The Smiths Letras

Reel Around The Fountain
(letra: Morrissey msica: Johnny Marr)
It's time the tale were told of how you took a child and you made him old It's time the tale were told of how you took a child and you made him old You made him old Reel around the fountain Slap me on the patio, I'll take it now... Fifteen minutes with you - well, I wouldn't say "no" Oh, people said that you were virtually dead and they were so wrong Fifteen minutes with you - Oh, I wouldn't say "no" Oh, people said that you were easily led and they were half-right oh, they were half-right It's time the tale were told of how you took a child and you made him old It's time that the tale were told of how you took a child and you made him old You made him old Oh, reel around the fountain Slap me on the patio, I'll take it now... Fifteen minutes with you - Oh, I wouldn't say "no" Oh, people see no worth in you, but I do I dreamt about you last night and I fell out of bed twice You can pin and mount me like a butterfly But "take me to the haven of your bed" was something that you never said Two lumps, please - You're the bee's knee, but so am I Oh, meet me at the fountain Shove me on the patio, I'll take it slowly...
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Cambaleie Ao Redor Da Fonte

hora de contar a estria de como voc pegou um menino e o fez velho hora de contar a estria de como voc pegou um menino e o fez velho Voc o fez velho Cambaleie ao redor da fonte Me d um tapa na varanda, vou receb-lo agora Quinze minutos com voc - bem, eu no diria "no" Oh, as pessoas diziam que voc estava virtualmente morto e elas estavam to enganadas Quinze minutos com voc - bem, eu no diria "no" Oh, as pessoas diziam que voc era facilmente manipulvel e elas estavam parcialmente certas oh, e elas estavam parcialmente certas hora de contar a estria de como voc pegou um menino e o fez velho hora de contar a estria de como voc pegou um menino e o fez velho Voc o fez velho Oh, cambaleie ao redor da fonte Me d um tapa na varanda, vou receb-lo agora Quinze minutos com voc - bem, eu no diria "no" Oh, as pessoas no vem valor em voc, mas eu vejo Sonhei com voc ontem noite e ca da cama duas vezes Voc pode me furar e montar como uma borboleta Mas "leve-me ao refgio da sua cama" foi algo que voc nunca me disse Dois cubos de acar, por favor - voc a fina flor, mas eu tambm sou Oh, me encontre na fonte Me d um empurro na varanda, vou receb-lo agora...
Em julho de 2000, a Sutil Companhia de Teatro encenou em So Paulo a pea A Vida Cheia de Som e Fria, baseada no romance Alta Fidelidade, de Nick Hornby. Em meio a Pgina 2
diversas e impagveis citaes a cones da cultura pop, houve uma fala que atraiu a ateno dos fs de Smiths em particular: "Reel Around The Fountain uma das cinco melhores faixas de abertura de todos os tempos". A bem da verdade, Reel Around The Fountain no apenas uma faixa de abertura; ela a faixa de abertura do primeiro lbum do Smiths, o que d a ela um significado todo especial. Com uma melodia assumidamente inspirada no Joy Division, influenciou vrios artistas contemporneos e posteriores aos Smiths - isto para no mencionar o prprio ttulo deste site. E, apesar da relutncia dos Smiths em recrutar msicos extras, o produtor John Porter conseguiu convenc-los a aceitar os servios do pianista Paul Carrack na gravao da msica. A verso BBC de Reel Around The Fountain (disponvel em Hatful Of Hollow) chegou a ser cogitada como a sucessora do single Hand In Glove. Sem dvida nenhuma, seria outro excelente single, mas o surgimento repentino de This Charming Man alterou os planos da banda, e Reel Around The Fountain, infelizmente, nunca chegou a ser single.
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I Don't Owe You Anything

Bought on stolen wine A nod was the first step You knew very well what... was coming next Did I really walk all this way just to hear you say: "Oh, I don't want to go out tonight"? "Oh, I don't want to go out tonight" Oh, but you will for you must I don't owe you anything, no But you owe me something - Repay me now!! You should never go to them, let them come to you Just like I do Did I really walk all this way just to hear you say: "Oh, I don't want to go out tonight"? "Oh, I don't want to go out tonight" But you will for you must I don't owe you anything, no But you owe me something - Repay me now!! Too freely on your lips Words prematurely sad Oh, but I know what will make you smile tonight Life is never kind Life is never kind Oh, but I know what will make you smile tonight...
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Eu No Lhe Devo Nada

Trouxe vinho roubado Um "sim" foi o primeiro passo Voc sabia muito bem o que... estava por vir Ser que eu andei tudo isto s para ouvir voc dizer: "Oh, eu no quero sair hoje noite"? "Oh, eu no quero sair hoje noite" Ah, mas voc vai pois voc deve Eu no lhe devo nada Mas voc me deve algo - Devolva agora!! Voc nunca deveria ir para eles, deixe que eles venham at voc Assim como eu Ser que eu andei tudo isto s para ouvir voc dizer: "Oh, eu no quero sair hoje noite"? "Oh, eu no quero sair hoje noite"? mas voc vai pois voc deve Eu no lhe devo nada Mas voc me deve algo - Devolva agora!! Livre demais em seus lbios Palavras prematuramente tristes Ah, mas eu sei o que te far sorrir hoje noite A vida nunca bondosa A vida nunca bondosa Ah, mas eu sei o que te far sorrir hoje noite
Mike Joyce descreveu I Dont Owe You Anything como "uma das faixas mais poderosas que Morrissey j fez". Talvez no seja, mas ela sempre funcionou bem ao vivo, e em 1984 recebeu at uma regravao da cantora Sandie Shaw. I Dont Owe You Anything uma daquelas msicas que, numa primeira audio, no chegam a impressionar, mas que com o tempo acabam ganhando a admirao dos fs.
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Suffer Little Children

Over the moor, take me to the moor Dig a shallow grave and I'll lay me down Lesley-Ann, with your pretty white beads Oh John, you'll never be a man and you'll never see your home again Oh, Manchester, so much to answer for Edward, see those alluring lights? Tonight will be your very last night A woman said: "I know my son is dead I'll never rest my hands on his sacred head" Hindley wakes and Hindley says Hindley wakes, Hindley wakes, Hindley wakes, and says: "Oh, wherever he has gone, I have gone" But fresh lilaced moorland fields cannot hide the stolid stench of death Fresh lilaced moorland fields cannot hide the stolid stench of death Hindley wakes and says Hindley wakes, Hindley wakes, Hindley wakes, and says: "Oh, whatever he has done, I have done" But this is no easy ride for a child cries: "Oh, find me ... find me, nothing more We are on a sullen misty moor We may be dead and we may be gone But we will be, we will be, we will be, right by your side Until the day you die this is no easy ride We will haunt you when you laugh Yes, you could say we're a team You might sleep You might sleep You might sleep but you will never dream" Oh Manchester, so much to answer for Oh Manchester, so much to answer for Oh, find me, find me! Find me! I'll haunt you when you laugh Oh, I'll haunt you when you laugh You might sleep but you will never dream! But you will never dream! Over the moors, I'm on the moor Oh, over the moor Oh, the child is on the moor
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Sofram Criancinhas
Sobre o campo, leve-me para o campo Abra uma cova rasa e eu me deitarei Lesley-Ann, com o seu belo colar de contas brancas Oh John, voc nunca ser um homem e nunca ver a sua casa novamente Oh, Manchester, tanto para ser respondido Edward, v estas luzes atraentes? Esta noite ser a sua ltima noite Uma mulher disse: "Eu sei que meu filho est morto eu nunca descansarei minhas mos sobre sua cabea sagrada" Hindley acorda e Hindley diz Hindley acorda, Hindley acorda, Hindley acorda, e diz: "Oh, aonde quer que ele tenha ido, eu fui" Mas campos frescos e lilases no conseguem esconder o desagradvel cheiro da morte Campos frescos e lilases no conseguem esconder o desagradvel cheiro da morte Hindley acorda e Hindley diz Hindley acorda, Hindley acorda, Hindley acorda, e diz: "Oh, o que quer que ele tenha feito, eu fiz" Mas este no um passeio fcil pois uma criana chora: "Oh, me encontre... me encontre, nada mais Estamos num campo escuro e sombrio Podemos estar mortos e podemos ter ido para sempre mas sempre estaremos, sempre estaremos, sempre estaremos bem ao seu lado At o dia em que se morre este no um passeio fcil Ns o assombraremos enquanto voc ri Sim, voc poderia dizer que somos um time Voc pode at dormir Voc pode at dormir Voc pode at dormir mas voc nunca ir sonhar" Oh Manchester, tanto para ser respondido Oh Manchester, tanto para ser respondido Oh, me encontre, me encontre! Me encontre! Irei assombr-lo enquanto voc ri Oh, irei assombr-lo enquanto voc ri Voc pode at dormir mas voc nunca ir sonhar" Mas voc nunca ir sonhar Sobre os campos, estou no campo Oh, eu estou no campo Pgina 7
Oh, a criana est no campo
Na primeira metade da dcada de 60, o casal de psicopatas Ian Brady e Myra Hindley seqestrou e assassinou vrias crianas nos arredores de Manchester. O crime foi batizado pela imprensa de "Moors Murders", e naturalmente chocou a opinio pblica - em especial o pequeno Steven Morrissey, cuja idade na poca era muito prxima das crianas assassinadas. A cano Suffer Little Children resgatou, quase 20 anos depois, o episdio dos Moors Murderers e presta uma belssima homenagem memria das vtimas John Kilbride, Edward Evans e Lesley-Ann Downey. Originalmente intitulada Over The Moors, a msica foi uma das primeiras composies da dupla Morrissey/Marr. O impacto dos crimes em Morrissey foi de fato muito grande, pelo menos a julgar pelo grau de detalhe com que ele escreveu a cano: as pessoas envolvidas so citadas nominalmente, h uma aluso ao "colar de contas brancas" usado por Lesley-Ann e que levou identificao do seu corpo, e at uma referncia frase "Whatever Ian has done, I have done", dita por Myra Hindley no tribunal para mostrar solidariedade ao seu comparsa. Suffer Little Children no causou muito alvoroo ao ser lanada pela primeira vez, no lbum The Smiths, mas gerou polmica quando foi includa no lado B de Heaven Knows Im Miserable Now, alguns meses mais tarde. Um parente do falecido John Kilbride ouviu por acaso o single num bar de Manchester e, acreditando tratar-se de uma cano "desrespeitosa" e "insensvel", reportou o incidente ao jornal sensacionalista The Manchester Evening News. O episdio acabou ganhando repercusso em toda a Inglaterra e, em meio s injustas acusaes de "oportunismo" por parte dos Smiths, as grandes cadeias britnicas Boots e Woolworths recusaram-se a vender o single. O mal-entendido s foi resolvido quando a Rough Trade e o prprio Morrissey entraram em contato com Ann West (me de Lesley-Ann) e a convenceram das boas intenes da cano. Ann West e seu marido acabaram tornando-se amigos de Morrissey, sendo inclusive convidados a assistir aos shows dos Smiths.
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William, It Was Really Nothing

The rain falls hard on a humdrum town This town has dragged you down Oh, the rain falls hard on a humdrum town This town has dragged you down Oh, no, and everybody's got to live their life And God knows I've got to live mine God knows I've got to live mine... William, William it was really nothing William, William it was really nothing It was your life... How can you stay with a fat girl who'll say: "Oh, would you like to marry me? - And if you like you can buy the ring" She doesn't care about anything "Would you like to marry me? - And if you like you can buy the ring!" I don't dream about anyone (except myself) Oh, William, William it was really nothing William, William...
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William, No Era Nada

A chuva cai sobre uma cidade sem graa Esta cidade diminuiu voc Oh, a chuva cai sobre uma cidade sem graa Esta cidade diminuiu voc Oh, no, e todos tm de viver suas vidas e Deus sabe que eu tenho de viver a minha Deus sabe que eu tenho de viver a minha... William, William no era nada William, William no era nada (Era a sua vida...) Como voc pode ficar com uma garota gorda que dir: "Oh, gostaria de se casar comigo? - E se quiser voc pode comprar a aliana" Ela no se importa com nada "Gostaria de se casar comigo? - E se quiser voc pode comprar a aliana!" Eu no sonho com ningum (exceto comigo) Oh, William, William no era nada William, William...
No dia 24 de agosto de 1984 foi lanado o single de William, It Was Really Nothing, que logo chegaria ao nmero 17 nas paradas. O tal "William" do ttulo pode ser apenas mais um personagem criado por Morrissey, mas o mais provvel que ele seja William Mackenzie, cantor do grupo The Associates (um amigo de William Mackenzie havia escrito uma msica intitulada Steven, It Was Really Something). Muitos bigrafos citam tambm o filme Billy Liar, dirigido por Keith Waterhouse, como outra fonte de inspirao para a msica. No filme, o personagem William Fisher persegue o sonho de se mudar para Londres, abandonando assim sua cidadezinha chuvosa, pacata e habitada por garotas gordas obcecadas pelo casamento. Para Morrissey, portanto, William, It Was Really Nothing foi uma oportunidade de homenagear o filme Billy Liar, bem como de reafirmar sua repulsa pela instituio do matrimnio (temtica que ele j havia adotado no verso "return the ring", de This Charming Man). A primeira capa de William, It Was Really Nothing trazia a fotografia de um homem sentado na beirada de uma cama. Segundo consta, a foto em questo foi usada em anncios de alto-falantes durante os anos de 1982 a 1984. Reedies posteriores do single traziam uma cena do filme Charlie Bubbles, dirigido por Albert Finney em 1967, com a atriz Billie Whitelaw - que, nove anos mais tarde, interpretaria uma mensageira do demnio no clssico de terror A Profecia.
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What Difference Does It Make? (verso BBC)

All men have secrets and here is mine, so let it be known We have been through hell and high tide - I can surely rely on you... And yet you start to recoil, heavy words are so lightly thrown But still I'd leap in front of a flying bullet for you So, what difference does it make? So, what difference does it make? It makes none but now you have gone And you must be looking very old tonight The devil will find work for idle hands to do I stole and I lied, and why? - Because you asked me to! But now you make me feel so ashamed because I've only got two hands Well, I'm still fond of you So, what difference does it make? Oh, what difference does it make? Oh, it makes none but now you have gone And your prejudice won't keep you warm tonight Oh, the devil will find work for idle hands to do I stole, and then I lied just because you asked me to But now you know the truth about me, you won't see me anymore Well, I'm still fond of you But no more apologies, no more apology Oh, I'm too tired - I'm so very tired And I'm feeling very sick and ill today But I'm still fond of you (Oh, my sacred one...)
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Que Diferena Faz? (Verso BBC)

Todos os homens tm segredos e aqui est o meu, ento deixe que ele seja conhecido Ns passamos por situaes difceis - eu posso certamente confiar em voc... E voc comea a se contorcer, palavras duras so atiradas to levemente Mas ainda assim eu me jogaria na frente de uma bala por voc Ento, que diferena faz? Ento, que diferena faz? No faz nenhuma, mas agora voc se foi e deve se parecer muito velho hoje noite O demnio encontrar trabalho a ser feito por mos ociosas Eu roubei e menti, e por qu? Porque voc me pediu Mas agora voc me deixa to envergonhado porque eu s tenho duas mos Bem, eu ainda gosto de voc Ento, que diferena faz? Oh, que diferena faz? Oh... No faz nenhuma, mas agora voc se foi e seu preconceito no vai te manter aquecido hoje noite Oh, o demnio encontrar trabalho a ser feito por mos ociosas Eu roubei e menti s porque voc me pediu Mas agora voc j conhece a verdade sobre mim Voc no vai me ver mais Bem, eu ainda gosto de voc Mas chega de desculpas chega de desculpa Oh, estou muito cansado, estou to cansado E me sinto muito doente hoje Mas eu ainda gosto de voc (Oh, meu sagrado!!)
No dia 6 de maro de 1983, os Smiths fizeram o show de abertura da banda Sisters Of Mercy na Universidade de Londres. Foi uma ocasio marcante no apenas pelo porte do Pgina 12
espetculo, mas tambm pela presena de algumas personalidades que desempenhariam um papel decisivo na histria dos Smiths. Aquela foi a noite em que a banda conheceu Grant Showbiz, engenheiro de som que viria a trabalhar com eles durante vrios anos, e tambm o influente John Walters, produtor de programas de rdio para a BBC. Walters ficou to impressionado com a apresentao dos Smiths que resolveu convid-los para o aclamado programa The John Peel Show. E assim, no dia 18 de maio, o grupo adentrava os estdios da BBC para a gravao dos temas Handsome Devil, Reel Around The Fountain, Miserable Lie e What Difference Does It Make? - que, na opinio de Morrissey, ainda melhor do que a verso original. O programa foi ao ar pela primeira vez em 31 de maio de 1983, e seu sucesso foi to estrondoso que ele foi reprisado cinco vezes nos 18 meses seguintes.
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These Things Take Time

My eyes have seen the glory of the sacred wunderkind You took me behind a dis-used railway line and said "I know a place where we can go where we are not known" And you gave me something that I won't forget too soon But I can't believe you'd ever care and this is why you will never care These things take time I know that I'm the most inept that ever stepped!! I'm spellbound, but a woman divides and the hills are alive with celibate cries But you know where you came from, you know where you're going and you know where you belong You said I was ill, and you were not wrong But I can't believe you'd ever care and this is why you will never care These things take time I know that I'm the most inept that ever stepped!! Oh, the alcoholic afternoons when we sat in your room They meant more to me than any, than any living thing on earth They had more worth than any living thing on earth On earth, on earth, oh... Vivid and in your prime... ...You will leave me behind, you will leave me behind...
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Estas Coisas Levam Tempo

Meus olhos viram a glria da sagrada maravilha Voc me levou atrs de uma linha de trem abandonada e disse "Eu sei de um lugar onde podemos ir onde no somos conhecidos" E voc me deu algo que no vou esquecer to cedo Mas no consigo acreditar que voc se importaria e por isto que voc nunca vai se importar Estas coisas levam tempo Eu sei que eu sou o maior inepto que j surgiu!! Estou enfeitiado, mas uma mulher divide e as colinas vivem com gritos de celibato Mas voc sabe de onde voc veio, voc sabe aonde voc est indo e voc sabe qual o seu lugar Voc disse que eu estava doente, e voc no estava errado Mas no consigo acreditar que voc se importaria e por isto que voc nunca vai se importar Estas coisas levam tempo Eu sei que eu sou o maior inepto que j surgiu!! Oh, as tardes alcolicas quando nos sentvamos em seu quarto Elas significavam mais para mim do que qualquer, qualquer coisa vivente na terra Elas tinham mais valor do que qualquer coisa vivente na terra Na terra, na terra, oh... Vvido e em seu auge... ...Voc vai me deixar para trs, voc vai me deixar para trs...
These Things Take Time, Accept Yourself e Handsome Devil foram trs faixas inicialmente cogitadas para fazer parte do disco de estria dos Smiths; com o surgimento de Pgina 15
Still Ill, porm, elas foram excludas do projeto, sendo posteriormente aproveitadas nas diversas compilaes da banda. A verso de These Things Take Time que aparece em Hatful Of Hollow a gravao que os Smiths fizeram para o programa do radialista David Jensen, transmitida pela radio BBC no dia 4 de julho de 1983. Aquele foi tambm o dia da primeira entrevista dada por Morrissey com transmisso em todo o Reino Unido - a ocasio foi significativa o bastante para que ele enviasse cartes comemorativos informando seus amigos da faanha. Algumas semanas antes, os Smiths haviam gravado outras msicas nos estdios da BBC (tambm disponveis em Hatful Of Hollow), mas desta vez para o show comandado por John Peel. "Normalmente a BBC no convida a mesma banda para os programas de John Peel e David Jensen, mas os Smiths eram uma banda em franca ascenso" - comentou Scott Piering, relaes-pblicas da Rough Trade. A verso original de These Things Take Time - que melhor ainda que a verso BBC - acabou sendo includa em Louder Than Bombs, a coletnea que os Smiths lanariam quatro anos mais tarde.
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How Soon Is Now?

I am the son and the heir of a shyness that is criminally vulgar I am the son and heir of nothing in particular You shut your mouth, how can you say I go about things the wrong way? I am Human and I need to be loved just like everybody else does I am the son and the heir of a shyness that is criminally vulgar I am the son and heir of nothing in particular You shut your mouth, how can you say I go about things the wrong way? I am Human and I need to be loved just like everybody else does There's a club, if you'd like to go you could meet somebody who really loves you So you go, and you stand on your own and you leave on your own and you go home, and you cry and you want to die When you say it's gonna happen "now" Well, when exactly do you mean? See I've already waited too long and all my hope is gone... You shut your mouth, how can you say I go about things the wrong way? I am Human and I need to be loved just like everybody else does
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O Quo Cedo Agora?

Eu sou o filho e o herdeiro de uma timidez que criminalmente vulgar Eu sou o filho e o herdeiro de nada em particular Cala a sua boca, como voc pode dizer que fao as coisas da maneira errada? Sou Humano e preciso ser amado assim como todo mundo precisa Eu sou o filho e o herdeiro de uma timidez que criminalmente vulgar Eu sou o filho e o herdeiro de nada em particular Cala a sua boca, como voc pode dizer que fao as coisas da maneira errada? Sou Humano e preciso ser amado assim como todo mundo precisa Existe um clube, se voc quiser ir voc poderia encontrar algum que realmente te ame Ento voc vai e fica sozinho e vai embora sozinho e vai para casa, chora e quer morrer Quando voc diz que vai acontecer "agora" Bem, quando exatamente voc quer dizer? Veja, j esperei muito tempo e toda a minha esperana se foi... Cala a sua boca, como voc pode dizer que fao as coisas da maneira errada? Sou Humano e preciso ser amado assim como todo mundo precisa
How Soon Is Now? talvez o maior legado dos Smiths para a humanidade, e prova de sua importncia o seu grande nmero de regravaes. Alm do sample no autorizado do Pgina 18
grupo Soho para a msica Hippiechick, de 1991, h tambm covers feitas pelas mais diversas bandas, como Paradise Lost, The Meatmen, Snake River Conspiracy, Tatu e Love Spit Love. Esta ltima foi trilha do filme Jovens Bruxas, e hoje o tema principal do seriado Charmed, exibido aqui no Brasil pelo canal Sony. O lanamento da How Soon Is Now? original, no entanto, foi marcado por uma srie de erros imperdoveis. A faixa foi lanada como single apenas em fevereiro de 1985, trazendo na capa o ator Sean Barrett numa cena do filme Dunkirk, de 1958. Mas, antes disso, ela j havia sido disponibilizada na coletnea Hatful Of Hollow e como lado B de William, It Was Really Nothing. Foi um dos maiores pecados que os Smiths e a Rough Trade poderiam ter cometido. Como um single, a msica atingiu a frustrante posio 24 nas paradas, mesmo com todos os efusivos e merecidos elogios da imprensa. Trata-se de fato de uma das letras que melhor descrevem a angstia do narrador com relao passagem do tempo e a um "agora" que parece nunca chegar. Morrissey mostra que o conceito de "agora" no to imediato quanto geralmente se deseja e, ao perguntar "quando exatamente?", retoma a idia do ttulo de maneira brilhante - afinal, o quo cedo (ou tarde) ocorrer o to almejado momento do "agora"?
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Handsome Devil
All the streets are crammed with things eager to be held I know what hands are for and I'd like to help myself You ask me the time, but I sense something more... And I would like to give what I think you're asking for You handsome devil Oh, you handsome devil Let me get my hands on your mammary glands And let me get your head on the conjugal bed I say, I say, I say I crack the whip and you skip but you deserve it You deserve it, deserve it, deserve it A boy in the bush is worth two in the hand I think I can help you get through your exams Oh, you handsome devil!! Oh, let me get my hands on your mammary glands And let me get your head on the conjugal bed I say, I say, I say I crack the whip and you skip but you deserve it You deserve it, deserve it, deserve it And when we're in your scholarly room who will swallow whom? When we're in your scholarly room who will swallow whom? You handsome devil Oh, let me get my hands on your mammary glands And let me get your head on the conjugal bed I say, I say, I say There's more to life than books, you know but not much more Oh, there's more to life than books, you know But not much more, not much more Oh, you handsome devil Oh, you handsome devil
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Belo Demnio
As ruas todas esto tomadas por coisas querendo ser pegas Eu sei para qu as mos servem, e gostaria de me ajudar Voc me pergunta as horas, mas eu pressinto algo a mais... E eu gostaria de lhe dar o que voc pede Seu belo demnio Oh, seu belo demnio Deixe-me colocar minhas mos em suas glndulas mamrias E deixe-me colocar sua cabea sobre a cama conjugal Eu digo, eu digo, eu digo Eu bato o chicote e voc escapa, mas voc o merece Voc o merece, voc o merece, voc o merece Um garoto nos arbustos vale mais do que dois na mo Eu acho que posso te ajudar a passar em seus exames Oh, seu belo demnio!! Oh, deixe-me colocar minhas mos em suas glndulas mamrias E deixe-me colocar sua cabea sobre a cama conjugal Eu digo, eu digo, eu digo Eu bato o chicote e voc escapa, mas voc o merece Voc o merece, voc o merece, voc o merece E quando estamos na sua sala de aula - quem vai engolir quem? E quando estamos na sua sala de aula - quem vai engolir quem? Seu belo demnio Oh, deixe-me colocar minhas mos em suas glndulas mamrias E deixe-me colocar sua cabea sobre a cama conjugal Eu digo, eu digo, eu digo H mais na vida do que livros, voc sabe, mas no muito mais Oh, h mais na vida do que livros, voc sabe, mas no muito mais mas no muito mais, no muito mais Oh, seu belo demnio Oh, seu belo demnio...
Handsome Devil uma msica da fase inicial dos Smiths, e uma das mais polmicas em toda a histria da banda. Os versos "quando estamos na sua sala de aula - quem vai engolir Pgina 21
quem?" e "acho que posso te ajudar a passar em seus exames" acirraram um ridculo e desnecessrio debate em torno da suposta "pedofilia" da composio. O ttulo da msica e a aluso a "chicotes" e "garotos em arbustos" ganharam a aprovao de grupos homossexuais e sado-masoquistas, para a felicidade da imprensa sensacionalista britnica. O erro que os crticos cometeram, porm, foi confundir cantor e eu lrico da mesma maneira que seus antecessores haviam confundido ator e interpretao na Hollywood dos anos 30 e 40. Morrissey, um pacifista e celibatrio confesso, nunca mostrou sinais de pedofilia ou sadomasoquismo em sua vida pessoal. "A mensagem da cano esquecer o culto ao crebro e se concentrar no fsico" - diz ele - " 'H mais na vida do que livros, voc sabe, mas no muito mais': esta a essncia da cano. Voc pode pegar a frase e a enfiar num artigo sobre abuso de crianas, e tudo faria sentido. Mas pode-se fazer isto com qualquer um, at com o Abba." Polmicas parte, Handsome Devil trouxe uma inesperada publicidade para os Smiths, e sempre foi uma de suas melhores faixas ao vivo. A verso em estdio de Handsome Devil apareceu como lado B do single Hand In Glove (que, inadvertidamente, trazia um nu masculino em sua capa), e nunca fez parte de nenhum disco. A verso includa em Hatful Of Hollow foi gravada para a rdio BBC em 18 de maio de 1983, sendo a nica disponvel em CD at hoje.
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Heaven Knows I'm Miserable Now

I was happy in the haze of a drunken hour but heaven knows I'm miserable now I was looking for a job, and then I found a job ... and heaven knows I'm miserable now In my life Why do I give valuable time To people who don't care if I live or die? Two lovers entwined pass me by And heaven knows I'm miserable now I was looking for a job, and then I found a job And heaven knows I'm miserable now In my life Oh, why do I give valuable time To people who don't care if I live or die? What she asked of me at the end of the day Caligula would have blushed "You've been in the house too long" - she said And I (naturally) fled In my life Why do I smile At people who I'd much rather kick in the eye? I was happy in the haze of a drunken hour but heaven knows I'm miserable now "You've been in the house too long" - she said And I (naturally) fled In my life Why do I give valuable time To people who don't care if I live or die?
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Os Cus Sabem Que Estou Miservel Agora

Eu estava feliz durante a embriaguez mas os cus sabem que estou miservel agora Estava procurando um emprego, da eu encontrei um emprego ... e os cus sabem que estou miservel agora Na minha vida por que eu dou tempo valioso para pessoas que no se importam se eu vivo ou morro? Dois amantes de braos dados passam por mim e os cus sabem que estou miservel agora Estava procurando um emprego, da eu encontrei um emprego e os cus sabem que estou miservel agora Na minha vida oh, por que eu dou tempo valioso para pessoas que no se importam se eu vivo ou morro? O que ela me perguntou ao final do dia Calgula teria se envergonhado "Voc est nesta casa j h muito tempo" - ela disse e eu (naturalmente) fugi Na minha vida por que eu sorrio para pessoas que eu preferiria chutar no olho? Eu estava feliz durante a embriaguez mas os cus sabem que estou miservel agora "Voc est nesta casa j h muito tempo" - ela disse e eu (naturalmente) fugi Na minha vida por que eu dou tempo valioso para pessoas que no se importam se eu vivo ou morro?
Dado o recente sucesso que Sandie Shaw havia obtido ao regravar Hand In Glove, Jeane e I Don't Owe You Anything, seria apropriado que os Smiths fizessem alguma referncia a ela em seu novo single. Assim sendo, Heaven Knows I'm Miserable Now, lanado em maio Pgina 24
de 1984, teve seu ttulo inspirado em Heaven Knows I'm Missing Him Now, hit de Sandie Shaw no final dos anos 70. O lanamento do single foi acompanhado de uma apario no programa de TV Top Of The Pops (disponvel no vdeo The Complete Picture), no qual Morrissey canta exibindo um chamativo aparelho de surdez. O gesto era uma evidente aluso ao cantor cinqentista surdo Johnny Ray, mas havia tambm uma causa mais nobre para tal. Uma admiradora surda de Morrissey havia recentemente escrito-lhe uma carta, lamentando toda a depresso causada por sua deficincia. A resposta de Morrissey no poderia ser mais solidria: "Eu queria lhe mostrar que a surdez no deve ser encarada como um tipo de estigma a ser escondido". Mesmo com todas as boas intenes, o single de Heaven Knows I'm Miserable Now recebeu crticas da imprensa por incluir a polmica faixa Suffer Little Children como lado B. As grandes cadeias britnicas Boots e Woolworths se recusaram a vender o single, problema que foi agravado pela presena da atriz Viv Nicholson na capa. Usando peruca e roupas tpicas dos anos 60, a atriz foi confundida com Myra Hindley (assassina mencionada na letra de Suffer Little Children), e a foto na capa de Heaven Knows I'm Miserable Now foi vista como uma brincadeira de mau-gosto da parte de Morrissey. Apesar de todo o boicote, o single atingiu a posio 19 nas paradas britnicas.
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This Night Has Opened My Eyes

In a river the colour of lead immerse the baby's head Wrap her up in the "News Of The World" Dump her on a doorstep, girl This night has opened my eyes and I will never sleep again You kicked and cried like a bullied child A grown man of twenty-five Oh, he said he'd cure your ills but he didn't and he never will! Oh, save your life because you've only got one The dream has gone but the baby is real Oh, you did a good thing She could have been a poet or she could have been a fool Oh, you did a bad thing And I'm not happy and I'm not sad A shoeless child on a swing reminds you of your own again She took away your troubles Oh, but then again she left pain So, please save your life because you've only got one The dream has gone but the baby is real Oh, you did a good thing She could have been a poet or she could have been a fool Oh, you did a bad thing And I'm not happy and I'm not sad
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Esta Noite Abriu Os Meus Olhos

