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Waldemar BUhler
11614
COLECCiÓN CÓMO HACER, r
WALDEMAR BÜHLER
(;'~ E O I T O R I A l
~~~~""ELV.·-
Moreno 372 • Buenos Aires
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2 3
1. crupones
2. culatas 1r lomo
3 y 6. cabeza 6 I
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4. culata baja 11 I,----T----,. tt
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5.
8.
vientre
pata delantera I ,.,,'" I
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flancos I I I
9. pata trasera
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10. cola 5 I I I
11. axila delantera I I I
12. axila trasera I I I
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7. morro cuello '2, 2 I 2 I
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9 - - - - -1io~ ......... _.:!.
Fig. 1 Fig. 2
5
Carnero al' cromo. Las marcas de Pieles. Algunas pieles, como las de tre con defectos, que pueden disimu- Las herramientas
los pelos son muy pequeñas y apreta- nonato, potrilla, vaca, cordero, etc., per- larse o eliminarse ajustando hábilmen-
das. Forman pequeñas líneas sinuosas, te las plantillas. Para cortar; perforar, marcar o gra-
miten la realización de objetos muy
muy juntas, con unos pocos poros. El Para ensayar los cortes, puntos, etc., bar el cuero se utilizan herramientas
variados.
largo y el ancho del cuero son casi se puede utilizar algún objeto de cue- especiales. El aficionado, cuyas exi-
Se las debe trabajar con sumo cui- ro usado. Un cinturón o una cartera gencias difieren mucho de las del pro-
iguales. Es muy útil para las partes
dado y cortarlas siempre por el dorso en desuso nos puede resultar muy útil. fesional, deberá disponer de los útiles
interiores.
para no dañar el pelo. También el primer trabajo puede ser indispensables.
Potro al cromo. Los poros de los realizado en cuero viejo. Para ello to-
pelos forman densos grupos de 2 a 5 mamos las partes buenas, cortamos los El buril (A) es el instrumento más
agujeritos que aparentan un solo poro Elección del material bordes y limpiamos el cuero con ben- importante. Con él se graba y decora la
grande. Por la parte interna se obser- cina o alcohol. Si está ajado lo estira- flor del cuero. Es de acero, con punta
van las marcas del descarne. Se presta La elección del material es de im- mos sobre una tabla, sujetándolo con de un lado y extremo bastante ancho y
para trabajos repujados y para ribetes. portancia decisiva para el buen resul- clavitos, lo humedecemos y dejamos aplanado del otro. El extremo ancho
Es difícil de adornar. tado de los trabajos. Con justa razón secar bien. Si el cuero está duro, le sirve para modelar; el puntiagudo, para
puede compararse el cuero con la ma- agregamos unas gotas de glicerina al trazar los diseños. El especialista uti-
Imitaciones. Están realizadas con dera. Si un árbol ha sido lesionado agua. Después podemos teñirlo. liza buriles de distintos tamaños.
cueros ordinarios, a los que se les ha durante su crecimiento, muchas veces
hecho perder su aspecto original y se se verán los defectos aun en los tablo- \C¿ . )
los hace aparecer, por medio de un aca- nes. Diversas enfermedades, los insec- Flg. 3
bado conveniente, como cueros finos. tos, el alambre de púas o la negligen- E3
Para ello, el cuero se aprieta contra un cia durante la elaboración pueden ser
rodillo o una placa de acero que llevan causas de defectos en la flor de los
los dibujos y granos deseados. Estas cueros. Por eso es preciso elegirlos F
imitaciones están a menudo tan bien cuidadosamente. Cabe señalar, sin em- B
hechás que sólo el experto las puede bargo, que es casi imposible encontrar
reconocer como tales. un cuero impecable. E
Cuero para guantes. El material más
conveniente para la fabricación de
El cuero se vende entero o por mi-
tades y se mide por pies cuadrados
(30 cm x 30 cm).
O O
guantes son los cueros suaves y puli-
dos, las pieles finas y las imitaciones Si observamos detenidamente un
de cuero. cuero, comprobaremos que no todas las
Las pieles y los cueros tienen, apro- partes son iguales (Fig. 2). La parte·
ximadamente, las siguientes dimen- central es de mejor calidad que los cos-
siones: tados. Puede guiarnos la siguiente cla-
sificación que a su vez determina el G
1 píe cuadrado = 0,093 m2 precio.
Los crupones (l) son la mejor parte;
cuero de vaca apr. 40 pies = 3,720 m
2 2
las axilas traseras (12), la peor. Por esta
(.
cuero de razón hay que observar detenidamente
vaquillona " 25 = 2,325 " antes de comprar el cuero, a fin de ele-
box calf gir las partes más ventajosas para las
" 12 " = 1,116 "
labores. Para objetos grandes, tales
becerro 7 = 0,650 " como carteras, carpetas, etc., se elegirá
badana 6 = 0,558 " el mejor cuero; para labores pequeñas
potro sin anca " 20 = 1,860 " se utilizarán recortes o partes del vien-
6
A
B
La chaira de zapatero o tajador (B) y otras labores. El juego se compone dura desafilada las herramientas, y de Uno de los errores más comunes
se utiliza para cortar el cuero. Tiene de dos piezas, punzón y base, de 10 mm tamaño conveniente, sobre la que se consiste en empezar a cortar sin dispo-
que estar siempre bien afilada. Para de diámetro. realizarán los trabajos de corte, perfo- ner de las plantillas o patrones corres-
adornar el cuero por recortado se nece- El sacabocados de horquilla (F) es rado, repujado y martillado; y una me- pondientes. Si no se toma esta pre-
poco usado. Sirve para hacer agujeros sa de trabajo. Todas las herramientas caución, el primer intento puede ser un
sita una segunda cuchilla con hoja más
rectangulares estrechos por los cuales deben hallarse siempre en buen esta- fracaso. Por esto conviene, primera-
fina.
se pasa un tiento para ribetear. do, y han de ser guardadas, si es posi- mente, planificar con cuidado; después,
La lezna o pUnzón recto o curvo (C) Los punzones (G) son necesarios ble, en una caja de madera; nunca comenzar.
sirve para agujerear el cuero, por donde para grabar ciertos diseños sencillos deberán ser utilizadas para otro máte- Se dibuja el modelo sobre papel o
se pasan los hilos del pespunte; tam- (Fig. 17). Las formas más recomenda- rial que no sea cuero. cartulina. Luego se recortan las partes
bién se usa para trazar líneas. bles son triangulares, cuadrangulares y Es aconsejable cortar el cuero con y se arma el conjunto. Entonces se
circulares. Para imprimir diseños li- cuchilla. También se lo puede hacer comprueba si se ajustan unas con otras
El sacabocados (D) es indispensa- con la tijera, pero no queda prolijo pues y concuerdan con el modelo proyecta-
neales se usan rodillos especiales.
ble, pues sin él dificilmente podrá per- se estira al cortarlo, salvo en los casos do. En esta ocasión es posible apreciar
forarse prolijamente el cuero. El saca- La regla es indispensable para tra- de cueros muy delgados, como los uti- el aspecto que ofrecerá el trabajo aca-
bocados de tenaza permite elegir el bajar el cuero; conviene que sea de lizados para confeccionar guantes. bado.
diámetro 'del agujero según la necesi- metal e inoxidable. En nuestras foto-
grafias se utilizó la escuadra de plás- El diseño de los adornos exige mu-
dad del trabajo. Hay modelos que per- El modelo cha paciencia y un trazado esmerado
miten mantener automáticamente dis- tico porque al ser ésta transparente no
resta claridad (visibilidad) a la demos- de los dibujos: desde un comienzo hay
tancias iguales entre los agujeros. De la forma del modelo dependen- que usar s610 motivos estéticamente
tración.
Remachadores para broches de pre· También son necesarios: martillo, las decoraciones o grabados que se eli- atractivos, con preferencia diseños si-
sión (El; éstos se necesitan para fijar lápiz, esponja, una fuente con agua, jan; el esmero en la confección resulta métricos y repetidos que surten un
broches de presión en bolsos, carteras una tabla de madera blanda, porque decisivo para obtener un buen resul- efecto agradable. Ciertamente es difí-
tado. cil conseguir tales diseños en poco
8 Fi¡¡. 4 Fig. 5 9
I
,
I
_____ .JI _
I
I
I
I
I
Flg. 7
Fig. 6
10 11
Fig. 10
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1(~'
Cortar y rebajar el cuero
Cuanto más esmero se aplique al mo del cuero, y con el tajador en posi- 2. Se marcan los lugares correspon-
trabajo tanto más sencillo será el ar- ción casi horizontal se adelgazan los Decorar la superficie
dientes, y se humedece el cuero con
mado de las distintas partes. bordes, sobre un ancho de 1 cm, apro- una esponja o algodón embebido en
El recortado exige atención y cuida- ximadamente, hasta lograr el rebaje agua. La primera vez conviene mojar
Adornos con el punzón
do. La menor negligencia puede cau- deseado. Si fuere necesario, este proce- toda la superficie para evitar que se
sar un daño costoso y echar a perder dimiento puede repetirse varias veces. manche. Se coloca el dibujo sobre el
toda la tarea. En esta operación es muy importan- El punzón se utiliza como indica la
figura 23. A menudo el punzonado es cuero con el lado que lleva el diseño
A veces será necesario rebajar los te mantener la correcta posición del hacia arriba. Para evitar que el dibujo
bordes de las partes, para que no apa- cuchillo con relación a la base. suficiente para decorar el trabajo, de
suerte que puede prescindirse del gra- se corra, es necesario sujetar el papel
rezcan demasiado gruesas o pesadas. cuidadosamente por los costados con
Esto ocurre cuando se superponen dos 2. los zapateros suelen proceder bado de la superficie.
