GUA

PARA VER

Y ANALIZAR

Remando al viento

GONZALO SUREZ (1988)

Rafael Cherta Puig y Teresa Garrido Bigorra

Directores de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Jos Javier Marzal Felici. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell. Salvador Rubio Marco. Profesor de Esttica y Teora de las Artes. Universidad de Murcia.

Coordinador tcnico de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Agustn Rubio Alcover. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell.

Consejo Asesor de la Coleccin Guas para Ver y Analizar Cine:

Rafael Cherta Puig. Profesor de Lengua y Literatura y Comunicacin Audiovisual. IES N 2 - Paterna. Juan Miguel Company Ramn. Profesor de Teora e Historia del Cine. Universitat de Valncia. Francisco Javier Gmez Tarn. Profesor de Comunicacin Audiovisual y Publicidad. Universitat Jaume I de Castell. Jos Mara Monz Garca. Crtico y Ensayista de Cine. Concha Roncal Snchez. Editora de Nau Llibres. David Serna Men. Crtico y Ensayista de Cine. Santiago Vila Mustieles. Arquitecto, Crtico y Ensayista de Cine.

Rafael Cherta Puig y Teresa Garrido Bigorra

Derechos de edicin: Nau Llibres Periodista Bada 10. Tel. 96 360 33 36 Fax. 96 332 55 82 46010 Valencia E-mail: nau@naullibres.com web: www.naullibres.com Imprime: Guada Fotografas: Pablo Navarro Diseo de portada e interiores: Artes Digitales Nau Llibres

Ediciones Octaedro S.L. Bailn 5, 5. Tel. 93 246 40 02 Fax 93 231 18 68 08010 Barcelona E-mail: octaedro@octaedro.com web: www.octaedro.com

ISBN13: 978-84-7642-733-0 (Nau Llibres) ISBN13: 978-84-8063-835-7 (Ed. Octaedro) Impreso en Espaa. Printed in Spain Depsito Legal: V-xxxx-2007 Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin por escrito de los titulares del Copyright, bajo las sanciones establecidas por las leyes, la reproduccin total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidas la reprografa y el tratamiento informtico.

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NDICE
1. Ficha tcnica ..........................................................................7 2. A modo de preliminar ...........................................................8 2.1. Remando al viento ...........................................................8 2.2. Remando al viento en la obra de Gonzalo Surez ........10 3. Sinopsis argumental .............................................................11 4. Estructura .............................................................................12 5. Anlisis del lm ...................................................................17 5.1. Apertura: el viaje a la memoria ....................................17 5.2. Fbula: extraos recuerdos ............................................21 5.2.1. En Inglaterra ......................................................21 5.2.2. Hacia Ginebra....................................................24 5.2.3. En Villa Diodati ................................................25 5.2.4. Hacia Inglaterra .................................................53 5.2.5. De nuevo en Inglaterra......................................54 5.2.6. Hacia Venecia ....................................................60 5.2.7. En Venecia .........................................................60 5.2.8. El viaje errtico ..................................................67 5.2.9. En Villa Magni ..................................................68 5.3. Cierre: la aceptacin de Mary ......................................85 6. Recursos expresivos y narrativos...........................................88 6.1. Guin, produccin, rodaje y puesta en escena, fotografa, y postproduccin .........................................88 6.2. Planicacin y movimientos de cmara .......................94 6.3. La modalizacin narrativa: voz en o y metanarrador .96 6.4. El tiempo ......................................................................99 6.5. El espacio ....................................................................100 6.6. Los personajes .............................................................102 6.7. Los smbolos ...............................................................107 6.8. La msica....................................................................110 6.9. Las artes plsticas en Remando al viento ....................113 7. Lecturas e interpretaciones .................................................120 7.1. Una mirada elegaca ...................................................120 7.2. Una lectura metaartstica ............................................123 7.3. Una mirada entre lo sublime y lo siniestro ...............128 7.4. Una lectura mtica ......................................................135 7.5 La vida como arte .......................................................143 7.7. La trayectoria y la potica de Gonzalo Surez ..............146

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8.1. El equipo de produccin ............................................151 Gonzalo Surez, director y guionista .........................151 Carlos Surez: director de fotografa ..........................152 Javier Aguirresarobe: fotografa del rtico .................152 Alejandro Mass, direccin musical ...........................152 Jos Salcedo, montaje .................................................153 Wolgang Burmann, director artstico .........................153 Ivonne Blake, vestuario ..............................................153 Andrs Vicente Gmez: productor.............................153 8.2. El equipo artstico ......................................................154 Lizzy McInnerny y Valentine Pelka: actriz y actor principales ........................................................154 Hugh Grant: actor principal ......................................154 Jos Luis Gmez: actor de reparto.............................155 Elisabeth Hurtley: actriz de reparto ...........................155 Bibliografa..............................................................................155

Adnde el Paraso, sombra, t que has estado?