Em um rio a cor do chumbo imerge a cabea do beb Embrulhe-a com o "News Of The World" Deixe-a em frente porta, garota Esta noite abriu os meus olhos e eu nunca vou dormir de novo Voc esperneou e chorou como uma criana mimada Um homem adulto de vinte e cinco anos Oh, ele disse que iria curar seus males mas ele no curou e nem vai curar Oh, salve sua vida porque voc s tem uma O sonho se foi mas o beb real Oh, voc fez uma coisa boa Ela poderia ter sido uma poeta ou ela poderia ter sido uma tola Oh, voc fez uma coisa ruim e eu no estou nem feliz nem triste Uma criana descala num balano lembra a sua novamente Ela aliviou os seus problemas Ah, mas de novo ela deixou dor Ento, por favor, salve sua vida porque voc s tem uma O sonho se foi mas o beb real Oh, voc fez uma coisa boa Ela poderia ter sido uma poeta ou ela poderia ter sido uma tola Oh, voc fez uma coisa ruim e eu no estou nem feliz nem triste e eu no estou nem feliz nem triste uperior do formulri Belssima balada na qual Morrissey mais uma vez apresenta sua viso pessimista do amor. Como sempre, o relacionamento amoroso culmina em desiluso e tragdia: ao constatar que "o sonho se foi", uma jovem decide dar cabo da vida de sua filha recm-nascida. Apesar de inicialmente acreditar que com isto ela "aliviaria os seus problemas", a me acaba concluindo que, de uma maneira ou de outra, o que fica a dor e os males que no foram, e nunca sero, curados.
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Accept Yourself
Every day you must say: "so, how do I feel about my life?" Anything is hard to find when you will not open your eyes When will you accept yourself? I am sick and I am dull and I am plain How dearly I'd love to get carried away... Oh, but dreams have a knack of just not coming true And time is against me now...oh Oh, who and what to blame? Oh, anything is hard to find when you will not open your eyes When will you accept yourself, for heaven's sake? Anything is hard to find when you will not open your eyes Every day you must say: "Oh, how do I feel about the past?" Others conquered love - but I ran I sat in my room and I drew up a plan Oh, but plans can fall through (as so often they do) And time is against me now... And there's no-one left to blame Oh, tell me when will you... When will you accept your life? (The one that you hate) For anything is hard to find when you will not open your eyes Every day you must say: "Oh, how do I feel about my shoes?" They make me awkward and plain How dearly I would love to kick with the fray... But I once had a dream (and it never came true) And time is against me now... Time is against me now... And there's no one but yourself to blame Oh, anything is hard to find when you will not open your eyes Anything is hard to find; for heaven's sake! Anything is hard to find when you will not open your eyes When will you accept yourself? When? When? When?
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Aceite-se
Todo dia voc deve dizer: "ento, como eu me sinto com relao minha vida?" Tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Quando voc vai se aceitar? Estou doente e sou chato e sou ordinrio Como eu adoraria ser carregado... Ah, mas os sonhos tm a mania de no se realizarem E o tempo est contra mim agora...oh Oh, quem e o qu culpar? Tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Quando voc vai se aceitar, pelo amor de Deus? Tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Todo dia voc deve dizer: "Oh, como eu me sinto com relao ao passado?" Outros conquistaram o amor - mas eu corri Sentei-me em meu quarto e fiz um plano Ah, mas os planos podem falhar (como eles to freqentemente falham) E o tempo est contra mim agora... E no h mais ningum para culpar Oh, me diga quando voc vai Quando voc vai aceitar a sua vida? (aquela que voc odeia) Pois tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Todo dia voc deve dizer: "Oh, como eu me sinto com relao aos meus sapatos?" Eles me deixam desajeitado e ordinrio Como eu adoraria entrar na briga... Mas eu tive um sonho uma vez (e ele nunca se realizou) E o tempo est contra mim agora... O tempo est contra mim agora... E no h ningum alm de voc para culpar Oh, tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Tudo difcil de encontrar, pelo amor de Deus! Tudo difcil de encontrar quando voc no abre os seus olhos Quando voc vai se aceitar? Quando? Quando? Quando?
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O disco Hatful Of Hollow no pode ser considerado exatamente um lbum; ele apenas uma compilao de singles, gravaes para a rdio BBC e faixas que no haviam feito parte do lbum The Smiths. Ainda assim, gratificante notar como ele at hoje o disco predileto de muitos fs. A incluso de grandes hits, o trabalho grfico caprichado e as belssimas fotos do encarte contriburam para que o disco se tornasse um clssico. Hatful Of Hollow tambm prima por trazer algumas faixas exclusivas; Accept Yourself, por exemplo, chegou a ser gravada pelo produtor Troy Tate para o disco The Smiths, mas acabou sendo excluda da verso final do lbum. Alm de ser uma das composies iniciais da banda, ela tambm uma das mais simples, cruas e raras. Foi lanada como lado B do single This Charming Man mas, em disco, s pode ser encontrada mesmo em Hatful Of Hollow.
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Girl Afraid
Girl afraid, where do his intentions lay? Or does he even have any? She says: "He never really looks at me I give him every opportunity In the room downstairs he sat and stared In the room downstairs he sat and stared I'll never make that mistake again!" I'll never make that mistake again I'll never make that mistake again... Boy afraid, prudence never pays And everything she wants costs money "But she doesn't even like me! And I know because she said so In the room downstairs she sat and stared In the room downstairs she sat and stared I'll never make that mistake again!" - No!
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Girl Afraid
Girl afraid, where do his intentions lay? Or does he even have any? She says: "He never really looks at me I give him every opportunity In the room downstairs he sat and stared In the room downstairs he sat and stared I'll never make that mistake again!" I'll never make that mistake again I'll never make that mistake again... Boy afraid, prudence never pays And everything she wants costs money "But she doesn't even like me! And I know because she said so In the room downstairs she sat and stared In the room downstairs she sat and stared I'll never make that mistake again!" - No!
Provavelmente o melhor exemplo de como os Smiths subaproveitavam suas msicas. Girl Afraid daria um excelente hit, mas foi relegada mera condio de lado B no single de 12 polegadas de Heaven Knows I'm Miserable Now. Posteriormente, os Smiths tentaram se redimir de seu erro ao incluir a faixa nas coletneas Hatful Of Hollow, Louder Than Bombs e Best II, mas j seria tarde demais. A introduo em guitarra - originalmente concebida no piano - uma das melhores de Johnny Marr, e poucas msicas conseguem uma combinao to perfeita entre melodia e voz. J a letra, embora bastante curta, trata do sentimento de insegurana mtua que aflige os amantes, leva os casais separao e faz do amor um "erro que nunca ser cometido de novo".
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Back To The Old House

I would rather not go back to the old house I would rather not go back to the old house There's too many bad memories Too many memories There... There... When you cycled by - here began all my dreams The saddest thing I've ever seen And you never knew how much I really liked you Because I never even told you Oh, and I meant to... Are you still there? Or ... have you moved away? Or have you moved away? I would love to go back to the old house But I never will I never will... I never will...
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De Volta Velha Casa

Eu preferiria no voltar velha casa Eu preferiria no voltar velha casa H muitas memrias ruins Muitas memrias L... L... Quando voc pedalava - aqui comearam todos os meus sonhos A coisa mais triste que eu j vi E voc nunca soube o quanto eu realmente gostava de voc porque eu nunca nem sequer lhe contei Ah, e eu tentei... Voc ainda est l? Ou... voc se mudou? Ou... voc se mudou? Eu adoraria voltar velha casa mas eu nunca voltarei mas eu nunca voltarei... eu nunca voltarei...
impressionante como uma cano to curta consegue dizer tanto. Em apenas quatro estrofes, a letra de Back To The Old House transmite sentimentos to diversos quanto o medo, a frustrao e a nostalgia. O eu- lrico da msica relembra que o incio de todos os seus sonhos se deu com uma cena totalmente comum e corriqueira: a simples viso da pessoa amada passeando de bicicleta em frente sua casa. Ele admite que seus sonhos nunca se realizaram devido falta de coragem de se declar a ela e, com isto, sabe que carregar consigo a eterna e torturante frustrao de um amor perdido. Se houvesse uma moral da estria ao final de Back To The Old House, ela certamente seria: "no desperdice suas chances, pois o tempo irreversvel". Chega a ser assustador, mas uma cano brilhante e absolutamente realista.
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Please, Please, Please, Let Me Get What I Want

Good times for a change See, the luck I've had can make a good man turn bad So please, please, please, let me, let me, let me let me get what I want this time Haven't had a dream in a long time See, the life I've had can make a good man bad So for once in my life let me get what I want Lord knows, it would be the first time Lord knows, it would be the first time...
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Por Favor, Por Favor, Por Favor, Deixe-me Conseguir O Que Quero
Bons tempos para uma mudana Veja, a sorte que eu tive poderia tornar ruim um homem bom Ento por favor, por favor, por favor, deixe-me, deixe-me, deixe-me deixe-me conseguir o que quero desta vez Eu no tenho sonhado por um longo tempo Veja, a vida que eu tive poderia tornar ruim um homem bom Ento uma vez em minha vida deixe-me conseguir o que quero O Senhor sabe que seria a primeira vez O Senhor sabe que seria a primeira vez...
Quem assistiu ao filme Curtindo A Vida Adoidado (1986) deve se lembrar da cena na qual o personagem Cameron fica imvel num museu, em frente a um quadro do pintor Seurat. Bem, eu sempre considerei o filme como uma das melhores comdias da dcada de 80 e, aps saber que uma verso instrumental de Please, Please, Please, Let Me Get What I Want toca nesta cena, meu gosto por ele cresceu ainda mais. A msica aparece tambm na trilha sonora de A Garota De Rosa Choque, filme tambm de 1986 e dirigido por John Hughes, o mesmo roteirista de Curtindo A Vida Adoidado. O tal Johh Hughes parecia gostar mesmo da msica. Please, Please, Please, Let Me Get What I Want apareceu mais tarde na insossa comdia Nunca Fui Beijada (1999), na cena final do baile - honestamente, a nica parte do filme que realmente presta. S mesmo os Smiths para salvarem um filme to fraco quanto estes.
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Rusholme Ruffians
The last night of the fair by the big wheel generator A boy is stabbed and his money is grabbed And the air hangs heavy like a dulling wine She is famous, she is funny An engagement ring doesn't mean a thing To a mind consumed by brass (money) And though I walk home alone, I might walk home alone ...But my faith in love is still devout The last night of the fair from a seat on a whirling waltzer Her skirt ascends for a watching eye, it's a hideous trait (on her mother's side) From a seat on a whirling waltzer Her skirt ascends for a watching eye, it's a hideous trait (on her mother's side) And though I walk home alone, I might walk home alone ...But my faith in love is still devout Then someone falls in love and someone's beaten up (Someone's beaten up) And the senses being dulled are mine And someone falls in love and someone's beaten up And the senses being dulled are mine... And though I walk home alone, I might walk home alone ...But my faith in love is still devout This is the last night of the fair and the grease in the hair of a speedway operator is all a tremulous heart requires A schoolgirl is denied She said : "How quickly would I die if I jumped from the top of the parachutes?" This is the last night of the fair and the grease in the hair of a speedway operator is all a tremulous heart requires A schoolgirl is denied She said: "How quickly would I die Pgina 37
If I jumped from the top of the parachutes?" So ... scratch my name on your arm with a fountain pen (This means you really love me) Scratch my name on your arm with a fountain pen (This means you really love me) And though I walk home alone, I just might walk home alone But my faith in love is still devout I might walk home alone But my faith in love is still devout I might walk home alone But my faith in love is still devout!!
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Desordeiros de Rusholme
A ltima noite da feira prximo roda gigante Um menino apunhalado e seu dinheiro roubado E o ar flui pesado como um vinho entediante Ela famosa, ela engraada Um anel de noivado no significa nada para uma mente consumida por dinheiro E embora eu ande para casa sozinho, eu posso andar para casa sozinho ...mas minha f no amor ainda fervorosa A ltima noite da feira num carrinho giratrio A saia dela sobe para um olho atento, um truque traioeiro (vindo da me dela) De um carrinho giratrio a saia dela sobe para um olho atento, um truque traioeiro (vindo da me dela) E embora eu ande para casa sozinho, eu posso andar para casa sozinho ...mas minha f no amor ainda fervorosa Da algum se apaixona e algum espancado (algum espancado) E a sensao de se estar chateado minha E algum se apaixona e algum espancado E a sensao de se estar chateado minha... E embora eu ande para casa sozinho, eu posso andar para casa sozinho ...mas minha f no amor ainda fervorosa Esta a ltima noite da feira e a brilhantina no cabelo do operador das motos tudo que um corao trmulo requer Uma estudante rejeitada Ela disse: "Quo rpido eu morreria se eu pulasse do alto dos pra-quedas?" Esta a ltima noite da feira e a brilhantina no cabelo do operador das motos tudo que um corao trmulo requer Uma estudante rejeitada Ela disse: "Quo rpido eu morreria Pgina 39
se eu pulasse do alto dos pra-quedas?" Ento... escreva meu nome no seu brao com uma caneta (Isto significa que voc realmente me ama) Escreva meu nome no seu brao com uma caneta (Isto significa que voc realmente me ama) E embora eu ande para casa sozinho, eu posso andar para casa sozinho ...mas minha f no amor ainda fervorosa eu posso andar para casa sozinho mas minha f no amor ainda fervorosa eu posso andar para casa sozinho mas minha f no amor ainda fervorosa!!!
Rusholme uma regio nos arredores de Manchester que, nos anos 60 e 70, era visitada anualmente por parques de diverso itinerantes. Para as crianas e adolescentes da poca, os parques eram a nica forma de entretenimento possvel, e Morrissey no era exceo: "Quando criana, eu fui literalmente educado nos parques. Em Rusholme, eles eram a nica coisa que as pessoas tinham". Os parques podiam ser o grande evento de Manchester, mas eles eram vistos tambm como locais extremamente perigosos, onde casos de roubo, brigas e at assassinatos eram relativamente comuns - basta lembrar que Lesley-Ann Downey, uma das vtimas dos Moors Murderers, foi seqestrada em um destes parques. Apesar do horror que tamanha violncia causava em Morrissey, ele se sentia atrado pelo senso de perigo e excitao que ela proporcionava: "Era um perodo de tremenda violncia, dio, distrao, romance e todas as coisas realmente essenciais da vida (...) Eu at que gostava de ver pessoas vivendo emoes extremas. Fascinante". Rusholme Ruffians foi inspirada na cano Fourteen Again, de Victoria Wood. Enquanto que a original narrava casais fantasiosamente se apaixonando em parques de diverso, a msica de Morrissey era bem mais realista. Aqui, o eu lrico volta para casa sozinho e, apesar de sua f no amor, suas maiores lembranas da noite so a rejeio, a violncia e a hipocrisia dos freqentadores do parque.
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I Want The One I Can't Have

On the day that your mentality decides to try... ...to catch up with your biology Come round... 'Cause I want the one I can't have and it's driving me mad It's all over, all over, all over my face On the day that your mentality Catches up with your biology I want the one I can't have and it's driving me mad It's all over, all over, all over my face A double bed And a stalwart lover, for sure! These are the riches of the poor A double bed And a stalwart lover for sure These are the riches of the poor And I want the one I can't have and it's driving me mad It's all over, all over my face A tough kid who sometimes swallows nails Raised on Prisoner's Aid He killed a policeman when he was thirteen And somehow that really impressed me And it's written all over my face Oh, these are the riches of the poor These are the riches of the poor I want the one I can't have and it's driving me mad It's written all over my face... On the day that your mentality Catches up with your biology And if you ever need self-validation just meet me in the alley by the railway station Pgina 41
It's all over my face
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Eu Quero Quem Eu No Posso Ter

No dia que a sua mentalidade decidir tentar... ...se igualar sua biologia Convena-se... Porque eu quero quem eu no posso ter e isto est me deixando louco Est estampado em meu rosto, estampado em meu rosto No dia que a sua mentalidade se igualar sua biologia Eu quero quem eu no posso ter e isto est me deixando louco Est estampado em meu rosto, estampado em meu rosto Uma cama de casal E um amante fiel, com certeza! Estas so as riquezas dos pobres Uma cama de casal E um amante fiel, com certeza Estas so as riquezas dos pobres Eu quero quem eu no posso ter e isto est me deixando louco Est estampado em meu rosto, estampado em meu rosto Um menino duro que s vezes engole unhas Criado no abrigo dos prisioneiros Ele matou um policial quando tinha treze anos E de alguma maneira isto realmente me impressionou E est estampado em meu rosto, estampado em meu rosto Oh, estas so as riquezas dos pobres Estas so as riquezas dos pobres Eu quero quem eu no posso ter e isto est me deixando louco Est estampado em meu rosto No dia que a sua mentalidade se igualar sua biologia Pgina 43
E se voc alguma vez precisar de auto-afirmao apenas me encontre no beco prximo estao de trem Est estampado em meu rosto
A violncia , definitivamente, o tema central do lbum Meat Is Murder. O disco iniciado por canes sobre castigos corporais (The Headmaster Ritual) e assassinatos em parques de diverso (Rusholme Ruffians), faz uma apologia auto-destruio (That Joke Isn't Funny Anymore, Nowhere Fast) e termina com a brutalidade domstica de Barbarism Begins At Home e a crueldade contra animais em Meat Is Murder. I Want The One I Cant Have no diferente; aqui, Morrissey narra o assassinato de um policial por um adolescente de 13 anos. interessante perceber que o conflito entre a "mentalidade" e a "biologia" remete ao verso " o corpo que domina a mente ou a mente que domina o corpo?" de Still Ill. Morrissey talvez esteja explicando a agressividade juvenil atravs da dificuldade em se compatibilizar o emocional e o fsico: "Eu quero quem eu no posso ter e isto est me deixando louco".
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What She Said

What she said: "How come someone hasn't noticed that I'm dead and decided to bury me? - God knows, I'm ready!" La-la-la-la-la... What she said was sad But then, all the rejection she's had to pretend to be happy could only be idiocy La-la-la-la-la... What she said was not for the job or lover that she never had... What she read All heady books she'd sit and prophesise (It took a tattooed boy from Birkenhead to really really open her eyes) What she read All heady books she'd sit and prophesise (It took a tattooed boy from Birkenhead to really really open her eyes) What she said: "I smoke 'cos I'm hoping for an early death And I need to cling to something!" What she said: "I smoke 'cos I'm hoping for an early death And I need to cling to something!"
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O Que Ela Disse

O que ela disse: "Como que ningum percebeu que eu morri e decidiu me enterrar? - Deus sabe, estou pronta!" La-la-la-la-la... O que ela disse foi triste mas da, toda a rejeio que ela teve Fingir ser feliz s poderia ser idiotice La-la-la-la-la... O que ela disse: no foi pelo emprego ou amante que ela nunca teve... O que ela lia: todos os livros com ms influncias que ela iria sentar e profetizar (foi necessrio um garoto tatuado de Birkenhead para realmente abrir os seus olhos) O que ela lia: todos os livros com ms influncias que ela iria sentar e profetizar (foi necessrio um garoto tatuado de Birkenhead para realmente abrir os seus olhos) O que ela disse: "Eu fumo pois estou esperando uma morte logo e preciso me agarrar a algo!" O que ela disse: "Eu fumo pois estou esperando uma morte logo e preciso me agarrar a algo!"
Em incio de carreira, os Smiths podiam ser grosseiramente reduzidos dupla Morrissey/Marr apenas; a partir de um certo momento, porm, as contribuies de Mike Joyce e Andy Rourke para a banda passaram a ser essenciais. Para a maioria dos crticos e fs (e eu me incluo neste grupo), tal momento foi o lbum Meat Is Murder. Faixas como What She Said e a danante Barbarism Begins At Home evidenciam a importncia da sesso rtmica dos Smiths, tornando-se ainda mais explosivas quando executadas ao vivo. What She Said mostra-se uma faixa especialmente roqueira, na qual Mike Joyce tem a Pgina 46
liberdade e a oportunidade de exibir suas qualidades como baterista. Ao ser apresentada no concerto Rank, What She Said contava ainda com outro atrativo: os primeiros acordes de Rubber Ring em sua introduo.
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That Joke Isn't Funny Anymore

Park the car at the side of the road You should know: time's tide will smother you And I will too When you laugh about people who feel so very lonely Their only desire is to die Well, I'm afraid: It doesn't make me smile I wish I could laugh, but that joke isn't funny anymore It's too close to home, and it's too near the bone It's too close to home, and it's too near the bone More than you'll ever know ... (Kick 'em when they fall down Kick 'em when they fall down...) It was dark as I drove the point home And on cold leather seats Well, it suddenly struck me: I just might die with a smile on my face after all... I've seen this happen in other people's lives And now it's happening in mine I've seen this happen in other people's lives And now it's happening in mine Happening in mine, happening in mine Now it's happening in mine!
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Esta Piada No Tem Mais Graa

Pare o carro ao lado da estrada Voc deveria saber: a reviravolta do tempo vai te sufocar E eu vou tambm Quando voc ri de pessoas que se sentem to sozinhas que seu nico desejo morrer Bem, temo que isto no me faz sorrir Eu queria poder rir, mas esta piada no tem mais graa Est muito perto de casa, e muito doloroso Est muito perto de casa, e muito doloroso Mais do que voc jamais vai saber... (Chute-os quando eles carem Chute-os quando eles carem...) Estava escuro quando eu dirigia para casa E em frios bancos de couro bem, de repente eu percebi: eu posso morrer com um sorriso em meu rosto no final das contas... Eu vi isto acontecer na vida dos outros e agora est acontecendo na minha Eu vi isto acontecer na vida dos outros e agora est acontecendo na minha acontecendo na minha, acontecendo na minha Agora est acontecendo na minha!
Eu costumo perguntar s pessoas que visitam minha pgina sobre sua(s) msica(s) dos Smiths favoritas, e com bastante satisfao que vejo That Joke Isnt Funny Anymore como uma das mais freqentemente mencionadas. Aparentemente, esta opinio no dos internautas apenas: o bigrafo Johnny Rogan e o prprio Johnny Marr chegam a descrevla como uma "forte candidata ao ttulo de melhor msica dos Smiths". A frase, embora ao meu ver um tanto exagerada, absolutamente compreensvel. That Joke Isnt Funny Anymore uma das composies mais inspiradas de Johnny Marr, e o arrepiante fading final (que foi cortado na verso The World Wont Listen da msica) se encaixa perfeitamente com a atmosfera mrbida da letra. Morrissey faz aluso ao acidente que tirou a vida de James Dean ao descrever um passeio de carro que termina em "morte com um sorriso no rosto" (meses mais tarde, ele voltaria a cantar sobre acidentes de trnsito e morte de jovens infelizes em There Is A Light That Never Goes Out). Finalmente, vale lembrar que a inspirao para os ltimos versos de That Joke Isnt Funny Anymore foi o filme Alice Pgina 49
Adams, que continha a frase "Ive watched this happen in other peoples lives and now its happening in ours". Apesar de tantos mritos lricos, musicais e intelectuais, o single de That Joke Isnt Funny Anymore foi o mais retumbante dos fracassos dos Smiths: lanado na Inglaterra em julho de 1985, ele no ultrapassaria a posio 49 nas paradas.
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Nowhere Fast
I'd like to drop my trousers to the world - I am a man of means (of slender means) Each household appliance Is like a new science in my town And if the day came when I felt a natural emotion I'd get such a shock I'd probably jump in the ocean And when a train goes by - It's such a sad sound No... (It's such a sad thing) I'd like to drop my trousers to the Queen Every sensible child will know what this means The poor and the needy are selfish and greedy on her terms And if the day came when I felt a natural emotion I'd get such a shock I'd probably jump in the ocean And when a train goes by - It's such a sad sound No... (It's such a sad thing) And when I'm lying in my bed I think about life and I think about death And neither one particularly appeals to me And if the day came when I felt a natural emotion I'd get such a shock I'd probably lie In the middle of the street and die I'd lie down and die... Oh, oh!
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Rpido Em Nenhum Lugar

Gostaria de abaixar minhas calas para o mundo - eu sou um homem de recursos (de poucos recursos) Cada eletrodomstico como uma nova cincia em minha cidade E se chegar o dia em que eu sinta uma emoo natural Eu teria um choque to grande que provavelmente pularia no oceano E se um trem passar - um som to triste No... ( uma coisa to triste) Gostaria de abaixar minhas calas para a rainha Toda criana sensata saber o que isto quer dizer Os pobres e os necessitados so egostas e gananciosos nos termos dela E se chegar o dia em que eu sinta uma emoo natural Eu teria um choque to grande que provavelmente pularia no oceano E se um trem passar - um som to triste No... ( uma coisa to triste) E quando estou deitado na minha cama eu penso sobre a vida e penso sobre a morte E nenhuma delas particularlmente me atrai E se chegar o dia em que eu sinta uma emoo natural Eu teria um choque to grande que provavelmente me deitaria no meio da rua e morreria Eu me deitaria e morreria... Oh, oh!
Em agosto de 1985, a rainha Elisabete celebrou seus 85 anos de vida com uma srie de comemoraes em frente ao palcio de Buckingham. Morrissey, ao notar o nmero relativamente pequeno de pessoas presentes nos festejos, declarou: "Eu no conseguia acreditar no nmero de pessoas em frente ao palcio. Se a mulher tivesse morrido haveria muito menos, e eu faria questo de pregar a tampa do caixo para ter certeza de que ela permaneceria l!". A msica Nowhere Fast foi lanada mais ou menos na mesma poca, um perodo em que Morrissey inundava os tablides britnicos com crticas bombsticas monarquia. "Dinheiro gasto com a realeza dinheiro queimado" e " horrvel que algum compre um vestido por 6000 libras enquanto existe gente que no consegue nem comer" foram algumas de suas frases mais famosas, mas nada se iguala irreverncia do verso "gostaria de baixar minhas calas para a rainha". Nowhere Fast foi lanada como faixa do
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lbum Meat Is Murder, e de certa maneira antecipou o lanamento de The Queen Is Dead, o grande pico anti-monarquia dos Smiths.
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Well I Wonder
Well I wonder: Do you hear me when you sleep? I hoarsely cry Well I wonder: Do you see me when we pass? I half die... Please keep me in mind Please keep me in mind Gasping - but somehow still alive This is the fierce last stand of all I am Gasping - dying - but somehow still alive This is the final stand of all I am Please keep me in mind... Well I wonder Well I wonder Please keep me in mind Keep me in mind
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Bem, Eu Me Pergunto
Bem, eu me pergunto: Voc me ouve enquanto dorme? Eu choro roucamente Bem, eu me pergunto: Voc me ve quando ns passamos? Eu morro pela metade... Por favor me tenha em mente Por favor me tenha em mente Ofegante - mas de alguma maneira ainda vivo Esta a ltima e feroz atitude de tudo o que eu sou Ofegante - morrendo - mas de alguma maneira ainda vivo Esta a ltima atitude de tudo o que eu sou Por favor me tenha em mente... Bem, eu me pergunto Por favor me tenha em mente Bem, eu me pergunto Por favor me tenha em mente
A variedade de estilos do lbum Meat Is Murder facilmente percebida pelas sbitas mudanas de clima entre suas msicas. A belssima balada Well I Wonder, por exemplo, encontra-se na stima faixa, exatamente entre as bombsticas Nowhere Fast e Barbarism Begins At Home. um contraste impressionante, alm de muito criativo. Talvez a melhor definio para Well I Wonder tenha vindo do prprio Johnny Marr: " uma daquelas canes que qualquer grupo moderno poderia tentar copiar, mas nunca conseguiria pegar o esprito dela". De fato, compor boas baladas parece ser fcil, mas no . A maioria dos grupos acaba cometendo o erro de cair na pieguice ao tentar escrever letras sinceras e delicadas. Alm disto, preciso saber unir vocais suaves a arranjos acsticos bem trabalhados - e isto os Smiths conseguiam fazer com absoluta maestria.
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You've Got Everything Now

As merry as the days were long I was right and you were wrong Back at the old grey school I would win and you would lose But you've got everything now You've got everything now And what a terrible mess I've made of my life Oh, what a mess I've made of my life No, I've never had a job because I've never wanted one I've seen you smile, but I've never really heard you laugh So who is rich and who is poor? - I cannot say You are your mother's only son and you're a desperate one But I don't want a lover, I just want to be seen in the back of your car A friendship sadly lost? Well this is true ... and yet, it's false But did I ever tell you, by the way? - I never did like your face But you've got everything now You've got everything now And what a terrible mess I've made of my life Oh, what a mess I've made of my life No, I've never had a job because I'm too shy I've seen you smile, but I've never really heard you laugh So who is rich and who is poor? - I cannot say You are your mother's only son and you're a desperate one But I don't want a lover, I just want to be tied to the back of your car To the back of your car
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Voc Tem Tudo Agora

To feliz quanto os dias eram longos, eu estava certo e voc estava errado De volta velha e cinza escola, eu venceria e voc perderia Mas voc tem tudo agora Voc tem tudo agora E que terrvel baguna eu fiz com a minha vida Oh, que terrvel baguna eu fiz com a minha vida!! No, eu nunca tive um emprego porque eu nunca quis um Eu vi voc sorrir, mas eu nunca vi voc realmente rir Ento quem rico e quem pobre? - eu no sei dizer Voc o filho nico de sua me e um desesperado Mas eu no quero um amante, eu quero apenas ser visto no banco de trs de seu carro Uma amizade tristemente perdida? Bem, isto verdade... mas ainda assim falso Alis, eu alguma vez lhe disse? - eu nunca gostei do seu rosto Mas voc tem tudo agora Voc tem tudo agora E que terrvel baguna eu fiz com a minha vida Oh, que terrvel baguna eu fiz com a minha vida!! No, eu nunca tive um emprego porque eu sou tmido demais Eu vi voc sorrir, mas eu nunca vi voc realmente rir Ento quem rico e quem pobre? - eu no sei dizer Voc o filho nico de sua me e um desesperado Mas eu no quero um amante, eu quero apenas ser amarrado no banco de trs de seu carro No banco de trs de seu carro...
A vida na escola no fcil para nenhum adolescente, nem mesmo para aqueles destinados ao estrelato. Steven Morrissey que o diga. Os estudantes da escola St Mary's encaravam em seu dia-a-dia professores cruis, um mtodo de ensino sofrvel e as brincadeiras de mau gosto dos alunos mais velhos. Nem o impressionante tamanho de Steven (nos meses anteriores, ele havia adquirido uma altura muito acima da mdia para a sua idade) o protegia dos trotes. Seu colega Noel Devaney comenta que Morrissey era de fato uma presa fcil: "Ele era alto, mas calmo e inofensivo. Steven nunca foi um encrenqueiro. Nem os meninos pequenos tinham medo dele". Num clima de tamanha hostilidade, natural que Morrissey guarde pssimas lembranas da escola, e em Youve Got Everything Now elas seriam levadas em pblico. A cano endereada a um fictcio ex-colega de Morrissey que, mesmo tendo se tornado um rico e bem-sucedido profissional, nunca conheceu a verdadeira felicidade. "Ento quem rico e quem pobre?" - ele pergunta. Ao zombar da Pgina 57
falta de bom-humor de seu colega ("eu vi voc sorrir, mas eu nunca vi voc realmente rir"), Morrissey admite nunca ter gostado de seu rosto, e justifica a "terrvel baguna que fez com a vida" simplesmente dizendo que nunca quis trabalhar. Morrissey voltaria a criticar a escola, desta vez de maneira bem mais contundente, em The Headmaster Ritual, cano composta quase dois anos mais tarde.
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Barbarism Begins At Home

Unruly boys who will not grow up must be taken in hand Unruly girls who will not settle down - they must be taken in hand A crack on the head is what you get for not asking And a crack on the head is what you get for asking Unruly boys who will not grow up must be taken in hand Unruly girls who will not settle down - they must be taken in hand A crack on the head Is what you get for not asking And a crack on the head Is what you get for asking No ... a crack on the head Is what you get for not asking And a crack on the head Is what you get for asking A crack on the head Is just what you get Why? Because of who you are! And a crack on the head Is just what you get Why? Because of what you are! A crack on the head Because of : Those things you said Things you said The things you did Unruly boys who will not grow must be taken in hand Unruly girls who will not grow - They must be taken in hand Ah ... oh, no ... oh, no - no ... no, no Pgina 59
Atrocidades Comeam Em Casa