Hay cueros que por su tipo y cali- alfileres (Fig. 12).
capas de cuero y dos de forro. del siguiente modo: colocan el cuero 3. La punta del buril, mantenida en
Para rebajar se necesita trabajar so- sobre la base, retienen con los dedos dad no requieren adornos. Una regla
general antes de comenzar la decora- dirección oblicua, marca entonces to-
bre la base dura de madera o vidrio. El de la mano, izquierda la "parte supe- das las Ifneas de lápiz a través del pa-
tajador facilitará considerablemente la rior" del cuero y tiran del tajador. El ción consiste siempre en reflexionar so-
bre cuál ha de ser el diseño que mejor pel, sin que éste se rompa; para el
tarea si está bien afilado, pues de otra modo de trabajar es igual al anterior, calcado también puede usarse un lápiz
manera será un trabajo muy dificultoso. pero en dirección opuesta, es decir, el se adapte al trabajo.
El proceso de trabajo, generalmente, de mina dura. Las Ifneas deberán ser
Para rebajar el cuero puede proce- cuchillo se mueve en dirección al cor- seguidas con trazo seguro -una sola
derse de dos formas: tador (Fig. 11). . es el siguiente:
vez cada una- utilizando la regla siem-
1. Se coloca el material sobre la Rebajar no es una operación senci- 1. Con lápiz se traza cuidadosa- pre que fuere posible (Fig. 14).
base. Con las puntas de los dedos de lla; no obstante, con ensayos repetidos mente el diseño sobre papel de calcar 4. Pasadas todas las Ifneas, se qui·
la mano izquierda se retiene un extre- se aprende rápidamente. o apergaminado. ta el papel y se controla si el dise-
14 15
Fig. 13
Fig. lS
ño quedó copiado fielmente al cuero superficie se hubiere secado, es nece- 8. A menudo se utilizará la lezna
Si esto ocurriera, habría que secarlo
(Fig. 13). sario volverla a humedecer cuidadosa- antes de continuar el trabajo. despuntada, además del buril, sobre
mente. También hay que humedecer el 6. Si la superficie del cuero se seca todo para lograr contornos profundos.
5. Entonces se empieza a grabar. lado interior para facilitar el trabajo, demasiado, hay que volver a humede- La regla es imprescindible para apoyar
Primeramente se eligen los lugares del pero siempre con sumo cuidado, para cerla una y otra vez. Sólo sobre un la lezna. La figura 15 muestra la co-
diseño que se presten para ello. Si la que el cuero no se moje íntegramente. cuero correctamente humedecido será rrecta posición.
posible lograr un grabado nítido. 9. Terminado el modelado (Fig. 16)
Fig. 14 Se graba con la parte ancha del bu- se tiñe el trabajo a gusto.
ril, también llamada cuchara, frotando
y haciendo resaltar los lugares elegidos.
7. Frotando con los bordes de la
cuchara se termina el grabado y mode-
lado. Se toma el buril a modo de un
lápiz y se graban profundamente todas
las líneas. Pero no con fuerza, sino
repitiendo una y otra vez los movimien-
tos de frotar y de trazar las mismas li·
neas. Con esta técnica se podrán
obtener contornos profundos. El use·
correcto del buril requiere mucha prác
tica. Si fuere necesario se hará gira'
el cuero sobre la base. La figura 1
muestra cómo se maneja el buril.
Fig. 16
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...... ...
.•...:.:
'.
Fig. 21
20 21
Flg. 24
Fig. 25
Charolar el principiante, porque ensucia fácil- minada por el esmero del emparejado
Distintas clases de cola mente el trabajo y, por otra parte, pega y del perforado. Muchos trabajos que-
y su empleo dan desprolijos por descuido, mientras
muy firmemente. Se prepara calentán-
Esta operación consiste en teñir las
dola a bañomaría en una cazuela, y se que, por otra parte, un trabajq.. mal ter-
labores de cuero con charol (barniz de Para unir las piezas, a fin de perfo- aplica con pincel.
aceite de linaza y negro de humo). rarfas y coserlas, se emplean determi- F:g. 26
Para pegar cueros no grasosos se
El charolado protege la superficie nadas clases de cola, las que utilizan utilizan actualmente adhesivos sintéti-
del cuero contra la suciedad y permite las propiedades adhesivas de variadas cos con resultados convenientes, que
obtener un abrillantamiento perfecto. sustancias. endurecen en pocos minutos. Antes de
Se puede utilizar charol incoloro o cha- empezar un trabajo se recomienda
rol celulósico diluido con un poco de Las colas plásticas (de contacto su- siempre hacer un ensayo.
solvente. Se aplica con algodón y debe perficial), de las cuales hay diversas
trabajarse en un ambiente bien limpio, clases, también son adecuadas para Cola de resina sintética. Sirve para
porque cualquier pelusilla volátil pue- estos trabajos; sólo hay que determinar encolar superficies reducidas. Con un
de pegarse al charolado y arruinar el cuáles son las más convenientes para palillo se aplica una delgada capa de
trabajo. encolar cueros. El procedimiento y el cola a las dos superficies que han
La capa protectora debe resultar tan uso son los mismos que se han señala- de unirse. Una vez que la cola haya
delgada como sea posible. El charo- do para las de resina. El engrudo pue- adoptado un color marrón, se superpo-
lado demasiado espeso forma una pe- de utilizarse para pegar cuero sobre nen ambas superficies.
lícula que, con el uso, se quiebra o se cartón, aplicándolo con pincel.
descama y echa a perder el trabajo. Si Emparejar y perforar
el resultado de la primera aplicación La cola de carpintero sirve para los
no fuere satisfactorio, el charolado pue- mismos fines que el engrudo. Sin em- Al observar en su totalidad un tra-
de repetirse. bargo, su uso no es recomendable para bajo, la impresión general está deter-
22
bilidad de observar la forma del objeto
y corregirla si fuere necesario (Fig. 25).
Después de emparejar la pieza, se
comienza a perforar. Esta operación se
realiza con el sacabocados de tenaza,
luego de elegir el diámetro necesario:
por lo general será el más pequeño o
el siguiente. Luego se determina la dis-
tancia entre los agujeros, así como en-
tre éstos y el borde. Con la punta del
buril se traza una débil línea auxiliar
a una distancia de 2 a 3 mm del borde.
Después se perfora de tal manera que
la distancia entre los agujeros sea la Fig. 29
misma que desde el borde. El centro no es lo suficientemente delgado, hay
de los agujeros deberá coincidir con la que rebajar las tiras para que se adap-
línea auxiliar. La figura 28 muestra có- ten firmemente a la pieza. Si se dis-
mo se usa el sacabocados y cómo se pone de un trozo grande de cuero se lo
puede cortar con la regla y el cortante, una tablita de más o menos 5 cm de
perfora correctamente. Sería poco prác-
como se ve en la figura 10. Pero es ancho, 8 cm de alto y 1 cm de espesor,
tico marcar cada agujero por separado.
posible economizar material utilizando y un cortante muy afilado. Practicar
Resulta muy práctico pasar una rueda
dentada para copiar, sobre la línea au- algún resto de cuero. Para ello basta
darle una forma redondeada y cortar Fig. 31
xiliar. Si se desea que las perforacio-
nes no sean agujeros circulares, sino con la tijera, desde el borde y en espi-
simples tajos por los cuales pase el ral, una tira delgada y lo más pareja
tiento, se utiliza el sacabocados de posible (Fig. 29). Mejores resultados se
percusión. Con esta herramienta se obtienen por el método que se explica
perforan los tajos, golpeando sobre una a continuación. Necesitamos un resto
base apropiada (Fig. 27). de cuero de forma circular u ovalada;
Armado
Ribeteado
Fig. 28
Es común que los bordes encolados
minado puede perfeccionarse empare. de las labores de cuero estén reforza-
jándolo con esmero. dos con un ribete. Si el ribeteado se
realiza con esmero y en armonía con
El emparejado se lleva a cabo cuan- el objeto, constituye parte del adorno.
do el modelo ya ha sido armado, pero Muchas veces el ribete será la única
antes del perforado. decoración del trabajo y no será nece-
Las piezas encoladas suelen presen- sario grabar la superficie.
tar irregularidades en los bordes, que El ribete se hace siempre con tien-
se eliminan con el tajador bien afilado to de cuero. Por lo general se cortan
o con una hoja de afeitar. Cuando se tiras de 1 a 1,5 m de largo y aproxima-
realiza el emparejado se tiene la posi- damente 3 mm de ancho. Si el cuero
24
I 1
Hg. 37
E_ l••••••••••••••• • ~I
FIQ. 39
29
broche de presión y ya se tiene un cie-
rre sencillo y resistente.
