DE LA NOVELA REALISTA Y NATURALISTA A LOS ACTUALES MODELOS NARRATIVOS.

LA NOVELA Y EL CUENTO LATINOAMERICANOS DESDE LA SEGUNDA MITAD DEL XX HASTA NUESTROS DAS: JUAN RULFO. 1. MARCO HISTRICO-CULTURAL Las circunstancias polticas, sociales y econmicas de los pases formaron parte de las narraciones e influyeron en la evolucin narrativa: las consecuencias del colonialismo espaol sobre estructuras sociales, religin y cultura; la independencia de Espaa en la 1 mitad del siglo XIX, salvo Cuba y Puerto Rico (1898); una historia marcada por la inestabilidad y la desigualdad social (pese a la riqueza de sus recursos naturales, amplias capas de poblacin permanecen en la pobreza, miseria acrecentada con las polticas neoliberales y la globalizacin, que favorecieron la emigracin y la crisis); la presencia econmica y poltica de Estados Unidos (imperialismo militar, econmico y cultural); los frecuentes levantamientos militares, dictaduras y estallidos revolucionarios en el XX (principalmente la Revolucin Mexicana -1910- y la Cubana -1958-) los golpes de estado en los 70 y las represiones brutales de los militares; el desarrollo de las ciudades y de la clase media; la importancia creciente de los medios de comunicacin, etc. Los orgenes de la cultura y la literatura hispanoamericanas se remontan a los cronistas de Indias, que quedaron fascinados por un nuevo mundo que, para ellos, tena unas proporciones desmesuradas. Desde ese momento, el dilema entre civilizacin (modernizacin) y barbarie (conservacin de las races) ha sido tema constante y con puntos de vista enfrentados, al lado de la identidad del mundo americano, a veces visto como un territorio hostil para el hombre y otras como un mundo virginal e incontaminado, propicio para todas las utopas, en contraste con la decadencia del mundo occidental. El gran logro de corrientes como el realismo mgico fue sintetizar lo autctono con la modernidad y la experimentacin. La casi inexistencia de narrativa hispanoamericana original hasta mediados del siglo XX contrasta con su auge en los aos 50 y 60, que dio lugar a un cambio radical en la concepcin del gnero. Destacan dos momentos claves: la renovacin narrativa de los aos 40 y su xito editorial en los aos 60 con el boom. 2. LA NOVELA REALISTA (1900-1940) El realismo hispanoamericano haba imitado durante el siglo XIX los modelos europeos, pero sin aportar ninguna originalidad; sin embargo, a principios del XX surge una novela naturalista y realista arraigada en la realidad americana (lo autctono, lo peculiar) como alternativa a lo europeo. Sin duda influyeron en el desarrollo de una literatura fuertemente nacionalista dos grandes movimientos sociales: la Revolucin mexicana (1910) y la Revolucin rusa (1917). Segn la temtica, distinguimos varios apartados: 2.1. Regionalismo: la novela o de la tierra o de la naturaleza Intento de ofrecer la descripcin del particular espacio americano inmediato y de su realidad social ligada a este espacio natural. Es una novela bsicamente realista, con escenas descriptivas, deterministas (el habitante como vctima de esa naturaleza indomable, como si fuera su antagonista) que da lugar a, entre otras, tres novelas importantsimas, que suponen un paso adelante hacia la renovacin de los aos 40. La vorgine (1924), del colombiano Jos Eustasio Rivera, que se centra en el enfrentamiento entre el hombre y la selva. El protagonista es Arturo Cova, poeta que huye de su amada y se interna en la selva amaznica. All entra en contacto con indios, caucheros y delincuentes, todos ellos embrutecidos por la selva, fuerza todopoderosa que acaba devorando a los hombres. Es la novela de la selva. Don Segundo Sombra (1926), del argentino Ricardo Giraldes, que pertenece al grupo de literatura realista que recrea la vida de los gauchos (campesinos caractersticos de Argentina, Uruguay, etc., caracterizado por ser un hbil jinete y conductor de ganado por la extensa pampa) cuando ya haba desaparecido su figura y quedaba como recuerdo en la memoria colectiva argentina. No se centra en la psicologa del personaje, sino en su hbitat, costumbres (el baile, la feria, la pelea de gallos, el rodeo, etc.), lenguaje, cosmovisin, etc. La realidad del gaucho aparece idealizada con nostalgia. Es la novela de la pampa. Doa Brbara (1929), del venezolano Rmulo Gallegos, que se centra en el enfrentamiento entre civilizacin (el personaje de Santos Luzardo es el smbolo de la modernidad y la cultura) y barbarie (doa Brbara es smbolo del atraso, del caciquismo). Es la novela del llano. El problema del Regionalismo es que no supieron universalizar sus problemas (se cierran excesivamente a la realidad geogrfica y a problemas sociales y polticos muy concretos).