Meninos mal criados que no crescem devem ser disciplinados fora Meninas mal criadas que no sossegam - elas devem ser disciplinadas fora Uma rachadura na cabea o que voc ganha por perguntar E uma rachadura na cabea o que voc ganha por no perguntar Uma rachadura na cabea o que voc ganha por perguntar Meninos mal criados que no crescem devem ser disciplinados fora Meninas mal criadas que no sossegam - elas devem ser disciplinadas fora Uma rachadura na cabea o que voc ganha por no perguntar E uma rachadura na cabea o que voc ganha por perguntar No... uma rachadura na cabea o que voc ganha por no perguntar E uma rachadura na cabea o que voc ganha por perguntar Uma rachadura na cabea exatamente o que voc ganha Por qu? Por causa de quem voc ! E uma rachadura na cabea exatamente o que voc ganha Por qu? Por causa do que voc ! Uma rachadura na cabea Por causa das coisas que voc disse Coisas que voc disse Coisas que voc fez Meninos mal criados que no crescem devem ser disciplinados fora Meninas mal criadas Pgina 60
que no crescem - elas devem ser disciplinadas fora Ah ... oh, no ... oh, no - no ... no, no
Barbarism Begins At Home foi apresentada ao vivo pela primeira vez no dia 19 de dezembro de 1983, catorze meses antes de aparecer em um lbum. Ao ser finalmente includa em Meat Is Murder, ela mostrou uma caprichada incurso dos Smiths pelo funk devida, em grande parte, competncia musical do baixista Andy Rourke. "A levada de baixo matadora" - admite Mike Joyce - "O talento de Andy est em sua adaptabilidade. Ele poderia tocar tanto numa banda de folk quanto numa banda de heavy metal". Na verdade, a versatilidade musical de Andy Rourke era uma herana dos tempos do Freak Party, banda em que ele e Johnny Marr haviam tocado um ano antes de entrarem para os Smiths. Barbarism Begins At Home foi lanada como single em pases como a Alemanha (trazendo na capa Viv Nicholson, a mesma de Heaven Knows Im Miserable Now) e, durante os shows, chegava a durar quinze extasiantes minutos.
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Meat Is Murder
Heifer whines could be human cries Closer comes the screaming knife This beautiful creature must die This beautiful creature must die A death for no reason And death for no reason is murder And the flesh you so fancifully fry Is not succulent, tasty or kind It's death for no reason And death for no reason is murder And the calf that you carve with a smile is murder And the turkey you festively slice is murder (Do you know how animals die?) Kitchen aromas aren't very homely It's not "comforting", cheery or kind It's sizzling blood and the unholy stench of murder It's not "natural", "normal" or kind The flesh you so fancifully fry The meat in your mouth as you savour the flavour of murder NO, NO, NO, IT'S MURDER NO, NO, NO, IT'S MURDER Oh ... and who hears when animals cry?
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Carne Assassinato
Os choros de um bezerro poderiam ser gritos humanos A faca gritante se aproxima cada vez mais Esta bela criatura deve morrer Esta bela criatura deve morrer Uma morte sem razo E morte sem razo assassinato E a carne que voc to fantasiosamente frita no suculenta, saborosa or gentil morte sem razo E morte sem razo assassinato E o bezerro que voc corta com um sorriso assassinato E o peru que voc festivamente fatia assassinato (Voc sabe como os animais morrem?) Aromas de cozinha no so muito comuns No "confortante", feliz ou gentil sangue sendo frito e o profano odor do assassinato No "natural", "normal" ou gentil A carne que voc to fantasiosamente frita A carne em sua boca enquanto voc saboreia o gosto do assassinato NO, NO, NO, ASSASSINATO NO, NO, NO, ASSASSINATO Oh ... e quem ouve quando os animais choram?
"Eu no sei como vocs se sentem com relao aos animais, mas, se gostam deles, no deveriam com-los!" - foi a maneira com que Morrissey anunciou Meat Is Murder ao se apresentar em So Paulo, em abril de 2000. impressionante como, quinze anos aps compor a cano, e vrias dcadas aps tornar-se vegetariano, Morrissey ainda se mantinha fiel aos seus princpios. Em sua corajosa luta pelos direitos dos animais, ele ameaou at cancelar as apresentaes no Brasil caso os locais dos shows vendessem algum produto contendo carne. Contundente e direta, tocante e perturbadora, a cano mantm-se at hoje como o maior clssico do vegetarianismo, tendo sido inclusive executada no tributo Pgina 63
pstumo a Linda McCartney (ex-mulher do beatle Paul McCartney e forte ativista ecolgica). Os versos "a carne em sua boca enquanto voc saboreia o gosto do assassinato" so acusativos e comoventes, capazes de fazer qualquer pessoa (vegetariana ou no) parar e refletir sobre eles. Na verso em estdio de Meat Is Murder, eles aparecem acompanhados por sons de lminas em abatedouros e mugidos de vacas, o suficiente para fazer com que tanto Johnny Marr quanto Mike Joyce se convertessem ao vegetarianismo - isto para no citar uma parcela considervel de fs. J Andy Rourke demonstrou uma adeso bem menos fiel causa: ele tornou-se vegetariano na poca do lanamento do disco ("Obviamente, eu no poderia entrar em turn e ser visto comendo carne com um lbum chamado Meat Is Murder", dizia ele), mas sucumbiu aos prazeres da carne dois anos depois.
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The Queen Is Dead

(Oh! Take me back to dear old Blighty, put me on the train for London Town, Take me anywhere, drop me anywhere, Liverpool, Leeds or Birmingham 'Cause I don't care, I should like to see...) Violent person ... Farewell to this land's cheerless marshes hemmed in like a boar between arches Her very Lowness with a head in a sling I'm truly sorry - but it sounds like a wonderful thing!! I said Charles, don't you ever crave to appear on the front of the Daily Mail dressed in your Mother's bridal veil ? And so, I checked all the registered historical facts and I was shocked into shame to discover how I'm the 18th pale descendant of some old queen or other Oh, has the world changed, or have I changed? Oh has the world changed, or have I changed? Some 9-year old tough who peddles drugs I swear to God, I swear: I never even knew what drugs were... And so I broke into the palace with a sponge and a rusty spanner She said: "Eh, I know you, and you cannot sing" I said : "That's nothing, you should hear me play piano..." We can go for a walk where it's quiet and dry and talk about precious things, but when you're tied to your Mother's apron no-one talks about castration... We can go for a walk where it's quiet and dry and talk about precious things, like love and law and poverty (oh, these are the things that kill me) We can go for a walk where it's quiet and dry and talk about precious things, but the rain that flattens my hair... (oh, these are the things that kill me) (All their lies about make-up and long hair, are still there) Past the Pub who saps your body Pgina 65
and the church who'll snatch your money The Queen is dead, boys and it's so lonely on a limb Past the Pub that wrecks your body and the church - all they want is your money! The Queen is dead, boys and it's so lonely on a limb Life is very long, when you're lonely Life is very long, when you're lonely Life is very long, when you're lonely Life is very long, when you're lonely
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A Rainha Est Morta

(Oh! Leve-me de volta para a velha e querida Blighty, ponha-me no trem para a cidade de Londres, leve-me para qualquer lugar, deixe-me em qualquer lugar, Liverpool, Leeds ou Birmingham porque eu no me importo, eu gostaria de ver...) Pessoa violenta... Adeus aos brejos sem graa desta terra confinados como um javali entre arcos Sua grande Baixeza com a cabea numa tipia Sinto muito, mas isto soa como algo maravilhoso!! Eu disse: "Charles, voc nunca desejou aparecer na primeira pgina do Daily Mail vestido com o vu de noivado da sua Me? E ento eu chequei todos os registros histricos e fiquei chocado de vergonha ao descobrir que sou o dcimo-oitavo descendente plido de uma velha rainha ou outra Oh, ser que o mundo mudou, ou fui eu que mudei? Oh, ser que o mundo mudou, ou fui eu que mudei? Algum pirracento de 9 anos de idade que mexe com drogas eu juro por Deus, eu juro: eu nunca nem soube o que drogas eram... E ento eu invadi o palcio com uma esponja e uma chave inglesa enferrujada Ela disse: "Ei, eu te conheo, e voc no sabe cantar" Eu disse: "Isto no nada, voc devia me ouvir tocar piano..." Podemos andar onde quieto e seco, e falar sobre coisas preciosas, mas quando voc no sai da barra da sua Me, ningum fala sobre castrao... Podemos andar onde quieto e seco, e falar sobre coisas preciosas, como amor e lei e poesia (oh, estas so as coisas que me matam) Podemos andar onde quieto e seco, e falar sobre coisas preciosas, mas a chuva que desarruma o meu cabelo... (oh, estas so as coisas que me matam) (Todas as mentiras dela sobre maquiagem e cabelo longo ainda esto l) Passe o bar que enfraquece o seu corpo Pgina 67
e a igreja que vai afanar o seu dinheiro A Rainha est morta, rapazes e to solitrio no limbo... Passe o bar que destri o seu corpo e a igreja - tudo que eles querem o seu dinheiro! A Rainha est morta, rapazes e to solitrio no limbo... A vida muito longa quando se est sozinho A vida muito longa quando se est sozinho A vida muito longa quando se est sozinho A vida muito longa quando se est sozinho
A faixa de abertura do lbum The Queen Is Dead no deixa dvidas: Morrissey definitivamente abrindo mo de suas convices patriticas e disparando sua metralhadora de crticas para todos os lados. Ao decretar a morte da rainha, ele apresenta tambm o retrato de uma Inglaterra decadente, corroda por drogas, materialismo e hipocrisia. At mesmo instituies mais tradicionais da Gr-Bretanha, como a Igreja, os pubs e os tablides sensacionalistas, no escapam de sua lngua venenosa. The Queen Is Dead uma daquelas poucas msicas que conseguem ser ao mesmo tempo agressivas, cmicas e realistas. A maneira com que Morrissey ironiza sua "falta" de talento musical ("voc devia me ouvir tocar piano") e descreve um prncipe Charles travestido de noiva simplesmente genial; alm disto, a invaso do palcio de Buckingham e a fictcia conversa entre Morrissey e a rainha, descritas na msica de maneira hilria, foram inspiradas num caso real. Consta que, certa vez, um desequilibrado chamado Michael Fagin conseguiu pular os portes do palcio, entrar no quarto da rainha, e, antes de ser preso, chegou at a iniciar uma amigvel conversa com ela. The Queen Is Dead traz em sua introduo um sample da cano Take Me Back To Dear Old Blighty, extrado do filme The L-Shaped Room. O que se ouve em seguida uma aguda microfonia que, segundo Johnny Marr, surgiu por acidente: "Eu estava ajustando os instrumentos, e quando a guitarra ficou em volume alto, aquela microfonia saiu. Aquilo soou muito bem, ento eu disse: Grave isto!!!". A verso preliminar de The Queen Is Dead, mixada pelo produtor Stephen Street, tinha quase 9 minutos de durao. A verso final, editada e com alguns cortes, acabou reduzindo-se a 6 minutos e 23 segundos, o que mesmo assim ainda a tornava pouco comercial e inapropriada para tocar em rdios. The Queen Is Dead, no entanto, estabeleceu-se como um clssico imediato, e o prprio Johnny Marr admitiu alguns anos mais tarde: "Quando ns a ouvamos, ela arrepiava o cabelo nas nossas nucas. a msica que eu mais tenho orgulho de ter feito com os Smiths".
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Frankly, Mr Shankly
Frankly, Mr. Shankly, this position I've held It pays my way, and it corrodes my soul I want to leave, you will not miss me I want to go down in musical history... Frankly, Mr. Shankly, I'm a sickening wreck I've got the 21st century breathing down my neck I must move fast, you understand me I want to go down in celluloid history (Mr. Shankly) Fame, Fame, fatal Fame It can play hideous tricks on the brain But still I'd rather be Famous than righteous or holy, any day any day, any day But sometimes I'd feel more fulfilled making Christmas cards with the mentally ill I want to live and I want to Love! I want to catch something that I might be ashamed of Frankly, Mr. Shankly, this position I've held It pays my way and it corrodes my soul Oh, I didn't realise that you wrote poetry (I didn't realise you wrote such bloody awful poetry, Mr. Shankly) Frankly, Mr. Shankly, since you ask: You are a flatulent pain in the arse! I do not mean to be so rude... Still, I must speak frankly, Mr. Shankly: Oh, give us money!
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Francamente, Sr Shankly
Francamente, Sr. Shankly, esta minha posio ela compensa a minha carreira, mas corrompe a minha alma Quero ir embora, voc no vai sentir minha falta Eu quero fazer parte da histria da msica... Francamente, Sr. Shankly, sou um acidente nauseado Estou com o sculo 21 ofegando sobre o meu pescoo Devo me mexer com rapidez, voc me entende Eu quero fazer parte da histria do cinema (Sr. Shankly) Fama, Fama, fatal Fama Ela pode pregar truques traioeiros no crebro Mas ainda assim eu preferiria ser famoso do que correto ou sagrado, a qualquer dia qualquer dia, qualquer dia Mas s vezes eu me sentiria mais realizado fazendo cartes de Natal com os doentes mentais Eu quero viver e eu quero amar! Eu quero pegar algo do qual eu possa me envergonhar Francamente, Sr. Shankly, esta minha posio ela compensa a minha carreira, mas corrompe a minha alma Oh, eu no percebi que voc escrevia poesia (eu no percebi que voc escrevia uma poesia to ruim, Sr. Shankly) Francamente, Sr. Shankly, j que voc pede: voc uma dor flatulenta no traseiro! Eu no quis ser to rude... Mesmo assim, eu devo falar francamente, Sr. Shankly: Oh, nos d dinheiro!
Frankly, Mr Shankly uma das trs canes dos Smiths que tm a fama como tema principal. A trilogia "Fame, Fatal Fame", como ela ficou conhecida, continuaria em Rubber Ring e Paint A Vulgar Picture, e em cada uma das canes Morrissey adotaria uma postura diferente com relao s irreversveis conseqncias trazidas pelo estrelato. Aqui, o incio no poderia ser mais sarcstico. Morrissey utiliza o sobrenome de um antigo professor seu e cria o personagem Mr. Shankly, com quem ele trava acaloradas discusses ao longo das seis estrofes da msica. Ao que tudo indica, o tal Mr. Shankly foi inspirado tambm em Pgina 70
Geoff Travis, o fundador do selo Rough Trade. Travis era de fato um homem que se atrevia a escrever poemas e, dada a briga existente entre os Smiths e a Rough Trade em 1986, bem capaz que os versos "quero ir embora, voc no vai sentir minha falta" tenham sido realmente dirigidos a ele. Acrescente a isto o verso final, no qual Morrissey exige compensaes financeiras de sua gravadora, e a descrio de Travis como "correto", "sagrado", e "uma dor flatulenta no traseiro", e voc ter uma idia do quo peculiar a poesia de Morrissey.
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I Know It's Over

Oh Mother, I can feel the soil falling over my head And as I climb into an empty bed Oh well, enough said. I know it's over - still I cling I don't know where else I can go Oh ... Oh Mother, I can feel the soil falling over my head See, the sea wants to take me, the knife wants to slit me - Do you think you can help me? Sad veiled bride, please be happy Handsome groom, give her room Loud, loutish lover, treat her kindly (Though she needs you more than she loves you) And I know it's over - still I cling I don't know where else I can go Over and over and over and over I know it's over, and it never really began But in my heart it was so real... And you even spoke to me, and said: "If you're so funny - then why are you on your own tonight? And if you're so clever - then why are you on your own tonight? If you're so very entertaining -then why are you on your own tonight? If you're so very good-looking - why do you sleep alone tonight?" I know: 'cause tonight is just like any other night That's why you're on your own tonight With your triumphs and your charms While they're in each other's arms... It's so easy to laugh, it's so easy to hate It takes strength to be gentle and kind (over, over, over, over) It's so easy to laugh, it's so easy to hate It takes guts to be gentle and kind (over, over) Love is natural and real - but not for you, my love Not tonight, my love Love is natural and real - but not for such as you and I, my love Oh Mother, I can feel the soil falling over my head Oh Mother, I can feel the soil falling over my head... Pgina 72
Eu Sei Que Acabou

Oh Me, eu posso sentir o solo caindo sobre a minha cabea E enquanto eu subo numa cama vazia Oh bem, j disse o suficiente. Eu sei que acabou - ainda assim eu me apego No sei aonde mais eu posso ir Oh ... Oh Me, eu posso sentir o solo caindo sobre a minha cabea Veja, o oceano quer me tomar, a faca quer me cortar - Voc acha que pode me ajudar? Noiva triste com um vu, por favor seja feliz Belo noivo, d espao para ela Amante agressivo, trate-a com carinho (embora ela precise de voc mais do que o ama) Eu sei que acabou - ainda assim eu me apego No sei aonde mais eu posso ir de novo, de novo, de novo, de novo Eu sei que acabou, e nunca comeou de verdade Mas no meu corao era to real... E voc inclusive conversou comigo, e falou: "Se voc to engraado - por que est sozinho hoje noite? E se voc to esperto - ento por que est sozinho hoje noite? Se voc to divertido - ento por que est sozinho hoje noite? Se voc to bonito - por que voc dorme sozinho hoje noite?" Eu sei: porque esta noite igual a qualquer outra noite por isto que voc est sozinho hoje noite Com seus triunfos e charmes enquanto eles esto um no brao do outro... to fcil sorrir, to fcil odiar preciso fora para ser gentil e bondoso (de novo, de novo, de novo, de novo) to fcil sorrir, to fcil odiar preciso determinao para ser gentil e bondoso (de novo, de novo) O amor natural e real - mas no para voc, meu amor No hoje noite, meu amor O amor natural e real - mas no para pessoas como voc e eu, meu amor Oh Me, eu posso sentir o solo caindo sobre a minha cabea Oh Me, eu posso sentir o solo caindo sobre a minha cabea... Pgina 73
Por mais mrbido que possa parecer, eu sei de gente que gostaria de ser enterrada ao som de I Know Its Over. O clima da msica sem dvida nenhuma fnebre, graas principalmente aos versos iniciais "posso sentir o solo caindo sobre a minha cabea". O que se ouve a seguir uma letra bastante caracterstica de Morrissey, tratando da perda da felicidade que, conforme se descobre mais tarde, nunca passou de uma mera fantasia: "eu sei que acabou, mas nunca realmente comeou" (este contraste entre o real e o imaginrio seria tambm o tema de Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me). Morrissey defende que a fama, a beleza fsica e a inteligncia no so por si s suficientes para fazer do amor algo "natural e real" - no final, tudo o que sobra a sensao de perda numa cama vazia. Por estes e outros inegveis atributos, I Know Its Over uma das msicas mais queridas pelos fs - tanto em The Queen Is Dead quanto no lbum ao vivo Rank, ela mostrava a versatilidade dos Smiths, alternando entre baladas meldicas e ritmos mais agressivos.
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Miserable Lie
So, goodbye Please stay with your own kind and I'll stay with mine There's something against us It's not time, it's not time So, goodbye, goodbye, goodbye, goodbye... I know I need hardly say how much I love your casual way Oh, but please put your tongue away A little higher and we're well away The dark nights are drawing in and your humour is as black as them I look at yours, you laugh at mine and "love" is just a miserable lie You have destroyed my flower-like life Not once - twice You have corrupt my innocent mind Not once - twice I know the wind-swept mystical air, it means "I'd like to see your underwear" I recognise that mystical air, it means: "I'd like to seize your underwear" What do we get for our trouble and pain? Just a rented room in Whalley Range What do we get for our trouble and pain? ...Whalley Range! Into the depths of the criminal world I followed her ... I need advice, I need advice Nobody ever looks at me twice I'm just a country-mile behind the world I'm just a country-mile behind the whole world I need advice, I need advice
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Miservel Mentira
Adeus Por favor permanea com a sua turma e eu permanecerei com a minha Existe algo contra ns No o tempo, no o tempo Ento adeus, adeus, adeus, adeus... Eu sei que nem preciso dizer o quanto eu adoro os seus modos casuais Oh, mas por favor retire a sua lngua Um pouco mais alto e iremos embora As noites escuras se aproximam e seu humor to negro quanto elas Eu olho para o seu, voc ri do meu, e o "amor" apenas uma miservel mentira Voc destruiu minha vida florida No uma vez - duas Voc corrompeu a minha mente inocente No uma vez - duas Eu conheo o ar mstico, ele quer dizer "Gostaria de ver suas roupas ntimas" Eu reconheo este ar mstico, ele quer dizer "Gostaria de tomar as suas roupas ntimas" O que conseguimos em troca de nossa dor e problemas? - apenas um quarto alugado em Whalley Range O que conseguimos em troca de nossa dor e problemas?- Whalley Range Pelas profundezas do mundo criminoso eu a segui... Preciso de conselhos, preciso de conselhos Ningum nunca olha para mim duas vezes Estou apenas a uma milha atrs do mundo Estou apenas a uma milha atrs do mundo todo Preciso de conselhos, preciso de conselhos
Talvez a amiga mais ntima de Morrissey no fim dos anos 70 - e quase to importante hoje quanto na poca - foi Linder Sterling, tambm conhecida como Linda Mulvey. Nascida em Liverpool, ela se mudou com a famlia para Manchester, onde trabalhou como artista grfica, formou a banda Ludus e exerceu uma considervel influncia na cena musical da cidade. Ela era a companhia predileta de Morrissey em seus passeios pelo Southern Cemetery de Manchester (vide Cemetry Gates), e at hoje uma das poucas pessoas com quem ele se sente vontade para abrir e conversar. O tal "Whalley Range" citado na letra de Miserable Lie o bairro no qual Linda Mulvey morava, notrio pela sua vida bomia e conhecido como "o lugar dos reclusos e desgostosos com a vida". A citao encaixa-se perfeitamente com o carter pessimista e sombrio da msica, e s vezes eu me pergunto se os versos "pelas profundezas do mundo criminoso eu a segui" no se referem prpria Pgina 76
Linda Mulvey. Handsome Devil e Miserable Lie foram as duas primeiras demos gravadas pelos Smiths, poucos dias aps a entrada do baixista Andy Rourke na banda.
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The Boy With The Thorn In His Side

The boy with the thorn in his side, behind the hatred there lies a murderous desire for love... How can they look into my eyes and still they don't believe me? How can they hear me say those words - still they don't believe me? And if they don't believe me now, will they ever believe me? And if they don't believe me now, will they ever, they ever, believe me? Oh ... The boy with the thorn in his side, behind the hatred there lies a plundering desire for love How can they see the Love in our eyes and still they don't believe us? And after all this time... (they don't want to believe us) And if they don't believe us now, will they ever believe us? And when you want to live, how do you start, where do you go, who do you need to know? Oh...
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O Menino Eternamente Atormentado

O menino eternamente atormentado, por trs do dio jaz um desejo assassino por amor... Como eles podem olhar nos meus olhos e ainda assim no acreditar em mim? Como eles podem me ouvir dizer estas palavras - ainda assim no acreditam em mim? E se eles no acreditam em mim agora, iro algum dia acreditar? E se eles no acreditam em mim agora, iro algum dia, algum dia acreditar? Oh ... O menino eternamente atormentado, por trs do dio jaz um desejo saqueador por amor... Como eles podem ver o amor em nossos olhos e ainda assim no acreditar em ns? E depois de todo este tempo... (eles no querem acreditar em ns) E se eles no acreditam em ns agora, iro algum dia acreditar? E quando se desejar viver, como comear, aonde ir, quem preciso conhecer? Oh...
O single The Boy With The Thorn In His Side foi lanado em setembro de 1985, trazendo em sua capa o polmico escritor norteamericano Truman Capote. Foi o nono single da banda na Inglaterra e o primeiro a ser lanado no Brasil, numa poca em que os Smiths comeavam a ganhar projeo internacional. No entanto, apesar do excelente desempenho de seus lbuns (Meat Is Murder e The Queen Is Dead atingiram respectivamente o primeiro e o segundo lugar nas paradas britnicas), os singles da banda amargavam consecutivos fracassos. The Boy With The Thorn In His Side no foi exceo. Mesmo com a ajuda de um videoclipe promocional (o primeiro gravado pelos Smiths), a msica no ultrapassou a posio 23.
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Bigmouth Strikes Again

Sweetness, sweetness, I was only joking when I said I'd like to smash every tooth in your head Oh, sweetness, sweetness, I was only joking when I said by rights you should be bludgeoned in your bed And now I know how Joan of Arc felt (now I know how Joan of Arc felt) as the flames rose to her roman nose and her Walkman started to melt Oh ... Bigmouth strikes again and I've got no right to take my place with the Human race Bigmouth strikes again and I've got no right to take my place with the Human race And now I know how Joan of Arc felt (now I know how Joan of Arc felt) As the flames rose to her roman nose and her hearing aid started to melt Bigmouth strikes again and I've got no right to take my place with the Human race Oh ...
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Grande Boca Ataca Novamente

Doura, doura, eu estava s brincando quando disse que gostaria de quebrar todos os dentes de sua cabea Oh, doura, doura, eu estava s brincando quando disse que por direito voc deveria ser espancada em sua cama E agora eu sei como Joana D'arc se sentiu (agora eu sei como Joana D'arc se sentiu) conforme as chamas subiam ao seu nariz romano e seu Walkman comeava a derreter Oh ... Grande boca ataca novamente e eu no tenho nenhum direito de tomar o meu lugar com a raa humana Grande boca ataca novamente e eu no tenho nenhum direito de tomar o meu lugar com a raa humana E agora eu sei como Joana D'arc se sentiu (agora eu sei como Joana D'arc se sentiu) conforme as chamas subiam ao seu nariz romano e seu aparelho de surdez comeava a derreter Oh ... Grande boca ataca novamente e eu no tenho nenhum direito de tomar o meu lugar com a raa humana
"A Jumpin Jack Flash dos Smiths" - foi a maneira com que Johnny Marr descreveu Bigmouth Strikes Again. As comparaes com a msica dos Stones eram perfeitamente vlidas, e Bigmouth Strikes Again estabeleceu-se como um dos maiores clssicos dos Smiths. A lngua venenosa e o delicioso cinismo de Morrissey encontram-se mais apurados do que nunca, sobretudo ao comparar sua imagem de uma Joana DArc dos tempos modernos (o "aparelho de surdez" que ele cita uma bvia referncia ao vdeo de Heaven Knows Pgina 81
Im Miserable Now). Ao ser lanada em maio de 1986, a msica surpreendeu os ouvintes ao apresentar o refro "now I know how Joan of Arc felt" acompanhado de misteriosos backing vocals femininos. O encarte do lbum The Queen Is Dead credita estes vocais a uma certa cantora Ann Coates, mas o prprio Johnny Marr trata de desmascar-la: "No existe nenhuma Ann Coates; trata-se apenas de um trocadilho com o distrito ingls de Ancoats". Os backing vocals de Bigmouth Strikes Again nada mais so do que a voz de Morrissey, gravada e reproduzida em rotao acelerada. O single da msica trazia ainda outro atrativo: a capa, na qual James Dean aparece montado em sua famosa motocicleta, numa pose que seria imitada por Morrissey no videoclipe de Suedehead. Apesar de tantas qualidades, o single no recebeu a devida ateno das rdios, alcanando a decepcionante posio 26.
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Cemetry Gates
A dreaded sunny day, so I meet you at the cemetry gates Keats and Yeats are on your side A dreaded sunny day, so I meet you at the cemetry gates Keats and Yeats are on your side While Wilde is on mine So we go inside and we gravely read the stones All those people, all those lives - Where are they now? With loves, and hates and passions just like mine They were born and then they lived and then they died It seems so unfair - I want to cry... You say : "'Ere thrice the sun done salutation to the dawn" And you claim these words as your own But I've read well, and I've heard them said a hundred times (maybe less, maybe more) If you must write prose and poems the words you use should be your own Don't plagiarise or take "on loan" There's always someone, somewhere with a big nose, who knows And who trips you up and laughs when you fall Who'll trip you up and laugh when you fall You say : "'Ere long done do does did" Words which could only be your own And then produce the text from whence was ripped (Some dizzy whore, 1804!!) A dreaded sunny day, so let's go where we're happy and I'll meet you at the cemetry gates Oh, Keats and Yeats are on your side A dreaded sunny day, so let's go where we're wanted and I'll meet you at the cemetry gates Keats and Yeats are on your side But you lose - cause weird lover Wilde is on mine (Sure!)
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Portes do Cemitrio
Um temido dia de sol, ento eu te encontro nos portes do cemitrio Keats e Yeats esto ao seu lado Um temido dia de sol, ento eu te encontro nos portes do cemitrio Keats e Yeats esto ao seu lado enquanto Wilde est ao meu Ento entramos e lemos as lpides solenemente Todas aquelas pessoas, todas aquelas vidas - onde estaro elas agora? Com amores, raivas e paixes assim como as minhas elas nasceram e viveram e da morreram Me parece to injusto - eu quero chorar... Voc diz: "Aqui por trs vezes o sol prestou saudao Aurora" E diz que tais palavras so suas Mas eu sou bem letrado, e eu as ouvi serem ditas cem vezes (talvez menos, talvez mais) Se voc escrever prosa e poesia as palavras que voc usa devem ser as suas prprias No faa plgio ou pegue "emprestado" H sempre algum, em algum lugar, com um grande nariz, quem sabe? que faz voc tropear e ri quando voc cai que vai fazer voc tropear e rir quando voc cair Voc diz: "Aqui feitos antigamente tomaram forma" Palavras que s podiam ser as suas prprias e da produzir um texto de onde foi tirada (alguma prostituta tonteada, 1804!!) Um temido dia de sol, ento vamos aonde somos felizes e te encontrarei nos portes do cemitrio Oh, Keats e Yeats esto ao seu lado Um temido dia de sol, ento vamos aonde somos procurados e te encontrarei nos portes do cemitrio Keats e Yeats esto ao seu lado mas voc perde - porque o estranho amante Wilde est ao meu ( claro!)
Cemetry Gates , sob vrios aspectos, uma cano autobiogrfica: ela relembra diversos episdios da juventude de Morrissey e presta um tributo aos seus dolos literrios. Pgina 84
Morrissey no consegue esconder sua nostalgia ao cantar sobre os passeios que ele fazia pelo Southern Cemetery de Manchester, acompanhado de sua amiga Linder Sterling. Alm de nostlgica, Cemetry Gates tambm uma aula de poesia, na qual Morrissey condena o plgio e enaltece a suposta superioridade de Oscar Wilde com relao a John Keats e W. B. Yeats. Apesar da crtica ao plgio, porm, no deixa de ser irnica a citao ao filme The Man Who Came To Dinner (um dos prediletos de Morrissey), no qual a atriz Katharine Hepburn diz: "All those people, all those lives, where are they now? Here was a woman who once lived and loved, full of the same passions, fears, jealousies, hates. And what remains of it now... I want to cry". Fs mais atentos podem notar tambm a grafia errnea da palavra "cemetery". De acordo com o livro The Severed Alliance, o engano no foi proposital; por alguma estranha razo, Morrissey sempre teve dificuldades com a palavra, chegando at a grafar "cemetary" no livro Exit Smiling - escrito por ele anos antes de formar os Smiths.
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Never Had No One Ever

When you walk without ease on these... streets were you were raised I had a really bad dream It lasted 20 years, 7 months, and 27 days I never, I'm alone, and I never, ever oh ... had no one ever Now I'm outside your house I'm alone And I'm outside your house I hate to intrude... Oh, alone, I'm alone, I'm Alone, I'm alone I'm Alone I'm Alone And I never, never ... oh ... had no one ever I never had no one ever...
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Nunca Tive Ningum

Quando voc anda sem facilidade nestas... ...ruas nas quais voc foi criado Eu tive um sonho bem ruim Ele durou 20 anos, 7 meses e 27 dias Eu nunca, estou sozinho e eu nunca... nunca tive ningum Agora estou fora de sua casa Estou sozinho E estou fora de sua casa Odiaria invadir... Oh, sozinho, estou sozinho, estou sozinho, estou sozinho estou sozinho, estou sozinho, e eu nunca, nunca... oh... nunca tive ningum Eu nunca tive ningum...
Excelente faixa do lbum The Queen Is Dead, na qual os uivos, sussurros e assobios de Morrissey se mesclam sombria atmosfera musical criada por Johnny Marr. Na letra, a vida descrita como um pesadelo que dura "20 anos, 7 meses e 27 dias". Considerando-se que Morrissey nasceu no dia 22 de maio de 1959, o fim de tal pesadelo ocorreria em 18 de janeiro de 1980 - seria timo poder reportar algo de extraordinrio que lhe aconteceu nesta data mas, segundo o bigrafo Johnny Rogan, a coisa mais excitante que Morrissey fez foi ler The Murderers Whos Who e reclamar de uma dor no p.
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Vicar In A Tutu
I was minding my business, lifting some lead off the roof of the Holy Name church It was worthwhile living a laughable life to set my eyes on the blistering sight of a vicar in a tutu He's not strange, he just wants to live his life this way A scanty bit of a thing with a decorative ring wouldn't cover the head of a goose As Rose collects the money in a cannister who comes sliding down the bannister? The vicar in a tutu He's not strange, he just wants to live his life this way The monkish monsignor with a head full of plaster Said: "My man, get your vile soul dry-cleaned" As Rose counts the money in the cannister as natural as rain, he dances again, my god! The vicar in a tutu Oh yeah Oh yeah, yeah, yeah, yeah, yeah The vicar in a tutu Oh yeah Oh ... The next day in the pulpit with Freedom and Ease Combatting ignorance, dust, and disease as Rose counts the money in the cannister as natural as Rain he dances again and again and again In the fabric of a tutu any man could get used to And I am the living sign And I'm a living sign, I am a living sign I'm a living sign
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Vigrio Em Roupa de Bailarina

