PINTORESQUISMO INGLS

TEMA 1
Definicin segn cuaderno de notas Pg. 51 CIA: En oposicin al jardn clsico caracterizado por la simetra de la composicin, la regularidad, el escalonamiento del terreno, la gradacin de las partes, la geometrizacin de los elementos naturales, en definitiva, por la construccin de un espacio perspectivo acorde con las reglas de la arquitectura clsica, se concibe en Inglaterra un jardn cuyo modelo no ser ya la arquitectura del clasicismo si no que se caracterizar por los terrenos ondulados cubiertos de csped, las corrientes de agua de bordes irregulares, los agrupamientos libres de rboles, los senderos curvilneos y la formacin de escenas naturales en torno a edificios; esto es, por una composicin asimtrica e irregular, que dar por resultado un espacio fluido y continuo. Lo Pintoresco deber identificarse con lo spero o tosco, con la variedad imprevista, la irregularidad, lo intrincado o complejo, con el accidente y el descuido. No obstante, ser solamente en la arquitectura domstica realizada por lo general en estilos medievales, donde las reglas del pintoresquismo entendidas como un sistema alternativo de composicin arquitectnica encuentren verdadera aplicacin. Se conciben como organismos de piezas autnomas, que teniendo volmenes contrastantes se encuentra, sin embargo, en equilibrio visual; los ejes de simetra son sustituidos por directrices de desarrollo no forzosamente ortogonales, las gradaciones desde el centro a los extremos y de delante a atrs por yuxtaposiciones libres, los sistemas proporcionales derivados de los rdenes por deliberados contrastes dimensionales, la concatenacin de las partes y el todo por una disposicin abierta que permite intervenciones sucesivas. Tambin en la ciudad eran susceptibles de aplicacin los principios pintorescos; ya que en los primeros aos del siglo XIX, en la doble operacin de Regents Park y Regent Street, por una parte, el parque paisajista pasa a ser considerado mbito idneo para la vida urbana, mezclando naturaleza y ciudad ms ntimamente de lo que nunca se haba hecho; y por otra, los irregulares senderos de los jardines pintorescos de recorrido, inspiran el desinhibido trazado y la resolucin de encuentros, giros y desplazamientos de la calle destinada a unir aqul con la residencia del prncipe regente. INTRODUCCIN: En la segunda mitad del S.XVIII ocurren una serie de acontecimientos que hacen que se cuestionen los cnones clsicos de Vitruvio. Acontecimientos: - Pensamiento y Formacin -------------- Francia - Organizacin social y poltica ----------- Francia - Econmico -------------------------------- Inglaterra - Pensamiento y Formacin: La Ilustracin En 1750 surge la primera Enciclopedia. Nos encontramos en una poca donde el fundamento ms representativo es que la razn pasa a ser el criterio bsico para el conocimiento, dejando en un segundo plano la tradicin o la religin. Debido a esto aparecen nuevas fuentes que buscan la verdad a travs del conocimiento racional frente al conocimiento autoritario. - Pensamiento y Formacin: Formacin LEcole des Ponts et Chausses. Perronet 1747; LEcole Polytechnique 1789. Pone a los ingenieros en un lugar privilegiado. En esta poca entra Durand como maestro de arquitectura el cual introduce una formacin tcnica mediante una metodologa propia (tambin metodologa artstica). Adems exista una educacin organizada.

- Organizacin social y poltica: Revolucin Francesa 1789 Con esta revolucin se produce un cambio en la organizacin social y poltica que desemboca en una apertura en todos los niveles. As en el campo social se busca que haya accesibilidad a la cultura para todo. Tambin se desarrollan nuevas tipologas en arquitectura: teatros, bibliotecas, museos...que acaparan toda la atencin; puesto que hasta ahora la arquitectura estaba basada en edificar iglesias, palacios... Francia rene todas las caractersticas para que en ella se produzca el cambio econmico, sin embargo ste se produce en Inglaterra. Ello se debe a que Inglaterra posee el dominio econmico que no tiene Francia, ya que la sociedad inglesa se mueve con unos parmetros distintos donde el peso del tejido financiero es brutal frente al peso cultural francs. En resumen se puede decir que es Inglaterra quien produce el cambio pues posee el dominio econmico a pesar de que los ideales sean franceses. Inglaterra -- Economa Francia -- Cultura

- Econmico (Inglaterra): La Revolucin Industrial En 1666 se produce el Incendio de Londres que desencadena varias propuestas de reconstruir la ciudad inglesa. Entre ellas la Reconstruccin de Wren la cual es un planteamiento clsico, con perspectivas, grandes avenidas, ejes radiales que confluyen siempre en puntos singulares (palacios, iglesias...) gran variedad de zonas circulares...etc. Pero hay un edificio significativo que confluye en dos avenidas importantes y es el edificio de la Bolsa donde Wren centro todo.(vemos como se resalta el tema financiero). Los ingleses valoran mucho el vivir en el campo ms que en la ciudad. Como consecuencia la residencia principal de los ingleses se ubica en el campo. Por ello las ciudades estn pobladas por la burguesa, de ah la importancia econmica. En 1769 Watt inventa la mquina de vapor con la que empieza el desarrollo de la industria del hierro ya que los rales por donde se desplazaba (perfiles laminados) eran de este material. Con este desarrollo se produce un impulso de la economa ya que la industria del hierro cada vez va adquiriendo ms importancia. A su vez esta nueva industria origina en la arquitectura una novedad, y tenemos por primera vez puentes de hierro que desencadenarn la renovacin de la arquitectura ms tarde. Aparecen las primeras disposiciones urbansticas en las cuales las ciudades saturadas se encuentran con problemas de higiene. Por ello se intentan resolver todas las cuestiones sanitarias y sern los mdicos ingleses los que aportaran soluciones al medio urbano con ideas como el alcantarillado, abastecimientos de aguas, etc. ...son las llamadas Health Acts. PINTORESQUISMO: En la segunda mitad del S.XVIII y la primera mitad del S.XIX llega el pintoresquismo a la ciudad aunque antes se desarrolla en el campo. A travs del pintoresquismo se urbaniza y proyecta pero de una forma asociada al valor que tenia entonces la sociedad inglesa de vivir en el campo mientras que se proyecta por medio de lo sensitivo no por la razn. NASH ( 1752 1835 ) Pintoresco a escala urbana Arquitectura exteriores / SOANE ( 1753 1837 ) Arquitectura interior

JOHN NASH Y LA PLURALIDAD: Nash recurre a la pluralidad para intentar trabajar con lo sensitivo (variacin de la inspiracin). Es decir alude al eclecticismo para proyectar de una forma pintoresca, sabiendo que el pensamiento ingles est basado en las pruebas. Sus fuentes de inspiracin son diversas: medievalismo (ingles), tradicin clsica, exotismo (utiliza minaretes, cpulas...), lo vernculo... REGENT STREET 1809 - 1826 La pieza ms representativa del proyecto es el Regents Park donde trata el parque como un pequeo bosque (tradicin inglesa al campo) el cual anteriormente era un coto de caza. Se buscaba una nueva calle comercial para Londres intentando imitar la Rue Rivolli de Pars. Pero Regent Street no tiene un carcter clsico como sta; ya que mientras una es recta con un gran eje la calle de Londres es una calle nueva, se construye respetando algunas edificaciones, sinuosa (aposta), pues quiere o interesa crear expectacin (efecto sorpresa) al transente. Todo est proyectado para causar sorpresa al peatn como pasa en el tramo en el cual una forma elptica penetra en la calle, que da puerta a Regents Park. Cuando la calle llega a Regents Park se convierte en clsica y acaba con un Crescent siempre hablando a escala urbana. Nash adems proyecta las viviendas y fachadas de Regent Street y las que se desarrollan alrededor del parque, dotando a las que vuelcan al parque de unas terraces las cuales su razn de ser se deben al parque.

REGENTS PARK 1809 - 1832 Nash manipula el parque para dotarlo de la caracterstica de pequeo bosque. Utiliza el agua cambiando el trazado de un arroyo para delimitar el parque, el mismo se manifiesta con montculos para no ser plano, aporta ms arbolado del que existe y promueve pequeas construcciones diseminadas.

Plano Regents Park

Panormica del parque

Montculo diseminado

EDIFICACIONES REGENT STREET En Regent Street las edificaciones se dotan abajo para comercio y las plantas superiores para vivienda u oficinas. En algunas coloca un prtico en planta baja, a modo de pasarela para escaparates. A lo largo de la calle el tratamiento de edificacin es muy variado.

TERRACES, VIVIENDAS DEL PARQUE 1820 - 1833 Es una tipologa novedosa desarrollada por Nash que responde al parque a una gran escala como si se tratasen de palacios italianos. Son viviendas plurifamiliares donde combina la escala domstica con la gran escala representativa; al contrario que en los palacios italianos donde cada palacio corresponda a una nica familia. Aadir adems que Regent Street no posee terraces solo estn ubicadas dando al parque. Nash recurre al orden gigante, referencias clsicas, uso de simetras, las columnatas, frontones, remates con piezas escultricas, pero aunque lo utiliza no lo coloca directamente, sino como algo neoclsico, por eso introduce la repeticin, la yuxtaposicin y la reverberacin. Neoclasicismo: manipulacin del lenguaje clsico mediante repeticin, yuxtaposicin y reverberacin. Hanover Terrace: Como el palacio es una vivienda plurifamiliar las terraces estn subdivididas en fragmentos (en sentido vertical) no por plantas, es decir, como si fuesen viviendas particulares adosadas. Por ello encontramos que cada una tiene su propia chimenea ya que para los ingleses el confort es imprescindible e importante. Estas chimeneas suponen el remate escultrico de la fachada, as como el elemento repetitivo en la coronacin del edificio. Las terraces tienen accesos independientes a cada una de las viviendas, en ellas se alojan familias de alto rango por lo que tienen servicios dispuestos en el semistano. Gracias a esto aparece el denominado patio ingls que se utiliza para dar ventilacin a las zonas de servicio: cocinas, etc... Cumberland terrace, Hanover terrace, Chester terrace... Las terraces se organizan buscando el dilogo con el parque, de una forma pintoresca. Por eso mismo en el encuentro del parque con la calle se soluciona con el crescent de forma ovalada el cual posee solo viviendas, no comercios.

A los accesos de las viviendas Nash los dota de una pequea escalera en lo que sera el basamento para dar altura y poder construir un patio ingls encargado de dar iluminacin y ventilacin al semistano. Adems existen balcones detrs del prtico representativo los cuales son cuerpos muy perforados al contrario que el palacio. En cuanto al remate existe una cornisa ornamentada con algunas esculturas, frontones y chimeneas que hacen referencia a la cultura inglesa.

IGLESIA ALL SOULS 1822 - 1824 Se encuentra en una parte donde la calle cambia de direccin, se ubica invadiendo el trazado de la calle a modo de sorpresa ya que quiere llamar la atencin. Es una iglesia de nueva planta en la cual Nash utiliza el gtico mediante una aguja y tambin hace alusin a mtodos clsicos con el tambor y el templete. Esto de hacer referencia a mltiples lenguajes se llama eclecticismo y no es una visin despectiva sino todo lo contrario, positiva; por utilizar la busca de sensaciones mediante combinacin de elementos de varios ordenes. Nash hace referencia reinterpretando mediante dos mecanismos: yuxtaposicin y reverberacin. - Yuxtaposicin: toma elementos con autonoma y los combina para realizar un todo nuevo. - Reverberacin: utiliza un tambor estirado y transformado, tambin una aguja pequea a la que le falta altura...( los manipula segn la escala que quiere).

En la iglesia de Ste. Marie Haggerston tambin manipula, reinterpreta todo para buscar un bloque nuevo pintoresco. En ella hace referencias al medievalismo con las torres pero las modifica.

COTTAGES BLAISE HAMLET 1810 - 1811 El pintoresquismo aparece antes en el campo que en la ciudad. Es por ello que los cottages son la base de este nuevo orden que trata de llamar la atencin y ser cuanto menos llamativo. La idea de Nash es llevar a un proyecto la definicin de autctono. Estas construcciones son proyectos resueltos de forma pintoresca pero tomando referencias de las viviendas autctonas como eran hasta hora edificios vernculos, iglesias...

Los cottages se encuentran en el campo con una naturaleza mas fuerte y patente que en Regent. Nash busca la implantacin ms pintoresca para ello utiliza mayor arbolado, mejor iluminacin... Y dentro de la parcela buscar el mejor emplazamiento y la potenciar. Los cottages poseen gran variedad de recursos como son cubiertas con brezo o pizarra, mampostera, piedra para cerramientos, maderas...etc. Tambin hay diversidad en las cubiertas, stas se fragmentan, diversifican y ocupan distintos volmenes. En estas edificaciones todo est proyectado previamente, no son casuales. En ellas encontramos diversidad de huecos y el espacio interior cobra gran importancia, adems se utilizan gran nmero de chimeneas como remate y de forma muy variada en cada vivienda (idea de confort). Supone una anticipacin del Arts and Crafts. ROYAL PAVILION 1815 - 1822 (pabelln Real de Brighton) En este caso Nash recurre a los exotismos, como importancia de las colonias. No se trata de un pabelln de nueva planta, sino una remodelacin. Es una interpretacin neondica donde utilizar minaretes, arcos de herraduras rabes, cpulas en forma de cebolla de diferentes tamaos, paos calados, torre medieval... etc. que despus combinar como smbolo de pluralismo.

Fachada este del Royal Pavilion en Brighton

El interior de este pabelln es muy colorido, decorado con sedas y alfombras persas que generan ambientes nuevos no familiarizados con la cultura inglesa. Este nuevo clima se ve potenciado con iluminaciones singulares y diferentes en cada sala, que son nicas para causar sorpresa.

Sala de baile en el Pabelln Real de Brighton

Sala de banquete en el Pabelln Real de Brighton

Nash en esta obra utiliza columnas de fundicin como elementos portantes trabajando con un nuevo material que procede del avance industrial; es as como aparece en la cocina del pabelln las primeras columnas de hierro vistas al natural. Las columnas se rematan con capiteles en forma de palmera (punteresquismo), que recurren a la naturaleza importada (extica) lo cual le da singularidad a la pieza.

JOHN SOANE. PINTORESQUISMO EN ESPACIOS INTERIORES: Con Soane veremos el estudio pintoresco pero en el interior y a diferentes escalas; aunque tambin Interviene en el patrimonio histrico. BANCO DE INGLATERRA 1788 - 1827 Es un proyecto que se produce como consecuencia del incendio del banco de Londres, por lo que se trata de una reconstruccin. El planteamiento de Soane no esta realizado segn un orden geomtrico sino un orden que busca las sensaciones; es por ello que su planta no sigue un procedimiento racional sino que piensa en cada uno de los elementos del espacio interior de forma independiente y los enlaza mediante recorridos. Fragmentacin VS Ortogonalidad clsica

Planta Banco de Londres

Grabado de las ruinas tras el incendio de Londres

Es un proyecto de reconstruccin para el cual Soane encarga un grabado sobre las ruinas del edificio para servirle de soporte y poder as mantener el permetro existente del mismo, ya que para el arquitecto las preexistencias poseen un gran valor. Es importante saber que no copia, solo es una ayuda para saber por donde tiene que encaminarse es decir, sirve de inspiracin. Esta manera de intervenir en el patrimonio histrico la aprende de Piranesi, ya que Soane viaja a Italia donde aprende la importancia de la luz y el brillo Mediterrneo que transportar a su pas. Soane conserva determinados trazados del antiguo banco, pero si hay algn elemento que cobra especial importancia ese es la pieza de la Rotonda, la cual mantiene pero cambia su forma de acceder. Es la pieza principal a la que se llega (despus de sortear el vestbulo de la entrada) mediante un paso tortuoso. acceso entrada al banco El conjunto del Banco est formado por una serie de oficinas y espacios representativos, sin embargo Soane deber ocupar el mismo solar que exista anteriormente. Este no es el nico requisito que se le impone, ya que deber proyectar un Banco resistente al fuego (para que no se vuelva a repetir la catstrofe) y seguro, cosa que resuelve mediante un muro ciego. El edificio es un muro casi ciego (pocas aberturas), liso, austero... que recorre todo el permetro excepto en un punto: Corner Tivoli. Corner Tivoli: Es un porticado de orden corintio y curvo; el cual posee su punto mas significativo de cara al exterior. La fachada colindante a esta esquina es la nica que presenta rdenes.

En el interior de este bloque compacto Soane abre patios interiores para dotar de luz a las oficinas; pero no ser esta la nica forma de iluminar sino que tambin utilizar la iluminacin cenital. La fragmentacin y diversidad nos dice que Soane trabajar con plantas flexibles de geometra con proporciones no habituales (manipula las proporciones clsicas para generar sorpresa, extraeza, teatralidad...) en las que no busca simetra ni ejes principales. Tambin se puede observar que la relacin entre todas las piezas se da mediante conexiones tangenciales, relaciones indirectas...nunca por el punto principal siempre por los secundarios. Soane en esta obra jugar con la luz para potenciar el claroscuro y as crear espacios misteriosos, sospechosos e irreales. Tambin usa la luz como elemento de desmaterializacin como por ejemplo pasa en la rotonda donde en lugar de una cpula con un permetro ciego introduce un gran nmero de huecos que se encuentran en sus apoyos que la dotan de luz, de esta manera dicha cpula pasa de ser un elemento tosco y pesado a dar la sensacin de ser un elemento ligero. Incluso en la parte ms alta de la cpula se observa iluminacin cenital que crea una especie de ambigedad. Adems usa en todo el edificio ventanas semicirculares totalmente acristaladas junto a bvedas de arista.

Soane en el Banco de Londres pone de manifiesto la utilizacin de arcos rebajados que crean espacios de transicin entre la pieza principal y las secundarias (no usa el arco de medio punto). Tambin la colocacin de bveda vada es usual en este edificio, cosa que no es de extraar ya que su maestro Dance influye notablemente en l, es ms, para proyectar algunas salas del banco le ayuda. Aadir adems que Soane empieza a trabajar en el estudio de Dance a los 15 aos.

Soane no trabaja con pechinas sobre las que apoya las cpulas sino que las manipula con una superficie media contnua que crea casi otro espacio cupulado bajo la cpula. Respecto la ornamentacin observamos que tambin la manipula creando una abstraccin del lenguaje clsico: 1. Pilastras: en lugar de acanaladuras curvas coloca acanaladuras rectas. 2. Capitel: no aparece, son dos lneas que indican que ah debera estar pero no lo est. En resumen vemos que no existe ornamentacin tan compleja sino que extrae la esencia de la misma. Reinterpretando el lenguaje clsico Soane tambin realiza una serie de aportaciones tcnicas: utiliza en construccin cpulas con elementos cermicos aligerados que disminuyen las cargas y mejoran la resistencia frente al fuego y usa el hierro pero no como un elemento estructural visto sino como elemento de refuerzo oculto (menos en elementos secundarios como son las ventanas). Como conclusin podremos decir que Soane intenta dotar el banco de confort, por ello introduce sistemas de calefaccin generales e iluminacin por medio de gas. CASA DE SOANE IN LINCONS INN Aqu veremos el pintoresquismo a nivel domstico. Este proyecto surge por agregacin, ya que Soane compra la vivienda nmero 12 y ms tarde comprar la 13 y 14 que son viviendas con entidad propia y las unificar formando una nica casa donde el tema del recorrido es muy importante.

Soane en su casa tambin mantiene preexistencias como son las comunicaciones verticales; pero al igual que pasaba en el Banco de Londres no las mantiene ni las copia solo las toma como punto de partida.

La casa se distribuye en varias salas aunque solo estudiaremos ms a fondo la pieza posterior de la casa que es un museo y otra que ser la sala del desayuno. Museo: aloja una coleccin de esculturas y vasijas de Soane las cuales proceden de lugares exticos (las colonias) que constituyen la idea de coleccionismo la cual en la cultura inglesa es propia de esta poca. Pero a esta parte de la casa no la dotar de una gran superficie sino que le incorporar iluminacin cenital. El museo est organizado buscando la sorpresa y en l introduce un DOME con doble altura rematado por una cpula perimetral por donde entra ms luz.

coleccin de esculturas y vasijas

iluminacin cenital por medio de cpula central y laterales (doble altura)

Sala del desayuno: Es una sala contigua al museo donde se recrea un interior a base del uso de una bveda vada rematada con un culo cenital central que da luz, pero para dar luz no es sta la nica manera que propone sino que construye dos pequeas salas laterales y ms altas por donde entra ms iluminacin por medio de unas ventanas y recrea as la sensacin de que la cpula vada est flotando. Soane adems en esta sala busca sensacin de extraeza colocando espejos en lo que no llega a ser una pechina ya que es el encuentro entre la cpula y el apoyo al suelo, de tal manera que no es normal ver reflejado el suelo en el techo o incluso verte t mismo reflejado en el techo. Cabe destacar el amueblado del interior pensado para crear confort aunque no est diseado por Soane. Nota: el pintoresquismo usa los espejos para crear sorpresa, los franceses sin embargo los utilizan para crear grandeza. Lo mismo ocurre con el uso del agua.

entrada de luz por salas laterales

cpula vada con espejos e iluminacin lateral y cenital

fachada edificio

Soane al final de su vida comienza a dar clases de arquitectura, por eso en su casa en la planta superior crea una sala donde coloca proyectos para exponerlos a sus alumnos. Para exponerlos crea unos grandes paneles a modo de puertas correderas donde colocaba los proyectos o pinturas y los alumnos iban a estudiarlos all mismo. Exteriormente diremos que existe una fachada lisa de ladrillo oscuro que recuerda a la construccin de la industria (naves) inglesa. La fachada es limpia menos en el centro donde existe una decoracin por medio de esculturas y grandes jarrones (floreros). DULWICH PICTURE GALLERY Es un edificio complejo, es mausoleo, galera de arte y conjunto de viviendas para seis personas a la vez. Todo esto lo rene gracias a la flexibilidad. Es una galera expuesta al pblico ya que por esta poca es cuando por primera vez se comienza a comercializar en el arte (venta, compra...). La iluminacin de la galera se realiza mediante lucernarios (luz alta) mientras que por lo que respecta al exterior existe austeridad, y se trata como recubrimiento la piedra y el ladrillo. Dicha galera toma como referencia el lenguaje de los dome donde encontramos arcos de medio punto sin ornamental y materiales vistos (industrial).

fachada exterior del Dulwich Picture Gallery

iluminacin cenital de la galera

interior del mausoleo

El pintoresquismo sigue estando vigente en la arquitectura actual.

REVOLUCIN INDUSTRIAL: CIUDAD, ARQUITECTURA Y TCNICA

TEMA 2
INTRODUCCIN: Con la revolucin industrial se produce un gran aumento de la produccin y un cambio en la estructura del trabajo puesto que los sistemas gremiales pasan a ser sistemas industriales ya que la mquina es ahora la que controla el desarrollo de la produccin. Esto produce a nivel del hombre una idea de inseguridad, as vemos que el cambio tambin afectar a los sentimientos de la gente. La clase social obrera que procede del mundo rural es gente que no est formada, sino que est en el campo y tiene que cambiar de pronto al mundo de la industria. Este hecho produce saturaciones en las ciudades y tiene graves consecuencias como son la insalubridad, malas condiciones de vida...etc. Pero por otra parte se desarrolla desmesuradamente la burguesa. Es una nueva clase social que empieza a tener poder econmico con la industrializacin y promueve los proyectos arquitectnicos referidos a construcciones de mercados, fbricas, estaciones de ferrocarril, almacenes... es decir, no edificios representativos, por eso mismo para entender todas las transformaciones que se sufre en esta poca (arquitectnicamente hablando) no vamos a guiarnos por estudiar monumentos, palacios,...sino edificios que hacen mencin a los encargos de esta burguesa pues es aqu donde se entiende el cambio de utilizacin de los nuevos materiales. Estos materiales son vidrio, hierro y hormign que se producirn econmicamente y en grandes cantidades, al contrario que hasta ahora, puesto que anteriormente se extraan pero no de forma econmica ni tampoco en grandes cantidades. La base de Inglaterra se encuentra pues en la estructura financiera y el comercio. Por ello podremos decir que la sociedad inglesa est influida por el pensamiento emprico y el librecambismo de Adam Smith (oferta y demanda). Adems el desarrollo del ferrocarril que tiene como punto de partida la invencin de la mquina de vapor, llevaba implcito la evolucin de la industria del hierro que provoca la apertura de nuevos mercados y se crean nuevas tipologas constructivas como son puentes, invernaderos, fbricas... Como consecuencia los ingenieros empezarn a cobrar importancia (puentes como paradigma) sobre todo en la construccin con hierro. Cuando hablamos de hierro lo hacemos de distintas variantes: 1. Hierro de fundicin: se utiliza cuando el hierro acta a compresin y comienza a utilizarse en 1750 sobre todo en pilares o verjas de fundicin. (columnas en la cocina del Palacio Real, Nash). 2. Hierro laminado: predomina en la construccin de rales de tren por lo que siempre va ligado con el desarrollo del ferrocarril en Inglaterra y EE.UU. Tiene alta resistencia a traccin y en arquitectura se utiliza posteriormente (1840 1850) 3. Acero: en 1855 1860 se produce un nuevo avance que se denominar acero (siempre hablando en arquitectura pues que en ingeniera se utilizar antes) En estas fechas se dan numerosas obras con hierro laminado y acero en la misma obra, por lo que ser difcil diferenciar los edificios.

4. produce as un nuevo tipo de uniones (antes uniones atornilladas o roblonadas) obteniendo mayor rigidez, lo que permite nuevos sistemas constructivos (estos sistemas nuevos los veremos con los edificios en altura, sobre todo en Chicago). El desarrollo de las exposiciones: La apertura de nuevos mercados en el mundo, el desarrollo de la industria y del comercio se singulariza en las exposiciones que van desarrollndose paralelamente al hierro. Tambin el tema de los productos exticos de otros continentes potencian la aparicin de stas. Las primeras exposiciones empiezan siendo a nivel nacional aunque es en 1851 en la ciudad de Londres donde aparece la primera exposicin universal. Los promotores de la exposicin queran que la feria tuviera gran repercusin social y para ello decidieron construir un edificio singular que diera cobijo a los stands de los distintos pases con sus innovaciones tecnolgicas. Joseph Paxton gana el concurso con un edificio muy emblemtico y original, El Palacio de Cristal.

JOSEPH PAXTON: CRYSTAL PALACE 1851 Situado en High Park se construye en tan solo 9 meses ya que se precisaba un corto periodo de tiempo para su construccin; por tanto la rapidez a la hora de ejecutar la obra era fundamental. De tal forma esta velocidad constructiva se vio solventada gracias a que fue construido con una estructura metlica (que habla de la industria). El vidrio es el otro elemento fundamental como elemento de construccin en grandes superficies, del que se hace uso en esta obra.

proceso constructivo, transporte y colocacin de la estructura metlica del Crystal Palace

El Crystal Palace situado en un entorno natural (importancia de la naturaleza en la cultura inglesa) tiene un motivo importante y es la imagen que transmite, ya que da la sensacin de ser un gran invernadero. Esta imagen se realiza porque un requisito del edificio era que en su interior se pudiesen alojar especies vegetales de grandes dimensiones procedentes de las colonias, de ah su gran altura para albergarlas.

ubicacin del edificio de exposiciones situado en un entorno natural

Paxton es conocido por ser un constructor de invernaderos de ah que se asocie el pabelln de la exposicin con uno de ellos, aunque en realidad esta obra es una planta de tipo tradicional, en la que proyect un envoltorio a base de tirantes de hierro y placas de cristal. Una gran nave construida nicamente con hierro y vidrio. Con la solucin propuesta se consegua un espacio difano, lleno de luz natural y adems, tena la ventaja de que era prefabricado, con lo que poda montarse y desmontarse sin destruirse. Actualmente tambin existe la denominada arquitectura de la piel, con nuevos materiales, colores, etc. La estructura del edificio se compona de piezas estandarizadas que llegaban terminadas de fbrica y preparadas para ser ensambladas, con lo cual el proceso de construccin del edificio consisti en el montaje de la estructura general y en la colocacin de los cristales. Con esto se consigue potenciar la idea de novedad de la industria (idea de constructor-ingeniero frente a la de arquitecto ligado a las enseanzas de las Bellas Artes).

colocacin del arco en el transepto

estructura metlica estandarizada de hierro con cristales de vidrio

Es un edificio de grandes dimensiones (ms o menos 4 veces San Pedro) el cual se prefrabica en talleres especializados para ms tarde transportarlo y montarlo en el lugar. En esta obra se pueden distinguir tres tipos de industria: 1. Madera: creacin de marcos de madera para piezas curvas. 2. Hierro laminado: se construyen cerchas metlicas y columnas de fundicin 3. Vidrio: se colocan grandes cristaleras recubriendo todo el edificio.

A gracias a estos materiales Pastn consigue una imagen de transparencia y por tanto una relacin importante y a la vez buena del exterior con el interior y viceversa, lo que ser un indicio de modernidad.

Gracias al hierro laminado, la madera y el vidrio se consigue una imagen de transparencia

Por el contrario tambin se hace una lectura clsica del edificio cuando observamos que dispone una planta muy tradicional, la cual es rectangular con forma de baslica de 5 naves y jerarquizada. Contiene 3 rdenes que marcan un eje de simetra, ste se remarca en el otro sentido con una pieza de forma cilndrica formando el transepto. Adems decir que el encuentro entre ambas es el punto ms representativo, en el cual, se alberga un rbol de grandes dimensiones. El edificio est totalmente modulado (1,20 m) formando un conjunto y dotndolo de unidad ya que se encuentra modulado tanto en planta como en alzado. La imagen interior es la de una gran nave industrial construida en vidrio y con cerchas metlicas (tanto para las luces longitudinales como para las transversales). El tema de los colores es muy importante en el interior, en cual tiene ms relacin con las colonias que con el carcter ingles puesto que reflejan el exotismo de stas con esculturas, tejidos, colores...etc.

disposicin tradicional con forma de baslica

encuentro donde se alberga el rbol

modulacin de planta y alzados

En Francia como consecuencia e las nuevas tipologas resultantes de las nuevas necesidades sociales, aparece relacionado con el mundo de la construccin del hierro nuevas obras con este material. Cabe destacar el tema de las bibliotecas que logran abrir el conocimiento y ponerlo a disposicin de todos. HENRY LABROUSTE: BIBLIOTECA DE SANTA GENOVEVA 1843 La Biblioteca de Santa Genoveva fue la obra maestra de Henry Labrouste, creada a mediados del siglo XIX y terminada 7 aos ms tarde donde se nota claramente que la sociedad francesa est ms fuertemente relacionada con el clasicismo que Inglaterra.

El inters arquitectnico se enfoca en ser uno de los ejemplos no comunes de la arquitectura del hierro en ese siglo. Esta situada en el corazn de Paris, en la Plaza del Panten. Resguarda aproximadamente 2 millones de documentos y ha sido calificada como una de las obras ms bellas del siglo XIX. El exterior imita el estilo renacentista, aunque la estructura metlica que sostiene el edificio se revela en el interior del mismo. Al momento de su terminacin, fue el primer edificio que nicamente estaba destinado a biblioteca, el cual utiliz una estructura metlica que se elevaba desde los cimientos hasta la cubierta.

En cuanto a su distribucin era muy sencilla; un largo rectngulo con entrada desde la planta baja, con salas de estanteras a la izquierda oficinas y seccin de libros a la derecha. Detrs del edificio hay una escalera separada que conduce a la sala de lectura, que ocupa toda la planta superior.

subida a la sala de lectura

Plantas de la biblioteca

seccin transversal

alzado exterior

En el interior se percibe una sensacin de ligereza (al contrario que el exterior) resultado de la utilizacin de una estructura metlica a base de hierro fundido (columnas) y hierro forjado (cerchas curvadas, semicirculares). La sala de lectura o sala principal es una pieza nica con doble nave y dos bvedas de can, que van apoyando sobre las cerchas metlicas que descansan sobre columnas y aportan la idea de ligereza y continuidad en el interior (los materiales constructivos se dejan vistos dndoles valor).

El elemento continuo posee una capa fina de mortero reforzado con unas varillas de hierro dando como resultado un sistema parecido a una estructura de hormign armado actual. La estructura metlica del edificio no es nica (cerchas, columnas) sino que cubre la mitad del mismo y cuando llega al permetro se apoya sobre elementos portantes (pilastras de ladrillo). As pone de manifiesto una dualidad entre el exterior y el interior (exterior masivo de ladrillo interior ligero de metal). Para potenciar la pesadez de la fachada coloca el almacenamiento de los libros en los muros interiores de la fachada enfatizando la idea de cierre pesado.

La iluminacin es muy importante en esta biblioteca, siendo suficiente sin llegar a ser molesta, de ah que se use iluminacin alta, situada por encima del nivel de estanteras. Se complementa con un sistema de luz artificial independiente en cada mesa. En cuanto a la ornamentacin interior, es escasa y se centra en el trabajo del forjado para conseguir transformarlo en un material capaz de ser representativo. SALA DE LECTURA Y ALMACN DE LIBROS DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE PARIS 1858 El valor de los fondos de las bibliotecas empieza a ser muy considerable y es necesario un lugar para abarcarlos. En este caso a diferencia de la Biblioteca de Santa Genoveva, el proyecto solo realiza el almacn de libros y la sala de lecturas, el resto es un edificio preexistente, es como una ampliacin. La sala de lectura se caracteriza por dar una sensacin de ligereza; tiene una planta rectangular con 16 columnas de hierro fundido (resistente a compresin), esbeltas (30 cm. de dimetro) y poseen una altura de unos 9,60 - 10 metros. Estas 16 columnas se disponen soportando 9 bvedas vadas revestidas al interior de cermica blanca (maylica) que a su vez ayuda a enfatizar la idea de ligereza. Adems para puntualizar esa sensacin de ligereza la sala se ilumina por el punto ms alto de la cpula (lapice) generando una iluminacin general. Esta iluminacin cenital se suma a los puntos de luz concretos que se encuentran en cada mesa de lectura.
estructura e iluminacin de la Biblioteca Nacional

En esta obra si queremos observar algn tipo de ornamentacin debemos de fijarnos en las cpulas, en concreto en las cerchas de hierro forjado que poseen, pues es en la unin de estas cerchas con las columnas donde se encuentra la escasa ornamentacin que existe. En esta poca cuando se refiere a un depsito de libros se piensa en un trabajo privado. Este almacn de libros en la biblioteca, se conecta con la sala de lectura de forma directa y adems abiertamente a travs de una gran cristalera. Por otra parte tienen que almacenarse 900.000 volmenes por lo tanto se necesitar un gran espacio. Dicho espacio se extiende en vertical con tres alturas y un stano las cuales estn conectadas entre ellas mediante un gran vaco a modo de patio interior que permite que la luz cenital llegue al mismo stano.

ornamentacin en el encuentro de las bvedas con las columnas

iluminacin cenital que llega al mismo stano

La Biblioteca Nacional de Pars tiene la idea de ligereza tanto en la sala de lectura como en el almacn de libros ya que cuando pasamos a alguno de ellos los materiales y la disposicin de los mismos nos emite dicha sensacin. As ocurre en el almacn, el cual est construido todo l con hierro (religas y planchas metlicas). Es un espacio de trabajo por lo tanto los materiales de construccin hacen ms referencia a la industria. Sin embargo an utilizando Labrouste el mismo material en una dependencia que en otra, a la sala de lectura es capaz de dotarla de una carcter representativo y al almacn de libros de sentido funcional. En este almacn adems las escaleras que conectan las plantas son tambin metlicas, as se crea un espacio libre, transparente...que le da como ya comentbamos anteriormente un sentido industrial (planchas con pletinas en ambas direcciones). Incluso para afirmar an ms este ideal de espacio fluido existe un gran vaco central que es slo interrumpido a travs de ciertas pasarelas ligeras que permiten una relacin mas directa. Son materiales prefabricados que vienen de taller y que se montan en obra.(montaje en seco). Adems aadir que en la estructura metlica no existe ornamentacin alguna. Respeto a la luz, la iluminacin cenital penetra por los laterales de la sala no por el centro.

