no centro quartzo imperial de
Geraldo Mcio Fernades (IBGM, 2009) e direita citrino de Richard Hommer (CONCAVECUT, 2009).

Outra nomenclatura utilizada para tal tcnica a millenium cut, que possui
facetas menores e em maior quantidade. Seu nome millenium sugere grande
quantidade de facetas. Uma empresa pioneira neste formato de lapidao a Byrex
e obteve sua patente com o nome de optix (BYREX, 2009).

120


Figura 101 - esquerda, demonstrativo do facetamento da lapidao padro e optix e direita
comparao de gemas lapidadas, padro e optix (BYREX, 2009).

- Facetamento Orgnico
As gemas com facetamento orgnico so aquelas que fogem do princpio de
simetria radial das demais gemas facetadas, apresentando facetas de disposio
aparentemente aleatrias e formas de rodzio irregulares. Esses padres de
facetamento tm sido empregados com o objetivo de reforar uma aparncia
rudimentar, como as gemas facetadas a mo livre ou de replicar formas
contemporneas presentes na arquitetura, na indstria de jogos 3D e elementos da
natureza com disponibilidade assimtrica (MOL, 2009).

Figura 102 - Modelo de facetamento orgnico desenvolvido para Antonio Souza, da empresa
Gemas da Terra pela equipe do projeto Da Gema (MOL, 2009).



121

3.7 LAPIDAES DE DIAMANTES PATENTEADOS
Desde 1900, houve elaboraes de cortes de diamantes e gemas coradas
desenvolvidos pelos melhores lapidrios, matemticos, cientistas e empresrios na
tentativa de aperfeioar a lapidao brilhante, modificando seu desenho e
melhorando a brilhncia e retorno de luz. De maneira correta, os desenvolvimentos
concebidos em tentativas tericas eram examinados antes de serem
comercializados pelos prprios comerciantes de gemas, consultando o ltimo rbitro
de qualidade, o consumidor. So elas as seguintes lapidaes:

- Asscher Cut

A empresa I.J. Asscher Diamond Company foi fundada por Joseph Isaac
Asscher em 1854 e passou seus conhecimentos para Abraham e Joseph Asscher
que desenvolveram a lapidao Asscher. Em 1902 a empresa foi renomeada como
Royal Asscher Diamonds de Amsterdam. O corte Asscher popular na joalheria Art
Deco, quadrado com cantos chanfrados, formando oito lados, coroa e pavilho em
degraus, com grande profundidade e sua culaa quadrada.
Os irmos Asscher ficaram famosos em 1907, por terem lapidado o diamante
Cullinan de 3,106ct, que foi dividido em trs partes e presenteado ao Rei Edward VII
da Coroa Inglesa e mais onze gemas feitas para a coroa Inglesa.
Na Segunda Guerra Mundial, os nazistas entraram na empresa e
apreenderam tudo, sendo a famlia deportada para um campo de concentrao.
Acabando a guerra, Amsterdam estava derrotada e ento os descendentes Joop e
Louis Asscher, que possuam muito conhecimento, reabriram a empresa em New
York em 1946. Em 1980 a rainha Juliana concede a Asscher Company o ttulo
"Royal, dedicado sociedade que parabeniza um sculo no ramo diamantfero e a
empresa passou a se chamar Royal Asscher Diamond Company. Logo depois em
2001, Joop e Edward Asscher melhoraram a lapidao Asscher j existente, com os
equipamentos modernos atuais, de 58 facetas contidas anteriormente, para 74
facetas, completando um sculo em que a anterior havia sido patenteada. Cada
122

gema acompanhada por um certificado escrito a laser que garante sua
autenticidade e naturalidade (ALLABOUTGEMSTONES; ASSCHER, 2009).