Eu estava cuidando da minha vida, levantando um pouco de chumbo no teto da igreja Holy Name Valia a pena ter uma vida risvel ao direcionar meus olhos na chocante cena de um vigrio em roupa de bailarina Ele no estranho, ele apenas quer viver sua vida deste jeito Um pequeno pedao de algo com um anel decorativo no cobriria a cabea de um ganso Enquanto Rose coleta o dinheiro numa caixinha quem vem escorregando corrimo abaixo? O vigrio em roupa de bailarina Ele no estranho, ele apenas quer viver sua vida deste jeito O monge prelado com a cabea cheia de gesso disse: "Meu homem, lave a sua maldosa alma a seco" Enquanto Rose conta o dinheiro na caixinha to natural quanto a chuva, ele dana de novo, meu deus! O vigrio em roupa de bailarina Oh yeah Oh yeah, yeah, yeah, yeah, yeah O vigrio em roupa de bailarina Oh yeah Oh ... O dia seguinte no altar com Liberdade e Tranqilidade combatendo a ignorncia, a sujeira e a doena Enquanto Rose conta o dinheiro na caixinha to natural quanto a chuva, ele dana de novo, de novo e de novo No tecido de uma roupa de bailarina qualquer homem conseguiria se acostumar E eu sou a prova viva E eu sou a prova viva Eu sou a prova viva Eu sou a prova viva
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Talvez pela sua posio desfavorvel no lbum The Queen Is Dead (oitava faixa, exatamente entre os hits The Boy With The Thorn In His Side e There Is A Light That Never Goes Out), Vicar In A Tutu dificilmente atrai a devida ateno dos fs. O ouvinte que pula da stima para a nona faixa, porm, acaba perdendo uma das canes mais satricas do disco. Diferentemente do pop de The Boy With The Thorn In His Side e da comiserao existencial de There Is A Light That Never Goes Out, o que se ouve em Vicar In A Tutu um ataque bem-humorado Igreja. Morrissey narra o dia-a-dia de um hipottico "vigrio em roupa de bailarina", critica o materialismo e a ganncia do clero e lamenta o fato de a Igreja ter-se tornado uma ridcula caricatura de si mesma - e finaliza a cano dizendo ser a "prova viva" de que tudo isto , infelizmente, verdade.
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There Is A Light That Never Goes Out

Take me out tonight where there's music and there's people who are young and alive Hmmmm, driving in your car I never, never want to go home Because I haven't got one anymore Take me out tonight because I want to see people and I want to see life Driving in your car Oh, please don't drop me home Because it's not my home, it's their home, and I'm welcome no more And if a double-decker bus crashes into us To die by your side - Is such a heavenly way to die And if a ten-ton truck kills the both of us To die by your side - Well, the pleasure and the privilege is mine Take me out tonight Take me anywhere, I don't care, I don't care, I don't care And in the darkened underpass I thought: "Oh God, my chance has come at last!" (But then a strange fear gripped me and I just couldn't ask) Take me out tonight Oh, take me anywhere, I don't care, I don't care, I don't care Driving in your car I never never want to go home Because I haven't got one, da ... Oh, I haven't got one And if a double-decker bus crashes into us To die by your side - Is such a heavenly way to die And if a ten-ton truck kills the both of us To die by your side - Well, the pleasure, the privilege is mine Oh, There is a light and it never goes out... Pgina 91
There is a light and it never goes out... There is a light and it never goes out... There is a light and it never goes out...
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Existe Uma Luz Que Nunca Se Vai

Leve-me hoje noite aonde h msica e h pessoas que so jovens e vivas Hmmmm, dirigindo em seu carro eu nunca, nunca quero ir para casa porque eu no tenho uma casa mais Leve-me hoje noite porque eu quero ver pessoas e eu quero ver vida Dirigindo em seu carro Oh, por favor no me deixe em casa porque no a minha casa, a casa deles e eu no sou mais bem-vindo E se um nibus de dois andares se chocar contra ns Morrer ao seu lado - um jeito to celestial de morrer E se um caminho de dez toneladas matar a ns dois Morrer ao seu lado - bem, o prazer e o privilgio so meus Leve-me hoje noite Leve-me a qualquer lugar, eu no me importo, no me importo, no me importo E no tnel escuro eu pensei: "Oh Deus, minha chance finalmente chegou!" (mas a um medo estranho tomou conta de mim e eu simplesmente no consegui pedir) Leve-me hoje noite Oh, leve-me a qualquer lugar, eu no me importo, no me importo, no me importo Dirigindo em seu carro Eu nunca, nunca quero ir para casa porque eu no tenho uma Oh, eu no tenho uma E se um nibus de dois andares se chocar contra ns Morrer ao seu lado - um jeito to celestial de morrer E se um caminho de dez toneladas matar a ns dois Morrer ao seu lado - bem, o prazer e o privilgio so meus Oh, Existe uma luz e ela nunca se vai... Pgina 93
Existe uma luz e ela nunca se vai... Existe uma luz e ela nunca se vai... Existe uma luz e ela nunca se vai...
There Is A Light That Never Goes Out foi lanada como single somente aps o fim dos Smiths, em dezembro de 1992. Ao aparecer pela primeira vez, no lbum The Queen Is Dead, a msica comoveu tanto pblico e crtica ao contar uma estria de amor, represso familiar e morte magnificamente embalada por arranjos de cordas e flauta. O encarte de The Queen Is Dead credita a orquestrao a uma tal de "The Hated Salford Ensemble" que nada mais , obviamente, do que o prprio Johnny Marr. Durante as apresentaes ao vivo, as partes de flauta em There Is A Light That Never Goes Out eram feitas na guitarra, como seria a idia original de Johnny Marr para a msica. Pelo fato de ter sido previamente includa em diversos lbuns e compilaes, a faixa mostrou um desempenho medocre como single; trazendo Sandie Shaw na capa, ela no ultrapassou a posio 25 nas paradas inglesas.
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Some Girls Are Bigger Than Others

From the ice-age to the dole-age there is but one concern I have just discovered: Some girls are bigger than others Some girls are bigger than others Some girl's mothers are bigger than other girl's mothers Some girls are bigger than others Some girls are bigger than others Some girl's mothers are bigger than other girl's mothers As Anthony said to Cleopatra as he opened a crate of ale: Oh, I say: Some girls are bigger than others Some girls are bigger than others Some girl's mothers are bigger than other girl's mothers Some girls are bigger than others Some girls are bigger than others Some girl's mothers are bigger than other girl's mothers Send me the pillow, the one that you dream on... And I'll send you mine.......
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Algumas Garotas So Maiores Do Que Outras

Da idade do gelo idade do seguro-desemprego existe apenas uma preocupao Eu acabei de descobrir: Algumas garotas so maiores do que outras Algumas garotas so maiores do que outras As mes de algumas garotas so maiores do que as mes de outras garotas Algumas garotas so maiores do que outras Algumas garotas so maiores do que outras As mes de algumas garotas so maiores do que as mes de outras garotas Conforme Antnio disse para Clepatra enquanto abria um engradado de cerveja: Oh, eu digo: Algumas garotas so maiores do que outras Algumas garotas so maiores do que outras As mes de algumas garotas so maiores do que as mes de outras garotas Algumas garotas so maiores do que outras Algumas garotas so maiores do que outras As mes de algumas garotas so maiores do que as mes de outras garotas Mande-me o travesseiro, aquele sobre o qual voc sonha... E eu lhe mandarei o meu.......
O lbum The Queen Is Dead de fato repleto de curiosidades. Alm da tal "Ann Coates" de Bigmouth Strikes Again e da misteriosa "Hated Salford Ensemble" em There Is A Light That Never Goes Out, h tambm a divertida colagem de Some Girls Are Bigger Than Others. Nela, a citao a Antonio e Clepatra uma referncia a uma cena do filme Carry On Cleo, na qual Sid James abre uma garrafa de cerveja. O final da cano foi inspirado em Send Me The Pillow You Dream On, sucesso do cantor Johnny Tillotson em 1962. E para Pgina 96
aqueles estranham o fading que acontece no incio de Some Girls Are Bigger Than Others, tambm h uma estria interessante: aps mixar uma faixa, os produtores musicais geralmente entregam s gravadoras uma cpia ligeiramente "estragada" da cano, para se assegurarem de que ela no ser lanada e de que eles sero pagos pelo servio. No caso de Some Girls Are Bigger Than Others, porm, a verso includa no disco foi a prpria verso "estragada" - ou por engano, ou porque a Rough Trade se recusou a pagar o preo cobrado pelos produtores. Some Girls Are Bigger Than Others foi lanada como single apenas na Alemanha, onde trazia uma capa semelhante de Ask.
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Panic
Panic on the streets of London, panic on the streets of Birmingham I wonder to myself: could life ever be sane again? The Leeds side-streets that you slip down I wonder to myself... Hopes may rise on the Grasmere But Honey Pie, you're not safe here, so you run down to the safety of the town But there's Panic on the streets of Carlisle, Dublin, Dundee, Humberside I wonder to myself... Burn down the disco, hang the blessed DJ because the music that they constantly play it says nothing to me about my life! Hang the blessed DJ because the music they constantly play On the Leeds side-streets that you slip down Provincial towns you jog 'round Hang the DJ, Hang the DJ, Hang the DJ Hang the DJ, Hang the DJ, Hang the DJ Hang the DJ, Hang the DJ, Hang the DJ HANG THE DJ, HANG THE DJ HANG THE DJ, HANG THE DJ
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Pnico
Pnico nas ruas de Londres, pnico nas ruas de Birmingham Eu me pergunto: ser que a vida poderia ser sana novamente? Nas ruas de Leeds nas quais voc passa eu me pergunto... Esperanas podem surgir em Grasmere mas querida, voc no est a salvo aqui, ento voc corre para a segurana da cidade Mas h pnico nas ruas de Carlisle, Dublin, Dundee, Humberside Eu me pergunto... Incendeiem a discoteca, enforquem o bendito DJ porque a msica que eles constantemente tocam no diz nada sobre a minha vida! Enforquem o bendito DJ porque a msica que eles constantemente tocam Nas ruas de Leeds nas quais voc passa Cidades provinciais em que voc passeia Enforquem o DJ, enforquem o DJ, enforquem o DJ Enforquem o DJ, enforquem o DJ, enforquem o DJ Enforquem o DJ, enforquem o DJ, enforquem o DJ ENFORQUEM O DJ, ENFORQUEM O DJ ENFORQUEM O DJ, ENFORQUEM O DJ
Aps ser lanado em 21 de julho de 1986, Panic (com o ator Richard Bradford na capa) atingiu a posio 11 nas paradas, o melhor desempenho em single dos Smiths desde Heaven Knows Im Miserable Now. Era o fim de uma srie de fracassos de vendas que se estendia de How Soon Is Now? a Bigmouth Strikes Again, e o retorno definitivo dos Smiths velha e boa forma. No faltavam qualidades em Panic para isto, sendo que a origem da msica remete a trs meses antes, no dia 26 de abril. Nesta data, Morrissey e Johnny Marr acompanhavam um boletim sobre o desastre de Chernobyl na Radio 1. A msica transmitida logo em seguida foi a ftil e descartvel Im Your Man, do grupo Wham. Indignado com a insensibilidade do D.J. Steve Wright, Morrissey props-se a escrever uma cano sobre a desconsiderao dos programadores de rdio ao incluir um pegajoso, embora bastante contundente, refro: "enforquem o D.J.!". Morrissey tambm Pgina 99
comeou a se apresentar em palco portando um lao em forma de forca, e com a foto de Steve Wright e as palavras "hang the D.J.!" estampadas em sua camiseta. Steve Wright pode ter sido a maior inspirao para Panic, mas o verso "incendeiem a discoteca!" era prova de que a cano servia tambm como expresso do dio que Morrissey sempre sentiu pela dance music. No entanto, o que mais deliciou Morrissey em Panic foi a doce e inesperada sensao de vingana proporcionada pela msica: ironicamente, ela foi muito bem recebida pelas rdios, e o prprio Steve Wright freqentemente executava-a em seu programa vespertino - sem saber que a faixa era na verdade uma apologia sua prpria morte.
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Ask
Shyness is nice, and shyness can stop you from doing all the things in life you'd like to Shyness is nice, and shyness can stop you from doing all the things in life you'd like to So, if there's something you'd like to try, if there's something you'd like to try ask me - I won't say "no" - how could I? Coyness is nice, and coyness can stop you from saying all the things in life you'd like to So, if there's something you'd like to try, if there's something you'd like to try ask me - I won't say "no" - how could I? Spending warm Summer days indoors writing frightening verse to a buck-toothed girl in Luxembourg Ask me, ask me, ask me Ask me, ask me, ask me because if it's not Love, then it's the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb that will bring us together Nature is a language - can't you read? Nature is a language - can't you read? So... Ask me, ask me, ask me Ask me, ask me, ask me because if it's not Love, then it's the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb, the Bomb that will bring us together If it's not Love then it's the Bomb Pgina 101
then it's the Bomb that will bring us together So... Ask me, ask me, ask me Ask me, ask me, ask me
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Pea
A timidez bela, e a timidez pode te impedir de fazer todas as coisas da vida que voc gostaria A timidez bela, e a timidez pode te impedir de fazer todas as coisas da vida que voc gostaria Ento, se h algo que voc gostaria de tentar se h algo que voc gostaria de tentar me pea - eu no direi "no" - como eu poderia? O fingimento belo, e o fingimento pode te impedir de dizer todas as coisas da vida que voc gostaria Ento, se h algo que voc gostaria de tentar se h algo que voc gostaria de tentar me pea - eu no direi "no" - como eu poderia? Passando dias quentes de vero dentro de casa escrevendo versos assustadores para uma menina dentua em Luxemburgo Me pea, me pea, me pea Me pea, me pea, me pea porque se no for o Amor, ento a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, que vai nos unir A natureza uma lngua - voc no consegue ler? A natureza uma lngua - voc no consegue ler? Ento... Me pea, me pea, me pea Me pea, me pea, me pea porque se no for o Amor, ento a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, que vai nos unir
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se no for o Amor, ento a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, a Bomba, que vai nos unir Ento... Me pea, me pea, me pea Me pea, me pea, me pea
Ask, lanada no dia 20 de outubro de 1986, trazia na capa a atriz Yootha Joyce e a participao da cantora Kirsty MacColl nos backing vocals. A produo do single foi motivo de muita discusso entre os Smiths, uma banda que na poca j estava seriamente abalada por desentendimentos internos. Johnny Marr e o produtor John Porter haviam gravado uma srie de efeitos de guitarra em Ask, que foram sumariamente rejeitados por Morrissey. Este ento encarregou Steve Lillywhite - coincidentemente, marido de Kirsty MacColl - de fazer a mixagem final da faixa, o que desagradou John Porter profundamente: "Havia uma pausa no meio da msica, com um barulho de ondas batendo. Era um efeito teatral, com barulhos de gaivotas feitos por Marr na guitarra. Ficou fantstico mas, no disco, impossvel de ouvir. Tudo se perdeu". Ask foi tambm a causa de um processo judicial movido pelo guitarrista Craig Gannon contra os Smiths. Ele exigia crditos como co-autor da cano, mas suas alegaes foram recusadas tanto pelos Smiths ("aquilo era ridculo", defendeu-se Johnny Marr), quanto pela corte. Apesar de tantos problemas, o single de Ask se saiu relativamente bem nas paradas, atingindo o nmero 14.
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London
Smoke lingers 'round your fingers Train Heave on - to Euston Do you think you've made the right decision this time? You left your tired family grieving and you think they're sad because you're leaving but did you see jealousy in the eyes of the ones who had to stay behind? And do you think you've made the right decision this time? You left your girlfriend on the platform with this really ragged notion that you'll return But she knows that when he goes he really goes... And do you think you've made the right decision this time?
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Londres
Fumaa nos seus dedos Trem Embarque para Euston Voc acha que tomou a deciso correta desta vez? Voc deixou sua cansada famlia sofrendo e voc acha que eles esto tristes porque voc est partindo mas voc viu o cime nos olhos daqueles que tiveram que ficar para trs? E voc acha que tomou a deciso correta desta vez? Voc deixou sua namorada na plataforma com a noo realmente errada de que voc ir retornar Mas ela sabe que quando ele vai, ele realmente vai... E voc acha que tomou a deciso correta desta vez?
London uma cano de 1986, descrita por Johnny Rogan como a seqncia de William, It Was Really Nothing. Apesar de musicalmente muito diferentes, as duas faixas so inegavelmente semelhantes em suas letras. Ambas apresentam a vida em cidades do interior como pacata e entediante, especialmente quando comparadas ao glamour da cidade grande - por sinal, um tema bastante apropriado para os Smiths, que em 1986 j haviam abandonado o circuito local de Manchester e comeavam a conquistar os grandes centros urbanos ao redor do mundo.
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Shakespeare's Sister
Young bones groan and the rocks below say: "Throw your skinny body down, son!" But I'm going to meet the one I love, so please don't stand in my way Because I'm going to meet the one I love No, Mamma, let me go! Young bones groan and the rocks below say: "Throw your white body down!" But I'm going to meet the one I love At last! At last! At last! I'm going to meet the one I love No, Mamma, let me go! No... I thought that if you had an acoustic guitar Then it meant that you were... ... a protest singer Oh, I can smile about it now but at the time it was terrible No, Mamma, let me go No...
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Irm De Shakespeare
Ossos novos batem e as rochas abaixo dizem: "Jogue seu corpo esqulido, filho!" Mas eu vou encontrar quem eu amo, ento por favor no fique no meu caminho Eu vou encontrar quem eu amo No, Me, deixe-me ir! Ossos novos batem e as rochas abaixo dizem: "Jogue seu corpo branco!" Mas eu vou encontrar quem eu amo, Finalmente! Finalmente! Finalmente! Eu vou encontrar quem eu amo No, Me, deixe-me ir! No... Eu achei que se voc tivesse um violo isto significava que voc era... ... um cantor de protestos Oh, eu posso sorrir sobre isto agora mas na hora foi terrvel No, Me, deixe-me ir! No...
O sucessor do single How Soon Is Now? poderia ter sido outra excelente cano, mas acabou sendo Shakespeare's Sister. difcil entender por que os Smiths no optaram por lanar em single faixas como Well I Wonder ou I Want The One I Cant Have, compostas na mesma poca e muito mais inspiradas. Shakespeare's Sister foi lanada no dia 18 de maro de 1985 e trazia Pat Phoenix, atriz do seriado Coronation Street (um dos prediletos de Morrissey), como estrela da capa. Com um ttulo inspirado no ensaio A Room Of Ones Own, de Virginia Woolf, a msica era um elogio ao suicdio, temtica recorrente tanto a Virginia Woolf quanto ao prprio Morrissey. Morrissey defende a msica, descrevendo-a como uma cano de protesto represso materna ("No, me, deixe-me ir!!") e uma ode conquista da liberdade ("Mas eu vou encontrar quem eu amo, finalmente!"). Tudo isto, porm, no impediu o fracasso do single: Shakespeare's Sister no ultrapassou o vigsimosexto lugar nas paradas inglesas.
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Shoplifters Of The World Unite

Learn to love me, assemble the ways now, today, tomorrow and always My only weakness is a list of crime My only weakness is... well, never mind, never mind Shoplifters of the world, unite and take over Shoplifters of the world, hand it over, hand it over, hand it over Learn to love me and assemble the ways now, today, tomorrow, and always My only weakness is a listed crime But last night the plans of a future war was all I saw on the Channel Four Shoplifters of the world, unite and take over Shoplifters of the world, hand it over, hand it over, hand it over A heartless hand on my shoulder A push - and it's over Alabaster crashes down (Six months is a long time) Tried living in the real world instead of a shell, but before I began ... I was bored before I even began Shoplifters of the world, unite and take over Shoplifters of the world, unite and take over Shoplifters of the world, unite and take over! Shoplifters of the world, take over
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Ladres Do Mundo Unam-se

Aprendam a me amar, juntem-se nos caminhos agora, hoje, amanh e sempre Minha nica fraqueza uma lista de crimes Minha nica fraqueza ... bem, esquea, esquea Ladres do mundo, unam-se e dominem Ladres do mundo, distribuam, distribuam, distribuam Aprendam a me amar, juntem-se nos caminhos agora, hoje, amanh e sempre Minha nica fraqueza um crime numa lista Mas ontem noite os planos para uma guerra futura foi tudo que eu vi no Canal Quatro Ladres do mundo, unam-se e dominem Ladres do mundo, distribuam, distribuam, distribuam Uma mo sem emoo sobre meu ombro Um empurro - e tudo se acaba O mrmore se quebra (Seis meses muito tempo) Tentei viver no mundo real em vez de uma concha, mas antes de comear... eu estava entediado antes de sequer comear Ladres do mundo, unam-se e dominem Ladres do mundo, unam-se e dominem Ladres do mundo, unam-se e dominem Ladres do mundo, dominem
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Capas de singles e discos foram o veculo predileto de Morrissey para prestar tributo a seus dolos de infncia. Aps homenagear Pat Phoenix, Truman Capote e James Dean, ele agora reverenciava Elvis Presley em Shoplifters Of The World Unite, lanado em janeiro de 1987. Musicalmente, Shoplifters Of The World Unite tinha muito mais a oferecer, mantendo-se at hoje como uma das minhas canes prediletas. Apesar do seu carter no comercial e do fato de no se encaixar exatamente no padro FM, o single de Shoplifters Of The World Unite foi bem aceito pelas rdios britnicas, alcanando a posio 12 nas paradas.
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Asleep
Sing me to sleep Sing me to sleep I'm tired and I I want to go to bed Sing me to sleep Sing me to sleep and then leave me alone Don't try to wake me in the morning 'Cause I will be gone Don't feel bad for me I want you to know Deep in the cell of my heart I will feel so glad to go Sing me to sleep Sing me to sleep I don't want to wake up On my own anymore Sing to me, sing to me I don't want to wake up on my own anymore Don't feel bad for me I want you to know Deep in the cell of my heart I really want to go There is another world There is a better world Well, there must be Well, there must be Well, there must be Well, there must be Well... Bye, bye Bye, bye...
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Adormecido
Cante para que eu durma Cante para que eu durma Eu estou cansado e eu eu quero ir pra cama Cante para que eu durma Cante para que eu durma e depois me deixe sozinho No tente me acordar pela manh porque eu j terei partido No se sinta mal por mim Eu quero que voc saiba Bem no fundo do meu corao eu me sentirei to bem por partir Cante para que eu durma Cante para que eu durma No quero acordar sozinho mais Cante para mim, cante para mim No quero acordar sozinho mais No se sinta mal por mim Eu quero que voc saiba Bem no fundo do meu corao eu realmente quero partir Existe um outro mundo Existe um mundo melhor Bem, deve haver Bem, deve haver Bem, deve haver Bem, deve haver Bem... Adeus, adeus Adeus, adeus...
A maior prova da importncia dos Smiths para a histria da msica a maneira com que eles ainda hoje influenciam novos grupos de rock. Bandas como Happy Mondays, Stone Pgina 113
Roses, Elastica, e grande parte do britpop feito na dcada de 90 beberam descaradamente da fonte Morrissey&Marr. Noel Gallagher, guitarrista do Oasis, admite a marca deixada pelos Smiths, e destaca especialmente a faixa Asleep: "Esta msica foi provavelmente a que mais me influenciou". O mais estranho, porm, que Gallagher s entendeu o real significado de Asleep muito tempo depois: "A msica na verdade sobre o suicdio, o que eu s vim a descobrir depois de velho. Eu no havia me dado conta naquela poca - eu achava que era sobre ir dormir..."
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Unloveable
I know I'm unloveable, you don't have to tell me I don't have much in my life, but take it - it's yours I don't have much in my life, but take it - it's yours I know I'm unloveable, you don't have to tell me Oh, message received Loud and clear, loud and clear I don't have much in my life, but take it - it's yours I know I'm unloveable, you don't have to tell me For message received Loud and clear, loud and clear Message received I don't have much in my life, but take it - it's yours! I wear Black on the outside 'cause Black is how I feel on the inside I wear Black on the outside 'cause Black is how I feel on the inside And if I seem a little strange... Well, that's because I am If I seem a little strange that's because I am! But I know that you would like me If only you could see me, if only you could meet me... I don't have much in my life, but take it - it's yours I don't have much in my life, but take it - it's yours!
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Impossvel De Ser Amado

Eu sei que sou impossvel de ser amado, voc no precisa me dizer No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu Eu sei que sou impossvel de ser amado, voc no precisa me dizer Oh, mensagem recebida Alto e claro, alto e claro No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu Eu sei que sou impossvel de ser amado, voc no precisa me dizer J que a mensagem foi recebida Alto e claro, alto e claro Mensagem recebida No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu! Eu visto Preto por fora porque Preto como eu me sinto por dentro Eu visto Preto por fora porque Preto como eu me sinto por dentro E se eu pareo ser um pouco estranho... Bom, porque eu sou Se eu pareo ser um pouco estranho... porque eu sou! Mas eu sei que voc iria gostar de mim se ao menos voc pudesse me ver, se ao menos voc pudesse me encontrar... No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu No tenho muita coisa na vida, mas tome - seu!
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Pretty Girls Make Graves

Upon the sand, upon the bay "There is a quick and easy way" you say Before you illustrate I'd rather state: "I'm not the man you think I am I'm not the man you think I am" And Sorrow's native son he will not smile for anyone And Pretty Girls Make Graves End of the pier, end of the bay You tug my arm, and say: "Give in to lust, give up to lust, oh, heaven knows we'll soon be dust ..." Oh, I'm not the man you think I am I'm not the man you think I am And Sorrow's native son he will not rise for anyone And Pretty Girls Make Graves Oh really ? I could have been wild and I could have been free, but Nature played this trick on me!!!! She wants it now... and she will not wait, but she's too rough and I'm too delicate Then, on the sand another man, he takes her hand A smile lights up her stupid face (and well, it would) I lost my faith in Womanhood I lost my faith in Womanhood I lost my faith ... (Hand in glove... The sun shines out of our behinds...)
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Meninas Bonitas Cavam Tmulos

Sobre a areia, sobre a baa "Existe um jeito rpido e fcil" voc diz Antes que voc exemplifique eu prefiro afirmar: "No sou o homem que voc pensa que eu sou, no sou o homem que voc pensa que eu sou" E o filho nativo da tristeza no vai sorrir p ara ningum E meninas bonitas cavam tmulos Fim do per, fim da baa Voc puxa meu brao e diz: "Renda-se ao desejo, sucumba ao desejo, oh, os cus sabem que logo seremos poeira..." "Oh, no sou o homem que voc pensa que eu sou, eu no sou o homem que voc pensa que eu sou" E o filho nativo da tristeza no vai se erguer para ningum E meninas bonitas cavam tmulos ( mesmo?) Eu poderia ter sido selvagem e poderia ter sido livre, mas a Natureza pregou esta pea em mim!!!! Ela quer agora... e ela no vai esperar, mas ela muito dura e eu sou delicado demais Da, na areia, um outro homem ele pega a mo dela Um sorriso ilumina o rosto estpido dela (e bem, deveria) Eu perdi minha f nas mulheres Eu perdi minha f nas mulheres Eu perdi minha f... (Mo na luva... O sol brilha por trs de nossas costas...)
A misoginia de Morrissey encontra vazo mxima em Pretty Girls Make Graves. A exemplo do que ele faria em William, It Was Really Nothing e Girl Afraid, ele aqui descreve a personagem feminina como uma criatura voraz, desleal e gananciosa. Ao subverter os papis tradicionais de homem e mulher, ele apresenta a figura masculina como uma presa fcil e inofensiva, que corrompida e logo substituda. No final, o homem perde Pgina 118
sua f no amor, na vida e, especialmente, nas mulheres. Um detalhe interessante a incluso dos versos "Mo na luva, o sol brilha por trs de nossas costas" - talvez uma tentativa de Morrissey de, mais uma vez, chamar a ateno para Hand In Glove, o primeiro e injustiado single dos Smiths.
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Half A Person
Call me morbid, call me pale I've spent six years on your trail Six long years on your trail Call me morbid, call me pale I've spent six years on your trail Six full years of my life on your trail And if you have five seconds to spare Then I'll tell you the story of my life: Sixteen, clumsy and shy I went to London and I... I booked myself in at the Y... W.C.A. I said: "I like it here - can I stay ? I like it here - can I stay ? Do you have a vacancy for a Back-scrubber?" She was left behind, and sour and she wrote to me, equally dour She said: "In the days when you were Hopelessly poor I just liked you more..." And if you have five seconds to spare Then I'll tell you the story of my life: Sixteen, clumsy and shy I went to London and I... I booked myself in at the Y ... W.C.A. I said: "I like it here - can I stay ? I like it here - can I stay ? And do you have a vacancy for a Back-scrubber?" Call me morbid, call me pale I've spent too long on your trail Far too long chasing your tail And if you have five seconds to spare Then I'll tell you the story of my life: Sixteen, clumsy and shy, that's the story of my life Sixteen, clumsy and shy, Pgina 120
the story of my life That's the story of my life That's the story of my life That's the story of my life The story of my life
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Meia Pessoa
Chame-me de mrbido, chame-me de plido Eu passei seis anos no seu rastro Seis longos anos no seu rastro Chame-me de mrbido, chame-me de plido Eu passei seis anos no seu rastro Seis anos inteiros no seu rastro E se voc tiver cinco segundos para compartilhar eu vou lhe contar a histria da minha vida: dezesseis anos de idade, sem jeito e tmido Eu fui para Londres e eu... Eu me inscrevi na Y... W.C.A. Eu disse: "Eu gosto daqui - posso ficar? "Eu gosto daqui - posso ficar? E voc tem uma vaga para um esfregador de costas?" Ela foi deixada para trs, e amargurada e ela escreveu para mim, igualmente sombria Ela disse: "Nos dias em que voc estava desesperadamente pobre eu gostava de voc mais..." E se voc tiver cinco segundos para compartilhar eu vou lhe contar a histria da minha vida: dezesseis anos de idade, sem jeito e tmido Eu fui para Londres e eu... Eu me inscrevi na Y... W.C.A. Eu disse: "Eu gosto daqui - posso ficar? "Eu gosto daqui - posso ficar? E voc tem uma vaga para um esfregador de costas?" Chame-me de mrbido, chame-me de plido Eu passei muito tempo no seu rastro Tempo demais perseguindo o seu rabo E se voc tiver cinco segundos para compartilhar eu vou lhe contar a histria da minha vida: dezesseis anos de idade, sem jeito e tmido esta a histria da minha vida Dezesseis anos de idade, sem jeito e tmido Pgina 122
a histria da minha vida Esta a histria da minha vida Esta a histria da minha vida Esta a histria da minha vida A histria da minha vida
Morrissey parecia estar obcecado por viagens no final de 1986. Nesta poca, pelo menos trs de suas msicas refletiam tal fixao. Half A Person, Is It Really So Strange? e London descrevem, cada qual sua maneira, uma jornada em direo s luzes e tentaes da cidade grande. Em Half A Person, porm, o tom bastante diferente da melancolia de London ou da tragicomdia de Is It Really So Strange?. Aqui, Morrissey encarna um adolescente que viaja para Londres e busca refgio na YWCA (sigla em ingls para Associao Crist de Moas). Dono de uma personalidade "tmida" e "sem jeito", ele lamenta ter passado seis anos de sua vida numa intil busca pela pessoa amada - no final, resta apenas a tristeza de saber que sua existncia se resumiu a cinco mseros segundos.
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Stretch Out And Wait

(verso The World Won't Listen)
All the lies that you make up What's at the back of your mind? Oh, your face I can see and it's desperately kind But what's at the back of your mind? Two icy-cold hands conducting the way It's the Eskimo blood in my veins Amid concrete and clay and general decay Nature must still find a way So ignore all the codes of the day, let your juvenile influences sway... This way and that way, This way, that way God, how sex implores you To let yourself lose yourself Stretch out and wait Stretch out and wait Let your puny body, lie down, lie down As we lie, you say As we lie, you say: Stretch out and... Stretch out and wait Stretch out and wait Let your puny body lie down, lie down As we lie, you say: Will the world end in the night time? (I really don't know) Or will the world end in the day time? (I really don't know) And is there any point ever having children? Oh, I don't know All I do know is we're Here and it's Now So, stretch out and wait Stretch out and wait There is no debate, no debate, no debate How can you conciously contemplate when there's no debate, no debate? Pgina 124
Stretch out and wait Stretch out and wait Stretch out and wait Wait, wait...
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Espreguice-se E Espere
(verso The World Won't Listen)
Todas as mentiras que voc inventa o que est por trs da sua mente? Oh, seu rosto eu posso ver e est desesperadamente bondoso mas o que est por trs da sua mente? Duas mos geladas conduzindo o caminho o sangue Esquim em minhas veias No meio de concreto e argila e decadncia geral A Natureza ainda vai encontrar um jeito Ento ignore todos os cdigos do dia, deixe seus impulsos juvenis flurem... Deste jeito e daquele, Deste jeito, daquele Deus, como o sexo lhe implora que voc deixe de ser voc mesmo Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Deixe seu corpo franzino se deitar, deitar Enquanto nos deitamos, voc diz Enquanto nos deitamos, voc diz: Espreguice-se e... Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Deixe seu corpo franzino se deitar, deitar Enquanto nos deitamos, voc diz: Ser que o mundo vai acabar noite? (Eu no sei mesmo) Ou ser que o mundo vai acabar de dia? (Eu no sei mesmo) E h alguma utilidade em se ter filhos? Oh, eu no sei Tudo que eu sei que estamos Aqui e Agora Ento espreguice-se e espere Espreguice-se e espere No h debate, no h debate, no h debate Como voc pode contemplar conscientemente quando no h debate, no h debate? Pgina 126
Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Espere, espere...
Stretch Out And Wait foi lanada originalmente como lado B do single Shakespeares Sister. Uma gravao ao vivo da msica foi disponibilizada em That Joke Isnt Funny Anymore e, na coletnea The World Wont Listen, o que se v uma terceira verso, levemente diferente da original. Na realidade, a nica alterao existente o primeiro verso; listado no encarte de The World Wont Listen como "on the high-rise estate", ele foi trocado para "all the lies that you make up". Vide a verso original de Stretch Out And Wait para maiores comentrios.
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You Just Haven't Earned It Yet, Baby