El mejor representante del cuento criollo fue Horacio Quiroga (Uruguay, 1878-1937), autor de Cuentos de la selva (1918) y Los desterrados (1926). Es el fundador de la cuentstica actual, no slo por sus temas (personajes en situaciones lmite frente a la impresionante fuerza de la naturaleza), sino por la cuidada construccin de la trama. Sigue la lnea de Edgar Allan Poe: brevedad, estructura rgida, finales sorprendentes y trama nica. Los narradores de cuento empiezan a incorporar desde los aos 30 innovaciones tcnicas y de estilo que la novela incorporar ms tarde. 2.2. Novela del indio: novela indianista, indigenista y neoindigenista Durante el perodo colonial hubo, entre los conquistadores y sus descendientes, defensores de los indios que denunciaron y combatieron la injusticia del rgimen de opresin, sin embargo, tenan en su contenido una posicin racista en el sentido de que los indios tenan limitadas sus facultades fsicas e intelectuales, por lo tanto, era justo para ellos que estuvieran sujetos a un estatus de inferioridad social o tutelaje. En un primer momento, el indigenismo de algunos clrigos y legisladores, como Las Casas, se respaldaba nicamente en la piedad cristiana. Pero en la prctica el rigor del nuevo sistema colonial fue impuesto sobre las consideraciones morales de algunos cristianos. Indigenismo es un trmino derivado de la palabra indgena. Bajo esta denominacin fueron agrupados todos aquellos intelectuales, artistas, polticos, maestros, etc., que desde diversas posiciones y perspectivas coincidieron en denunciar la situacin de miseria, de explotacin y de marginacin de la poblacin indgena, y en revalorizar lo indgena como elemento bsico de la nacionalidad. Suelen incluir discursos en lenguas indgenas y elementos culturales propios con propsito testimonial. En un principio todava haba una actitud paternalista del escritor y cierta capacidad de redencin a travs de los blancos buenos, generalmente cristianos, capaces de sacar del horror a los indgenas implicados en la trama. Destaca la obra de Alcides Arguedas, Raza de bronce (1919), visin entre sentimental y dramtica de los indios explotados cruelmente por los terratenientes. En ella no pretende cambios sociales y econmicos drsticos (devolucin de las tierras a los indgenas), sino una especie de regeneracionismo, en donde hay que cambiar no las estructuras, sino a las personas que fallan en ellas. Destacan las descripciones de la geografa andina: el folclore y costumbres de las comunidades indgenas, el influjo de la configuracin del terreno o naturaleza sobre la vida de sus habitantes (telurismo), etc. Arguedas, apoyndose en doctrinas biolgicas de finales del siglo XIX, cree que la raza indgena est en un momento de decadencia absoluta en todos los sentidos y que es imposible su integracin por el rechazo a la educacin y el progreso. Otros autores de esta tendencia son: el ecuatoriano Jorge Icaza (Ecuador, 1906-1978) con Huasipungo (1934) y el peruano Ciro Alegra (Per, 1909-1967) con El mundo es ancho y ajeno (1941). Con las obras de Jos Mara Arguedas (Per, 1911-1969) Los ros profundos (1958) y Yawar Fiesta (1940) asistimos a un neoindigenismo. Este autor ya tiene experiencia de comunidad indgena. Se incorpora y es la primera voz indgena que aparece en la literatura. Empieza a transmitir el sentimiento del indgena, cmo piensa, etc. Hasta ahora era la visin de un blanco de la problemtica del indgena. Aqu hay interiorizacin. Paralela a esta corriente tenemos la novela indianista (novela de idealizacin del indio). Indianismo es un trmino aplicado a las obras literarias que tienen al indgena de la poca de la colonizacin como protagonista principal, pero en las que slo se destaca lo pintoresco y extico de dicha raza, dejando de lado su problemtica social y poltica. Se ensalzan las caractersticas del indio a partir de una perspectiva extica. La idealizacin del hombre primitivo. 