Como hay diversos tipos de broches
de presión, se elegirán los remachado·
res que correspondan a cada uno.
Hebillas, botones y cierres
Las hebillas que se utilizan, por
ejemplo, en las correas largas de carteo
ras y en los cinturones pueden adqui·
rirse en los negocios especializados.
Para fijar una hebilla se realiza un coro
te en el centro de la correa y a una
distancia adecuada desde el extremo.
Por dicho corte se pasa el clavito de
la hebilla. Se dobla el extremo corto
de la correa, se encola y se remacha o
cose.
Los botones suelen utilizarse par..
cierres de bolsos y carteras. Pueder-
Fig. 41
fabricarse de cuero, pero son más cc-
Fig. 40
munes los de madera o material pl.¡·
tico.
del último agujero donde ha pasado el res (se necesitan dos diferentes) y, por La figura 42 muestra cómo se fabri,
anterior, y se sigue trabajando con él; supuesto, los broches, que se compo- ca un botón con restos de cuero. Se
en tanto, se mete entre las dos piezas nen de cuatro partes: un botón de ce· corta una tira de cuero en forma de
la punta del anterior. Una gotita de luloide, una contraparte grande, una Fig. 42
cola impedirá que zafe. corona y una contraparte chica.
Si bien el aficionado puede recurrir El broche de presión se sujeta de
a las más diversas técnicas para ribe- la siguiente manera: se determina pri-
tear, conviene que utilice los métodos mero el lugar exacto destinado al bo,
más sencillos. La figura 39 indica dis- tón de celuloide y se abre un agujero
tintas posibilidades de unir dos piezas del diámetro de la contraparte grande
de cuero. (Fig. 40). Se juntan las dos partes, se
coloca el remachador en su lugar y
Cierres y asas se dan unos golpes de martillo, con lo
cual el botón de celuloide y la contra-
Broches de presión y "maches parte grande quedarán unidos por
presión (Fig. 41).
El uso de broches de presión es a Luego se sujeta la corona y su con-
veces poco menos que imprescindible traparte pequeña. Se abre nuevamente
en los objetos de cuero pequeños. Son un agujero, después de haber determi·
fáciles para fijar, pero para el princi- nado el punto correspond iente, y se
piahte esta operación también puede colocan las partes en su lugar.
plantear dificultades, por lo cual se En el hueco del remachador se ajus-
explicará el procedimiento. Los instru- ta la corona (para que no se rompa) y
mentos necesarios són los remachado- se aplica un martillazo. Se cierra el
)]
30
para bolsos están representados en las Señalador de libros
figuras 43 Y 44. Las líneas punteadas Material. Retazo de cuero.
representan costuras que pueden reem-
Procedimiento
plazarse por encoladuras y reforzarse
con remaches (no olvidar de rebajar el La confección de un señalador se
cuero antes de encolar). Los cierres se presta, especialmente, como trabajo
elegirán de acuerdo con la forma y fi- básico para labores posteriores. El pro-
nalidad del objeto. La figura 43 mues- cedimiento consta de los siguientes
tra algunas soluciones sencilla". pasos:
1. Se recorta un trozo de cuero de
5 x 20 cm. El recortado de los ángulos
Trabajos prácticos debe realizarse con cuidado y proliji-
dad. Es indispensable trabajar con la
Después de haber adquirido las téc· regla.
nicas básicas para confeccionar obje· 2. Se elige el diseño y se copia so-
tos de cuero, se debe iniciar una serie bre el papel transparente.
de trabajos prácticos. En las páginas 3. Se humedece el cuero y se trans-
Flg. 43 siguientes se incluyen trabajos senci- fiere el diseño según la manera ya in-
llos y paulatinamente otros más difíci- dicada, cuidando que el papel no se
les. No se pretende que el aprendiz o corra.
cuña, de 20 cm de largo y de 4 cm
aficionado siga rigurosamente las ins- 4. Controlar si el diseño se transfi-
de anchura máxima; se enrolla apreta-
trucciones dadas¡ en primer lugar se rió correctamente al cuero. Si éste se
damente a partir de la parte más ancha.
Una vez que el botón tenga el tamaño
deseado, se perfora con el sacaboca-
."" .. dos. Se pasa la punta por el agujero y
se tira. Si se pasa la punta una vez
v más por el agujero, aumentará la soli-
dez del botón.
Si no se desea perforar el botón, se
practican dos tajos transversales a una
distancia de 9 cm, aproximadamente,
del extremo más ancho de la tira (Fig.
Fig. 45
42); por ellos se pasará la punta luego
de enrollar el botón. guiará por el material disponible y por secó, hay que volver a humedecerlo.
Un botón de madera puede utilizar- las técnicas que domine; luego aporta- Empezar a repujar el diseño.
se como núcleo. Para confeccionar un rá su gusto y habilidad personales. 5. Labrar el cuero con ayuda del
botón redondo se procede como sigue: La mayorfa de los modelos de este buril. Frotando cuidadosa y persisten-
se corta un trocito de cuero, algo más libro están decorados (picados, graba- temente se harán resaltar las líneas en
grande que el botón, y se encola deba- dos, etc.), lo cual no significa que el forma bien nítida.
jo de éste; se coloca otro encima, y aficionado tenga que hacer otro tanto. 6. Teñir o charolar la superficie.
ambos cueritos se encolan en el borde.
Se han decorado a fin de indicar el di- 7. Si durante estas operaciones el
Se recorta y empareja con tijera y se
seño que puede armonizar con cada cuero se hubiese estirado, los bordes se
refuerza con punto bastilla o ribete.
objeto. emparejarán con la regla y el tajador.
Otros cierres para carteras y asas
32 Flg. 44
33
..
8. Se procede a cortar los flecos, de
mayor a menor (como en la figura)·o a
gusto. El corte se realiza con la tijera
o el tajador.
Rótulos
Material. Restos de cuero, un peda-
-
~\,2~
..
..
...
1,5
B
7
cito de celuloide o material plástico de :5
5 x 4 cm, una hebillita, un remache y
tiento¡ cola o adhesivo sintético. 14
H o
;
Ji
Procedimiento
o
1. Se cortan las piezas de acuerdo
con la figura 46. Se entiende que la
..
pieza A tiene que ser doble; en la par-
te superior se. recorta una ventanilla
.para el celuloide (los ángulos pueden
o
o
5 I
/1
11
"O" \\
1I
1/
\\ /1
redondearse). La abertura para la co-
rrea se abrirá después del encolado.
o -_ ...
':::'-",,, Fig. 48
35
6. Los bordes encolados se perfo-
-an a distancias convenientes y se ri-
betean. La figura 49 muestra la distri-
bución correcta de los agujeros.
Fig. 51
o o
A
~-----------------
17,5
-----------------
Fig. 53
O O t
5
.. ~ ..
37
10,5 Jo S •
3. Rebajar los bordes de 8 y C para Fig 56
Procedimiento 5. Se redondean los bordes, se pero
fora todo alrededor y se ribetea. que, una vez encolados, no resulten de-
1. Pueden elegirse dos modelos. La Si se deseara reforzar el porta llave· masiado gruesos. A
figura 53 ofrece las indicaciones para ro se puede coser un forro lPor ejem· 4. Armar el monedero: la pieza C
uno de ellos. que se describe a conti- plo, de badana) y colocar una cartulina se encola por los bordes sobre A con la
nuación. El segundo, representado por o cartón liviano. cara exterior hacia abajo. Luego se en-
la figura 54, tiene la misma forma bá- cola 8 sobre C y se dobla la solapa de 17
sica, pero en lugar del dispositivo me· C sobre 8i en esta solapa se fija un
tálico para las llaves se recortan tres
Monedero
broche de presión.
.- ;
.... .... _---"""
tirillas de cuero en el borde, donde se
Material. Cuero a elección, tiento, 5. Emparejar, perforar y ribetear.
atan las llaves con tientos.
2 broches de presión, cola.
Cortar, pues, las dos piezas A, cu· 6. Para terminar se fija el otro bro-
yas dimensiones son de 17,5 x 10,5 cm.
I
che de presión en la solapa grande que
Procedimiento cubre todo el monedero.
2. La superficie puede adornarse o Con el mismo procedimiento pue-
teñirse, salvo que el cuero permita 1. Se cortan las piezas A, 8 Y C de den confeccionarse estuches para los
prescindir de toda decoración. acuerdo con la figura 56. Son todas del más diversos usos.
~\
que pueden recortarse de los restos 16
más grandes. Es posible utilizar el mis-
mo material para todas las piezas: o
cortar, por ejemplo. A de becerro, y lo
demás de badana.
2. Si es necesario se adorna y se
charola la superficie A.