Rafael Alberti, Paraso perdido en Sobre los ngeles.

Viajamos con nuestras imaginaciones y recuerdos, y lo que vamos creando o soando son memorias y nostalgias. Quiz sea verdad que el n ltimo de toda cultura es la invencin y la melancola.
lvaro Cunqueiro, Ir y venir en Viajes imaginarios y reales.

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1. FICHA

TCNICA

Ttulo original: ......................................... Remando al viento Guin y direccin: ........................................Gonzalo Surez Documentacin histrica:....Hlne Girard y Antonio Saura Productor ejecutivo: ......................... Andrs Vicente Gmez Msica: ........................................................Alejandro Mass Director de fotografa: ......................................Carlos Surez Fotografa del rtico: ..............................Javier Aguirresarobe Direccin artstica: ................................... Wolfgang Burman Vestuario: .......................................................... Ivonne Blake Maquillaje: ................................................ Romana Gonzlez Peluquera: ...................................................... Josefa Morales Montaje: .............................................................Jos Salcedo Ayudantes de direccin: .......... Salvador Pons y Alan Grin Sonido directo: .......... Daniel Goldstein y Ricardo Steinberg Produccin: .......................... Ditirambo Films en asociacin con Viking Films S.A. Exteriores: ..........................Asturias, Suiza, Italia y Noruega. Nacionalidad:............................................................. Espaa. Duracin: ...........................................................95 minutos. Intrpretes: Hugh Grant ........................................................Lord Byron Lizzy McInnerny .............................................. Mary Shelley Valentine Pelka ......................................Percy Bysshe Shelley Elizabeth Hurley......................................... Claire Clairmont Jos Luis Gmez .......................................................Polidori Virginia Mataix ..............................................................Elisa Ronan Vibert.............................................................Fletcher Jos Carlos Rivas ...................................................... Criatura Kate McKenzie ................................................ Jane Williams Jolyon Baker ...............................................Edward Williams Terry Taplin.............................................................. Godwin Karen Westwood ..........................................................Fanny Bib Andersen ......................................................... Fornarina Jos Mara Pou ............................................... Ocial aduana Aitana Snchez-Gijn ...................................Teresa Guiccioli Rebeca Ordovas .......................................................... Allegra

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Nicols Moser .......................................................... William Mara Teresa Ainscough .......................................Mrs. Hunt Alan Grin ........................................................... Mr. Hunt Yolanda Constant .............................................Mrs. Godwin John Ticehurst ......................................................... Cardenal Miguel Picazo ................................................................ Cura Richard Burr ........................................................... Acreedor La pelcula ha obtenido, entre otros, los siguientes premios: Concha de Plata a la Mejor Direccin (Gonzalo Surez). Festival de San Sebastin, 1988. 6 Premios Goya de la Academia de Cine: Mejor Direccin (Gonzalo Surez), Mejor Fotografa (Carlos Surez), Mejor Vestuario (Ivonne Blake), Mejor Direccin Artstica (Wolfgang Burmann), Mejor Direccin de Produccin (Jos G. Acoste), Mejor Maquillaje y/o Peluquera (Romana Gonzlez y Josefa Morales), 1989. Premio al Mejor Guin del Festival de Cine Fantstico de Pars. Premio a la Mejor Direccin de la Asociacin de Directores del Cine Espaol, 1989. Premio Sant Jordi a la Mejor Pelcula, 1989. Premio de la Crtica a la Mejor Pelcula de la revista Fotogramas, 1989.

2. A

MODO DE PRELIMINAR
AL VIENTO

2.1. REMANDO

A sus casi veinte aos, Remando al viento (Rowing with the Wind, 1988) sigue parecindonos una pelcula inslita. Su inusitada rareza proviene de unos nombres mticos Byron, Shelley, Mary Shelley, Polidori, Frankenstein, Ginebra, el lago Leman, el Mont Blanc, de la plasticidad de sus imgenes y de la fuerza con que se aborda el tema de la creacin, La conocida velada junto al lago Leman, de la que a instancias de una apuesta de lord Byron resultan los mitos modernos de Frankenstein y del vampiro (con el relato El vampiro (1819) de John William Polidori), es un momento legendario en la historia del romanticismo, curiosamente esquivado hasta los aos