If you're wondering why all the love that you long for eludes you and people are rude and cruel to you I'll tell you why... I'll tell you why... I'll tell you why... I'll tell you why: You just haven't earned it yet, baby You just haven't earned it, son You just haven't earned it yet, baby You must suffer and cry for a longer time You just haven't earned it yet, baby And I'm telling you now If you're wondering why When all I wanted from life was to be Famous I have tried for so long, it's all gone wrong I'll tell you why I'll tell you why I'll tell you why I'll tell you why (But you wouldn't believe me) You just haven't earned it yet, baby You just haven't earned it, son You just haven't earned it yet, baby You must suffer and cry for a longer time You just haven't earned it yet, Baby And I'm telling you now ... I'll tell you why I'll tell you why Today I am remembering the time When they pulled me back and held me down And looked me in the eyes and said: You just haven't earned it yet, baby You just haven't earned it, my son You just haven't earned it yet, baby You must stay on your own for slightly longer You just haven't earned it yet baby And I'm telling you now ... Pgina 128
You just haven't earned it yet, baby Oh...
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Voc Ainda No Fez Por Merecer, Baby

Se voc est se perguntando por que todo o amor que voc deseja foge de voc e as pessoas so rudes e cruis com voc Eu vou lhe dizer por qu... Eu vou lhe dizer por qu... Eu vou lhe dizer por qu... Eu vou lhe dizer por qu: Voc ainda no fez por merecer, baby Voc ainda no fez por merecer, filho Voc ainda no fez por merecer, baby Voc deve sofrer e chorar por um tempo mais longo Voc ainda no fez por merecer, baby E eu estou lhe dizendo agora Se voc est se perguntando por que tudo que eu queria da vida era ser Famoso Eu tentei por tanto tempo, deu tudo errado Eu vou lhe dizer por qu Eu vou lhe dizer por qu Eu vou lhe dizer por qu Eu vou lhe dizer por qu (Mas voc no acreditaria em mim) Voc ainda no fez por merecer, baby Voc ainda no fez por merecer, filho Voc ainda no fez por merecer, baby Voc deve sofrer e chorar por um tempo mais longo Voc ainda no fez por merecer, baby E eu estou lhe dizendo agora Eu vou lhe dizer por qu Eu vou lhe dizer por qu Hoje estou me lembrando da hora em que eles me puxaram para trs e me seguraram e me olharam nos olhos e disseram: Voc ainda no fez por merecer, baby Voc ainda no fez por merecer, meu filho Voc ainda no fez por merecer, baby Voc deve continuar sozinho por um pouco de tempo a mais Voc ainda no fez por merecer, baby E eu estou lhe dizendo agora... Pgina 130
Voc ainda no fez por merecer, baby Oh...
Morrissey sempre teve a estranha mania de aproveitar expresses alheias e adapt-las para seus prprios fins. A frase "you just haven't earned it yet, baby" um bom exemplo disto aparentemente, ela foi dita pela primeira vez por Geoff Travis, o fundador da Rough Trade, e Morrissey prontamente tratou de utiliz-la nesta cano de 1986. Segundo a biografia Landscapes Of The Mind, a msica tambm relembra bastante o tema Is It What I Get For Loving You, Baby, composta pela cone dos anos 60 Marianne Faithfull. You Just Haven't Earned It Yet, Baby foi originalmente escolhida para ser o dcimo-terceiro single dos Smiths, mas a banda acabou optando pela claramente superior Shoplifters Of The World Unite. A msica foi ento lanada somente nas coletneas The World Won't Listen e Louder Than Bombs.
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Rubber Ring
A sad fact widely known: the most impassionate song to a lonely soul is so easily outgrown But don't forget the songs that made you smile and the songs that made you cry when you lay in awe on the bedroom floor and said: "Oh, oh, smother me Mother..." No... The passing of time and all of its crimes is making me sad again The passing of time and all of its sickening crimes is making me sad again But don't forget the songs that made you cry and the songs that saved your life Yes, you're older now and you're a clever swine, but they were the only ones who ever stood by you The passing of time leaves empty lives waiting to be filled (the passing...) The passing of time leaves empty lives waiting to be filled I'm here with the cause, I'm holding the torch In the corner of your room - can you hear me? And when you're dancing and laughing and finally living: Hear my voice in your head and think of me kindly!!!! No... Do you love me like you used to? Oh ... (You're clever, everybody's clever nowadays You're clever, everybody's clever nowadays You are sleeping, Pgina 132
you do not want to believe you are sleeping, you do not want to believe You are sleeping, you do not want to believe You are sleeping)
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Anel De Borracha
Um triste fato largamente conhecido: a msica mais apaixonante a uma alma solitria to facilmente esquecida Mas no se esquea das msicas que lhe fizeram sorrir e das msicas que lhe fizeram chorar quando voc deita pasmo sobre o cho do quarto e diz: "Oh, oh, asfixie-me, Me..." No... A passagem do tempo e todos os seus crimes est me deixando triste de novo A passagem do tempo e todos os seus horrveis crimes est me deixando triste de novo Mas no se esquea das msicas que lhe fizeram chorar e das msicas que salvaram a sua vida Sim, voc est mais velho agora e voc um porco esperto, mas eles foram os nicos que ficaram ao seu lado A passagem do tempo deixa vidas vazias esperando serem preenchidas (a passagem...) A passagem do tempo deixa vidas vazias esperando serem preenchidas Estou aqui com a causa, estou segurando a lanterna no canto do seu quarto - voc consegue me ouvir? E quando voc estiver danando e rindo e finalmente vivendo: Oua minha voz em sua cabea e pense em mim com carinho!!!! No... Voc me ama como costumava? Oh ... (Voc esperto, todo mundo esperto hoje em dia Voc esperto, todo mundo esperto hoje em dia Pgina 134
Voc est dormindo, voc no quer acreditar voc est dormindo, voc no quer acreditar voc est dormindo, voc no quer acreditar voc est dormindo, voc no quer acreditar)
Discpulos dos Smiths, jamais se esqueam das "msicas que lhes fizeram sorrir" e das "msicas que salvaram suas vidas". O verso mais parafraseado da banda da cano Rubber Ring, composta em 1986 - uma poca em que os adolescentes que vinham seguindo os Smiths desde o incio de carreira comeavam a entrar na idade adulta. Morrissey no consegue esconder seu temor pelos "crimes" que a "passagem do tempo" proporciona, e implora que sua msica no seja esquecida: "Somos os nicos que ficaram ao seu lado" e "Pense em mim com carinho". No h como resistir a splicas como estas. De acordo com meu amigo Pedro Gaspar, a expresso "Rubber Ring" pode ser traduzida como "Toque da Borracha", como se o tempo fosse uma implacvel borracha que vai lentamente apagando a memria dos fs. Trata-se de uma interpretao muito interessante, mas "Anel de Borracha" tambm faz sentido. Ao meu ver, o anel passaria a noo de aliana, de unio com os fs, e o fato de ele ser feito de borracha mostraria o quo frgil esta unio acaba se tornando. Mas enfim, o que eu sugiro que cada ouvinte oua a msica e tire suas prprias concluses; a poesia de Morrissey rica e complexa o suficiente para que diversas interpretaes sejam possveis. E especialmente gratificante notar o apelo que a cano tem no s nos fs antigos de Smiths, mas tambm naqueles que, como eu, tomaram conhecimento da banda somente aps o seu fim. "Vocs me amam como costumavam?" - a resposta , definitivamente, sim.
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Golden Lights
(Twinkle)
Golden lights displaying your name, Golden lights it's a terrible shame But oh my darling, why did you change? Boy in a million, idol, a big star I didn't tell you how great you were I didn't grovel and scream and rip your brand new jacket at the seams You made a record, they liked your singing All of a sudden the phone stops ringing (Ah...) I never thought that you would let the glory make you forget Golden lights displaying your name, Golden lights it's a terrible shame But oh my darling, why did you change? Top ten idol, king of your age, who do you turn to when you're backstage? Don't you remember you once knew a girl You loved her more than the world Is life always like this, brother? Good for one side but bad for another I must put you behind me tonight 'Cause you belong to the lights Those golden lights displaying your name Golden lights it's a terrible shame But oh my darling, why did you change? Oh, oh my darling Why, why did you change?
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Luzes Douradas
(Twinkle)
Luzes douradas exibindo o seu nome, Luzes douradas, uma terrvel vergonha Mas oh, minha querida, porque voc mudou? Menino em um milho, dolo, uma grande estrela eu no lhe disse o quo grande voc era Eu no me rastejei nem gritei nem rasguei sua jaqueta nova na multido Voc fez um disco, eles gostaram da sua voz De repente o telefone pra de tocar (Ah...) Eu nunca achei que voc deixaria a glria fazer voc esquecer Luzes douradas exibindo o seu nome, Luzes douradas, uma terrvel vergonha Mas oh, minha querida, porque voc mudou? dolo entre os dez melhores, rei da sua gerao, para quem voc se volta quando voc est atrs dos palcos? Voc no se lembra que um dia voc conheceu uma menina Voc a amava mais do que ao mundo Ser que a vida sempre assim, irmo? Boa por um lado mas ruim por outro Eu devo lhe colocar atrs de mim hoje noite porque voc pertence s luzes Aquelas luzes douradas exibindo o seu nome, Luzes douradas, uma terrvel vergonha Mas oh, minha querida, porque voc mudou? Oh, oh, minha querida, porque, porque voc mudou?
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Golden Lights foi originalmente composta pela cantora Twinkle que, na dcada de 60, escreveu a cano para expressar seu desencanto com seu namorado Declan Cluskey, um membro do grupo The Bachelors. Coincidentemente, a famlia Cluskey morava uma rua atrs da casa do pai de Morrissey, na poca em que os Morrissey ainda residiam na Irlanda. Durante suas visitas para Dublin, o pequeno Steven Morrissey freqentemente passava em frente casa dos Cluskey, sem saber das estranhas coincidncias que o destino lhe reservava. Anos mais tarde, Golden Lights se tornaria a primeira cover a ser gravada pelos Smiths. Narrando a ascenso e a queda de uma estrela de rock, a msica tinha muito a ver com a crise na qual os Smiths estavam entrando. Os resultados desta crise viriam tona durante as gravaes de Work Is A Four-Letter Word, a segunda e ltima cover da banda.
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Is It Really So Strange?
I left the North, I travelled South I found a tiny house and I can't help the way I feel Oh yes, you can kick me and you can punch me and you can break my face, But you won't change the way I feel 'cause I love you And is it really so strange? Oh, is it really so strange? Oh, is it really so, really so strange? I say "no", you say "yes" and you will change your mind I left the South, I travelled North I got confused - I killed a horse I can't help the way I feel Oh yes, you can punch me and you can butt me and you can break my spine but you won't change the way I feel 'cause I love you And is it really so strange? Oh, is it really so strange? Oh, is it really so, really so strange? I say "no", you say "yes", but you will change your mind I left the North again, I travelled South again and I got confused - I killed a nun I can't help the way I feel I can't help the way I feel I can't help the way I feel (I lost my bag in Newport Pagnell) Why is the last mile the hardest mile? My throat was dry, with the sun in my eyes and I realised, I realised I could never I could never, never, never, go back home again... Pgina 139
Mesmo To Estranho?
Eu deixei o Norte, eu viajei para o Sul eu encontrei uma pequena casa e no consigo evitar de me sentir deste jeito Oh sim, voc pode me chutar e voc pode me socar e voc pode quebrar minha cara, mas voc no vai mudar o que eu sinto porque eu te amo E mesmo to estranho? Oh, mesmo to estranho? Oh, mesmo to, mesmo to estranho? Eu digo "no", voc diz "sim" e voc vai mudar de idia Eu deixei o Norte, eu viajei para o Sul e fiquei confuso - eu matei um cavalo no consigo evitar de me sentir deste jeito Oh sim, voc pode me socar e voc pode me dar uma cabeada e voc pode quebrar minha espinha, mas voc no vai mudar o que eu sinto porque eu te amo E mesmo to estranho? Oh, mesmo to estranho? Oh, mesmo to, mesmo to estranho? Eu digo "no", voc diz "sim", mas voc vai mudar de idia Eu deixei o Norte novamente, eu viajei para o Sul novamente e fiquei confuso - eu matei uma freira no consigo evitar de me sentir deste jeito no consigo evitar de me sentir deste jeito no consigo evitar de me sentir deste jeito (Eu perdi minha mala em Newport Pagnell) Por que a ltima milha a mais difcil? Minha garganta estava seca, com o sol em meus olhos e eu percebi, eu percebi que eu nunca mais poderia Pgina 140
eu nunca mais poderia, nunca, nunca, nunca ir para casa de novo...
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Sheila Take A Bow

Is it wrong to want to live on your own? No, it's not wrong - but I must know: how can someone so young sing words so sad? Sheila take a, Sheila take a bow Boot the grime of this world in the crotch, dear And don't go home tonight Come out and find the one that you love and who loves you The one that you love and who loves you Is it wrong not to always be glad? No, it's not wrong - but I must add: how can someone so young sing words so sad? Sheila take a, Sheila take a bow Boot the grime of this world in the crotch, dear And don't go home tonight Come out and find the one that you love and who loves you The one that you love and who loves you Take my hand and off we stride Oh, la ... You're a girl and I'm a boy Take my hand and off we stride Oh, la ... I'm a girl and you're a boy La ... Sheila take a, Sheila take a bow La ... Throw your homework onto the fire, come out and find the one that you love Come out and find the one you love!
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Sheila, Faa Reverncia

errado querer viver sozinho? No, no errado - mas eu devo saber: como algum to jovem pode cantar palavras to tristes? Sheila faa, Sheila faa reverncia Chute a sujeira deste mundo na virilha, querida E no v para casa hoje noite Saia e ache a pessoa que voc ama e que te ama A pessoa que voc ama e que te ama errado no se estar sempre feliz? No, no errado - mas eu devo completar: como algum to jovem pode cantar palavras to tristes? Sheila faa, Sheila faa reverncia Chute a sujeira deste mundo na virilha, querida E no v para casa hoje noite Saia e ache a pessoa que voc ama e que te ama A pessoa que voc ama e que te ama Pegue a minha mo e vamos passear Oh, la ... Voc uma menina e eu sou um menino Pegue a minha mo e vamos passear Oh, la ... Eu sou uma menina e voc um menino Sheila faa, Sheila faa reverncia La ... Jogue seu dever de casa no fogo, saia e ache a pessoa que voc ama e que te ama Saia e ache a pessoa que voc ama!
Sheila Take A Bow foi lanada no dia 13 de abril de 1987 e, trazendo a drag queen Candy Darling na capa (numa cena extrada do filme de Andy Warhol Women In Revolt, de 1971), logo atingiu o nmero 10 nas paradas. Era um dos maiores sucessos comerciais da banda, e um forte indicativo de sua crescente popularidade. No entanto, uma pessoa que tinha motivos suficientes para no gostar da msica era o produtor John Porter. Como havia Pgina 143
acontecido em Ask, Morrissey dispensou a produo de John Porter e a entregou aos cuidados de outro produtor, desta vez Stephen Street. Foi a gota dgua para John Porter: "Eles remixaram a faixa com Stephen Street, mas samplearam as guitarras da verso original e as puseram na verso nova sem me contar, me pedir, me dar um crdito ou sequer me pagar. Foi a ltima coisa que eu fiz com os Smiths (...). A Sheila Take A Bow original era to boa quanto aquela que eles fizeram. Era s o Morrissey tentando provar uma coisa: que eles no precisavam mesmo de mim". Esta dificuldade que as pessoas tinham em lidar com Morrissey - incluindo produtores, empresrios e os prprios msicos da banda - seria um dos vrios motivos que em breve levariam os Smiths ao fim.
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Sweet And Tender Hooligan

He was a sweet and tender hooligan, hooligan and he said that he'd never, never do it again and of course he won't (oh, not until the next time) He was a sweet and tender hooligan, hooligan and he swore that he'll never, never do it again and of course he won't (oh, not until the next time) Poor old man: he had an "accident" with a three-bar fire, but that's OK because he wasn't very happy anyway Poor woman: strangled in her very own bed as she read, but that's OK because she was old and she would have died anyway Don't blame the sweet and tender hooligan, hooligan because he'll never, never, never, never, never, never do it again (not until the next time) Jury, you've heard every word, so before you decide, would you look into those "Mother-me" eyes? I love you for you, my love, you my love you my love, you my love Jury, you've heard every word, but before you decide, would you look into those "Mother-me" eyes? I love you for you my love, you my love love you just for you, my love Don't blame the sweet and tender hooligan, hooligan because he'll never, never do it again And "in the midst of life we are in death - etc." (forget) the hooligan, hooligan Because he'll never, never do it again And "in the midst of life we are in debt - etc." etc! etc! etc! In the midst of life we are in debt - etc! etc! etc! etc! In the midst of life we are in debt - etc! Just will you free me? Will you find me? Will you free me? Pgina 145
Will you find me? Will you free me, free me, free me, free me? Jury will you free me? Will you find me? Will you free me? Will you find me? How will you find me, find me, find me? Oh etc! etc! etc! etc! etc! etc! In the midst of life we are in debt - etc!
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Doce E Meigo Arruaceiro

Ele era um doce e meigo arruaceiro, arruaceiro e ele disse que nunca, nunca mais faria aquilo novamente e claro que ele no far (oh, no at a prxima vez) Ele era um doce e meigo arruaceiro, arruaceiro e ele disse que nunca, nunca mais faria aquilo novamente e claro que ele no far (oh, no at a prxima vez) Pobre velho homem: ele teve um "acidente" com um incndio de trs bars, mas tudo bem porque ele no era muito feliz mesmo Pobre velha mulher: estrangulada em sua prpria cama enquanto lia, mas tudo bem porque ela era velha e teria morrido de qualquer jeito No culpem o doce e meigo arruaceiro, arruaceiro porque ele nunca, nunca, nunca, nunca, nunca, nunca, far aquilo de novo (no at a prxima vez) Jri, vocs ouviram cada palavra, mas antes de se decidirem olhem nestes olhos Eu te amo, meu amor, meu amor, meu amor, meu amor, Jri, vocs ouviram cada palavra, mas antes de se decidirem olhem nestes olhos Eu te amo, meu amor, meu amor, meu amor, meu amor, No culpem o doce e meigo arruaceiro, arruaceiro porque ele nunca, nunca far aquilo de novo E "no meio da vida estamos na morte - etc." (esqueam) o arruaceiro, arruaceiro porque ele nunca, nunca far aquilo novamente E "no meio da vida estamos na morte - etc." etc! etc! etc! No meio da vida estamos na morte - etc! etc! etc! etc! No meio da vida estamos na morte - etc! Vocs iro me libertar? Iro me libertar? Iro me libertar? Pgina 147
Iro me libertar? Iro me libertar, libertar, libertar, libertar? Jri, vocs iro me libertar? Vocs iro me encontrar? Vocs iro me libertarar? Vocs iro me encontrar? Como vocs iro me encontrar, encontrar, encontrar? Oh, etc! etc! etc! etc! etc! etc! No meio da vida estamos na morte - etc!
Em 1995, a faixa Sweet And Tender Hooligan foi finalmente transformada em single, trazendo trs msicas at ento inditas em CD (I Keep Mine Hidden, a cover Work Is A Four-Letter Word e uma gravao ao vivo de Whats The World?). Liricalmente, Sweet And Tender Hooligan captura Morrissey em toda a sua sarcstica morbidez. O cenrio da cano um tribunal, onde ele assume o papel de um advogado em defesa de um cruel assassino. Durante todo o julgamento, o tal advogado apela para a chantagem emocional deslavada ("antes de se decidirem, olhem nestes olhos") e lana mo de argumentos cnicos e descabidos ("ela era velha e teria morrido de qualquer jeito"), mesmo sabendo do perigo que seu ru representa para a sociedade ("ele no far - no at a prxima vez"). Sweet And Tender Hooligan foi uma cano de repdio impunidade concedida a criminosos, na qual Morrissey criticava um sistema judicial extremamente liberal e ineficaz. O que ele nem sequer imaginava, porm, que dentro de pouco tempo ele mesmo estaria enfrentando advogados, tribunais e juzes - e, a sim, ele teria motivos de sobra para reclamar.
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Stretch Out And Wait

(verso Louder Than Bombs)
On the high-rise estate what's at the back of your mind? Oh, a three-day debate on a high-rise estate What's at the back of your mind? Two icy-cold hands conducting the way It's the Eskimo blood in my veins Amid concrete and clay and general decay Nature must still find a way So ignore all the codes of the day, let your juvenile influences sway... This way and that way, This way, that way God, how sex implores you To let yourself lose yourself Stretch out and wait Stretch out and wait Let your puny body, lie down, lie down As we lie, you say As we lie, you say: Stretch out and... Stretch out and wait Stretch out and wait Let your puny body lie down, lie down As we lie, you say: Will the world end in the night time? (I really don't know) Or will the world end in the day time? (I really don't know) And is there any point ever having children? Oh, I don't know All I do know is we're Here and it's Now So, stretch out and wait Stretch out and wait There is no debate, no debate, no debate How can you conciously contemplate when there's no debate, no debate? Stretch out and wait Pgina 149
Stretch out and wait Stretch out and wait Wait, wait...
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Espreguice-se E Espere
(verso Louder Than Bombs)
No prdio de vrios andares o que est por trs da sua mente? Oh, um debate de trs dias num prdio de vrios andares O que est por trs da sua mente? Duas mos geladas conduzindo o caminho o sangue Esquim em minhas veias No meio de concreto e argila e decadncia geral A Natureza ainda vai encontrar um jeito Ento ignore todos os cdigos do dia, deixe seus impulsos juvenis flurem... Deste jeito e daquele, Deste jeito, daquele Deus, como o sexo lhe implora que voc deixe de ser voc mesmo Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Deixe seu corpo franzino se deitar, deitar Enquanto nos deitamos, voc diz Enquanto nos deitamos, voc diz: Espreguice-se e... Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Deixe seu corpo franzino se deitar, deitar Enquanto nos deitamos, voc diz: Ser que o mundo vai acabar noite? (Eu no sei mesmo) Ou ser que o mundo vai acabar de dia? (Eu no sei mesmo) E h alguma utilidade em se ter filhos? Oh, eu no sei Tudo que eu sei que estamos Aqui e Agora Ento espreguice-se e espere Espreguice-se e espere No h debate, no h debate, no h debate Como voc pode contemplar conscientemente quando no h debate, no h debate?
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Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Espreguice-se e espere Espere, espere...
Esta a verso original de Stretch Out And Wait. Aqui, o narrador deixa de lado os debates e contemplaes filosficas do amor e se entrega a "impulsos juvenis", ou seja, ao ato carnal em si. A celebrao crua da luxria fica ainda mais evidente na recusa em se discutir questes como os "cdigos do dia" ou o fim do mundo. O verso "ser que o mundo vai acabar noite?" foi, por sinal, adaptado de uma fala do filme Juventude Transviada, rodado em 1955 e estrelado por James Dean. Algum tempo mais tarde, o prprio Morrissey admitiria que Stretch Out And Wait foi a msica mais pessoal que ele havia escrito com os Smiths. Em parte por causa do verso "h alguma utilidade em se ter filhos?", a cano baseava-se em experincias muito ntimas de Morrissey. Ao ser perguntado se ele um dia teria filhos, ele respondeu: " errado trazer crianas a este mundo. Embora haja obviamente algumas coisas boas nesta vida, s vezes muito difcil encontr-las".
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A Rush And A Push And The Land Is Ours

Oh, hello I am the ghost of Troubled Joe hung by his pretty white neck some eighteen months ago I travelled to a mystical time zone and I missed my bed and I soon came home They said: "There's too much caffeine in your bloodstream And a lack of real spice in your life" I said: "Leave me alone because I'm alright, dad Surprised to still be on my own..." Oh, but don't mention love: I'd hate the strain of the pain again A rush and a push and the land that we stand on is ours It has been before, so it shall be again And people who are uglier than you and I They take what they need, and just leave Oh, but don't mention love I'd hate the pain of the strain all over again A rush and a push and the land that we stand on is ours It has been before, so why can't it be now? And people who are weaker than you or I They take what they want from life Oh, but don't mention love No - no, don't mention love! A rush and a push and the land that we stand on is ours Your youth may be gone, but you're still a young man So phone me, phone me, phone me So phone me, phone me, phone me Oh, I think I'm in love Pgina 153
Oh, I think I'm in love Oh, I think I'm in love (think I'm in love) Urrgh, I think I'm in lerv Oh ...
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Um Ataque E Um Empurro E A Terra Nossa

Oh, ol Eu sou o fantasma de Joe, o perturbado enforcado pelo seu belo pescoo branco mais ou menos dezoito meses atrs Eu viajei para um lugar mstico e senti falta da minha cama e logo voltei para casa Eles disseram: "H muita cafena no seu sangue e uma falta de tempero real na sua vida" Eu disse: "Deixe-me em paz porque estou bem, pai surpreso por ainda estar sozinho..." Ah, mas no mencione o amor: Eu odiaria a intenisdade da dor de novo Um ataque e um empurro e a terra sobre a qual estamos nossa J foi nossa anteriormente, ento ela deve ser novamente E pessoas que so mais feias do que voc e eu Elas pegam o que precisam e vo embora Ah, mas no mencione o amor: Eu odiaria a intenisdade da dor toda de novo Um ataque e um empurro e a terra sobre a qual estamos nossa J foi nossa anteriormente, ento por que no pode ser agora? E pessoas que so mais fracas do que voc e eu Elas pegam o que querem da vida Ah, mas no mencione o amor No, no mencione o amor! Um ataque e um empurro e a terra sobre a qual estamos nossa Sua juventude pode ter ido embora, mas voc ainda um jovem Ento me telefone, me telefone, me telefone Ento me telefone, me telefone, me telefone Pgina 155
Oh, acho que estou apaixonado Oh, acho que estou apaixonado Oh, acho que estou apaixonado (acho que estou apaixonado) Oh ...
A Rush And A Push And The Land Is Ours um bom exemplo das mudanas pelas quais os Smiths passavam em 1987. Na letra, Morrissey se anuncia como o fantasma de Joe, o perturbado, um personagem enforcado 18 meses antes (talvez o D.J. de Panic?). Claro, Morrissey j havia cantado sobre o sobrenatural em composies anteriores (vide The Hand That Rocks The Cradle), mas o que se v aqui um bvio aquecimento para algumas de suas canes solo, como a fantasmagrica Ouija Board, Ouija Board. Musicalmente, A Rush And A Push And The Land Is Ours tambm aponta para o futuro, sendo provavelmente a faixa mais experimental dos Smiths - basta lembrar que a nica msica da banda sem guitarras. Apesar de sua paixo pelo instrumento, e do fato de os Smiths terem-se estabelecido como a melhor guitar band dos anos 80, Johnny Marr teve a ousadia de substituir a guitarra por uma introduo de piano e arranjos que lembram xilofone. A Rush And A Push And The Land Is Ours a faixa de abertura de Stangeways, Here We Come, o ltimo lbum de estdio dos Smiths. Assim como Meat Is Murder, Stangeways, Here We Come trazia vrias novidades e experimentalismos, sendo tambm considerado um disco de transio. intrigante pensar em como teria sido o disco seguinte dos Smiths. Mas esta, assim como muitas outras questes, nunca encontraria resposta.
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The Hand That Rocks The Cradle

Please don't cry for the ghost and the storm outside Will not invade this sacred shrine nor infiltrate your mind My life down I shall lie If the bogey-man should try To play tricks on your sacred mind To tease, torment, and tantalise Wavering shadows loom A piano plays in an empty room There'll be blood on the cleaver tonight And when darknesss lifts and the room is bright I'll still be by your side For you are all that matters And I'll love you to till the day I die There never need be longing in your eyes As long as the hand that rocks the cradle is mine Ceiling shadows shimmy by And when the wardrobe towers like a beast of prey There's sadness in your beautiful eyes Oh, your untouched, unsoiled, wonderous eyes My life down I shall lie Should restless spirits try To play tricks on your sacred mind I once had a child, and it saved my life And I never even asked his name I just looked into his wondrous eyes And said: "never never never again" And all too soon I did return Just like a moth to a flame So rattle my bones all over the stones I'm only a beggar-man whom nobody owns Oh, see how words as old as sin Fit me like a glove I'm here and here I'll stay Together we lie, together we pray There never need be longing in your eyes As long as the hand that rocks the cradle is mine As long as the hand that rocks the cradle is mine Mine Climb up on my knee, sonny boy Pgina 157
Although you're only three, sonny boy You're - you're mine And your mother she just never knew Oh, your mother ... As long ... as long ... as long I did my best for her I did my best for her As long ... as long ... as long as ... as long I did my best for her I did my best for her
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A Mo Que Balana O Bero

Por favor no chore pois os fantasmas e a tempestade l fora no vo invadir este templo sagrado nem se infiltrar em sua mente Minha vida eu devo jazer Se o esprito mau tentar pregar peas em sua mente sagrada instigar, atormentar e provocar Fazendo sombras assustadoras Um piano toca num recinto vazio haver sangue sobre a faca hoje noite E quando a escurido se for e o recinto estiver claro eu ainda estarei ao seu lado pois voc tudo o que importa e te amarei at o dia em que eu morrer No vai precisar haver vontade em seus olhos enquanto a mo que balana o bero for a minha Sombras no teto brilham vagamente e quando o guarda-roupa crescer como uma fera de rapina H tristeza em seus belos olhos Oh, seus intactos, imaculados, maravilhosos olhos Minha vida eu devo jazer se espritos incansveis tentarem pregar peas em sua mente sagrada Uma vez eu tive uma criana, e ela salvou minha vida E eu nunca perguntei o seu nome Eu apenas olhei para seus maravilhosos olhos e disse: "nunca nunca nunca de novo" E muito cedo eu retornei assim como uma mariposa para uma chama Ento chacoalhe meus ossos sobre as pedras Sou apenas um mendigo que no de ningum Oh, veja como palavras to velhas como um pecado combinam comigo como uma luva Estou aqui e aqui permanecerei Juntos mentimos, juntos rezamos No vai precisar haver vontade em seus olhos enquanto a mo que balana o bero for a minha enquanto a mo que balana o bero for a minha Minha... Suba at meu joelho, filho Pgina 159
Apesar de voc ser apenas trs, filho Voc meu - voc meu E sua me nunca soube Ah, sua me... enquanto... enquanto... enquanto Eu dei o melhor de mim por ela Eu dei o melhor de mim por ela enquanto... enquanto... enquanto Eu dei o melhor de mim por ela Eu dei o melhor de mim por ela
De acordo com a biografia The Severed Alliance, Steven Morrissey passou a noite de 12 de abril de 1980 assistindo ao seriado Crib, transmitido pela rede de TV inglesa Granada Television. O episdio do dia era intitulado The Hand That Rocks The Cradle, um nome que Morrissey guardaria e que posteriormente lhe seria muito til. As canes The Hand That Rocks The Cradle e Suffer Little Children, de 1982, foram as duas primeiras compostas pela dupla Morrissey/Marr, antes mesmo que eles recrutassem Mike Joyce e Andy Rourke e com isto formassem os Smiths. Assim como outras composies iniciais da banda (Handsome Devil, Suffer Little Children, Reel Around The Fountain), The Hand That Rocks The Cradle no foi bem recebida pela imprensa britnica, tendo sido at acusada de fazer apologia ao abuso de crianas. O que se v na letra no nada disto. Em The Hand That Rocks The Cradle, Morrissey explora o imaginrio infantil e, ao tratar de sombras, pesadelos, "espritos maus" e temores, expressa sua solidariedade s crianas atormentadas. Afinal, o sentimento de insegurana algo que acompanhar o ser humando durante toda a sua vida.
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I Started Something I Couldn't Finish

The lanes were silent: there was nothing, no one, nothing around for miles I doused our friendly venture with a hard-faced, three-word gesture I started something, I forced you to a zone and you were clearly never meant to go Hair brushed and parted Typical me, typical me, typical me, I started something ...and now I'm not too sure I grabbed you by the guilded beams Uh, that's what tradition means! And I doused another venture with a gesture that was absolutely vile I started something, I forced you to a zone and you were clearly never meant to go Hair brushed and parted Typical me, typical me, typical me, I started something ...and now I'm not too sure I grabbed you by the guilded beams Uh, that's what tradition means! And now eighteen months' hard labour seems... ... fair enough I started something and I forced you to a zone and you were clearly Never meant to go Hair brushed and parted Typical me, typical me, typical me, I started something and now I'm not too sure I started something I started something Typical me, typical me, typical me, typical me typical me, typical me, typical me I started something and now I'm not too sure!
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Comecei Algo Que No Consegui Terminar