Frente a los conceptos de modernidad existen tambin alusiones al lenguaje clsico como pasa en la cristalera que se encuentra entre la sala de lectura y la sala del almacn. sta es una cristalera de grandes dimensiones compuesta de vidrio la cual abarca casi la totalidad de la altura del edificio. Es el elemento por excelencia que separa ambas salas. Decimos que hace memoria del lenguaje clsico porque mientras sta se extiende de forma rectangular en las dems plantas, en la parte superior (ltima planta referida al almacn) est rematada por un arco de media circunferencia. Mas adelante la cristalera ser cubierta por unas grandes cortinas pues los trabajadores del almacn y la gente que iba a la biblioteca no entenda esa relacin entre las dos salas.

F. SCHINKEL (1781-1841) Y EL ROMANTICISMO GERMNICO

TEMA 3
INTRODUCCIN: Schinkel es un personaje con una amplia formacin y produccin, no es solo arquitecto sino que tambin es un gran genio creativo, conocido por su produccin arquitectnica como por la artstica: creador de escenografas, diseador de mobiliario, pintor, controlador de piezas escultricas y adems tambin es una persona introducida en el mundo del urbanismo. En resumen es un hombre polifactico con una gran abundancia de obras, que para poder entenderlo hay que estudiarlo desde varios puntos de vista. Schinkel es tan importante que slo estudiaremos a l como personaje representativo del S.XIX en Alemania, y es debido a que en todas sus obras se pueden reflejar los diferentes cambios que van transcurriendo. Adems que influir en todos los arquitectos alemanes posteriores as como en las vanguardias europeas, tambin sobre la modernidad sin vanguardia hasta en el mismo Mies van der Rohe Como cualquier otro arquitecto de este momento realiza un viaje a Italia (1803-1805), y es en este mismo donde Schinkel tiene dos visiones; una de la Italia clsica y otra de la construccin tradicional, aunque al igual que los arquitectos ingleses le interesa la arquitectura mediterrnea autctona desde la cual hace algunas incorporaciones al lenguaje alemn, con una cierta vertiente pintoresca que lo relaciona con el valor del lugar (utilizacin de la luz, prgolas...) y aprovechar posteriormente en sus arquitecturas de Potsdam. Es un personaje romntico e historicista pero no en el sentido de copiar sino en el sentido de interpretacin de la historia. Hay que destacar su formacin en arquitectura clsica ya que se forma en Alemania a travs de las enseanzas de las Bellas Artes: mtodo tradicional, pero con una pequea diferencia y es la influencia de Gilly, que va a ser el personaje filtro, puesto que a travs de ste Schinkel va a ser capaz de extraer las enseanzas bsicas de la geometra (utilizacin de crculo, cuadrado...) frente a los rdenes; aunque hay otros aspectos que tambin sirven a Schinkel para afianzar las formas geomtricas puras y son Boullet y Ledoux. Otro dato importante para comprender a Schinkel es entender a este personaje dentro de su contexto histrico. Schinkel desarrolla su arquitectura en la Prusia de Guillermo III, pero en un momento muy significativo, en concreto en el cual la ocupacin de los franceses (ejrcito napolenico) ya ha sido superada y por tanto nos encontramos con un pas donde es necesario volver a recuperar sus orgenes. Por ellos Schinkel va a intentar recuperar esos orgenes de la cultura alemana que no se encuentran en lo clsico sino que se encuentran en lo medieval, en la arquitectura gtica. As utilizar en sus primeras obras ese gtico para recordar la cultura alemana que con los franceses no exista. Aadir que los pases nrdicos no son pases en los cuales el clasicismo halla hecho hincapi, son pases donde se pasan del gtico a un sistema ms moderno sin pasar por el renacimiento... ni la antigedad clsica, como s pasan en los pases del sur de Europa. Schinkel como personaje del XIX es un romntico, pero no un romntico desde el punto de vista de la melancola, sino historicista, intentando entender el sentido de la historia en cada momento (no copia la historia tal y como es, no se queda con lo superfluo) para as transformar y redactar ese sentido el mismo. De ah la bsqueda del gtico como cultura originaria de Alemania.

Schinkel realiza la escenografa de la flauta mgica donde trabaja temas que le interesan mucho como la oscuridad, los ambientes de penumbra... pero en ciertos momentos en esta imagen del firmamento recurre a la antigedad de Egipto. Es slo aqu donde echa mano de este recurso, ya que Schinkel si recurre al clasicismo ser refirindose a Grecia, pues es lo que domina, lo que controla. Para l la naturaleza cobra mucha importancia. La gran presencia de una naturaleza abrumadora, exuberante... donde se cubren edificios gticos (referencia alemana) como pasa en algunas obras pictricas suyas ser un tema de relevada consideracin.

pintura de una catedral gtica (pinculos, rosetn...)bajo una naturaleza abrumadora

escenografa de la flauta mgica

Uno de sus primeros proyectos es el monumento a los cados. Es una arquitectura de culto en memoria de aquellos que participaron para que Alemania no estuviese bajo dominio francs. Esta obra hace referencia al lenguaje gtico y realiza una bsqueda del pasado en las races alemanas frente a la arquitectura clsica. Aunque Schinkel tambin realizar un edificio donde existe una dualidad; ya que en l introduce caracteres tpicos de la cultura alemana mezclndose con caracteres clsicos, (debido a su formacin en las Bellas Artes) y es as como aparece el mausoleo de la Reina Luisa. En l observamos referencias a lo clsico ya que la obra deba dar un imagen representativa de la clase dominante, pero a pesar de esto existe un proyecto para el mismo mausoleo por parte de Schinkel que tambin tiene una parte gtica. Ambos fueron realizados entre 1810 y 1815.

mausoleo de la Reina Luisa vista exterior

mausoleo de la Reina Luisa vista interior

monumento a los cados

A partir de 1815 a Schinkel se le nombra responsable de la ordenacin de Berln, pero tambin responsable de la construccin de edificios representativos de la nueva Alemania. Por ello cuando Schinkel tiene que hacer esta clase de intervencin, tiene que buscar que arquitectura ha de representar a esta nueva Alemania libre, y es aqu cuando recurre al edificio de la nueva guardia. NUEVA GUARDIA 1815 - 1818 La planificacin y el levantamiento del Nuevo Cuerpo de Guardia en los aos 1815 - 1818 fue un momento crucial en la carrera de Schinkel. Despus de las obras arquitectnicas precedentes a su

viaje a Italia, el Nuevo Cuerpo de Guardia era el primer proyecto arquitectnico de gran tamao que Schinkel pudo realizar. El rey Federico Guillermo III sigui viviendo en el Palacio del Prncipe frente una guardia de artilleros poco vistosa. Por ello y slo para mejorar el entorno de su residencia, orden una construccin nueva que deba contener las salas de guardia y dormitorios para los soldados de su primer regimiento. El edificio de la Guardia deba servir como monumento nacional de memoria, pero tambien como monumento para las Guerras de Liberacin. Segn la indicacin de Schinkel, su proyecto deba recordar un castrum romano, un campo militar. Como consecuencia el edificio est construido utilizando un lenguaje clsico (representatividad de poder) con un volumen cbico al que le adosa un prtico drico y al cual remata las esquinas insinuando cuatro torres con lo que logra dar una sensacin de edificio compacto. En el campo del aguiln se encuentra una escena de batalla antigua que recuerda una victoria prusiana.

la Nueva Guardia junto a la avenida Unter den Linden

Planta y alzados de la Nueva Guardia

Es un edificio funcional pues debe contener oficinas y por otro lado residencia para los soldados pues en esta poca gran nmero de habitantes en Berln eran soldados. Sobre los pilares se colocaron diosas de la victoria (gtico) de tamao reducido, las cuales reemplazan los triglifos y metopas generalmente aplicados en templos dricos antiguos. A pesar de su aproximacin general a formas arquitectnicas antiguas, ello se debe a que el lenguaje clsico se utiliza en el exterior porque es el lenguaje del estado, es la imagen del poder y muestra de representatividad (aparte de su formacin) Schinkel deriv concientemente en el Nuevo Cuerpo de Guardia desde el canon de estilos tradicionales de la arquitectura antigua y busc la combinacin de formas romanas y griegas. Aadir adems que la fachada principal y las esquinas a forma de torres son las nicas partes del edificio que estn construidas con piedra y el resto de fachadas con ladrillo pues es un material ms econmico. Esto se debe a que nos encontramos en un periodo en el que Alemania se est recuperando econmicamente despus de la liberacin de los franceses.

El diseo interior de la Guardia fue ms bien simple. La instalacin de dos pisos (bajo oficina/ arriba residencia) se contradijo con la construccin exterior monumentalista, as como la planta asimtrica.

Frente a la Guardia y en la fachada al otro lado de la calle se colocaron estatuas de generales afamados de las Guerras de la Liberacin. Schinkel planific adems la ampliacin de la avenida Unter den Linden en una Va triumphalis decorada con esculturas. El Nuevo Cuerpo de Guardia terminado en 1818 aplic el diseo arquitectnico para lograr un efecto monumental en el edificio relativamente pequeo. El rey encarg posteriormente a Schinkel con las tareas arquitectnicas ms importantes de la capital prusiana en las siguientes dcadas. GRAN TEATRO DE LA PERA (Schauspielhaus) 1818 - 1821 Cuando un incendio destruy el teatro en 1817 quemndolo hasta los cimientos, una numerosa cantidad de arquitectos se ofreci para el liderazgo de la reconstruccin. Pero fue Schinkel el que pudo imponerse para la prestigiosa modificacin. l logr convencer no solamente con su proyecto sino tambin con sus conceptos de utilidad, belleza e ignifugacin a un coste moderado. El edificio extendido en su longitud se ubic entre las iglesias de cpulas simtricas de la comunidad alemana y francesa dotando el lugar de singularidad. Esta obra es una reconstruccin del antiguo teatro del que Schinkel aprovecha ciertos materiales ya que ha de adaptarse a lo que antes haba, por eso podemos decir que l a la planta no aportar nada. Se trata de una planta bipartida con una nave principal y dos naves laterales, a las que Schinkel aporta mejores condiciones de acstica y visibilidad.

Para mantener los costes bajos, deban utilizarse los pilares y la mampostera que se haba mantenido. Por otra parte, el Rey deseaba adicionalmente la incorporacin de una sala de conciertos y de fiestas, un escenario de ensayos, bodegas e instalaciones gastronmicas. Schinkel supo integrar de manera inteligente los deseos reales en su diseo aunque esto significara reducir el tamao de la sala del teatro. l opt por girar en 90 grados la sala que estaba antes ubicada verticalmente. En los fundamentos laterales que resultaron disponibles por esta medida, coloc una sala de fiesta de dos pisos. De esta forma se crearon tres componentes constructivos, cuyas paredes intermedias masivas reducan el peligro de incendio.

sala de concierto de doble piso

sala de espectadores

alzado principal y acceso al teatro

A causa de los muros existentes, result necesario reducir considerablemente el tamao del teatro y el escenario, como consecuencia el escenario mismo media solamente 12 metros. Adems en la sala de los espectadores, Schinkel buscaba reunir una buena visibilidad y una buena acstica con el inters de albergar una mxima cantidad de espectadores, por ello opt como medida soportar los tres palcos mediante pilares de acero para no perjudicar las vistas dentro de lo posible. Sin embargo el espacio compacto y las decoraciones plsticas (se evitaron las superficies planas) buscaban mejorar la acstica del lugar. Exteriormente el piso del zcalo eleva al Gran Teatro de la pera (similar a un estrado) sobre el nivel normal de la arquitectura urbana. Una escalinata grandiosa lleva hacia el prtico de pilares que se encuentra frente a la sala del teatro. En el aguiln principal se encuentra Apolo parada en su carro tirado por guilas. Las esculturas, los relieves y las formas arquitectnicas aluden al origen del teatro en la Grecia antigua.

Fachada reticular

escalinata grandiosa en el acceso que lleva hacia el prtico de pilares

El diseo generalmente no utilizado en la antigedad, con una fachada de pilastras, sirve aqu como principio fundamental donde dichas pilastras hacen referencia a las lneas verticales y en cuanto a las lneas horizontales pertenecen a los forjados todo ello formando una especie de retcula. Entre estas pilastras el edificio (frente a un edificio clsico, es decir ciego, con un cerramiento opaco) presenta cristaleras de suelo a techo, que por una parte ayuda a remarcar la idea de retcula, pero por otra parte a travs de ellas Schinkel tambin introduce una gran cantidad de luz a un edificio bastante ciego y profundo el cual est nicamente iluminado por el permetro. Pero a pesar de ello los testeros siguen estando ciegos para as transmitir esa idea de volumen compacto, (para macizar las esquinas) como si de un elemento clsico se tratase.

fachada de pilastras (reticular) con cristaleras de suelo a techo

testeros ciegos (volumen compacto)

Referente a la ornamentacin, observamos que se trata de un edificio donde no existe gran cantidad, ya que no hay molduras, ni cualquier otra marca que nos manifieste dicha ornamentacin; de esta forma Schinkel nos transmite esa austeridad con la que proyecta dicha obra.

EL MUSEO ANTIGUO (Altes Museum) 1822 - 1830 En 1797 surgi la idea de fundar un museo en Berln. Las obras artsticas anteriormente ocultas en los castillos deban llegar a ser accesibles pblicamente ya que Napolen haba llevado las ms importantes de Europa a Pars. Despus de su derrota las obras berlinesas se devolvieron nuevamente a su ciudad por ello naci el deseo de exponer pblicamente y permanentemente las obras del botn recuperadas. Mientras el Teatro y la Nueva Guardia se colocaban de forma frontal a la avenida Unter den Linden que quiere decir bajos los tilos (rboles), el Altes Museum se coloca de forma tangencial justo al lado de un canal configurando una plaza con arbolado enfatizando situaciones pintorescas.

El museo se localiza en un punto estratgico puesto que se encuentre frente al arsenal y al castillo real (formando un conjunto). Aadir adems que esa posicin oblicua, pintoresca, lo que tambin hace es que haya una multiplicidad de vistas a la hora de entender el museo, no hay un nico punto de vista frontal, aunque despus cuando vemos la fachada del edificio, es una fachada completamente concebida de una manera frontal. El museo posee un aspecto impresionante gracias a su frontis ampliamente diseado el cual se compone de un zcalo elevado que incorpora, entre dos pilares angulares y en forma estrecha, un total de 18 pilares. El frontis monumental es imponente en su sencillez y solamente en sus aberturas de ventanas y en el cornisamiento bordeante indican en las tres otras paredes exteriores que existe un espacio interior de dos pisos. En la parte frontal, el visitante sube sobre una escalinata ancha hacia una sala angosta de pilares detrs de los cuales ser guiado hasta una escalera doble y a un amplio estrado.

Esta obra aloja una gran coleccin de pinturas enseadas al pblico como antes comentbamos, y que anteriormente solo pertenecan a colecciones particulares por ello Schinkel resuelve este problema con la exposicin de las mismas en una planta rectangular con un crculo inscrito. Schinkel toma una tipologia de Durand (personaje contemporneo) y la retoma para el proyecto del museo donde utiliza la misma que en su tratado coloc Durand la cual consta de ese crculo inscrito en un rectngulo pero con algunas diferencias ya que si Durand cuando plantea ese crculo en su proyecto es una pieza dinmica donde se realiza un cruce de circulaciones, Schinkel la concibe como una pieza central del edificio la cual es el espacio principal y ms importante.

Este espacio de la rotonda se le dota de una doble altura y se considera el lugar principal puesto que est proyectado para la reflexin, el anlisis, el estar... es un lugar esttico frente a la planta que proyectaba Durand.

El museo acoge colecciones de pintura y escultura. En la planta baja se ubica la escultura y en la planta superior la pintura. Sin embargo en el espacio de la rotonda que atraviesa la totalidad del edificio sirviendo de nexo para las dos plantas, como espacio central, como espacio representativo de ambas plantas...la forma de resolver estas dos plantas es diferente. En la planta inferior todo lo que es el espacio de exposicin es un espacio continuo organizado en base a columnas pareadas que se van repitiendo a lo largo de todo el permetro del edificio que lo va modulando e introduciendo un orden a la hora de entender ese lugar. Es un espacio con menos flexibilidad, ms cerrado que la planta superior, puesto que sta se encuentra totalmente libre. Es una planta donde es mucho ms fcil conseguir una fragmentacin verstil en base a paneles segn la coleccin de tamaos frente a la estaticidad de la planta baja ya que se exponen las esculturas siendo un espacio con menos capacidad de modificacin mientras que el espacio superior es fcilmente compartimentable dependiendo de las obras que se expongan.

planta inferior donde se presentan las esculturas

planta superior donde se albergan las pinturas en pequeos gabinetes

A nivel de volumetra Schinkel lo que intenta ya que se trata de un programa nuevo y representativo es dotarlo de carcter a travs del clasicismo, por eso lo entiende como un prisma rectangular evadindose de la jerarqua, del lenguaje de los ordenes, de las simetras... desprendindose de todo aquello que no es la geometra. Por tanto Schinkel est elaborando un edificio clsico pero con connotaciones de modernidad. La pieza de la rotonda se culmina con una cpula a modo de la cpula del Panten pero sin embargo sta al exterior no se traduce como un volumen esfrico sino que en lugar de sacar la presencia de la cpula lo que se hace es ocultar esa semiesfera para que sea la magia de los dos volmenes la que le de imagen al edificio. Por tanto cuando observamos

el edificio principal lo que sera el elemento prominente de la cpula queda en un segundo plano a travs del cubo. As frente un edificio clsico donde aparecera un elemento de tmpano que estuviese marcando agilidad al edificio, aqu no le interesa incorporar esa simetra, no interesa esa idea de clasicismo sino que se quiere tratar la obra como un contenedor neutro.

En cuanto al lenguaje de los ordenes, Schinkel toma la idea del volumen del clasicismo, si nos fijamos en los testeros son piezas ciegas sin ninguna organizacin lo que pasa es que en la fachada principal s que recurre al tratamiento de un lenguaje porticado tal cual, porque lo est dotando de representatividad, mientras que si seguimos por los laterales hablamos de un lenguaje moderno, novedoso, sin ningn tipo de ornamentacin. En cuanto a la pieza de la fachada principal (acceso) tambin se puede decir que Schinkel utiliza el tema de la estoa (prtico decorado), origen de la cultura griega, solo que en este caso las decoraciones de las pinturas de los murales son dibujos del propio Schinkel muy coloridos como se exponan en la antigua Grecia.

Schinkel adems incorpora otros elementos de la cultura contempornea como son el tema de las barandillas. Las barandillas del edificio estn resueltas con hierro forjado (nuevo material que Schinkel incorpora en sus edificios) las cuales poseen formas que ms tarde copiarn literalmente arquitectos como Mies van der Rohe. Otro detalle a tener en cuenta son los alzados laterales que como ya hemos comentado anteriormente no tienen nada que ver con el alzado principal. Se tratan de unos alzados completamente desnudos sin ningn tipo de ornamentacin, pero en ellos aparte de que aparece un mismo hueco que se va repitiendo en todos los alzados, las pocas referencias que existen a la ornamentacin se relacionan con los sistemas constructivos, es decir, con los soportes verticales y las lneas de forjado (es algo que ya se utiliz en el teatro y que Mies tambin acoplar a sus obras).

Schinkel posee como ya dijimos una variedad de obras bastante amplia, por ello estudiaremos una serie de obras residenciales para la nobleza, donde realizar una sntesis del clasicismo pero en este caso a travs de la incorporacin de elementos de la arquitectura vernacular italiana. Como por ejemplo la utilizacin de un balcn corrido que recorre todo el edificio lo cual es muy caracterstico en nuestra cultura pero sin embargo no se da en la cultura alemana, tambin el uso de las venecianas como elementos de cierre en los huecos...etc. de tal manera que a travs de incorporar esta serie de detalles a los que es una arquitectura clsica propiamente dicha como es la idea de un palacio, lo que se est logrando es combinar la escala representativa con la escala domstica, es decir, se est consiguiendo en esta vivienda ubicada en el palacio real (por tanto urbana) una idea clsica mediante la imagen de volumetra de cubo y por otra parte una idea domstica mediante aportaciones de la arquitectura vernacular.

Adems se trata de una residencia real urbana en Berln que no se coloca anexionada al palacio real por respeto al conjunto del mismo, sino que la ubica en el entorno del jardn a modo de una arquitectura diseminada en el paisaje, y por tanto intentando reclamar el valor pintoresco y la relacin entre la arquitectura y la naturaleza. Esta manera de entender Schinkel las residencias reales se va a extrapolar a otros ejemplos; aunque habr que recalcar que Charlottenhof es urbano, es el parque del palacio real pero es un parque urbano (no confundir con las intervenciones de segunda residencia).

Estas segundas residencias tambin para la nobleza tienen lugar en el entorno de Potsdam (periferia de Berln). Son unos grandes parques y por tanto es un entorno donde la naturaleza es fundamental. En este contexto veremos dos intervenciones: una es Glienike y la otra es Charlottenhof (Charlottenburg es urbano - Charlottenhof es del campo). En estos dos conjuntos tanto en Charlottenhof como en Glienike Schinkel extrapola la que hemos visto en la residencia anterior ya que va a utilizar el mismo lenguaje solo que cambia la escala, cambia el entorno...por tanto esto dar lugar a que predomine un valor u otro, es decir, predominar el valor de lo vernculo o el valor de la representacin pero siempre haciendo arquitecturas abiertas donde combinar ambos conceptos.

Glienike y Charlottenhof son proyectos muy similares slo que mientras Glienike es residencia para el hermano del Prncipe, Charlottenhof es residencia real; por eso entre una y otra hay un carcter diferente ya que la del hermano expresar un lenguaje italianizado y la del Prncipe un sentido representativo, un lenguaje clsico... aunque ambas tendrn en comn el tratamiento de los jardines donde se incorporarn un gran nmero de edificaciones que organizarn dichos espacios, como por ejemplos templetes, grupos escultricos... para tratar el paisaje de una forma pintoresca. En el caso de Glienike, el hermano el rey es coleccionista y sobre todo poseedor de restos arqueolgicos de los cuales se van a incorporar a las exposiciones de Glienike, como por ejemplo los frisos. Glienike est formado principalmente por dos grandes construcciones: una la vivienda y otra el casino. En la residencia o vivienda predominar un aire italianizante de tal manera que se trata de un conjunto fragmentado, alrededor de un gran patio y con una pieza de campanile presidiendo el conjunto (una torre generando la idea de la plaza con el parque). Schinkel as hace referencia a una arquitectura muy domstica aadiendo adems la idea de balcones, venecianas...

Sin embargo en el casino Schinkel acta sobre una construccin existente muy singular y por ello se pone en valor. Se trata de una antigua sala de billar a la que Schinkel dota de representatividad ya que es un lugar de ocio real, esto lo consigue elevando el edifico una planta ms y colocando prgolas que van articulando el edificio con el paisaje, (arquitectura secundaria) en este caso con un lago. As Schinkel refuerza la posicin pintoresca de este edificio dando la sensacin de que estas prgolas se extienden como unos brazos que quieren abrazar el agua de dicho lago. CHARLOTTENHOF 1826 y la CASA DEL JARDINERO 1829, EN POTSDAM Por otro lado en Charlottenhof ya existe el edificio por tanto Schinkel lo que hace es modificarlo para convertirlo y ser digno de una residencia real. Como consecuencia recurre al lenguaje de los rdenes, al clasicismo, ya que incorporar en elemento porticado a travs del cual resalta el acceso a la vivienda y le concibe una jerarqua, una simetra... pero para romper dicha simetra Schinkel interviene de una forma pintoresca manipulando el terreno a travs de terraplenes que van modificando la topografa, como vemos a la entrada de la vivienda donde existen una especie de taludes a los laterales del acceso.

Aadir que el edificio si se dota de representatividad es gracias al prtico porque por lo dems no existe ornamentacin alguna, hay perforaciones de huecos sencillos, con venecianas como cerramiento...es decir constituye una arquitectura bastante domstica pero con la particularidad del prtico clsico.

En Charlottenhof al igual que en Glienike tambin aparece un edificio singular, el cual se conoce como la casa del jardinero, y los baos romanos. En esta parte de Charlottenhof Schinkel retoma directamente al tipologa de los baos romanos tal cual, los articula entorno a un patio...etc. Tambin observamos prgolas, referencias a la vegetacin formando parte de la arquitectura (prgolas cubiertas de vegetacin)... Otro tema a tener en cuenta es la mencionada residencia que se le construye al jardinero.

baos romanos

acceso manipulado mediante terraplenes

casa del jardinero

Este personaje normalmente vinculado a las grandes familias, posee un trabajo sobrevalorado debido al papel que en estos momentos tiene la naturaleza por ello se le construye una vivienda para l solo (no es el jardinero que va podando, es la persona que va trabajando, manipulando, interviniendo y conservando todo el tema de los paisajes). En este edificio observamos una torre que a otra escala sera el campanile de Glienike, al igual se trata de una residencia construida entorno a un patio, con una arquitectura fragmentada que adopta valor por la escala en la que est construida no por su monumentalidad.

Schinkel en 1826 realiza un viaje y visita Pars, Inglaterra y Escocia. Como resultado de este viaje Schinkel al visitar Inglaterra conoce las construcciones industriales de Londres, referencias a los almacenes...etc. Son construcciones en ladrillo, exentas de ornamentacin...que van a influir mucho al arquitecto ya que son piezas en las cuales no hay ninguna referencia a la figuracin y lo nico que prima es el valor constructivo, el valor tectnico del edificio.

ESCUELA DE ARQUITECTURA (Bauakademie) 1831 - 1836 Entre 1832 y 1835 a Schinkel le encargan la construccin de la academia de arquitectura. En este proyecto aplicar aquello que ha observado en Inglaterra, como consecuencia intentar construir una obra que se asemeje a las construcciones inglesas con un claro carcter industrial, resuelto enteramente con ladrillo, pero al mismo tiempo siendo un edificio que a nivel volumtrico vuelve a recordar la idea de cubo, la idea de esencialidad del clasicismo. El edificio se ubica en la avenida Unter den Linden (bajo los tilos) y est proyectado para ubicarse al lado de un ro. Es una mera construccin en la cual no hay nada que la dote de representatividad. sta se sita de una forma pensada, de una forma no directa que se relaciona con la avenida a travs del canal y por tanto podemos hablar de esa multiplicidad de vistas, de esa localizacin pintoresca (el edificio se refleja en el agua).

avenida Unter den Linden

alzado de la escuela de arquitectura

situacin pintoresca cercana al canal

En planta el edificio est completamente modulado y no existe ninguna diferencia en las fachadas ya que todas ellas se tratan por igual, con el mismo tipo de huecos...nicamente en uno de los alzados aparece una doble puerta en el acceso a la escuela. Estos dos huecos a pesar se ser iguales tienen una pequea diferencia, y es que mientras una de estas puertas est completamente ornamentada la otra es una puerta ausente de ornamentacin de tal manera que a travs de este simbolismo Schinkel pretende por una parte relacionar la arquitectura con las artes y por otra parte intenta relacionar la arquitectura con las ciencias, las tcnicas... primando nicamente los materiales y la forma de construir esa puerta. Todo l se construye en ladrillo y a travs de un sistema estructural porticado con pilares de ladrillo que nos habla de una cierta modernidad en el edificio frente a la construccin de muros de carga. Es un sistema de esqueleto todava muy precoz pero que anticipa la novedad ante los mencionados anteriormente muros de carga.

plantas moduladas de la escuela

construccin de la fenestracin y el interior del edificio a base de ladrillo

El programa es una escuela de arquitectura pero en la cual a cada planta se le da un uso. En la planta baja estaban los comerciales, en la planta primera el uso era para la escuela propiamente dicha y en la segunda planta se encontraba la vivienda de Schinkel que compaginaba con una especie de oficina gubernamental destinada a la arquitectura. Ahora bien, si hemos dicho que la nica referencia al clasicismo era la volumetra, hay otro elemento que nos hace referencia a la antigedad y es la forma de entender la planta. La planta se dispone alrededor de un patio central que funciona a modo de impluvium puesto que el edificio al ser un cubo resuelto con cubierta inclinada hacia el interior provoca que las aguas viertan a ese especie de patio (ideal romano).

seccin transversal donde se aprecia la cubierta inclinada hacia el interior

vista area del edificio

El edificio resuelto en ladrillo rojo contiene unos pequeos detalles en cermica blanca que vienen a enfatizar el tema constructivo, puesto que se alojan en las pilastras. Aadir tambin que este edificio no existe en la actualidad puesto que fue derruido. Como consecuencia de este proyecto para la escuela de arquitectura Schinkel elaborar otros edificios basndose en este como ocurre en los grandes almacenes, lo que pasa es que en este caso el edificio tiene un uso comercial el cual est aludiendo a la construccin industrial inglesa pero de una forma menos compacta, ms abierta. Para terminar con Schinkel vemos hipotticos proyectos que realizar para realzar el valor de la antigedad, como son los dibujos coloreados en los cuales potencia el clasicismo a travs del pintoresquismo, es decir, colocando el proyecto en lugares lmites como pasaba en la catedral gtica sobre el ro, solo que en este caso era una pintura que buscaba el origen alemn y en estos otros son proyectos que buscan la antigedad clsica. Otro ejemplo es el Palacio en la acrpolis, donde vemos determinados elementos que anticipan algunas ideas que posteriormente arquitectos alemanes retomarn como es la diferencia entre sistema portante y sistema de cerramiento. Este es un concepto que Mies trabajar en sus arquitecturas. Aadir tambin el ejemplo del Palacio en Crimen en este caso la naturaleza es ms potente y parece que est totalmente fundida con la arquitectura. En resumen diremos que a travs de Schinkel hemos podido ver que en el S.XIX aparece una idea que va a recorrer todo el siglo y a todos los autores y es la idea de la prdida de los totalitarismos (estilos universales). As se pasar de utilizar un estilo universal como ocurra en el renacimiento, en el barroco, como ocurra en la antigedad... para empezar a utilizar sistemas abiertos, flexibles...en los que va saliendo todo segn la situacin en la que nos encontremos. Por ello Schinkel es el personaje que anticipa esta nueva posicin de flexibilidad, de modernidad.

FIN DE SIGLO: ENTRE LA ARTESANA, LA INDUSTRIA Y LA INNOVACIN

TEMA 4
INTRODUCCIN: Este tema al igual que el pintoresquismo comienza en Inglaterra. Anteriormente con Schinkel estbamos hablando de la edad prusiana y ahora con el fin del siglo comenzamos en Inglaterra pero pegando un barrido por toda Europa. El ser Inglaterra el punto de partida es muy significativo ya que el tema va relacionado con la artesana, la industria y la innovacin (cuando hablamos de innovacin ser a nivel formal). Con la revolucin industrial nos situbamos alrededor de 1769, fecha en la que se incorporar la mquina de vapor por parte de Watt y anticipa el comienzo de la misma, es decir, en el S XVIII. Sin embargo 100 aos despus hacia el 1861 en Inglaterra surge una asociacin que se domina Morris y compaa cuyo lder es William Morris y el cual ser el personaje que ms tarde encabezar el movimiento del Arts and Crafts. Con esta asociacin lo que se pretende es fabricar objetos de uso cotidiano pero que sean objetos artsticos. Esta elaboracin de dichos objetos nos introducen el problema que se plantea en la Inglaterra de mediados del S.XIX en la cual se sufre la revolucin industrial ms prxima que en otros lugares y por tanto ser en sta donde se empiecen a notar primeramente cuales han sido los efectos de este cambio social y cultural. La revolucin industrial aporta una serie de connotaciones, un gran nmero de valores positivos, pero con el problema de que en estos momentos en el que nos encontramos se va a valorar ms los aspectos negativos de la industrializacin que los positivos. De manera que se produce un desencanto con la industria ya que algunas de las consecuencias de la industrializacin repercuten directamente sobre el individuo de forma negativa afectando principalmente a la calidad de vida. Afecta tan negativamente que 100 aos despus lo que se va a buscar es como resolver este problema que parte rechazando la industria. Los principales valores negativos sociales que tiene la industrializacin son entre otros la numerosa poblacin que se traslada del campo a las ciudades y por tanto produce una saturacin de la misma que da lugar a problemas de aglutinamiento, salubridadetc. que cada vez son mayores; incluso un problema muy importante como es el del espacio en las viviendas frente a los valores de vivir de una forma rural donde las viviendas son de mayores dimensiones, donde uno puede respirar de la vida en el campo Por otra parte es negativo tambin la creacin de una nueva clase social la cual es el proletariado que vive relacionada con la industria. El problema de este proletariado ya no es nicamente las malas condiciones de vida sino que principalmente es un problema a nivel psicolgico (falta de personalidad) lo que va a producir la industrializacin sobre esta clase social puesto que los proletarios son una nica parte del trabajo industrial, es decir, como si dijsemos un eslabn del producto industrial en cadena, de tal manera que la individualidad no es valorada, no existe dentro de una cadena de funcionamiento. Como consecuencia surgirn una seria de personajes (pensadores) para ver como se resuelven y enfocan estos nuevos planteamientos y por otra parte aparecer 30 aos ms tarde que la Morris (hacia 1868) una nueva asociacin denominada Arts and Crafts que lo que busca no es nicamente la fabricacin de objetos cotidianos sino que adems busca la fabricacin de productos artsticos

cotidianos perfeccionados y renovados frente a la gran cantidad del producto industrial, es decir, el producto de la mquina. Para poner en valor el objeto cotidiano de calidad los personajes del Arts and Crafts (compaa a la cual tambin pertenece Morris como personaje principal) van a tomar el ejemplo de la edad media y por tanto la recuperacin del trabajo gremial como trabajo artesano pero tambin como una nueva sociedad donde se prima el trabajo en equipo pero es fundamental la individualidad, (es fundamental la especializacin de cada una de las personas que forman dicho equipo) de tal manera que frente a ser un eslabn en la cadena de produccin lo que se pone en valor es la aportacin del individuo. Estamos en un momento en el que se reivindica la edad media, es decir, el gtico como modelo a seguir. As una vez llegado a este punto del gtico haremos un pequeo inciso para no solo hablar del Arts and Crafts sino tambin del S.XIX. A lo largo de Schinkel se reivindica el gtico como por ejemplo en el monumento de los cados, ahora tambin como comentbamos anteriormente con el Arts and Crafts volvemos hablar del gtico pero es a lo largo del S.XIX cuando se hace alusin a este orden desde muchos puntos de vista y objetivos diferentes, es decir el gtico estar presente en el panorama artstico y arquitectnico pero no siempre de la misma manera. Un punto de vista desde el cual el gtico se ver enfocado es el eclecticismo ya que se irn tomando varias referencias de diferentes lugares. Esto se debe a que se va eligiendo todo aquello que se considere ms oportuno en cada momento (todas las referencias son validas en una actitud eclctica, gtico, egipcia, clsica, mediterrnea) Otro punto de vista desde el cual se alude al gtico es mediante la recuperacin poltica puesto que en aquellos pases donde no existe pasado clsico, cuando intentan encontrar sus seas de identidad (aquellas que las relacionan con su cultura) buscarn sus races en el gtico como ocurre en Alemania, Finlandia, Suecia Como tercer punto desde el cual se recupera el gtico es mediante un punto de vista social y es aqu donde nos situamos de nuevo en el Arts and Crafts puesto que determinados reformistas sociales intentarn recuperar de una manera idealizada la edad media como rechazo al sistema social introducido por la industria. Este tipo de recuperacin del gtico por parte del Arts and Crafts es muy diferente a la forma con la que lo reivindica Schinkel o una actitud eclctica; incluso es tambin muy diferente desde el punto de vista estructural. El gtico es un sistema en el cual el trabajo de construccin estructural est perfectamente resuelto de tal manera que en el S.XIX determinados arquitectos intentarn recuperar esa claridad del sistema estructural gtico para extrapolarla a la situacin actual y por tanto mezclarse con las estructuras metlicas (trabajo con el hierro como material artificial). Volviendo al Arts and Crafts diremos que esta compaa intenta recuperar el gtico mediante una reforma social. Dentro de esta asociacin podemos destacar a dos pensadores que estn en la base terica de este movimiento, no en la base artstica como est Morris. Por una parte tenemos a Pugin que es uno de los reformistas que busca retomar el gtico de una forma directa puesto que para l es un lenguaje que confiere comodidad a travs de utilizar en cada momento lo apropiado. Esta utilizacin diferente nos presenta una situacin precisa y exacta frente al clasicismo ya que el clasicismo se presenta en situaciones globales siendo un sistema universal mientras que por el contrario en el gtico prima la adecuacin y por ello la importancia de las races, del lugar Por otra parte tenemos a Ruskin el cual rechaza el consumismo industrial ya que con la industrializacin se hacen asequibles un gran nmero de productos, por lo que l buscar un valor sentimental en dichos productos, frente a la abundancia.