2.3. La novela de la revolucin mexicana La Revolucin mexicana fue nacionalista (foment la integracin nacional y la conciencia de mexicanidad), agraria, anticlerical, reformista y socializante. Se pretendi recuperar al indgena como parte importante de esa sociedad mestiza y plural. Los narradores, una vez pasado el momento ms violento del enfrentamiento, sienten la necesidad de contar lo ocurrido y surge as la novela de la revolucin mexicana. Estas novelas hicieron la crnica de la Revolucin y, en general, transmiten la desilusin por su desarrollo y los objetivos no alcanzados. Comparten una serie de rasgos: son parciales, subjetivos, buscan la esencia de lo mexicano (se centran principalmente en el mbito rural: personalidad del pueblo, folclore, religiosidad, lengua, etc.), coinciden en desacreditar toda la herencia colonial y en sobrevalorar todo lo que tenga que ver con

lo indgena, son escpticos en cuanto a los resultados (temen que la tierra se reparta entre los nuevos terratenientes). Entre las obras ms importantes est Los de abajo (1915), de Mariano Azuela, que trata el tema de la Revolucin mexicana en toda su crudeza, con pesimismo y distancindose de los revolucionarios. 3. AOS 40: RENOVACIN NARRATIVA Mientras Europa se vio afectada por la Segunda Guerra Mundial, Amrica se presentaba como continente del futuro. Varios hechos contribuyen al desarrollo de la renovacin narrativa hispanoamericana, conocida con los nombres de realismo mgico, realismo fantstico o lo real maravilloso: auge econmico de Amrica Latina producido por la demanda europea de materias primas, rpida modernizacin de algunos pases (que trae consigo el mestizaje entre lo moderno y lo precolombino, lo occidental y lo indgena), gran crecimiento de ciudades como Buenos Aires, Ciudad de Mxico, etc., en las que se integran tambin intelectuales que huyen de la Guerra Civil espaola o de la Guerra Mundial, etc. Las vanguardias, especialmente el surrealismo, supusieron una renovacin para la poesa en los aos veinte y sta alcanz a la narrativa en los cuarenta, lo que supuso la ruptura con el realismo tradicional. La obra de Borges fue fundamental para estos cambios. A partir de los aos 40 se inicia un periodo en la novela hispanoamericana, que condicionar la creacin narrativa posterior y cuya consagracin definitiva llegar en los aos 60. La nueva narrativa tiene rasgos temticos y formales propios de una nueva visin del mundo. 3.1. RASGOS TEMTICOS 3.1.1. La fantasa. Lo irracional aparece como un ingrediente ms de la realidad cotidiana. Lo maravilloso proviene de las creencias populares en mitos prehispnicos, supersticiones, sueos, etc. Esta es la lnea del REALISMO MGICO. Este concepto es aplicado por el escritor cubano Alejo Carpentier al mundo americano bajo la denominacin de lo real maravilloso. Considera Carpentier que lo maravilloso se puede percibir en la propia realidad americana, en la que la magia y la fantasa son consustanciales a la vida del continente. El realismo mgico es una esttica que integra lo maravilloso en el mundo narrado sin que se produzca extraeza o se perciba como opuesto o distinto a lo real. Acu el trmino real maravilloso en el prlogo a su obra El reino de este mundo (1949): el contacto cotidiano en Hait entre las supersticiones africanas y los ideales racionalistas de la Revolucin Francesa le hizo pensar en que lo real maravilloso est presente en el da a da de toda Amrica. Es una superrealidad que los europeos buscan en el mundo de los sueos y que los americanos encuentran espontneamente en su vida cotidiana. El realismo se ve superado y enriquecido con nuevas perspectivas. Se trata de reflejar la realidad profunda de Amrica, inspirndose en mitos y leyendas populares. Los grandes narradores del primer tercio del XX (Kafka, Joyce, Proust, Faulkner, etc.) se tomarn como modelos para esta renovacin. Algo parecido haba ocurrido ya durante la colonizacin, cuando los conquistadores se lanzaron a la selva en busca de El Dorado o la Fuente de la Eterna Juventud. Alejo Carpentier lo haba dicho en otro ensayo que Los libros de caballera se escribieron en Europa, pero se vivieron en Amrica. Los autores ms significativos de esta renovacin son: Alejo Carpentier (1904-1980), en quien se combinan