As alamedas estavam silenciosas: no havia nada, ningum, nada em volta por milhas eu tramei nossa amigvel aventura com um gesto cnico de trs palavras Comecei algo, forcei voc a entrar num territrio e voc claramente nunca teria entrado Cabelo escovado e partido Tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, comecei algo ...e agora no tenho muita certeza Te agarrei pelas traves da moldura Uh, isto que a tradio quer dizer! e tramei outra aventura com um gesto que era totalmente vil Comecei algo, forcei voc a entrar num territrio e voc claramente nunca teria entrado Cabelo escovado e partido Tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, comecei algo ...e agora no tenho muita certeza Te agarrei pelas traves da moldura Uh, isto que a tradio quer dizer! E agora dezoito anos de trabalho duro me parecem... ...suficientemente razoveis Comecei algo, forcei voc a entrar num territrio e voc claramente nunca teria entrado Cabelo escovado e partido Tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, comecei algo ...e agora no tenho muita certeza Comecei algo Comecei algo Tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim, tpico de mim Comecei algo e agora no tenho muita certeza!
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Os planos originais da Rough Trade incluam o lanamento de Stop Me If You Think Youve Heard This One Before como o segundo single do lbum Strangeways, Here We Come. O projeto foi logo abandonado, e a msica foi substituda por I Started Something I Couldnt Finish. No difcil entender por qu. I Started Something I Couldnt Finish uma faixa visivelmente superior, iniciada por uma poderosa introduo de guitarras e acompanhada por uma competente base rtmica. Ao ser lanado postumamente em outubro de 1987, o single trazia a atriz Avril Angers (numa foto do filme The Family Way, de 1966) em sua capa, e alcanou a posio 23 nas paradas. Ele teria se sado muito melhor se ao menos os Smiths tivessem tido a chance de promov-lo.
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This Charming Man

Punctured bicycle on a hillside desolate Will nature make a man of me yet? When in this charming car - This charming man! Why pamper life's complexity when the leather runs smooth on the passenger seat? I would go out tonight, but I haven't got a stitch to wear This man said "it's gruesome that someone so handsome should care" A jumped-up pantry boy who never knew his place He said "return the ring!" He knows so much about these things He knows so much about these things... I would go out tonight, but I haven't got a stitch to wear This man said "it's gruesome that someone so handsome should care" Uh, la-la, la-la, la-la, this charming man... A jumped-up pantry boy who never knew his place He said "return the ring!" He knows so much about these things He knows so much about these things... He knows so much about these things...
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Este Homem Encantador

Bicicleta com pneus furados numa colina desolada Ser que a Natureza far de mim um homem? Quando neste carro encantador - este homem encantador! Por que se preocupar com a complexidade da vida quando o couro corre macio no banco do passageiro? Eu queria sair hoje noite, mas eu no tenho o que vestir Este homem disse " horrvel que algum to bonito tenha que se preocupar" Um menino arrogante que nunca soube qual era seu lugar Ele disse "devolva a aliana!" Ele sabe tanto sobre estas coisas Ele sabe tanto sobre estas coisas... Eu queria sair hoje noite, mas eu no tenho o que vestir Este homem disse " horrvel que algum to bonito tenha que se preocupar" Uh, la-la, la-la, la-la, este homem encantador... Um menino arrogante que nunca soube qual era seu lugar Ele disse "devolva a aliana!" Ele sabe tanto sobre estas coisas Ele sabe tanto sobre estas coisas... Ele sabe tanto sobre estas coisas...
This Charming Man, o segundo single dos Smiths, foi gravado apenas duas semanas aps ser composto. "Ns compusemos a msica e sentimos que ela deveria ser lanada de imediato" - explica Morrissey. Sua pressa perfeitamente compreensvel, e seria em breve recompensada com uma posio 25 na parada britnica de singles. Era sem dvida uma das msicas de maior apelo pop dos Smiths na poca, e recebeu diversas remixagens ao redor do mundo. Lanada oficialmente como single no dia 28 de outubro de 83, ela trazia em sua capa o ator Jean Marais, numa cena do filme Orfeu, de 1949. Ao ser relanada pela WEA em 1992, This Charming Man atingiu a posio 8 - o melhor desempenho j atingido por um single dos Smiths. Tamanha popularidade, porm, no impediu que a letra fosse vista Pgina 165
com certo estranhamento. J recebi e-mails de pessoas que, mesmo tendo o ingls como lngua materna, dizem no compreender o significado de alguns versos da cano. Ao meu ver, uma das diversas maneiras de encarar This Charming Man enxerg-la como a estria de uma criana jovem e frgil que, ao contemplar "este homem encantador" em seu "carro encantador" de "couro macio", sonha em se tornar logo um adulto. Afinal, "homens encantadores" podem "sair noite" sem se preocupar com as "complexidades da vida". Naturalmente, a cano d margem a diversas outras interpretaes, principalmente por causa dos versos "Devolva a aliana!" e "Ele sabe tanto sobre estas coisas". O trabalho de interpretao de fato bastante rduo e, em alguns casos, at cmico. Prova disto foi um episdio que aconteceu no Japo no comeo da dcada de 90. Uma editora do pas lanou um livro com tradues de msicas dos Smiths para o japons mas, apesar de suas boas intenes, o autor Goroh Nakagawa no conseguiu evitar alguns erros imperdoveis. This Charming Man, por exemplo, foi totalmente distorcida, graas a estrofes como "este lindo homem capturado" e "para se manter bonito necessrio dinheiro". A msica acabou sendo transformada numa apologia prostituio masculina, o que decididamente no era a inteno de Morrissey. A ambigidade pode ser perigosamente engraada.
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Death Of A Disco Dancer

The death of a disco dancer Well, it happens a lot 'round here And if you think Peace is a common goal that goes to show how little you know... The death of a disco dancer Well, I'd rather not get involved I never talk to my neighbour I'd rather not get involved Love, peace and harmony? Love, peace and harmony? Oh, very nice, very nice, very nice, very nice, but maybe in the next world Love, peace and harmony? Love, peace and harmony? Oh, very nice, very nice, very nice, very nice, very nice, but maybe in the next world Maybe in the next world Maybe in the next world Oh, love, peace and harmony? Love, peace and harmony? Oh, very nice, very nice, very nice ...oh, but maybe in the next world Maybe in the next world (In the next world, in the next world, in the next world) (In the next world, in the next world, in the next world) The next world, the next world The death of a disco dancer The death of a disco dancer The death of a disco dancer
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Morte De Um Danarino De Discoteca

A morte de um danarino de discoteca Bem, acontece bastante por aqui E se voc acha que a Paz um objetivo comum que vai se mostrar como voc sabe pouco... A morte de um danarino de discoteca Bem, preferiria no me envolver Eu nunca converso com meu vizinho Preferiria no me envolver Amor, paz e harmonia? Amor, paz e harmonia? Oh, muito bonito, muito bonito, muito bonito, muito bonito, mas talvez no prximo mundo Amor, paz e harmonia? Amor, paz e harmonia? Oh, muito bonito, muito bonito, muito bonito, muito bonito, mas talvez no prximo mundo Talvez no prximo mundo Talvez no prximo mundo Oh, amor, paz e harmonia? Amor, paz e harmonia? Oh, muito bonito, muito bonito, muito bonito, ...oh, mas talvez no prximo mundo Talvez no prximo mundo (no prximo mundo, no prximo mundo, no prximo mundo) (no prximo mundo, no prximo mundo, no prximo mundo) No prximo mundo, no prximo mundo A morte de um danarino de discoteca A morte de um danarino de discoteca A morte de um danarino de discoteca
A raiva de Morrissey com relao futilidade da dance music, manifestada previamente em Panic, torna-se bem mais melanclica e conformista em Death Of A Disco Dancer. Ele sugere que a morte em discotecas "acontece bastante por aqui" e seus versos "amor, paz e harmonia (...) talvez no prximo mundo" adquiriram conotaes profticas alguns anos mais tarde, quando jovens comearam a ser mortos nas casas noturnas de Manchester. Pgina 168
Death Of A Disco Dancer tambm a primeira e nica faixa dos Smiths em que Morrissey toca algum instrumento - muito embora seu esforo em tocar piano fique bastante aqum do esperado. Ele havia debochado de sua prpria falta de aptido musical em The Queen Is Dead e, segundo Johnny Rogan, Morrissey de fato sempre teve srias dificuldades para aprender qualquer tipo de instrumento. Durante sua adolescncia, ele havia se aventurado com violes, saxofones, pianos e baixos, e em todas as vezes os resultados foram catastrficos. "Eu tentava ensinar Steven a tocar" - relembra seu ex-colega James Verrechia - "mas ele era impaciente e no ia muito longe". Para nossa sorte, as frustraes de Morrissey como instrumentista no o impediram de cantar e compor - sua voz e seu talento como letrista substituem qualquer instrumento.
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Girlfriend In A Coma
Girlfriend in a coma, I know, I know: it's serious Girlfriend in a coma, I know, I know: it's really serious! There were times when I could have "murdered" her (but you know, I would hate anything to happen to her) No, I don't want to see her Do you really think she'll pull through? Do you really think she'll pull through? Do... Girlfriend in a coma, I know, I know: it's serious My, my, my, my, my, my baby, goodbye There were times when I could have "strangled" her (but you know, I would hate anything to happen to her) Would you please let me see her! Do you really think she'll pull through? Do you really think she'll pull through? Do... Let me whisper my last goodbyes: I know, it's serious!
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Namorada Em Coma
Namorada em coma, eu sei, eu sei: srio Namorada em coma, eu sei, eu sei: srio! Houve horas em que eu poderia ter "assassinado" ela (mas voc sabe, eu odiaria qualquer coisa que acontecesse com ela) No, eu no quero v-la Voc realmente acha que ela vai melhorar? Voc realmente acha que ela vai melhorar? Acha... Namorada em coma, eu sei, eu sei: srio Meu, meu, meu, meu, meu, meu amor, adeus Houve horas em que eu poderia ter "estrangulado" ela (mas voc sabe, eu odiaria qualquer coisa que acontecesse com ela) Por favor me deixe v-la! Voc realmente acha que ela vai melhorar? Voc realmente acha que ela vai melhorar? Acha... Deixe-me sussurrar meu ltimo adeus: Eu sei, srio!
Aos 16 anos, Morrissey viajou para os Estados Unidos pela primeira vez, para visitar uma tia que morava em Nova Jersey. Naquela poca, o pas estava comovido por um episdio apelidado pela imprensa de "Coma Girl": uma jovem chamada Karen Quinlan havia passado mais de um ano inconsciente e, aps um longo debate envolvendo a mdia, grupos religiosos e a Justia, seu tratamento foi finalmente interrompido, dando-lhe assim o direito de morrer natural e tranqilamente. Os efeitos do caso "Coma Girl" foram duradouros no jovem Steven Morrissey, e seriam a bvia inspirao para a cano que ele comporia 12 anos mais tarde. Lanado em julho de 1987, o single de Girlfriend In A Coma trazia em sua capa a dramaturga Shelagh Delaney (a mesma de Louder Than Bombs) e atingiu o nmero 13 nas paradas. Coincidentemente, o lanamento da msica se deu na mesma poca em que os Smiths enfrentavam srias discusses internas, presso por parte da imprensa e batalhas judiciais - que, assim como aconteceu com Karen Quinlan, tambm
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culminariam com a "morte" da banda. Justia potica.
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Stop Me If You Think You've Heard This One Before

Stop me, oh, stop me Stop me if you think that you've heard this one before Stop me, oh, stop me Stop me if you think that you've heard this one before Nothing's changed, I still love you, oh, I still love you ...Only slightly, only slightly less than I used to, my love I was delayed, I was way-laid An emergency stop I smelt the last ten seconds of life I crashed down on the crossbar And the pain was enough to make a shy, bald, buddhist reflect and plan a mass murder Who said I'd lied to her? Oh, who said I'd lied because I never, I never, Who said I'd lied because I never... I was detained, I was restrained and broke my spleen and broke my knee (and then he really laced into me) Friday night in Out-patients Who said I'd lied to her? Oh, who said I'd lied, because I never, I never, Who said I'd lied, because I never... Oh, so I drank one - it became four And when I fell on the floor I drank more Stop me, oh, stop me Stop me if you think that you've heard this one before Stop me, oh, stop me Stop me if you think that you've heard this one before Nothing's changed, I still love you, oh, I still love you ...Only slightly, only slightly less than I used to, my love
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Me Interrompa Se Voc Acha Que J Ouviu Esta Antes

Me interrompa, oh, me interrompa Me interrompa se voc acha que j ouviu esta antes Me interrompa, oh, me interrompa Me interrompa se voc acha que j ouviu esta antes Nada mudou, eu ainda te amo, oh, eu ainda te amo ...s um pouco, um pouco menos do que eu costumava Eu fui atrasado, fui segurado Uma parada de emergncia eu cheirei os ltimos dez segundos de vida eu me choquei com a barra e a dor era suficiente para fazer um budista tmido e careca refletir e planejar um assassinato em massa Quem disse que eu menti para ela? Oh, quem disse que eu menti porque eu nunca, eu nunca Quem disse que eu menti porque eu nunca... Eu fui detido, fui retrado e quebrei meu bao e quebrei meu joelho (e da ele foi para cima de mim) Noite de sexta no pronto-socorro Quem disse que eu menti para ela? Oh, quem disse que eu menti porque eu nunca, eu nunca Quem disse que eu menti porque eu nunca... Ento eu bebi uma - se tornou quatro e quando eu ca no cho eu bebi mais Me interrompa, oh, me interrompa Me interrompa se voc acha que j ouviu esta antes Me interrompa, oh, me interrompa Me interrompa se voc acha que j ouviu esta antes Nada mudou, eu ainda te amo, oh, eu ainda te amo ...s um pouco, um pouco menos do que eu costumava
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Morrissey sempre teve uma estranha paixo por ttulos compridos, mas em Stop Me If You Think Youve Heard This One Before ele quebrou todos os seus recordes. Trata-se da quinta faixa do lbum Strangeways, Here We Come, e a quarta a ter a morte como tema. Os mrbidos versos "planejar um assassinato em massa" e "ltimos dez segundos de vida" acabaram trazendo inesperados problemas para os Smiths. Pouco tempo antes, um psicopata chamado Michael Ryan havia matado 14 pessoas e ferido outras 17, antes de apontar a pistola para si mesmo e se suicidar. Stop Me If You Think Youve Heard This One Before acabou sendo considerada uma cano de "mau gosto" e, muito embora ela tivesse sido escrita meses antes da tragdia, foi boicotada pelas rdios e nunca chegou a ir ao ar. Isto estragou os planos de lanar a faixa como single, e os Smiths ento optaram por I Started Something I Couldnt Finish. Banida na Inglaterra, Stop Me If You Think Youve Heard This One Before saiu como single em vrios outros pases (Alemanha, Japo, Holanda, Austrlia, Estados Unidos), trazendo em sua capa o ator Murray Head numa cena do filme The Family Way (1966). No entanto, os Smiths ainda puderam divulgar a msica na Inglaterra atravs de um vdeo clipe, disponvel em The Complete Picture. Nele, Morrissey passeia de bicicleta por locaes histricas de Manchester e Salford, seguido por vrios membros do seu f-clube.
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Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me

Last night I dreamt that somebody loved me No hope, no harm just another false alarm Last night I felt real arms around me No hope, no harm just another false alarm So, tell me how long before the last one? And tell me how long before the right one? The story is old - I know but it goes on The story is old - I know but it goes on Oh, goes on and on Oh, goes on and on...
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Noite Passada Eu Sonhei Que Algum Me Amava

Noite passada eu sonhei que algum me amava Nenhuma esperana, nenhum dano apenas outro alarme falso Noite passada eu senti braos reais ao redor de mim Nenhuma esperana, nenhum dano apenas outro alarme falso Ento, me diga quanto tempo falta antes da ltima pessoa? E me diga quanto tempo falta antes da pessoa certa? A estria velha - eu sei mas ela continua A estria velha - eu sei mas ela continua Oh, continua e continua Oh, continua e continua...
Os gritos de multido ouvidos na abertura de Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me so reais; eles foram gravados durante uma greve de mineradores e aparecem na msica como cortesia da biblioteca de efeitos sonoros da BBC inglesa. Johnny Marr pretendia uslos em outra cano, mas dificilmente eles produziriam um efeito to dramtico como em Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me. A msica uma das favoritas de Rob Fleming, o personagem principal do cultuadssimo romance Alta Fidelidade, de Nick Hornby (e que merecidamente recebeu excelentes adaptaes para o cinema e teatro). "Se voc no consegue se sentir tocado por canes como Last Night (...), ento voc est perdendo uma experincia maravilhosa" - publicou a revista inglesa Smash Hits logo aps o fim dos Smiths. No entanto, o fraco desempenho comercial do single (ao ser lanado em dezembro de 1987, ele no ultrapassou o trigsimo lugar) mostrou que, infelizmente, muitas pessoas deixaram de aproveitar as maravilhas musicais deste que foi o ltimo compacto lanado pela dupla Morrissey/Marr.
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Unhappy Birthday
I've come to wish you an unhappy birthday I've come to wish you an unhappy birthday 'cause you're evil and you lie And if you should die, I may feel slightly sad, but I won't cry Loved and lost And some may say When usually it's nothing Surely you're happy It should be this way? I say: "No, I'm gonna kill my dog" And: "May the lines sag, may the lines sag heavy and deep tonight" I've come to wish you an unhappy birthday I've come to wish you an unhappy birthday 'cause you're evil and you lie And if you should die, I may feel slightly sad, but I won't cry Loved and lost And some may say When usually it's Nothing Surely you're happy It should be this way? I said "No" And then I shot myself So, drink, drink, drink And be ill tonight From the one you left behind From the one you left behind From the one you left behind From the one you left behind Behind Behind Behind Oh, unhappy birthday Behind
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Infeliz Aniversrio
Vim para lhe desejar um infeliz aniversrio Vim para lhe desejar um infeliz aniversrio porque voc mau e voc mente e se voc morrer, eu posso me sentir um pouco triste, mas eu no vou chorar Amado e perdido e alguns podem dizer quando normalmente no nada Com certeza voc est feliz Deveria ser deste jeito? Eu digo: "No, vou matar meu cachorro" e: "Podem as linhas carem, podem as linhas carem pesadas e profundamente esta noite" Vim para lhe desejar um infeliz aniversrio Vim para lhe desejar um infeliz aniversrio porque voc mau e voc mente e se voc morrer, eu posso me sentir um pouco triste, mas eu no vou chorar Amado e perdido e alguns podem dizer quando normalmente no nada Com certeza voc est feliz Deveria ser deste jeito? Eu digo: "No" e depois eu dou um tiro em mim mesmo Ento, beba, beba, beba e fique doente hoje noite Da pessoa que voc deixou para trs Da pessoa que voc deixou para trs Da pessoa que voc deixou para trs Da pessoa que voc deixou para trs Para trs Para trs Para trs Oh, infeliz aniversrio Para trs
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No sei ao certo onde Morrissey se inspirou para escrever Unhappy Birthday, mas uma explicao bastante provvel o acidente que Johnny Marr sofreu onze dias aps seu aniversrio de 23 anos. Na noite de 11 de outubro de 1986, Marr havia sado para beber com Mike Joyce e sua namorada, Tina. Na volta, ele deu carona para o casal e, aps deixlos em casa, dirigiu na chuva em alta velocidade enquanto ouvia uma de suas fitas prediletas. A apenas 100 metros de sua casa, a fita rebobinou e Marr teve a infeliz idia de dar mais uma volta no quarteiro para poder apreciar a primeira msica novamente. Foi um erro quase fatal. A chuva, os efeitos do lcool e a alta velocidade por pouco no fizeram com que ele tivesse um final semelhante ao de James Dean. Sua BMW saiu de controle e colidiu contra vrios muros, at parar no meio da rua. Marr teve muita sorte de escapar ileso do acidente. "A frente do carro ficou como uma sanfona" - Mike Joyce declarou atnito - "um dos lados desapareceu completamente, e no sei como o motor no arrancou as pernas do Johnny fora". Aps uma experincia to traumtica, Johnny Marr certamente passou a encarar msicas como There Is A Light That Never Goes Out e That Joke Isnt Funny Anymore de uma perspectiva diferente.
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Paint A Vulgar Picture

At the record company meeting On their hands - a dead star And oh, the plans they weave And oh, the sickening greed At the record company party On their hands - a dead star The sycophantic slags all say: "I knew him first, and I knew him well" Re-issue! Re-package! Re-package! Re-evaluate the songs Double-pack with a photograph Extra Track (and a tacky badge) A-list, playlist "Please them , please them!, please them!" (sadly, THIS was your life) But you could have said "no" if you'd wanted to You could have said "no" if you'd wanted to BPI, MTV, BBC "Please them! Please them!" (sadly this was your life) But you could have said "no" if you'd wanted to You could have walked away, couldn't you? I touched you at the soundcheck You had no real way of knowing In my heart I begged "Take me with you, I don't care where you're going..." But to you I was faceless, I was fawning, I was boring Just a child from those ugly new houses who could never begin to know Who could never really know... Best of! Most of! Satiate the need, slip them into different sleeves! Buy both, and feel deceived Climber - new entry, re-entry World tour! ("media whore") "Please the Press in Belgium!" Pgina 182
(THIS was your life...) And when it fails to recoup? Well, maybe: You just haven't earned it yet, baby I walked a pace behind you at the soundcheck You're just the same as I am What makes most people feel happy leads us headlong into harm So, in my bedroom in those 'ugly new houses' I danced my legs down to the knees But me and my 'true love' will never meet again... At the record company meeting On their hands - at last! - a dead star! But they can never taint you in my eyes No, they can never touch you now No, they cannot hurt you, my darling They cannot touch you now But me and my 'true love' will never meet again
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Pinte Uma Figura Vulgar

Na reunio da gravadora Nas mos deles - uma estrela morta E ah, os planos que eles armam e ah, a ganncia doentia Na festa da gravadora Nas mos deles - uma estrela morta Os desprezveis velhacos dizem todos: "Eu o conheci primeiro, e o conheci bem" Relance! Re-embrulhe! Re-embrulhe! Reavalie as msicas Dupla embalagem com uma foto Faixa extra (e um emblema brega) Lista do lado A, lista de msicas "Satisfaa-os, satisfaa-os, satisfaa-os!" (infelizmente, ESTA foi a sua vida) Mas voc poderia ter dito "no" se quisesse Voc poderia ter dito "no" se quisesse BPI, MTV, BBC "Satisfaa-os, satisfaa-os!" (infelizmente, ESTA foi a sua vida) Mas voc poderia ter dito "no" se quisesse Voc poderia ter ido embora, no poderia? Eu te toquei na passagem de som Voc no tinha nenhum jeito de saber ao certo No meu corao eu implorava "Leve-me com voc, no importa aonde voc est indo..." Mas para voc eu era sem rosto, eu era fingido, eu era chato Apenas uma criana vinda daquelas feias casas novas que nunca comearia a saber Que nunca realmente saberia... Melhor de! Maior de! Sacie a necessidade, embrulhe em capas diferentes! Compre os dois, e sinta-se enganado Subindo nas paradas - nova entrada, reentrada Turn mundial! ("prostituta da mdia") "Satisfaa a imprensa da Blgica!" Pgina 184
(ESTA foi a sua vida...) E quando eles no conseguirem se recuperar? Bem, talvez: Voc no fez por merecer, baby Eu andei um passo atrs de voc na passagem de som Voc exatamente o mesmo que eu O que faz a maioria das pessoas feliz nos leva direto ao prejuzo Ento, no meu quarto, naquelas 'feias casas novas' Dancei at gastar as pernas e joelhos Mas eu e meu 'amor verdadeiro' nunca nos encontraremos novamente... Na reunio da gravadora Nas mos deles - finalmente! - uma estrela morta! Mas eles no iro nunca lhe sujar ante os meus olhos No, eles no conseguem te tocar agora No, eles no podem te machucar, minha querida No podem te tocar agora Mas eu e meu 'amor verdadeiro' nunca nos encontraremos novamente
Aps compor Frankly, Mr Shankly e Rubber Ring, Morrissey escreveu Paint A Vulgar Picture, msica com um ttulo inspirado em Oscar Wilde e que encerrou a trilogia "Fame Fatal Fame". O encerramento no poderia ser mais dramtico: um famoso cantor acaba de morrer e, enquanto os fs choram, os executivos da gravadora estudam a melhor forma de tirar proveito da situao. Planejam lanar discos-tributo e compilaes pstumas, ainda que ningum na mdia se importasse muito com o cantor quando ele ainda era vivo. Morrissey alega que a tal "estrela morta" da cano seja o roqueiro britnico Billy Fury (falecido em 1983), mas a estria aplica-se a vrios outros casos reais - inclusive aos nossos exemplos nacionais Renato Russo, Cazuza e Raul Seixas. Em particular, a cano vale tambm para os Smiths. No h como deixar de associar os versos "Relance! Reembrulhe!" ao lanamento das ento recentes coletneas The World Wont Listen e Louder Than Bombs - isto para no citar a referncia a You Just Havent Earned It Yet, Baby. No entanto, o que mais me admira em Paint A Vulgar Picture a maneira com que Morrissey se dirige aos seus fs. Ao saber que a ganncia dos empresrios o transformou numa "prostituta da mdia", ele suplica "Leve-me com voc, no importa aonde voc est indo...", e alcana a to desejada imortalidade - ainda que a salvao venha apenas daqueles poucos que realmente o amam, e que ele sabe que nunca encontrar novamente.
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Death At One's Elbow

Oh, Glenn don't come to the house tonight Oh Glenn, oh, Glenn don't come to the house tonight Oh, Glenn because there's somebody here who really really loves you Oh, Glenn Stay home, be bored (It's crap, I know) tonight Oh, Glenn Oh, Glenn don't come to the house tonight Oh, Glenn Oh, Glenn don't come to the house tonight because there's somebody here who'll take a hatchet to your ear The frustration it renders me Hateful, oh ... Oh, don't come to the house tonight Oh, don't come to the house tonight Because you'll slip on the trail of all my sad remains That's why, that's why: Goodbye my love, goodbye my love Goodbye my love, goodbye my love Goodbye my love, goodbye my love
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Morte Sob Um Cotovelo

Oh, Glenn no venha pra casa hoje noite Oh Glenn, oh, Glenn no venha pra casa hoje noite Oh, Glenn porque h algum aqui que realmente que realmente te ama Oh, Glenn Fique em casa, fique aborrecido ( lixo, eu sei) hoje noite Oh, Glenn Oh, Glenn no venha pra casa hoje noite Oh, Glenn Oh, Glenn no venha pra casa hoje noite porque h algum aqui que ir dar uma machadada na sua orelha A frustrao que isto me traz Detestvel, oh ... Oh, no venha pra casa hoje noite Oh, no venha pra casa hoje noite porque voc ir dormir no rastro dos meus tristes vestgios Por isto, por isto: Adeus meu amor, adeus meu amor Adeus meu amor, adeus meu amor Adeus meu amor, adeus meu amor
A morte parece ser mesmo o tema central do lbum Stangeways, Here We Come. Aps um fantasma atormentado (A Rush And A Push And The Land Is Ours), um danarino de discoteca morto (Death Of A Disco Dancer), uma namorada em coma (Girlfriend In A Coma), um assassinato em massa (Stop Me If You Think You've Heard This One Before) e o falecimento de um cantor de rock (Paint A Vulgar Picture), o que se v a "morte sob um cotovelo". O ttulo foi inspirado nos dirios de Joe Orton, um homossexual morto por seu parceiro a golpes de martelo - em Death At One's Elbow, Morrissey substitui a ferramenta por um machado, mas o desfecho igualmente catastrfico. Pgina 187
I Won't Share You

I won't share you, no I won't share you With the drive and ambition The zeal I feel - this is my time The note I wrote As she read, she said "Has the Perrier gone straight to my head Or is life sick and cruel, instead?" "Yes!" No - no - no - no - no - no No - no - no - no - no - no Oh ... I won't share you, no I won't share you with the drive And the dreams inside - this is my time Life tends to come and go That's OK as long as you know Life tends to come and go As long as you know Know, know, know, know, know Know, know, know, know Oh ... I won't share you, no I won't share you With the drive and the dreams inside This is my time I want the freedom and I want the guile I want the freedom and the guile Oh, life tends to come and go As long as you know Know, know, know, know Know, know, know, know Oh ... I won't share you, no I won't share you I'll see you somewhere Pgina 188
I'll see you sometime And I'm...
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No Vou Te Dividir
No vou te dividir, no No vou te dividir com a necessidade e a ambio A determinao que eu sinto - esta a minha hora O bilhete que escrevi Enquanto ela lia, ela disse: "Ser que a Perrier foi direto para a minha cabea ou ser que ao invs disto a vida doentia e cruel?" "Sim" No - no - no - no - no - no No - no - no - no - no - no Oh ... No vou te dividir, no No vou te dividir com a necessidade Os sonhos por dentro - esta a minha hora A vida tende a ir e vir Tudo bem desde que voc saiba A vida tende a ir e vir desde que voc saiba Saiba, saiba, saiba, saiba, saiba Saiba, saiba, saiba, saiba Oh ... No vou te dividir, no No vou te dividir com a necessidade e os sonhos por dentro esta a minha hora Eu quero a liberdade e eu quero a esperteza Eu quero a liberdade e a esperteza Ah, a vida tende a ir e vir desde que voc saiba Saiba, saiba, saiba, saiba Saiba, saiba, saiba, saiba Oh ... No vou te dividir, no No vou te dividir Pgina 190
Eu te verei em algum lugar Eu te verei em algum momento E eu estou...
Morrissey nega, mas bem possvel que I Wont Share You tenha sido escrita para Johnny Marr: "eu sempre tive a impresso de que era para Johnny" - confirma Andy Rourke - "mas com quem Morrissey no o dividiria, isto eu no sei!". I Wont Share You encerra de maneira brilhante o lbum Stangeways, Here We Come e, de certa maneira, a prpria carreira dos Smiths. Ao cantar os versos "esta a minha hora", Morrissey parece estar se despedindo de sua banda, dos fs e da "Fame Fatal Fame". Os versos tambm me fazem lembrar de "eu vi isto acontecer na vida dos outros, e agora acontece na minha", de That Joke Isnt Funny Anymore. Diz-se que I Wont Share You foi capaz de levar at mesmo Mike Joyce aos prantos.
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(Marie's The Name) His Latest Flame / Rusholme Ruffians

(Morrissey/Marr/Pomus/Shuman)
A very old friend came by today and he was telling everyone in town of all the love that he'd just found Marie's the name of his latest flame Talked and talked and I heard him say that she had the longest blackest hair, prettiest green eyes anywhere And Marie's the name of his latest flame The last night of the fair By the big wheel generator a boy is stabbed, his money is grabbed And the air hangs heavy like a dulling wine She is Famous, she is Funny An engagement ring doesn't mean a thing to a mind consumed by brass (money) The last night of the fair From a seat on a whirling waltzer her skirt ascends for a watching eye It's a hideous trait (on her mother's side) From a seat on a whirling waltzer her skirt ascends for a watching eye A hideous trait (on her mother's side) Then someone falls in love, someone's beaten up someone's beaten up And the senses of being dulled are mine And someone falls in love, someone's beaten up and the senses of being dulled are mine!! This is the last night of the fair And the grease in the hair of a speedway operator is all a tremulous heart requires Pgina 192
A schoolgirl is denied, she said: "How quickly would I die if I jumped from the top of the parachutes?" This is the last night of the fair And the grease in the hair of a speedway operator is all a tremulous heart requires A schoolgirl is denied, she said: "How quickly would I die if I jumped from the top of the parachutes?" walk home alone, I might walk home alone but my faith in love is still devout I might walk home alone but my faith in love is still devout I might walk home alone but my faith in love is still devout...
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(Marie O Nome) Sua ltima Chama / Desordeiros de Rusholme