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ochenta por el cine, con la excepcin del prlogo de La novia de Frankenstein (Bride of Frankenstein, J Whale, 1935). En esa dcada, con resultados dispares, se realizan otras dos pelculas que parten de esa velada mtica: Gothic (Ken Russell, 1987) y Verano atormentado (Haunted Summer, Ivan Passer, 1988). En la primera, la famosa ancdota sirve de excusa para un espectculo truculento, aunque ms estilizado que el cine comercial al uso. La segunda, que originalmente fue un proyecto de John Huston, resulta un melodrama en la lnea de las adaptaciones literarias de poca, a imitacin de las de James Ivory. Con todo, ha sido el lm de Surez, centrado en la joven Mary Shelley, el que se ha abierto un espacio de culto en nuestra memoria cinmatogrca, por su concepcin de summa artis y por su originalidad y atrevimiento en la ejecucin. El universo romntico representado contiene, como veremos, todas las tensiones del movimiento: atraccin por los abismos de la naturaleza y el alma, escisin y fusin entre lo apolneo y lo dionisiaco, eros y thanatos, el poder creador del arte y el culto a la sensualidad y la noche. Constituye el romanticismo un complejo y contradictorio momento histrico y artstico sin el cual no es concebible lo contemporneo y cuyo espritu resurge, una vez concluido su periodo histrico, inoculado en ciertos elementos de movimientos estticos posteriores: permanece en el fondo del periodo realista y naturalista, se aviva durante el simbolismo, el decadentismo y el modernismo, deja su rastro en la esttica surrealista y, en general, en toda la concepcin artstica del siglo XX donde se pueda rastrear un impulso rebelde y contestatario y la crisis de la utopa1. G. Surez construye, aprovechando aquello del romanticismo que nos sigue fascinando, no una revisin acadmica o historicista, sino un relato contemporneo sobre el creador y sus fantasmas y el poder del arte. El lm se rod en ingls, con actores ingleses y entonces desconocidos aqu, con espaoles que hablaban otras lenguas (Jos Luis Gmez en un ingls con acento italiano, Aitana Snchez Gijn y Virginia Mataix en ingls, Jos M Pou, Miguel Picazo y Bibi Andersen, en italiano) y tuvo un rodaje azaroso y cosmopolita que les lleva al rtico noruego y a la costa asturiana. Los tres aos que estuvo en cartel en Madrid testimonian la repercusin de la pelcula.
1 Balzac, Galds, Flaubert, Clarn, Maupassant, Pardo Bazn... trataron en sus obras personajes que son deudores del romanticismo, y casi todos estos autores, en mayor o menor medida, se acercaron al universo fantstico y desequilibrado que tradicionalmente se ha considerado potenciado por el romanticismo. Las pesadillas de Kafka, los versos de Cernuda o Gil de Biedma, el cine de Fritz Lang o Werner Herzog son impensables sin aquellos.

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Desde las primeras imgenes, el espectador se siente atrapado en un relato que se articula sobre el eje del viaje para acercarnos a una reexin sobre la memoria y nos impregna de sabor elegaco y reexin metaartstica. La pelcula es cine, pero igual que la Criatura imaginada por Mary estaba hecha de retazos de otros seres, el cine es una summa artis que se vale para construir su discurso de otras artes: narrativa, teatro, msica, pintura, escultura, fotografa

2.2. REMANDO SUREZ

AL VIENTO EN LA OBRA DE

GONZALO

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Si convenimos en que todo cineasta o escritor tiene una obra emblemtica, Remando al viento ocupa ese lugar privilegiado en el fascinante mundo de G. Surez. Su larga trayectoria se divide en dos grandes periodos separados precisamente por este lm: el anterior a Remando al viento est compuesto por algunas pelculas de carcter experimental, entre las que se encuentra Aoom, otras que buscan la complicidad del pblico, unas cuantas adaptaciones literarias para cine y televisin y Eplogo (1984), que constituye un balance y resumen de sus diez pelculas y sus ocho libros anteriores. Resulta tambin una metfora del proceso de la escritura cinematogrca y literaria que seguir explorando, tanto en la pelcula que nos ocupa, como en el lm Mi nombre es sombra (1996) y en los relatos de El asesino triste (1994), en el cuento Paso atrs (1995) y en la novela Yo, ellas y el otro (2000). La plasticidad de las imgenes y su potencial narrativo y expresivo dejan en Remando al viento una impronta reconocible en su produccin posterior, desde Don Juan en los Inernos (1990) a El portero (2000). En esta ltima, la portera montada en la playa construye una bella metfora pica y nos remite a su originalidad y a su fuerza renovadora que instala a espectadores y lectores en la fascinacin y la aventura. La fuerza expresiva que animaba Ditirambo, el vitalismo de Aoom, que tanto fascin a Sam Peckinpah, perviven en la pelcula que nos ocupa, en la construccin de los personajes y en las cuidadas palabras con que se expresan y que descubren sus suras. Una realizacin ms reposada, un montaje que imprime dinamismo y vivacidad, una elaborada plasticidad que sin embargo huye del fcil recurso del estatismo, interpreta y refuerza la incesante bsqueda que mueve a los personajes. Surez se vale de estructuras reconocibles, como las de los gneros literarios o cinematogrcos, como punto de referencia para su creacin, pero los transforma, reinventa sus reglas de juego y les aade un universo personal o los mezcla entre s, de modo que