1
E 6,5
t l=~=~~~~~~J
una3. deSelasrebajan
piezas tres
8, C, lados
O y E.de No
rebaja el lado de 10 cm de cada una, . I
porque allf es donde queda abierto el +
monedero. En este trabajo el borde no
se dobla, como suele hacerse general-
mente.
cada
se 45
t
6
B
1
e
D
t
5
.
F
'0-
Fig. 58
---7,5
Fig. 63
43
llera. La figura 65 muestra el lugar Fig. 68
de C en el estuche y cómo retiene la ~t
solapa.
7. Emparejar, perforar y ribetear.
Se entiende que este modelo puede
utilizarse también para otros fines. En
-~,5
su confección se realiza el aprendizaje
de los conocimientos básicos para po-
der fabricar otra clase de estuches.
3. Se empareja el trabajo y se re- 4. Se recorta un forro de badana 2. La superficie se graba y se tiñe. 3. Se arma el estuche encolando
dondean un poco las puntas superiores. de 10 x 29 cm. Se pega primero sobre Para realizar el grabado debe tenerse los bordes. Se entiende que la parte
los bordes más anchos de A; luego se en cuenta que la solapa cubrirá una de arriba quedará abierta según lo in-
4. El lado encolado se perfora y se recorta siguiendo los bordes de la so- parte de 8. dica la figura 67.
ribetea con tiento. El comienzo y la lapa; se termina esta operación enco-
terminación del ribeteado se realizarán lándolo totalmente.
de la manera explicada anteriormente. Fig. 67
5. Se pega la pieza B sobre A, pero
Petaca o pitillera sólo en los bordes, según la posición
que indica la figura (es el Jugar para
Material. Cuero grueso, badana, tien- los fósforos). El borde angosto de la
to, cola. solapa se dobla hacia adentro y se en-
Procedimiento cola. Previamente deben rebajarse los
bordes para que tome bien la cola.
1. De acuerdo con la figura 66 se 6. Ahora se dobla el otro extremo
corta la pieza A, de 10 cm de ancho y de A, a 8 cm desde el borde inferior,
29 cm de largo. La solapa toma la for- hacia arriba, a fin de obtener el com-
ma indicada en el diagrama. Luego se partimiento para los cigarrillos. Se pe-
recortan las piezas B y C. gan los bordes. Luego se pega la tira C
2. Se adorna y tiñe la superficie. en el lugar señalado por las líneas pun-
teadas, introduciendo sus extremos
3. Se charola la superficie A. entre los bordes encolados de la piti-
44
Fig. 12 ve de adorno. En el modelo de la este modelo sólo se ha deseado expe- 5. Ahora se cose el cierre con
figura 61 sólo se han trazado algunas rimentar la técnica de fabricación Y punto bastilla, empleando una tirilla de
líneas rectas con la lezna. demostrar que con restos de cuero pue- cuero.
den confeccionarse pequeños objetos
3. Luego de adornar, se charola. útiles. 6. Se encola el forro en los bordes.
Mediante una encoladura transversal
4. Se recorta un refuerzo de cartu- Monedero grande en el medio, se evita que las monedas
lina dura de 15 x 7 cm y un forro de puedan deslizarse en el interior de la
o o t
3
badana cuyas dimensiones coincidan Material. Cuero, tela de forro (de solapa. Después se dobla sobre el forro
el borde rebajado, martillándolo suave-
con las del trozo de cuero (24 x 7,5 cm). algodón o forro para carteras), un cie-
t rre de cremallera de 10 cm, un broche mente.
5. Pegar los bordes del forro sobre de presión y tiento.
24
o o la parte exterior, de modo que cubra
todo el refuerzo de cartulina. Proced im ientn
7,5
1 Se entiende que es posible confec"
cionar tapas de cualquier tamaño. Con
de cremallera; los boraes se rebajan
para poder doblarlos.
Además se cortan dos cuñas B y se A
Fig. 73 z.
rebaja la punta triangular del extremo
más ancho.
48 49
7. También se forran las piezas B, Billetera I
cuyos bordes rebajados igualmente se
.doblan sobre el forro. Material. Cuero, badana, tiento, un
broche de· presión, forro.
8. Se encolan las piezas B, forman-
do los fuelles (Fig. 76).
Procedimiento
9. Emparejar.
1. Según la figura 79, se corta del
10. Perforar cuidadosamente todos cuero la pieza A, de 19,5 )( 16 cm.
los contornos según muestra la figura
76. En el borde interior de la solapa 2. Las piezas B, C y D, para forrar,
se pega una tirilla fina para evitar que igual que la solapa E, se cortan de ba-
se deshilache, la que se hace desapa- dana. Las dimensiones de B son de
recer debajo del ribete. 4 X 16 cm¡ las de C, de 6 x 16 cm, y
I~s de D -que son dos-, de 8,5 x 16 cm.
11. Con un ribete decorativo se di- La solapa E tiene aproximadamente
simulan los cantos gruesos. El ribete 7,5 cm de ancho por 5 cm de largo. De
empezará en uno de los costados, para la tela de forro se corta un pedazo
que la terminación resulte invisible. de 8 X 16 cm.
Fig. 75
Fig. 77
Flg. 76
51
Fig. 78
3. Adornar o teñir el cuero. Fig. 83
¡:iq. 82
A l
16
cede de la siguiente manera: se rebaja
uno de los costados longitudinales de
las piezas S, C y D, así como los dos
lados largos de la segunda pieza D. La
figura 11 muestra el modo correcto de
rebajar.
B e D
1
la billetera.
.4~--ó~
I
I
I
--85--
1 partimientos. El doblez se hace más
fácil si primeramente se traza con la
52
lezna una línea, según lo indica la fi- mo de A se pega primeramente la Billetera 11 7. Para el cierre, cortar una lengüe-
gura 80. Como base debe utilizarse un pieza B y después la D. ta según se ve en el dibujo, y coserlo
listón con acanaladuras que ayudan al Material. Cuero suave o badana, sobre la solapa, la cual cierra un com-
trazado de las líneas. En la figura 81 8. El trabajo debe emparejarse con tiento, cola. partimiento que tiene la longitud de
se aprecia la superficie que debe en- exactitud y esmero. Esta vez se apoya toda la billetera. Para pasar la len-
colarse. el tajador contra una regla; se recortan güeta se cortan los tajos correspon-
Procedimiento
un poco las puntas para que no sobre- dientes en C. Si se prefiere puede
Debajo del doblez de B se mete salgan a través del ribete. 1. Según el patrón de la figura 84 colocarse un broche de presión.
también la tela de forro ya cortada que se cortan las piezas A, 8, C y D (dos
cubrirá por dentro todo el comparti- 9. Perforar. Previamente calcular de estas últimas). De la pieza A se Cubierta o solapa para libro
miento. Entonces tres lados de la par- bien los puntos para realizar tas perfo- corta también la parte trasera. Ade-
te C se encolan sobre D; la solapa con raciones: debe haber un agujero en más se corta una pieza intermedia de Material. Cuero y tiento, cola.
el broche se encola también sobre D cada esquina. Perforar desde arriba, 24 X 19 cm.
de modo que cubra a C (ver diagrama). para que los agujeros resulten prolijos. Procedimiento
Por último se perfora la pieza C 2. Se procede a rebajar los bordes
de todas las piezas, y los de los com- 1. Las dimensiones que se darán a
transversalmente en el centro (número 10. Confeccionar un ribete decora-
partimientos se doblan y se pegan so- la cubierta, por supuesto, dependen del
par de agujeros) y se pasa el tiento tivo empezando en cualquier punto.
bre sí mismos. tamaño del libro que se desea cubrir
(Fig. 82).
También es posible fabricar una bi- (Fig. 85).
Han quedado divididos varios cQm- lletera según diseño propio. El modelo 3. Se comienza a armar la billetera:
partimientos. Si entonces se pega C presentado es un ejemplo básico sen- la pieza intermedia (24 x 19 cm) se pe-
Fig. 85
sobre A, se arriba a la fase representa- cillo, al cual, si se desea, puede apli- ga sobre la parte trasera en el medio;
da por la figura 83. Sobre el otro extre- carse un cierre de cremallera. las líneas punteadas indican el lugar
exacto. Se encola en los bordes, con
....._ - - - - 1 9 ....~ excepción del borde del lado de la so-
lapa, que queda abierto.
I Las partes B y C también se pegan
I
con los bordes en su lugar (salvo el
___________
I L
I _
_
B t
9 '!)
borde recortado en ángulo). Los fuelles
D se pegan a los costados de B. Para
!.l,5
--- ------ ---
--- ------- -
-1 das se doblan ahora los extremos de la
parte trasera hacia adentro, con lo cual
se forma un compartimiento sobre B.
Según lo indican las líneas punteadas,
-"-~_C__"""-..Ir
-~. se divide en tres compartimientos más
pequeños. Se cose con tiento en pun-
to bastilla; la cantidad de agujeros ha
de ser par.
5. Emparejar el trabajo y perforar,
con excepción de la solapa.