dos rasgos caractersticas de la novela hispanoamericana, la real maravilla de la naturaleza americana y el barroquismo en la expresin, como puede verse en obras como: El reino de este mundo (1948), Los pasos perdidos (1953) y El siglo de las luces (1962). Miguel ngel Asturias (Guatemala 1899-1974). Dentro del indigenismo, es autor de Leyendas de Guatemala (1930) y Hombres de maz (1949). Su obra, El seor presidente (1946), marca el comienzo de la nueva narrativa. Se incluye en el grupo de novela de la dictadura: la accin transcurre en las primeras dcadas del siglo XX y se sita en Guatemala, se refiere al poder del tirano y al ambiente de delaciones y represin. Es una novela de denuncia llena de elementos caricaturescos, irnicos y surrealistas y con una presencia casi continua de lo irreal y lo onrico. Como autores de cuentos, destacan dentro de esta tendencia: Juan Rulfo, Gabriel Garca Mrquez y Miguel ngel Asturias, entre otros muchos. 3.1.2. Lo fantstico. Se percibe en una realidad compleja, desordenada, ambigua, que se refleja, bien en la irrupcin de lo misterioso o inexplicable en lo cotidiano, bien en elementos o mundos extraordinarios, anormales, que cuestionan las certezas racionales. Esta es la lnea del REALISMO FANTSTICO. La narrativa fantstica (realismo fantstico)

introduce hechos extraordinario o inexplicables que perturban el orden cotidiano, o crea mundos irreales que indagan en el enigma de la existencia. En cuanto a la cuentstica, algunos autores de esta tendencia son Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Julio Cortzar, Felisberto Hernndez, Juan Jos Arreola, Virgilio Piera o Augusto Monterroso. El autor ms destacado dentro de esta corriente es Borges. JORGE LUIS BORGES (Argentina 1899-1986) es una de las figuras ms importante de la literatura universal. Su creacin narrativa se compone de relatos cortos. Su enorme cultura le permiti desarrollar una narrativa que combina la presencia de esa vasta cultura y de una increble imaginacin. Destacan sus obras: Ficciones (1944), El Aleph (1949), El hacedor (1960) y El informe de Brodie (1970). Los temas que incluye en sus relatos tienden a ser juegos imaginativos que ponen al lector ante inslitos ejercicios intelectuales. Su concepcin idealista lo llev a construir mundos de ficcin que cuestionan la lgica de la realidad. El objetivo del autor es plantearnos problemas de carcter metafsico. Entre los temas encontramos: el tiempo cclico o circular; la presencia de laberintos que simbolizan el universo; las bibliotecas, que representan el conocimiento inaccesible; los espejos como imagen del desdoblamiento en la personalidad del hombre; los ros que simbolizan el tiempo que fluye; las loteras que representan el azar; la muerte, como final o principio de ese mundo cclico e ilusorio. En sus breves narraciones se interpolan tres planos que generan intencionada confusin: el de la realidad, el de la fantasa y el de la stira. Para ello, debe valerse de una condensacin en la estructura, con unos comienzos lentos que van sumiendo al lector en la intriga, para finalizar de un modo inesperado. Su prosa pretende sugerir ms que decir y el tono filosfico e irnico sirve para adecuar el lenguaje al contenido del relato. 3.1.3. La condicin humana. Se plantean los grandes problemas del ser humano en la sociedad contempornea, enraizados en la situacin histrica, social y fsica den Latinoamrica (mbitos naturales y urbanos; injusticias sociales y violencia; dictadores y represin). La visin es, en general, bastante pesimista: predominan el fatalismo y la desesperanza (Rulfo), la derrota y la infelicidad (Cortzar, Onetti), el determinismo (Vargas Llosa), la soledad y la circularidad de la historia (Garca Mrquez); y destacan los temas de la angustia existencial, la incomunicacin, la soledad y el tiempo. 3.1.4. La literatura y el lenguaje. La literatura constituye uno de los temas de las ficciones; se polemiza sobre ella y, adems, existe una gran preocupacin por la renovacin del lenguaje potico. 