Quem visita a praa de 2.

500 m onde fica o Museu de Arte Contempornea de Niteri admira uma obra onde a tcnica d expressivo suporte arte. Foram necessrios cinco anos para erguer a estrutura de quatro pavimentos, com 300 operrios se revezando em trs turnos. Para tanto, foram retiradas 5.500 toneladas de material em escavaes e consumidos 3.200.000 m de concreto, quantidade suficiente para levantar um prdio de 10 pavimentos. Com 16 metros de altura, o MAC nasce do cho numa base cilndrica nica de 9 metros de dimetro que sustenta todo o prdio, ancorada numa sapata gigante de dois metros de altura. Um espelho d'gua com 817 m de superfcie e 60 centmetros de profundidade, confere leveza construo. A cobertura circular, com 50 metros de dimetro e rea de quase dois mil metros quadrados, recebeu tratamento trmico e impermeabilizante. A grande rampa externa de concreto vermelho conduz o visitante atravs de 98 metros de curvas livres no espao, s entradas dos pavimentos superiores. Na primeira entrada fica o pavimento de recepo e administrao. Logo acima, o segundo pavimento abriga o salo central de exposies envolto por uma varanda circular envidraada, destinada tambm a exposies, totalizando uma rea de mil metros quadrados, de onde se pode admirar a paisagem panormica da Baa de Guanabara. Os vidros do MAC foram fabricados com exclusividade para o projeto. So 70 lminas triplex, com 18 milmetros de espessura, na cor bronze. Cada uma das lminas mede 4,80m de altura por 1,85m de largura. As esquadrias so em perfis de ao e esto inclinadas em 40 em relao ao plano horizontal. Os vidros, super-resistentes, suportam peso equivalente a 20 pessoas. O ltimo pavimento tambm destinado a exposies. Os pisos foram revestidos com 3.000 m de carpete azul. Descendo ao subsolo o visitante encontra um auditrio para 60 espectadores e a rea prevista para o restaurante, de onde uma fina janela rasgada horizontalmente ao longo da fachada permite vislumbrar a beleza da Baa de Guanabara. Alm disso h central de energia com 800 KVA, bombas hidrulicas, dois reservatrios de gua com 6.000 m cada. Todo o museu foi ambientado segundo projeto de mobilirio de Anna Maria Niemeyer. O projeto estrutural ficou a cargo do engenheiro Bruno Contarini, que trabalhou com Oscar Niemeyer em muitas outras obras, inclusive a da revolucionria estrutura da Universidade de Constantine, na Arglia. A estrutura do MAC complexa devido ao tipo de obra, solta no ar, com um nico apoio central e forma circular. Foi projetada para suportar um peso equivalente a 400 kg/m e ventos com velocidade de at 200 km/h. Os projetos de iluminao ambiental e de iluminao monumental so de autoria de Peter Gasper. No salo central de exposies, a claridade proveniente do sistema de luz tcnica aproveitada para iluminao ambiental. As reflexes nas paredes e a luz da clarabia envolvem a totalidade do ambiente.

O mesmo ocorre no ltimo piso. De dentro da sanca, formada pelo encontro do piso com o teto, insinua-se uma luz indireta, que preenche suavemente o ambiente. Externamente, o monumento iluminado por 34 faris de avio, instalados sob o espelho d'gua na base do museu. A iluminao cria entonao espacial e d nfase leveza da estrutura principal. A luz tangencial se prolonga acima do topo e se dirige para o cu. Para garantir a segurana dos visitantes dia e noite, a rampa que leva ao interior do Museu tem seu contorno delineado por uma rstia de luz balizadora. Curiosidades Tcnicas:

O projeto estrutural ficou a cargo do engenheiro Bruno Contarini, que j trabalhou com Oscar Niemeyer em obras como a da Universidade de Constantini, na Arglia. As escavaes feitas no Mirante da Boa Viagem, para a construo da sapata e de todo o seu subsolo, retiraram 5,5 mil toneladas de material, ajudando a aliviar o peso do concreto ali colocado. Foram consumidos na obra 32 mil metros cbicos de concreto, suficientes para levantar um prdio de 10 andares. Para ergu-lo, trabalharam 300 operrios em trs turnos durante cinco anos. O MAC tem 16 metros de altura, sua cpula tem um dimetro de 50 metros com trs pavimentos. A base cilndrica nica, onde est apoiado todo o prdio, tem 9 metros de dimetro. Para a construo dessa base cilndrica foi feita uma nica sapata, que mede dois metros de altura. Nos prdios convencionais, as sapatas medem aproximadamente 50 centmetros e so, no mnimo, quatro. A estrutura do MAC completamente segura e tem capacidade para suportar um peso equivalente a 400 quilos por metro quadrado, alm de suportar ventos com velocidade de at 200 quilmetros horrios. A praa do MAC tem 2 mil e 400 metros de rea livre. J o espelho dgua, localizado prximo a base cilndrica, mede mil metros quadrados. O salo de exposies tem 1.100 metros quadrados e o auditrio, localizado no subsolo, tem capacidade para 60 pessoas. Os vidros do MAC foram fabricados exclusivamente para o projeto. So 70 lminas, com 18 milmetros de espessura na cor bronze e em modelo triplex. Cada uma das lminas mede 4,80 metros de altura por 1,85 metro de largura e suporta o peso equivalente a 20 pessoas. A subestao de energia do MAC tem 800 KWA de fora. Existem trs transformadores, sendo um exclusivo para o sistema de ar condicionado, outro para a iluminao e um terceiro para os demais equipamentos. Para iluminar todo o salo de exposies so necessrias 400 lmpadas fluorescentes e 200 dicricas, estas ltimas usadas apenas para as obras de arte. No mezanino, so utilizadas 200 lmpadas fluorescentes e 200 dicricas.

A iluminao externa do MAC feita com 36 faris de avio. Cada farol tem 1.000 watts de potncia e importado dos Estados Unidos. O objetivo tangenciar o prdio para dar a impresso de que o MAC est flutuando 10 metros acima das guas da Baa de Guanabara. O piso interno do MAC todo em carpete azul. J na rampa de acesso, que tem 200 metros de extenso, o piso todo pintado na cor vermelho rubi. A cpula do MAC recebeu tratamento trmico e impermeabilizante com material altamente resistente e utilizado para proteo dos foguetes da NASA. Esse material tem capacidade de sofrer uma variao trmica de menos 50 graus centgrados a 250 graus centgrados.

A Janela Aberta para a Baa de Guanabara No desejava um museu envidraado, mas com o grande salo de exposies cercado de paredes retas, circulado por uma galeria que o protegesse e permitisse aos visitantes nos momentos de pausa apreciar a vista extraordinria. Oscar Niemeyer O MAC de Niteri foi concebido e construdo em meio s discusses e revises pelas quais passa a produo arquitetnica nesta virada de sculo. Em paralelo s tendncias atuais da produo arquitetnica, que no apenas defendem o pluralismo, como tambm a reviso do Moderno, Niemeyer mantm o discurso na defesa da simplicidade das formas em seus projetos. Adotando o predomnio da linha horizontal e fazendo da estrutura em concreto a prpria forma do prdio (o exosqueleto), ao mesmo tempo em que solta o seu volume do terreno, levemente apoiado em pilar nico, o arquiteto cria a relao de continuidade da praa com a paisagem e o mar. A forma circular do Museu, aliada aos grandes vos, conduziu-o a uma soluo estrutural essencialmente radial, dividida em seis setores, em conformidade com o projeto de arquitetura. Tal soluo pode ser a lio aprimorada daquilo que Le Corbusier expressou no prottipo da Maison Domino, ou seja,a nfase na horizontal, interpenetrao do dentro e fora, criando-se os meios para a fachada livre. O plano livre destruiu a fachada fixa, liberando a arquitetura moderna de tal preocupao. Em lugar de confinar as obras de arte s tradicionais quatro paredes, Niemeyer adotou, em parte, uma soluo aberta, onde o entorno participa do espetculo oferecido ao visitante. A TRANSPARNCIA DA VARANDA Uma das caractersticas que tem norteado o vocabulrio arquitetnico contemporneo a aplicao de materiais que, por suas capacidades de permitir a passagem de raios luminosos visveis, fortalecem (ou facilitam) o dilogo dentro/fora. Ao dispor a varanda como espao que envolve todo o salo hexagonal de exposies, Niemeyer trabalha a atuao da paisagem circundante; alm de transferir a funo de mirante para aquele lugar, tambm provoca a invaso da paisagem da baa e toda a sua