Desde el punto de vista artstico Ruskin escribe dos libros: Las siete lmparas de la arquitectura 1849 y Las piedras de Venecia de 1851. En ambos casos est reivindicando la recuperacin del artesano como personaje con una cierta presencia social frente al operario de la industria. En sntesis lo que proponen estos personajes es realizar un cambio social a travs del arte donde el objetivo artstico est lo ms relacionado posible con el individuo de manera que los productos artesanos estarn asociados con lo cotidiano, con el da a da, con la actividad domstica... por eso la importancia de la vivienda. Aadir que estos productos sern productos con calidad, cualidad que carece por el contrario en los industriales. NOTA: Es importantsimo saber que se trata de un movimiento artstico que busca un cambio social y ser sta la diferencia principal con el art noveau, ya que ste slo se trata de una cuestin de estilos que no busca transformar la sociedad sino que busca representar la sociedad del fin de siglo. Aparte de estos pensadores, cuando Morris pretende hacer este cambio social cuenta con un grupo de arquitectos y tambin con una serie de pintores prerrafaelitas los cuales son una escuela britnica de pintura que estudia a Rafael y la pintura previa al mismo, y en base a ellos el Arts and Crafts se enriquecer de dos formas: Por una parte el tema de la esencialidad y perfeccin y por otra el tema de la inspiracin en la naturaleza. 1. Perfeccin: ya que los cuadros de los prerrafaelitas son obras perfectamente pensadas, no se deja nada a la intuicin sino que hasta la ultima pincelada de un fondo est previamente meditada, es decir, son cuadros que buscan la perfeccin a travs del equilibrio y por supuesto utilizando solo aquello que sea imprescindible sin ningn tipo de elemento superfluo. 2. Naturaleza: es la fuente de inspiracin directa a travs de la copia de la misma, es decir, una mimesis del entorno natural. Por otra parte sobre el Arts and Crafts a nivel artstico influyen tambin los pintores simbolistas, los cuales tomarn como fuente de inspiracin igualmente la naturaleza pero de una forma abstracta haciendo referencia a la misma mediante smbolos. Esta idea de smbolos principalmente relacionados con figuras geomtricas de la naturaleza la incorporarn los componentes del Arts and Crafts. Sin embargo aunque esta compaa nace como el desencanto de la industria, los ltimos personajes relacionados con ella como Voysey comenzarn a aceptar la misma ya que se dan cuenta que no se puede producir un cambio sin aceptarla porque la industria es el motor de la nueva sociedad. Precisamente ser este rechazo de la industria originario en el Arts and Crafts lo que produzca que esta compaa no perdure ms de 30 o 40 aos ya que no se pueden elaborar productos sin vincularlos a la industria porque como consecuencia del trabajo artesanal los productos tienen un precio elevado que finalmente no son asequibles para todo el mundo y acabarn en manos de unos pocos, en particular en manos de las clases sociales privilegiadas. De manera que aquello que surge con una voluntad de cambio y de incorporacin en lo cotidiano de objetos bellos en todos los niveles, no consigue su fin que es el de entrar en todos los hogares. Cuando hablamos de las islas britnicas siempre tenemos que tener presente el vnculo con la naturaleza y pese a que no quieren copiar la arquitectura del pasado es inevitable el recuerdo hacia los medievalismos. Uno de estos ejemplos es la casa de Morris, cuyo arquitecto es Philip Webb, pero la importancia de la misma cae sobre el diseo de los objetos bellos y artesanales es sus interiores (muebles, vidrieras...) a cargo del propio Morris que visten la arquitectura y como cualidad intachable, hacen interiorismo.

La casa Roja o Casa de Morris en Bexley Heath de Philip Webb Es un planta que se extiende en forma de L por tanto ya no es compacta como pasaba en la mayora de la arquitectura clsica sino que se ha perdido la simetra y busca las orientaciones y la resolucin del programa frente a la composicin. Se trata de un programa de arquitectura contempornea con una idea de planta abierta que permite que la mayora de las piezas estn iluminadas y ventiladas de una forma natural.

Por otra parte la casa roja tambin desarrolla de una manera clara el programa funcional puesto que separa la zona de da de la zona de noche. Esto se debe a que en la planta baja se coloca principalmente la zona de da aunque hay alguna estancia dedicada a dormitorio mientras que la planta superior alberga casi todo habitaciones entorno al permetro menos una pieza ubicada en una esquina que corresponde al estudio. Aadir que en la planta los dormitorios tienen un acceso desde el pasillo por vez primera ya que anteriormente se pasaba de una sala a otra sin la existencia de este elemento; adems es una planta por anexiones, pero no pintoresca. Adems de estas pequeas innovaciones en cuanto a la planta, es importante en la Red House: La relacin con el entorno, o sea, la influencia de las races; como por ejemplo pasa en el patio en el cual entorno a l aparece un pozo y se trata de un patio habitado que forma parte de la vida cotidiana, no es simplemente un patio de trnsito o ldico, sino de uso. (lenguaje domstico es el protagonista) Tambin en la Casa Roja las cubiertas inclinadas son de una enorme expresividad. Sin embargo al igual que en los cottages en esta edificacin observamos la claridad de los materiales ya que son materiales puestos directamente, los cuales tienen que ver con elementos populares como son la madera, ladrillo, la fragmentacinque en los alzados provoca una interpretacin de lo que est ocurriendo dentro ya que no son alzados compuestos con ningn orden simtrico ni bsqueda de equilibrio (por eso hay tanta variedad a la hora de las fenestraciones).

pinculos en las barandillas

tapizados florales (referencia naturaleza)

cubiertas inclinadas y pozo en el patio de uso

Pero lo verdaderamente importante de esta vivienda es el diseo global de los espacios y de todos los aspectos interiores (mobiliario, puerta de acceso, chimenea) intentando recrear diferentes ambientes a lo largo de toda la vivienda. Los interiores son muy importantes: ladrillos refractarios en la chimenea, alfombras que tambin se disearon, vidrieras...Se trata de un gran nmero de objetos de diferentes materiales. Aunque no se pretenda hacer historicismos a la hora de formalizar ciertas formas se ve algn resquicio de lenguaje medievalizante en puertas y en la aparicin de pinculos en las barandillas. Son ambientes muy diseados en los que est todo pensado pero no son recargados, como los tapizados de las sillas que hacen referencia a objetos florales, a la naturalezaes decir el recurso del paisaje que aportan los prerrafaelistas. Por ello Morris se convierte en el primer interiorista y decorador en el sentido actual.

Arts and Crafts es ms un movimiento social e ideolgico que arquitectnico, ms un pensamiento que una corriente artstica, que tiene una doble vertiente: la espiritual (Pugin se convierte en un acrrimo catlico) o la tico-moral (en relacin con los aspectos contrarios a lo industrial, de componente social) y la esttica (que considera a los productos procedentes de la industria feos y sin alma, reivindicando la artesana y el diseo de todos los objetos). La radicalidad de la que nace Arts and Crafts se va diluyendo hasta su ltimo personaje, Mackintosh, que se solapa con el Art Noveau, que es la primera vez que la arquitectura se desprende de los historicismos. El Art Noveau comienza a darse en Blgica (influido por el Arts and Crafts) porque es un pas que por sus condiciones polticas ofrece una neutralidad, en donde existen un gran nmero de artistas que desarrollan su actividad con total libertad de pensamiento. Sobre todo se da en Bruselas. Adems tiene otro aspecto esencial para que este arte se desarrolle en Blgica y es la posesin de una fuerte industria que compite incluso con la industrializacin inglesa. Como consecuencia aparecern los problemas propios de esta sociedad en la que la mquina es el motor de la vida industrial y a los que el art noveau dar respuesta, pero no sern soluciones a nivel del proletariado como en el Art and Crafts sino que dar respuesta a los problemas de la burguesa. El Art Noveau aparecer de manera formal, nica y universal. Esta nueva tendencia estar basada en la individualidad, por lo que tendr como consecuencia diferentes peculiaridades en cada pas (Inglaterra, Austria, Espaa...). En este nuevo arte aparte de los artistas hay otros personajes que no hay que dejar de lado porque sin ellos no se podra haber dado este modernismo y son los mecenas. Estas personas son los propios dueos industriales que implicarn a los artistas para conseguir esa unidad de estilo en el final de siglo. El Art Noveau como ya hemos dicho comienza en Blgica pero veremos primeramente este arte en Inglaterra con Mackintosh porque este personaje presenta una particularidad la cual es que sirve de eslabn entre el Arts and Crafts y el Art Noveau. Pero tambin es un personaje puente entre Inglaterra y el continente europeo, porque la arquitectura y los proyectos de Mackintosh se expondrn principalmente en Austria e influirn en esta misma regin. MACKINTOSH: Escocs ltimo representante del Arts and Crafts y primero del Art Noveau junto al belga Vctor Horta. Es as un personaje rtula que sirve para ejemplificar afinidades y diferencias entre estos dos movimientos. Del Art Noveau lo primero que debe llamar la tencin es su propio nombre: se quiere innovar y hay tanto un deseo de inventar formas como una voluntad de estilo. Mackintosh es un amante de las tradiciones pero tambin tiene una vertiente geometrizante y abstracta, de hecho en la exposicin de Viena de 1900 de la Sezession es un artista invitado. Era un personaje muy cualificado y reconocido y un diseador del que todava se venden muebles. Adems formaba parte del Grupo de los Cuatro: su cuado y sus dos esposas. Quienes son los autores de Los Salones de T de Glasgow (Mackintosh empieza a ser conocido por su trabajo en interiores en estos salones).

ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW 1896 - 1909 Este arquitecto se inspira en la naturaleza en cuanto a la figuracin, es decir, de una forma abstracta sacando como conclusin formas geomtricas simples como haran los autores simbolistas (utilizacin del crculo, el rectngulo...); mientras que el Art Noveau se centrar mayormente en el tema del acabado, (fachadas, solucin sistema estructural...) en temas exteriores, no en la calidad espacial. Mackintosh se centrar en la proyeccin de fachadas e interiores, pero veremos que se trabajarn sobretodo las escaleras, las barandillas, como los pilares se funden con las cerchas o como en las fachadas, el plano de las mismas con el material se construye formando un todo continuo. Se declarar como un personaje del Arts and Crafts en lo que a connotacin moral se refiere por tanto Mackintosh se va a regir por los principios de la austeridad frente a la exuberancia del Art Noveau. Sin embargo utilizar los productos industriales para resolver sus obras. La escuela de arte de Glasgow es el trabajo ms significativo de este arquitecto. Es un edificio completo diseado para unas escuelas (por tanto no hablamos de una escala domstica), planteado en piedra, pero haciendo referencia a las races del lugar por ello no elige una piedra cualquiera, sino un granito de la zona. Se percibe como una obra msica y compacta pero a la que se le abren grandes huecos acristalados donde se utilizan las tecnologas del hierro y el vidrio incluso el hormign que hacen mencin a la industria; existe por tanto una dualidad. El programa de la escuela de arte es singular y complejo pues posee: aulas, un pequeo saln de conferencias, un espacio importante de biblioteca y adems alrededor de la pieza de la escalera se desarrolla una zona de exposiciones. Es una planta longitudinal en forma de rectngulo al cual abre dos bandas: una banda ms amplia que da a la fachada principal y otra ms estrecha en la parte posterior de tal manera que a la fachada principal dan las aulas y a la posterior los servicios.

Son aulas de dibujo que necesitan gran iluminacin por eso dota al edificio de luz cenital resuelta con gran originalidad en el diseo y de amplios ventanales orientados a norte, pues la iluminacin norte no produce sombras y es muy buena para dibujar. Aadir que la biblioteca es de doble altura, cosa que se aprecia desde el exterior, y est hecha en madera, lo que nos devuelve al mundo de la tradicin. Tambin Mackintosh har hincapi sobre todo en el tema de la iluminacin a travs de lucernarios, para dotar a todo este mbito alrededor de la misma escalera de unas condiciones de iluminosidad ptimas para la exposicin de los trabajos. Sin embargo en algunas zonas de paso tambin las acondiciona para que sirvan de exposicin. Hay otro condicionante y es el solar pues posee una pendiente muy acusada produciendo la misma dos plantas en la fachada norte y cuatro en la oeste, que dan lugar a dos plantas de stano donde se ubican instalaciones (sistema de calefaccin). La biblioteca es un aadido de 1907.

Este programa da lugar a una planta asimtrica puesto que hay cuatro aulas hacia un lado y tres ms hacia el otro lado, por tanto es una planta pensada desde la funcionalidad no desde la esttica exterior, cuya concepcin ser un tema moderno. Dentro de esta especie de contenedor podemos observar que existe una pieza diferente en el alzado. En este elemento cambia la uniformidad y la homogeneidad de la fachada concedindose ste como una pieza cerrada donde se pone en valor el trabajo en piedra y se abren los huecos (escasos) como si se excavase en un muro. No se intenta conseguir un edificio representativo pero si se manipula el material de la piedra para significar el acceso a la escuela.

Mackintosh como ya hemos comentado anteriormente recurre a la industria a la hora de la construccin, prueba de ello lo vemos en los dinteles de las grandes huecos que se encuentran en la primera planta puesto que estn elaborados con perfiles metlicos. La estructura de salas grandes tambin es metlica pero sin embargo los dinteles de los huecos de las plantas bajas son de hormign, al igual que pasar con la escalera. Por otra parte cuando Mackintosh tiene que recurrir al detalle lo hace de una forma no industrial, sino artesanal puesto que trabaja la madera para elaborar todo tipo de detalle tanto estructural como a nivel de mobiliario, ya que los muebles estn diseados por el propio arquitecto.

Incluso las lmparas realizadas mediante la idea del cuadrado que se va repitiendo hace referencia a la forma de disear Mackintosh. Adems aportar el diseo de la rosa para la sujecin de los cristales y con funcin para el sistema de limpieza como detalle que nos gua hacia el Art Noveau. Para concluir con Mackintosh diremos que repercutir en el Art Noveau de Austria como consecuencia de una exposicin que se realiza en Viena de sus obras.

Art Noveau, Sezession y Modernismo. "Art and Crafts" se solapa con la primera parte del modernismo, ya que ste empieza en la ltima dcada del siglo XIX con Vctor Horta, que es en s un poco anterior a Mackintosh en cuanto a su obra de la Escuela de Arte de Glasgow (empezada en 1898) pero la obra anterior al modernismo que marca un final cronolgico en "Art and Crafts" puede considerarse los Salones de T. El Modernismo es un perodo corto, que termina en 1914 con la Primera Guerra Mundial. Es, por tanto, importante la cronologa de esta poca: en 1898 tenemos a Mackintosh y la Sezession y en 1905 a Gaud y Otto Wagner. Cabe decir que en esta poca Wright ya trabaja con las Prairie Houses. "Art and Crafts" se manifiesta en la vivienda domstica y tiene tambin manifestaciones en urbanismo como la vivienda jardn. En Espaa, Catalua es la zona ms destacada en representaciones modernistas. Dentro de la Comunidad Valenciana lo es Alcoy, ya que el modernismo se presenta en las zonas de mayor desarrollo industrial. Aunque los personajes de "Art and Crafts" quieren basarse en la artesana, siempre deben recurrir a la industria. Por el contrario, en el modernismo se acepta la necesidad industrial desde el principio. En Austria emergen tres personajes de gran importancia: Otto Wagner, Olbnidot y Hoffmann, que son los encargados de formar la Sezession, cuyo maestro es el primero de ellos. VCTOR HORTA: CASA TASSEL EN BRUSELAS 1893 Se considera la primera obra modernista y por tanto a Vctor Horta como el pionero del Art Noveau. Vuelve a tomarse en valor la figura del mecenas, que en este perodo suelen ser aristcratas que deseaban buenas condiciones para sus trabajadores y por tanto coincidan con los ideales de los artistas. Uno de estos personajes fue Solvay, fabricante de productos qumicos para quien trabaj Vctor Horta, y ms cercano a nosotros se encontr Gell, con Gaud. Se trata de empresarios progresistas que apoyan la innovacin e impulsan as el Art Noveau. El propietario de la Casa Tassel era un profesor de geometra descriptiva que tena vnculos laborales con Solvay. Lo ms importante de esta casa es que se convierte en la primera vivienda unifamiliar en utilizar el esqueleto metlico, ya que anteriormente haba sido utilizado por Soane, Nash, Labrouste...pero nunca en la tipologa de una vivienda privada. El hierro se utiliza aqu en todos sus sentidos: ornamental y resistente.

En la fachada se muestra un elemento muy britnico: un saliente curvo (window). Es la primera vez que se renuncia a los estilos del pasado, ya que aunque est presente la tradicin no hay rastro de

historicismos, existiendo una voluntad decidida de innovar. Se quiebra la lnea de los eclecticismos e historicismos. La casa es de dimensin muy estrecha y por ello Vctor Horta se ve obligado a iluminarla por los extremos y cenitalmente. En ella se innova con respecto a la distribucin y se empieza a trabajar en seccin con gran complejidad. Es una casa muy importante tcnicamente as como por su distribucin, donde adquiere importancia el ncleo de comunicaciones, y su diseo. En los interiores estn ornamentados los hierros, las paredes y los pavimentos. Hay una importancia mimtica de la lnea, con un diseo innovador con trazados serpenteantes y pilares decorados con este nuevo diseo; se puede hablar pues de un diseo global en toda la obra. En la vivienda hay una gran delicadeza y maestra en el juego cromtico. Adems una sala con trascendencia dentro de la casa es la zona de fumadores, ya que supone un cambio respecto a la forma de vida. CASA DEL PUEBLO EN BRUSELAS 1895 La Casa del Pueblo posee una mayor envergadura y complejidad que la Casa Tassel. Se trata de la sede de un partido poltico pero adems tiene la funcin recreativa de abrirse al pueblo. Dadas estas premisas, la Case del Pueblo tuvo una gran popularidad, incluyendo una tienda de ropa y otra de alimentos adems del centro reservado para cafetera. Dispona de un auditorio para 1500 personas sentadas que fue derribado en 1967 provocando por ello una enorme polmica. Se cumpla en definitiva un programa mixto: administrativo, comercial, recreativo y cultural. La pieza arquitectnica a pesar de su gran heterogeneidad tiene una gran unidad ayudndose del remate que sirve como una gran razn que unifica el conjunto. Dentro del comentado programa mixto tambin tena importancia el encaje urbanstico ya que deba completar una esquina y una parte de una plaza, continuando las alineaciones de las calle contiguas.

La distribucin de la Casa del Pueblo es la siguiente: en la planta baja se disponan la cafetera y las tiendas a doble altura, con oficinas en el primer y segundo nivel, quedando la tercera y cuarta plantas para el auditorio. De la cafetera se dijo que ms que una cafetera pareca un almacn ya que hasta las luminarias parecan de una fbrica. La pieza del teatro o auditorio tiene el hierro visto siempre y deja la planta libre. Es un diseo muy avanzado que no tiene nada que ver con lo visto hasta entonces. Vctor Horta recibe la influencia de Violet Le Duc y hasta opta por sillas fabricadas en serie: las sillas Thone, que eran sillas de rejilla.

OLBRICH: SEZESSION EN VIENA 1898 Mackintosh fue muy seguido en centroeuropa y por ello se le invit a exponer en la Sezession por su obra de Los Salones de T de Glasgow (ya que su otra obra conocida, la Escuela de Glasgow, es del mismo ao que la construccin de la sede de la Sezession). La Sezession era un grupo de artistas y arquitectos que tienen la particularidad de tener como maestro a Wagner, sobre el cual recae la paradoja de que en 1900 se adhiriera al grupo que haban formado sus propios discpulos, recibiendo recprocamente su influencia. Wagner era un discpulo de Schinkel y el encargado de las obras pblicas vienesas como las paradas de metro, en las que la tcnica y la construccin tienen gran importancia. Debido a que una de las funciones de este edificio era albergar una sala de exposiciones, se avanza en esta tipologa sobre la que ya trabajaron Soane en su casa-museo y Schinkel en el Altes Museum.

En la casa-museo Soane aparece utilizando grandes puertas abatibles que servan para colgar pinturas y grabados; en el Altes Museum se emplearon para exposiciones temporales biombos y paneles como elementos mviles y transportables; y en la Sezession se construyen tabiques mviles a modo de puertas correderas pensando en una sala de exposiciones de dimensiones no excesivamente grandes.

Destaca el remate con una cpula en forma de bola con reflejos dorados en detalles de hojas de laurel. En la fachada principal aparece una leyenda que reza: Der Zeit ihre Kunst. Der Kunst ihre Freiheit (cada poca tiene su arte y el arte es libertad). Tambin se puede observar que se trata de un planta en cruz griega que tiene el elemento delantero expandido siendo una parte opaca iluminada cenitalmente. Adems el acceso a derecha e izquierda nos introduce en las oficinas mientras que la comentada sala de exposiciones se ubica en el acceso de la parte posterior. Aadir que este edificio forma parte de una vertiente ms geometrizante del modernismo.

OTTO WAGNER: CAJA POSTAL DE VIENA 1905 Este edificio es conveniente empezarlo a analizar por su sala ms clebre: la sala de operaciones, una zona de sorprendente limpieza decorativa, con bveda traslcida que permite la iluminacin cenital; interior que ha sido calificado de austeridad formal. Aqu tiene importancia el elemento translcido y las alas laterales que bajan desde l as como los detalles constructivos de lnea geometrizante. De la Caja Postal tambin destaca los materiales usados: el vidrio y como gran novedad, el aluminio (obra pionera en ello) tanto en el mobiliario diseado por Wagner como en los soportes de las placas de mrmol de la fachada. Los forjados, sin embargo, estn hechos de hormign. Asimismo es importante la austeridad formal de esta obra. La fachada mencionada es de composicin simtrica (a diferencia de Horta y Mackintosh), en lo llamado clasicismo compositivo. La fachada simtrica es una caracterstica que transmite a sus discpulos de la Sezession y de vertiente clasicista vinculada a Schinkel. La imagen de la fachada evoca a una caja metlica debido al juego del aluminio con las finas placas de mrmol. Adems en la parte superior aparecen dos figuras: dos victorias aladas, de la mitologa clsica, que adornan la arquitectura apareciendo como remate y que son tpicas tambin de Olbrich.

Fachada principal evocando una caja metlica victoria alada de la mitologa

gran elegancia en fachadas

Por otra parte se puede observar la vertiente del constructor y tcnico competente de Wagner en la marquesina. Los remaches constructivos en las placas de mrmol contribuyen a crear una imagen expresiva de Caja Postal. Estos remaches tambin aparecen en el patio interior, construido de manera renacentista, como si fuera un alzado ms. Wagner demuestra as una de sus caractersticas: su gran elegancia. En la planta tiene importancia la gran sala de la Caja Postal, con permetro bordeado de despachos. Esta tipologa sigue avanzando tras el comentado ya Banco de Inglaterra de Soane. Es de forma trapezoidal con las alas laterales traslcidas ms bajas que la cpula. El edificio aparece dentro del proto-racionalismo por los materiales, por ser escueto en ornamentacin. Cabe decir como conclusin que Wagner no es encajado dentro del modernismo por algunos autores como Frampton sino que se califica de arquitecto ingeniero.

ANTONIO GAUD: CASA MIL O LA PEDRERA EN BARCELONA 1905 - 1910 El modernismo en Espaa se da en Catalua con Gaud, que realiza la vertiente ms orgnica del Art Noveau (junto a Vctor Horta) donde predomina la lnea ondulada y serpenteante. Destaca su creatividad exuberante y su fantasa que contrarresta con la vertiente geometrizante de Mackintosh y Olbrich. Gaud es un crisol de tradiciones espaolas, desde el romnico a lo popular, pasando por el gtico, lo mudjar (en la Casa Vicens)... Hay que saber distinguir entre el eclecticismo de Nash de principios del XIX y el mundo de las tradiciones del Art Noveau cuyos artistas son muy innovadores (como el propio nombre de su movimiento indica) y se liberan de los historicismos, lo que no quita que estos personajes no aparezcan produciendo una suma de tradiciones histricas. Dentro de estas tradiciones resaltan en el Art Noveau los medievalismos por su eleccin constructiva del esqueleto de piedra. A Gaud adems de sus caractersticas ya citadas hay que sumarle el talento tcnico que atesoraba. Tenia una intuicin muy desarrollada y cultivada en torno a los temas resistentes: haca maquetas para estimar la estructura del edificio con un curioso mtodo basado en saquitos de arena. Sobre su mesa de trabajo siempre estaban los tratados de Violet Le Duc (incluso se han rescatado los libros que el propio Gaud posea totalmente subrayados y gastados), quien ejerce una influencia al ensear que el mundo resistente gtico se poda extrapolar a la arquitectura del hierro. Gell era el personaje que hacia las veces de mecenas con Gaud. Era un empresario ligado a la industria de gustos aristocrticos y tena un sentimiento muy paternalista con sus trabajadores, dejando a Gaud mucha libertad a la hora de trabajar. Gaud se mova en un contexto entre "Arts and Crafts" y Violet Le Duc y plasma perfectamente ese mundo y las influencias de finales del XIX y principios del XX. Fue un arquitecto reconocido inmediatamente a escala internacional por su lenguaje tan llamativo y su gran creatividad. Anticipa el mundo del surrealismo y el expresionismo a su poca, quizs fruto de un singular mundo interior. La lnea ondulante y la fluidez de las formas tienen una fuente de inspiracin en la naturaleza, y de hecho en esta casa se dice representar el mundo marino en las algas de la forja. La Pedrera tiene un diseo integral que afecta a diferentes materiales a distintas escalas. Se articula a partir de dos patios interiores: uno circular y otro alargado que dan servicio a cuatro viviendas por planta. Existen tres ncleos de escaleras completando entre todos los elementos un permetro complicado. El remate nos hace evocar al de la Casa del Pueblo de Vctor Horta, y nos revela la fuente de inspiracin comn que compartan ambos arquitectos: Violet Le Duc.

Se dice que la fachada curvilnea representa el mar, mientras que la parte trasera, orientada a la montaa de Collserola, es menos sinuosa. En la azotea se pueden ver de cerca las torres de ventilacin y chimeneas retorcidas, con las que Gaud intentaba facilitar la salida del humo imitando su movimiento. Paseando por los desniveles de la azotea se pueden observar ornamentos de fcil lectura como el corazn que adorna la chimenea que est orientada a Tarragona, su tierra, o la lgrima grabada en la chimenea que mira hacia la Sagrada Familia, la obra que ya saba que no vera acabada. Prcticamente toda la obra de Gaud es policromtica. Para conseguir crear figuras redondeadas de colores duraderos y vivos Gaud utiliz la tcnica del trencads, consistente en romper piezas de cermica y encajar los trozos desiguales como si se tratara de un mosaico. Se puede observar esta tcnica en la Pedrera asocindose a guerreros vigilantes de innegable innovacin formal, la Casa Batll, la Sagrada Familia, la Casa Vicens o el Parque Gell.

Sobre las formas contorneadas de la fachada cuelgan, como si fueran plantas que hubieran nacido espontneamente sobre la abrupta superficie de piedra, unas rejas de hierro forjado que forman los balcones, En contra de lo que pudiera parecer por su slido y macizo aspecto, en este edificio no existen paredes de carga, ni incluso en la fachada. Al encontrarse todo l apoyado sobre pilares y vigas metlicas, podra cambiarse, sin problema alguno, toda su distribucin interior. El mismo Gaud coment que si algn da se quisiera instalar un hotel en el edificio, sera muy fcil hacer una nueva distribucin para las habitaciones. Una pieza destacada son los desvanes con arcos parablicos de ladrillo en un gesto gtico que remite a las tres caractersticas ms reconocidas de Gaud: fantasa, creatividad y talento tcnico. Cabe decir que debido a la profunda creencia religiosa de Gaud se dice tambin que esta casa quiere representar las montaas de Montserrat con la cima nevada (sensacin que produce los azulejos blancos en la parte superior de la fachada). Se aprecia la continua tradicin de "Arts and Crafts" en el trabajo con tejidos, papel pintado, azulejos... Para finalizar diremos una curiosidad y es que las baldosas de la habitacin del piso de la Pedrera diseado por Gaud tienen forma octogonal, como un panel de abejas, y estn decoradas con motivos marinos.

MODERNIDAD SIN VANGUARDIA

TEMA 5
INTRODUCCIN: La modernidad est basada en el conocimiento racional, el conocimiento humano que deja a un lado la tradicin. Este concepto estar ligado a varios caracteres como son: 1. El progreso que mira hacia atrs buscando mejores ideas en el pasado. 2. La crtica en base al pensamiento de Descartes (duda metdica) y los pensamientos filosficos de Kant. 3. Idea de mejorar, de ir hacia delante para ganar condiciones econmicas (la racionalidad de los mtodos de produccin). Pero sobre todo estas ideas irn acompaadas de la idea de ruptura o discontinuidad la cual es la caracterstica principal de la modernidad. El planteamiento moderno no es nico sino que hay diferentes maneras de concebirlo. Sin embargo todas stas formas de interpretar la modernidad tendrn unos principios comunes los cuales son: La idea de que no hay un nico punto de vista y la idea de partir de lo mismo, es decir, de la bsqueda de la modernidad. Ejemplos: Le Corbusier: Ve a la tecnologa como lo que propicia el cambio a la modernidad (idea de la mquina). Neoplasticistas: A travs de la idea racional entienden el espacio y racionalizan el concepto de arte. Expresionistas: Entienden que es tan importante el conocimiento consciente como el inconsciente. (Puesta en valor del pensamiento inconsciente). Desde el punto de vista arquitectnico los postulados de la modernidad se pueden agrupar en 3 grupos. Modernidad sin vanguardia: buscan la renovacin sin ruptura, asumiendo ciertas constantes del pasado. En algunos momentos es el paso previo a las vanguardias, mientras que en otros discurre paralelas a sta. II. Las vanguardias: buscan la modernidad con la ruptura y el rechazo continuo a lo anterior ya que lo anterior es antiguo para las vanguardias. III. Los grandes maestros del movimiento moderno: suponen una sntesis entre la ruptura de las vanguardias y su aportacin personal en cuanto a la renovacin disciplinar de la arquitectura. El modernismo es un paso previo a la modernidad pero solo es una cuestin de estilo. 1. LOS ORIGENES DEL WERKBUND: Werkbund es una asociacin que se desarrolla en Suiza, Austria y Alemania formada por un grupo de arquitectos, artistas e industriales que se renen para buscar y renovar la calidad del producto industrial alemn y una mejora de la calidad de vida. Con el Werkbund continuamos las consecuencias de la Revolucin Industrial. Texto Kenneth Phranton: para poder ser competentes se debe renovar la arquitectura y la industria. A finales del XIX en Alemania se busca una reactivacin econmica dirigida a la industria. La industria alemana es posterior a la francesa e inglesa por eso cuando quiere entrar en el comercio internacional tiene problemas de competencia. I.

Pretenden es ser competentes desde el diseo por ello buscarn productos nuevos que aporten calidad a travs del diseo correcto del objeto. Entre los componentes del Werkbund se encuentran Peter Behrens, y Muthesius (arquitectos) y Emil Rathenou (ingeniero industrial) dueo de la AEG (industria alemana muy importante). En 1896 Muthesius (fundador del Werkbund) viaja a Inglaterra hasta el 1904 donde su funcin es ser el agregado cultural de su embajada, por ello se dedica a estudiar la cultura inglesa y se centra en los cottages y el Art and Crafts. Adems descubre que el tema del confort est muy presente en las viviendas, por lo que al regresar a su Alemania natal publica La casa inglesa con el que introduce en su pas y en toda Europa la importancia de la vivienda y la idea de comodidad (cultura inglesa). Los miembros del Werkbund se manifiestan a travs de exposiciones y publicaciones; as en 1914 se produce la exposicin de Colonia vinculada a la industria, de manera que tanto los productos industriales como la arquitectura sern las piezas fundamentales de los pabellones de la exposicin. Adems aadir que en dicha exposicin aparecen diferentes edificios que estn relacionados con la industria como son: el pabelln de vidrio (Tout), la fbrica (Gropius) y el teatro para la exposicin de Van de Velde, siendo todos diferentes entre s.

pabelln de vidrio

la fbrica Fagus

teatro para la exposicin

Dichos miembros buscan la calidad del producto con el diseo pero adecundolo a su funcin y a que se pueda producir en serie (tipificacin del producto). Por ello para Muthesius el objeto tipo ha de ser la base para el desarrollo industrial en donde la calidad de stos ser el planteamiento esencial. Van de Velde tambin es del Werkbund pero ste piensa que la industria evolucionar en base a la renovacin del diseo, es decir, prima ms la marca del autor que la facilidad para reproducirse en serie (importancia de la marca de la casa). En un principio la idea de Muthesius es la dominante en la Werkbund pero sta va cambiando y a veces prima la funcin y en otras la forma de tal forma que en 1914 se produce el debate entre Muthesius y Van de Velde entre la forma y el tipo. A partir de este debate de la exposicin el Werkbund comienza a acercarse ms a la forma, tambin debido a que en este ao la industria alemana ya ha conseguido una gran importancia. De todas formas se puede decir que existen algunos artistas del Werkbund que tambin pertenecen al mismo tiempo a algunas vanguardias como Bruno Taut o Gropius. En 1927 el Werkbund realiza otra exposicin notoria en Sttugart, la Weissenhoff donde el arquitecto principal es Mies Van der Rohe, responsable de la ordenacin. En ella aunque tambin aparecen productos industriales es una exposicin dedicada a la vivienda, esto se debe a que existe una gran necesidad de crear viviendas sociales despus de la Guerra Mundial. Es pues en este momento cuando la Werkbund vuelve a sus orgenes, a la idea de Muthesius.