3.1.5. El humor. Presenta diversas expresiones: burla divertida (Cabrera Infante), stira (Garca Mrquez, Vargas Llosa) y humor metafsico o trgico (Borges, Cortzar). 3.1.6. El erotismo. Forma parte de la condicin humana y se relaciona con las circunstancias sociales y culturales de los personajes aunque, en general, el amor no constituye una salida de la angustia existencial. 3.2. RASGOS FORMALES Se tiende a una prosa muy cuidada y a unas estructuras de gran elaboracin. Adems, se introducirn elementos innovadores en la tcnica narrativa, debido a las influencias de los novelistas europeos y ante la necesidad de aplicar unas formas nuevas a esa temtica de carcter mgico e irracional. 3.2.1. Renovacin de las tcnicas narrativas. Complicacin de la estructura: fragmentacin, presencia de historias alternadas o intercaladas, alteracin del desarrollo cronolgico y lgico de las acciones mediante el regreso al pasado, anticipaciones o alternancia de espacios y de tiempos; se llega a formar una especie de rompecabezas temporal que el lector tiene que reconstruir. El narrador omnisciente se combina con otras voces narrativas o el monlogo interior, lo que conduce a la superposicin y multiplicidad de distintos puntos de vista. Se juega con los distintos puntos de vista (variedad de perspectiva) para ofrecer una visin ms rica, plural y compleja de la realidad. En una misma novela pueden llegar a combinarse las tres personas narrativas, como en La muerte de Artemio Cruz (1962), de Carlos Fuentes. 3.2.2. Renovacin del lenguaje literario. La combinacin de registros idiomticos; y la creacin de trminos nuevos. El lenguaje adquiere una gran importancia; destacan el empleo de la variedad lingstica local, especialmente la lengua hablada o popular; la elaboracin potica (sintctica, rtmica y retrica), el lenguaje simblico y los neologismos.

Adems, muchos escritores aprovechan su inventiva verbal para crear textos que exploran los lmites comunicativos del lenguaje. En la nueva narrativa dominan dos tendencias: una que cultiva el realismo, renovado en sus aspectos narrativos y lingsticos, y otra que desarrolla la fantasa, cuyas manifestaciones principales son el realismo mgico (que incorpora elementos maravillosos) y el realismo fantstico (que introduce en la aparente normalidad lo irracional, lo inexplicable, o que presenta la realidad como una ficcin presidida por la ambigedad y el caos). Ante obras tan exigentes, el lector debe realizar un esfuerzo de creacin y de recreacin personal de las obras: participacin activa del lector. JUAN RULFO (Mxico 1918-1986). Es otro de los autores relevantes de la narrativa hispanoamericana, aunque su creacin novelstica sea brevsima. El llano en llamas (1953): coleccin de cuentos ambientados en zonas rurales, anticipan rasgos del realismo mgico (visin mgica y misteriosa de un mundo desolado) al lado de tcnicas realistas. A la realidad dura y brutal que viven los personajes se le aaden lo religioso, los milagros y las supersticiones. Temas: la fatalidad, la miseria, la violencia, la muerte y la culpa. Pedro Pramo (1955): novela de gran complejidad estructural. Las historias narradas en la novela se desarrollan mediante una estructura fragmentaria, con saltos cronolgicos y con la intercalacin de distintos relatos y narradores. La obra gira alrededor de la muerte y se desarrolla en un ambiente fantasmagrico con voces y fuerzas sobrenaturales. Fue un modelo de la narrativa experimental de los aos 60 al incorporar innovaciones formales: ruptura de la linealidad temporal, bruscos cambios del punto de vista narrativo y monlogo interior, etc. Todas esas innovaciones crean un ambiente de circularidad temporal. Ofrece una amarga visin sobre temas de trascendencia humana universal: la memoria, el tiempo, la muerte, la incomunicacin, etc. 4. AOS 60: BOOM La dcada de los 60 supone para la novela hispanoamericana una etapa de mximo esplendor, ya que coincide un grupo numeroso de obras de gran calidad, como La ciudad y los perros (1963), de Vargas Llosa, Cien aos de soledad (1967), de Garca Mrquez, o Rayuela (1963), de Julio Cortzar. A esto se aade la enorme difusin