- Barion Cut

A lapidao chamada por "Barion square cushion cut ou apenas "Barion cut
foi inventada por Basil Watermeyer na frica do sul em 1972 e foi precursora da
"Princess Cut. Possui 62 facetas, 25 na coroa e 29 no pavilho. Facetas em formato
meia lua localizam-se prximas a cintura. Seu pavilho foi desenvolvido sobre os
cortes do brilhante redondo, adaptados ao quadrado e sua coroa na lapidao
esmeralda.
Seu nome Barion uma combinao de Marion, nome da esposa de Basil,
com sua inicial B. Este corte permite que as gemas de formas mais alongada ou
mais profundas apresentem maior brilhncia do que se fossem facetadas
tradicionalmente (ALLABOUTGEMSTONES, 2009; BRUTON, 1978).

- Barocut

A lapidao Barocut produto da empresa Baroka Creations, Inc. fundada em
1995 e a gema foi desenvolvida em 2000. Seu desenho um retngulo modificado
(baguette) em que podem ser vistos dois coraes ligados pela ponta inferior,
ficando espelhados. Possui dois modelos: um com 77 facetas e outro com 81. So
preferencialmente lapidadas em pedras de trs ct e tambm em diamantes incolores
e coloridos de diferentes saturaes. Sua lapidao atualmente feita em Natania,
Israel (ALLABOUTGEMSTONES, 2009; BAROKA, 2009).





123

- Context Cut

A lapidao "Context Cut um corte quadrado que foi desenvolvido por Dr.
Ulrich Freiesleben da Alemanha, no incio de 1980 e ento patenteado e registrado
em 1997. O corte foi pensado para manter o mximo possvel do formato original de
um diamante octadrico, para que se obtenha a reflexo total da luz. Visto pelo topo,
formada uma estrela em diagonal no fundo do pavilho. O corte possui um total
de oito facetas e a cintura. O processo de corte requer material bruto de alta
qualidade embora ocorra alto desperdcio, cerca de 50% a mais que o brilhante
redondo.
Empresa de Ulrich foi fundada em 1975 e foi importante fbrica de lapidao
de diamantes em 1990. Localiza-se na Anturpia.
O desenho foi baseado em uma primeira patente desenhada por Bernd
Munsteiner no incio de 1960 (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

- Spirit Cut

A lapidao "Spirit Cut um corte redondo tambm desenvolvido por Dr.
Ulrich Freiesleben na Alemanha.

- Eternal Cut

A lapidao "Eternal cut foi desenvolvida e patenteada pelo mestre israelita
Gabriel Tolkowsky, sobrinho do inventor da lapidao brilhante, Marcel Tolkowsky.
Diamantes de variadas lapidaes so vendidas h 270 anos pela antiga empresa
Garrard & Company em Londres. Em 1998, a Garrard & Co, teve unio com a
empresa Asprey e tornaram-se Asprey & Garrard, dividindo-se em 2002, no qual
124

passou a chamar-se apenas Garrard. A empresa Garrard, serviu rainha Victoria e
seis sucessivos monarcas, sua equipe criou a "Crown Jewels, a cruz que acomodou
o Cullinan de 530 ct, "Sovereign's Sceptre.
A "Eternal cut possui um total de 81 facetas, 23 a mais que o brilhante
redondo. Possui no fundo do pavilho circundando a culaa ptalas formando uma
flor.
O diamante "Eternal cut hoje vendido pela Garrard em Londres e Harvey
Nichols no Reino Unido, pedras de 0,40 a 50 ct (ALLABOUTGEMSTONES, 2009;
GARRARD, 2009).

- Asprey Cut

A lapidao "Asprey cut desenvolvida por Gabriel Tolkowsky, especialmente
para a empresa Asprey, foi baseada na lapidao "cushion cut, com laterais
levemente quadradas. Houve a tentativa da incorporao da letra "A nas arestas
das facetas. Possui 61 facetas e podem ser cortadas pedras de 0.5 a 3ct
(DIAMONDSOURCEVA, 2009).
- Flower Cut