PETER BEHRENS: FBRICA DE TURBINAS AEG, BERLN 1908 - 1909 Behrens es uno de los arquitectos fundadores del Werkbund y el nexo entre Schinkel y Mies, puesto que ste conoce la obra de Schinkel. Adems en el estudio de Behrens trabajan Mies, Gropius y Le Corbusier los cuales aprenden de l, pero cada uno saca una cosa. Este edificio lo encarga Rathenou el cual pide un diseo integral de la fbrica: diseo del edificio, de algunos productos industriales y diseo grfico del logotipo. As pues le encarga una industria que ha sido el motor para el Werkbund por ello Behrens entiende que debe construir el edificio smbolo de esta compaa. Behrens entiende la fbrica como un templo (modernismo sin vanguardia) el cual ha de ser un edificio emblemtico y representativo por lo que intenta abstraer el carcter de un templo y lo asocia a la industria. Tambin diremos que aloja la industria en el centro de la ciudad como smbolo de la sociedad urbana. Behrens separa el programa, coloca la zona de produccin en el gran volumen (una nave de una nica altura) que simboliza el templo y anexa la zona de oficinas ms baja y con dos alturas por lo que la parte principal ms representativa es la zona de produccin y la parte secundaria es la zona administrativa.

Se construy a travs de 22 prticos metlicos triarticulados con una luz aproximada de 40 metros que se desarrollan con cerchas. El perfil de los pilares es variable, es decir, se va estrechando y ensanchando la seccin del soporte dando expresividad a la estructura, produciendo que tengan mayor seccin en el encuentro con las cerchas. Tambin podemos ver que el apoyo en el suelo de los prticos al exterior le da un aspecto de rtula para que la gente pueda ver como trabaja la estructura.

Nota: Mies siempre dir que la idea de construccin la toma de Schinkel y de Behrens toma la forma.

Es el edificio ms grande de Berln en ese momento (200m largo x 40m de ancho). No coloca un tmpano (parte superior) de forma triangular como en los templos sino poligonal como en los graneros alemanes cosa que hace referencia al pasado. Behrens asemeja la estructura del edificio a dos gras; produciendo un prtico triarticulado en las bases y en el punto ms alto, por lo que funciona como dos piezas independientes...dos gras que se mueven. Saca la estructura al exterior a travs de la lectura de los prticos que se van repitiendo y generan la envolvente del edificio. La planta es difana y se usa la nueva tecnologa en los comentados prticos metlicos que repiten la imagen de la columnata griega en una evocacin clasicista, por lo que podemos hablar de que existe un clasicismo pero con tecnologa. Tomar referencias de Schinkel como pasa en la fachada del atrium del Museo, donde repite el prtico pero cuando llega a la esquina las maciza para reforzar el carcter del edificio compacto y la idea de prisma. Tambin utilizar el vidrio colocndolo entre los entrepaos de los prticos, por ello el alzado lateral es una serie de prticos y vidrio. Sin embargo en el alzado principal tambin coloca una gran cristalera, pero sta ms grande que en los laterales para marcar el carcter del edificio representativo. Sin embargo a la hora de construir los entrepaos de vidrio no los coloca tal cual, ya que como la seccin de los prticos es variable coloca el acristalamiento en la parte interior del pilar creando sombras.

Planta difana con los prticos metlicos ( columnata griega)

esquina maciza con carcter compacto

Refirindose a la iluminacin hay un lucernario cenital que recorre toda la nave y la ilumina cosa que ayudar a la bsqueda del confort y la calidad del lugar del trabajo. Incorpora instalaciones (calefaccin) buscando la calidad del trabajo y los pavimentos tienen una pequea y suave pendiente con sistema de recogida de aguas en los laterales para que sean fcilmente limpiables. Adems el arquitecto tambin disea el logotipo (basado en la geometra sencilla del cuadrado y el crculo que hacen referencia al clasicismo) y los productos que se fabrican en AEG: las lmparas, botellas, teteras, mobiliario... CASA BEHRENS 1901 Es su propia casa, en la colonia Darmstadt la cual tiene referencias al modernismo, al lenguaje de la lnea (Art Noveau) y a la bsqueda de estilo, pero es una arquitectura anterior. 2. OTRA POSICIN DEL WERKBUND. VAN DE VELDE. Prima la expresividad personal, cree que a travs de las aportaciones personales es como el mercado alemn puede evolucionar, aunque tambin mira para que los productos puedan crearse en serie, etc...

H. VAN DE VELDE: TEATRO DE LA EXPOSICIN DE COLONIA DE 1914 Planta con nave en forma de T sin ninguna complejidad donde la importancia recae en que se muestra que esta forma al exterior puede tener una gran expresividad. Juega con las alturas y los volmenes (pieza acceso, piezas laterales, nave principal) los cuales no son claros, sino que se van fundiendo entre ellos, buscando una pieza continua con carcter masico pero sin una volumetra definida. Aparece la lnea curva en las esquinas y en la cubierta. Adems potencia la unidad de la obra con la plasticidad del recubrimiento y potencia tambin los huecos con formas excavadas en el muro cuya cosa es una particularidad de Van de Velde. H. P. BERLAGE: Modernidad sin vanguardia en Holanda. Holanda siempre ha sido un pas que ha funcionado de manera independiente y tienen un sentimiento de nacin. En ella es muy importante que los ciudadanos tengan un acceso a una vivienda ms digna, ya que tienen la legislacin sobre vivienda ms avanzada. Es un pas pequeo que ha tenido que ganarle terreno al mar para crecer por eso la obra civil (diques, puentes...) ha sido siempre una labor social, y como consecuencia le dan mucha importancia a los ingenieros. Aunque veremos que los puntos base de la edificacin holandesa son los equipamientos y las viviendas. Holanda no es un pas con tradicin clsica, por lo que las fuentes de las que beben tienen que ver con lo medieval en especial el romnico. Adems de las aportaciones arquitectnicas de Berlage cabe estudiar la influencia de ste en las generaciones posteriores, las vanguardias holandesas segunda modernidad holandesa (la primera es la de Berlage). Berlage influye en la escuela de msterdam (vanguardia holandesa) porque la actividad principal de lo arquitectos de esta escuela va a ser el desarrollo de la arquitectura del Plan Sur de msterdam de Berlage. En este planteamiento urbanstico tiene mucha importancia la calle y las viviendas que conforman estas calles (estas viviendas sociales son las que construyen los arquitectos) pero como el plan es muy restrictivo los arquitectos solo influirn en el tema de las fachadas. Otra vanguardia es la escuela de Rtterdam o neoplasticismo la cual tambin toman de Berlage la idea del muro como plano. Aunque tambin podemos encontrar otros personajes que no se adscriben a ninguna vanguardia pero que desarrollan su trabajo de forma personal influenciados por Berlage como son: Mart Stam, Dudok o Duiker. Caractersticas de la obra de Berlage. - Alude a referencias histricas y temas tradicionales por ello recurre al romnico como origen de la cultura holandesa. - Formado en escuelas de Bellas Artes saca de ah las enseanzas tradicionales y por otro lado sacar de Behrens la importancia de la construccin. - Trabaja en continuidad, es decir, comienza un proyecto y lo va transformando a lo largo del tiempo. Como consecuencia diremos que elabora proyectos largos y cambiantes en los que busca la continua perfeccin. - Utiliza la geometra como elemento bsico que puede solucionar el programa y el proyecto.

- Idea del detalle constructivo. Estudia el material y adecua el detalle al material. Berlage es un personaje muy importante e influyente en la arquitectura el cual se da cuenta que el Art Noveau es una arquitectura superficial que abunda en la ornamentacin y busca un cambio. Sin embargo por otro lado l piensa que la arquitectura debe depurarse para conseguir una actitud moral que tomar del romnico ya que cree que las formas del romnico responden a esa actitud moral adecuada. Se da cuenta de que traduce la idea de calma y coherencia y aporta serenidad y rigor. Lo que Berlage toma del romnico es la simplificacin, una ornamentacin justa, que traducir a la construccin: idea de construir con muro pero aportando el tratamiento plano del muro (que no es lo mismo que tratar el muro como un plano, eso es de las vanguardias, Berlage da el paso previo). El muro de Berlage es plano sin accidentes y cuenta como es el sistema constructivo. LA BOLSA DE AMSTERDAM 1897 - 1903 El proyecto lo realiza Berlage aos antes de construirse (1892 -1896). Es un concurso que Berlage gana con un proyecto historicista en el cual aparecen referencias a muchos lenguajes. Lo desarrolla hasta 1896 cuando llega al proyecto definitivo. Es un equipamiento singular en la ciudad puesto que representa la importancia del comercio en Holanda, de la sociedad comercial. Es un edificio con pretensiones de convertirse en un smbolo tanto de la ciudad como del Estado. Es una obra coetnea a la Escuela de Glasgow de Mackintosh y a la arquitectura de Vctor Horta pero representa una imagen diferente a stas, quedando evidente el marcado pluralismo de finales del XIX. Esta obra tiene un aire medieval ligado al deseo de racionalidad constructiva que Violet Le Duc fij en las catedrales gticas. Berlage, adems de las comentadas referencias, introduce sus propias aportaciones. El edificio se ubica en una gran manzana del centro de msterdam con una parcela ligeramente irregular organizada en tres partes: los espacios grandes dedicados a las bolsas (comercio en la parte baja ms grande y valores junto con cereales en la parte de arriba de la planta); partes laterales de servicios administrativos y espacios transversales que son espacios singulares (cafetera, correos...) Todo el edificio est modulado con un mdulo que parte del rectngulo y se repite en las dos direcciones y que ser el mdulo que tambin organice los alzados.

Hace referencia al romnico aunque no hace copias directas como ocurre en el uso de la torre asimtrica, o en el tema de la volumetra del edificio... A nivel urbanstico el edificio tiene una doble lectura, por una parte es un edificio representativo, un edificio pblico (se puede observar en el alzado principal que vuelca a una plaza y tiene una torre singular y una gran cristalera que explica el espacio que hay detrs y es caracterstico, adems esta remarcada la pieza de acceso), con una fachada longitudinal muy larga. Y por otra parte Berlage quiere responder al pequeo mdulo de calle y vivienda tpica de msterdam por lo que toma un pequeo mdulo que repite a lo largo de toda la fachada.

De todas formas aunque exista un mdulo repetitivo podemos encontrar puntos singulares en el centro y los extremos donde se pierde dicha secuencia (huecos pequeos = escala urbana domstica). En la arquitectura holandesa se representa lo colectivo y lo privado en una imagen muy caracterstica del paisaje de este pas: lo colectivo representado por una estricta alineacin de calle y la individualidad con los muros hastales que diferencian cada una de sus casas. La arquitectura del ladrillo, tpica holandesa, da una unidad en la imagen pero tambin se muestran el hierro y el cristal como aportaciones de Berlage. La comentada imagen unitaria exterior permite sin embargo reconocer acentos como son las salas, la torre, la situacin de la escalera... exactamente repitiendo la imagen de la caracterstica ciudad holandesa.

El conjunto responde a una ortogonalidad como una ley superior en la que conviven otras circunstancias. El ladrillo (material tpico de la escuela de msterdam) convive con la piedra en lugares estratgicos (en las esquinas, por ejemplo) como acentos expresivos en perfecta coherencia con la construccin. El interior es un espacio pblico y Berlage considera que se ha de entender como una gran plaza por eso recurre a una estructura de cerchas metlicas de grandes luces en las cuales cuelga luminarias. Para ello recurre a un material nuevo (metal) de la industria pero solo porque es necesario ya que le gustan los materiales tpicos. Tambin usa el vidrio para abrir la plaza y el ladrillo visto para enfatizar el carcter de espacio abierto Se asume la arquitectura del hierro y del vidrio en estos interiores, de los cuales se ha dicho (con razn) que tienen algo de baslica, de almacn y de plaza pblica. Se da una solucin a los muros como si de un exterior se tratara: con superposicin de logias y con cuatro alturas, la ltima de las cuales es mayor. Efectivamente, la nocin de plaza pblica es evidente.

Los tirantes sirven para sujetar las luminarias en un detalle constructivo magnfico. La figuracin de la piedra se sita de nuevo en puntos estratgicos esta vez teniendo en cuenta el gran juego cromtico que se crea. Se solapa as el sistema constructivo con el diseo interiorista. En la ltima altura de los niveles se sita un culo, conformando las logias que comunican las salas y siendo el ladrillo tambin aqu el material empleado que caracteriza tanto el interior como el exterior de la Bolsa de msterdam.

Otra caracterstica de este edificio es cuando en el interior tiene que resolver el encuentro entre la cercha y los muros de ladrillo ya que Berlage saca de dichos muros una mnsula donde apoya la cercha (a modo de rtula como Behrens en AEG). Berlage es muy influyente en las vanguardias, su planteamiento de ciudad es completamente diferente al de las vanguardias ya que l se basa en la calle, pero an as estas ideas estn vigentes en las vanguardias que proponen una ciudad abierta. ADOLF LOOS: Es hijo de un cantero por eso conoce de primera mano el trabajo de la materia prima, cosa que despus se ver reflejado en la importancia del material y de una buena construccin en su arquitectura. Formado en la escuela tcnica de Desdre, posee una sabidura tcnica adems de ser culto y conocer el latn. Definicin de arquitecto segn Loos: Es un obrero que sabe latn. En este personaje se dio la circunstancia singular de que en 1893 se encuentra en Chicago, en una estancia que dura 3 aos, siendo el primer personaje europeo que viaja a Amrica para empaparse de las novedades que se estn dando en ese continente. sta se convertira en una tradicin europea que seguiran Gropius, Le Corbusier o Mendelsohn, entre otros. All visita la Exposicin Colombina y queda deslumbrado por el mundo norteamericano, la Escuela de Chicago y Sullivan. As Adolf Loos anticipa una de las caractersticas de las vanguardias: sobrevalorar lo procedente de Estados Unidos, en especial la metrpolis. Lo asombra tambin el mundo americano de las instalaciones y en su arquitectura, fundamentalmente domstica, se innovar mucho en este campo. Es en esta poca cuando se desarrolla la escuela de Chicago, cuyos arquitectos que la forman basaban su actividad en el estudio de los rascacielos, pero esto no se presentar en la exposicin, sino que se muestran los neos: arquitectura, imagen, etc. Lo que produce que halla un parn en la arquitectura de los rascacielos porque la sociedad americana quiere una arquitectura nueva, la de los neos que hace ms referencia a Europa. En 1896 regresa a Austria y se encuentra con el modernismo, la arquitectura de fachada (caja postal, etc.) a la cual tacha de ser una arquitectura falsa y de no solucionar los problemas del alojamiento masivo. Por eso en 1903 escribe: Ornamento y delito donde explica sus pensamientos, ya que cree que para que haya ornamento se recurre a mucho trabajo que es innecesario y que es dependiente de los artesanos (cosa que crtica). Loos admira a la sociedad americana y busca referencias positivas en la arquitectura inglesa (origen de la americana). A l le llega la publicacin de Muthesius La casa inglesa, a travs de la cual admira a las viviendas inglesas y a la idea de confort en su interior y el diseo escueto, sin abundancia de detalles. Sin embargo lo que Loos rechaza de las casas inglesas es el planteamiento exterior, las volumetras pintorescas con diferentes salientes, porque desde su punto de vista eso no es interesante ya que necesita de trabajo artesanal. En Resumen pues podremos decir que Loos quiere recuperar la idea del confort de las casas inglesas. Para Loos, Schinkel es el ltimo gran arquitecto y siente admiracin por el clasicismo a travs de Schinkel. Por lo tanto Loos admirar la simplificacin geomtrica de las volumetras. - Diseo interior ......... Arts and Crafts - Diseo exterior ......... Clasicismo de Schinkel LOOS Por eso sus volmenes sern puros y basados en la geometra del cubo aunque intentar introducir el movimiento de las plantas y la flexibilidad de stas en el Arts and Crafts, con una envolvente muy rgida. sto lo consigue con el tratamiento de las secciones: el Raumplan (trabajo en seccin). Son secciones complejas, con niveles partidos, diferentes alturas segn la funcin de las estancias.

Adems el Raumplan lleva asociado un complejo sistema de circulaciones, a veces muy extrao (relacin con la promenade de Le Corbusier, ya que el mismo Le Corbusier se basar es esos sistemas de circulaciones de Loos). Loos es un arquitecto de viviendas unifamiliares urbanas y viviendas sociales que prctica con el prisma, la rotura de la caja por las esquinas en el interior buscando el confort, la economa y la creacin de distintos ambientes (como Wright). Delimita zonas funcionales no a travs de tabiques sino de niveles, permitiendo la permeabilidad visual del interior. Loos adems tiene relacin con la vanguardia francesa ya que pasa un tiempo en Pars (1922 1928) y conoce al poeta Tristn Tzara (al cual le hace una vivienda), Ozenfant y Le Corbusier con los que trabajar. En 1900 1922 es nombrado arquitecto jefe del departamento de la vivienda en Viena cuyo cargo abandona ms tarde. Intenta darle calidad a la vivienda social y plasmar en ellas el Raumplan, porque esto es lo que les preocupa. CASA STEINER EN VIENA 1910 Primer ejemplo del ciclo tipolgico de las viviendas unifamiliares de Loos donde todas estn realizadas con un planteamiento base pero cada una tiene sus particularidades. Tiene algunas referencias a la arquitectura tradicional: ejes, simetras... pero sin embargo en la fachada los huecos se tratan con mucha limpieza y sencillez sin jambas ni dinteles que sobresalgan.

En la fachada lateral es donde se puede ver la idea del Raumplan con los huecos colocados de manera que por su tamao y colocacin dan a entender a que estancia pertenecen. En el interior el Raumplan an no se puede ver casi, solo el comedor tiene una altura diferente, ms alta.

Toda la casa tiene aristas rectas, limpias, a excepcin de la fachada del jardn donde no se abandona la simetra pero existe un lado que tiene un trazado curvo construido con chapa metlica que es consecuencia de un planteamiento urbanstico ya que la normativa municipal obligaba a colocar una altura menor en la fachada que cae a la calle que en la del patio, por eso usa la curva para unirlas. Reinvidica el valor de la tradicin en cuanto al tratamiento de la cubierta y el acabado de los alzados con revestimiento de cal (tpica de la zona) ya que es un material econmico y que permite paramentos lisos.

Loos busca una imagen exterior neutra, abstracta, que no muestra la situacin econmica de quien vive en ella (materiales econmicos). Sin embargo, en el interior usa materiales nobles que muestran ms riqueza. Aspecto neutro, pobre Ser humano Vivienda Riqueza en el interior La principal clientela de este arquitecto era la alta burguesa, lo que explica la riqueza de los interiores, de sus materiales (maderas que haca traer desde lejos, mrmoles...) y todo ello con un estudio cromtico exhaustivo. CASA MLLER EN PRAGA 1930 ltima vivienda del ciclo. Se sitan en el extrarradio de la ciudad las ltimas viviendas, pero sta en concreto se sita en un solar exento,(sin edificaciones cercanas) y elevado (sobre un montculo). Construida en hormign armado todas las fachadas tienen la misma importancia dando lugar a una idea de prisma cara al exterior. Sin embargo los cuatro alzados son diferentes debido a estar proyectada desde el interior. Supone la culminacin de su investigacin en torno al espacio domstico. En ella tambin destaca el mundo de las instalaciones (el gas en este caso).

Todas las fachadas poseen huecos limpios donde solo aparece el alfeizar, carpintera de madera y huecos de diferentes tamaos segn la estancia. Como consecuencia en la fachada del jardn se observan huecos alargados que representan la sala de estar. La parte superior es para los dormitorios y la inferior para el estar, al modo britnico pero con mayor complejidad. En el nivel inferior existe un semistano debido al desnivel topogrfico y all se sitan las instalaciones.

En la primera planta se ubican el comedor, la biblioteca, el estar, la cocina y la zona de trabajo. En la sala de estar hay una chimenea colocada al estilo britnico (encajada en el nicho). En la planta segunda se encuentra el dormitorio principal con un pequeo balcn que sobresale del prisma. El paramento lateral del alzado nos indica la existencia de un ltimo piso con habitaciones para huspedes y una terraza donde continua la cubierta para no perder la idea de global. Respecto a las circulaciones nos encontramos con un sistema muy complejo. Ya en el acceso se bifurca el camino hacia la zona de servicio o acceso a vivienda. Adems existe una comunicacin continua de todos los espacios, ya que estn conectados y relacionados entre s con vuelcos o huecos.

Por ejemplo observamos que hay una escalera comn a toda la casa as como escaleras de zona a zona que tienen un tratamiento diferente dependiendo de las estancias. Se realiza un desplazamiento de los planos horizontales que permite la permeabilidad visual, con un cuerpo que sobresale del prisma que, como siempre en Loos, es el comedor. La caja de la escalera est iluminada cenitalmente para rentabilizar la fachada adems la luz cenital es una caracterstica de Loos, pero tambin britnica. Tambin podremos comentar que los rasgos derivados de la cultura norteamericana son los interiores revestidos con madera. El tratamiento escalonado del muro repite la escalera que hay detrs con huecos que permiten la comentada permeabilidad visual mientras que en el interior se sirve de numerosos espejos. En la zona de saln hay ptreos sobretodo, son mrmoles verdes (materiales nobles) pero no ocupan toda la altura de la estancia. Los utiliza hasta diferentes alturas para definir los mbitos de uso (el mrmol muestra lo que la persona usa y la pintura blanca muestra el mbito representativo). Espacio utilizado ---- mrmol / Espacio no utilizado ---- blanco (sin ornamentacin casi).

Tambin importa como esta colocado el material, las diferentes piezas de mrmol estn colocadas de forma que todas las vetas se vean bien (importancia de la calidad de la construccin). Por lo que respecta a los pavimentos, son ptreos o de madera y casi siempre estn cubiertos por alfombras persas. El Raumplan relaciona las piezas pero solo las que tienen alguna relacin (saln sala de estar).

ESCUELA DE CHICAGO: En la dcada de los aos 50 - 60 se produce una segunda expansin en Amrica relacionada con la industria de carcter urbano y comercial con lo que se funden ciudades como Chicago (se une a la industrializacin mediante el desarrollo del ferrocarril gracias al hierro laminado) , New York y ciudades del Este. Las nuevas ciudades tienen en cuenta la presencia del automvil, por ello se usa una trama ortogonal de base donde prima el trfico rodado. Adems, por otra parte prima el uso del centro como administrativo y comercial. Estas ciudades se estructuran con el balloon frame, es decir, construcciones de madera en las que no existe un sistema estructural principal sino que todas las piezas funcionan por igual. Se trabaja en base a escuadras de madera prefabricada (industrial) que se juntan y atornillan (gran mano de obra). 1871. Gran incendio de Chicago que devasta el centro de la ciudad al estar construido con estructuras de madera; por ello a la hora de reconstruir se plantea la idea de sacar la mxima rentabilidad a ese centro de dimensiones acotadas y reducidas (gran demanda de espacio en el centro por las empresas). Esta solucin la dan los arquitectos e ingenieros, la cual depende totalmente de la tcnica y se basa en las edificaciones en altura.

estructura balloon frame

Chicago antes del incendio

Chicago durante el incendio

Solucin: - Construcciones de edificaciones en altura (rascacielos): Con el crecimiento en altura incrementa la rentabilidad del lugar. Adems aadir que es ms fcil el nacimiento de los rascacielos en Amrica que en Europa ya que no tienen centros histricos que los condicionen. Aspecto constructivo: Gran desarrollo tecnolgico con nuevas aportaciones que se basan en una estructura reticular metlica con muros portantes como resistencia estructural, mayormente basados en muros de piedra o ladrillo que eran los que se usaban en Amrica pero que para los rascacielos daba problemas, ya que era bastante caro. Adems se desarrollan las estructuras metlicas porque ocupan menos espacio. WILLIAM LE BARN JENNEY: Un personaje importante en esta evolucin y reconstruccin es el Barn Jenney, arquitecto formado como ingeniero militar en Lcole Polytechnique de Francia.

El Barn, lejos de conformarse con la propuesta de los constructores, y consecuente con la nueva normativa contra incendios creada a raz del incendio de 1871, decide proteger el hierro con cermica o ladrillo ya que se haba comprobado que el hierro tambin se quemaba. Por ello desarrolla un sistema estructural mixto en el cual sustituye los muros portantes exteriores por pilastras de piedra o ladrillo que trabajan con estructuras interiores de pilares de fundicin y vigas laminadas. Adems de tecnolgicamente, el tambin es importante porque inserta el acero en la totalidad de la estructura del edificio Fair protegindolo tambin con cermica cuando la practica habitual era hacer la estructura en hierro y solo puntualmente usar el acero. De esta manera consigue dar ms ligereza al sustituir las pilastras por pilares metlicos en fachada que se revisten de ladrillo, por cuestin de resistencia al fuego y adems ese ladrillo colabora con el acero en la funcin resistente en un primer momento. Se consigue ligereza porque se reduce la dimensin de los pilares en fachada por lo que los huecos pueden ser ms grandes. Como conclusin aadiremos que el acero era un producto escaso en la arquitectura del siglo XIX. Como obras del Barn Jenney destacan el mencionado Fair Building y el Home Insurance Building. HOME INSURANCE BUILDING 1883 - 1885 Es un edificio en altura el cual aparece con un atado perimetral horizontal. Posee una estructura de muro perforado, con hierro protegido por ladrillos y parrilla metlica de acero soldado que marcar a Mies Van der Rohe, por eso actuar numerosas veces en Chicago.

estructura de acero Fair Building

fachada cubierta de ladrillo y cermica

Home Insurance Building

D. H. BURNHAM y J. W. ROOT: Cabe destacar en todo este contexto a los edificios Marshall, con un ncleo de comunicaciones que ata al edificio de una planta. Su tipologia ser importante a partir de entonces: oficinas en todos los niveles menos en planta baja, dedicada a almacenes o comercios. La evolucin que sigue el muro perforado hasta la retcula actual del rascacielos viene marcada porque el muro perimetral de carga en planta baja hacia talud y as se desperdiciaba espacio en dicha planta, adems el muro no permita perforaciones muy grandes en l. Como ejemplo de esto est el Monadnock Building de Burnham y Root.

MONADNOCK BUILDING 1889 - 1891 Se construye con muros portantes por eso no se ve la retcula estructural al exterior. Los huecos son ms pequeos y entra menos luz aunque sacan huecos redondos para aprovecharlas ms.

RELIANCE BUILDING 1894 - 1895 Este edificio esbelto posee una gran idea de ligereza lograda mediante columnas metlicas y grandes paos de vidrio. Los forjados cara al exterior se revisten con cermica blanca adems de estar rematados con un alero de plancha ms ligero que las tradicionales cornisas potentes. En este edificio comienza a intuirse la ventana de Chicago.

L. SULLIVAN: Los discpulos del Barn Jenney son quienes siguen evolucionando el muro aprendiendo y construyendo muy rpidamente. Toda esta evolucin se culmina con los almacenes Carson Pirie and Scout de Sullivan, que expresan una retcula inequvocamente en el alzado, y que responde a lo marcado por los edificios Marshall de Richardson. CARSON, PIRIE AND SCOTT 1899 - 1904 Sullivan es el que mejor manifiesta la relacin entre la estructura y la funcin expresiva del edificio por eso para l la forma es una trasposicin directa de la funcin del edificio. Segn L. H. Sullivan: La forma sigue a la funcin

Esta obra se construye con una retcula estructural metlica que se traduce al exterior, entre los huecos (paos de vidrio). La esquina la trabaja con una curva puesto que la propiedad quera conservar el quiosco que haba en la misma. La planta baja y entresuelo son los escaparates que tienen una gran ornamentacin (poco habitual en rascacielos) relacionada con lo orgnico (en hierro forjado y formas orgnicas) lo que relacionar a Sullivan con arquitectos europeos (Horta). El edificio pasa de cumplir una funcin a ser representativo por lo que importar de Europa el estilo. Otras aportaciones constructivas son: Incorporacin del ascensor. Desarrollo de sistemas de instalacin: grupos de presin. Resistencia al fuego: la estructura metlica a una cierta temperatura deja de ser estable por eso los reviste con ladrillo para conseguir mayor seguridad. En algunos casos el revestimiento de ladrillo tambin trabaja con funcin estructural. Viento: al crecer en altura la importancia del viento es mayor y las cimentaciones han de desarrollarse de forma ms compleja.

retcula estructural metlica

esquina curva con quiosco que serva de preexistencia para el edificio

Adems Chicago est situado al lado del lago Michigan y el terreno donde se apoya los edificios es fangoso e inundable por eso se introducen sistemas como los tablestacados y los cajones Chicago (zapatas ms bsicas, cajones de madera rellenos de cemento). Aspecto constructivo: Los centros de las ciudades se especializan (uso oficinas y comercial) aunque desde el punto de vista de oficinas, stas pertenecen a compaas o son para alquiler. Debido a esto se desarrollan tipologas flexibles con plantas difanas y abiertas donde slo aparece la retcula estructural y unos ncleos rgidos para escaleras y ascensores que tambin colaboran en la absorcin de esfuerzos. Como son para alquilarse tiene que poder compartimentar de una manera fcil. Suelen ser solares entre medianeras o en esquinas y se construyen lo ms profundo posible por eso necesitan condiciones de iluminacin importantes (grandes acristalamientos de techo a suelo). En un momento dado se considera que el alojamiento es ms lujoso en rascacielos, por esto se desarrollan unos rascacielos de viviendas para alquilar con servicio y seguridad propia (aparthotel). Son viviendas que tambin buscan la flexibilidad y se construyen igual, es decir, con el ncleo de servicios y el resto libre.

Aspecto formal: Los arquitectos de la escuela de Chicago en un principio no se preocupan por la forma sino por la funcin y la rentabilidad aunque veremos que despus consideran que los rascacielos tienen que tener un aspecto formal (Sullivan) y se incorporan cuestiones de estilo. Este estilo necesita beber del estilo europeo e incorporar a su carcter las pautas europeas. Por otra parte tambin hay referencias a las construcciones en piedra de los almacenes tradicionales americanos (edificacin del auditorio de Sullivan). AUDITORIO DE CHICAGO 1886 - 1889 Es un edificio con un programa triple: auditorio, oficinas y hotel. Construyen todo el permetro con una cruja estrecha que marca el mdulo para las habitaciones del hotel. Tambin el programa contiene una torre con oficinas y un interior que queda libre, donde ubica el auditorio que no necesitar luz natural.

El permetro esta construido con muros portantes y el interior con estructura metlica basada en cerchas que cubren grandes luces y que se usan para la iluminacin natural y la ornamentacin. Destaca tambin por sus instalaciones ya que incorpora el aire acondicionado con un ventilador de tres metros de dimetro y calefaccin. La seccin es la vista ms famosa y meritoria de esta obra, siendo extraordinaria por la implantacin del teatro y su excepcional acondicionamiento acstico para aquella poca. En esta obra todo se encuentra programado al milmetro. La torre seala el acceso al auditorio y a las oficinas encontrndose a parte el acceso al hotel en el que destaca la ubicacin superior de las cocinas. Exposicin colombina de Chicago 1895: Es una exposicin que celebra el descubrimiento de Amrica. Por sta Chicago puj para que se realizase all. Aunque la escuela de Chicago est en pleno auge, las edificaciones que se construyen son historicistas, ya que copian el estilo europeo, son neos las cuales tienen mucho xito y son las que va a demandar la sociedad a partir de ahora, es decir, edificaciones representativas. Como consecuencia con el paso del tiempo los postulados de la escuela empiezan a caer en desuso y supondr el fin de las aportaciones de la misma que darn paso a rascacielos en los cuales se aaden agujas gticas, remates antiguos...etc.(rascacielos New York).

LAS VANGUARDIAS EUROPEAS

TEMA 7
INTRODUCCIN: Se llaman vanguardias europeas porque surgen siempre en Europa aunque a veces se desarrollen fuera de sta. Las vanguardias: concepto y cronologa: Consideraremos los siguientes movimientos como vanguardias. - El futurismo italiano: trasmite las inquietudes sociales y tiene alguna repercusin en arquitectura pero no existe obra construida. - Todos los grupos parisinos (o por extensin, franceses) de movimientos artsticos que tienen algo que ver con el purismo de Le Corbusier. - En Rusia el constructivismo ntimamente ligado a la Revolucin Bolchevique (1917 - 1918). - Los expresionismos con carga utpica importante, que en Alemania encuentran un campo muy frtil despus de la Primera Guerra Mundial, existiendo tambin ciertas apariciones en Holanda. - El neoplasticismo, tambin en Holanda, cuyo mximo representante es Mondrian, y que se mueve en torno a Stijl, un grupo con el nombre de su revista. - La Bauhaus de Alemania, que conoci diversas etapas diferenciadas segn sus directores: primero Gropius, despus Meyer y por ltimo Mies van der Rohe. Vanguardia es un trmino militar aceptado por todos ellos que se da a los movimientos puntuales y espordicos que rompen la lnea del enemigo. Tiene por tanto una idea de beligerancia, de ataque, con acciones aisladas. Se respira un deseo radical y manifiesto (de hecho escrito) de ruptura con el pasado, una aspiracin radicalizada y beligerante. Otra caracterstica de las vanguardias es la confianza en el progreso mecnico y cientfico en toda su radicalidad. El mbito de referencia para las vanguardias es la metrpoli (diferencia bsica con el Art Noveau), deslumbradas por la cultura nueva que se poda asociar a ella; as se comprende la fascinacin por los Estados Unidos de Amrica que caracterizaba a los arquitectos vanguardistas. Las vanguardias son movimientos limitados cronolgica y conceptualmente que tienen su origen en los aos diez con el futurismo. Los aos treinta marcan el fin de las vanguardias y por ello no se debe confundir el Movimiento Moderno con las vanguardias. En arquitectura, las intervenciones pioneras y cumbres se realizan en los aos veinte. Se da la coincidencia un tanto contradictoria en las vanguardias de ser movimientos elitistas pero que sin embargo quieren (y lo ms importante, consiguen) elevar el nivel cultural del pueblo. Cronologa: 1907. Picasso pinta Las seoritas de Avignon. Se crea el Werkbund. 1908 - 1909. Casa Robbie, de Frank Lloyd Wright. 1909. Kandinsky pinta su primera acuarela abstracta. Marinetti escribe el Manifiesto futurista 1910. Fbrica Fagus, de Meyer y Gropius. Casa Steiner, de Loos. Se publica en Berln la obra de Frank Lloyd Wright. 1912. El saln del centenario de la ciudad de Breslau, de Max Berg, en hormign armado. 1914. SantElia escribe el Manifiesto de la arquitectura futurista. Exposicin del Werkbund en Colonia con el Teatro de Van de Velde y el Pabelln de vidrio de Bruno Taut. Esquema dom-ino de Le Corbusier. 1915. Malevich escribe el Manifiesto del suprematismo. 1917. Revolucin de Octubre en Rusia, que tiene mucho que ver con el arte porque las vanguardias se hacen cargo de la responsabilidad e la cultura artstica de la Unin Sovitica. Fundacin de la revista Stijl por Van Doesburg que aglutina los artistas neoplasticistas.