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esas estructuras, aunque reconocibles son absolutamente originales y propias. Concebida su obra como un acontecer la accin-ccin de la que con acierto habla, el viaje al que nos invita en cada obra nunca tiene como punto de llegada el que ha servido de partida, porque el viaje, como la lectura o la mirada, opera una transformacin en el viajero y en el paisaje, aunque se apoye en estructuras circulares. As, Yo, ellas y el otro es ms que un vodevil y El portero algo distinto de un western. Acercarse a sus obras es una aventura sin nal previsible. Las huellas genricas adquieren pleno valor al trasgredirse, con frecuencia a travs del sentido del humor y de la irona deconstructiva, no como algo programado sino como consecuencia del acontecer, del azar imprevisible. Esta capacidad para el sincretismo y la trasgresin de los gneros clsicos se relaciona con su propensin hacia las asociaciones sorprendentes y las paradojas, evidencia de la confusin entre realidad y ccin, vida y arte, racionalidad e irracionalidad. Remando al viento es el epicentro de la obra de Gonzalo Surez, un ttulo indispensable para conocer su altura esttica. Surez, despierta, con cada una de sus obras a la serpiente dormida, y nos invita a descubrir con l el camino a seguir.

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3. SINOPSIS

ARGUMENTAL

En una embarcacin que surca un mar helado hacia un incierto destino, Mary Wollstonecraft Shelley recuerda, mientras las voces de los marineros anuncian que vuelven a casa, los avatares que la han llevado hasta all. Mary se ha unido sentimentalmente al poeta Percy Shelley quien, tras abandonar a su mujer, busca, sin obtenerlo, el beneplcito de William Godwin, el padre de su amante. Huyendo de la opresiva sociedad inglesa, la pareja, junto con Clara, la hermanastra de Mary, se traslada a Ginebra con la intencin de entrar en contacto con Lord Byron. All, a orillas del lago Leman, y como huspedes del insigne y controvertido poeta ingls, transcurre su estancia, entre apacibles paseos en barca por el lago y veladas literarias, ocasionalmente turbadas por la engreda presencia de Polidori, mdico y secretario de Byron. Clara, embarazada, y el Lord mantienen una turbia relacin amorosa en la que destaca el sometimiento de la mujer y la displicencia del poeta. Durante una de las veladas, Polidori sugiere que se lean cuentos de terror y Byron propone, adems, escribirlos. Byron y Shelley realizan

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una excursin por el lago en barco y les sorprende una tormenta, todo ello mientras Mary escribe Frankenstein. En la mansin de Byron, Polidori, borracho, se encuentra con el monstruo que Mary ha inventado. Clara descubre al mdico ahorcado. Tras el entierro de Polidori los Shelley vuelven a Inglaterra. All se han suicidado la mujer de Shelley y la hermana pequea de Mary. Pasado el tiempo, Mary, que tiene un hijo con Shelley, William, se casa con el poeta y se le aparece su Criatura. Godwin, hace que Shelley asuma sus deudas, algo cada vez ms penoso para ste. Por ello, de nuevo junto a Clara y la hija de sta y de Byron, Allegra, deciden trasladarse a Venecia. El grupo entra sin pasaporte en Italia y se encuentra en Venecia con Byron, ms avejentado, que vive ostentosamente en un palacio. Durante su estancia, William se ahoga en el estanque del palacio. Byron interna a su hija en un convento y prohbe las visitas de la madre. El grupo, compungido, inicia, una vez ms la marcha. Durante el trayecto, Shelley trata de suicidarse, pero desiste al contemplar una casa junto al mar, Villa Magni. Su inquilino, un ocial ingls, Williams, convida al grupo con la esperanza de atraer tambin a Byron. Durante la estancia en Villa Magni son evidentes las tensiones entre Mary y Shelley a causa, no slo de los amoros de ste con Clara, la niera y Jane Williams, sino a la presencia del monstruo literario. Shelley se encuentra con l en una visita al convento donde se educa Allegra. La llegada de Byron, con nueva amante y un estrafalario cortejo, hace que Clara tenga que irse. En la playa Mary tiene la visin de Allegra saliendo desnuda del mar. Interroga a Byron y ste le conrma la muerte de la nia. Mary se siente culpable y revela las premoniciones de las muertes ya acaecidas y de las futuras de Shelley y del mismo Byron. Finalmente, en la playa, se incineran los restos de Shelley, que ha naufragado junto a Williams, y la voz en o de Mary relata la muerte de Byron. De nuevo en el mar de hielo, la Criatura se despide de Mary.

