Mihai Eminescu, Dorina romantismul unui text poetic studiat Curent al subiectivitii, emoiei i fanteziei creatoare, romantismul se afirm

rm n plan european n prima jumtate a secolului al XIX-lea, ca reacie la preteniile raionaliste i sobrietatea clasicismului. Dup clasificarea lui Virgil Nemoianu din mblnzirea romantismului, acest curent cunoate dou faze de evoluie, romantismul nalt (High romanticism), 1790 1815 i romantismul de tip Biedermeier (Biedermeier romanticism), 1815 1848. Romantismul romnesc cunoate ca reprezentant al romantismului nalt pe Mihai Eminescu, al crui lirism se caracterizeaz n acest sens prin sim cosmic, vizionarism, radicalism ideologic, integrarea contrariilor, intensitate pasional. Reprezentativ pentru dimensiunea romantic a creaiei eminesciene este poezia Dorina, idil n care ,,visul ferice de iubire este proiectat pe fundalul unei naturi feerice, edenice. De altfel, aceast perspectiv asupra naturii, vzut ca ,,tat dme, este proprie romantismului i se regsete n toate poeziile eminesciene pe tema iubirii i a naturii. Cnd poetul viseaz la o iubire ideal, construind o utopie a iubirii mplinite, natura descris este luxuriant, de un cromatism puternic, cald, intim (ca n Lacul, Criasa din poveti, Povestea codrului, Floare albastr, Att de fraged, Dorina . a.); dimpotriv, nostalgia unei iubiri trecute, puternic regretate este proiectat pe fundalul unui peisaj cenuiu, sumar schiat (ca n Pe aceeai ulicioar, Pe lng plopii fr so, Singurtate, De cte ori, iubito, i dac). Poezia Dorina, publicat n ,,Convorbiri literare la 1 septembrie 1876, aparine primei etape a lirismului eminescian; sub influena romantismului, poetul introduce n structura poemului un element specific noii sensibiliti literare: proiecia realitii imediate n vis. Din acest punct de vedere, titlul este sugestiv, comunicnd cititorului ideea de baz a textului, referitoare la aezarea povetii de iubire descrise sub semnul idealului, prin asociere cu o stare sufleteasc marcat de nerbdare, de dorin arztoare. De-a lungul celor 6 strofe, imaginea iubirii este proiectat ntr-un cadru de basm, sugernd legtura dintre natura nconjurtoare i starea de spirit a celor doi ndrgostii. Armonia cuplului intr n rezonan cu armonia ntregii naturi. n succesiunea lor, cele 3 tablouri poetice sunt realizate cu o mare precizie a desenului. Primul tablou, corespunznd primei strofe, reprezint chemarea n codru adresat de poet iubitei ideale: Vino-n codru la izvorul Care tremur pe prund, Unde prispa cea de brazde Crengi plecate o ascund. Caracterul descriptiv al acestei prime secvene este dat de numrul mare de substantive, n comparaie cu numrul restrns al verbelor. Adresarea direct, imperativ, din incipit trdeaz intimitate, dar i dorul nemrginit al poetului ndrgostit. Imaginea codrului este realizat prin trei repere particulare, create prin figuri de stil diferite: ,,izvorul care tremur pe prund (personificare), ,,prispa cea de brazde (metafor) i ,,crengile plecate (epitet, metonimie1). Cu ajutorul lor, poetul sugereaz imaginea feeric a cadrului fizic, familiar, protector al celor doi ndrgostii. Al doilea tablou, corespunznd strofelor 2 4, evideniaz scenariul de dragoste imaginat de poet a se derula n mijlocul acestei naturi edenice, precum i portretul idealizat al iubitei. Gesturile care compun acest scenariu imaginar sunt redate cu ajutorul unor verbe de micare precum: s alergi, s cazi, s ridic, s desprind, or s-i cad, edea-vei; modul conjunctiv prezent, indicativul viitor popular i viitorul form inversat se asociaz aici cu sugestia unei tensiuni emoionale ce dubleaz ateptarea i dorina concretizrii visului. Succesiunea verbelor accentueaz dinamismul acestui tablou, trdnd dorina reciproc a revederii (mai ales c subiectul acestor verbe este iubita). Repetiia ,,singuri singurei, expresie a voluptii izolrii cuplului de restul universului (solitudinea n doi), sugereaz refacerea de ctre cei doi a cuplului adamic. Gesturile de tandree dintre cei doi ndrgostii sunt o consecin fireasc a secvenei anterioare, reprezentnd aspiraia mplinirii prin iniierea n tainele iubirii: Fruntea alb-n prul galben Pe-al meu bra ncet s-o culci
1