internacional y el xito editorial de que gozaron. Por estos motivos, se conoce este fenmeno literario como el boom de la novela hispanoamericana. Estos novelistas consolidan la lnea renovadora comenzada por los autores de la etapa anterior. Por lo general, tienden a la novedad respecto a la forma y a la fidelidad respecto al tema: la realidad hispanoamericana. Los enfoques narrativos son variados. Se pueden encontrar novelas realistas, pero la visin de la realidad alcanza una gran complejidad y un tono que puede ir desde lo lrico hasta lo esperpntico. Son muy habituales las narraciones en las que se mezclan elementos reales y sucesos fantsticos, causando un desconcierto en el lector, que deja de percibir los lmites entre la realidad y la ficcin. Los novelistas que iniciaron este movimiento fueron, entre otros, Ernesto Sbato, Juan Carlos Onetti, Jos Lezama Lima, Carlos Fuentes, Augusto Roa Bastos, Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, etc. ERNESTO SBATO (Argentina, 1911-2011) Los temas fundamentales de sus obras son: la soledad, la incomunicacin, la bsqueda del sentido de la vida y la existencia del mal. Su primera obra narrativa es El tnel (1948), dentro del neorrealismo, interesan los conflictos del hombre con los dems en un ambiente urbano. El protagonista, un individuo solitario y paranoico, yerra en su empeo de interpretar la realidad ambigua y confusa y la desesperacin por su fracasa amoroso lo conduce al asesinato de la mujer amada. Sobre hroes y tumbas (1961), con personajes, situaciones y sentimientos opuestos, la posibilidad de esperanza y la angustia y maldad. JUAN CARLOS ONETTI (Uruguay, 1909-1994) Desde su obra El pozo (1939), su narrativa presenta una visin radicalmente pesimista del mundo. Sus personajes, conscientes del sinsentido de su vida, carente de toda finalidad, estn fatalmente condenados al fracaso, a la desolacin total. En la novela La vida breve (1950), el personaje principal escapa de su vida mediocre y rutinaria mediante un proceso de degradacin. Crea la ciudad provinciana Santa Mara, que aparecer en las siguientes obras. El astillero (1961) es considerada una de sus mejores novelas, el protagonista se mueve en un mundo deprimente.

 JULIO CORTZAR (Argentina 1914-1984). su obra se compone de relatos breves y de novelas. Como cuentista, Cortzar es una de las cumbres de la narrativa en lengua espaola. Sus cuentos son juegos de ingenio y de imaginacin: el autor nos sumerge en mundos inquietantes, en los que realidad y ficcin se mezclan. Entre sus obras de relatos, destacan: Bestiario (1951), Queremos tanto a Glenda (1982), etc. Entre sus novelas, sobresale Rayuela (1963): se trata de una novela que se organiza como un rompecabezas, un juego en el que para avanzar es necesario saltar de casilla en casilla. En la novela se puede hacer una lectura lineal de los 56 captulos que abarcan las dos primera partes: Del lado de all y Del lado de ac; o se puede hacer una lectura desordenada, siguiendo el itinerario determinado por un tablero de direccin que figura al inicio de la obra. Esta lectura incluye una tercer parte (De otros lados) compuesta por otros noventa y nueve captulos. El objetivo de Cortzar es describir el absurdo de la realidad que percibimos. Los recursos narrativos son el fragmentarismo, la despreocupacin por la ortografa y la mezcla de formas de expresin de un modo pardico. CARLOS FUENTES (Panam, 1928): La regin ms transparente (1958), La muerte de Artemio Cruz (1962). Muestra una actitud crtica ante la realidad de su pas. La muerte de Artemio Cruz es una obra heredera de la novela de la Revolucin mexicana, contiene el anlisis de la etapa posterior a la revuelta traicionada y de la evolucin degradada de la burguesa. La novela se estructura mediante la sucesin de discursos o captulos narrados por tres voces: un yo y un t voz y conciencia de Artemio Cruz-, desde su presente en el hospital; y un relato en tercera persona, que aparece fechado y se sucede en orden decreciente de los ms importantes hechos que han marcado su trayectoria (incluye distintas