4. ESTRUCTURA
Remando al viento est integrada por 73 secuencias unidas entre s mediante corte neto. Dichas secuencias poseen unidad temtica y dramtica y pueden estar compuestas, a su vez, por

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diversas escenas (esto es, unidad de espacio y tiempo). nicamente el enlace de los planos iniciales de la secuencia [1] y el paso de la [71] a [72] se da de manera distinta al corte neto: fundido encadenado en el primer caso y barrido en el segundo. Gonzalo Surez suele concebir las distintas secuencias del lm como si formaran pequeos cuadros dramticos autnomos. No obstante, el recurso continuo al corte neto, tanto en la sutura de los planos, como en las escenas y las secuencias, convierte el lm en un discurso continuo cuya subdivisin en partes o segmentos resulta arriesgada y complicada. A pesar de ello, existe cierta concatenacin entre secuencias bien por su sucesin en el tiempo (las secuencias que describen la estancia en Villa Diodati transcurren, aparentemente, en seis das sucesivos), bien por su transcurso en el mismo macroespacio (las secuencias [54] y [55] se relacionan porque suceden en Villa Magni, sin que se precise cul es el tiempo que las separa), bien por su relacin causa-efecto (la visita de Shelley a Allegra en [62] est motivada por lo que acontece en la secuencia anterior). Por lo que respecta a la fbula o relato, en el lm se articulan dos grandes espacios en contraste: Inglaterra, lugar de rgidas y opresoras convenciones burguesas, por una parte y, por otra, Villa Diodati, Venecia y Villa Magni, lugares de evasin en donde los personajes de la pelcula buscan la libertad y la felicidad. A cada uno de estos grandes espacios de la accin se accede mediante una secuencia en donde el desplazamiento y el viaje se hacen evidentes. La propia fbula resulta enmarcada por las secuencias que hemos llamado Apertura y Cierre, que no son sino otro viaje, esta vez de ida y vuelta. La fbula o relato del lm, pues, se da como un viaje a la memoria y el recuerdo de algo que ya ha concluido en el momento de empezar ste. Cronolgicamente la estructura del lm sera la siguiente: FBULA APERTURA CIERRE Basndonos en lo anterior, hemos segmentado el lm en bloques secuenciales de carcter dramtico, que se articulan y relacionan entre s de manera compleja, pero que poseen un denominador temtico comn. Esta subdivisin pretende ser operativa y facilitar el anlisis que en el siguiente captulo abordaremos en profundidad. Aunque Remando al viento presenta una estructura carente de puntuaciones sintcticas que diferencien sus distintas partes (funcin que suelen cumplir los fundidos en negro o fundidos encadenados en el cine convencional), es susceptible de ser dividido en las tres partes cannicas de Planteamiento del conicto, Desarrollo o Nudo y Desenlace. La complejidad del lm de Surez estriba en la capacidad evocadora de las imgenes, la riqueza literaria de sus dilogos y la

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plasticidad de su puesta en escena, todo lo cual suscita la mediacin del espectador como intrprete activo del lm y, al mismo tiempo, enriquece notablemente su contenido. Si tenemos en cuenta que el conicto bsico que desarrolla el lm es la bsqueda de la libertad y la felicidad con la consecuente huida de los insoportables convencionalismos burgueses por parte de unos jvenes vitalistas y cmo todo ello resultar imposible merced al fatum o destino de todos los seres humanos (la muerte), nos encontramos con que las dos tormentas que se dan en el lm actan como marcas delimitadoras: El Planteamiento acaba con una tormenta y el Desarrollo con otra. Naturalmente, dado su carcter de marco, la Apertura y el Cierre de Remando al viento se situaran fuera del relato y, por tanto, de esta segmentacin. Nuestro esquema secuencial, pues, sera:
1. Apertura: El viaje a la memoria. 2. Fbula: extraos recuerdos. 2.1. En Inglaterra. [0] Cita. Las tienieblas [1] En el Mar de hielo. [2] Shelley y Goldwin. [3] Shelley y Mary. [4] En la diligencia.

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2.2. Hacia Ginebra 2.3. En Villa Diodati. 2.3.1 Primer da: La formacin del grupo.

[5] El Mont Blanc, y Villa Diodati. [6] La escapada de Byron y Polidori. [7] Regreso de Byron y Polidori. [8] Byron y Clara en la alcoba. [9] Presentacin de los invitados. [10] Paseo nocturno en el lago. 2.3.2 Segundo da: El [11] Primera velada: el mal. mal. [12] Primeras conictos. 2.3.3 Tercer da: Las [13] Regata. tinieblas. [14] El mal perder de Polidori. [15] Polidori y el perro. [16] Segunda velada: el poder de la imaginacin. [17] Entierro del perro. [18] Byron y Clara de nuevo en la alcoba. 2.3.4. Cuarto da: el cum- [19] El aerostato. pleaos de Shelley. [20] Tercera velada: la visin de Shelley. [21] Polidori consuela a Shelley. [22] La propuesta de lord Byron. [23] La declaracin de amor. 2.3.5. Quinto da: el paraso imposible.