metonimie (DEX): figur de stil care const n inversiunea voluntar a categoriilor logice ale ntregului prin parte, ale prii prin ntreg, ale cauzei prin efect, ale abstractului prin concret, ale efectului prin cauz, ale posesorului prin lucru posedat etc.

Lsnd prad gurii mele Ale tale buze dulci Eminescu configureaz cu mult sensibilitate un portret unic al unei iubite ideale, impresionant prin fineea i totodat sigurana liniilor. Epitetele cromatice selectate din sfera puritii (,,fruntea alb) i a luminozitii (,,prul galben) contureaz un portret pe ct de simplu, pe att de strlucitor al fiinei iubite, prototip de frumusee feminin, ce pare astfel desprins dintr-un spaiu ideal, abstractizat prin puterea minii poetului. Jocul realitate iluzie este sugerat i prin motivul vlului: ,,S-i desprind din cretet vlul/ S-l ridic de pe obraz. La proiecia n plan ideal a acestui portret contribuie i motivul florilor de tei, cu dubl recuren n poezie (apare i n ultima strof), imagine sinestezic (olfactiv i vizual) asociat la Eminescu transcendenei, sacralitii. Emoia, starea de fericire a ndrgostiilor se transmite ntregii naturi: ,,Iar n pr nfiorate/ Or s-i cad flori de tei. n ultimele dou strofe (ultimul tablou), poetul valorific semnificaiile motivului romantic al reveriei, concretizat n ipostazele somnului i visului. Aspirnd la contopirea deplin cu venicia naturii, fiina trectoare a omului caut o cale de acces spre eternitate: Vom visa un vis ferice, Adormind de armonia ngna-ne-vor c-un cnt Codrului btut de gnduri, Singuratece izvoare, Flori de tei deasupra noastr Blnda batere de vnt; Or s cad rnduri-rnduri. Matern i ocrotitoare, natura pare a participa afectiv la povestea de dragoste la care asist. Elementele reinute de poet: ,,cntecul izvorului, ,,blnda batere de vnt, ,,armonia codrului btut de gnduri confer naturii o not uman, meditativ. Codrul este personificat, dup modelul literaturii folclorice, n spiritul romantismului. Cderea florilor de tei peste somnul celor doi ndrgostii reprezint binecuvntarea naturii pentru visul lor de fericire. Starea de abandonare complet n somn i vis, de contopire cu elementele eseniale ale vegetalului reprezint consecina celei mai concentrate reverii de dragoste eminesciene. Reveria reprezint mplinirea n imaginaie a unei dorine, a dorinei de fericire n mijlocul naturii. Msur a unei subiectiviti geniale prin fora inepuizabil de exploatare a expresivitii cuvintelor, figurile de stil folosite n acest mic poem de dragoste susin echilibrul i totodat expansiunea strilor sufleteti proiectate ntr-un spaiu natural mirific, dominat de armonie: epitete, personificri, metafora, repetiia, inversiunea. Poetul folosete i valenele stilistice ale unor mijloace gramaticale precum formele verbale (modul conjunctiv, viitorul popular). Versificaia poeziei respect modelul folcloric, ceea ce o apropie i mai mult de romantism: rima ncruciat, ritmul trohaic i msura de 7-8 silabe confer versurilor o tonalitate solemn, ceremonioas, n deplin acord cu mreia utopiei iubirii mplinite. Prin elemente precum: tema aspiraiei spre o iubire ideal, posibil numai n mijlocul naturii, motive literare specifice (visul, florile de tei, codrul), corespondena natur stare sufleteasc, subiectivitatea afirmat direct prin verbe i pronume la persoana Isg. i procedeele artistice, precum i ecourile folclorice, Dorina de Mihai Eminescu se dovedete a fi o expresie deplin a romantismului ce l-a caracterizat plenar pe poetulnepereche al literaturii romne.