1918. Revolucin en Alemania de los Consejos Obreros para el Arte, movimiento artstico asociado con el movimiento poltico revolucionado del November Grupe, del cual formaban parte Gropius, Meyer y Mendelsohn entre muchos otros. 1919. Gropius asume la direccin de la Bauhaus en Weimar como escuela refundada. Proyecto del monumento a la Tercera Internacional de Tatlin. Mies proyecta rascacielos de vidrio. 1920. Le Corbusier funda la revista lEspirit Noveau. 1922. Ao muy importante por el cruce continuo de viajes entre rusos, alemanes y vanguardistas de otras naciones. El Lissitzky hace la exposicin del constructivismo ruso en Berln. Concurso del Chicago Tribune de un proyecto que ganan unos americanos pero cuya mayor importancia recae sobre los puestos europeos: El finlands Saarinen consigue el segundo puesto con un proyecto que causar gran impacto y tendr mucha repercusin. Entre otros de los destacados se encuentran Loos y Gropius. 1924. Casa Schroeder, de Rietveld, en Utrecht. Proyecto de rascacielos horizontales o estribanubes de El Lissitzky (ruso) y de Mart Stam (holands, pero en Mosc). 1925. Marcel Breuer disea las primeras sillas de tubo de acero. Gropius hace los edificios para la Bauhaus en lo que es la arquitectura construida de la escuela. En Pars se realiza la Exposicin de Artes Decorativas (de la que surgir el Art Deco), y en la que hay dos pabellones sobresalientes: el de lEspirit Noveau de Le Corbusier y el de la Unin Sovitica de Melnikov. 1927. Alvar Aalto proyecta la Biblioteca de Viipuri (en territorio otrora finlands y ahora ruso). Se realiza en Stuttgart la Exposicin del Werkbund, de gran importancia, dirigida por Mies Van der Rohe, para experimentar con las viviendas sociales. 1928. Fundacin de los CIAM en Suiza por Le Corbusier. Meyer sucede a Gropius en la direccin de Bauhaus en la etapa en Dessau. 1929. Villa Savoye, de Le Corbusier. Proyecto para el sanatorio de Paimio (Finlandia), de Alvar Aalto. Comuna en Mosc Narkomfin, de Guinzburg. Pabelln de Barcelona, de Mies Van der Rohe. Club Nutico de San Sebastian, de de la Valle y Aizpura. 1930. Mies Van der Rohe sucede a Meyer en la direccin de la Bauhaus. 1931. Concurso para el palacio de los Soviets en el que participan Le Corbusier, Gropius y Mendelsohn. 1932. Casa del Fascio, de Terragni, en Como. Celebracin en el MOMA del Estilo Internacional cuyos comisarios son Philip Johnson y Hitchckoc. FUTURISMO ITALIANO Italia es el pas europeo con mayor tradicin histrica, la cual es muy fuerte. Como consecuencia surgir primeramente la vanguardia italiana que intenta romper con dichas tradiciones. Italia tiene una economa poco desarrollada, es tradicional, por lo que bebe ms de la agricultura que de la industria. No ha vivido las consecuencias de la Revolucin Industrial por eso esta vanguardia reivindica el proceso industrial. El primer dibujo vanguardista es un dibujo perteneciente al futurismo, movimiento anticipatorio sin arquitectura construida debido a que la pieza que ellos consideraban primera obra futurista, la fbrica FIAT en Turn, no se puede considerar vanguardista por estar inspirada en las factoras americanas, en concreto la Ford. La llamada fbrica difana es el modelo norteamericano que anticip las soluciones europeas y que se incorpor a Europa una vez ya se haba abandonado en Estados Unidos. Por tanto, como se inspira en el pasado no es vanguardista, aunque sin embargo si caus un gran impacto por la visual con sus rampas de pruebas hasta la cubierta, y se produjeron muchos dibujos de ella. Por mucho que los futuristas afirmasen que es la primera obra vanguardista no fue as. 1909. Manifiesto futurista Marinetti. En principio afecta a la literatura, despus se extiende a todo. 1914. Antonio SantElia y Marinetti redactan el manifiesto futurista en arquitectura.

En los manifiestos de Marinetti se pone mucho nfasis en el futuro de la mquina y este optimismo asociaba al progreso tcnico con el avance de la humanidad. La fascinacin por la metrpolis es una caracterstica fundamental en las vanguardias. La metrpolis que propone el futurismo est vinculada a las infraestructuras relacionadas con el dinamismo y las mquinas (pasarelas mviles, ascensores...) ensalzadas por esta cultura. Se proponen edificaciones en altura en los grabados de la ciudad del futuro de SantElia y se incide en las diferentes capas desde el stano hasta la ltima altura. A. SANTELIA: El futurismo en arquitectura no produce casi obra construida, slo proyectos, sobretodo de SantElia para una nueva ciudad. Son slo esbozos para las nuevas ciudades, no proyectos definidos. Estos proyectos se plasman en la citt nuova que dicta las bases del futurismo. Es un proyecto donde no hay plantas ni secciones, ni datos tcnicos, slo aproximaciones e imgenes de distintas edificaciones. (proyecto estaciones elctricas y de ferrocarril). PROYECTO CITT NUOVA 1914 Condiciones de citt nuova segn SantElia: 1. Aceptacin de la mquina en la ciudad (ascensores, transporte pblico...). 2. Idea de velocidad: importancia del automvil a la hora de generar carriles de circulacin, que dan lugar a distintas alturas de circulacin. 3. Metrpolis: considerar la ciudad como elemento bsico para la civilizacin y la sociedad. Muchos dicen que las imgenes de la citt nuova estn influenciadas por Nueva York. Estacin de ferrocarril ( Citt Nuova): Se intercala el trfico peatonal con el rodado logrando una importancia del entorno y su relacin. Edificacin en altura: Se logra dar una idea de metrpolis mediante el escalonamiento que provoca adems la idea de movimiento y dinamismo. Se utilizan nuevos materiales ( hormign, vidrios...) con los que alterna el uso de piezas opacas en las esquinas (ms resaltadas y con los ascensores) y paos de vidrio en el resto. Aadir que las piezas opacas que saca a fachada son un hito mientras que por el contrario las escaleras son tradicionales. Tambin estudia como hemos comentado anteriormente la circulacin en tanto al edificio (pasarelas peatonales en altura).

RESUMEN FUTURISMO:

I. Rechazo de... - Materiales nobles (provocan que la arquitectura perdure por su resistencia). - Tradicin histrica y arquitectura clsica. - Rehabilitacin (porque permite que perdure la arquitectura clsica). - Pseudoarquitectura (la que necesita de la ornamentacin para ser entendida). II. Quiere aportar... - Nuevos materiales: hormign, vidrio...que permiten que la arquitectura se renueve y se refleje en todo momento la situacin social actual. - Incorporacin de maquinaria: la usa como recurso expresivo. - Composiciones dinmicas: escalonada, autovas, trazado de las calles... Ejemplo de arquitectura futurista: Fbrica Fiat Matte Trucco (Turn 1915) Bebe de las ideas de la fbrica difana americana por ello la entendemos como una fbrica que se extiende en vertical. Es de grandes dimensiones y contiene una estructura con esqueleto de hormign. La idea del futurismo est en el tratamiento de la cubierta donde Matte incorpora la prueba de los vehculos.

panormica en axonometra de la fbrica FIAT

panormica de la cubierta de la fbrica FIAT

vista de un alzado del interior del edificio con cubierta curva

cubierta de pistas para las pruebas de los vehculos

VANGUARDIAS SOVITICAS Se desarrollan a la par que la revolucin social sovitica. En 1905 hay un primer intento fallido de revolucin social y ser en 1917 cuando comienza la revolucin social que produce la cada del movimiento zarista. Lenin encabeza esta revolucin que produce un cambio social, y desencadena en el triunfo del proletariado lo que implica una idea de cambio. Lenin muere en 1924 y le sustituye Stalin lo cual provoca un cambio en la sociedad, ya que con Lenin la revolucin social se basa en un pensamiento de renovacin artstica, mientras que con Stalin es una dictadura y el arte es representativo a partir del ao 1924 hasta el 1932. Ms tarde la vanguardia sovitica ir en declive y los artistas de sta ya no tienen trabajo (slo realizan proyectos tericos). En 1912 se produce el manifiesto Cubofuturista que es el paso previo a las vanguardias soviticas. Este manifiesto hace una apuesta directa por la abstraccin. El constructivismo ruso est asociado a veces con la vanguardia sovitica pero no es lo mismo, es slo una parte de sta. - La vanguardia sovitica tiene dos lneas con mucha relacin entre ellas: 1. Rama formalista: busca la experimentacin formal. Hace investigaciones formales a travs del lenguaje, el color... Malevich (cuadrado blanco sobre fondo negro...) y El Lissitzky. 2. Rama constructivista: busca la incorporacin de la tecnologa en el arte. Vladimir Tatlin, los hermanos Vesnin, Melkinov, Guinzburg, Milinis. EL LISSITZKY: Los Proun son experimentaciones plsticas en dos dimensiones (cuadrados, rectngulos, el color, posicin en el plano) que luego quiere pasar a tres dimensiones con la arquitectura (colores en tonos grises, rojos, azules...). Son experimentaciones e investigaciones slo. Proun es un acrnimo de arte nuevo.

PROYECTO DE ESTRIBANUBES 1924 Proyecto de urbanismo que busca construir la ciudad en altura planteando una alternativa a los rascacielos capitalistas. Este proyecto en el que tambin es secundado por Mart Stam se propone los rascacielos en horizontal disponindose a una cierta altura del suelo y apoyndose sobre piezas verticales. Seguimos en la componente utpica pero sin embargo el proyecto se ubica en lugares concretos de Mosc: los encuentros entre bulevares y grandes avenidas... Tenan un uso administrativo, empleando el soporte vertical nicamente para el ncleo de comunicaciones verticales.

Es como la tribuna de Lenin (que ms tarde estudiaremos) un atentado a la ley de la gravedad. Significaban hitos urbanos en una situacin estratgica privilegiada y se necesitaba para su construccin tecnologa muy avanzada.

El progreso entonces se asociaba con los avances tcnicos, cientficos o de otra ndole y se vea como una mejora para la humanidad sin interrupcin que se viene abajo con la Segunda Guerra Mundial y las bombas atmicas. Se demuestra con ello que el progreso no es ilimitado y no es siempre beneficioso. TRIBUNA DE LENIN 1924 Cabe destacar tambin la figura de Lissitzky: hombre multifactico y gran viajero que en 1922 organiza la exposicin de las vanguardias soviticas en Berln y que tambin entra en contacto con los artistas holandeses; de ah que el grupo Stijl introduzca tambin el tema de la diagonal. Es un personaje que refleja directamente y en su mxima expresin la importancia de los viajes en el devenir de las vanguardias. Mart Stam, alemn, fue un conocido colaborador de Lissitzky que ms tarde trabajara con los holandeses Stijl en la fbrica Van Nelle. De hecho, a Lissitzky es difcil encontrarle en un trabajo en solitario debido a sus influencias. Esta obra se encuentra a Medio camino entre escultura y arquitectura ya que es un monumento pero que se puede utilizar. Se repite de nuevo el tema de la diagonal con el dinamismo que se quera asociar a la Revolucin. La estructura se convierte en la imagen del proyecto: una tribuna para que Lenin se dirigiera a las masas. (El arte est al servicio de la revolucin) Es una composicin asimtrica, que busca el equilibrio como mecanismo para ordenar. Consta de una base, lneas inclinadas con cerchas (igual que en la industria) y un cuadrado (formas bsicas y simples). Adems en la parte superior cuelga un gran cartel que pone de manifiesto los temas soviticos recurrentes de la tipografa, la informacin y la propaganda (poca tipogrfica de palo, lneas bsicas, no hay ornamentacin).

V. TATLIN: MONUMENTO PARA LA III INTERNACIONAL 1919 Autntico smbolo de la Revolucin del que se han escrito muchsimos significados. Primero se debe comprender el ao en que se proyecta: 1919, entre las obras vanguardistas pioneras. No se construye aunque de l se tienen imgenes prefectas del nivel grfico impresionante, lo que nos lleva a remarcar la excelente cinematografa sovitica de los aos 20. Estaba pensada como una obra monumental en la que la torre inclinada media entre 300 y 400 metros (dependiendo segn el libro en que se lea) que en cualquier caso tena pretensiones de gran altura. Se proyecta con la perfecta conciencia de convertirla en un smbolo de largo alcance, un smbolo de la Revolucin de 1917, con el asalto al palacio del zar de invierno. Por ella, los soviets ascendieron al poder y anularon la propiedad privada proclamando el gobierno del Estado sobre todo en lo que fue la dictadura del proletariado. Los artistas y arquitectos toman la responsabilidad en el mundo del arte para extender al pueblo la ruptura y lo hacen con nuevas formas y sentidos. Existe un afn de alfabetizar y culturizar en el que cobran importancia los rtulos en cuanto a su innovacin en la tipologa y su inters de propaganda vinculado al sistema poltico. Se da una gran emigracin del campo a las ciudades creando un problema en la vivienda no por sus condiciones como en la Revolucin Industrial, sino por su inexistencia (de hecho, en Mosc y San Petersburgo faltaban millones). Como referencia histrica que continua con la Revolucin cabe destacar la temprana muerte de Lenin en 1924 por derrame cerebral. Las tipolgicas innovadoras asociadas a la vanguardia rusa son la comuna y el club obrero. Este ltimo englobaba tanto los palacios confiscados como edificios de nueva planta, enfatizndose en ambos casos lo colectivo.

ste es un proyecto escultrico que no se realiza. Es un monumento donde se puede observar la fascinacin por el mundo de la mquina simbolizado por el dinamismo con la diagonal y la doble espiral logartmica as como con la previsin de tres piezas en forma de elementos platnicos: un cubo, una pirmide y un cilindro que representan los poderes pblicos. Estas piezas tenan que girar una vez al ao, una vez al mes una vez al da respectivamente, simulando el movimiento de la sociedad rusa. Frampton habla adems de un cuarto elemento que girara una vez cada hora. Es un claro homenaje al mundo mecnico subrayado tambin por los dos materiales empleados: acero (en algunos libros hierro en rojo) y vidrio. Cabe resear que la Unin Sovitica era entonces un pas enormemente atrasado con aspiraciones tecnolgicas utpicas.

A. VESNIN: PROYECTO PARA LA SEDE DEL DIARIO PRAVDA 1923 El peridico Pravda era una autentica institucin por entonces, por lo que se hace un proyecto para l que toca temas de la vanguardia rusa como son la propaganda y la comunicacin, en un mundo cargado de simbolismo, que sin embargo tampoco se lleg a construir. Se representa al fascinacin hacia la maquina en una autentica exhibicin, caracterizando la imagen con la tecnologa y el maquinismo tpicos de la vanguardia sovitica. Como hemos dicho, juegan un papel fundamental la informacin y la propaganda, representadas en rtulos en fachada que aqu son tratados con mucha propiedad: se proyectaran en ella la fecha de cada da as como la portada del peridico.

Dadas estas premisas se podra enmarcar en el mundo de la utopa pero conviene recordar el alto nivel que alcanzo la cinematografa rusa de la poca y hablaremos, por tanto, de una utopa relativa. Esa componente utpica relativa responde a que el pueblo sovitico era un pueblo mayoritariamente analfabeto, al cual el nuevo poder pretenda alfabetizar. Este proyecto se construye en cierto modo fuera de las fronteras soviticas con Alvar Aalto y su sede del peridico Turun Sanomat, lo que provoc en su trayectoria un giro transcendental y sin retorno. Se nos revela as del impacto que tuvieron los proyectos soviticos en la arquitectura posterior pese a que jams fueran construidos. K. MELNIKOV: PABELLN SOVITICO PARA LA EXPOSICIN DE PARS EN 1925 En esta exposicin de las artes decorativas destacaron dos pabellones por encima del resto: ste y el pabelln de lEspirit Noveau de Le Corbusier, siendo una exposicin muy visitada por los arquitectos de la poca. Es, por tanto, una obra que s se construy aunque de carcter efmero y por ello el material empleado fue la madera. Melnikov gana el concurso y construye el edificio, el cual es el nico edificio construido de una manera moderna. Utiliza rasgos soviticos como es el uso de la diagonal, aqu presente

en la planta rectangular junto con la fuerte presencia de las escaleras longitudinales que atraviesan todo el edificio. Por eso decimos que la figura base (rectngulo) se modifica gracias a la rotura de la diagonal (antes ya lo hacia Wright). Los elementos superiores organizan una cubierta con diferentes inclinaciones muy dinmica con una geometra difcil y fraccionada (introducen una rotura brusca que produce dolor lo que est relacionado con el dolor que ha causado la guerra para conseguir el cambio) que los artistas rusos manejaban a la perfeccin. Todo ello se completa con una torre muy constructivista cuya estructura metlica apela a la tecnologa y donde introduce los rtulos colocando CCCP (siglas URSS).

Existe, adems, una gran carga de simbolismo: la arquitectura se exhibe a s misma con el deber de simbolizar el pas, la revolucin y sus ideales. Por ello esta obra contena en su interior un tablero de ajedrez, smbolo de un club obrero. De esta forma observamos que se hace alusin a una arquitectura para las masas que lleva incorporada la idea del ocio con ese ajedrez pero siempre con un carcter cultural. Se apela tambin a esa arquitectura nueva de grandes superficies acristaladas (cuyo siguiente paso es el muro corina de Gropius en 1926 en la fbrica Van Nelle) teniendo al lado otro smbolo: la hoz y el martillo. Los constructivistas y los herederos del suprematismo de Malevich (entre los cuales se encuentra Lissitzky) se entrecruzaban entre ellos pero Melnikov fue un personaje que se mantuvo con cierta independencia respecto a ambos grupos y tuvo mucha obra construida. CLUB RUSSAKOV 1927 - 1929 En este perodo se quiere acercar el arte a la cultura por ello surge una nueva tipologa: los clubs obreros. Los clubs estn destinados al uso de los trabajadores, y junto a las comunas son los nuevos contenedores de la cultura sovitica, los cuales se ubican en puntos estratgicos de la ciudad y prximos a las fbricas. El club Russakov es una obra no slo construida sino tambin existente. Desde la planta se vuelve a apelar al mundo de la mquina en una imagen que evoca un fragmento de un engranaje o rueda dentada colocando entre los dientes las escaleras. Un club obrero siempre tiene una parte destinada a un auditorio o saln de actos lo que implica una particularidad al dedicarle una cierta superficie que se destinaba tanto a actos culturales como propaganda poltica. Se mezclan, por tanto, actividades ldicas, culturales y polticas.

Como hemos comentado es un edificio (contenedor) pblico de ocio relacionado con la cultura donde adems podemos encontrar una zona de biblioteca, cafetera, salas de juego y una sala de actos que es el volumen ms significativo. Las comentadas salas podan funcionar autnomamente mediante mecanismos con paneles que se incorporaban en las paredes hechos por el propio Melnikov. Los tres elementos principales son las tres graderas del saln de actos que confluyen, siendo piezas inclinadas que dan lugar a una diagonal que se observa igualmente en la cubierta. Se potencia la diagonal tanto como modelo compositivo como para acondicionar acsticamente.

Se construye con hormign armado y con vidrio, las alas de las tres piezas en hormign dan rotundidad al edificio, adems dan la lectura de modernidad entre otras cosas porque encontramos en estos tres volmenes una serie de rtulos. Aadir que es caracterstico el dibujo de su seccin con los voladizos que corresponden a las salas de la planta resultando una imagen muy expresiva. M. GUINZBURG. I. MILINIS: NARKOMFIN 1928 - 1930 Son viviendas sociales para los obreros, de hecho se cuenta la curiosidad de que el ministro tuvo que salir de esta comuna no porque l quisiera sino porque a los empleados les molestaba vivir junto a su jefe. Se trata de una obra existente pero en mal estado. Son viviendas mnimas (Existenz Minimum) de pocos metros (actual V.P.O.) lo que da lugar a un problema que se trata en toda Europa, pero en el resto de Europa cada vivienda es una pequea clula que funciona independientemente. Sin embargo en la Unin Sovitica no son clulas autosuficientes sino dependientes de unos elementos comunes para todas las viviendas (cantinas, cocinas, salas de estar...) compartindose todos estos espacios entre todas las familias. No hay intimidad ni privacidad.

Su organizacin general responde a un bloque alargado realizado sobre pilotes, destinado a los apartamentos (con la zona de dormitorios) con una cubierta plana de tratamiento colectivo (hay tambin algunas construcciones comunes) y ventanas corridas; a la izquierda se interconecta mediante una pasarela con el cuerpo de servicios colectivos, incluyendo gimnasio, biblioteca, guardera, comedor y cocina.

En todas las viviendas hay una investigacin espacial, buscan ganar cualidades espaciales, por ejemplo con dplex de superficies mnimas y acceso a travs de corredores (gran importancia y que influir grandiosamente en Le Corbusier). Las viviendas son dplex a los que se acceden por un corredor. Las dos primeras plantas son un grupo de dplex y las tres superiores son viviendas diferentes a las que se accede por un corredor que est en la cuarta planta (se entra a la vivienda y bien subes o bajas). El 50% es vivienda y el otro 50% es corredor el cual es un espacio pblico de relacin dotado de calefaccin.

En 1928 se convoca el concurso de Centrosoyuz donde se presenta Le Corbusier, Melnikov, Gropius...y lo gana Le Corbusier por eso desde ese momento se relaciona con la vanguardia sovitica. En 1930 se convoca otro concurso internacional para el palacio de los soviets) donde se presentan Le Corbusier y otros arquitectos de la vanguardia europea, pero el arquitecto que gana el concurso no pertenece a ninguna vanguardia, es Boris Iofan un arquitecto que responde al palacio de los soviets con una arquitectura de corte acadmico que es la que se va a imponer a partir de ahora en la Unin Sovitica. EXPRESIONISMO ALEMN DE VANGUARDIA El expresionismo representa una actitud que se desarrolla en determinados momentos y que potencia el valor y la expresin de la forma relacionada con un estado emocional. Pero tambin considera las condiciones del programa. La actitud del expresionismo que vamos a estudiar es la que se desarrolla en Alemania y Holanda en 1910 y 1930. El tema de la expresin ya se empezaba a ver en Werkbund con el tema de la lnea. Pero ahora el tema de la forma va unido a un sentimiento de derrota, en Alemania puesto que se da despus de la Primera Guerra Mundial. Frase previa: Protoexpresionismo - an no tiene las connotaciones de despus de la guerra. El expresionismo con obra construida debe empezarse con Bruno Taut, siendo el otro personaje clebre Mendelsohn. El expresionismo de las vanguardias es una lnea difcil de entender por su importantsima carga simblica, a veces mstica y espiritual, que tambin aparecer en el grupo Stijl y en el neoplsticisimo. Los expresionismos en plural favorecen la creatividad individual, siguiendo la polmica creada entre Muthesius (defensor de la estandarizacin) y Van de Velde (de la creatividad individual). Ambos tendrn su proyeccin con los vanguardistas rusos y los expresionistas, respectivamente. Caractersticas de esta vanguardia son la utopa, la evocacin y la naturaleza as como una importante componente visionaria. Los expresionismos tienen una largusima duracin con respecto a las vanguardias, que acaban en los aos 30, ya que los expresionismos no vanguardistas ligados a las

tcnicas de construccin continuaron con Berg, Kramer y Klerk, y con un personaje clave: Sharon, quien construye la Filarmnica de Berln a mediados del siglo XX pasada la poca de las vanguardias pero siendo aun expresionista. El fin de las vanguardias (segn Carmen Jord) llega con la exposicin del MOMA en New York por titularse sta El estilo internacional, cosa nada ms lejana del espritu de las vanguardias la de convertirse en estilo tras su inicial componente revolucionaria y beligerante. Las vanguardias tenan un compromiso social, sobre todo en la URSS, usando la arquitectura como medio para cambiar la sociedad y deseando mejorarla a travs de la ruptura y la proposicin de nuevos planes. Los expresionismos tienen muchas lneas que se cruzan entre s. Frampton comenta la existencia de un grupo llamado La cadena de cristal formado por artistas que se carteaban entre s con pseudnimos en su correspondencia entre los cuales se encontraban Taut, llamado Glass (vidrio), o Gropius, llamado Mash (en alemn, medida). El expresionismo se da fundamentalmente en Alemania, por ser ste un pas en el que tuvo gran importancia el romanticismo con su mundo de los sentimientos y por el drama de la Primera Guerra Mundial, no slo por su perdida sino tambin por la penuria, parto y pobreza de los aos posteriores que hicieron de Alemania un campo ms frtil para el expresionismo. En 1914 se celebra en Colonia la ya comentada Exposicin del Werkbund en la que se da la citada polmica entre Muthesius y Van de Velde. En ella tambin arranca el expresionismo con el Pabelln del vidrio de Bruno Taut. B. TAUT: PABELLN PARA LA INDUSTRIA DEL VIDRIO EN LA EXPOSICIN DE COLONIA DE 1914 Con esta obra hay que hablar del mundo asociado al vidrio: su transparencia en carga mstica significaba algo ms que en el Crystal Palace de Paxton. Tambin los reflejos se consideraban manifestaciones y expresiones individuales. En todo ello se fijar el November Grupe, para los que esta carga simblica teorizada por Bruno Taut (e inspirada en un poeta alemn) en su libro Arquitectura alpina, que relacionaba la arquitectura del vidrio con los glaciares y la nieve, se vea en la pureza de la transparencia cristalina. Es el pabelln de la industria del vidrio por eso lo construye casi todo con este material, buscando las cualidades expresivas del mismo. Construye una envolvente a modo de cpula facetada cuyas caras se asemejan a un cristal tallado, un cristal mineral.

Las expresiones quieren aportar formas nuevas que no son geomtricas. Esto es distinto a las vanguardias soviticas que son formas nuevas pero que se pueden relacionar con la geometra. Los expresionistas experimentan con la forma sobre el pensamiento, los sueos... no sobre la geometra.

En el interior el edificio tiene dos partes, la parte superior (sala de la cpula) y el espacio inferior (sala de la cascada) y entre ambos una cpula vada de vidrio que permite la conexin visual entre las dos salas. En la sala de la cascada Taut incorpora el agua que hace que los reflejos de los vidrios cambien y aporten expresividad al edificio multiplicando as la propiedad reflectante del material. Se converta el pabelln en un caleidoscopio. La planta era circular con paredes en bloques de vidrio (lo que actualmente se conoce como pavs) y cilndricas en una obra que no solo proyectaba transparencia sino que evocaba el mundo mgico de los reflejos del vidrio.

Taut juega con todo tipo de vidrio: serigrafiado, coloreado...incluso las escaleras son de vidrio, las cuales discurren sobre dos muros de vidrio y las huellas y contrahuellas son de vidrio. La sala superior es de vidrio coloreado y tiene el culo de la cpula vada, ya que los expresionistas tambin le daban importancia a la iluminacin y al cambio del edificio de da y de noche. Hay que aadir que actualmente esta obra no existe. El expresionismo se da ya cuando Alemania pierde la Primera Guerra Mundial y se crea un ambiente de derrota y caos social. Los alemanes pasan de dar un gran valor a la industria con el Werkbund que acaba derrotada, puesto que la industria blica es la que crea la derrota. Esto en arquitectura se refleja en proyectos utpicos como arquitecturas dibujadas, propuestas de ciudades ideales y extremas que sean capaces de crear una sociedad nueva con otro espritu diferente al del caos. No hay dinero, por eso son proyectos. Bruno Taut: cadena montaosa con edificio moderno que brilla en la cima (utpico). Este expresionismo se conoce tambin como expresionismo visionario. Los arquitectos hacen propuestas muy idealistas, pero Bruno Taut busca nuevas soluciones que el vidrio pueda dar y que permite un nuevo ambiente. Algunos expresionistas piensan que con la actitud moral que puede tener el vidrio se puede cambiar la sociedad desde un punto de vista tico, quieren crear una sociedad ms limpia, ms clara pero con carcter moral. Pero ser en el 1920 cuando Alemania ya se ha reestablecido econmicamente los arquitectos empiezan a construir edificios. E. MENDELSOHN: TORRE DE EINSTEIN EN POTSDAM 1920 1921 Los expresionistas usan el boceto como elemento bsico a la hora de entender el edificio. Es un boceto con un trazo muy suelto que usa la forma curva y en el cual slo se habla de la forma. En este caso es un boceto que juega con lneas cncavas y convexas y enfatiza la idea de torre.

Van de Velde hablaba de la fuerza de los elementos, y en cuanto a estilo estaba asociado al Art Noveau orgnico con lneas de viento, remolinos de agua y formas de llamas de fuego. Esto interesaba mucho a Mendelsohn quien se senta heredero de la creatividad de Van de Velde y se demostraba as la diversidad en cuanto a respuestas formales del expresionismo. La Torre Einstein es un autentico smbolo en la historia de la arquitectura. Simulaba una roca erosionada con una forma asociada a su nombre (einstein en alemn significa una piedra). Se trata de un observatorio-laboratorio dedicado al genial cientfico Albert Einstein, lo que refleja la admiracin de las vanguardias por el progreso tcnico y cientfico. Es un observatorio que tiene que alojar un telescopio el cual lo coloca en la parte superior de la torre; por contra la nica funcin del resto de la torre es llevar las imgenes tomadas hacia los laboratorios de la parte inferior (planta baja y semistano). La planta baja es alargada y con diferentes salas, en la primera planta hay dependencias para los trabajadores y despus en el resto de plantas de la torre se encuentran las comunicaciones. Como observacin diremos que en la base de la torre se encuentra un juego de lentes y espejos que reflejan las imgenes.

El edificio se pens para construirlo en hormign ya que es muy plstico y permite diferentes formas y curvas; aunque debido a la crisis de la poca despus se construyese en ladrillo y fuese costoso de edificar ya que se necesit enfoscar y pintar todos los ladrillos. Los huecos no son de formas geomtricas pero no son arbitrarios, sino que estn perfectamente definidas sus formas y curvas, al igual que todo el edificio. ALMACENES SCHOCKEN EN STUTTGART 1926 - 1928 Mendelsohn produce autenticas aportaciones a la tipologa ya consolidada de los grandes almacenes. Estos almacenes tuvieron sedes en diferentes ciudades y para Stuttgart Mendelsohn crea un edificio con formas orgnicas curvas y sucesin de estratos laminares apilados con la expresividad destacada de la curva. Se observa ya en los bocetos una caracterstica de la arquitectura de este tiempo y ms en las vanguardias soviticas: el rtulo (en este caso Schocken). Se releja as el continuo cruce y viajes de los personajes vanguardistas.

Loos inici los viajes culturales de los europeos a Amrica y le siguieron Berlage y Mendelsohn, quien consigui que algo de la tipologa estadounidense de los grandes almacenes traspasara el Atlntico. Los almacenes Carson de Sullivan con su esquina redondeada fue la inspiracin de la curva europea. Es un edificio comercial de cuatro plantas. Se realiza un boceto como reflejo del edificio donde no solo marca las dos torres ms significativas sino tambin unos lneas horizontales que dan expresividad. Destaca la imagen nocturna de los almacenes ya que los expresionistas trabajaban mucho la nocturnidad de la transparencia del vidrio con la energa elctrica en posiciones perfectamente estudiadas para las iluminaciones. La esquina redondeada, como ya se ha dicho, recuerda a Sullivan mientras tambin destaca la importancia expresiva y no slo informativa del rtulo perfectamente colocado en una tipologa de estratos horizontales apilados.

Se independiza la estructura del cerramiento y eso favorece y es favorecido por el vidrio. Las fachadas estn totalmente perforadas, en una tctica que en Chicago era pragmatismo funcional pero aqu existe una intencin cultural y de vanguardia. La planta es difana con slo dos ncleos: uno de escaleras y otro de escaleras y bao; los cuales articulan uno la esquina principal y el otro articula la forma del solar (extraa). En los puntos de inflexin coloca las torres mientras que en la parte posterior con menos plantas, coloca un hueco que permite la relacin entre ambas partes. Adems la calle que se encuentra en pendiente produce tambin un salto. Aadir que Mendelsohn enfatiza la colocacin horizontal del vidrio que da proteccin solar. W. GROPIUS: SEDE DE LA BAUHAUS EN DESSAU 1925 1926 Cuando Gropius proyecta este edificio los rusos ya haban enseado toda su produccin artstica y ello condiciona esta obra junto a la influencia holandesa del grupo Stijl a la hora de articular cuerpos y expresar la ligereza de la arquitectura. Gropius es un personaje que ha formado parte del grupo de los grandes maestros hasta mediados del siglo XX. Su trayectoria en Amrica es, a diferencia de Mies Van der Rohe, muchsimo menos interesante que su etapa en Europa pero es cierto que tanto los crticos como los historiadores de esta poca le bajaron del pedestal en que se encontraba siendo sustituido por Alvar Aalto. Pese a todo, slo por esta obra Gropius merece un lugar propio en la historia de la arquitectura. Como sistema didctico y pedaggico la Bauhaus ha sido y es un referente a escala mundial, y su edificio le corresponde. Esta escuela conoce tres etapas con tres directores respectivamente y

tambin tiene tres edificios que no corresponden de manera cronolgicamente exactamente con dichas etapas. Para ejemplificar su nivel basta dar algunos nombres de los profesores que impartieron docencia en la Bauhaus: Kandinsky, Paul Klerk, Gilberseimer, con el que Mies siempre dijo formar un gran tndem... el nivel de la Bauhaus no ha sido superado por ningn otro centro internacional. Se reconoce que existi algn roce entre esta escuela y el grupo holands Stijl. En esta obra encontramos la arquitectura ligada al urbanismo, circunstancia que no suele ocurrir en otros arquitectos modernos. As encontramos una alineacin en una calle mientras existe un cuerpo como puente para salvar otra calle, siendo el cuerpo ms alto la residencia de estudiantes. Arquitectnicamente hablando esta sede de la Bauhaus supone la aparicin del muro cortina, marcando el lmite de la independencia del sistema estructural con el cerramiento. Funcionalmente, la escuela contaba con aulas, talleres y dependencias administrativas en el puente. Junto al ala de las aulas se ubica un auditorio y en las proximidades del puente, las cocinas y los comedores. Las partes que se corresponden con el muro cortina son los talleres y como hemos comentado el cuerpo de las residencias es el que tiene diferencia de altura (mayor) y es el ms macizo de todos. Existe un dinamismo asociado a las diferencias de altura y tambin a las distintas fachadas que se observan, siendo stas muros cortina en los cuerpos ms ligeros.