PLANTEAMIENTO

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[24] El barco en el lago. [25] La partida de ajedrez. [26] El castillo de Chillon. 2.3.5.2. Tormenta en [27] Polidori borracho. Villa Diodati: el des- [28] Mary escribe. pertar de la Criatura. [29] A punto de hundirse en el lago. [30] La Criatura cobra vida. [31] Reexiones de Mary. [32] El nal de Polidori. [33] Clara descubre el cadver. 2.3.6. Sexto da: despus de la [34] Despus de la tormenta. tormenta. [35] El barco desarbolado. [36] Entierro de Polidori. 2.4. Hacia Inglaterra [37] La marcha de los Shelley. 2.5. De nuevo en Inglaterra. [38] El banquete de boda. [39] Godwin extorsiona a Shelley. [40] La visita de la Criatura. [41] Los planes de Mary y Shelley. [42] La Criatura y William. 2.6. Hacia Venecia [43] Shelley deende sus libros. 2.7. En Venecia 2.7.1. La vida disoluta de [44] Visita del cardenal a Byron. lord Byron. [45] Byron y el cardenal en la alcoba. 2.7.2. La muerte de [46] Recepcin del grupo. William. [47] Byron y los nios en el estanque. [48] La muerte de William. [49] El entierro de William. 2.7.3. La desazn de [50] Byron, solo, en la alcoba. Byron. [51] Byron se despide de Allegra. 2.8. El viaje errtico [52] El carruaje de los Shelley [52.1] Marcha del carruaje. [52.2] Intento de suicidio de Shelley. [52.3] El agente detiene el carruaje. 2.9. En Villa Magni. 2.9.1. Otra oportunidad [53] Williams encuentra a Shelley. [54] Tertulia en la terraza. [55] Disparos al mascarn. 2.9.2. La felicidad impo- [56] Discusin de Mary y Shelley. sible. [57] Shelley se adentra en el mar. [58] La visita del crtico. [59] Cabalgada de Shelley y Jane Williams. [60] Discusin de Mary y Clara. [61] Clara y Shelley en el desvn. [62] Visita de Shelley a Allegra. [63] Tormenta en Villa Magni.

PLANTEAMIENTO

2.3.5.1: La incertidumbre del destino.

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DESARROLLO

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DESENLACE

2.9.3. La consumacin del destino. 2.9.3.1 La reaparicin de Byron. 2.9.3.2. Malos augurios.

2.9.3.3. La incineracin de Shelley

[64] [65] [66] [67] [68] [69] [70] [71] [72]

Huda de Clara. Cruce de carruajes. Byron en Villa Magni. La inquietud de Mary. Nuevos disparos al mascarn. El fantasma de Allegra Jane y Shelley contemplan el barco. Mary y Byron en la playa. La pira funeraria.

3. Cierre: La aceptacin de Mary. [73] En el Mar de hielo.

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Nos encontramos ante un lm con un marcado carcter itinerante cuyos personajes vagan al viento, como modernos aventureros, en pos de la libertad y la felicidad; que huyen de las imposiciones sociales y/o de su destino. Prueba de la importancia de este peregrinaje, tan fsico (de ah el desgaste y deterioro de los personajes) como simblico, es la meticulosidad con que G. Surez ha organizado la pelcula en torno a la alternancia de bloques de viaje, de desplazamiento, con bloques de estancia en un macroespacio: se advierte claramente que cada uno de los cinco bloques de permanencia en un lugar (Inglaterra, Villa Diodati, Inglaterra otra vez, Venecia y Villa Magni) estn separados entre s mediante una secuencia de viaje, el sentido de la cual ir adquiriendo tintes ms complejos y dramticos a medida que vaya avanzando la pelcula. Incluso el marco del relato, que como ya hemos dicho representa una incursin en la memoria y el propio conocimiento, es tambin un viaje en el sentido fsico: Mary se desplazar al Polo (eternidad y mito) en busca de la Criatura y solo all se encontrar a s misma. La primera y la ltima secuencia del lm conforman un nico viaje: en la Apertura se nos da el nal de un viaje de ida y en el Cierre se nos da el principio de un viaje de vuelta.