qualidade sedutora ao seu interior, num processo de museificao dos objetos operantes no entorno do edifcio. Tal relao, ao contrrio do que poderia ocorrer nos espaos expositivos tradicionais, tem provocado inmeros artistas frente aos embates promovidos pelas discusses que permeiam o processo realizador da arte contempornea. Acompanhando a montagem do trabalho de um artista, na varanda, em 1998, ouvi sua reclamao: uma disputa desigual desta arquitetura com o nosso trabalho! Como possvel competir com esta paisagem, assim escancaradamente invadindo esta varanda?! (1) Naquele instante foi possvel a percepo de uma outra relao da arte com a arquitetura. A obra passa a ter um referencial, um pano de fundo, uma cena, uma nova profundidade concomitante com a paisagem como obra de arte museificada. No MAC, no como paisagens estaticamente emolduradas, mas como imagens impressas nos setenta fotogramas que circundam a varanda, produzindo o movimento pleonstico do cinema. Linguagem esta to utilizada nas construes plsticas da arte contempornea. Outra obra, tambm criada para aquela arquitetura, estava l na varanda (2). Eram centenas de sentinelas com seus olhares voltados para o infinito da sada da baa, e que talvez poderiam estar cruzando com outros, partindo das imensas janelas do MAM. O PERCURSO A geometria das reas expositivas, antecedida pelas curvas da rampa, leva o visitante a um percurso circular, numa caminhada que se inicia no porto da praa, apresentando vrios pontos de vistas atravs das disposies dos elementos arquitetnicos. A arquitetura do MAC, utilizando o conceito de promenade architectonique, desde a sinuosa ascenso pela rampa, circulando num sentido de modo inconsciente antihorrio pela varanda, fazendo uma interseo pela escada helicoidal que leva ao segundo piso, agora tomando a direo naturalmente horria, sugere ao visitante a sensao espacial de infinito.

Arquitetura
Memrias de Clculo A arquitetura de Oscar Niemeyer, ao definir-se essencialmente como um grande corpo branco suspenso do terreno, e ocupado principalmente por um grande salo sem pilares, exigia o clculo de uma estrutura especial, que merece a descrio de seus aspectos mais relevantes. O grande salo central, com 462m2, completamente livre de pilares e contornado no alto por um amplo espao destinado a mostras menores, conhecido como mezanino, levou-nos execuo de quadros, com grandes vigas protendidas e radiais, sob o teto do Museu. Apiam-se tais vigas em seis pilares com 50cm de dimetro. Os quadros de vigas e pilares formam assim uma espcie de mesa, apoiada por sua vez sobre a estrutura do primeiro pavimento (Administrao e setores tcnicos). As vigas

em que est pendurado o mezanino foram construdas em concreto protendido e avanam em balanos de 11m sob o forro do mezanino, integrando-se hoje articulao plstica daquele espao museolgico. O peso dessa superestrutura, transmitido pelos pilares ou prismas da mencionada mesa ao primeiro pavimento, sustentado por um conjunto de vigas radiais realizado em concreto protendido; do apoio rgido sobre o pilar central, essas vigas se projetam em balanos de aproximadamente 10m at a periferia circular do bojo externo do Museu. O comportamento estrutural das vigas exigiu que a armao negativa, na parte superior delas, passasse de um lado ao outro do apoio central, de forma a equilibrar todo o arcabouo at agora descrito. De fato, o apoio central cilndrico oco, para permitir o transporte vertical, por elevador ou placa elevatria, de peas abrigadas no subsolo; por isso, os cabos superiores da armao, forados a desviar-se do poo, formaram uma estrela com a armao principal das vigas em balano. assim que o apoio central recebe e absorve, transmitindo-o ao terreno, todo o peso da edificao em pleno funcionamento. Quanto s fundaes, e uma vez que cavernoso o terreno do promontrio de onde o Museu de Niemeyer parece voar para a paisagem, construiu-se sapata com 16m de dimetro e 5m de altura. O solo local resistente. Ressalte-se que a carga total da construo, mesmo considerando o uso do Museu e o efeito dos ventos, inferior ao peso da terra que foi retirada para a obra; a estabilidade vem do fato de que no se est acrescentando carga suplementar ao solo. Por fim, as rampas de acesso pblico foram estruturadas em grelhas de concreto protendido com caixes perdidos. Bruno Contarini Engenheiro civil (responsvel pelo projeto do clculo estrutural do MAC)
A Histria do Incio
Foi num dia ameno de maio, 1991. O arquiteto Oscar Niemeyer e o prefeito Jorge Roberto Silveira, procurando na orla martima um terreno adequado ao Museu de Arte Contempornea de Niteri. Mas no meio do caminho, no mirante da Boa Viagem, j era evidente que o destino acertara. Seria ali o museu que ainda no tinha forma, mas nascia com invencvel vocao de ser. O prefeito, que no era de meias medidas, encarregara-me de convidar Oscar Niemeyer, ver se ele queria fazer um museu de arte contempornea em Niteri. Fui a Anna Maria e falamos com Oscar. Toda a pequena histria dos cinco anos que se seguiram , alis, marcada por essa mgica e feminina presena: uma intuio rara e sensvel, sua participao foi de uma competncia to constante e discreta que parece implcita, e tempo de registrar. Porque Joo e Sylvia Sattamini entram no MAC com a coleo, e sua generosidade inteligente j se integra ao sucesso do museu. E os crticos e curadores, crentes da prxima hora, tm o resto da vida para anim-lo. No dia 15 de julho, o Arquiteto e o Prefeito apresentaram imprensa o anteprojeto arquitetnico: belo e absolutamente surpreendente, j resolvido, na escala paisagstica e na forma-estrutura de concreto