6. Aplicar un ribete decorativo.
Fig 84
54 55
Posalibros
Procedimiento
2. En la chapa de aluminio de 1 mm
2. Se determinan las medidas de la de espesor debe recortarse un rectán-
solapa: con el libro cerrado se midE gulo de 8 x 24 cm. Los cantos de la
la longitud del borde externo de la tao chapa se rebajan con la lima y se lijan.
pa, del lomo y del borde de la contra·
tapa. A este largo se agrega 1 cm por 3. Doblar la chapa por la parte me-
cada lado para cortar y ribetear. El mo- dia, en un ángulo de 900, para que un
delo de la figura 86 mide 23 x 36 cm. lado sirva de base y otro de apoyo.
I
1
+,3 --_.~I
I
I
I
1
I
I
A 1'3 .1
1
1
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I
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.. 2.3,5
B ~6
1+,5
Fig. 89
58 59
nes de la pieza B son 16 x 20,S cm; las Para este trabajo se utiliza badana
del refuerzo negro, 14,5 x 19 cm. por su adaptabilidad y suavidad. Si (l
En ambas piezas se recorta en el . pesar de ello la rigidez .del cuero cau-
sare alguna dificultad al doblar. los
centro un rectángulo: el de la base
bordes, conviene humedecer la super-
tendrá 11 x 15,5 cm y el del refuerzo
ficie con un algodón mojado.
12 x 16,5 cm; queda así la "ventana"
para ubIcar la fotografía o el retrato.
Cubierta para álbum
4. Según el dibujo C se corta el
dorso de 15 x 20 cm. El ancho tendrá Material. Cuero a elección (becerro
pues 0,5 cm menos, según se desprende o vaca), cartón, papel de estraza, algo·
de la línea punteada. En uno de los dón, tiento y cola.
ángulos debe recortarse un sector de
círculo con un radio de 5 cm, para po- Procedimiento
der colocar la fotografía en su lugar 1. Según la figura 92 se cortan las
exacto, una vez introducida en el marco. piezas A V C de cartón de 1 mm de es-
En el mismo cartón se recorta, pesor. Sus dimensiones son 17,5 x 23,5
conforme al dibujo C, una pieza de centímetros. Los bordes se rebajan,
16 x 5 cm, sobre la cual se apoyará el excepto los que se unen con la parte B.
marco, y que deberá ser forrada con Se recorta en papel de estraza doblado
badana; también el dorso se forra en tres una tira de 4,5 x 23,5 cm para
con badana. En la mitad superior del reforzar el lomo y se dobla a lo largo
dorso se abre un tajo, según lo indica para que se adapte a la forma dei lomo
~.
60 61
5. La pieza 8 sirve como base para las tapas de cartón sobre el cuero, de-
armar el álbum. La manera más sen- jando la misma distancia. Luego se da
!)=----------- ... -
I Ir-- -----------_.:~
1
I
cilla de proceder consiste en aplicar al
cuero una delgada capa de cola sinté-
vuelta la pieza y, con la uña del pulgar
I I o una espátula de hueso, se trazan va-
I I I tica y colocar la parte media del lomo, rias estrías a lo largo de los inters-
I
I I I
I de cartón, en medio del cuero para ticios.
I I
pegarla allí. De la misma manera se
B II
I I
A I
I
I
I
I
I
e 2:3,5
procede con las otras dos partes del
lomo. Se dejan 5 mm de distancia en-
6. Se ha obtenido así la parte bási-
ca. Nuevamente se da vuelta, con el
I I
I
I I tre ellas, para no dificultar el movi- lado del cartón hacia arriba, y se untan
I
I
I
I
I
miento de las tapas. Al final se pegan con cola los cartones del medio. Se
I I
I I
I I
I I
62
coloca el cuero A encima y presionán- 8. Las tiras E se pegan sobre los
dolo con la mano se pega sobre las bordes en el interior de las tapas. Hay
tres piezas D. Conviene marcar pre- que trabajar esmeradamente las es-
viamente el centro del cuero para po- quinas.
der pegarlo en seguida en el lugar
correspond iente. 9. Se deja secar bajo la presión de
algún objeto pesado, para evitar la
Finalmentl;! se trazan las mismas es- combadura de las tapas.
trías con la espátula, también del mis-
mo lado (Fig. 97). Hay que trabajar la. Una vez que esté seco el traba-
con mucho esmero, con el fin de que jo, emparejar, perforar y ribetear.
Fig. 95
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2t[:·::: ::: ::2
2.11 ~
lE
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1.~ B D e
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...~¡.--i8_ 30
Fig. 94
. . ......
~ --------75--------...,~~
Fig. 96
el cuero exterior se pegue al interior 11. Los agujeros para pasar el tien-
y puedan articular como una bisagra. to de cuero (Fig. 93) se perforan con
sacabocados.
7. Se acolchan ambas tapas con 12. Preparar un número suficiente
algodón. En los bordes se deja un va- de hojas de cartulina para álbum. Los
cío de 1 cm de ancho. La tapa de arri- dobleces se hacen con la espátula y la
ba puede acolcharse un poco más, regla.
sobre todo en el medio, para que forme
13. La primera hoja se encola sobre
cierto abultamiento (Fig. 98).
el interior de la tapa del álbum para
Se pegan entonces los bordes, te- cubrir las encoladuras. La hoja tendrá
niendo cuidado de que el cuero no se por todos lados 0,5 cm menos que la
estire demasiado. tapa. Se deja secar bajo presión. Flg. 97
64
.. 2~
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Fig. 99
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•
Fig. 100
Fig. 98
deben unirse con cuidado, para que el ternadas de 8cm, 4,5cm, 8cm, 4,5cm ..
14. Los agujeros de las hojas se de la misma forma, pero con 0,5 cm
bolso resulte de la misma altura en entre ellos.
marcan de acuerdo con los de la tapa menos en ambos sentidos, y pegarlo
toda la circunferencia.
y se perforan con el sacabocados. La sobre el cuero del fondo. 8. La correa puede ser una trenza
tirilla o tiento de cuero se pasa por los 5. Emparejar, perforar, ribetear. Pa- o una tira de cuero doblada y encolada.
agujeros, de tal manera que el moño 2. Cortar la pieza A, de 24 x 65 cm.
Además cortar una tira de 3 X 65 cm ra perforar la larga costura encolada Para fabricar las borlas se toman dos
se ate arriba. se utiliza el sacabocados y un trozo de trozos de cuero de 3 X 6 cm, se cortan
para los flecos.
madera como base. La costura lateral los flecos a lo ancho, se arrollan en los
Bolso con fondo ovalado 3. Los flecos se cosen sobre la pie- se cose con punto bastilla, igual que extremos de la correa y se encolan.
za A con punto bastilla a una distancia las orillas del fondo. El modelo de la fi-
Material. Cuero de vaca o becerro de 8,5 cm del fondo. gura 100 muestra un ribete decorativo. Bolso con fondo circular
teñido, tiento, ojalillos de bronce
(0,5 cm), cartulina fina pero bastante 4. Sobre los bordes del fondo y el 6. Luego se corta el forro y se pega Material. Cuero de buena calidad
dura. tela para forro. cola. borde inferior de la pieza A se aplica en el borde superior. Para reforzar el teñido, badana, tiento. ojalillos (0,5 cm),
una delgada capa de cola y se unen las borde, se pega una tira de 2 cm de cartulina dura, tela para forro, cola.
Procedimiento partes. Si la pieza A resultó demasiado ancho. Perforar y ribetear la orilla igual
larga, se recorta de modo que los ex- que el fondo. Procedimiento
1. Se recorta la pieza S, ovalada, tremos se sobrepongan 1 cm. Si la co-
según las medidas indicadas en la fi- la no toma bien, se raspa la superficie 7. Fijar los ojalillos (0,5 cm) a 2 cm 1. Según el patrón de la figura 101
gura 99; cortar un refuerzo de cartón, con el tajador. La pieza A y el fondo del borde superior, con distancias al- se dibuja el fondo circular S sobre el
66 67
cuero teñido, trazado con un diámetro 4. Coser la pieza C con punto bas-
de 20 cm. Luego se recorta. Además tilla a 10 cm del fondo del bolso.
se recorta en cartón un disco de re-
fuerzo de.19 cm de diámetro, y se pega 5. Sobre los bordes del fondo y el
sobre el fondo de cuero. borde inferior del cuerpo del bolso se
aplica una delgada capa de cola. Lue-
2. Cortar la pieza A de 25,5 cm de go se unen las piezas. Si la pieza A
alto y 63 cm de largo. La parte infe- resultare más larga que la circunfe-
rior del bolso es de cuero reforzado de rencia, se recorta de tal modo que los
distinto color. En ese caso, A se com- bordes se sobrepongan 1 cm. Para que
pone de dos partes: una de 10 x 63 cm la cola tome bien, se raspa el cuero
y la otra de 15,5 x 63 cm. Las dos par- con la chaira.
tes se unen junto con los flecos (la
parte inferior puede adornarse). Para 6. Emparejar el trabajo.
los flecos se corta la pieza C, de 3 cm 7. Perforar el costado largo de la
de ancho por 63 cm de largo. pieza A. La costura lateral y los flecos
se cosen con punto bastilla.