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5. ANLISIS
5.1. APERTURA:

DEL FILM
EL VIAJE A LA MEMORIA

0h. 00' 15''

Remando al viento comienza con una cita literaria (secuencia [0]). Despus de los tres ttulos de letras blancas sobre fondo negro, correspondientes a las productoras, se destacan, tambin en blanco sobre el mismo fondo negro, unos versos en ingls de un fragmento del poema de Byron Las tinieblas, que lee una voz que despus identicaremos como la del actor que lo interpreta en el lme:
Tuve un sueo que no fue un sueo. El sol se haba extinguido y las estrellas vagaban a oscuras en el espacio eterno, sin luz y sin rumbo y la helada tierra oscilaba ciega y negra en el aire sin luna, lleg el alba y pas y lleg de nuevo sin traer el da.

La cita aporta un halo de misterio, incrementado por el leitmotiv musical, ante lo que el lm pueda deparar. Introduce los dos temas fundamentales de la pelcula: la confusin (o fusin) entre el sueo y la realidad (imaginacin y vida, que dir Mary en el plano 10 de la secuencia [1]) y el tema de lo elegaco, del desamparo del ser humano ante el desmoronamiento de su mundo conocido a causa de las tinieblas, metfora del horror; adems, enlaza temticamente con las imgenes del mundo helado con que se abre la pelcula. El resto de los crditos se superponen sobre la primera secuencia, formada por once planos que por su relevancia detallamos: 1. Gran Plano General del Mar de Hielo. 2. Gran Plano General, ms corto, del Mar de Hielo. Aparece sobreimpreso el ttulo del lm. 3. Plano Conjunto: la Criatura respira sobre la mesa de operaciones. 4. Plano General: un velero, con las velas arriadas, avanza dicultosamente por el mar de hielo. 5. Plano de Detalle de un tintero helado en el que se reeja la llama de una vela, una mano entra en campo e intenta en vano mojar la pluma. 6. Plano de Detalle del papel y una mano que desliza la pluma sin que nada se escriba. Se oye la voz en o de Mary. 7. Plano General del velero en el Mar de Hielo. Sigue en o la voz de Mary. 8. Primer Plano de Mary que deja de escribir al or, en o, al capitn, quien le informa de que regresan a casa. 9. Plano Medio Frontal de Mary; el ojo de buey a la derecha.

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10. Plano de Detalle del ojo de buey. Mary entra en campo, en Primer Plano, y mira ms all de la ventana. Su voz en o empieza a recordar. 11. Plano General del velero, ahora con las velas izadas y un avance ms rpido. La voz en o sigue recordando. Finalizan los crditos. Desde la aparicin de la cita, la msica Fantasa sobre un tema de Thomas Tallis (1910), de Ralph Vaughan-Williams acompaa las imgenes. El lm se abre desde negro (como si surgiera de las tinieblas de la cita) y une los cuatro primeros planos mediante fundidos encadenados. Si consideramos que la funcin tradicional del fundido encadenado es la de marcar el paso del tiempo, estos planos iniciales as unidos representaran lo inmutable de la eternidad (de ah que los dos primeros sean casi iguales, salvo por una pequea diferencia de escalaridad, y que el tercero contenga un paisaje muy similar a los anteriores sobre el que se sita la mesa en que descansa la Criatura). Este paisaje se ver alterado por la irrupcin de un elemento humano en el cuarto plano, el velero. En todos los planos de exteriores de esta secuencia una luz blanca y muy intensa servir de raccord; es el tipo de iluminacin lo que hace que el espectador comprenda que la mesa de operaciones y los dos planos iniciales forman parte de una misma unidad espacio-temporal de carcter mtico hacia el que navega el velero del cuarto plano. En el guin, Gonzalo Surez seala al respecto lo siguiente: Una visin fulgurante de eternidad. De muerte. Y ms adelante: el rumor rutinario, soterrado, de un oleaje invisible, sin relieve, va haciendo cobrar vida a la imagen contenida en un cuadro jo y sostenido. De exasperante exactitud.2 A partir de aqu el resto de planos, escenas y secuencias se unirn mediante corte neto (a excepcin de [71] con [72]) y no volver a aparecer el recurso del fundido encadenado, puesto que los acontecimientos se ceirn a la medida de lo humano. La eternidad (el conjunto de todo el tiempo posible, pasado y futuro) y la muerte (su va de acceso), representadas por el mar de hielo, son slo un marco para la vida de los hombres. El plano 3 rompe aparentemente la continuidad lgica que el espacio el rtico establece en toda la secuencia porque su irrupcin resulta inslita para el espectador: un cuerpo yacente bajo velos y sobre una mesa de operaciones, situada sta en el mismo espacio helado (reconocible por el suelo)
2 SUREZ, Gonzalo: Remando al viento. Madrid, Plot Ediciones, 1988 pag. 7.