armado, com apoio central aflorando do espelho dgua que um eco do mar como um firme caule que se abre em flor, chama, clice? Para conter as salas de trabalho, o nobre e vasto salo de exposies, a varanda belvedere a toda a volta e os seis setores do mezanino, onde o ritmo das vigas protendidas em balano de 11 metros e a penumbra museolgica lembram paradoxalmente a calma de criptas milenares. A obra foi inaugurada no dia 2 de setembro de 1996. Alguns anos de histria e j os fatos e personagens intermedirios embora fundamentais vo se esbatendo sob a sombra dos protagonistas maiores: o MAC criao e deciso do arquiteto Oscar Niemeyer e do prefeito Jorge Roberto Silveira. A histria crtica sempre se funde com a histria monumental ou mtica, guardando-se o resto na histria que Nietzsche chamava de antiquria. Mas nesses recantos de memria, ainda lembro o dia era secretrio da Cultura de Niteri em que fui procurado por Anna Maria Niemeyer, amiga de toda a vida, e pelo colecionador Joo Sattamini, acompanhados pelo agressivo artista, mas civilizadssimo curador da coleo, o pintor Victor Arruda. O famoso colecionador queria condies favorveis para doar nossa cidade a sua coleo de obras de arte contempornea brasileira a maior do pas no setor. Pensavam em reformar prdios antigos, a meu ver mal localizados para a evoluo urbana, j ento incessante, de Niteri. O tempo decorrido foi bastante para que o museu temperasse a sua primeira equipe tcnica como esquecer as reunies com Luiz Antonio Mello estimuladas pela ansiedade fidalga de Joo Sattamini? Anna Maria, nem sempre de longe, montou com Victor Arruda a orquestrao polifnica de A caminho de Niteri, no Pao Imperial da Praa Quinze, onde minipeas e grandes formatos encontraram uma unidade que era a anteviso do MAC. Os mveis tambm vieram de Anna Maria: poucos, mas afinadssimos volume, cor e textura para ambientao do espao arquitetnico. As tarefas executivas deslizaram to naturalmente para as mos firmes de Dra Silveira que chego a pensar que foi o destino mesmo do museu que quis assim. E rapidamente passou-se o resto desta narrativa. Juntaram-se a ns para a museologia, a teoria e a pesquisa, a arte-educao, a arquitetura museogrfica e a administrao Marcia Mller e Rose Miranda, Luiz Camillo Osorio e Guilherme Vergara, Sandro Silveira, Ricardo Brugger e Manoel Vieira, Telma Lasmar e Alexandre Vasconcelos. Peter Gasper trouxe a sua alquimia luminosa. A curta distncia, o olhar culto e fraterno de Cludio Valrio Teixeira e os companheiros eficientes da Secretaria da Cultura e da Emusa

Com Oscar Niemeyer, veio a equipe de desenvolvimento, Jair Valera e Anna Elisa Niemeyer, a fiscalizao veterana do Hans Mller. E, lgico, a cincia de Bruno Contarini, cujo clculo para a estrutura de concreto armado respondeu fielmente ousadia formal da arquitetura.