3. En la pieza C, tal como lo indica
el dibujo, se cortan los flecos con 8. Perforar y ribetear el borde del
tijera.
fondo. En el modelo aquí presentado
el ribete es decorativo, pero puede con-
.. 2S.~ ..
.!. __ 10_..
---- -.
15,3-.-
feccionarse un ribete más sencillo.
• . de 2 cm de ancho.
Emparejar y perforar. El borde se
• ribetea igual que el fondo.
69
linea punteada en A muestra el lugar Procedimiento
xacto donde se debe pegar el refuerzo.
1. Se cortan las partes A, S, C y D
según los patrones de la figura 105. Las
2. Adornar las dos caras. El modelo dos piezas laterales A se cortan sobre
de la figura 103 se adornó con un dise- el cuero elegido. Los 2 refuerzos de
no trabajado con punzón. Las franjas cartón cubren la superficie delimitada
decoradas se tratan con colorante para por la línea punteada, siendo sus di-
cuero. Finalmente se procede a charo· mensiones 19,5 x 25 cm; S es la sola-
lar todas las partes de cuero. pa, sin refuerzo y con forma a elección;
C, de aproximadamente 24,S cm de lar-
3. El refuerzo C se encola sobre el go por 9 de ancho, es el fondo. Para
fondo S; y la tela de forro, por sus bor- este fondo se corta también un refuer-
des, sobre C. zo de cartón; sus bordes mantendrán
una distancia de 0,5 cm de los bordes
4. Sobre los costados A se encolan del fondo.
los refuerzos C en el lugar marcado por La pieza D es la correa. Si el cuero
la línea punteada. Después de haber no es suficientemente fuerte, se corta
fijado todos los refuerzos, se encola el
forro, pero sólo en los bordes. Si se F.ig. 105
desea, se puede coser previamente al·
Fig. 103 gún bolsillo en el forro.
t
9' :;> Fig. 104
5. Armado del bolso: primeramente
se pegan los bordes de los costados so-
bre el fondo y luego se unen entre sí.
desde abajo hacia arriba.
o
+
¡<=~
---------
<:..
> O
Cartera con correa larga
~~---------..
Procedimiento
'~,
.. _- ------- .. -- 1. Se cortan las piezas A, S, C y D
7. En el lugar conveniente se pasan
los anillos y en ellos se cosen los ex-
90 (patrones en la Fig. 104). La pi~za prin- tremos de la correa. Los costados se
cipal A es doble; S es el forodo. Esas doblan arriba para formar una solapa
tres partes se cortan sobre el cuero Que cierra la boca del bolso.
2Z A elegido. La pieza C, en cambio, es de lA
1
I~
cartón y se corta tres veces; D es la
correa. Si el cuero no es lo suficiente- Cartera con correa larga
mente fuerte como para fabricar la y solapa
zo
!~~~
correa, entonces D se cortará también
doble. Los refuerzos de cartón se cor- Material. Cuero, tiento, 2 anillos
tan de tal modo que sus bordes tengan abiertos, tela para forro, cartón fino,
.... - - - - - - 24,51-______ 41,')~
- . . . .. ------ 2S.5-----
0,5 cm menos que los de la pieza A. La cola.
lO 71
doble, procediéndose a encolar y ribe- la solapa (8) se encola tela (o cuero)
. tear las dos partes.
de forro. De la misma manera se fo-
2. Adornar los costados y la solapa. rran las partes laterales (A), pero antes
Para el modelo de la figura 106 se reali- de encolar, por el borde superior se
zó punzonado, y teñido de la parte introducen los cartones.
decorada con colorante para cuero; fi- 4. Armado de la cartera: se fijan
nalmente se procedió a charolar las las partes laterales sobre el fondo y
piezas de cuero.
luego entre ellas, encolando sus bordes
3. Pegar el refuerzo sobre el fondo desde abajo hacia arriba.
y luego, en los bordes del refl,Jerzo, el 5. En el borde superior de la Car-
forro rectangular. Por último, cortar tera se pega una tirilla de cuero para
el sobrante. También en los bordes de evitar que se deshilach,e el forro.
Fig. 106
r 19. lO?
A
¡25
_7,5_
t
~------,l r
1= =:: =09:11
~
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ci
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100 45 lo
Fig. loa
74
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- - - tlj
t9 ....
----.~ 4 1 - - - -l-l _
49 -----------~
Fig 111 Fig. 112
Cartapacio 4. Grabar el cuero. En el modelo 8. Emparejar, perforar y ribetear. Cartera grande con solapa
se trabajó con punzón; el teñido color Conviene colocar nuevamente una tiri-
Material. Cuero, tiento, un anillo de naranja de la parte punzonada propor· lla de cuero entre la perforación y el Material. Cuero, tela de forro, car-
metal, cartón, tela de forro, cola. cionó mayor realce al efecto decorativo. borde de la solapa para impedir que se tón, 8 m de tiento y 4 pares de ojalillos
deshilache el forro. (0 2 cm), cola.
Procedimiento 5. Charolar todas las piezas de
cuero. Procedimiento
1. Se cortan las piezas A, 8, C y O 9. Las correas se doblan en los ex-
(dos), según patrones de la figura 111. tremos, se encolan y se remachan. Pre- 1. Se cortan las piezas de cuero,
6. Encolar el forro por los bordes
A es la parte básica; 8 y C formarán la viamente se cose en un extremo de C según patrones de fa figura 113.
sobre A, introduciendo al mismo tiem-
correa. Las dos piezas O son los fue· po el refuerzo de cartón. Sólo la sola· un anillo de bronce cíe 4 cm de diá·
lIes. pa queda sin refuerzo. metro. 2. Elegir los di se ños y grabar o
punzonar¡ charolar.
2. Además se corta en cartón un re· 7. Armado de la cartera: se encolan 10. Las correas se deben fijar de
fuerzo de 38 x 23 cm. los fuelles (O) en los bordes laterales. 3. Del cartón se recorta una pieza
tal manera que 8, la más larga, se halle
Entonces hay que prestar mucha aten- en la parte trasera del cartapacio. Pue- de la forma de A, pero con 5 cm menos
3. Cortar el forro (del tamaño de A) ción a fin de que el cartapacio resulte de reforzarse la sujeción con un tiento, en ambos sentidos¡ esta reducción fa-
y aplicarle los bolsillos. bien derecho. cilita el armado. También de cartón se
según se ve en la figura 110.
76 77
de los fuelles. Aplicar una capa de co- 12. Ribetear el bolso y fijar el bo-
cortan dos piezas del tamaño de la lugar correspondiente de la pieza A y la en los bordes. Empezar a encolar a tón de cuero con el asa de cierre.
pieza C marcada con Ifnea punteada. marcar a través de los agujeros de la partir del punto donde los fuelles coin-
4. Confeccionar el forro. Sobre la solapa los puntos donde se perforará ciden con A. Desde allí seguir enco-
tela elegida se cortan piezas del tama- la pieza A. La solapa se cose sobre A lando para ambos lados hasta terminar Bolso sin solapa
con punto bastilla.
ño de las indicadas en el patrón (con el armado de la cartera.
excepción de la correa). Los bolsillos Si las marcas previamente trazadas Se confecciona de la misma manera
interiores se aplican en la pieza mayor 6. Confeccionar las asas. Sobre las no se sobreponen con exactitud, la car- que la cartera grande con solapa¡ pero
del forro. La cartera necesita estos piezas cortadas, de acuerdo con el mol- tera resultará torcida. y habrá que de- suprimiendo todo el proceso de con-
bolsillitos para guardar pequeños obje- de, se pone un cordón de unos 0,5 cm sarmarla para empezar de nuevo. fección que se refiere a la pieza B
tos. Por el borde superior de los bolsi- de diámetro por 53 cm de largo, pre- (solapa). En cambio se terminan proli-
llos se pasa un elástico. viamente envuelto en papel. Pegar el 11. Emparejar el trabajo. Al perfo- jamente los bordes superiores de la pie-
asa a lo largo de los bordes. Perforar rar con el sacabocados hay que tener za A, continuando el ribete de los cos-
5. Encolar el forro con los bordes y ribetear igual que la solapa. tados. Si se desea, colocarle un cierre
sobre la pieza B. Emparejar, perforar y cuidado de no dañar la superficie del
cuero. de cremallera.
ribetear. Luego ubicar la solapa en el
7. Marcar los puntos donde se fija-
rán las asas y aplicar los ojalillos. Pre-
viamente introducir el refuerzo, el cual
se sujeta en el cuero al remachar los
ojalillos. Ahora se abren en el lugar
correspondiente los agujeros para el
botón que servirá de cierre. Así se evita
el deterioro del forro. Después se fijan
las asas, pasándolas a través de los
ojalillos y remachándolas en el cartón
00 30 A de refuerzo. De esta manera no se ne-
tD
It-
cesitan disimular los remaches ni per-
forar el cuero.