perspectivas, informacin sobre el pasado del protagonista, con cuya muerte finaliza la novela). AUGUSTO ROA BASTOS (Paraguay, 1917-2005) Concibe la literatura como un medio de denuncia de los males de la sociedad y de los grandes problemas de los seres humanos. Hijo de hombre (1960) desarrolla el tema de la resistencia del hombre tanto a la muerte como a la degradacin moral. Yo el Supremo (1974) sobre la dictadura del doctor Francia en Paraguay, los intereses y la actuacin de los sectores sociales durante su mandato. GABRIEL GARCA MRQUEZ (Colombia 1928). Su obra transcurre en gran parte en Macondo, un espacio geogrfico inventado, en el que se confunde la realidad y la ficcin y que aparece por primera vez en su primera novela, La hojarasca (1955). Los sucesos, los personajes y el universo literario nacen de la experiencia vital del autor: recuerdos de su ciudad natal, relatos escuchados a su abuela, conflictos histricos de su pas, etc. Pero Garca Mrquez les da una dimensin mtica y potica, mediante un complejo tratamiento del tiempo, un lenguaje de gran capacidad expresiva y un arte constructivo que fascina al lector. Su obra cumbre, Cien aos de soledad (1967), nos presenta la historia de siete generaciones marcadas por una profeca: el ltimo de los Buenda ser un hombre con rabo de cerdo. Macondo, pueblo mtico situado fuera del tiempo y del espacio, es el lugar en el que se suceden los Aurelianos y Jos Arcadios Buenda, saga cclica cuya desaparicin, como la de Macondo, estaba anunciada por el destino. Garca Mrquez introduce la violencia de los hombres, la naturaleza salvaje, las guerras y la explotacin junto a las supersticiones, las hechiceras y los milagros con el fin de crear un marco mgico y humano para el tema de la obra: el destino del hombre (el tiempo, unido a la soledad, el enfrentamiento del tiempo cclico de los grandes mitos: edad de oro, paraso perdido, etc.; y la cronologa histrica). A ello se han de unir los recursos de repeticin de nombres, la narracin desde una perspectiva histrica y la estructura circular. El realismo mgico est en los orgenes y en los sucesos maravillosos, que son percibidos como reales y cotidianos o verosmiles, y no causan sorpresa: personajes que ascienden al cielo o levitan, lluvia de flores y de pjaros muertos, seres invisibles, nube de mariposas amarillas, etc. Adems estn las supersticiones populares, que siempre se cumplen. Los aspectos polticos y sociales de la realidad tambin aparecen: hay tendencias polticas, conservadores y liberales que luchan por el poder; la explotacin norteamericana; la represin y su negacin por parte del poder, las guerras. Es una novela de xito internacional, que terminar de consagrar la renovacin de la narrativa Hispanoamrica. Otros ttulos importantes son: Crnica de una muerte anunciada (1981), El amor en los tiempos del clera (1985). MARIO VARGAS LLOSA (Per, 1936). Su obra se inscribe dentro del neorrealismo: un realismo renovado en tcnicas y formas expresivas, que encierra una visin crtica de la realidad social y poltica. Toma la realidad como tema de sus narraciones y se introduce en mundos mticos 6

sacados de su propia vida y del Per. Estos temas aparecen en obras como: La ciudad y los perros (1963), cuya accin se desarrolla en un colegio militar de Lima en el que el autor estuvo durante dos aos; La casa verde (1965), ambientada en un modesto prostbulo que marc su adolescencia; y Conversacin en la catedral (1970), novela que refleja la realidad peruana, presentada en toda su degradacin moral y poltica. Su novela La fiesta del Chivo (2000), sobre el dictador dominicano Trujillo, contina su exploracin humana y poltica, presentada con una tcnica compleja, pero muy eficaz. La produccin literaria de Vargas Llosa responde a tres aspectos bsicos: el autobiografismo proyectado en una tercera persona; la novela totalizadora que refleje la realidad; y la novela neorrealista para convertir la realidad en materia potica. Para ello, emplea una tcnica muy compleja, aunque ordenada y clara: confusin de tiempos narrativos, barroquismo estructural, mezcla