125

A srie de lapidaes "Flower cut foram criadas por Gabriel Tolkowsky em
1986, contratado pela De Beers. Os novos cortes foram criados para melhor utilizar
materiais brutos que possuem formatos irregulares, incluindo pedras pequenas e ou
fora do padro de cor (WEBSTER, 2002). O grupo composto por cinco cortes
fantasia; Zinnia, Marigold, Fire Rose, Sunflower e Dahlia. Os cortes empregaram
ngulos e dimenses no convencionais, maximizando a brilhncia e a cor dos
diamantes. A srie Flower cut nunca foi patenteada ou teve marca registrada
possibilitando sua maior popularidade e uso. A Zinnia possui 73 facetas, dentre
estas 48 circundando a culaa. A Marigold com 73 facetas usada em brutos
relativamente planos. A Fire Rose hexagonal e tem melhor rendimento. A
Sunflower tem 43 facetas e a Dahlia possui 12 lados e 63 facetas (BRUTON, 1978).

- Gabrielle Diamond

Corte criado por Gabriel Tolkowsky, com um total de 105 facetas, grande
disperso e brilhncia. Outros formatos podem ser adaptados ao Gabrielle; carr,
esmeralda, corao, marquise e oval (ALLABOUTGEMSTONES, 2009;
GRABRIELLEDIAMONDS, 2009).


- Radiant Cut

A original lapidao Radiant cut, foi idia de Henry Grossbard durante 33
anos. A idia era de juntar o formato esmeralda com o brilhante e se realizou em
1977 em sua empresa "Radiant cut diamond Company (RCDC). Enquanto a patente
estava ativa, o corte era pouco conhecido, porm quando expirou, o corte tornou-se
completamente aceito pelo comrcio. Possui 25 facetas na coroa, 36 no pavilho e 8
na cintura (ALLABOUTGEMSTONES, 2009; RADIANTCUT, 2009).


126

- Flanders Brilliant Cut

A lapidao "Flanders Brilliant cut (tambm chamada "Fire Brilliant) uma
modificao da "Radiant ou "Princess cut com os cantos chanfrados formando um
octgono. Foi desenvolvido por um gemlogo em 1983, na empresa Flandres cut
internacional Antwerp e seu nome foi dado devido a regio de Flanders, na Blgica,
onde foi desenvolvido. Possui 33 facetas na coroa e 28 no pavilho, com um total de
61 facetas (ALLABOUTGEMSTONES, 2009; FLANDERSCUT, 2009).

- Leo Cut

As lapidaes de diamantes Leo, foram criadas e patenteadas por Leo
Schachter Diamonds LLC. A redonda possui um total de 66 facetas, a fim de
maximizar o retorno de luz e cintilao. Esta lapidao foi primeira medida pelo
"Brilliance Scope e toda gema adquirida vem acompanhada do certificado.
(ALLABOUTGEMSTONES, 2009; DIAMONDAIRES, 2009).

- Lucida cut

A lapidao Lucida um corte de diamantes criado e patenteado pela Tiffany
& Co em 1999. Pode ser quadrada ou retangular, tem as pontas chanfradas, coroa
alta em degraus (similar ao asscher) e a mesa pequena; o pavilho segue o modelo
brilhante com um total de 50 facetas (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).


127

- Quadrillion cut

A lapidao "Quadrillion cut (tambm chamado Squarillion cut) uma
modificao do "Princess cut e foi desenvolvido por srael Itzkowitz e Betzalel
Ambar em meados de 1970 e foi o resultado de 3 anos de pesquisa entre
propriedades pticas para poder alcanar a brilhncia obtida no brilhante redondo.
Possui um total de 49 facetas.
Sua patente e marca registrada foram feitas pela empresa Bez Ambar
Jewelers em Los Angeles em 1980 (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

- Starburst cut

A lapidao "Starburst cut foi patenteada e teve marca registrada por Louis
Glick Diamond Corp. de New York em 1978. Foi criada para valorizar a cor amarela
dos diamantes Fancy.
Possui 49 facetas na coroa e 40 facetas no pavilho com um total de 89
facetas. Foi projetada para o corte em diamante octogonal e desperdia cerca de
50% do bruto (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).