~ 4,5
8. Encolar el forro de la cartera en
los bordes (los bolsillos ya han sido
I B
10
~
punteada de C se cortan en cartón los
refuerzos de ambos fuelles y se pegan
sobre las piezas de cuero correspon-
dientes, tal como lo indica el diagrama.
Se encola el forro por los bordes so-
bre C¡ el borde superior se dobla 1 cm
sobre el forro.
80 81
~
o
-
en
~
en
- -
~
-
en
~
-
en
ü: ü:
122), que debe tener 0,5 cm menos que des de las cantoneras, doblar el lado
la tapa, todo alrededor. más largo, introducirle un refuerzo y
pegarlo. Es conveniente pegar primero
7. Se pegan las correspondientes
los lados y por último la punta, que
liras de cuero sobre todos los bordes debe redondearse (Fig. 131). Charolar
de la base de cartón, del mismo modo
las cantoneras.
como se había hecho con la tapa. Em-
parejar, charolar, perforar y ribetear
como la tapa. También la base se cu- 10. El secante con las cantoneras
brirá con papel secante. se encola por la cara inferior y se ajus-
ta bajo presión. La carpeta queda ar-
8. Entre los cueros que forman la mada tal como lo muestra la figura 115.
bisagra de la tapa se aplica una mano
de engrudo, igual que sobre el costado Carpeta grande para
doblado del cuero que forma la cubier- escritorio
ta, donde articula la bisagra (de 2-3 cm
desde el borde). Se apl ica la bisagra Material. Cuero a elección, tiento,
en su lugar, se sostiene la tapa sobre cartón, tres hojas de papel secante, al-
una base, y se deja secar bajo presión. godón, cola.
9. Pegar las cantoneras triangula- Procedimiento
res sobre el secante (Fig. 132). Éste
debe cortarse un poco más pequeño 1. Se cortan en cartón las piezas A
que la tapa, para que no se vea después (55 x 40 cm) y B (38 x 12 cm), según
de cerrar la carpeta. Rebajar los bor- patrones indicados en la figura 124.
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Rebajar los bordes por ambos lados, 8. Pegar la cubierta de cuero sobre
todo lo posible. el acolchado, dejando abierto el lado
de la bisagra (Fig. 127).
2. Se cortan las siguientes tiras de
cuero: 4 de 2 X 40 cm; 4 de 2 x 55 cm; 9. Emparejar la pieza de la solapa,
una de 2 x 38 cm; una de 6 x 38 cm, perforarla, ribetearla. El ribete llegará
y una de 7 x 37 cm. De cuero también hasta la mitad de la punta cortada al
se cortan las 4 cantoneras D y la sola- sesgo (Fig. 128). Para la cara interna
pa S (38 x 16 cm). de la solapa se. corta un secante que
cubra bien la superficie hasta una dis-
3. Las tiras de cuero se rebajan en tancia de 0,5 cm de los bordes, y se
los bordes por el lado del revés y se encola.
encolan sobre los bordes de los carto-
nes A y S, según indican las líneas 10. Preparar las cantoneras para la
punteadas de los patrones. En el car- base; rebajarlas cuidadosamente en los
tón A, las tiras se pegan también sobre bordes para poder doblarlas (Fig. 124 D).
la cara inferior. La tira de 6 x 38 cm El borde de 10 cm y las puntas cor-
se pega a una distancia de 11 cm del tadas se doblan para reforzarlas y se
borde izquierdo, tal como lo señala el encolan. Después las cantoneras se en-
Flg. 131
diagrama. colan sobre la base propiamente dicha,
Las piezas se prensan, para que no o sea sobre el secante de 38 x 38 cm
se comben ni se deformen mientras (parte C). Para poder doblar los bor-
secan. des con mayor facilidad, se prepara un
triángulo rectángulo de cartón que se
4. Una vez que los bordes de la ba- introduce entre ésta y el secante al en-
se estén secos se emparejan, charolan, colar la cantonera.
perforan y ribetean.
11. Encolar. Doblar primero los la-
5. Mientras un lado de la solapa ya dos de los triángulos y luego la punta,
está provisto de tiras, se encola la tira la cual debe quedar prolijamente re-
de 7 x 37 cm al otro lado para que sir- dondeada (Fig. 131). La confección de
va de bisagra. las cantoneras no es fácil. Al final se
encola el secante con las cantoneras
6. Se elige un adorno para la sola- adosadas sobre el cartón de base (Fig.
pa y se graba; luego se charola. La 132). Aplicar una capa de cola entre los
decoración debe limitarse a la super- cueros de la solapa que forma la bisa-
ficie reforzada de cartón, porque la gra, y colocar cuidadosamente la pieza
parte restante de S formará la bisagra en su lugar (Fig. 129), ajustándola sobre
(Fig. 125). la base bajo presión de objetos pesados.
Conviene poner algún apoyo debajo de
7. Se acolcha con algodón el car- la solapa, para que no se deforme.
tón de la solapa. Para encolar el cuero
de la cubierta se dejan unos bordes de 12. Dejar secar bien el trabajo ter-
1 cm de ancho. minado, y cuando la solapa esté seca.
Fig. 132 91
90
se cubre la bisagra con un secante, 1. Se determina primeramente I
cuyas puntas deben ser introducidas en tamaño deseado. No es necesario adop
las cantoneras. tar exactamente las medidas indicada
Tapizado de un puf
Estos taburetes bajos de cuero al~
mohadillado gozan de gran aceptación,
en la figura 134A¡ son valores prome
dio que pueden modificarse según con
venga. Luego se dibuja la figura en su
tamaño original sobre papel, inscri-
biendo un hexágono (en el dibujo A se
-tí
pues no sólo ofrecen un asiento adicio-
ve que la superficie superior del puf A
nal, sino que además sirven como de-
coración para un rincón del lugar de se compone de seis sectores). A cada ---11...... 27 j~•.,
uno de estos sectores se agrega un
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estar.
Para la confección de este puf se borde para la costura, lo que también
sigue el siguiente proceso de trabajo: se aprecia en el diagrama.
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Fig. 133
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Fig. 134
92 93
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Será mucho más fáci I cortar estos
sectores si previamente se prepara un
molde de cartón; lo mismo se aconseja
para las dos piezas o semicfrculos del
fondo (dibujo Bl. En el borde recto de
éstas se agregan también 2 cm para el
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doblez.
Seis piezas laterales completan el Fig. 137
puf: el dibujo D muestra la forma y las
medidas propuestas, que pueden modi-
ficarse según se desee.
8. Se cosen las piezas del fondo
2. Comenzar el cortado sobre el con las laterales, incluyendo nueva-
cuero elegido (vaca. becerro o badana), mente En la costura una tira (dibujo Cl,
utilizando los moldes para las piezas
superiores, laterales e inferiores. 9. Dar vuelta el trabajo y revisar
las costuras.
3. Se cose todo desde el lado in- 10. Remachar en los bordes rectos
terno. Por fuera las costuras se disi- del fondo de 5 a 7 pares de ojaliHos
mulan con aplicaciones de tiras de (dibujo B).
cuero, de 1,5 cm de ancho y cortadas
del mismo cuero (ver corte C). 11. Para el centro del asiento se
Estas tiras envuelven un cordón necesita un botón de madera, de 3 ti
cilíndrico para darle perfecta redondez, 5 cm de diámetro, que se forra con
y se introducen en las costuras, donde cuero. Para ello se recorta la forma, se
se cosen por dentro. rebaja y se cose por el revés del botón
(dibujo E). Luego se cose el botón en
su lugar.
4. Armado del taburete. Comenzar
por la parte de arriba. Coser a mano o 12, Para darle cuerpo se confeccio-
a máquina. El dibujo C muestra cómo na un almohadón de tela fuerte, utili-
se cosen simultáneamente las tiras. zando el mismo molde que para el
cuero. Se lo introduce por la abertura
5. -Todo se cose por dentro. Tam- de la base del puf y luego se lo rellena.
bién en las costuras de las seis partes La abertura del almohadón se cierra con
laterales se introduce el cordón forra- una costura y la del puf, pasando un
do con las tiras, para disimularlas. cordón por los ojalillos, como se ve en
la figura 137.
6. Unir la parte superior con las la- 13. Es aconsejable que el puf no
terales cosiéndolas por dentro, inclu- se confeccione en un solo color. La
yendo las tiras. parte superior puede surtir un efecto
muy decorativo si se le aplican unos
7. Luego se preparan las dos pie- adornos de color o si se utilizan cueros
zas del fondo o base (dibujo B). El de distintos tonos. Unas franjas de co-
borde recto recibe un doblez encolado lor también pueden aportar un aspecto
de aproximadamente 2 cm. muy original.