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que el de los planos anteriores, que inesperadamente comienza a respirar de modo inquietante. Este plano, situado aparentemente fuera de la fbula, sirve de indicio temtico, ya que por su iconicidad alude a la creacin del monstruo de Frankenstein y se relaciona con la secuencia [30], en la que el cuerpo se incorporar de la mesa. Ello, as como su ilgica aparicin, nos hace verlo como elemento de extraamiento para el espectador, quien no comprende su funcin, aunque queda impresionado por la imagen, y slo interpretar su sentido a medida que avanzar el relato de Mary. Responde a su deseo de encontrarse con su Criatura. Este plano sita a la Criatura en la eternidad, formando parte de su mundo inmutable, una serpiente dormida, pero viva, como demuestra su violenta respiracin y que ser despertada en [30] por la imaginacin de Mary. La Criatura se halla en estado latente, fuera de los lmites del tiempo, e incluso el espacio, por ello el plano no acaba de ubicarla del todo en su contexto. Interpretamos que entre ese plano de la mesa de operaciones y el del velero no hay una continuidad en el tiempo, sino que los separa el abismo que hay de lo atemporal a la cronologa concreta de la fbula. El velero lleva a Mary a la eternidad, a lo trascendente, al territorio del mito. Un mundo en el que no hay sombras y por lo tanto los monstruos no existen, pues el concepto de lo monstruoso es un concepto humano, y la vida humana no cabe en la eternidad, por ello Mary deber regresar. El resto de la secuencia se centrar en Mary3. El personaje ser presentado a travs de su voz en o en los planos 6 y 7. Previamente, 5 muestra el intento de mojar la pluma en el tintero helado, continuado en 6 con la pluma deslizndose intilmente por el papel. La voz en o narra lo que sta es incapaz de escribir. Mary ha iniciado un viaje al recuerdo y Platn, en el Fedro, ya apuntaba que la palabra escrita es enemiga del ejercicio de la memoria. Tal vez esta imposibilidad de la escritura remita a la imposibilidad de ubicar las vivencias humanas en la eternidad,
3 El lm tiene como personajes seres reales cuyos hechos sigue, en ocasiones, elmente, tal y como se reeja en los numerosos testimonios de quienes los conocieron, pero en otras la pelcula prosigue por derroteros de su propia imaginacin e inserta en la realidad histrica la ccin, como es aqu el caso del viaje apcrifo de Mary Shelley al rtico.

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representada por el Mar de Hielo. Pero es ms posible que tenga otra raz: Mary, como en el psicoanlisis, tiene que recurrir a la oralidad para librarse de sus fantasmas. La realidad no es la materia que sustenta la escritura, lo literario, aunque veremos que la ccin s puede impregnar la realidad. Esa voz ser el elemento decisivo de unin en lo que queda de secuencia. El brusco paso, a travs de un objeto, desde un espacio exterior el velero que surca dicultosamente el mar helado a un interior es uno de los recursos estilsticos propios de este realizador e introduce el tema de la escritura4. Su voz parece reproducir las anotaciones de un diario que quedar interrumpido. Si la presentacin del personaje, de quien an lo ignoramos todo, es inusual, el recurso de encabalgar su voz con el velero de nuevo en su contexto (plano 7) resulta una prctica comn en el cine contemporneo, que rompe la verosimilitud de las tomas de sonido. Surez utiliza ambos recursos para continuar el halo de misterio iniciado con el plano 3 y por ello deja el plano 7 ms largo de lo habitual una vez ha concluido la voz. El texto, de innegable carga potica, proporciona, adems, indicios sobre lo que acontecer. Dice as: Estoy sola. Como en las pginas de mi libro, he venido hasta los connes helados del Universo para encontrarme con la horrible criatura que mi imaginacin concibi. Pero donde no hay sombras, los monstruos no existen. Slo la memoria perdura ms all de los lmites de la imaginacin. Alude as, a la construccin de la realidad por la literatura. En el plano 8, el anuncio de la vuelta a casa la interrumpe. A partir de aqu, la voz en o de Mary deja de ser la de la imposible escritura para convertirse en su conciencia y memoria y el lm, con ello, en una evocacin del pasado. Dicha evocacin comienza en el plano 10 con la mirada de Mary a travs del ojo de buey, sin que se nos d ningn plano subjetivo de lo que ella mira, lo cual da un sentido introspectivo a este gesto, que ser recurrente a lo largo del lm en Mary, de mirar hacia fuera para verse por dentro. El ojo de buey, presente en el plano anterior, 9, con su blancura luminosa relaciona ambos planos con el entorno helado de la secuencia. Sus palabras, evocadoras y nostlgicas, darn pie al largo ash-back que es la pelcula, un regreso a la juventud e ilusiones perdidas: Extraos recuerdos; Shelley, Byron, Clara. Imaginacin y vida se confunden como aguas de un mismo lago, nuestro lago, donde
4 En otros momentos de la pelcula veremos a Mary escribir sin ningn tipo de dicultad, se tratar siempre de citas de su clebre obra.