- Trilliant cut

A lapidao "Trilliant cut (tambm chamada por Trielle, Trillian) um corte
triangular projetado e patenteado por Henry Meyer Diamond Company de New York
em 1962.
Seu projeto foi baseado no brilhante redondo e ento transformado para o
formato triangular. Possui um total de 31 facetas. Existem duas variaes: uma com
cantos curvados e outra com cantos retos (ALLABOUTGEMSTONES, 2009).


128

- Stern Star

Lapidao criada em 2006, pela empresa H.Stern. Seu formato foi inspirado
em diamantes do final do sculo XIX e traduz uma lapidao orgnica, de corte
assimtrico. Suas facetas descrevem o logotipo da marca, uma estrela de cinco
pontas. Possui 20 facetas (HSTERN, 2009).

-Empire Cut

A lapidao Empire cut foi desenvolvida por Adriano Mol em 2005, designer
de gemas, brasileiro, para a empresa Empire industries. Foi projetada para ser
utilizada em Topzio Imperial. Possui 77 facetas (MOL, 2009).











129

4 CONSIDERAES FINAIS
O ofcio de lapidao no Brasil, estudados desde o sculo XVI at o XXI, nos
mostrou quanto essa profisso foi marginalizada, proibida e dificultada pela
negligncia, tanto da populao, quanto do governo em relao aos impostos. Os
principais locais de lapidao foram: Rio de Janeiro, Bahia, Minas Gerais, So Paulo
e Rio Grande do Sul e a profisso era passada de gerao em gerao ou para
escravos negros e ndios. Com o passar dos anos, o quadro no mudou muito. Os
impostos cobrados sobre minerais lapidados so: o ICMS (imposto sobre circulao
de mercadoria e prestao de servios) um imposto interestadual, com transaes
tambm no prprio estado, com alquota mdia de 18%; transaes entre estados
com alquota de 7% a 12% e PIS/COFINS de 10% para pedras lapidadas (IBGM,
2009). A lapidao evoluiu lentamente, tanto em maquinrios quanto em escolas,
para formao de mo de obra. Empresas como a Lapidart, SENAI/SEBRAE e
IBGM, atuam como rgos ativos que desenvolvem e evoluem o setor lapidrio e
joalheiro no Brasil. Os plos lapidrios hoje so: Minas Gerais, So Paulo, Rio de
Janeiro, Rio Grande do Sul e Piau
No mundo os grandes produtores de gemas lapidadas esto na ndia
(Bombay), com diamantes menores que 1ct e pedras coradas, Anturia (Belgica),
Holanda (Amsterdam), Tel-aviv (Israel), com diamantes medianos de 1ct a 5ct, Nova
York (EUA), Alemanha (Idar-Oberstein), Tailndia, Hong Kong, China, Inglaterra
(Londres), frica do Sul (Johannesburg, Kimberley, Capetown), Frana (St.Cloud, in
Jura) e Portugal (Lisboa). Existem lapidrios, na Austrlia, Japo, Guyana, Itlia,
Venezuela, Indonsia e o no Brasil (NATIONAL GEOGRAPHIC, 2009; BRUTON,
1978).
130


Figura 103 - Lapidao de diamantes, lapidao Blue Star, ndia (NATIONAL GEOGRAPHIC, 2009).

Os maiores produtores de gemas lapidadas no mundo, segundo figura 2,
demonstram que muitos deles so compradores de minerais brutos brasileiros,
sendo exportados e lapidados no exterior.
Este trabalho tem o intuito de fortalecer a profisso de lapidrios no Brasil,
utilizando nova tecnologia CNC, ainda incipiente, e formando profissionais
competentes para que possam operar estas mquinas, transformando seu talento
artstico em realidade, mantendo nossa riqueza em solo brasileiro e passando a
exportar maior quantidade de pedras lapidadas e jias prontas.
Faz-se o reconhecimento aos estrangeiros que aqui vieram e trouxeram
conhecimento e prtica da profisso, ensinando e desenvolvendo, com muita
dificuldade, o ofcio no Brasil no decorrer destes anos.





131

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Pinacoteca do Estado de So Paulo