(Morrissey/Marr/Pomus/Shuman)
Um amigo muito velho apareceu hoje e ele estava contando a todo mundo da cidade sobre o amor que ele havia acabado de encontrar Marie o nome de sua ltima chama Falou e falou e eu o ouvi dizer que ela tinha o cabelo mais longo e mais negro, verdes olhos mais belos em qualquer lugar E Marie o nome de sua ltima chama A ltima noite da feira prximo roda gigante Um menino apunhalado e seu dinheiro roubado E o ar flui pesado como um vinho entediante Ela famosa, ela engraada Um anel de noivado no significa nada para uma mente consumida por dinheiro A ltima noite da feira num carrinho giratrio A saia dela sobe para um olho atento, um truque traioeiro (vindo da me dela) De um carrinho giratrio a saia dela sobe para um olho atento, um truque traioeiro (vindo da me dela) Da algum se apaixona e algum espancado (algum espancado) E a sensao de se estar chateado minha E algum se apaixona e algum espancado E a sensao de se estar chateado minha!! Esta a ltima noite da feira e a brilhantina no cabelo do operador das motos tudo que um corao trmulo requer Uma estudante rejeitada Ela disse: "Quo rpido eu morreria se eu pulasse do alto dos pra-quedas?" Esta a ltima noite da feira e a brilhantina no cabelo do operador das motos tudo que um corao trmulo requer Uma estudante rejeitada Ela disse: "Quo rpido eu morreria se eu pulasse do alto dos pra-quedas?" Pgina 194
andar para casa sozinho eu posso andar para casa sozinho mas minha f no amor ainda fervorosa eu posso andar para casa sozinho mas minha f no amor ainda fervorosa eu posso andar para casa sozinho mas minha f no amor ainda fervorosa...
Durante a adolescncia, Johnny Marr arranjava empregos temporrios nos parques de diverso da regio de Manchester. Trabalhando como operador em um dos brinquedos, ele costumava ouvir a cano (Maries The Name) Of His Latest Flame, composta pela dupla Doc Pomus / Mort Shuman e imortalizada na voz de Elvis Presley. Anos mais tarde, a cano serviria como inspirao para Rusholme Ruffians, a segunda faixa do lbum Meat Is Murder. Os Smiths tambm trataram de homenage-la ao incluir os seus primeiros versos em quase todas as apresentaes ao vivo de Rusholme Ruffians, inclusive a do concerto Rank. Se por um lado a melodia de Rusholme Ruffians foi adaptada de Elvis Presley, sua letra tambm foi inspirada por outra cano dos anos 60. Fourteen Again, composta por Victoria Wood, uma estria de amor que, coincidentemente, tambm se passa num parque de diverses - o pretexto ideal para Morrissey escrever sua prpria cano sobre amor, violncia e morte na roda gigante (vide a letra original de Rusholme Ruffians).
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Still Ill
I decree today that life is simply taking and not giving England is mine - it owes me a living But ask me why, and I'll spit in your eye Oh, ask me why, and I'll spit in your eye But we cannot cling to the old dreams anymore No, we cannot cling to those dreams Does the body rule the mind or does the mind rule the body ? - I dunno... Under the iron bridge we kissed And although I ended up with sore lips It just wasn't like the old days anymore No, it wasn't like those days Am I still ill ? Am I still ill ? Does the body rule the mind or does the mind rule the body ? - I dunno... Ask me why, and I'll die Oh, ask me why, and I'll die And if you must, go to work - tomorrow Well, if I were you I really wouldn't bother For there are brighter sides to life and I should know, because I've seen them But not very often ... Under the iron bridge we kissed And although I ended up with sore lips It just wasn't like the old days anymore No, it wasn't like those days Am I still ill ? Oh ... Oh, am I still ill ?
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Ainda Doente
Eu decreto hoje que a vida est simplesmente me tirando e no me dando nada A Inglaterra minha - ela me deve uma vida Mas me pergunte por qu, e vou cuspir em seu olho Oh, me pergunte por qu, e vou cuspir em seu olho Mas no podemos mais nos apegar aos velhos sonhos No, no podemos mais nos apegar a estes sonhos o corpo que domina a mente ou a mente que domina o corpo? - Eu no sei... Sob a ponte de ferro nos beijamos E embora eu tenha ficado com os lbios doloridos No era mais como nos velhos tempos No, no era mais como aqueles tempos Ainda estou doente? Ainda estou doente? o corpo que domina a mente ou a mente que domina o corpo? - Eu no sei... Me pergunte por qu, e vou morrer Oh, me pergunte por qu, e vou morrer E se voc deve, v trabalhar amanh Bem, se eu fosse voc eu no me importaria J que existem lados mais belos da vida e eu sei porque eu os vi mas no muitas vezes ... Sob a ponte de ferro nos beijamos E embora eu tenha ficado com os lbios doloridos No era mais como nos velhos tempos No, no era mais como aqueles tempos Ainda estou doente? Oh ... Ainda estou doente?
Em janeiro de 1977, a famigerada assassina inglesa Myra Hindley declarou "A sociedade me deve uma vida". Seis anos mais tarde, a frase seria adaptada por Morrissey para a cano Still Ill, uma das faixas mais contestatrias do lbum The Smiths. Still Ill a prova definitiva de que, desde o incio de carreira, os Smiths sempre se preocuparam em escrever canes de forte engajamento poltico e crtica social. Ao ser apresentada ao vivo, a msica ganhava ainda mais fora, e no por acaso fez parte de quase todos os shows dos Smiths. Sua longevidade particularmente notvel quando se leva em conta que, de todas as faixas do lbum Rank, Still Ill a nica da fase inicial dos Smiths - mesmo sendo uma faixa "antiga", ela ainda conseguia se destacar entre as ento recentes Panic, Ask e Is It Really So Pgina 197
Strange?. A verso BBC de Still Ill (disponvel em Hatful Of Hollow) trazia uma introduo com gaita, instrumento que seria substitudo pela guitarra em todos os shows posteriores da banda. Still Ill foi lanada como single na Alemanha, trazendo uma capa idntica de Hand In Glove.
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Jeane
Jeane, the low-life has lost its appeal and I'm tired of walking these streets to a room with a cupboard bare Jeane I'm not sure what happiness means but I look in your eyes and I know that it isn't there We tried, we failed We tried, and we failed We tried and we failed We tried and we failed We tried Jeane, there's ice on the sink where we bathe So how can you call this a home when you know it's a grave? But you still hold a greedy grace as you tidy the place, but it'll never be clean Jeane... We tried, we failed We tried, and we failed We tried and we failed We tried and we failed We tried Cash on the nail It's just a fairytale and I don't believe in magic anymore Jeane But I think you know, I really think you know I think you know the truth Jeane No heavenly choir Not for me and not for you because I think that you know I really think you know, Pgina 199
I think you know the truth Jeane That we tried, and we failed That we tried, and we failed We tried and we failed We tried and we failed Jeane
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Jeane
Jeane, a vida miservel perdeu seu charme e eu estou cansado de andar nestas ruas at um quarto com apenas uma estante Jeane, no tenho certeza do que a felicidade significa mas eu olho nos seus olhos e eu sei que no est a Ns tentamos, ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos Jeane, h gelo na pia em que nos banhamos Ento como voc chama isto de lar quando voc sabe que um tmulo? Mas voc ainda mostra uma graa gananciosa enquanto voc arruma a casa, mas sei que ela nunca estar limpa Jeane... Ns tentamos, ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos, e ns falhamos Ns tentamos Dinheiro na correspondncia apenas um conto de fadas e eu no acredito mais em mgica Jeane Mas eu acho que voc sabe, eu realmente acho que voc sabe eu acho que voc sabe a verdade Jeane Nenhum coral celestial no para mim e no para voc porque eu acho que voc sabe, eu realmente acho que voc sabe, eu acho que voc sabe a verdade Pgina 201
Jeane Que ns tentamos e ns falhamos Que ns tentamos e ns falhamos Ns tentamos e ns falhamos Ns tentamos e ns falhamos Jeane
Jeane uma faixa rara que apareceu apenas como lado B do single This Charming Man. O ttulo um mistrio para muita gente. O jornalista Nick Kent chegou a sugerir que as canes Jeane e Wonderful Woman foram inspiradas na amiga de Morrissey Linder Sterling, mas no h aluses ou referncias explcitas a ela em nenhuma das msicas. Uma inspirao bem mais provvel a tia materna de Morrissey, Jeane Sheppard. Alm disto, vale notar que Lillie Langtry, a amiga (e possivelmente amante) de Oscar Wilde, possua uma filha bastarda chamada Jeane.
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I Keep Mine Hidden

Hate, love and war force emotions to the fore But not for me, of course, of course I keep mine hidden I keep mine hidden but it's so easy for you because you let yours flail into public view Yellow and green A stumbling block I'm a twenty-digit combination to unlock with a past where to be 'touched' meant to be 'mental' Oh, I keep mine hidden The lies are so easy for you! Because you let yours slide into public view... (Use your loaf!)
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Eu Mantenho As Minhas Escondidas

dio, amor e guerra deixam as emoes bem vista Mas no para mim, claro, claro, eu mantenho as minhas escondidas Eu mantenho as minhas escondidas mas to fcil para voc porque voc deixa as suas visveis ao olhar pblico Amarelo e verde uma situao difcil eu sou um combinao de vinte dgitos a ser destravada com um passado onde ser 'tocado' significava ser 'louco' Oh, eu mantenho as minhas escondidas as mentiras so to fceis para voc! porque voc deixa as suas deslizarem at o olhar pblico... (Use a cabea!)
I Keep Mine Hidden , juntamente com Shoplifters Of The World Unite, uma das duas melhores msicas dos Smiths na opinio do prprio Morrissey. Trata-se de uma faixa rara que foi lanada originalmente como lado B de Girlfriend In A Coma e, aps isto, na reedio em CD de Sweet And Tender Hooligan. As gravaes de I Keep Mine Hidden encerraram-se no dia 19 de maio de 1987 - o que os Smiths no sabiam, porm, que ela seria a ltima msica a ser gravada pela banda. O clima durante as sesses no era dos mais agradveis, e Mike Joyce chegou a declarar: "Eu no sentia uma boa atmosfera, e Morrissey no estava cantando muito bem". Trs dias depois, Morrissey completou seus 28 anos de vida, embora no houvesse muito a comemorar. O "unhappy birthday" de Morrissey coincidiu com um dos perodos mais difceis dos Smiths, e em pouco tempo a banda chegaria ao fim.
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What Do You See In Him?

Oh, the nights are too long When the questions are long I tried, but I will never understand What do you see in him? What do you see in him? She's the lifeblood of me As you walk hand in hand And I try, and I try, and I try But I will never understand What do you see in him? I ask myself:What do you see in him? But she will plague you and I will be glad Yes, she will plague you and I will be glad Oh...
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O Que Voc V Nele?

Oh, as noites so longas demais quando as perguntas so longas Eu tentei, mas nunca irei entender O que voce v nele? O que voce v nele? Ela parte essencial de mim enquanto vocs andam de mos dadas e eu tento, e tento, e tento Mas nunca irei entender O que voce v nele? Eu me pergunto: O que voce v nele? Mas ela vai te perturbar e eu ficarei feliz Sim, ela vai te perturbar e eu ficarei feliz Oh...
Esta uma faixa rara dos Smiths e nunca foi parte de nenhum lbum; ela foi tocada ao vivo algumas vezes antes de ter seu nome trocado para Wonderful Woman, com a letra devidamente alterada. What Do You See In Him? pode ser encontrada em alguns bootlegs dos Smiths, em especial aqueles gravados durante os histricos shows no Hacienda, casa noturna onde as primeiras apresentaes da banda foram realizadas.
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What's The World?

(J. Gleenie / P.Gilbertson / G.Whelan / T.Booth)
What would you sell? Loose glasses and suit, heart and soul won't wear out That's not enough! I wonder what's inside Fish fillet knife can cut right through my eye... I'm looking for some words to call my own worn-out phrases and a hand-me-down They'll knock me under where I stand Sad on his back in a corned beef pan Going under you can feel them pulling me down To the rust inside... This is the way... Franken-star is born Bits and pieces others have worn All held together by a management glue Too much glue Watch the stars turn blue Turn blue Turn blue Turn blue Turn blue I'm going under, you can feel them pulling me down To the halls of rust I, I, I, I, I ...
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O Que O Mundo?
(J. Gleenie / P.Gilbertson / G.Whelan / T.Booth)
O que voc venderia? culos frouxos e terno, corao e alma no vo se desgastar Isto no o bastante! Eu me pergunto o que est dentro Faca para fil de peixe pode cortar bem o meu olho... Estou procurando algumas palavras para chamar a mim mesmo frases desgastadas e uma herana Eles vo me derrubar de onde estou Triste em suas costas uma panela de bife Descendo voc pode sentir eles me puxando para a ferrugem de dentro... Este o jeito... em que a estrela Franken nasce Partes e pedaos que outros vestiram todos juntados com cola Muita cola Veja as estrelas se entristecerem Se entristecerem Se entristecerem Se entristecerem Se entristecerem Estou descendo, voc pode sentir eles me puxando para os corredores da ferrugem eu, eu, eu, eu, eu...
Os Smiths podem ter sido o melhor grupo da histria de Manchester, mas certamente no foram o nico prodgio da cidade. Nos final dos anos 70, a cena musical mancuniana foi abalada pelo punk rock de Buzzcocks e Joy Division, enquanto que na dcada de 80 a cidade assumiu definitivamente sua funo de incubadora de bons sons, graas a grupos como The Cult, Stone Roses, The The e Happy Mondays. Naturalmente, os Smiths mantinham estritas relaes com seus conterrneos. Steven Morrissey, por exemplo, declarava-se um fervoroso admirador dos Primitives; o lder do Fall, Mark E Smith, era um amigo pessoal de Johnny Marr e Morrissey; e, aps o fim dos Smiths, Mike Joyce e Johnny Pgina 208
Marr embarcaram em projetos com integrantes do Buzzcocks e New Order, respectivamente. Outra excelente banda de Manchester, que at hoje permanece relativamente desconhecida pelo grande pblico, o James. Morrissey nunca escondeu sua paixo pelo grupo, citando-o diversas vezes como uma de suas bandas prediletas - tanto que, em diversas ocasies, os shows de abertura dos Smiths ficaram a cargo do James. Em 1985 os Smiths chegaram a incluir a cano What's The World? em suas apresentaes ao vivo. Trata-se de uma faixa originalmente composta pelo James e lanada em seu EP "Jimone", de 1984. A reedio em CD de Sweet And Tender Hooligan traz a verso dos Smiths de What's The World?, gravada ao vivo em Glasgow em setembro de 85.
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Wonderful Woman
Here her head, she lay until she'd rise and say: "I'm starved of mirth; let's go and trip a dwarf" Oh, what to be done with her? Oh, what to be done with her? Ice water for blood with neither heart or spine And then just to pass time let us go and rob the blind What to be done with her? I ask myself: What to be said of her? But when she calls me, I do not walk, I run Oh, when she calls, I do not walk, I run
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Mulher Maravilhosa
Aqui a cabea dela, ela deitou at que ela se levantaria e diria: "Estou faminta por diverso; vamos sair e pegar um ano" Oh, o que ser feito dela? Oh, o que ser feito dela? gua gelada no lugar de sangue sem corao nem espinha E da s para passar o tempo vamos sair e roubar os cegos O que ser feito dela? Eu me pergunto: O que ser feito dela? Mas quando ela me chama, eu no ando, eu corro Oh, quando ela me chama, eu no ando, eu corro
Wonderful Woman uma faixa composta a partir da base instrumental de What Do You See In Him?. Na verdade, o instrumental manteve-se praticamente inalterado, e a nica modificao na msica foi a letra, reescrita com o intuito de descrever uma enigmtica "mulher maravilhosa". Existem vrias especulaes a respeito da identidade desta misteriosa mulher. Alguns chegam a consider-la a verso feminina de This Charming Man, e de fato existem algumas evidncias que sustentam tal hiptese. Por exemplo, no deixa de ser curioso perceber que o nico lanamento oficial dos Smiths a trazer Wonderful Woman foi justamente o single This Charming Man. Ao incluir uma msica no lado A e a outra no lado B, Morrissey pode ter pretendido mostrar o antagonismo entre o "Homem Encantador" e a "Mulher Maravilhosa": enquanto ele sai noite em seus "carros de couro macio", ela se diverte "roubando anes". De qualquer maneira, so apenas teorias, no confirmadas - nem desmentidas - por nenhum dos Smiths.
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Work Is A Four-Letter Word

(G. Woolfenden / D. Black)
Loving you is driving me crazy People say that you were born lazy 'cause you say that work is a four-letter word So change your life There is so much I know that you can do Come and see... Wide-awake and take all of this love that is waiting for you If you stay I'll stay right beside you and my love may help to remind you to forget that work is a four-letter word I don't need a house that's a showplace I just feel that we're going no place While you say that work is a four-letter word So change your life There is so much I know you can do come and see... Wide-awake and take all of this love that is waiting for you If you stay I'll stay right beside you and my love might help to remind you to forget that work is a four-letter word I don't need a house that's a showplace I just feel that we're going no place while you say Pgina 212
that work is a four-letter word So change your life There is so much I know that you can do Please come and see... Wide-awake and take all of this love that is waiting for you
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Trabalho Uma Palavra de Quatro Letras

(G. Woolfenden / D. Black)
Amar voc est me deixando louco As pessoas dizem que voc nasceu preguiosa porque voc diz que o trabalho uma palavra de quatro letras Ento mude a sua vida H tantas coisas que eu sei que voc pode fazer Venha e veja... Bem acordada e leve todo este amor que est esperando por voc Se voc ficar eu ficarei bem ao seu lado e o meu amor pode ajudar a lembr-la de se esquecer que o trabalho uma palavra de quatro letras Eu no preciso de uma casa que seja uma atrao Eu apenas sinto que no estamos indo a lugar algum quando voc diz que o trabalho uma palavra de quatro letras Ento mude a sua vida H tantas coisas que eu sei que voc pode fazer Venha e veja... Bem acordada e leve todo este amor que est esperando por voc Se voc ficar eu ficarei bem ao seu lado e o meu amor pode ajudar a lembr-la de se esquecer que o trabalho uma palavra de quatro letras Eu no preciso de uma casa que seja uma atrao Eu apenas sinto que estamos indo a lugar nenhum Pgina 214
quando voc diz que o trabalho uma palavra de quatro letras Ento mude a sua vida H tantas coisas que eu sei que voc pode fazer Venha e veja... Bem acordada e leve todo este amor que est esperando por voc
Em maio de 1987, os Smiths entraram em estdio para finalizar dois lados B para o seu prximo single Girlfriend In A Coma. As faixas, escolhidas por Morrissey, foram Work Is A Four Letter Word e I Keep Mine Hidden, mas as gravaes foram afetadas por um clima de instabilidade geral na banda. Mike Joyce percebeu o erro que os Smiths estavam cometendo assim que entrou no estdio: "Era loucura total. Eu no sentia emoo naquilo, e era um clima estranho. No havia a necessidade de ns estarmos l, e aquilo foi a gota dgua para Johnny. Ele estava sob muita presso". A frustrao de Johnny Marr devia-se em parte ao fato de Work Is A Four Letter Word ser uma cover da cantora sessentista Cilla Black: "Eu odiava Work Is A Four Letter Word. Eu no formei um grupo para tocar msicas da Cilla Black". Oito meses antes, os Smiths haviam feito outra cover dos anos 60 - Golden Lights -, o que, de acordo com Marr, tambm foi um erro fatal: "Estes certamente so os dois pontos baixos da nossa carreira, e no merecem destaque em nosso repertrio". Work Is A Four Letter Word pode ser encontrada na reedio em CD de Sweet And Tender Hooligan.
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Hand In Glove
Hand in glove - the sun shines out of our behinds No, it's not like any other love: This one is different because it's us!! Hand in glove - we can go wherever we please And everything depends upon how near you stand to me And if the people stare, then the people stare Oh, I really don't know and I really don't care... (kiss my shades...) Hand in glove - the "Good People" laugh Yes, we may be hidden by rags, but we've something they'll never have Hand in glove - the sun shines out of our behinds Yes, we may be hidden by rags, but we've something they'll never have! And if the people stare, then the people stare Oh, I really don't know and I really don't care (kiss my shades...) So, hand in glove I stake my claim: I'll fight to the last breath If they dare touch a hair on your head I'll fight to the last breath!! For the Good Life is out there somewhere... So stay on my arm, you little charmer But I know my luck too well - Yes, I know my luck too well And I'll probably never see you again, I'll probably never see you again, I'll probably never see you again...
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Mo Na Luva
Mo na luva - o sol brilha por trs de nossas costas No, no como nenhum outro amor: Este diferente porque somos ns!! Mo na luva - podemos ir aonde quisermos E tudo depende s do quo perto voc est de mim E se as pessoas olham, ento as pessoas olham Oh, eu realmente no sei e realmente no me importo (beije minhas sombras...) Mo na luva - as "pessoas boas" riem Sim, podemos estar escondidos atrs de farrapos, mas temos algo que eles nunca tero Mo na luva - o sol brilha por trs de nossas costas Sim, podemos estar escondidos atrs de farrapos, mas temos algo que eles nunca tero!!! E se as pessoas olham, ento as pessoas olham Oh, eu realmente no sei e realmente no me importo (beije minhas sombras...) Ento, mo na luva, eu declaro a minha ordem: Lutarei at o ltimo suspiro! Se eles ousarem tocar um fio de cabelo de sua cabea lutarei at o ltimo suspiro!!! Pois a vida boa est l fora em algum lugar... Ento permanea no meu brao, pequena charmosa Mas eu conheo o meu destino muito bem - Sim, eu conheo o meu destino muito bem E provavelmente nunca mais te verei provavelmente nunca mais te verei provavelmente nunca mais te verei...
"A msica mais importante do mundo" - foi com estas palavras que, em maio de 83, Morrissey anunciou o lanamento do primeiro single dos Smiths. Hand In Glove pode no ter sido a msica mais importante do mundo (I Know It's Over, How Soon Is Now? ou Unloveable so muito mais merecedores deste louvvel ttulo), mas certamente tinha os seus mritos. Gravada ao custo excepcionalmente baixo de 213 libras, a msica trazia os enigmticos versos "temos algo que eles nunca tero". No contexto da msica, tais versos se referem a um amor proibido que segue em frente, a despeito de todo o preconceito e discriminao da sociedade. Eles ocultam, porm, um significado bem mais amplo: mesmo em incio de carreira, os Smiths pareciam ter conscincia de sua superioridade ao cantar Pgina 217
sobre o talento que outros grupos jamais teriam. Talento que, infelizmente, no obteve o devido reconhecimento. Apesar de bem aceito pelas rdios alternativas, o single foi um fracasso de vendas, e s atingiu a parada das 30 mais ao ser regravado pela cantora Sandie Shaw. Morrissey nunca escondeu sua decepo pelo fracasso de Hand In Glove, e a incluso da msica em quase todas as coletneas dos Smiths foi a sua maneira de chamar a ateno para as inegveis qualidades que ela possui. Finalmente, vale destacar o fato de Hand In Glove ter sido o nico single dos Smiths a contar com a gaita de Johnny Marr na introduo; no por acaso, o mesmo que John Lennon havia feito em Love Me Do, o single de estria dos Beatles tambm.
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What Difference Does It Make?

All men have secrets and here is mine, so let it be known For we have been through hell and high tide I think I can rely on you... And yet you start to recoil, heavy words are so lightly thrown But still I'd leap in front of a flying bullet for you So, what difference does it make? So, what difference does it make? It makes none, but now you have gone and you must be looking very old tonight The devil will find work for idle hands to do I stole and I lied, and why? Because you asked me to But now you make me feel so ashamed because I've only got two hands Well, I'm still fond of you So, what difference does it make? What difference does it make? Oh... It makes none but now you have gone And your prejudice won't keep you warm tonight Oh, the devil will find work for idle hands to do I stole, and then I lied just because you asked me to. But now you know the truth about me You won't see me anymore Well, I'm still fond of you But no more apologies No more, no more apologies I'm too tired, I'm so sick and tired And I'm feeling very sick and ill today But I'm still fond of you (Oh, my sacred one!!)
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Que Diferena Faz?

Todos os homens tm segredos e aqui est o meu, ento deixe que ele seja conhecido J que ns passamos por situaes difceis eu acho que posso confiar em voc... E voc comea a se contorcer, palavras duras so atiradas to levemente Mas ainda assim eu me jogaria na frente de uma bala por voc Ento, que diferena faz? Ento, que diferena faz? No faz nenhuma, mas agora voc se foi e deve se parecer muito velho hoje noite O demnio encontrar trabalho a ser feito por mos ociosas Eu roubei e menti, e por qu? Porque voc me pediu Mas agora voc me deixa to envergonhado porque eu s tenho duas mos Bem, eu ainda gosto de voc Ento, que diferena faz? Que diferena faz? Oh... No faz nenhuma, mas agora voc se foi e seu preconceito no vai te manter aquecido hoje noite Oh, o demnio encontrar trabalho a ser feito por mos ociosas Eu roubei e menti s porque voc me pediu Mas agora voc j conhece a verdade sobre mim Voc no vai me ver mais Bem, eu ainda gosto de voc Mas chega de desculpas chega de desculpas Estou muito cansado, estou tao doente e cansado E me sinto muito doente hoje Mas eu ainda gosto de voc (Oh, meu sagrado!!)
difcil compreender Morrissey s vezes. What Difference Does It Make?, na minha opinio uma das melhores faixas do lbum The Smiths, foi tratada por ele com frieza e descaso. Aparentemente, Andy Rourke e Mike Joyce compartilhavam da mesma opinio. "As msicas sempre mudam no estdio, e nem sempre para melhor. Eu queria que Pgina 220
ela ficasse como a verso BBC." - dizia Joyce, criticando a produo caprichada e o overdubbing de mais de dez guitarras feito por Johnny Marr. Felizmente, os caprichos de Marr surtiram resultado: ao ser lanada no dia 20 de janeiro de 1984, What Difference Does It Make? atingiu a posio 12, o melhor desempenho dos Smiths na poca. As edies originais do single traziam na capa o ator Terence Stamp sorrindo e segurando um copo de leite, numa cena do filme The Collector (O Colecionador, em portugus). No entanto, devido a objees do prprio ator, esta capa seria em breve substituda por outra semelhante, na qual Morrissey aparece fazendo a mesma pose. As primeiras cpias do single acabaram, curiosamente, se tornando um legtimo item de colecionador.
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Seo Principal
O cenrio musical do comeo dos anos oitenta estava corrompido por um sem-nmero de grupos de pop comercial, que se alastravam atravs das rdios de todo o mundo com seus hits descartveis, sintetizadores eletrnicos e letras sem sentido. Contra este cenrio de insignificncia potica e pobreza musical vieram os Smiths. "The Smiths" foi o nome criado pelo vocalista e letrista Morrissey para a banda que, vinda do circuito alternativo de Manchester, redefiniu a msica da dcada de oitenta como um todo. "Smith" o sobrenome mais comum na Inglaterra - o prprio anonimato expresso por ele servia como uma corrosiva crtica queles grupos que, no tendo nada para dizer, se escondiam por trs de ttulos complicados e pomposos. Morrissey, por outro lado, adotava uma postura anti-estrelato, tendo at liderado uma campanha contra videoclipes quando a MTV estava em seu auge. Conforme ele mesmo afirmava: "nossa tarefa foi a de escolher o mais ordinrio dos nomes e ainda assim produzir algo de mrito artstico" - e, com o mais ordinrio dos nomes, foi exatamente isto o que eles fizeram. Tal "mrito artstico" resultou do trabalho conjunto entre Morrissey e o guitarrista e compositor Johnny Marr. Juntos, eles foram os responsveis por todas as canes dos Smiths e formaram uma das duplas mais bem-sucedidas da histria do rock. A combinao da voz meldica de Morrissey com as notas envolventes de Johnny Marr ainda se mantm inigualvel, e nenhum outro grupo ou artista (nem mesmo Morrissey em sua carreira solo) conseguiu se equiparar a eles. A formao da banda era, finalmente, completada pelo baterista Mike Joyce e pelo baixista Andy Rourke. Como uma banda bastante independente, os Smiths nunca lanaram um lbum atravs de uma grande gravadora - apesar de todas as dificuldades de se pertencer a um selo pequeno como o Rough Trade, eles tiveram uma carreira slida como um grupo genuinamente alternativo, lanando oito magnficos discos (alm de dois volumes 'Best Of' e uma compilao de singles).
The Smiths
Mesmo sendo amadores e pouco familiarizados com gravaes em estdio, os Smiths conseguiram fazer um respeitvel lbum de estria. A aparente falta de auto-confiana demonstrada pela voz de Morrissey em algumas canes (como The Hand That Rocks The Cradle ou I Don't Owe You Anything) e aluses a temas polmicos (como os Moors Murderers em Suffer Little Children) so detalhes menores quando se leva em conta que The Smiths foi o disco que marcou o comeo do grupo mais emblemtico da dcada de oitenta. Desde o primeiro disco dos Smiths, j era possvel perceber uma das caractersticas mais notveis da banda: a parceria nica entre Morrissey e Marr. De fato, Johnny Marr conseguia fornecer voz aveludada de Morrissey o fundo musical perfeito. Fortemente influenciado por Oscar Wilde, Steven Patrick Morrissey escrevia canes de rara beleza, nas quais uma viso pessimista do amor e do romantismo era constante. Reel Around The
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Fountain e Miserable Lie, por exemplo, mostram o rendimento de um rapaz a tentadores apelos femininos, e a degenerao de sua inocncia como uma conseqncia inevitvel: "voc pegou um menino e o fez velho", "voc corrompeu minha mente inocente". Uma sucesso de imagens parecida encontrada em Pretty Girls Make Graves: o persistente assdio de uma mulher que "quer agora" e "no ir esperar", pedindo para que ele "sucumba ao desejo" leva o narrador a uma misgina concluso: "Perdi minha f nas mulheres". Morrissey tambm sempre teve uma percepo ctica com relao vida e s relaes humanas: "Eu acho que posso confiar em voc (...) agora voc se foi", "seu preconceito no vai mant-lo aquecido hoje noite" ele cantava em What Difference Does It Make?. Similarmente, Hand In Glove descreve um relacionamento inicialmente perfeito ("no como nenhum outro amor...") com uma companhia igualmente perfeita (pela qual o narrador "lutaria at o ltimo suspiro"), que acaba em amarga desgraa ("... eu provavelmente nunca mais te verei de novo"). Mas o que talvez seja o mais notvel em Hand In Glove que ela mostra que os Smiths realmente tinham algo que os outros grupos nunca teriam. Claro, eles ainda estavam em seus primeiros dias de vida, e ainda havia bastante a aprender - mas eles tambm eram uma potencial banda que muito podia oferecer, e seus discos seguintes seriam a prova do talento que eles sem dvida alguma possuam. Era apenas uma questo de tempo. Outras reviews deste disco
Hatful Of Hollow
Lanado no mesmo ano de 1984, Hatful of Hollow foi uma seleo de novos sucessos, gravaes de rdio (verses para a BBC inglesa de This Charming Man e Still Ill, por exemplo) e faixas que no haviam sido includas no disco The Smiths. Back To The Old House uma destas faixas. Originalmente lanada como lado B de What Difference Does It Make?, ela um triste lamento sobre sonhos que nunca vieram a se concretizar: "aqui comearam todos os meus sonhos (...) voc nunca soube o quanto eu gostava de voc porque eu nunca lhe falei, oh, e eu tentei". Em toda a sua sutileza, Please, Please, Please, Let Me Get What I Want revela sentimentos de esperana com relao a uma experincia nova, que no diretamente expressa ("ao menos uma vez em minha vida, deixe-me conseguir o que quero"). E, embora Morrissey sempre tenha se declarado um total abstinente de sexo e drogas, ele elogia os efeitos escapistas do lcool em These Things Take Time: "as tardes alcolicas (...) significavam mais para mim do que qualquer coisa viva do mundo". O lcool novamente mencionado em Heaven Knows I'm Miserable Now, talvez a msica responsvel pela reputao dos Smiths como "cones da depresso dos anos 80". Merecida ou no, tal estigma uma conseqncia clara de tristes, e encantadores, versos como "na minha vida, por que eu dou tempo valioso para pessoas que no se importam se eu vivo ou morro?". O melhor de Hatful of Hollow foi, no entanto, uma cano a princpio subestimada. How Soon Is Now? no comeo no conseguiu obter seu devido reconhecimento, mas em pouco
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tempo tanto produtores quanto o pblico se renderam sua poderosa introduo e aos arranjos hipnticos de Johnny Marr. Alm disto, a voz de Morrissey soa mais catrtica do que nunca ao exigir seu direito ao amor como a nica cura para a timidez humana ("Sou humano e preciso ser amado"). Diz a lenda que os executivos da Sire Records consideraram esta msica como a Stairway To Heaven dos anos oitenta. Quanto a mim, eu classifico How Soon Is Now? como ainda melhor. Outras reviews deste disco
Meat Is Murder
Aps um nmero impressionante de singles lanados e vrios shows feitos no circuito alternativo, os Smiths haviam finalmente superado sua inexperincia inicial como msicos. Meat Is Murder representou uma transio em sua carreira; a bem da verdade, o disco era a evidncia de uma mudana no contedo das letras, bem como uma melhora na msica do grupo como um todo. Pela primeira vez, Morrissey parecia ter deixado temas existenciais de lado, cantando agora a favor de causas mais politizadas. A prpria faixa-ttulo Meat Is Murder denotava seu engajamento no vegetarianismo e direitos dos animais ("a carne na sua boca enquanto voc saboreia o gosto do assassinato") e, embora ele no tivesse um violo, ele era certamente um cantor de protesto. The Headmaster Ritual, por exemplo, um vingativo ataque contra o diretor de sua escola, descrito aqui como um "sdico agressivo" com "cimes da juventude". Ao longo de uma linha de baixo contagiante, a letra de Barbarism Begins At Home denuncia maus tratos contra crianas, enquanto a monarquia tambm criticada, mas agora de maneira mais satrica, em Nowhere Fast: "Gostaria de baixar minhas calas para a rainha - qualquer criana sensata sabe o que isto significa". O bom e velho estilo dos Smiths estava, claro, presente, j que What She Said ("Eu fumo porque estou esperando uma morte logo") e That Joke Isn't Funny Anymore ("... pessoas que se sentem to solitrias que seu nico desejo morrer") apresentam o suicdio como uma fuga fcil. Entretanto, um leque mais variado de temas, combinado com a experincia que os Smiths haviam ganho e bastante ecletismo musical colaboraram com que Meat Is Murder fosse um importante divisor de guas em sua carreira. Outras reviews deste disco
The Queen Is Dead