Existe un precedente importante en cuanto al muro cortina en la fbrica Fagus del propio Gropius por su fachada acristalada aunque sta fue una construccin en ladrillo, mucho ms tradicional. En el edificio de la Bauhaus la estructura es ya de hormign armado y es esto lo que permite la aparicin del muro cortina.

Se puede observar una desmaterializacin de las fachadas, a las que les falta el pilar de la esquina debido al voladizo existente en el machn correspondiente a las dos caras. Adquiere, de nuevo, importancia el rtulo con su tipografa moderna. Se define el cuerpo de la residencia de manera mucho ms opaca con balcones en voladizo que caracterizan uno de los frentes de la residencia. Destacan junto a ellos las barandillas de tubo de acero. Se emplea aqu cubiertas planas en una arquitectura perfectamente articulada entre s. Hay que concluir diciendo que los profesores vivan en residencias separadas, formando diminutos cuerpos.

VANGUARDIA HOLANDESA Holanda es un pas que entonces viva un momento de democracia estable y muy igualitaria que creaba una gran estabilidad poltica y econmica. La utopa tiene all una componente poltica que es la socialdemocracia, que se encarga principalmente de realizar vivienda de tipo social. En la vanguardia holandesa se produce un solape entre el mundo artstico y arquitectnico y se da a conocer por el movimiento neoplstico (del que destaca el grupo Stijl), que no slo recoge esa utopa poltica sino que tambin tiene un cuerpo dedicado a la esttica. En esta esttica un rasgo fundamental es el uso de los colores elementales: rojo, amarillo, azul y negro. Entre sus personajes destacan Mondrian, que da origen a la esttica neoplstica, y Kandinsky. Ambos dan origen a las primeras experiencias artsticas entorno a la abstraccin. Adems otro personaje, Van Doesburg, entra en contacto con la vanguardia alemana, concretamente con la Bauhaus de Gropius. Sin embargo, Van Doesburg jams sera nombrado profesor de la Bauhaus (como era su intencin) pese a la exposicin en Berln sobre el grupo Stijl. Otras dos caractersticas fundamentales de las vanguardias holandesas son el uso de la axonometra y la bsqueda de la esencia. As esta vanguardia se relaciona por un lado con la depuracin continua de Malevich en la vanguardia sovitica no en cuanto a resultados formales sino en relacin con la actitud, y por otro con la espiritualidad de Bruno Taut en la vanguardia alemana, aunque en los expresionismos hablemos ms de carcter esotrico o mstico. Sin embargo, cabe diferenciar el juego cromtico y las formas en las distintas vanguardias. As encontramos que mientras la vanguardia alemana realiza una bsqueda de la expresin, la holandesa lo hace con la esencia. En esta lnea la Escuela de msterdam, expresionista, utiliza el ladrillo para la vivienda social. Otros personajes, adems de Van Doesburg y Mondrian, son Oud y Rietveld quien adems de carpintero cualificado era tambin arquitecto. Oud en origen estaba vinculado a los grupos neoplsticos como Stijl, del que poco a poco se fue desvinculando. Esta separacin se produce en el ao 1931, coincidiendo con la muerte de Van Doesburg, su principal animador. La principal aportacin de Oud radica en la produccin de vivienda social. Este personaje protagoniza la Escuela de Rtterdam llegando a tener un cargo en la socialdemocracia. En su obra destaca el Caf de Unie, que construy cuando todava estaba vinculado al grupo neoplstico. Aadir que el edificio actual se trata de una reconstruccin.

En cuanto al cromatismo se utilizan los colores bsicos. Una pieza emblemtica es la Silla red & blue de Rietveld del ao 1918, que es una produccin temprana de mobiliario. - En la vanguardia holandesa encontramos las influencias: - Berlage, tanto para la escuela de msterdam como para la de Rtterdam. - Frank Lloyd Wright. Se divulga su obra en Holanda y esto motiva el viaje de Berlage a Estados Unidos para conocer su arquitectura. La descomposicin de la caja de Wright es un tema que heredar la vanguardia holandesa. Se demuestra as la importancia de la divulgacin de la obra de Frank Lloyd Wright en Europa. - Influencia sovitica, que provoca la ruptura del grupo Stijl. Un ao clave es 1922, cuando Lissitzky viaja a Berln en el momento en que se estaba realizando la exposicin de la vanguardia sovitica y tambin a Holanda, producindose un cruce de influencias.

entrada al edificio del caf de Unie

silla red & blue

Van Doesburg invita a Lissitzky a introducirse en el grupo Stijl y ste acepta. Lissitzky provoca la comentada ruptura porque Van Doesburg pone en prctica el tema de la diagonal, muy sovitico, que Mondrian rechaza ya que en la bsqueda de la abstraccin ha reducido su composicin pictrica a la ortogonalidad con colores elementales y una esttica radical. La esttica queda reducida a lo elemental, abstrayendo cada vez ms los paisajes que segn el mismo Mondrian segua pintando. Si en la Unin Sovitica la utopa social est vinculada a lo colectivo (comuna), en Holanda hay una fusin entre lo colectivo y lo individual. En msterdam lo colectivo se representa por la disciplina urbanstica marcada por la alineacin de la calle, y lo individual viene representado por los muros hastales escalonados. En Berlage ocurra lo mismo en la Bolsa de msterdam, donde lo colectivo lo marcaba el carcter unitario que imprima el muro y lo individual las tres bolsas distintas que se diferenciaban con rasgos volumtricamente inequvocos. Por tanto, este tema se vuelve a repetir en la arquitectura neoplstica donde se conserva la individualidad de los elementos como en Berlage. Como obra ejemplar de todo ello destaca los Interiores del Cabaret de Estrasburgo, de Van Doesburg. G. RIETVELD: CASA SCHREDER 1924 Obra con carcter unitario y de una esttica neoplstica definida. Ms all de esa unidad distinguimos la individualidad de las partes: los elementos conservan su autonoma de distintas formas, siendo una de ellas los colores. El camino de la abstraccin est plenamente desarrollado eliminndose las rugosidades y las texturas dentro de la bsqueda existencial. ste es un manifiesto construido que solamente se explica por la identidad entre cliente y arquitecto. La seora Schroeder est muy contenta con su casa pese a sacrificar incluso la comodidad. Los muebles

tambin estn diseados por Rietveld completando una obra de control total, caracterstica de la vanguardia holandesa. Este es un aspecto que influye en la Bauhaus, y es tomado de Berlage. La casa forma parte de un conjunto de casas en hilera, siendo el final de stas, lo que denota ms la radicalidad en la propuesta, ya que es muy distinta a las del resto de la hilera. Se rompe la caja en una estrategia basada en Frank Lloyd Wright.

La esttica neoplstica no era amiga de los objetos cotidianos o domsticos, diferencindose as del Arts & Crafts. Pese a ellos existe una cierta influencia de Mackintosh, representante de Arts & Crafts, en el mobiliario aunque lo que en Mackintosh era geometra aqu es abstraccin. Esta influencia se observa por ejemplo en el respaldo de los asientos, muy alto. En la casa Schroeder ms que de volmenes tenemos que hablar de planos ya que la caja se ha roto. La casa es totalmente transformable a travs del mobiliario. Existen unos paneles desplazables que incluso afectan a la escalera. Tambin el exterior es transformable con las ventanas batientes a 90. La planta superior es de una extraordinaria versatilidad. Se disuelve por completo la estructura portante en un tema caracterstico del Movimiento Moderno. Tal es el predominio de los planos frente al volumen que esta esttica implica dos movimientos: descomposicin buscando lo esencial y recomposicin de los elementos con otra formulacin pero conservando su autonoma, apoyados por colores y superficies pulidas.

Dentro de esta esttica que implica dos movimientos hay una bsqueda de belleza, pero no por los mtodos tradicionales (simetras) y as existe una teora sobre la belleza desarrollada por Mondrian basada en la descomposicin y recomposicin. Es una casa perfectamente transformable. Se elabora un estudio y diseo del mobiliario que es parte indisoluble de la casa. Se denota una heterogeneidad de los elementos compositivos: sin ser esttica clsica hay una bsqueda de la armona a partir de estrategias nuevas.

El tema de la perpendicularidad est totalmente asumido. Se abren las ventanas prolongando su caracterstica de ruptura de la caja. La escalera tambin es muy transformable, debido a la trampilla que se descuelga. A travs de los colores del pavimento se va zonificando la casa, adems de por el mobiliario. J. A. BRINKMAN, L. C. VAN DER VLUGT y M. STAM: FBRICA VAN NELLE EN ROTTERDAM 1927 - 1929 Obra no neoplstica (no perteneciente al grupo Stijl) pero que ejemplifica la trayectoria de la vanguardia holandesa. La influencia de la vanguardia sovitica se denota por el rtulo de gran presencia as como por el uso de la diagonal. Es importante su cronologa ya que 1925 es la fecha del proyecto, que es ms significativa que el inicio de las obras. Tambin destaca la autoria de la obra ya que Brickmann hace el primer proyecto y casi lo acaba, pero muere y continua con l su hijo junto Van der Vlugt, con la colaboracin de Mart Stam (personaje muy interesante sin afn de protagonismo). Se trata por tanto de una obra coetnea a la Bauhaus. En ella se utiliza el muro cortina y una estructura de hormign armado perfectamente utilizada con pilares fungiformes (en forma de hongo). Por estas mismas fechas se producen grandes hallazgos de un ingeniero suizo, Maillart, en cuanto al hormign armado que estn en coincidencia con las aportaciones de este edificio, sin embargo no se puede afirmar que haya una deuda con este personaje. La fbrica esta dedicada a t, tabaco y caf, y se caracteriza por una triple nave muy alargada donde los tres cuerpos son difanos. Se trata de una estructura en altura. El cuerpo curvado de primer plano es el de oficinas. Los elementos de comunicacin verticales van partiendo las tres naves y se distinguen del resto del conjunto por ser volmenes salientes. Existen pasarelas en diagonal con una gran presencia atribuidas a Mart Stam y a la vanguardia sovitica. Es un manifiesto adaptado a la funcin de la fbrica donde se refleja el maquinismo como fbrica. La comentada planta de difana est en deuda con la tipologa desarrollada en Estados Unidos. Los norteamericanos no hacen manifiestos sino que se guan por lo pragmtico. Este modelo se est abandonado en Estados Unidos a favor del modelo por pabellones. Este modelo es ahora una fbrica muy europea que hoy en da se sigue utilizando.

La placa se reparte la armadura en aquellos lugares donde se necesita desde el punto de vista resistente. El punto dbil del pilar es la cabeza. Esta obra recoge todo ese espritu de las vanguardias europeas en las que se ha inyectado la fascinacin hacia Norteamrica (el mundo fabril, los rascacielos...). Es un colofn de las vanguardias.

LA EXPRESIN DE LA ESTRUCTURA MODERNA

TEMA 10
INTRODUCCIN: LA ESTRUCTURA METLICA Y EL HORMIGN ARMADO Existen dos grandes vas de la tradicin de la tcnica: la estructura metlica y el hormign armado. En la primera de ellas tenemos como pioneros, de la arquitectura que no de la ingeniera, a personajes como Nash y Soane, de origen britnico debido a que all se origina la Revolucin Industrial. Utilizan el hierro proveniente de la industria (el hierro ya se utilizaba en Brunelleschi puntualmente como atado, pero no es procedente de la industria). Soane lo utiliza en el Banco de Inglaterra, en cpulas y elementos metlicos que se dejan a la vista. Nash hace lo propio en las cocinas del Royal Pavilion de Brighton, como adems llega a adornarlo. A medidos del siglo XIX se emplean diferentes modalidades del hierro: los de fundicin, los forjados, los pudelados, los laminados... que se impulsan definitivamente con el desarrollo del ferrocarril, que ayud a desarrollar el hierro y su investigacin. En 1880 aparece el acero, fruto de las investigaciones sobre el hierro, capaz de resistir tracciones con lo que se abre un mundo de posibilidades. Pero la pionera es la Escuela de Chicago a finales de siglo, que buscando rentabilidad econmica desarrolla la tipologa de rascacielos y empieza a utilizar por ello el acero. An as, en trminos generales, el acero es el material de construccin propio del siglo XX. A partir de la dcada de los 40 la estructura ya puede ser monoltica (habiendo aparecido previamente la soldadura en la dcada de los 30) lo que permite evitar las perdidas en roblones y tornillos. Mies Van der Rohe es el personaje que culmina la etapa del acero con la soldadura. En cuanto a la estructura de hormign, lo primero que se requiere es diferenciar sta de la estructura de hormign armado. El Unity Temple de Frank Lloyd Wright en la dcada de los 10 es una obra pionera en el uso de hormign en masa. El hormign armado es la combinacin con varillas metlicas (actualmente acero pero antes fueron de hierro). Tambin se deben diferenciar los hormigones naturales de los artificiales. La caracterstica fundamental del hormign viene de uno de sus componentes, el cemento, que le da capacidad aglomerante, que se desarrolla con el fraguado y endurece en contacto con el agua. El hormign armado es esencialmente hormign al que se le ha incorporado una armadura metlica, de tal modo que las caractersticas no son la suma de las propiedades de sus componentes sino que tiene prestaciones mejores, siendo un material istropo. Cabe recordar de paso que el hormign es la suma de grava, arena, agua y cemento. Los naturales fueron utilizados ya en la civilizacin romana, muy constructora, en sus obras relacionadas con el agua, por ejemplo los puertos. Emplearon cemento natural a partir de las piedras volcnicas del Vesubio. Estas rocas son desecadas a altsimas temperaturas y en un tiempo de enfriamiento muy rpido, cosa que las asemeja mucho a las procedentes de la produccin industrial. Cabe recordar la importancia de este monte ya que el Vesubio es clave en la historia de la arquitectura, no slo por esto sino tambin por ser participe en el descubrimiento de Pompeya y Herculano y el inters por el gusto clsico que esto provoc.

Las propiedades esenciales de las rocas del Vesubio las hacen idneas para su utilizacin con agua. De ah que se fabricasen cementos naturales con un gran poder aglomerante que viene de la composicin de estas rocas volcnicas que tambin son llamadas puzolanas, aludiendo a la localidad de la baha de Npoles, Pozzuoli. Todo el auge que tuvieron los cementos naturales con la civilizacin romana as como su gran empleo en sus construcciones contrasta y sorprende con el hecho de que despus de esta civilizacin el cemento natural cayera en el olvido. Ni siquiera la desaparicin de esta tcnica ha supuesto un frenazo de alardes tcnicos (como la construccin de catedrales) igual que la Escuela de Chicago, que presenta una cimentacin complicada por el uso de Chicago y por el peso de las torres, poca en que la mecnica del suelo no ha sido inventada... pero aun as esto no impidi el desarrollo de rascacielos. Vuelve a aparecer con la Revolucin Industrial. Implica fabricar cementos artificiales que imitan las propiedades de los cementos naturales. Proceso de fabricacin: en origen investigando las propiedades de las cales arcillosas, que requiere una sistematizacin. El hormign armado se emplea ya en el siglo XVIII en el Reino Unido en obras de faros, lo que supone otra vez un empleo relacionado con construcciones martimas. Se investig sobre el poder aglomerante de las cales arcillosas pero el que trabaj sistemticamente este tema por vez primera fue Abdsein a principios del siglo siguiente. En 1824 se patenta el cemento Portland (que hace mencin a una localidad britnica), artificial a partir de rocas que tienen sobre todo poder aglomerante. Las aplicaciones de este cemento no son de uso fulminante debido a la poca de esplendor que por entonces viva el hierro y es a mediados del siglo XIX cuando ya est en el mercado y tambin cuando salta a Estados Unidos. All Ransom inventa el horno giratorio para la fabricacin de cementos en 1870 en un pas que aun segua necesitando importar el cemento Portland del Reino Unido. Es a finales de siglo a gracias a las mejoras realizadas a este horno cuando se empieza a fabricar en los Estados Unidos. Coetneamente a los rascacielos se empieza a desarrollar en la dcada de los 80 y 90 la tipologa muy americana de la fbrica difana: una fbrica en altura ( cinco o seis plantas) que bien se construye con pilares de ladrillo o ms propiamente con pilares de hormign. A diferencia del desarrollo ms o menos acotado de los rascacielos en el Loop de Chicago, la fbrica difana tiene menos ejemplos y mucho ms dispersos y sta es la causa por la cual pasa ms desapercibida en la historia de la arquitectura. El programa funcional exiga la planta difana como en los rascacielos, y por ello estamos en ambos casos ante una estructura en esqueleto, empleando el hormign en la fbrica difana y el acero en los rascacielos. Se da la circunstancia de que la fbrica difana se queda obsoleta funcionalmente con el desarrollo del automvil (en concreto con la fbrica Ford de Detroit) y las grandes naves en pabellones en extensin y la produccin en serie (que necesita ms superficie en planta) que este desarrollo conlleva. Todo ello ocurre en el cambio de siglo: la fbrica difana deja de ser el modelo americano y se adopta el de la fbrica en extensin de la Ford de Detroit. La fbrica Fiat de Turn en 1910 est basada en la fbrica difana cuando sta ya est obsoleta en Estados Unidos, razn por la cual no se puede llegar a considerar obra vanguardista. De hecho, cuando Gropius hace la fbrica Fagus ya se fija en las fbricas americanas. Otra famosa fabrica es la Van Nelle, que s se considera vanguardista, y que tecnolgica y socialmente es una obra muy avanzada ya que el empresario deseaba que el trabajo se produjera en un ambiente de

confort y dignidad. En sta ltima fbrica coincide en los pilares fungiformes y las placas resistentes con Maillart pero no est basada en l. A mediados del siglo XIX nos encontramos con el momento histrico de las patentes de hormign, que es sobretodo un fenmeno francs. Monier y otros empresarios (no cientficos) patentan entorno a 1860 diferentes sistemas de hormign. Las patentes de Monier son compradas a finales de siglo para su explotacin centroeuropea por sus aplicaciones constructivas por una empresa alemana: Wayss-Freytag. Hay que tener en cuenta que en esta ao tambin se encuentra en el mercado el hierro as que no parece extrao que estos personajes franceses combinaran el hormign con elementos metlicos de refuerzos. El hormign armado es as un material de construccin nuevo cuyas propiedades resultan excelentes para la construccin: se ha dado con una piedra artificial que soporta las tracciones. De hecho, en Alemania el hormign armado se llamaba Monier Bau

patente de Monier

fbrica de esmaltados en Ligetfalu de H. Zieger (Wayss-Freytag)

Hennebique tambin tenia una gran empresa cuyo nombre resulta bastante aclarador acerca de este material: no ms incendios desastrosos. El carcter ignfugo es, por tanto, el motivo principal del despegue del hormign armado, su propagacin vertiginosa responde tambin a su gran economa y a su carcter universal. Hennebique produce con su patente la estructura monoltica del hormign armado sin saberlo. Ide el carcter monoltico en atado con las varillas con mayor longitud para poderse atar. La imagen adyacente reproduce su patente del nudo monoltico. Los alemanes, por el contrario, tienen la peculiaridad de que junto a su legitimo papel de empresa se caracterizan por que stas son fundadas por ingenieros que junto a la labor comercial se preocupan por la investigacin cientfica: tratado de hormign armado, escrito por Morsch (1906). En definitiva, los personajes de las ramas cientficas de las empresas alemanas empiezan los estudios sobre el hormign armado y de hecho se piensa en un principio que las varillas son slo un refuerzo del hormign.
sistema Hennebique

LA NUEVA TIPOLOGA ESTRUCTURAL: LA LAMINAR Hasta el siglo XX se haban conocido en la historia dos tipologas estructurales (que no arquitectnicas): las que se relacionan con la construccin maciza (por ejemplo las pirmides de Egipto) siendo su elemento el bloque, y las vinculadas al sistema de esqueleto (como las catedrales gticas) cuyo elemento es la barra. Sin embargo, con el hormign armado aparece en los aos 20 una

tipologa absolutamente nueva en la historia del sistema estructural indita en las obras humanas, que no en la naturaleza: la tipologa laminar o de cscaras, cuyo elemento es la lmina. Tiene un comportamiento distinto a los otros dos tipos ya que con su forma (y su escaso peso) contribuye a su resistencia. Ningn material poda adquirir diferentes formas hasta entonces y ahora es posible con el encofrado. As se abre una serie de posibilidades ilimitadas en cuanto a la forma ya que determinadas formas optimizan el comportamiento resistente, lo que implica dos cosas: - La conquista de grandes luces. - La ligereza relacionada con la lmina. La tipologa laminar se asocia con la cscara de un huevo y el comportamiento de las lminas tiene particularidades ventajosas. Se produce un transvase del mundo de la ingeniera al de la arquitectura de tal calibre que se transforma el canon moderno ya que la aparicin del hormign armado es propia y casi exclusiva de los ingenieros. A mediados del siglo XX los arquitectos cambian su forma de trabajar, como Le Corbusier, a raz de las cscaras (y a excepcin de Mies Van der Rohe) con la expresin curvilnea. Frente a la potencia del ngulo recto surge en los 50, con la tipologa laminar, la exhuberancia expresiva con curvas y contracurvas y con cubiertas como la parte del edificio de mayor expresividad. As pues, no hay arquitecto clebre que no trabaje con formas alabeadas o regladas, excepto Mies, quien no escuch el canto de sirenas de la tipologa laminar y se mantuvo siempre fiel a su geometra ortogonal y a su tan elegante propio lenguaje. Sin embargo, los ejercicios que realizaban sus alumnos en la Escuela de Chicago en un plan de estudios que siempre se encontraba bajo su frreo control y se dibujaba mucho el espritu de la poca con los paraboloides hiperblicos. Se busca optimizar la eficacia resistente a partir de la forma. Esta tipologa tiene su desarrollo en los aos 30 y llega masivamente a la arquitectura en los aos 50 transformando el canon con formas caprichosas no necesariamente respondiendo a necesidades resistentes. Como gran ejemplo de ello, contamos con la pera de Sydney de Utzon en 1957. Esta obra produce un choque entre el mundo tcnico y el de la creatividad dando lugar a un escndalo de escala mundial entres sus detractores y defensores, cosa que se ampliara en temas posteriores. La estructura de las cscaras produce una tremenda fascinacin por la biologa. Le Corbusier, por ejemplo, sustituye su poca maquinista de principios de siglo por la evolucin y la biologa de mediados del mismo. El libro Sobre el crecimiento y la forma de DArcy Thompson es un hito en todo ello, siendo esto reflejado por Utzon es su exposicin en Dinamarca en 2004 cuando en su pequea y muy escueta vitrina, en la que alberga sus objetos queridos, aparece entre los nicos tres libros el de DArcy Thompson. El canon, como ya se ha dicho, se transforma en una fase de extraordinaria exhuberancia expresiva con el dominio de la curva. Se debe hablar tambin de la geometra dentro de la tipologa laminar: las convencionales, conocidas en la arquitectura, como por ejemplo la bveda cilndrica, y las innovadoras, relacionadas con las superficies regladas y a su vez relacionadas con las cilndricas: elipsoide, paraboloide... Freyssinet y la empresa alemana Dyckerhoff und Widmann son los que desarrollan la tipologa laminar en los aos 20 con Dischinger y Finsterwalder y es sta empresa la que empieza a construir con las laminas. Tambin es ella la que inici los conocimientos de la fibra, zona de traccin y coeficientes del hormign armado con su gabinete de estudios.

ESQUEMA DOM-INO, DE LE CORBUSIER Este esquema tiene gran deuda con el de Hennebique. Le Corbusier, suizo, tena un gran carcter tcnico. Tradujo al francs el libro de Morsch y haba estado en el estudio de los Perret, que son tambin pioneros en el hormign armado. Esta estructura de esqueleto estaba planteada para casas en serie para la reconstruccin europea tras el desastre de la primera guerra mundial. Se anunciaba as su influyente ideario programtico, alusivo, entre otros aspectos, a la fachada libre que se fundamentaba en la autonoma o independencia entre estructura y cerramiento. Gracias a los nuevos procedimientos constructivos, los muros, emancipados del compromiso sustentante, podan abrirse a placer, bien sea a travs de su conocida fentr en longueur (ventana alargada y continua) o, incluso, llegar a desmaterializarse por completo y convertirse en frgiles pantallas cristalinas. Algo que alentara la clarividente indagacin y reinterpretacin de Le Corbusier sobre el esqueleto ortogonal de hormign armado, inspirado en el sistema Hennebique. ste, convenientemente asimilado, tambin lo podra trasladar al resto de sus clebres puntos sobre la nueva arquitectura que, junto a los otros dos ya citados, seran definitivamente redactados en 1926. Es decir, los pilotis (una alternativa frente a la construccin tradicional) para que los jardines entraran en la base exenta de los edificios sobreelevados, del mismo modo que su recomendada cubierta plana admitira jardines en una zona ganada para uso colectivo y, ante todo, su planta libre, una idea poderosa que gravita en torno al espacio verstil o flexible, como un signo de toda una poca. MAX BERG: Otro hito histrico de diferente carcter lo protagoniz Max Berg con su Jahrhunderhalle (Sala del Centenario o Pabelln del Siglo) de Breslau, actual Wroclaw en Polonia. PABELLN DEL SIGLO DE BRESLAU 1912 En muchos libros esa obra aparece como expresionista pero su mayor importancia es la de ser una obra muy pionera tecnolgicamente por estar hecha en hormign armado. Es, por tanto, de suma importancia el ao en la cual se realiza: 1912. Se trata de una cua entre el futurismo y los expresionismos, siendo una obra cuya enorme cpula de 65 metros de dimetro fue un record espectacular, entonces slo alcanzable mediante estructura metlica o con el uso del hormign armado que, finalmente, se decidi en funcin de sus ventajas econmicas y de respuesta al fuego.

El magnfico interior exhibe un esqueleto visto de costillas y anillos que, arrancando del mayor de stos, se apoya sobre una corona de arcos. La audaz estructura, sin embargo, queda oculta externamente y la imagen de la obra se define a partir de una sucesin escalonada de cilindros concntricos, totalmente perforados por los huecos de iluminacin, mientras el acceso se seala a travs de un peristilo columnado. Est muy bien iluminada en su interior donde los crculos concntricos ascendentes con un exterior que no hace adivinar el interior, creando un efecto de sorpresa, como la arquitectura de Guarino Guarini, nos recuerda al barroco. Sin embargo por otra parte es comparable con la arquitectura gtica debido a su estructura de esqueleto. El arquitecto, habitualmente incluido en el grupo de los expresionistas, cont con la colaboracin del ingeniero Willi Gehler durante la construccin de la valiosa pieza conmemorativa que, en cierto modo, podemos emparentarla con los hallazgos de Guarino Guarini en el perodo barroco (como hemos mencionado anteriormente). DISCHINGER Y FINSTERWALDER: La labor investigadora de Dischinger y de Finsterwalder tambin confirma, desde otra faceta, el arranque vigoroso de una nueva especialidad y merece algn comentario en el sentido de que, frente al abandono paulatino del empirismo, emerge con grandes consecuencias el mtodo cientfico para analizar unas estructuras cuyo comportamiento slo se intua. En efecto, los dos ingenieros abordaron con rigor el estudio resistente de las cscaras poligonales y las de doble curvatura, o de las bvedas cilndricas en sus respectivas (1929 y 1930) tesis doctorales. PLANETARIO DE JENNA 1924 - 1925 Ambos ingenieros fueron consultores en importantes trabajos relacionados con el procedimiento Zeiss Dywidagg, patentado por su empresa, que desplegara todo su potencial a travs de las cscaras de hormign armado, como en el Planetario de Jena que se convirti en un prototipo. Bauersfield es el otro ingeniero de Dyckerhoff und Widmann, que desarrolla el mundo de las cscaras en una tipologa innovadora: los planetarios. Karlsfeis encarg a esta empresa alemana una construccin para que se pudiera exhibir su invento de simular el firmamento. Su cpula semiesfrica, de 25 metros de dimetro y 400 metros cuadrados de superficie, slo tiene 6 centmetros de espesor y su peso, 3,5 toneladas, es sensiblemente menor del que presentaban las construcciones tradicionales de su clase.

Planetario de Jenna

Mercado de Leipzig

FREYSSINET: Sorprendentemente, el primer (y nico) estudio de conjunto, publicado, sobre Freyssinet lo elabor Jos Antonio Fernndez Ordez, cuya inesperada muerte ha impedido su participacin en nuestras sesiones dedicadas a Torroja. Freyssinet, titulado (1905) por Lcole de Ponts et Chausses, haba sido alumno del que fue primer profesor de Hormign Armado, Charles Rabut, quien habra despertado su inters hacia un material que no ces de investigar a lo largo de una trayectoria verdaderamente productiva en muy diversas aportaciones. Todava evocan su apellido muchos mtodos con los que estamos familiarizados y que en su tiempo representaron importantes innovaciones, como el descimbrado mediante gatos, los encofrados deslizantes, el vibrado para mejorar la puesta en obra y la resistencia de los hormigones, determinados sistemas de articulaciones y de anclajes, etc. Todos ellos remiten a la vertiente operativa de un gran constructor que se enfrentaba a los problemas d la ejecucin con dominio tcnico, pero tambin con arrojo y autoexigencia, aspectos que sumados a la preparacin cientfica y a la creatividad, igualmente estn presentes en su faceta de proyectista. Fue autor de multitud de puentes, como los de Saint Pierre de Vauvray, Plougastel (tal vez el ms clebre) y Traneberg (en Suecia) que, sucesivamente, le permitieron mantener su rcord de luz, desde 1923 hasta 1942, cuando se lo arrebat el puente Martn Gil sobre el ro Esla, terminado precisamente por Eduardo Torroja. Freyssinet haba descubierto, muy pronto, que el mdulo de elasticidad del hormign dependa de la temperatura, de la humedad y de las cargas, es decir, que era variable, en contra de lo estipulado por la primera normativa francesa de 1906 y, sin temor a la polmica levantada, el ingeniero estuvo defendiendo su discrepancia hasta que fue oficialmente recogida en la instruccin de 1934. Este fragmento biogrfico dej evidencias de un temperamento luchador, firmeza de convicciones, capacidad para observar y un inconformismo fundamentado en la razn.

Las mismas caractersticas serian determinantes para llevar a cabo su empeo mas querido, el pretensado que, con independencia de otros mritos, le garantizar su paso a la posterioridad. Patentado en 1928, no tuvo una aceptacin inmediata y su reconocimiento definitivo se lo brind una actuacin in extremis sobre una gran obra pblica, la Estacin Martima de Le Havre (1934) que, recin finalizada, se hunda sin remedio. Superada la excepcional la prueba de consolidacin (todo un reto) y empleando Freyssinet su, hasta entonces conocido, tema que, como su propio nombre revela, consiste en una puesta en tensin de las armaduras, provocada artificialmente hasta del hormigonado. Tras la aparente sencillez de esta definicin bsica, se encerraba una riqueza extraordinaria de aplicaciones (todava en continua evolucin) y conviene destacar que la brillante idea haba perseguido, desde las primeras reflexiones de su autor, un cambio en los principios de funcionamiento, no slo evitar los habituales peligros de la fisuracin. La intencionada bsqueda iba a suponer la entrada en la historia de un material con los mismos componentes del hormign armado, pero conceptualmente distinto y superior en prestaciones por sus propiedades, como afirma Fernndez Ordez. Est claro que el pretensado no era una simple mejora, pero para entender su imparable expansin hace falta considerar, junto a las ventajas tcnicas, un factor decisivo: la economa. Este aspecto siempre fue muy importante para Freyssinet y, por supuesto, para Torroja. El ingeniero francs impuls multitud de iniciativas de gran repercusin. Por ejemplo en el mbito de las estructuras laminares, cuyas primeras experiencias obedecen a que haba desestimado las tradicionales bvedas de can, en base a su elevado coste para las grandes cubriciones. En consecuencia, tuvo que desarrollar otras ideas que adems le permitieron una adecuada iluminacin espacial. Empez por introducir el planteamiento resistente de los nervios exteriores y tambin, como medio auxiliar, sus cimbras que se podan trasladar sin obstculos, por el liso intrads de las piezas. El prometedor panorama que estaba emergiendo con inslitas realizaciones, tambin inclua las primeras bvedas plegadas, ya magnficamente pensadas y construidas por Freyssinet para los Hangares de Orly, tras haber ganado el concurso correspondiente. HANGARES DE ORLY 1921 - 1923 Sus dos cubiertas iguales, de espesor reducido (9cm) y directriz parablica, tenan unas dimensiones (88m de ancho, 60m de altura y 165m de largo, cada una) tan impresionantes que los entraables aparatos de vuelo, fotografiados junto a ellas, parecan diminutas liblulas.

Y todava son mas impresionantes los documentos grficos de la ejecucin material, por los que podemos adivinar el carcter pico del proceso en su enorme complejidad: cimentaciones a gran escala, moldes desplazables para las ondas, encofrados gigantescos, reutilizacin de elementos, hormigonado especial, arranque y configuracin de los arcos, portones autoestables frente al viento, piezas translucidas superiores...

La espectacular obras se instal en la deslumbrante poca de las vanguardias como una indiscutible referencia de futuro. Y, sin embargo, fue destruida en 1944 por la aviacin norteamericana.

R. MAILLART: Es un ingeniero suizo cuyo conjunto de produccin nos ofrece una bisagra temtica, entre los sistemas ortogonales y las cubiertas laminares. Tras un efmero pero sustancioso cometido en la empresa de Hennebique, su vida profesional discurri con autonoma desde 1902, cuando fund una compaa dedicada a proyectos y a ejecucin de obras, indistintamente propias o ajenas. Le debemos el desarrollo de un concepto muy innovador, su losa-champin que, siendo una placa sustentamente de hormign, cuya armadura se despliega en las dos direcciones perpendiculares de toda su extensin, tiene la particularidad de constituir un elemento estructural de seccin activa, solidariamente entregado a los soportes verticales, sin necesidad de vigas o de apoyos intermedios. Llevado a la prctica desde 1910, sus numerosas realizaciones en Suiza, Rusia, Francia y Espaa probaron su eficacia para la construccin de grandes contenedores como almacenes, depsitos, fbricas, garajes o gimnasios. En relacin con anteriores mtodos, conviene resaltar el cambio de enfoque desde el que fueron planteadas estas estructuras, cuyas partes esenciales (losas y pilares) colaboran entre s orgnicamente, perdiendo independencia para integrarse en un sistema contemplado desde su globalidad. La misma idea, de abordar el fenmeno resistente considerando comportamientos solidarios y bajo una estrategia conjunta, se detecta en los hermosos puentes que dieron fama a Maillart, con sus propias soluciones como la de la viga-cajn de tres articulaciones, o la de los tramos (curvos o rectos) de arcos rgidos. En efecto, en todos ellos se observa que el tablero ha dejado de ser una carga que hay que soportar, para convertirse en una pieza que contribuye activamente en el equilibrio esttico general. Construidos los primeros con el arranque del siglo XX, su asombrosa ligereza se puede enlazar con la que presentara el Pabelln del Cemento de la exposicin celebrada en Zurich en 1939. PABELLN DEL CEMENTO EN ZURICH 1938 1939 Se trataba de una gran lmina de seccin parablica, con dos voladizos horizontales en sus extremos inferiores y que pareca levitar sobre unos reducidos apoyos en posicin centrada.