95
Flg. 1;)0
96
rencia tomada con la cinta métrica, sin hacia arriba; encima se aplica la plan-
ajustar la cinta (Fig. 139). tilla de cartulina (ver suplemento), de
Fig. 142
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.•
Fig. 141
99
Se procede a dibujar con lápiz los según los números de guantes por con-
contornos de la plantilla sobre el cue- feccionar.
ro. Al realizar el copiado, debe cuidar- Antes de coserlas, conviene estirar-
se que el molde no se corra. ~ste es el las un poco a lo largo, para que no ce-
momento oportuno para decidir la for- dan más. Si se utiliza un cuero no
ma y largo del puño. La figura 141 dilatable es conveniente cortar las tiras
muestra varias posibilidades. Si fuere con una medida un poco mayor.
necesario, se hará un molde aparte pa·
ra el puño. 5. Aplicación y cosido. Para coser
4. Corte. El recortado de la forma a mano se utiliza hilo perlado o hilo de
se realiza con tijera común bien afila- seda para ojales, encerado. Una aguja
da. Se comienza por el borde externo de tres filos, tipo saquera, es la más
(Fig. 142). Las tajaduras entre los de- adecuada.
dos se realizan desde las puntas hacia
Se cose con punto bastilla, también
la base.
llamado punto guante, por ser el que
Finalmente se redondean las puntas
se utiliza comúnmente en estas pren-
de los dedos y se recorta el orificio pa-
das hechas a mano. El color del' hilo
ra el pulgar, según molde. Al cortar el
por utilizar se selecciona de acuerdo
pulgar no olvidar que el cuero ha de
con el color del cuero: para cuero os-
estirarse únicamente en el sentido del
curo se elige hilo más claro, y vice-
ancho. 1
versa. Si las puntadas están hechas
Se cortan 12 tiras angostas para los Fig. 144
con esmero sirven al mismo tiempo de
espacios entre los dedos (seis para ca-
adorno. Fig. 145
da guante), más anchas sobre la base
y finas hacia la punta. Para estas tiras Primeramente se procede a adornar
pueden utilizarse recortes de cuero. La el dorso del guante con pespuntes
práctica indicará el largo adecuado, (Fig. 144) o con perforaciones. La cos-
tura decorativa debe comenzar 1,5 cm
por debajo de la raíz del dedo; termi-
Fig. 143 nada, debe alcanzar una longitud de
1;,7 cm.
Se realizan tres pespuntes: el cen-
tral coincidirá con la mitad de la pal-
'l1a y los laterales irán a uno y otro
costado a igual distancia. Se puntea
cuidadosamente el lugar elegido y se
procede a pespuntear: se toma el cue-
ro y se forma un pliegue en el dorso;
se cose desde los costados con punto
bastilla, tal como se ve en la figura 144.
Es preciso no tirar demasiado del hilo
para que el pliegue no se levante de:
masiado.
Después de coser se coloca el guan-
te sobre la mesa y se endereza la
costura.
100
Fig. 147
Fig. 146
Fig. 148
El cosido del dedo pulgar es más En la base de los dedos se cosen las
complicado. El diagrama de la figura tiras de a dos, debiéndoselas cortar al
143 muestra los puntos que se corres- sesgo en esa parte para que formen un
ponden. Se empieza a coser por a, se triángulo (Fig. 149).
pasa sobre b y c hasta e. La figura 145 Se ,continúa con todos los dedos
muestra cómo se comienza; el cierre de hasta que el guante queda cerrado.
la costura del pulgar se realiza como La parte de las tiras que sobresale
se aprecia en la figura 147. en la punta de los dedos se corta y
redondea.
El cosido de las tiras laterales co- Finalmente se cierra el guante por
mienza por el índice del guante iz- el costado, de extremo a extremo.
quierdo o por el meñique df;!1 derecho, El puño puede reforzarse aplicando
cosiendo primero por el dorso y luego una tira de cuero de 1 cm de ancho,
por la palma. Al mismo tiempo se da cosida en el borde y por fuera con
el largo adecuado a las tiras (148). Es punto cordón (Fig. 150). La tira se do-
aconsejable observar un guante termi- bla hacia adentro para obtener un orillo
nado y fijarse en el cosido, ya que la fuerte. Se toma con punto guante, se-
unión de estas partes debe realizarse gún puede observarse en la figura 138
con suma prolijidad y cuidado (Fig. 146). (guante terminado).
102
Fig. 151
Confección de mocasines
Fig. 149
Los mocasines de la figura 151
Fi\l. 150 se pueden realizar en vaqueta, bada-
na o gamuza, natural o en color. El
molde que presentamos pertenece al
número 36. Para realizar otros tamaños
se deben variar las medidas proporcio-
nalmente, tomando como base un par
de plantillas del talle deseado, ubicán-
dola como se ve en el molde. Si se
desea forrar los mocasines con piel de
cordero u otra, se utiliza, ampliado a la
l1edida conveniente, el molde de la
figura 152a. Las medidas que éste pre-
senta son también para el número 36.
Una vez recortadas las distintas piezas.
..
104
.. ........ .,. . .
.. Fig. 152
105
Fig 156
difícil, pero requiere gran práctica, que color, uno de cartón fuerte y otro de
se perforan según el molde y se arman, Trenzado aconsejamos adquirir antes de comen- revestimiento plástico de cualquier tipo
uniéndolas con tiento al tono, siguiendo zar el trabajo ensayando con cintas o o papel plastificado, 6 argollas grandes,
las indicaciones de las figuras 152b, e, hilos. Numerar los cabos es un recurso doradas y 2 más pequeñas. El cartón
y d. Para unir el forro al cuero se cosen para facilitarlo. El cinturón de la figu- más grande servirá de base y para dar
primero entre sí los dos trozos de piel, El trenzado en cuero es un trabajo ra 153 se realizó trenzando una tira de
sin armar el talón. Se introducen luego de gran efecto decorativo, útil para con- cuero dividida en 7 cabos.
Fig. 157
en el mocasín, que estará también con feccionar asas, manijas, cordones, adoro
el talón desarmado. Se completa la nos, etc.
construcción uniendo y sujetando los Las figuras 154 y 155 muestran y ex-
talones y costados de las dos piezas con plican varias de las muchas formas de Corbatero
el mismo tiento. trenzar. Trenzar no es una operación
Fig. 158
35 ..
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Fig. 154
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106
.. 34 - 10...-
1,5
mente encerado, juntando los bordes
sin superponerlos: Reforzar bien el co-
mienzo de la costura en el borde de la
boca del cubilete. Pegar a la suela las
dos piezas de fieltro, cubriendo total-
mente el interior del cubilete.
Cartera de suela
Fig. 161
cuerpo al corbatero de cuero; el peQue- •
....._ - 23,=, .....
~
ño pegado en el interior, para darle re-
lieve. El plástico, para forrar el revés
del mismo. Cuando el corbatero esté to-
talmente armado y pegado, perforar el
perfmetro y coser o ribetear con tiento.
Cubilete o
e: »
o
Un trozo de suela, otro de fieltro e hi-
lo fuerte son los materiales necesarios
para construir el cubilete. Cortar las
dos partes de suela según el molde.
Decorarlas. Luego perforar y coser con
Fig. 160
dos agujas (ver fig. 22) Y el hilo previa-
•
108 \09
forrando en cuero, natural o de color.
formas de cartón duro, cuidando que no • • • • • • •
queden pliegues ni arrugas. El mismo
consta de dos partes: un círculo para la
inferior y un anillo para la superior, uni-
das fuertemente entre sí con cemento,
sujetando el espejo. Al fijar el espejo
sobre el círculo, pegar trocitos de car-
tón a su alrededor para igualar el nivel
de los bordes. La unión de las dos pie-
zas se disimula adhiriéndole una cinta
de cuero, pespunteada a mano o a má-
quina, en todo el perfmetro.
Fig. 165
Bolso de nonato
y luego se pega con cemento a los bor-
des del bolso ya armado. A continua-
Fig. 163 Marco para espejo La figura 166 muestra un hermoso ción se perforan los agujeros en el
bolso confeccionado con piel de nona- borde superior, por los que se pasará
to, cuyo único adorno son los ribetes de una 'cinta de piel que sirve para cerrar-
Las figuras 163 y 164 dan una idea tiento blanco. Este bolso se realiza se- lo. La manija pasa por dos argollas
Fig. 164 clara de la construcción de un marco gún las indicaciones de la figura 165. enganchadas una a cada costado del
para espejo redondo. Se puede realizar El interior se forra con tela o badana. bolso. Este trabajo, como todos los he-
Se cose primero el forro, colocándole chos con piel, exige una cuidadosa ter-
los bolsillos que se considere práctico minación.
Fig. 166
Fig. 167
Pirograbado
Algunas sugerencias
Fig. 172 Fig. 174
115
Fig. 175. Las cajitas de la figura están decoradas con recortes de gamuza, pegados
sobre la base de cuero con gran cuidado y limpieza; los recortes pueden realizarse en Fig. 177
gamuza del mismo tono de la base o en colores armonizantes. Los diseños geométricos
son los que más se adaptan a este tipo de decoración.
Fig. 176. Cinturón de cuero natural adornado con bordados del tipo de los que muestra
la Fig. 39. La hebilla se forró con un ribete decorativo realizado con tiento.
Motivos decorativos
Flg. 178
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