Em 1986, os Smiths j estavam estabelecidos como o grupo de rock essencial da dcada, mas comeavam a enfrentar o lado duro do successo. O vcio de Andy Rourke em herona ia de encontro com os princpios de abstinncia da banda, o que resultou na sua breve expulso. A incluso temporria de Craig Gannon (ex-Aztec Camera) como um segundo
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guitarrista era outra mudana numa formao que at ento nunca havia se alterado, e o grupo como um todo enfrentava srios problemas administrativos com o selo Rough Trade. Durante este turbulento perodo os Smiths lanaram o disco que, desconsiderando-se as coletneas, provou ser o melhor de sua carreira. Da primeira dcima faixa, The Queen Is Dead brinda o ouvinte com uma multiplicidade de sensaes diferentes, indo da rebeldia adolescente auto-comiserao, humor corrosivo, sentimentos suicidas e niilismo. A faixa-ttulo The Queen Is Dead, por exemplo, uma narrativa pica na qual Morrissey desmistifica a monarquia exigindo seus direitos como um legtimo sucessor ao trono: "Sou o dcimo-oitavo plido descendente de uma velha rainha (...) e ento eu invadi o palcio". Sua raiva projetada tambm na direo de outras instituies traditionais: "Passe o bar que destri o seu corpo e a igreja - tudo que eles querem o seu dinheiro!". Vicar In A Tutu , por outro lado, uma viso mais humorada sobre o clero e os seus membros: "Valia a pena levar uma vida risvel ao direcionar meus olhos na chocante cena de um vigrio em roupa de bailarina". Hinos de agonia existencial como I Know It's Over e Never Had No One Ever capturam Morrissey lamentando a sua caracterstica solido: "o amor natural e real, mas no para pessoas como voc e eu". Romantismo ctico novamente encontrado em There Is A Light That Never Goes Out, uma balada que mistura flautas e arranjos de cordas para evocar a morte como o final feliz para uma vida miservel: "morrer ao seu lado - um jeito to celestial de morrer!". Fazer parte de um grupo de rock foi para Morrissey a maneira perfeita de se homenagear os cones de sua turbulenta adolescncia. Tendo colocado Truman Capote e Jean Marais nas capas de seus singles, ele agora reverenciava Oscar Wilde em Cemetry Gates: "Keats e Yeats esto ao seu lado, mas voc perde, porque o estranho amante Wilde est ao meu". Muitas msicas dos Smiths apresentavam dois ou mais temas simultneos, e Cemetry Gates no era nenhuma exceo, pois discutia assuntos como o plgio ("se voc escrever prosa e poesia as palavras que voc usa devem ser as suas prprias") ou o aspecto transitrio da vida ("todas aquelas pessoas, todas aquelas vidas, onde estaro elas agora?"). Frankly, Mr Shankly revela um ponto-de-vista mais tolervel com relao aos degenerantes efeitos da "fama fatal fama": "eu preferiria ser famoso do que correto ou sagrado ...". E, apesar das severas crticas que os Smiths tinham MTV, eles finalmente concordaram em gravar um videoclipe. The Boy With The Thorn In His Side, seu single mais conhecido no Brasil apesar dos fracassos nas paradas de vrios outros pases, foi a msica escolhida. Era um sinal dos tempos. A banda alternativa que havia um dia rejeitado o status da fama estava agora gravando vdeos promocionais, dando shows em estdios e nadando no estrelato. Outras reviews deste disco
The World Won't Listen

Nos mesmos padres de Hatful Of Hollow, The World Won't Listen foi a segunda compilao dos Smiths e, assim como seu antecessor, inclua canes mais antigas, lados B e singles recentes.
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O manifesto anti-discoteca dos Smiths Panic foi, de modo bastante apropriado, escolhido como faixa de abertura. H muito tempo Morrissey odiava declaradamente a dance music, e aqui ele ataca a futilidade de tal categoria musical ("ela no me diz nada sobre a minha vida!") e toma a palavra de ordem ao exigir a morte dos disc-jqueis ("Queimem a discoteca, enforquem o bendito D.J."). O contedo forte de tais linhas foi naturalmente objeto de muita crtica por parte da imprensa, e a incluso da faixa Bigmouth Strikes Again (do disco The Queen Is Dead) outra esperta manobra de Morrissey. Ele parece tirar sarro de sua super exposio pblica ao se comparar constantemente a um mrtir torturado e repetir: "Agora eu sei como Joana D'Arc se sentiu...". As outras duas msicas de The Queen Is Dead que reaparecem aqui so There Is A Light That Never Goes Out e The Boy With The Thorn In His Side, e Shakespeare's Sister, que no havia feito parte de Meat Is Murder, foi finalmente includa num disco. Ask, outro single recente, um irnico elogio timidez: "A timidez bela, e a timidez pode te impedir de fazer as coisas da vida que voc gostaria". A cano tambm exalta os instintos naturais do ser humano, uma temtica encontrada em Stretch Out And Wait: "ento ignore todos os cdigos do dia, deixe seus impulsos juvenis flurem". The World Won't Listen tambm apresentava a primeira faixa instrumental dos Smiths. Oscillate Wildly foi inteiramente escrita por Johnny Marr, e tudo que Morrissey fez foi nome-la em homenagem ao seu amado dolo Oscar Wilde. Foi a primeira das trs instrumentais a serem lanadas pelo grupo; as outras duas seriam The Draize Train e Money Changes Everything. Outras reviews deste disco
Louder Than Bombs

Louder Than Bombs pode ser grosseiramente descrito como um hbrido entre Hatful Of Hollow e The World Won't Listen. De fato, estes dois lbuns eram originalmente destinados ao mercado do Reino Unido apenas, enquanto que Louder Than Bombs seria um lanamento para o resto do mundo. Uma mudana na estratgia da Rough Trade, contudo, permitiu que os trs fossem lanados no mundo inteiro - para o delrio dos fs. De Hatful Of Hollow, Louder Than Bombs inclui singles como William, It Was Really Nothing, e msicas mais antigas como Girl Afraid, This Night Has Opened My Eyes ou These Things Take Time (aqui em verso de estdio). Os clssicos Panic e Shoplifters Of The World Unite tambm reaparecem, junto dos lados B Asleep e Unloveable, todos extrados do recente The World Won't Listen. Louder Than Bombs era, portanto, uma boa oportunidade de se revisitar a carreira do grupo desde os seus primeiros dias at os anos mais recentes. notvel como a qualidade musical dos Smiths se mantinha bem acima da de outros grupos; eles podiam se dar ao luxo de lanar uma faixa excelente como Half A Person, por exemplo, como um simples lado B, enquanto outras bandas (sem nada melhor a oferecer) iriam desesperadamente tentar obter o mximo dela. A cover Golden Lights est, juntamente com Is It Really So Strange?, Sheila Take A
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Bow e Sweet And Tender Hooligan, entre as faixas inditas de Louder Than Bombs. Mais tarde, ela seria includa tambm em The World Won't Listen, e apresenta o estrelato como um elemento de corrupo e traio: "Eu nunca achei que voc deixaria a glria fazer voc esquecer". O medo da isolao por parte de Morrissey expresso de forma ainda mais direta em Rubber Ring, onde ele implora aos seus fs que no o abandonem nas sombras escuras do esquecimento: "no se esquea das canes que salvaram sua vida (...) oua minha voz em sua cabea e pense em mim com carinho". Um apelo bastante necessrio para uma banda que em breve chegaria ao fim. Outras reviews deste disco
Strangeways, Here We Come

No comeo de 1987, os Smiths estavam de volta sua formao original e prontos para outro lbum de qualidade, mas enfrentavam problemas internos e muita presso por parte da imprensa. Morrissey e Marr no conseguiam chegar a um acordo sobre quais direes a banda deveria seguir, apresentando muitas diferenas musicais e pessoais. Em setembro, quando Strangeways, Here We Come foi lanado, Johnny Marr j havia abandonado o grupo, deixando Morrissey com nenhuma outra alternativa seno dar um fim aos Smiths. Talvez porque Strangeways, Here We Come tenha sido o ltimo disco de estdio dos Smiths, eu no consigo evitar uma certa sensao de morbidez ao ouvi-lo. A palavra 'morte' aparece em dois ttulos (Death Of A Disco Dancer e Death At One's Elbow), e o single principal Girlfriend In A Coma soa como um irreverente epitfio dedicado a uma amante beira da morte: "deixe-me sussurrar meu ltimo adeus, eu sei que srio" - Morrissey cantava com crueldade sarcstica. Em A Rush And A Push And The Land Is Ours, Morrissey assume a identidade de um fantasma que, tendo sido "enforcado pelo seu belo pescoo branco", retorna de um "lugar mstico". Sedento pelos prazeres da existncia material, ele no entanto tenta evitar os tentadores perigos do romantismo: "no mencione o amor - eu odiaria a intensidade da dor toda de novo"). A msica seguinte, I Started Something I Couldn't Finish, novamente mostrava a falta de habilidade do narrador com relaes amorosas e, musicalmente, consistia em uma das guitarras mais inspiradas de Johnny Marr. Aps a introduo de quase dois minutos de Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me, o que emerge a voz apaixonada de Morrissey cantando os contrastes entre seu amor idealizado e a dura realidade: "Noite passada eu senti braos reais ao redor de mim (...) apenas outro alarme falso (...) a estria velha, eu sei, mas ela continua". Morrissey decide deixar a melancolia de lado para analisar a trajetria meterica dos Smiths em Paint A Vulgar Picture. Ele condena a estratgia exploradora da Rough Trade ("os planos que eles armam e ah, a ganncia doentia"), lamenta o lanamento excessivo de compilaes ("embrulhe em capas diferentes!") e cita as grandes companhias MTV e BBC num perodo em que os Smiths quase se mudaram para a EMI. A cano dedicada tambm aos fs, de quem ele secretamente sabia que dependia ("Eu te toquei na passagem de som, voc no tinha nenhum jeito de saber ao certo") e a Johnny Marr, um misterioso "amor verdadeiro" que ele sabia que "nunca encontraria novamente".
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I Won't Share You, ltima msica de Strangeways, Here We Come, pemite uma interpretao similar, apresentando o lamento de Morrissey com respeito dissoluo de uma formidvel parceria: "No vou te dividir com a necessidade e a ambio (...) esta a minha hora". Sem dvida, um disco pstumo inesquecvel com um sublime final. Outras reviews deste disco
Rank
Rank foi gravado em outubro de 1986 durante a turn The Queen Is Dead, um perodo em que Ask e Is It Really So Strange? ainda eram msicas recentes. No entanto, o disco s foi lanado dois anos mais tarde, quando os Smiths j haviam chegado ao fim. Das 21 msicas tocadas naquela noite, 14 foram includas no disco, e no chega a ser nenhuma surpresa o fato de que cinco delas so faixas do disco The Queen Is Dead. Os gritos de rebeldia The Queen Is Dead e Panic abrem o show, dando ao pblico uma idia geral do espetculo a que eles esto prestes a assistir. De fato, a atmosfera roqueira mantida nas performances extasiantes de London, Still Ill e Bigmouth Strikes Again, graas ao talento de Joyce e Rourke, bem como combinao de guitarras de Craig Gannon e Johnny Marr. A virtuose de Marr especialmente notvel em The Draize Train, uma excelente faixa instrumental no disponvel em nenhum outro disco (embora sua verso em estdio tenha sido lanada como lado B de Panic). Em meio a tantas guitarradas e batidas de bateria ecoa a voz cativante de Morrissey, cultuando Oscar Wilde em Cemetry Gates ou cantando as misrias da vida em I Know It's Over e The Boy With The Thorn In His Side. Rank ainda reserva outras agradveis surpresas, como o criativo medley What She Said/Rubber Ring, ou os versos de (Marie's The Name) Of His Latest Flame na introduo de Rusholme Ruffians. certamente uma pena que clssicos como How Soon Is Now? ou Never Had No One Ever no tenham sido includos neste disco; ainda assim, Rank captura o melhor dos Smiths, servindo como o testemunho definitivo de sua excelncia no apenas como compositores, mas tambm como verdadeiros artistas de rock. Outras reviews deste disco
Best I / Best II / Singles

Estes discos no oferecem nenhuma raridade, verso ao vivo ou faixa indita. No entanto, os dois volumes Best Of... e, especialmente, a coletnea Singles fornecem uma viso geral da carreira da banda, servindo como um excelente incio para aqueles ainda no iniciados nas maravilhas dos Smiths. De certa maneira, o fim repentino dos Smiths pode ter sido uma deciso correta. A Pgina 228
parceria entre Morrissey e Marr havia chegado a um ponto em que a criatividade estava seriamente ameaada por cimes e mesquinharia, e continuar com a banda seria no mnimo artificial. Eles poderiam ter se tornado mais um destes grupos "dinossauros" que nos dias de hoje ainda assombram as rdios, dependendo inteiramente de glrias passadas, mas, em vez disto, eles escolheram um outro destino. Ao dar um fim ao grupo, os Smiths se estabeleceram como a genuna fora musical dos anos oitenta, e, enquanto nos preocuparmos com as coisas da vida que realmente interessam, eles sero lembrados.
Perguntas e Respostas
Eis aqui uma lista com as perguntas que mais freqentemente recebo dos visitantes da minha pgina. Se voc tambm tiver alguma dvida, procure aqui, vasculhe o restante do meu site e, caso no encontre a resposta, no hesite em me contactar.
Quem foram os Smiths? Os Smiths eram Morrissey (vocalista e letrista), Johnny Marr (guitarras), Mike Joyce (bateria) e Andy Rourke (baixo). Clique nos links para obter maiores informaes sobre cada um deles. De onde eram os Smiths? Os Smiths foram formados em Manchester, localizada ao norte da Inglaterra. O fato de Manchester ser uma cidade industrial e relativamente afastada de grandes centros urbanos como Londres foi determinante para que o grupo adquirisse um estilo prprio e diferenciado. A recesso que se abateu na Inglaterra dos anos 70, por exemplo, deixou milhares de operrios desempregados e colaborou decisivamente para a orientao polticosocial da banca, dando o tom a composies como Still Ill ou Accept Yourself. Alm disto, o "isolamento" geogrfico de Manchester permitiu aos Smiths desenvolver um perfil musical nico e bastante diferente do mainstream que dominava a msica da poca. No por acaso, Manchester foi o bero de algumas das mais importantes bandas do rock ingls, como Buzzcocks, Joy Division, James, Stone Roses, Happy Mondays e Oasis. Como se deu o encontro inicial entre Morrissey e Johnny Marr? Em 1982, tanto Steven Morrissey quanto Johnny Marr estavam procura de um parceiro para formar uma nova banda; um j havia ouvido falar dos talentos do outro, mas eles ainda no se conheciam pessoalmente. O primeiro encontro se deu graas a Steve Pomfret, um amigo comum aos dois. Pomfret acompanhou Marr at 384 Kings Road, o endereo de Morrissey na poca. Apesar do nervosismo inicial, Marr ficou aliviado ao encontrar em Morrissey tudo aquilo que ele esperava, e a dupla logo em seguida se props a montar uma banda. Steve Pomfret, que a princpio pretendia fazer parte do novo projeto, percebeu de imediato que no haveria lugar para ele: "Eu sabia que eu estava fora. Havia msicos muito talentosos disposio, e eu era medocre". Por que o nome "The Smiths"? Pouco tempo depois de conhecer Johnny Marr e decidir formar uma banda, Morrissey escreveu em um pedao de papel as palavras "Smiths", "Smithdom" e "Smiths Family"; ao Pgina 229
pedir que Johnny Marr escolhesse o melhor nome, este prontamente respondeu "The Smiths". Por ser o sobrenome mais comum na lngua inglesa, "Smith" deixava implcita uma certa noo de ordinariedade. A proposta de Morrissey e Marr era, de fato, compor msicas sobre pessoas comuns em situaes comuns, ao invs de histrias fantasiosas e romances idealizados. Existem tambm outros motivos, menos significantes talvez, para a escolha do nome: a paixo que tanto Morrissey quanto Marr tinham pela cantora norteamericana Pat Smith; o respeito pelo colega Mark E Smith; o fato de que os Moors Murders (vide abaixo) foram denunciados por um sujeito chamado David Smith; e, finalmente, Mr Smith, um clube de Manchester famoso nos anos 60 e localizado numa rua chamada Brazil Street (!). Como Mike Joyce e Andy Rourke entraram para os Smiths? Mike Joyce fazia parte de uma banda chamada Victim, mas decidiu abandon-la quando seu colega de apartamento Pete Hope lhe mencionou os Smiths. Ele ouviu uma fita demo da banda, chegando a exclamar "Esta a coisa mais brilhante que j ouvi!", e candidatou-se a um teste. Aps tocar a msica What Difference Does It Make? sob o suposto efeito de cogumelos alucingenos, ele foi aceito para os Smiths. J Andy Rourke era um antigo colega de escola de Johnny Marr, com quem ele havia tocado em outras bandas previamente. Marr conseguiu convencer Morrissey a aceitar a entrada de Rourke e substituir Dale Hibbert, o baixista originalmente cogitado para os Smiths. Qual foi a gravadora dos Smiths? Os Smiths lanaram todos os seus discos pela Rough Trade, uma pequena gravadora fundada em Manchester por Geoff Travis e que comeou como uma importadora de discos. O primeiro grupo contratado pela Rough Trade foi a banda francesa Metal Urbain, cujo single de estria, coincidentemente, levava o mesmo nome de um futuro sucesso dos Smiths: Panic. Os Smiths entraram para a Rough Trade em 1983, aps submeter a demo de Hand In Glove a Geoff Travis. "Eu no sabia que eles seriam um dos grupos mais importantes que j existiram" - Travis admitiu - "mas achei o disco muito bom". O fato da Rough Trade ser uma gravadora local e pequena foi decisivo para a histria dos Smiths. Eles chegaram a tentar outras gravadoras, como a gigante EMI (vide abaixo), mas de certa maneira foi benfico que eles no tenham sido aceitos nestas grandes companhias. Ao assinar com um selo independente, a banda ganhou toda a liberdade de criao e composio que em geral no se obtm em corporaes preocupadas meramente com o retorno financeiro. Estima-se que os Smiths representaram para a Rough Trade o mesmo que seus conterrneos do New Order representaram para o selo Factory, e que o REM, do outro lado do Atlntico, representou para a IRS. Qual a relao dos Smiths com a gravadora EMI? Antes de assinar com a Rough Trade, os Smiths chegaram a procurar diversas outras gravadoras. Tony OConnor era um antigo colega de Johnny Marr e, trabalhando na EMI, conseguiu agendar uma sesso de gravao para a banda. Durante as sesses, os Smiths gravaram verses preliminares para Miserable Lie e Handsome Devil, que foram rejeitadas pelos altos executivos da companhia. Quatro anos mais tarde, a EMI estaria suplicando para que os Smiths assinassem um contrato com ela, mas seria tarde demais. Os Smiths, j estabelecidos como a banda mais importante da dcada, passavam por uma srie crise, e em breve chegariam ao fim.
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Por que os Smiths acabaram? Apesar de terem gostos musicais compatveis, Morrissey e Johnny Marr sempre foram personalidades muito opostas. Morrissey, intelectual, contido e tradicionalista, destoava totalmente de Marr, um sujeito bem mais dinmico e experimental. No comeo de 1987, tais diferenas tornaram-se evidentes durante a elaborao do lbum Strangeways, Here We Come. Enquanto que Johnny Marr planejava adicionar novos ritmos sonoridade da banda, Morrissey defendia a manuteno do estilo original e j consagrado dos Smiths; Marr tambm queria transformar os Smiths num mega grupo de rock, ao passo que Morrissey, cauteloso como sempre, temia uma mudana to radical assim. Este conflito de interesses foi uma das razes que levaram a banda ao fim, mas certamente no foi a nica. Os Smiths sofriam tambm com problemas jurdicos com a Rough Trade, as constantes mudanas de comportamento de Morrissey, dificuldades em se lidar com o estrelato, falta de empresrios, diviso injusta de royalties e, principalmente, presso por parte da imprensa. A gota dgua se deu em primeiro de agosto de 1987, quando o tablide ingls New Musical Express publicou uma matria exagerada e enganosa sob o ttulo "Smiths to Split" ("Smiths prestes a acabar"). Foi uma reao em cadeia. Johnny Marr, que havia viajado temporariamente para Los Angeles e passado algumas semanas longe dos Smiths, interpretou a matria como uma provocao de Morrissey e anunciou a sua sada da banda. Morrissey, Joyce e Rourke at tentaram levar adiante os Smiths, mas em poucos dias lhes ficou bvio que o nome "The Smiths" no poderia continuar sem Johnny Marr. O fim da banda se deu de maneira triste e repentina, justamente no momento em que ela estava em seu auge. interessante perceber que, assim como a iniciativa de formar os Smiths partiu de Johnny Marr, a deciso de termin-la foi, ainda que a contra-gosto, tambm sua. possvel uma volta dos Smiths? "Nem em um milho de anos" - foi a resposta dada pelo prprio Morrissey numa entrevista para A Folha De So Paulo do dia 3 de abril de 2000, por ocasio de sua turn pelo Brasil. A entrevista foi conduzida por Lcio Ribeiro, que edita a excelente coluna on-line Pensata, uma das melhores fontes de informao sobre msica independente do Brasil. Nesta entrevista com Morrissey, porm, Lcio Ribeiro pecou por uma certa superficialidade. Talvez pelo fato de A Folha De So Paulo ser um jornal voltado ao pblico geral, no necessariamente focado em cultura underground, algumas perguntas um tanto quanto desnecessrias acabaram sendo feitas. Qualquer pessoa com algum conhecimento do rock dos ltimos quinze anos sabe que uma volta dos Smiths, por exemplo, algo totalmente fora de cogitao. A carreira de Morrissey tem sido muito bem recebida, Johnny Marr parece bastante satisfeito com seus projetos solo, e ainda existem vrios assuntos pendentes desde a poca dos Smiths. Dentre eles, destaca-se o rancor que Morrissey tem pelo processo judicial movido contra ele por Mike Joyce e Andy Rourke (vide abaixo). Por que Mike Joyce e Andy Rourke processaram Morrissey e Johnny Marr? Os Smiths podiam ser timos msicos e excelentes compositores, mas deixavam muito a desejar quando se tratava de administrar seus prprios negcios. Contratualmente, os Smiths eram apenas a dupla Morrissey/Marr, e Mike Joyce e Andy Rourke s tomaram conhecimento da diviso dos lucros dentro da banda aps o fim dela. Para a sua desagradvel surpresa, eles descobriram que seus royalties eram de parcos 10% cada, enquanto que Morrissey e Marr dividiam os restantes 80%. Iniciou-se assim uma longa e
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cansativa disputa judicial, na qual Joyce e Rourke exigiam 25% cada de tudo o que os Smiths haviam gravado e tocado ao vivo - naturalmente, eles respeitaram os direitos autorais das canes, que pertenciam apenas a Morrissey e Marr. A causa das divergncias era a total inexistncia de um contrato escrito, j que todas as decises dentro dos Smiths eram feitas verbalmente. "Pelo que eu soubesse, eu iria receber 25%" - alega Joyce - "e foi s quando terminamos que me disseram que seria 10%, e fiquei bastante decepcionado". Johnny Marr defende-se dizendo que Joyce e Rourke sempre souberam e concordaram com os termos originais: "A memria deles parece ser muito curta, mas este era o acordo que tnhamos. Eu e Morrissey iramos cuidar da Logstica e da Administrao da banda, e por isso receberamos mais". Em 1988, a batalha foi praticamente encerrada com uma deciso da Justia favorvel a Mike Joyce e Andy Rourke. O episdio enfureceu Morrissey e o levou a escrever a vingativa cano Sorrow Will Come In The End, na qual ele acusa os dois ex-parceiros de "roubo legalizado" e protesta contra todos os juzes envolvidos no caso. De onde vm todas as informaes deste site? As informaes, fotos e comentrios desta pgina foram em sua maioria extrados das diversas biografias existentes sobre Morrissey e os Smiths - em particular, da excelente The Severed Alliance, escrita por Johnny Rogan. O que foram os Moors Murders? Moors Murders foi o nome dado pela imprensa britnica aos crimes mais horrendos de toda a histria da Inglaterra. Na primeira metade da dcada de 60, as crianas e adolescentes Edward Evans, John Kilbride e Lesley-Ann Downey foram seqestrados, seviciados, torturados e mortos nos arredores de Manchester. Os assassinos eram Ian Brady - um escocs recm alocado para a cidade, f de Hitler e Marqus de Sade, e que durante alguns anos chegou a trabalhar como aougueiro - e sua colega de trabalho e amante Myra Hindley. O casal foi denunciado pelo cunhado de Myra Hindley, David Smith, e em 6 de dezembro de 1965 iniciou-se o julgamento. Enquanto aguardavam o incio do processo judicial, Hindley e Brady trocavam mensagens em cdigo, na qual diziam "Smith will die" ("Smith ir morrer"). Iniciado o julgamento, iniciou-se tambm a anlise dos detalhes mais hediondos do crime, dado que os assassinos tomaram a doentia deciso de gravar em fita cassete os gritos de morte de Lesley-Ann. O julgamento foi sem dvida nenhuma um processo dolorido e traumatizante para a famlia das vtimas, e culminou com a condenao de Ian Brady e Myra Hindley priso perptua. A reao de Hindley ao veredicto era mais de conformismo do que de arrependimento; durante o interrogatrio, ela friamente confessava: "Whatever Ian has done, I have done" ("O que quer que Ian tenha feito, eu fiz"). Graas recente abolio da pena capital na Inglaterra, o casal teve a sorte de escapar do enforcamento. E, apesar da pouca idade que Morrissey tinha na poca, ele conseguiu capturar com alto grau de detalhe o episdio dos Moors Murders na cano Suffer Little Children, escrita quase vinte anos aps os crimes. A que horas nasceu o Morrissey? Duas pessoas j me fizeram esta pergunta, e at agora no consegui responder. A informao no consta em nenhum dos vrios sites existentes sobre os Smiths, e nem mesmo na conceituada biografia The Severed Alliance. Sei que o livro The Visual Documentary traz uma cpia da certido de nascimento de Steven Morrissey, mas a reproduo do documento pequena demais para que nela se possa enxergar alguma coisa.
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Tudo que eu sei informar que Morrissey nasceu no dia 22 de maio de 1959 no Park Hospital de Davyhulme, prximo a Manchester (hoje em dia o hospital se chama Trafford General Hospital). O Morrissey casado? Tem filhos? Claro que no!! Como um celibatrio que escreveu canes como This Charming Man, William, It Was Really Nothing e Unloveable poderia se casar? Alis, o que mais me admira em Morrissey a fidelidade que ele sempre manteve aos seus princpios. Mesmo em carreira solo, ele continuou a escrever canes criticando o casamento e a reproduo, como Will Never Marry e Ambitious Outsiders. A biografia The Severed Alliance chega a citar algumas namoradas que ele teve em sua adolescncia, mas desde ento Steven Patrick Morrissey parece ter se abstido totalmente de relacionamentos amorosos. Pretendentes no devem ter lhe faltado. O Morrissey homossexual? No sei e, aparentemente, ningum sabe - nem mesmo ele. Apesar de sua inegvel afinidade com a cultura gay (expressa em suas letras e capas de discos), o mais provvel que Morrissey seja uma pessoa "assexuada", um termo criado por ele mesmo. "Pessoalmente, no tenho nada a ver com sexo, nada mesmo", diz ele, lamentando que "durante a adolescncia, somos levados a acreditar que coisas mgicas acontecero com a pessoa amada, mas isto nunca acontece". Ele alega ter se convertido abstinncia sexual aos 18 anos, e de fato no h registro de relacionamentos entre Morrissey e alguma outra pessoa - homem ou mulher - desde esta poca. Ouvi falar que o Morrissey fez previses sobre a morte da Princesa Diana - verdade? Eu ouvi falar desta estria h aproximadamente trs anos, quando recebi um e-mail de um tal de David Alice. Trata-se de um f de Smiths que iniciou uma interessante pesquisa, intitulada "A Morte da Princesa Diana prevista por Morrissey". Segundo aquele e-mail, existe uma srie de evidncias comprovando que Morrissey sabia h muito tempo da tragdia envolvendo a princesa, e tentava alertar o mundo atravs de dicas em suas msicas, discos e entrevistas. The Queen Is Dead, por exemplo, traria diversos destes alertas: a prpria capa do lbum, seu ttulo e cada uma de suas dez msicas seriam supostos prenncios de uma morte que s ocorreria onze anos mais tarde. Com o passar do tempo, o mito "Morrissey/Princesa Diana" foi ganhando uma verdadeira legio de seguidores, medida que novas e extraordinrias evidncias iam sendo encontradas. Diante da sbita notoriedade, David Alice construiu um site na Internet, onde ele expe todos os detalhes de sua mrbida descoberta. J ouvi falar tambm de uma outra lenda girando em torno dos Beatles, segundo a qual Paul McCartney teria sido morto e substitudo por um impostor...... pessoalmente, eu no acredito em nenhum destes mitos, mas devo reconhecer que o trabalho de David Alice louvvel. Alm de demonstrar um profundo conhecimento da msica dos Smiths e Morrissey, ele conseguiu compilar uma lista bem completa de coincidncias no caso "Morrissey-Princesa Diana" - chega a ser assustador! Como fao para conseguir livros, vdeos, singles e outras raridades dos Smiths? Sem dvida nenhuma, a mais comum das perguntas - e a resposta sempre a mesma: procurando. Dificilmente voc encontrar algo nas grandes loja e megastores que vm se proliferando ultimamente; tente nas lojas especializadas, importadoras e sites de rock alternativo na Internet. Procurar preciosidades dos Smiths no tarefa fcil, mas lembre-se:
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raridades no seriam raridades se fossem fceis de se encontrar. E certamente o esforo ser bastante recompensador. Qual aquela msica dos Smiths com refro "I'm so sorry....."? No dos Smiths!!! Ela se chama Suedehead, o primeiro single do Morrissey em carreira solo e pode ser encontrada nos discos "Viva Hate", "Bona Drag" e "Best of Morrissey". O impressionante que, mesmo sendo uma msica bem antiga do Morrissey (foi gravada em 1988), ela at hoje a mais conhecida dele aqui no Brasil - embora no seja nem de longe a melhor. Onde posso encontrar as letras solo do Morrissey traduzidas? Sinceramente, no creio que exista algum site com todas as tradues das letras solo do Morrissey. Traduzir as mais de setenta letras dos Smiths foi definitivamente a tarefa mais trabalhosa que tive ao criar este site, e por enquanto no tenho nenhuma inteno de fazer o mesmo com as mais de cem msicas do Morrissey. Por experincia prpria, eu sei que este um trabalho for idle hands to do.
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Reel Around The Fountain

(letra: Morrissey msica: Johnny Marr)

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Heaven Knows I'm Miserable Now

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This Night Has Opened My Eyes

Esta Noite Abriu Os Meus Olhos

Back To The Old House

De Volta Velha Casa

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I Want The One I Can't Have

It's all over my face

Eu Quero Quem Eu No Posso Ter

What She Said

O Que Ela Disse

That Joke Isn't Funny Anymore

Esta Piada No Tem Mais Graa

Rpido Em Nenhum Lugar

You've Got Everything Now

Voc Tem Tudo Agora

Barbarism Begins At Home

Atrocidades Comeam Em Casa

The Queen Is Dead

A Rainha Est Morta

I Know It's Over

Eu Sei Que Acabou

The Boy With The Thorn In His Side

O Menino Eternamente Atormentado

Bigmouth Strikes Again

Grande Boca Ataca Novamente

Never Had No One Ever

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Vigrio Em Roupa de Bailarina

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Some Girls Are Bigger Than Others

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Pretty Girls Make Graves

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Stretch Out And Wait

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You Just Haven't Earned It Yet, Baby

You just haven't earned it yet, baby Oh...

Voc Ainda No Fez Por Merecer, Baby

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