De ellos partan dos arcos de refuerzo, bajo los cuales, una pasarela transversal actuaba de tirante, completando la impecable traba de la obra. Precisamente, su misin haba consistido en promocionar las cscaras de hormign armado y, por supuesto, el objetivo se cumpli con xito. EDUARDO TORROJA: En el mundo de las cscaras Espaa adquiere importancia por derecho propio y alcanza su smmum Eduardo Torroja, de quien tenemos en el ao 1935 sus tres obras magnficas laminares: 1. El frontn de Recoletos 2. El mercado de Algeciras 3. Las tribunas del hipdromo de la Zarzuela Las dos ltimas obras son todava existentes mientras la primera fue daada de muerte en la Guerra Civil y Torroja escribi una reflexin modlica sobre cmo se poda haber evitado el colapso de sta. MERCADO DE ALGECIRAS 1933 El Mercado de Algeciras con su dimetro rcord de casi 48 metros, recurre a geometras ms utilizadas, como muestra su casquete esfrico cortado por ocho bvedas cilndricas que confieren rigidez a la estructura y que, mediante su delicado vuelo perifrico, sealan los accesos del popular edificio.

HIPDROMO DE LA ZARZUELA 1935 Menos afectado por los daos blicos, el Hipdromo de la Zarzuela pudo conservar casi intactas sus instalaciones, entre las que todava sobresalen las Tribunas con sus atrevidos voladizos de coronacin, constituidos por algo similar a sectores de hiperboloides. Otro resultado rotundo, lrico y elocuente de las sabias indagaciones de Torroja sobre la colaboracin resistente de la forma en las cscaras de hormign armado. Una tipologa cuya selectiva y paulatina implantacin internacional se vio cualificada, desde sus primeras experiencias, con las genuinas aportaciones del ingeniero espaol, caracterizadas por su originalidad, por su rigor y por su osada.

Inmediatamente despus de su construccin, las tribunas del hipdromo de la Zarzuela se publicaron por todo el mundo ya que Torroja construy aqu la primera cscara en voladizo trabajando con una geometra innovadora: la que en muchos libros se describe como hiperboloide de una hoja pero tambin a cerca de la que el propio hijo de Torroja dijo a diferencia de Flix Candela, a mi padre no le interesaba demasiado el estudio geomtrico. Eduardo Torroja no poda calcular sus cscaras y por ello realizaba maquetas a escala 1:1 que utilizaba como encofrado de la obra. FRONTN DE RECOLETOS 1935 La desaparicin de los Hangares de Orly no supone la nica perdida significativa para el patrimonio del siglo XX, desgraciadamente debida a los enfrentamientos armados. En efecto, otro absurdo y parecido final es el que sufrira el Frontn Recoletos, cuya ruina se haba producido, poco antes, a causa de los bombardeos de nuestra guerra civil. La obra de Torroja tambin se defina mediante una cubierta de espesor reducido (8cm), aunque en este caso se trataba de una lmina cilndrica con dos lbulos que, formados a partir de sendos arcos de circunferencia de diferente radio, estaban longitudinalmente atravesados por generosos lucernarios de celosas triangulares.

La esplndida pieza, de una levedad desafiante con las leyes gravitatorias, ha conseguido trascender el alarde tcnico de su realizacin hasta convertirse en un smbolo virtual de la modernidad. Tras su cortsima vida, parece extrada de un inspirado sueo y ahora reside en la intemporalidad de la memoria histrica. La anterior trada de construcciones laminares figura en las mejores diccionarios de arquitectura y aqu se podra alegar que an no han sido nombrados los arquitectos responsables de los proyectos. Ciertamente; Zuazo (frontn), Arniches y Domnguez (tribunas del hipdromo) y Snchez Arcas (mercado). IRRESISTIBLE ATRACCIN DE LAS CSCARAS Vale la pena detenerse frente a esta confluencia entre la ingeniera y la arquitectura que propiciaron las cscaras de hormign armado. Aparecidas como respuesta idnea a los grandes equipamientos (industrias, mercados, instalaciones aeroportuarias, ferroviarias y deportivas, etc.) que demandaba el desarrollo social, estaban reservados al exclusivo mbito de unos pocos especialistas, debido a la dificultad intrnseca y de toda ndole que presentaban. Ya se ha indicado que en el breve plazo de una dcada, en torno a los aos 30, se produce su introduccin y con ella la entrada de una nueva tipologa estructural. Pero conviene observar que tambin supone la entrada de una nueva tipologa compositiva que, coloquialmente, podramos denominar edificio cubierta, dada la fuerte caracterizacin y continuidad del invasor elemento de

remate, bajo el cual no existen restricciones para que el espacio til se entregue, con total disponibilidad, al cumplimiento de cada programa funcional. La hermosa hipertrofia de las lminas, desarrollada por razones resistente y con la particular propiedad de ser moldeable, surge como un regalo visual en su despliegue de soluciones variadas que, esculpidas por la tcnica, estallan de expresividad. Superficies alabeadas, juego de curvas, geometras singulares, o geometras comunes pero inslitas en su escala y ligereza, descubrieron todo un universo de formas construidas. Y as debi ocurrir mientras se iban multiplicando por doquier las cscaras de hormign armado que, gracias a su probada eficacia y a su economa, disfrutaron de un gran auge a finales de los aos 50. es entonces cuando se sita una autntica eclosin de obras realizadas y cuando su campo de aplicaciones se haba extendido, por ejemplo, hasta la arquitectura religiosa. FLIX CANDELA: El otro autor relevante es Flix Candela, personaje peculiar ya que naci y estudi en Madrid pero el 18 de julio del ao 36 cuando se dispona a tomar en la estacin de Chamartn un tren en direccin a Alemania con una beca para profundizar all sobre el estudio del hormign armado con los personajes alemanes (Dischinger y Finsterwalder) se encontr con que un amiga le daba una noticia fatal: la Guerra Civil haba estallado en Espaa. Ante esta nueva, Candela decide quedarse en Espaa y esta decisin cambia drsticamente su vida. Flix Candela se encuentra en el bando perdedor y es forzado al exilio en el sur de Francia primero y en Mjico despus, de manera que es en este pas donde desarrolla fundamentalmente su obra, adoptando su nacionalidad. Toma as importancia, como en muchos otros casos, el papel del presidente mejicano Crdenas, quien enviando aquellos barcos recogi exiliados y traslad cultura. Se da el hecho de que al haber estallado la guerra poco de despus de su licenciatura Candela nunca recibi el titulo que le acreditaba como arquitecto. As fund una empresa familiar en Mjico llamada Cubiertas Ala, que se convertira en la mayor constructora de cscaras del mundo. Para que se diera el hecho de que Flix Candela se inclinara hacia el mundo de las cscaras tuvo mucho que ver su ltimo curso de carrera ya que entonces se encontraba en construccin el Frontn de Recoletos de Eduardo Torroja. Se dio la ancdota de que Candela visit esta obra en construccin y encontr all a su mencionado autor, al que se atrevi a decirle: Maestro, todas estas bvedas funcionan realmente como una viga, verdad?, lo que esboza el nivel de conocimiento que ya entonces tena Candela de este mundo. Paraboloide hiperblico y simplificacin de las frmulas de clculo Flix Candela (uno de los pocos personajes importantes presentes en este tema que es arquitecto junto a Novicki y Frey Otto) est absolutamente relacionado con el paraboloide hiperblico, del que es el mayor constructor del mundo, diseando en sus obras combinaciones de segmentos de esta superficie. De hecho, es quizs tambin el mayor constructor de cscaras del mundo en un mrito no slo cuantitativo sino tambin cualitativo. Candela sola referirse a este forma con el nombre de hypar (con una clara influencia americana: hyperbolic paraboloid).

Las razones de la eleccin de esta figura (el paraboloide hiperblico) son: - Es una superficie reglada, es decir, se puede construir con reglas o lo que es lo mismo con listones de madera rectos, sencillos, para el encofrado. Esto es un mrito puesto que con una construccin simple se consigue una forma resultante compleja. La eficacia portante nos devuelve a lo anteriormente enunciado: la contribucin resistente de la forma. Candela en sus simplificaciones de frmulas prescinda de las flexiones diciendo que el hormign no responda a la elasticidad y de ah que se simplifique su clculo puesto que la lmina no resiste flexiones. l mismo dijo que le bastaba para calcular nociones bsicas de geometra y esttica. - El paraboloide tiene una frmula algebraica definida y sencilla, lo que permite operar con facilidad. La superficie tiene doble curvatura, una negativa y otra positiva, y por ello es la que presenta mayor rigidez dentro del mundo de las lminas. Son extraordinariamente resistentes y ligeras, lo que contribuye a su eficacia. Otra ventaja a destacar es la gran variedad y complejidad visual que los paraboloides hiperblicos ofrecen. En los libros tcnicos cuando aparece el clculo del paraboloide hiperblico siempre aparecen frmulas de Candela, con la particularidad de haber sido simplificadas poniendo as el mundo de las cscaras al alcance de muchos arquitectos e ingenieros. Con Candela empezaron las garantas de accesibilidad y seguridad a este mundo, por una parte por poder construir las cscaras y por otra por ponerlas en conocimiento global en los aos 50, contribuyendo a su extraordinaria difusin que llega hasta Le Corbusier. Esta simplificacin se apoya en dos pilares: la geometra y la esttica, ya que Candela no confiaba en la elasticidad del hormign. Para que stas fueran efectivas se requera que la luz no sobrepase los 30 metros. Fue tan extensa la utilizacin de los paraboloides hiperblicos por este personaje que lleg a utilizar una cimentacin con esta forma en Mjico D.F. pese a su zona de gran actividad ssmica. La razn para su empleo responde a que sta es una forma flexible y as Candela logr que sus estructuras an hoy se mantengan en pie. Estas cimentaciones, que se dieron a conocer con el nombre de paraguas invertidos consistan en cuatro segmentos de hypars de base cuadrada.

Otro de los mritos de Flix Candela tiene que ver con el refinamiento estructural y visual ya que elimin la viga de borde de las cscaras para que lucieran en toda su esbeltez y escaso espesor. A esto l le llam borde libre.

PABELLN DE LOS RAYOS CSMICOS 1951 En la obra de Flix Candela el Pabelln de los Rayos Csmicos en la ciudad universitaria de Mjico D.F. marca un antes y un despus. Se trata de un pabelln pequeo que por exigencias del programa se resolvi con una cscara de dos paraboloides hiperblicos de extraordinaria delgadez: tan slo 1,5 cm en su punto medio, cuando el resto de cscaras de Candela tenan un espesor medio de 4cm. Este fue el punto de mayor xito de este pabelln. La obra constaba de dos paraboloides hiperblicos pequeos de construccin reforzada por las dos caras con laminas plegadas arriostradas. El comentado programa responda a una pura necesidad econmica ya que el aparato medidor de rayos csmicos necesitaba que atravesase una capa delgada, y de ah el escaso espesor. Acerca de esta obra cuenta Candela la ancdota en la cual se encontraba en Estados Unidos exponiendo esta obra en un auditorio, llen la pizarra de complejas frmulas con integrales que l mismo reconoci no entender para infundir respeto a la sala. Las protestas se sucedieron para afirmar la imposibilidad constructiva de la obra y rpidamente Candela proyect lo nico que l tena intencin de haber expuesto: la fotografa de la obra construida, ante lo que la sala enmudeci. RESTAURANTE EN XOCHIMILCO 1958 Otra obra de importancia en su trayectoria fue el Restaurante Los Manantiales en Xochimilco (Mjico), combinando esta vez paraboloides hiperblicos de planta octogonal de espesor medio de 4cm. As mismo cabe resaltar la Factora Bacardi en Mjico D.F., un complejo que Candela desarroll con sus conocidos hypars que posteriormente completara Mes Van der Rohe con un pabelln ms.

La ltima obra a apuntar es la Iglesia de La Soledad, en Tuyacn (Mjico), donde evocaba la toga de los monjes de San Vicente de Pal. En la Factora Bacardi, Flix Candela pone de manifiesto su borde libre aprecindose directamente la extraordinaria ligereza de paraboloides hiperblicos, de 4cm de espesor de media. Esta fbrica de embotelladoras de la marca cubana an sigue funcionando a pleno rendimiento. El lmite esttico en las cpulas de mampostera est en torno a los 44m de dimetro (de ah el mrito de Brunelleschi), cosa que cambia con los materiales de la industria y no mucho con el hormign armado ya que los materiales ptreos pesan demasiado. El Saln del Centenario de Max Berg en Breslau (pionero de 1912) tiene una cpula de hormign de 60m de dimetro y el empleo de este material responde al aislamiento ignifugo que se deseaba debido a que all se guardaban los tesoros de

la ciudad. Sin embargo con las cscaras se alcanzan mayores luces y esto tiene consecuencias en el desarrollo de nuevas tipologas como son los hangares de aviacin de los aos 20 con Freyssinet en sus hangares de Orly, que presentan una especie de construccin laminar.

embotelladora Bacardi de Flix Candela

LA INTERNACIONALIZACIN DEL MOVIMIENTO MODERNO

TEMA 11
INTRODUCCIN: Todas estas experiencias laminares y muchas otras que igualmente se podran agrupar bajo el lema de la resistencia mediante la forma, debieron causar un gran impacto por su notoria presencia, por su diseminacin internacional, por su cantidad y su calidad, por su innovadora configuracin y, desde luego, por su avanzada naturaleza tcnica. En cualquier caso, no pasaron desapercibidas para los arquitectos con inquietudes, a juzgar por algunas de sus obras y como revelan ciertos indicios que abren pronsticos sobre el origen de las influencias recibidas. Dichos indicios, a pesar de no haber sido manejados por los investigadores, merecen ser tomados en consideracin para reinterpretar histricamente la arquitectura producida a mediados del siglo XX, cuya acusada expresividad tendra alguna deuda con el desarrollo de las cscaras de hormign armado; claro est, segn la hiptesis aqu planteada y que, alejada del resto habitual de la crtica, se sugiere ante la evidente aparicin por entonces de un repentino inters, despertado entre los arquitectos, hacia determinadas geometras o soluciones formales procedentes del campo de las estructuras. Este fenmeno de trasvase cultural que, a modo de nuevo espritu de la poca , impregn proyectos y realizaciones arquitectnicas a lo largo de mas de veinte aos, ahora no es difcil de comprobar. Para ello es necesario valerse de algunos ejemplos, como los proporcionados, muy tempranamente, por Oscar Niemeyer en la Iglesia de San Francisco de Ass (1940 - 1942) de Pampulha, o por Alfonso Reidy en las instalaciones socio-deportivas de su magnifica colonia residencial Pedregulho (1947 - 1952) de Ro de Janeiro. Tras la gran fantasa y diferenciados hallazgos plsticos que los dos ofrecen, se puede descubrir un determinante empleo de perfiles parablicos, compartido por ambos. Y cmo no pensar en la referencia de los Hangares de Orly?. La asociacin de ideas tiene alguna base si recordamos que los arquitectos brasileos, en concreto por su trabajo para el flamante Ministerio de Sanidad y Educacin de la capital carioca, estuvieron bajo la decisiva tutela de Le Corbusier, quien ya haba publicado fotos de la imponente obra de ingeniera francesa. Arquitectura brasilea OSCAR NIEMEYER: El motivo de la desaparicin de las cscaras reside en que en un principio eran baratas pero en esta poca dejaron de serlo, ya que el encofrado no era tan barato, pese a que Nearby intentar promulgar los encofrados prefabricados en Europa. As las cosas, las cscaras dejan de ser competitivas. De hecho, este declive de las cscaras coincide con el de su principal constructor, ya que en los aos 60 cuando Candela se queda viudo viaja a Estados Unidos y ya no realiza ninguna obra, dedicndose tan slo a dar clases y conferencias.
ministerio de Sanidad y Educacin en Ro de Janeiro

En el perodo anterior a este declive tiene una importancia crucial Le Corbusier, que se convierte en personaje transmisor de la cultura de Freyssinet publicando una fotografa de los hangares de Orly en construccin en lEspirit Noveau, impactando por las dimensiones que estaban adquiriendo esas naves. Freyssinet fue un personaje de gran calado e influencia en la arquitectura cuya obra ms relevante fue los hangares de Orly (1922), con lminas plegadas. Fue el inventor del hormign pretensazo cuya patente de 1988 hizo abandonar su produccin arquitectnica de lminas. Sin embargo la influencia de Orly no es debida a la obra en s misma sino, como se ha explicado, a la difusin de Le Corbusier. La influencia y el carcter difusor de la cultura arquitectnica de Le Corbusier se observar principalmente en dos pases: Brasil y Japn. IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASS EN PAMPULHA 1942 - 1944 Los aos 40 son difciles en Europa (debido a la Segunda Guerra Mundial principalmente), pero contrariamente son de esplendor para Latinoamrica, especialmente para Brasil, Mjico, Argentina, Venezuela y Uruguay. En ellos germina el Movimiento Moderno en sus ciudades universitarias, como son Mjico DF, Ro de Janeiro y Caracas. En el pas carioca destaca el equipo arquitectnico formado por Oscar Niemeyer y Alfonso Eduardo Reidy, dirigidos por Lucio Costa. Estos personajes participan en el concurso del Ministerio de Educacin y Sanidad brasileo, del que result el clebre Ministerio de Ro de Janeiro. Todos ellos se encontraban autorizados por Le Corbusier. El arco parablico es una figura recurrente en la mejor arquitectura moderna brasilea. Dentro de las geometras de las cscaras se distinguen dos formas muy interpretadas. Son el paraboloide hiperblico, que a modo de ejemplo lo podemos asemejar con la silla de montar, y el hiperboloide, del cual la imagen de una central nuclear es la ms representativa. Como ejemplos de esta influencia encontramos el propio proyecto de Le Corbusier para el palacio de los soviets o la propuesta ganadora del concurso del estadio de Maracan (aos 40) realizado por Oscar Niemeyer. En esta obra actualmente no est presente el arco parablico. Otras obras donde tambin podemos observar esta influencia es en la Iglesia de San Francisco de Ass o en la de Pampulha, donde el propio Niemeyer reconoci haberse inspirado en los hangares de Orly. Esta obra fue muy criticada tcnicamente por los ingenieros ya que los perfiles incompletos para nada tienen la colaboracin resistente de la forma, cosa que en un principio caracterizaba a las cscaras. Se produce as un trasvase al mundo de la arquitectura en el que se pierde el formalismo resistente.

iglesia en Pampulha con revestimiento cermico de Portinari

iglesia de San Francisco de Ass en Pampulha

Este equipo de arquitectos brasileos de mediados de siglo cuenta con una serie de artistas, como Burle Max, entre los que destaca Portinari, que es el autor de los revestimientos cermicos de Pampulha, de gran creatividad e inters plstico, en lo que supone un claro ejemplo de integracin de las artes.

Toda esta influencia tambin se da en Mjico con Ogorman en la casa de Frida Kahlo y la Biblioteca universitaria de Caracas, de gran aula magna, obra del arquitecto Villanueva con paneles artsticos de Calder. Como habamos dicho, la nueva topologa se puede observar en las nuevas ciudades. Brasilia tuvo como encargado del masterplan a Lucio Costa, al frente de todo el trabajo urbanista y como principal arquitecto a Niemeyer. ste realiz el Congreso y el Senado de Brasilia, con dos cscaras invertidas una respecto a la otra.

palacio Nacional del Congreso en Brasilia

catedral de Brasilia, por Oscar Niemeyer

En Brasilia encontramos tambin la Catedral de Brasilia, del propio Niemeyer, que como Paolo Mendes da Rocha supo observar tiempo despus, es un perfil parablico colocado de lado. En Ro tambin encontramos un conjunto residencial modlico obra de Reidy: Pedregulho. Situado en la periferia de la ciudad es, como su autor, muy seguido por los profesores de proyectos de la actualidad. Realizado en los aos 50 se public por todas partes, incluso en la entonces publicacin peridica de arquitectura ms importante Larquitecture dau jourdhui, en la que se dedicaron tres nmeros monogrficos en un corto espacio de tiempo a Brasil. En ellos Reidy se public tanto o ms que Niemeyer, convirtindose en un clebre arquitecto de mediados de siglo, pero encontrando la muerte a muy temprana edad. La figura de Reidy actualmente se est reivindicando.

colonia residencial Predegulho, por A. Reidy

El conjunto de vivienda social tiene por lo tanto equipamientos tambin sociales como son escuelas, guarderas, comedor o lavanderas con la particularidad de que stos son tan importantes como las viviendas. sta es una obra influida por las propuestas de Argel y Le Corbusier. Cabe decir que tambin en esta obra y tambin en Reidy vuelven a colaborar los artistas de Pampulha, siendo los revestimientos de azulejos de nuevo obra de Portinari. Esta influencia, a modo de curioso apunte, se encuentra tambin en Espaa con las casas de pescadores de El Perellonet de los aos 40 en un sistema patentado por unos franceses que supona una fabricacin ultrarrpida a partir de ondas inspiradas en Freyssinet. sta obra, adems de otra en Crdoba, es la nica propaganda de esta etapa arquitectnica en nuestro pas.

Como se ha dicho, otra fuente de importancia en la poca es la biologa. A raz del libro Sobre el crecimiento y la forma de DArcy y del dibujo de Le Corbusier de la caracola los artistas brasileos disearon una serie de escaleras muy sugerentes: Reidy la del Museo de Arte Moderno (MAM) de Ro de Janeiro y Niemeyer la del Palacio de Ita marathi en Brasilia. ste es un ejemplo de un proceso muy habitual; el que se dio cuando una idea sale de DArcy (en este caso, en otros la salida es diferente), se propaga con Le Corbusier y se construye con los artistas brasileos.

museo de Arte Moderno en Ro de Janeiro, por A. Reidy

escaleras sugerentes del museo de Arte Moderno

EERO SAARINEN: Dentro de la tipologa laminar tiene especial importancia el finlands Eero Saarinen, hijo del tambin influyente arquitecto Eliel Saarinen, quien fuera el segundo premio del concurso para el Chicago Tribune de 1922. Este proyecto de Saarinen padre gust mucho en Estados Unidos y debido a ello se propag su carrera en este pas con numerosos encargos. La otra obra influyente de Eliel fue la Estacin de Ferrocarril de Helsinki. Esto hace que Saarinen hijo se acomode en un clima arquitectnico de ida y vuelta entre el pas nrdico y el americano, siendo el segundo donde se desarrolla la parte ms trascendental de su obra. TERMINAL DE LA TWA EN EL AEROPUERTO KENNEDY DE NUEVA YORK 1956 1959 Eero Saarinen construye varias cscaras ya con la sensibilidad y creatividad arquitectnica. Claro ejemplo de ello es la Terminal de la TWA en el aeropuerto de New York, cuyas formas libres muy bien resueltas son muy apreciadas tcnicamente por los ingenieros (cosa llamativa, como se ver ms adelante).

Se convirti rpidamente en un icono muy valorado desde la doble consideracin artstica y tcnica, puesto que sus dinmicas curvaturas, empapadas de simbolismo areo, por una parte irradiaban una creatividad vigorosa, acorde con la optimista sociedad de su tiempo y, por otra parte, la solucin de sus cuatro bvedas responda a una estudiada distribucin de esfuerzos contando con el diseos de los apoyos.

En definitiva, su impecable comportamiento resistente evidenci que las formas no era caprichosas, aunque resultaran de una extraordinaria originalidad. De nuevo se haban fusionado esttica y esttica siguiendo la estela de las construcciones laminares, en este caso a travs de una apropiacin sul generis de esta tipologa que, sin embargo, el mismo arquitecto antes ya haba interpretado con una mayor fidelidad en su Auditorium Kresge (1954 - 1955) del Massachussets Institute of Technology, identificado por una gran cubierta de triangulo esfrico que descansa sobre tres articulaciones. Es sintomtica, respecto a la mentalidad de su tiempo, la explicacin ofrecida por Saarinen cuando se refera a que su obra era una manifestacin directa de la construccin y citaba, como gua, los principios programticos de Mies van der Rohe, lo cual no deja de ser curioso teniendo en cuenta que el maestro alemn se mantuvo refractario a la atraccin de las cscaras; era la excepcin de una regla que otros colegas se encargaron de confirmar. Otras obras conocidas de este arquitecto aparte del mencionado Auditorium Kresge de geometra conocida, es el aeropuerto de Dulles en Washington de formas alabeadas libres e innovadoras.

auditorium Kresge de Massachussets descansando sobre 3 articulaciones

aeropuerto de Dulles, en Washington

Otra muestra de la influencia de los hangares de Orly en esta etapa es la puerta de la ciudad de Saint Louis (capital del estado norteamericano de Missouri), un icono proyectado por Eero Saarinen y ayudado en su clculo por la otra firma de importancia (despus de Ove Arup) como es la del noruego Fred Severud, quien hizo la obra metlica. Este noruego, a diferencia de Ove Arup, muri sin dejar que la firma de clculo estructural continuara despus de su fallecimiento. Otro ejemplo de Ove Arup es el Parlamento de Escocia, de Enric Miralles, de reciente construccin. Influencia de Le Corbusier LE CORBUSIER: Le Corbusier adoptar geometras muy especiales cuyo vinculo con la variada tipologa laminar es indiscutible, como reflejan el hiperboloide que define su Asamblea de Chandigarh y los paraboloides hiperblicos de su Pabelln Phillips para la Exposicin Universal de Bruselas. PABELLN PHILLIPS 1958 El fenmeno de las cscaras lo podemos rastrear a travs de las Olimpiadas, las nuevas ciudades y los grandes concursos, ya que supuso un cambio de la expresin arquitectnica con la internacionalizacin del Movimiento Moderno. As, Le Corbusier evoluciona desde el establecimiento del esquema dom-ino de 1914, de geometra ortogonal de hormign armado, hasta el Pabelln Phillips de la exposicin de Bruselas de 1958, de geometra de paraboloides hiperblicos, impactado por la nueva tipologa laminar.

Esta obra, singular y efmera en correspondencia con la clase de evento al que estaba destinada, encerraba una valiosa informacin para el futuro, mostrando con su volumetra compleja una tendencia que por entonces registraba la arquitectura y que Le Corbusier proclamaba a travs de una sorprendente envoltura, sin duda, evocativa del edificio cubierta surgido en el seno del desarrollo tcnico. Pero aqu se trataba de un personalismo ejercido de libertad, claramente manifestado desde el propio trazado de la planta, as como en el enfoque del programa que el autor resuma titulando la obra Le Pome lectronique; tal vez por alusin a su deseo de reunir la arquitectura con la luz, el color, el ritmo y, ante todo, con el sonido. En ese aspecto la colaboracin de Xenakis, un msico-arquitecto griego, debi ser de primer orden, aunque a menudo se le ignora.

planta del Pabelln Phillips con personalismo de libertad

construccin con encofrado del Pabelln Phillips

Los paraboloides hiperblicos del Pabelln Phillips parecan anunciar que el ascendente de las cscaras se estaba confirmando como una inagotable fuente de inspiracin, capaz de alimentar un caudaloso cauce por donde podan circular muchos y diferentes proyectos. Pero aquel cauce tenia dos orillas; en una se movan los que estaban impulsados por la sensibilidad esttica (asumiendo una feliz nomenclatura de Nervi) y en la otra orilla aparecan los que estaban estimulados desde (digamos, haciendo un juego de palabras) la sensibilidad esttica.

alzados del Pabelln Phillips donde se observan la construccin de los paraboloides hiperblicos

Al margen de que sean perfectamente conciliables amabas aptitudes, incluso sabemos que con frecuencia se entrelazan, en realidad representaban dos mundos, el tcnico y el artstico, autnomos entre s y no siempre ligados en exclusiva a la ingeniera o a la arquitectura, respectivamente.

A partir de esta experiencia se construye el estadio olmpico de Munich en 1972 con cables, postes y mstiles que contribuyen a la expresividad arquitectnica de su autor, Frey Otto. La importancia de estas nuevas estructuras laminares reside en la sustitucin poco a poco del hormign armado por telas y plsticos.

estadio olmpico de Munich donde se observan claramente los postes, mstiles y cables tensados de la estructura

Los juegos olmpicos en esta poca son:

Los de 1960 en Roma Los de 1964 en Tokio, que suponen la consolidacin de Kenzo Tange y sus estructuras traccionadas. Los de 1968 en Mjico, de trgico recuerdo por la revuelta y matanza de estudiantes, en los cuales Flix Candela se despide del mundo de las cscaras. Los de 1972 en Munich, tambin de amargo recuerdo por la famosa matanza de deportistas israelitas, en los cuales adquieren importancia los cables y postes, las telas y los plsticos, y suponiendo as estos juegos la despedida del mundo de las cscaras de hormign, que pasan a ser de plstico, material que s tiene flexin. Las olimpiadas de Mjico D.F. (1968) suponen la despedida de Candela y la tipologa laminar. Se proyecta y construye en muy poco tiempo. Destaca la cubierta metlica de cobre con tratamiento brillante especial para que no perdiera su tonalidad morada. Los apoyos o tensores son piezas de hormign armado. La despedida incluye, como no poda ser de otra manera, trabajar los paraboloides hiperblicos ya que cada uno de los sectores del casquete lo son. La obra de Kenzo Tange para los juegos olmpicos de Tokio ser analizada mas adelante. Otro personaje destacado es Novicki, polaco cuya historia es tremendamente trgica: fue el arquitecto que tena el encargo de Chandigarh tras una brillantsima trayectoria en Estados Unidos, y muri a los cuarenta aos en un accidente de avin de vuelta de Chandigarh (India) a Amrica. De ah que el encargo cayera en manos de Le Corbusier. ASAMBLEA DE CHANDIGARH 1961 El edificio ms importante de Chandigarh (India) probablemente sea el Palacio de la Asamblea, planteado completamente a la vista. Se caracteriza por el gran prtico de acceso y la gran sala circular de la Asamblea. Una gigantesca estructura hiperblica cubre la sala y emerge sobre la cubierta del edificio dndole su sello. El acceso se hace por un puente sobre un espejo de agua que refleja las grandes columnas del prtico.

Otra obra importante de Novicki fue la Arena de Raleigh (capital del estado norteamericano de Carolina del Norte), muriendo con el proyecto definido y posteriormente construido por Fred Severud, noruego. La Arena de Raleigh, de los aos 50 fue una obra muy valorada por los ingenieros que qued totalmente definida por Novicki antes de su muerte. La estructura consta de dos arcos parablicos entrelazados que producen que la cubierta quede colgada en forma de paraboloide hiperblico, contando la estructura tambin con un sistema de cables perifricos que tambin contribuyen. Esta obra, as como su autor, influy enormemente en el mundo de las cscaras.

la Arena de Raleigh con una estructura de dos arcos parablicos entrelazados y un sistema de cableado perifrico

Con estos personajes aparecen arquitectos no slo como receptores sino tambin como innovadores. En esta lnea Novicki produce en los aos 50 dentro de la tipologa laminar una variante consistente en estructuras traccionadas o colgadas. En Candela la estructura se comportaban como piedras y ahora se incorporan cables, tensores o postes. Esta novedad, como veremos ms adelante, la recoge rpidamente Kenzo Tange en Japn. Arquitectura japonesa KENZO TANGE: Tambin hay que citar a la arquitectura japonesa como receptora de la influencia de Le Corbusier, siendo Kenzo Tange, otro arquitecto internacionalmente destacado, y principal artfice del xito de las cscaras en su pas. Tras haber ganado el concurso para el Centro de la Paz en Hiroshima, levant el Monumento del Recuerdo, el que sera su primer paraboloide hiperblico entre los varios que realiz. La misma geometra preside la Sala de Congresos de Shizuoka (1955 - 1957) la cual posee una planta cuadrada con ms de 50 metros de lado.

centro de Paz en Hiroshima de Kenzo Tange

sala de Congresos de Shizuoka

Es una obra anterior a las naves olmpicas y a la catedral, y cuenta con un paraboloide hiperblico (as como el Parque de la Paz que este autor construy en Hiroshima), con contrafuertes y un rombo que define la estructura superior, inspirada en Raleigh. Destacan las enormes dimensiones de la estructura a modo de tirante (de ah el empleo de contrafuertes), quedando aqu tambin colgado el paraboloide hiperblico de la cubierta.
sala de Congresos de Shizuoka

NAVES OLMPICAS DE TOKIO 1960 - 1964 La obra ms relevante del artista nipn es el pabelln Olmpico de Tokio. Aqu se da la circunstancia de que Le Corbusier no visit Japn pero Tange lleg a trabajar con uno de sus colaboradores, y de hecho estos pabellones no se resuelven directamente bajo su influencia sino que son ms avanzados y presentan una estructura traccionada al estilo de Novicki. El complejo deportivo reuna un eficaz planteamiento urbanstico y funcional con la atractiva factura de sus estadios, donde queda patente la sntesis entre la nueva tcnica y una expresividad llevada hasta la exuberancia, aunque dentro de los estrechos mrgenes del buen gusto. Evidentemente, estaba aprendida la leccin de colgar el edificio (cubierta, mostrando que los requerimientos de la esttica haban incentivado recursos arquitectnicos) y la leccin de que poda ser armnica la combinacin de materiales vistos.

Como en esta obra, son muy recurrentes en la poca las espirales, cosa que nos devuelve a la influencia de DArcy, bilogo de principios del XX cuyo libro Sobre el crecimiento y la forma presentaba un caracol en su portada (Le Corbusier ya estamp esta influencia dibujando una caracola, y ayud a su difusin). Tange no slo se apoya en una gran ingeniera japonesa sino que tambin pide la colaboracin de un escultor para plasmar la expresividad de esta obra. Durante este perodo se promulga la ecuacin: -- Arquitectura + Escultura + Estructura, que en muchos casos se confundan. El proceso de complicidad con las cscaras alcanzaba su culminacin, pero el arquitecto japons todava nos reserva otra prueba de la penetracin que tuvo esta tipologa, ya entonces diversificada y enriquecida por toda clase de interpretaciones, como ratifica la Catedral de Tokio.