Enfim, ressurgiam, de fato, em nosso MAC de Niteri os mais velhos amigos da arte e dos artistas na histria do ocidente: o Patrocinador, no caso o Poder Pblico com a viso do estadista, o Arquiteto com sua obra plena de futuro e o Colecionador, que precedeu na histria o mercado de arte e os museus. A luta revolucionria de Oscar Niemeyer pela idia da liberdade plstica conhecida. Do Baile na Pampulha ao Ibirapuera e, depois, Braslia, o Partido Comunista francs, ou o Centro Cultural do Havre, na Universidade de Constantine, no Caminho Niemeyer de Niteri, no Setor Cultural que se ergue em Braslia, a articulao de formas e volumes, a instaurao de espaos inovadores, tudo compe um espetculo arquitetural nico e inigualvel. A relao inventiva de Oscar Niemeyer com o clculo do concreto armado fixou-lhe, atravs de trs vitrias a leveza arquitetural, os grandes vos e a forma-estrutura , uma posio histrica de liderana na arquitetura contempornea, e o MAC de Niteri o produto mais recente dessa evoluo niemeyeresca: parece a sntese de todas as conquistas que, desde as antigas catedrais, levaram avante a audaciosa vontade de dominar o espao construdo e a paisagem da Terra. Preste o visitante ateno, ao subir a rampa da entrada, nas sutilezas intrigantes e nas significaes da criao arquitetnica ver que emoo artstica se junta uma ntida viso humanista. A rampa no nasce, na verdade, de pura preocupao plstica; funciona, sobretudo, como um dispositivo visual. Percorr-la olhar forosamente o grande volume branco que cresce a cada passo, enquanto desfila

lentamente ao fundo o histrico panorama da Guanabara, como um ciclorama fantstico. Ou seja, a rampa o trajeto de um passeio arquitetnico, quem sabe? A sugerir a rotao da natureza em volta da forma branca, recortada no cu por uma linha que nasce do cho e, sem interrupo, cresce e se desdobra, sensual, at a cobertura propositalmente circular. Uma viso csmica; no do universo cientfico, mas de uma apropriao potica e ideolgica do mundo. Em nossa poca, ao falirem as determinaes histricas, ainda maior a liberdade, a livre escolha de um novo humanismo, fundado na tica e na busca do conhecimento. A beleza do MAC vem exatamente da transcendncia potica e onrica dessa crena no futuro. Escrevera o texto acima para um livro que no se fez. De l para c, entretanto, prosseguiu a vida do MAC. Diz o povo que no h nada como um dia depois do outro e diz Marc Bloch (Le Mtier dhistorien, 1947, 1952), nas citaes de J.C. Argan (1969) e P. Ricoeur (1978, 1983), que no se faz histria, a no ser com fenmenos que continuam ou que no haveria coisa alguma a compreender, no haveria histria, seno por certos fenmenos que continuam Muitas posies se renovaram mas, como queria Bloch, prosseguem as mesmas funes nesses acontecimentos outros. O prefeito Godofredo Pinto e o secretrio da Cultura Marcos Gomes, para no falar de Marilda Ormy, presidente da Fundao de Artes de Niteri, retomaram o impulso e levam o Museu adiante, com vigor, amizade e compreenso. E o livro do MAC finalmente saiu, ou o leitor no teria chegado at aqui.

talo Campofiorito Arquiteto e Crtico de Arte / Membro do Conselho Deliberativo do Museu de Arte Contempornea de Niteri. O Museu de Arte Contempornea de Niteri um museu sobre localizado na cidade Niteri, Rio de Janeiro, no Brasil.Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer, o MAC tornou-se um dos cartes-postais de Niteri. Destina-se principalmente a obras pertencentes arte contempornea, todas datadas ao decorrer do sculo XX. Apresenta desde artes abstratas at obras retratando a iluso da Monarquia Brasileira. O museu possui um acervo de 1.217 obras da Coleo Joo Sattamini. Um conjunto reunido desde a dcada de 1950 pelo colecionador Joo Sattamini, constituindo a segunda maior coleo de arte contempornea do Brasil. Localizado sobre o Mirante da Boa Viagem, na orla de Niteri, o museu com sua fachada futurstica possibilita que o visitante desfrute de vistas panormicas que se lhe oferecem quer fora do museu, a partir do ptio, quer dentro do museu por um olhar pelo anel de janelas que divide este gigantesco prato de concreto em duas faixas. O MAC ainda disponibiliza atividades educacionais, dentro outros, desde 1996, chamadas de Desafios Comunicativos da Arte Contempornea, com o intuito, segundo a administrao do museu, de incentivar a "produo artstica contempornea, que se coloca exposta em um espao pblico onde circulam indivduos no pertencentes ao mundo da arte."