de acciones, innovaciones lxicas, etc. Los relatos de los narradores del boom pasaron a veces inadvertidos por la importancia de sus novelas. Varios autores cultivaron este tipo de narracin: Garca Mrquez, en La increble y triste historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada (1972); Julio Cortzar, autor de Bestiario (1951), Historia de cronopios y de famas (1962), etc., acerca del absurdo de lo cotidiano; Mario Benedetti (Uruguay, 1920-2009), autor de La muerte y otras sorpresas (1968), Con y sin nostalgia (1977), etc., en los que refleja la vida diaria y las circunstancias polticas de su pas; Augusto Monterroso (Guatemala 1921-2003), se le considera el maestro del relato breve, sus cuentos tienden a la mxima condensacin, en muchos casos son microrrelatos, destacan sus obras Obras completas (y otros cuentos) (1959), La oveja negra y dems fbulas (1969), etc. Sus narraciones y fbulas se caracterizan por incluir humor, stira, irona, parodia, etc. Escribi el relato ms corto de la literatura universal: Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all. 5. LTIMAS TENDENCIAS Despus del altsimo nivel alcanzado en los aos sesenta y setenta, la narrativa hispanoamericana ha continuado con obras y autores de gran calidad. Pasado el tiempo, los autores empezaron a discrepar acerca de ciertos acontecimientos polticos y fueron perdiendo la imagen de grupo, de modo que a partir de los aos 70 y 80 siguieron caminos individuales y es difcil trazar rasgos comunes. La temtica sigue estando centrada en la realidad social latinoamericana, pero ha disminuido el experimentalismo formal de los aos sesenta. El realismo mgico sigue utilizndose, pero de manera ms moderada. Algunos de los narradores ms recientes son: ALFREDO BRYCE ECHENIQUE (Per, 1939). Caracterizado por el humor y la irona. Entre sus obras destacan Un mundo para Julius (1970), sobre el conocimiento progresivo de un nio acerca de lo que le rodea; La vida exagerada de Martn Romaa (1981) y su continuacin, El hombre que hablaba de Octavia de Cdiz (1985), con ancdotas humorsticas protagonizadas por un joven peruano en el Pars de 1968. GUILLERMO CABRERA INFANTE (Cuba, 1929-2005): en su primera novela, Tres tristes tigres (1967), en la que evoca la peculiar realidad cubana anterior a la Revolucin, destaca la presencia de los diferentes registros de la lengua hablada de La Habana de mediados del XX. Destaca por el humor y el amor, el tiempo y la muerte. En La Habana para un infante difunto (1979), autobiogrfica, relaciona tres temas constantes de su obra: la nostalgia de la capital cubana, el erotismo, la msica y el cine estadounidense. Planteado como un relato de diversas experiencias amorosas en busca de la mujer ideal y de la felicidad. ROBERTO BOLAO (Chile, 1953-2003). Es autor de obras como Los detectives salvajes (1998), en la que mezcla la intriga policial, la reflexin poltica y la revisin de mitos literarios y culturales con un humor feroz y cruel; 2666 (2004), obra pstuma sobre horribles asesinatos de mujeres en un pueblo mexicano. Es autor de cuentos, como Putas asesinas (2001), El gaucho insufrible (2003), etc. ISABEL ALLENDE (Per, 1942). Es autora de numerosas obras, como La casa de los espritus (1982), que sigue la lnea del realismo mgico. LAURA ESQUIVEL (Mxico, 1950), Como agua para chocolate (1989), etc. Son frecuentes las referencias literarias (Luis Seplveda, en Un viejo que lea novelas de amor) y cinematogrficas (Manuel Puig, en La traicin de Rita Hayworth, El beso de la mujer araa; Jorge Volpi, en En busca de Kingsor). Hay inters por la elaboracin lingstica y lo que sta pueda transmitir en las obras de Severo Sarduy y Salvador Elizondo.

Hay mayor preocupacin por los problemas individuales que por el compromiso social. Sobresalen autores como Jorge Bayly, ngeles Mastretta, Jorge Edwards. Eduardo Galeano, Rodrigo Fresn, Ricardo Piglia, Laura Esquivel, etc. Destaca el cultivo del microrrelato o microcuento, que ya haba aparecido a principios del XX con autores como Augusto Monterroso, Juan Jos Arreola, Fernando Iwasaki, etc.