CATEDRAL DE TOKIO 1963 - 1964 Otra de las obras destacadas de Tange es la Catedral Catlica de Santa Mara en Tokio. Su deslumbrante imagen la construy con ocho paraboloides hiperblicos de hormign armado que presentan particularidades como son que se deje el hormign armado visto en los interiores, y revestidos slo al exterior con una brillante piel de acero inoxidable. stos ascienden dejando una cruz de rasgaduras, laterales y cenitales, donde se albergan los vitrales.

Una obra destacada de la arquitectura nipona que no pertenece a Tange es el Aeropuerto de Saint Louis, de Yamasaki. Este personaje es tambin el autor de las Torres Gemelas de New York. Le ayud a calcular la estructura el ingeniero Antn Tudesco, que ms tarde trabajara para la NASA. Es una obra de enormes dimensiones con tres bvedas cilndricas en la cual no existen paraboloides hiperblicos y existen elementos de refuerzo en los bordes y en las diagonales. Se pierde as la esencia de las cscaras, que es su ligereza, porque visualmente se observa un perfil mayor del espesor que realmente tiene la lmina. Este es el origen de la Factora Bacardi de Flix Candela, a quien le gust y sentenci que iba a mejorarlo.

terminal del aeropuerto de Saint Louis, de Yamasaki

fbrica Bacardi, de Flix Candela

J. UTZON: La obra en s del anterior arquitecto mencionado Eero Saarinen no es su mayor aportacin al mundo de las cscaras ya que tiene una importancia trascendental su papel en el concurso de la pera de Sydney de 1957. debido a la gran importancia que este finlands haba adquirido en la arquitectura de la poca, haba sido elegido como presidente del jurado que decidira el ganador del concurso. Saarinen lleg tarde a la reunin que decida los bocetos finalistas y los que el jurado haba elegido no fueron de su agrado. Cuenta la leyenda que fue la casualidad la que declin el concurso al encontrar Saarinen un boceto en el suelo que haba sido desestimado.

PERA DE SYDNEY (CONCURSO 1956) Este boceto de formas poticas llevaba la firma del entonces jovencsimo dans Joern Utzon. Saarinen se encaprich de este boceto y convenci al jurado para que finalmente fuera la propuesta vencedora. Estas formas poticas no eran constructivamente viables y por ello Utzon, con Saarinen como intermediario, recurri a la colaboracin de la firma finlandesa Ove Arup, con sede en Londres. Esta firma, que an hoy es la firma de clculo de estructuras ms importante del mundo, transform las formas poticas libres del boceto de Utzon en regulares cascos esfricos. Adems tambin introdujo otro material en su construccin: el acero. Esto hace que la pera de Sydney no sea tecnolgicamente una cscara pese a que est muy influenciado por ellas. La estructura resistente se compona, a diferencia de las cscaras, de lminas de acero revestidas de cermica. Este cambio en el diseo estructural conllev un gran incremento de la financiacin del presupuesto de la obra, cosa que (a diferencia de la mediterrnea) chocaba con la cultura anglosajona y por ello fue muy duramente criticada por la prensa australiana. Esta gran polmica que rode a la pera fue internacionalizada debido a la escisin que produjo entre el mundo tcnico, representado en su mayora por ingenieros, y el mundo creativo, por arquitectos. Ambos bandos de este divorcio internacional tuvieron su mxima representacin en personajes espaoles: los primeros, con Flix Candela a la cabeza, adoptaron una actitud beligerante contra el proyecto. Los segundos se vieron representados por un entonces joven Rafael Moneo, que trabajaba en el estudio del artista dans. A cerca de ello, Candela escribi su libro En defensa del formalismo (entindase estructural, no creativo). Esta polmica se mantuvo no slo en el proyecto sino tambin durante su construccin, ya que el propio Utzon renunci a su direccin. La construccin consta de dos elementos claramente diferenciados. Una base maciza y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero. La primera es, de hecho, el edificio propiamente dicho y distribuye todos los espacios de servicio: camerinos, salas de ensayo, almacenes, oficinas y biblioteca. Est concebido como un zcalo para la cubierta superior, pero tambin se ha interpretado como una gran meseta elevada sobre la que se sirve el espectculo, y su plano superior, completamente horizontal, slo se rompe para conformar las gradas del pblico de las dos salas (una para pera y otra para conciertos) y para permitir el acceso puntual desde debajo por escaleras. Esta explanada superior se dobla a la calle en forma de gran escalinata, en toda su anchura. Todo el edificio-zcalo es anguloso y recubierto de piedra oscura, con lo que se da una imagen de solidez tectnica. Incluso las aberturas practicadas parecen haber sido hechas despus de construir las fachadas, de manera que la misma piedra se levanta formando una visera a la ventana.

La otra parte del edificio, la cubierta, consiste en una serie de conchas triangulares apoyadas en un vrtice y abiertas hacia arriba como retando a la estabilidad. Estas conchas cubren los tres espacios de concurrencia pblica: el teatro de pera, el auditorio para conciertos y el restaurante. Cada una de las salas se cubre con cuatro parejas de valvas y el restaurante con dos parejas.

Los espacios cubiertos por las conchas blancas, se cierran con unos muros acristalados que tienen una estructura autnoma. El diseo de estas cristaleras mantiene la idea de caparazones libres de la cubierta, con lo que no se pierde el dinamismo buscado y la visin desde el interior permite entender la envergadura de estos caparazones y sus lmites. Las salas de conciertos y el teatro de pera tienen una cubierta propia, independiente y su diseo se ajusta a los requerimientos acsticos y visuales que necesitan estas actividades.

Acerca de esta polmica cabe destacar la particularidad de que no hubo conflictos entre Ove Arup y Utzon ya que el abandono en la direccin de la obra por parte de Utzon le tuvo en un duradero desencuentro con dicha empresa. La pera de Sydney es la obra que marca finalmente el declive de las cscaras, ya que no tienen eficacia resistente, y los arquitectos buscan cambiar las formas para el impacto visual. La obra construida se ha convertido, con el paso de los aos, tanto en un referente que enaltece la ciudad, como en un paradigma para la arquitectura de su tiempo. El singular edificio, pletrico en su expresividad escultrica, recrea a gran escala el hermoso velamen de un navo ante una singladura que anunciaba futuro. Dau jourdhui dedic un nmero dedicado a los jvenes arquitectos del mundo cuya portada era el proyecto de Utzon para la Opera House de Sydney, que tard ms de 10 aos en construirse.

ALVAR AALTO Y LA ARQUITECTURA DE LOS PASES NRDICO

TEMA 12
INTRODUCCIN: LA ARQUITECTURA FINLANDESA ANTES DE ALVAR AALTO. Finlandia es un pas cuyas caractersticas geogrficas y paisajistas vienen determinadas por dos elementos: los bosques y los lagos, que son dos condicionantes climticos que influirn en Alvar Aalto. Es un pas llano totalmente perforado por esos lagos. Por el contrario, Noruega es un pas largusimo (hay la misma distancia de Barcelona a Oslo que de Oslo a Tromso, localidad al norte del pas) perforado por fiordos, muy profundo y montaoso. Otra caracterstica del clima nrdico es la gran duracin de sus etapas de oscuridad y de luz. Todo ello son rigores del clima que hace que la funcionalidad sea algo intrnseco a estos pases. As, se adoptan soluciones muy avanzadas en los cerramientos y las carpinteras. Finlandia es un pas con una renta actualmente altsima y un convincente sistema poltico-social en el que las instituciones pblicas son muy efectivas. Se pagan muchos impuestos y por ello hay una gran clase media en estado de bienestar. Es un pas independiente desde 1917, ya que antes dependa de las coronas sueca y rusa. La finlandesa es la arquitectura desarrollada en el Movimiento Moderno ms vigente principalmente por la sostenibilidad que la caracteriza, tema en nuestro das tratado a modo de supervivencia en la que es una autentica leccin nrdica al barbarismo occidental. Esta arquitectura encierra ms enseanzas prcticas para trabajar de esta manera. En ella encontramos personajes tan celebres como Arne Jacobsen, el propio Alvar Aalto, Utzon, Gunnar Asplund... Los nrdicos llevan casi un siglo trabajando en clave moderna sin perder ese caracterstico paisaje horizontal y sin cometer atropellos ecolgicos. Alvar Aalto es el personaje ms prolfico y de obra ms extensa, que encaja totalmente con las peculiaridades nrdicas. Tiene una gran variedad temtica y domina desde la escala territorial, con la fbrica Sunila cerca de Rusia que es muy compleja urbansticamente, hasta la del detalle, con preocupacin por el interiorismo y los objetos domsticos. De hecho, son famosos los jarrones Aalto que reproducen la forma de los lagos finlandeses. Posee tambin una gran variedad de clientes, cosa que tiene que ver con el poco contraste social existente en Finlandia: desde la familia ms rica, los Gulisen (dueos de empresas como Epson) hasta el Estado, para quien realiza la casa de la cultura del parlamento o el edificio de la seguridad social finlandesa. Otra buena caracterstica nrdica es la tradicin de realizar casi siempre concursos arquitectnicos incluso cuando, como es el caso, los arquitectos gozan de fama internacional. La obra de Alvar Aalto es en un 50 o 60 por ciento resultado de concursos ganados. En los aos 20 y 30 se da un solape temporal entre lneas diferentes como son el nacionalismo romntico, el clasicismo romntico y los primeros signos de modernidad. Por ejemplo a la vez que Aalto proyecta el Turun Sanomat se construye el parlamento de Helsinki en clave clasicista. La arquitectura de Finlandia a mediados del siglo XIX tiene la figura de un heredero de Schinkel llamado Engel. Este arquitecto clasicista realiza la arquitectura monumental de las instituciones de Helsinki. La otra lnea que se solapa con el clasicismo es la de los profesores de Aalto,

como es Eliel Saarinen, quien realiza la estacin de ferrocarril de Helsinki, en clave romntica con deuda de Arts & Crafts y del Modernismo. Los materiales de construccin autctonos que aqu se reiteran teniendo especial importancia el cobre, con ese envejecimiento tan particular que consigue una tonalidad verdosa caracterstica de los paises nrdicos.

Estacin de ferrocarril en Helsinki, por E. Saarinen

Otra obra de importancia de Saarinen padre es el Museo Nacional de Finlandia, en el que tambin se deja ver el tema de los materiales autctonos, donde esta vez adems del cobre resalta el granito, de gran tradicin nrdica, ya que viene de Laponia. Otras obras nrdicas de relevancia en otros paises son la Sede de la Polica en Dinamarca (aos 20), la Iglesia de Brundi en el mismo pas, ambas romntico nacionalistas, y en Suecia la Cabaa del bosque, que es al mismo tiempo clsica y nacional romntica. Queda as evidente el solape que anteriormente se comentaba. Engel es, por tanto, el arquitecto clasicista heredero de Schinkel que acta en Helsinki. Arts & Crafts influye en Norteamrica con Richardson y tambin en los movimientos romnticos nacionalistas, como ocurre en los paises nrdicos, en los que se influencia a la arquitectura de los profesores de Alvar Aalto. Dos de ellos son Eliel Saarinen y Armas Lindgren. El primero realiza la Estacin de Ferrocarril de Helsinki y el Museo Nacional de la misma ciudad. En esta ltima obra se nota la influencia de Arts & Crafts en lo rustico con la piedra y el granito de Laponia (otro material destacado es el cobre) e incluso en una cierta evocacin medievalizante con la torre. Armas Lindgren realiza la Explanadi, en la arteria principal de Helsinki. Es un banco de aspecto rstico con fuerte texturacin y con empelo de materiales autctonos como la piedra o el granito. Se trata ste de un romanticismo peculiar ya que tiene algo de britnico y algo tambin de austriaco, cosa que se deja notar en las grandes figuras de la estacin de Saarinen padre. Es una mezcla de Arts & Crafts y Modernismo. Esta lnea nacional romntica aparece solapada con la del clasicismo nrdico, cuyo referentes en Engel, en las dcadas de los 10 y los 20. Este solape se da a veces incluso en un mismo arquitecto. Como ejemplo de ello tenemos el Parlamento de Helsinki, de Sirn, cuya realizacin data de los aos 22 a 28, cuando tambin empiezan las primeras manifestaciones del Movimiento Moderno con Alvar Aalto. La ciudad natal de Aalto es Alajrvi, en el centro norte de Finlandia. De nio sola ir a su iglesia, que curiosamente es una obra de Engel. All hacia sus oficios dominicales en los que se quedaba fascinado por el interior de su cpula. Esta iglesia clasicista tiene la peculiaridad de estar construida en madera, material que ser de enorme influencia, junto al cobre y al granito, en la trayectoria aaltiana.

La formacin que recibi Aalto en el Politcnico de Helsinki tenia un cuo acadmico clsico. Cabe destacar a otra figura en la arquitectura nrdica como fue Gunnar Asplund, arquitecto sueco esplendido que pese a morir muy temprano (hacia 1940) dej dos piezas de valor: el Cementerio Sur y la Ampliacin del Ayuntamiento de Estocolmo. Este bao de clasicismo lo recibieron tambin otros personajes como Utzon y Jacobsen en la primera mitad del siglo XX, y por ello es habitual que todos estos arquitectos estn fascinados por el mundo mediterrneo, es especial, por Italia.

banco nrdico en Helsinki por Armas Lindgren

club de la juventud en Alajrvi de Alvar Aalto

PRIMERA ETAPA. Los rigores del clima nrdico obligan a un funcionalismo sencillo y sin pretensiones. Junto a la arquitectura clsica, definen la arquitectura otros aspectos como la naturalidad, la falta de dogmas y la cultura material. Adems de la influencia de Arts & Crafts existe un cierto parecido (que no influencia directa) con el pintoresquismo en temas como la epopeya nrdica Kalevala, donde se describe la relacin de t a t con la naturaleza. De ah que en estos paises siempre haya una valoracin paisajstica incluso en los arquitectos del Movimiento Moderno, con un deseo de naturalidad. Por tanto, aqu tambin se pondr en valor el accidente, lo heterogneo y flexible (sin ejes). Se valorara la naturaleza, siendo aqu tambin considerada como el mejor jardn. En los grandes conjuntos la arquitectura aparecer diseminada evitando la monumentalidad. Como ejemplo de esto ltimo encontramos la Seguridad Social de Helsinki. CLUB DE TRABAJADORES TYVENTALO 1925 Realizado en la zona de origen de Aalto, se trata de una obra con una planta donde se aprecia el sistema clsico de componer con un rectngulo y un crculo inscrito (o un prisma y un cilindro), en una imagen de parecidos asombrosos con el Altes Museum de Schinkel., as como con la Biblioteca de Estocolmo. El programa requera una cafetera-restaurante, que Aalto coloc en planta baja, y un teatro, ubicado arriba

En esta etapa se aprecia una falta de naturalidad en su arquitectura y un clasicismo reinterpretado. Aalto empez dibujando extraordinariamente, a semejanza de Mies Van der Rohe, del que sin embargo difiere mucho en su arquitectura.

Del finlands hay ms de cien mil dibujos firmados y se habla de unos 800 proyectos u obras construidas. En esta etapa clsica hay que tener muy presente el talento creativo de Aalto. En esta obra de caja maciza se observan elementos como la logia inferior y un pequeo balcn de referencia palladiana. El baldaqun aparece rotulado como tal en los planos, y existe una marquesina como gesto de bienvenida. sta obra supone casi el cierre de la etapa clsica de Aalto.

Estas referencias debieron tener su origen en el viaje de novios que realiz con su primera esposa (fallecida en los 40) que les llev a Florencia. La influencia de este viaje se deja notar ms cuando vemos un cambio que se produjo entre la obra construida y el proyecto: un cilindro en claro homenaje a la capilla de San Pancracio de Alberti. SEGUNDA ETAPA. En la etapa siguiente la arquitectura aaltiana se deja influenciar por las vanguardias. As adems del pintoresquismo (patrn para interpretar su trayectoria), los viajes por Europa, visitando la Exposicin de Pars de 1925 y Holanda influencian su obra. Pero la influencia ms notoria en esta etapa es sin duda la vanguardia rusa. Esta influencia se debe a que, como se ha dicho, Finlandia fue en su pasado una provincia rusa. De hecho, en los 40 los nrdicos pierden una zona de su territorio tras una guerra contra los rusos. Lo que no construye la vanguardia rusa (y tan slo queda proyectado) se ver edificado con Aalto. Claro ejemplo de ello es la sede del peridico Turun Sanomat, que tiene un infinito parecido al proyecto para el diario Pravda de los hermanos Vesnin. ste era un peridico muy importante en Finlandia y la sede de Aalto se encuentra al sur del pas, en una zona suecoparlante. SEDE DEL TURUN SANOMAT 1928 - 1929 En esta obra, en la que tiene mucha importancia un tema ruso como es el rtulo, supone un cambio decisivo en la obra aaltiana ya que a partir de entonces no volvern a haber tentaciones clasicistas nunca ms. El Movimiento Moderno se exhibe sin duda en este edificio. Como pasaba en el proyecto ruso, en Turun Sanomat se tuvo la portada del peridico proyectada junto al acceso en un hueco lateral de doble altura. Es un edificio de cubierta plana con ventana rasgada, con lo que vemos que la otra referencia es la obras de Le Corbusier y sus cinco puntos en lo que basaba su arquitectura (cubierta plana y ventana rasgada, entre ellos). Pese a ello, la influencia fundamental de esta obra es la vanguardia rusa. A lo largo de la Historia de la Arquitectura se ha hablado siempre de la influencia de Le Corbusier sobre la vanguardia rusa y sin embargo sta tambin existi en la otra direccin. Los finlandeses, que arquitectnicamente recibieron mucho de los rusos, mantenan una relacin de amor-odio con aquel pas. Al estar sometidos a la corte de los zares rusos, ven con buenos ojos la

Revolucin y tambin las vanguardias que vienen con ella. La diferencia entre ambos reside en que los finlandeses no tenan ningn inters en hacer manifiestos ni en ser radicales. Sobre la obra en s del Turun Sanomat, destaca su patio de referencia constructivista con especial disposicin de la escalera y los huecos inclinados.

SANATORIO DE PAIMIO 1929 - 1932 En esta obra la referencia que siempre se ha afirmado en los distintos libros de Historia de la Arquitectura es la arquitectura holandesa, en especial Duiker. Es ste un interesante arquitecto de segunda fila, como Reidy. El matrimonio Aalto, en su recorrido por los pases vanguardistas, visita el Sanatorio Zonnestraal (rayo de sol) de Hilversum (Holanda), obra de Duiker. ste era un sanatorio antituberculoso, como el de Paimio. Sin embargo, esta influencia es cuestionable ya que el sanatorio de Duiker est resuelto en dos alturas con composicin simtrica (lo que se ha llamado de mariposa) de pabellones extendidos. Aqu se exhibe la maquinaria con una lmina de cristal delante que recuerda la poca maquinista en la que nos encontramos, ambiente que iba calando en Aalto. Paimio es fruto de un concurso ganado por Aalto en 1929. Su planta es asimtrica y es una obra de gran envergadura (diferentas fundamentales con Zonnestraal). Este sanatorio provoc un rpido reconocimiento internacional de su autor, y fue invitado al grupo de los CIAM. Geido, suizo que est considerado como cronista oficial del Movimiento Moderno y los CIAM, lleg a tener una gran amistad con Aalto e incluso cuando ste ltimo reflej en su arquitectura un carcter propio y algo distante del resto de los CIAM siempre cont con el apoyo de Geido. Por hacer un smil con una arquitectura ms cercana, la situacin vivida con Paimio y Aalto fue muy parecido a la de Eduardo Torroja con sus tribunas del hipdromo de la Zarzuela.

La biblioteca en Viipuri se construy a la vez que Paimio, con lo cual esta obra tambin contribuy a difundir su fama. Estuvo mal conservada pero actualmente cuenta con un movimiento de apoyo a favor a su rehabilitacin y reconstruccin del techo acstico ondulado. La organizacin en planta de este sanatorio es: habitaciones (1), terrazas (2), cuerpo de servicio (3), acceso y administracin (4), torre de calefaccin (5) y restaurante-cafetera (6). En Paimio tiene gran importancia al ala de las habitaciones de los pacientes tuberculosos, de volumen muy largo y con terrazas. La orientacin aqu es fundamental ya que la terapia para estos enfermos entonces consista en la curacin a travs de la naturaleza y de la respiracin, ya que an no se haban inventado los antibiticos. Por tanto, no se trata de un tema paisajstico.

Sorprende la solucin que adquiere Aalto de edificio en altura, cosa que le desmarca del Sanatorio Zonnestraal. Encontramos rasgos arquitectnicos distintivos de Aalto como son la marquesina y el lucernario. En esta lnea, tambin estn aqu presentes temas aaltianos como la competencia tcnica y el hecho de pensar siempre en el usuario. De hecho, el propio Alvar estuvo enfermo cierto tiempo y esta vivencia la aplic en la clula habitacional de Paimio, donde la ventilacin es sin corriente pero con renovacin de aire y se piensa en la terapia a seguir con las terrazas. En estas habitaciones l disea especialmente tambin el mobiliario, como los armarios curvados, y los baos. La competencia tcnica de Aalto sorprende por el hecho de que se d en Finlandia que, como Espaa, es un pas perifrico arquitectnicamente hablando. Este personaje se maneja con mucha soltura en el dominio del hormign armado. La seccin del volumen de las habitaciones hecha por las terrazas es muy valorada tcnicamente por los ingenieros debido a sus voladizos. Adems, el remate superior tiene un gran gesto creativo. Aalto se expresa con la curva, a diferencia de Mies que lo hace con el ngulo recto. Esta curva se manifiesta en la marquesina del acceso. Prxima a l sita los lucernarios pese a que no parezca necesario, debido a su obsesin por captar la luz. Destaca el recodo superior a la marquesina entre las habitaciones y el cuerpo de administracin. La gran heterogeneidad compositiva caracteriza no slo a Paimio sino a toda la obra aaltiana. La fachada del cuerpo de los pacientes se remata con ventanas rasgadas y balcones en una imagen que recuerda a la Bauhaus de Gropius. Existe un maquinismo de cierta ingenuidad en el gran hueco de suelo a techo que aparece en la escalera para exhibir el ascensor. Cabe recordar que por entonces la fbrica Van Nelle se encuentra en construccin, as como las comunas rusas. Por tanto, aunque no tanto como en otras obras, Paimio se influencia del espritu maquinista.

La huella de autor que deja siempre Aalto en sus obras se nota aqu en los huecos del alzado de los dormitorios con dos particularidades: los propios huecos de las habitaciones y el remate. Las terrazas actualmente se encuentran cerradas por la erradicacin de la tuberculosis y la terapia que entonces era necesaria. En las habitaciones, Aalto disea las camillas y los muebles (se fija en los de Marcel Breuer, de acero, pero piensa que este material es fro para el cuerpo humano y por ello los realiza en madera). Se deja ver as el respaldo que siempre tuvo este personaje de la industria maderera de su pas, tema que tendr se extensin en la Villa Mairea. En el encuentro entre el cuerpo de las habitaciones y la terraza se muestra la expresividad de Aalto as como su excelente dibujo. Pese a ser un concurso, se atrevi a cambiar el programa disponiendo estas bandejas de terrazas a modo que tuvieran la capacidad de 25 enfermos tomando el sol, en un ejercicio ms de empata con el usuario ya que Aalto no pretenda la soledad del enfermo. Es un gesto de comunidad: ni la multitud de todos ni la soledad de lo individual. Hay que hacer hincapi en esta idea que se repite en la trayectoria de este autor: piensa siempre en el usuario antes que en el gesto arquitectnico. El sanatorio cuenta con unas excelentes vistas. Dicho esto viene a cuento la defensa de Aalto siempre mantuvo a favor del paisaje finlands. La chimenea industrial est situada en un punto estratgico ya que es vista desde cualquier punto del sanatorio. En la forma de la misma s que se puede afirmar una cierta influencia de Duiker en el corte inclinado de la torre que este arquitecto haca en sus casas.

Volviendo a la clula de los dormitorios tienen importancia las carpinteras por el hecho de que no deben generar corriente pero si ventilar. Son dormitorios de dos personas (en la lnea anteriormente expresada en contra de la soledad del enfermo) cuya cmara de aislamiento son los lavabos. stos fueron diseados por Aalto y les hizo clebres la cada de agua de manera inclinada para evitar el ruido. La zona de restaurante y cafetera tiene doble altura, est acristalada y hecha en hormign. Aadir que en cualquier edificio aaltiano tienen importancia las bibliotecas cuya iluminacin se suele resolver, como es el caso de Paimio, de manera original. VILLA MAIREA 1937 1939 El cliente de esta villa es un industrial maderero llamado Henry Gullichsen cuya esposa, Maire, da nombre a la casa. Se trata de una familia, la de ella, muy adinerada. Est en la zona sur de Finlandia, prxima a bosques y tambin a las casa de las anteriores generaciones de la familia: al de su abuelo, victoriana, y la de su padre, romntica, en una evidente evolucin de la arquitectura finlandesa. Cabe destacar la disposicin siempre favorable que muestra esta familia a que la villa Mairea sea visitada, en un ejemplo difcil de volver a encontrar en otras obras relevantes.

En la trayectoria de Aalto, pero sobre todo en esta obra, est presente una fusin de contrastes: lo tradicional y lo innovador, la artesana y la tcnica, el orden y la libertad, y sobre todo lo artificial y lo natural y lo internacional y lo vernculo. Este personaje muestra aqu una gran habilidad para organizar este collage de gran heterogeneidad, siempre usando un criterio unitario que destaque como obra de su autor. La casa responde a un esquema en L en C. Lo vernculo se focaliza en el extremo de la derecha, con un cuerpo tan caracterstico como es la sauna (1), elemento absolutamente popular y extendido en el pas (no es exclusivo de las clases ricas). Esta sauna cierra el esquema de la planta y por tanto el tema del patio, recurrente en Aalto, se puede significar con el vaco que se deja entre sauna y casa. Existe una piscina (2) de extraordinaria originalidad, que se ha convertido ahora en una forma comn, que recrea la silueta o liturgia de las saunas nrdicas consiste en un bao de vapor y despus de otro en aguas fras. Esta forma no responde nicamente a una recreacin de la naturaleza ya que la propietaria de la casa, Maire, era una pintora con aspiraciones. Es una pintora de vanguardias y esta en relacin con el propio Aalto y los grandes pintores del momento y por ello la forma de la piscina solo responde solamente a la recreacin sinuosa del lago finlands. Debido a su profesin se crea tambin una zona de estudio (3), tratada con mucha importancia. De hecho, Aalto lleg a decir que la ocupacin de Maire condicion el edificio. El gesto caracterstico de la piscina se repite as en dicho estudio y en la forma libre de acceso. La casa de una mediante logia (4) a la sauna. De las grandes casas de la modernidad es la nica que no se plantea como un manifiesto en si, sino en todo caso un manifiesto e habitabilidad. El Movimiento Moderno tuvo que asimilar las lecciones de naturalidad que daba Aalto. En la planta baja se ubica la zona diurna con la zona de estar, difana, resuelta en hormign armado sin que haya un alarde tcnico como en Paimio. Aqu tambin se piensa en el usuario al organizarse mediante paneles de gran versatilidad. La chimenea tiene un acabado especial que demuestra su talento creativo, y esta pegada a un hueco de la fachada. Existe una zona de invernadero, con pavimento de granito, de tratamiento rustico colocado al lado del estudio. Se enfatiza de permeabilidad hacia el paisaje con metforas, que es un tema muy aaltino. En Viipuri la metfora consista en los soles de los lucernarios circulares y aqu en el bosque, como si este hubiera invadido la casa. Las columnas metlicas estn revestidas con mimbre. Se ofrece una imagen del entorno sin jardn, ya que se piensa pintoresquistamente (el mejor jardn es la naturaleza). La casa tambin tiene mucha vegetacin en su interior.

Existen unos huecos especiales que salen del muro abalanzndose para captar la luz. La heterognea de la que se ha hablado no es solo compositiva (disposicin de los huecos y variedades de escaleras) sino tambin de materiales, mostrndose aqu un autntico catlogo de maderas (pino, abedul, roble, teca...). Pero Aalto pretende transmitir una idea de unidad, cosa que consigue con el color blanco de Movimiento Moderno y tambin con la importancia que se da a la artesana. La marquesina es aqu tambin muy creativa, utilizndose en la entrada un pavimento de granito que se prolonga en el interior de la casa. De hecho, en el pavimento tambin se combinan materiales como el propio granito o la madera. Otros materiales empleados en la casa son la pizarra, los leos de madera o el estuco blando. El acceso est marcado por troncos de rboles.

El elemento jerarquizado dentro del conjunto el estudio, a modo de torre medieval. Es un volumen emergente que Aalto repetir en los ayuntamientos con los salones de plenos. Se combinan barandillas de diferente significado: unas que se vinculan a los barcos y por tanto al Movimiento Moderno y las de la terraza inferior que son troncos de rboles. No hay ningn prejuicio al mezclar estos dos mundos. Otro remate que le vincula a lo vernculo es la cubierta de hierba, que se solapa con lo ancestral en el cuerpo de la sauna y la logia. De esta manera se contrastan las zonas de acogida y las zonas representativas. Aalto disea hasta el mnimo elemento, quedando un conjunto sumamente trabajado. En la zona de servicio dispone una prgola que le relaciona con Schinkel, creando un espacio exterior. Como un muchas de sus obras, aqu tambin utiliza lucernarios: uno junto a la entrada y una ventana rasgada en la galera de arte. Una de las escaleras tiene barandillas con barrotes de arriba abajo. El paisaje invade toda la casa incluyendo la zona de servicio, desde donde un hueco comunica el office y la cocina para que desde ella se observe el bosque.

LTIMA ETAPA. La posguerra y la prdida de Carelia suponen un mal momento para Finlandia coincidente con otro tambin trgico de Aalto, que queda viudo. Viaja a Estados Unidos y all recibe una oferta para trabajar en Harvard que, tras meditarla, rechaza porque no le gusta el modo de vida americano. Vuelve a entonces a Finlandia, pas que nunca llego a abandonar. sta obra es una etapa creativa. Recordemos que Aalto es el maestro del Movimiento Moderno con ms obra construida.

AYUNTAMIENTO DE SYNTSALO 1949 1952 La biblioteca del ayuntamiento es un prisma rectangular que cierra el edificio en forma de U. Junto a ella, se realizan dos accesos: el representativo o convencional (1), con escaleras, y el topogrfico (2), que recrea un desnivel inexistente en escalones a modo de curvas de nivel. Es la segunda una escalera en cascada, como un elemento natural. Este gusto por lo topogrfico de Aalto tiene sus races en la profesin de su padre (topgrafo), y tiene que ver una vez ms con el pintoresquismo (cuando no hay accidente, se recrea).

Finlandia es un pas poco poblado (unos 4 millones de habitantes) y este ayuntamiento est en la zona maderera del mismo. En esta etapa aaltiana se construye con ladrillo y se homenajea a los artistas madereros finlandeses. Aalto nunca dej de ser moderno, pero en este momento se interes por lo vernculo y la artesana. La conciencia democrtica igualitaria all presente siempre organiza en los ayuntamientos una zona de invitados porque existe un especial inters por la participacin ciudadana que los arquitectos reflejan en estas obras.

La parte que jerarquiza el ayuntamiento es el saln de plenos, en forma de torre. En su interior se observa el detalle de las butterflies en el techo, cerchas de cubierta en homenaje a los artistas madereros. El lenguaje utilizado en Syntsalo es una combinacin de madera y de ladrillo, abandonando la cubierta plana, con lo cual Aalto aporta su propia creatividad sin dejar de ser moderno. l siempre sigui un camino aparte de los CIAM pese a estar involucrado, como Frank Lloyd Wright. Junto al volumen emergente destaca una zona sealada con intencin: un hueco jerarquizado. En la Villa Mairea ste estaba junto a la chimenea y aqu se trata de un hueco cuadrangular junto a los butterflies.

Enric Miralles es un arquitecto que siempre tiene como referencia, adems de Gaud por evidentes afinidades geogrficas, a Alvar Aalto.

CENTRO CVICO DE SEINJOKI 1958 - 1965 Esta obra tambin es resultado de un concurso ganado por Aalto. El conjunto se inicia con un centro parroquial y una iglesia, con su correspondiente campanile. Adems los otros cuerpos presentes son un ayuntamiento, una biblioteca (que siempre en Aalto tiene un lugar especial) y un edificio de administracin municipal. Esta es la ciudad capital de la llanura centra finlandesa. La estrategia del proyecto descansa en torno a una plaza pblica (recogida de la cultura mediterrnea) as como en los propios campaniles. Referente a la influencia mediterrnea cabe sealar que Aalto visit Barcelona y Madrid, en donde significativamente se sent en una cafetera de espaldas a El Escorial.

Las cubiertas del conjunto se unifican con cobre contando con su envejecimiento en tonos verdosos. De modo pintoresquista se inventa la topografa en el patio del ayuntamiento, de esquema en U, y del patio de la iglesia, que se llama La cruz de las llanuras. El pavimento es un elemento que sirve para unificar el conjunto aunque se construya en fases (se termina en 1985 con el teatro), y pese a estar atravesado por una va de trfico. La iglesia tiene un gran refinamiento en el tratamiento de interiores. El campanario recrea una cruz de manera muy creativa. La iglesia, vista en la lejana, parece un almacn. En su interior se realiza un diseo integral, de influencia Arts & Crafts. Esta no es la iglesia ms bonita de su trayectoria. El ayuntamiento, cuyo volumen emergente ya se ha dicho que es el saln de actos, tiene un sistema de iluminacin muy sencillo. El frente se realiza con azulejos marrones o azules (de la marca Arabia) que Aalto experimenta antes en su segunda casa (llamada por ello casa experimental), con resultados pticos en paneles distintos. Al hilo del tema de su segunda casa, cabe decir que Aalto se vuelve a casar con una mujer llamada Elsa, arquitecta como la primera, que l llama Elisa, en otra referencia italianizante.

El ayuntamiento tiene pilotis en el cuerpo jerarquizado. Con este carcter cvico se intenta crear comunidad. Aqu tambin est presente la combinacin de materiales como el granito y el azulejo.

La biblioteca responde a un esquema en abanico, muy recurrente en Aalto. Es de gran construccin creativa y combina en su interior acabados de hormign y de madera. La sala de la lectura (1) es propiamente el abanico de la biblioteca y est rehundida. La zona izquierda es una zona infantil (2) y otra parte se dedica al prstamo del libros (3). En la biblioteca existe unas rasgaduras en las columnas y en el techo de hormign en un acabado para permitir la entrada de la luz que viene de las lamas. La expresividad se traslada a dejar vistas las marcas de los encofrados. Es, por tanto, un permetro quebrado con lamas en el alzado. Le interesaba adecuar el interior de sus edificios a la escala humana, cosa que se ve en la zona infantil, en la que las puertas tienen tres manivelas y una rampa para el mejor alcance de los libros. Esto es una muestra ms de la arquitectura al servicio del usuario.

Otra obra de inters es la el paraninfo de la universidad de Otaniemi. lvaro Siza homenajear en su biblioteca de la escuela de arquitectura de Oporto los lucernarios de la biblioteca universitaria de Helsinki.