LITERATURA: PROFESSOR(A) MARA (11/04/2011)

ALUNO(A): ____________________________________________________________________ SRIE(S): 3 ANO UNIDADE(S): SUL TURMA(S): ______________

ANLISE DA OBRA MOS DE CAVALO DE DANIEL GALERA (UFG)

Daniel Galera nasceu em So Paulo, no dia 13 de Julho de 1979, mas cresceu em Porto Alegre (RS). Somente retornou sua cidade natal depois de 2005. Nos ltimos anos vive em Santa Catarina exercendo as atividades de escritor e tradutor literrio. Foi colunista do fanzine eletrnico Cardosonline (publicao alternativa, fora dos padres convencionais,) dedicada a assuntos de msica popular, momento em que fez uso de forma precursora dos recursos da Internet para editar e publicar textos eletrnicos. J traduziu cerca de 13 livros das novas geraes de autores norte-americanos e ingleses; como escritor produziu quatro livros e tambm participou de antologias de contos. Em 2006 publicou Mos de Cavalo, pela Companhia das Letras e em 2008 publicou Cordilheira, este ltimo ganhou o Prmio Literrio Machado de Assis da Fundao Biblioteca Nacional, na categoria romance e em 2009 ganhou o Prmio Jabuti como terceiro melhor romance. Daniel Galera j dispensa apresentaes no meio independente. Com dois livros lanados (Dentes Guardaos e At o Dia em Que o Co Morreu) pela prpria editora, a Livros do Mal, esse escritor de 31 anos despontou no cenrio da literatura nacional como um dos nomes mais promissores da sua gerao. A afirmao definitiva chega com Mos de Cavalo, sua obra de estreia em uma grande editora, a Companhia das Letras. O nome de Daniel Galera surgiu, inicialmente, ligado turma de estudantes gachos que publicava o j falecido ezine Cardoso OnLine. O COL, como era carinhosamente apelidado, foi um dos primeiros fanzines distribudos por email e, na poca, era certamente aquele com maior alcance e repercusso. Mais tarde, Galera fundou, junto com o tambm escritor Daniel Pelizzari, a editora Livros do Mal, pela qual publicou seus dois primeiros livros: a coletnea de contos Dentes Guardados, tambm traduzida e lanada na Itlia, e o romance At o Dia em que o Co Morreu, que est sendo adaptado para o cinema por Beto Brant. Os dois primeiros livros de Galera so tambm timos e merecem serem lidos. Geram a mesma empatia mas, diferentemente de Mos de Cavalo, seriam classificados mais adequadamente na categoria "livros que eu gostaria de ter escrito aos 22 anos de idade". Com seu ltimo livro, a impresso que Galera somou maturidade sua habitual capacidade criativa. Seja apenas mais um retrato de sua gerao ou no, o que importa que sua literatura continua agradando, dando prazer e fazendo pensar. Em Mos de Cavalo, Daniel Galera nos leva a um passeio por Porto Alegre. Esse regionalismo sempre foi marca dos textos do escritor desde os tempos do e-zine Cardoso Online, o popular COL. Essa opo por demarcar o territrio de sua histria boa pois garante ao leitor uma proximidade ainda maior com o que acontece na trama, principalmente quando se conhece a cidade. No entanto, neste livro as ruas da capital gacha transcendem o papel de cenrio, chegando, de certa forma, a fazer parte da narrativa. Esse aspecto chama a ateno porque Galera chega no limite ao trazer trama a familiaridade dos bairros e ruas da cidade. O ultradetalhismo em descrever cada beco, dar nome a cada avenida, converter cada rtula, quase levam o leitor a um

patamar externo histria, afastando-o da trama sem uma justificativa narrativa clara. A passagem em que h uma crtica (atravs do narrador em terceira pessoa) s palmeiras plantadas na Terceira Perimetral um exemplo. Mesmo assim, no h como negar que Daniel Galera cresceu como escritor. O afastamento das experincias prprias de vida em direo fico parece mais ntida em Mos de Cavalo do que em relao s suas duas obras anteriores, principalmente At o Dia Em Que o Co Morreu, apesar de o prprio escritor afirmar que o nvel de envolvimento pessoal semelhante em todos os trs livros. Talvez seja apenas uma questo de percepo individual. O fato que Mos de Cavalo nos traz uma leve narrativa para uma histria gil (s vezes divertida) que aborda uma questo existencial, o que, longe de ser um paradoxo, apenas afirma este novo talento da literatura nacional. Daniel Galera assume caractersticas da literatura contempornea, que nos estudos didticos conferido como Ps-Modernismo. Relativamente narrativa Ps-Modernista existem diferentes estilos: 1 Narrativa Regionalista: faz uma crtica poltico-social e exposio de costumes locais, com nfase no mbito rural. 2 Narrativa Intimista: tendncia de explorao psicolgica das personagens. 3 Narrativa Poltica: literatura que mostra os fatos sociais, principalmente a censura dos meios de comunicao de massa, sofrida no comeo de 1964. A literatura pode narrar atravs do romance de denncia, com linguagem jornalstica, e atravs do realismo fantstico, as obras podem denunciar, baseadas em situaes fictcias e absurdas, como a satirizar a situao poltica do pas. 4 Narrativa Urbana: uma narrativa que denuncia os problemas sociais e polticos das grandes cidades, retratando como o progresso influencia as relaes humanas, dimensionando solido, marginalidade e violncia. Como exemplo pode ser citado Daniel Galera, em Mos de Cavalo e que segundo ele, o tema principal deste romance a identidade e a inutilidade de se tentar defini-lo como isso ou aquilo, ento aquilo que o leitor entender com suas leituras. Tempo/ Espao O Espao Porto Alegre ( periferia e centro ) e os microespaos so: a casa de Hermano, o quarto do Morsa, o quarto de Naiara, a casa de Bonobo, o campinho de futebol, as margens do Rio Guaba, os bairros citados: Esplanada, Tristeza e outros. A narrativa apresenta dois tempos: o cronolgico e o psicolgico. O primeiro marcado pelo ritmo do relgio ( horas, o passar do tempo ); o tempo objetivo, previsvel ao leitor. Em Mos de Cavalo percebe-se que o leitor v a histria de desenrolando numa cronologia definida ( a fase adulta do personagem ), inclusive, o prprio nome de cada captulo expe essa sequncia. Ex: 6h13 Na tera de manh leu a resposta de Renan: -maravilha seu viadinho! Aquela montanha vai ser nossa!!!pinta na academia hoje e vamos conversar, jah viu a gostosa que entrou na aula de spinning? Se naum viu vai ver hoje, abs renam.

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Renan o tipo do cara que escreve errado o prprio nome. O segundo tempo, psicolgico, no obedece a uma cronologia, pois, so as lembranas dos personagens, so momentos reflexivos que cada um tem na histria da narrativa. um fluxo de conscincia do personagem Hermano que traz a histria, e o narrador assume como intermedirio para narrar. E este fluxo de conscincia assume maior importncia que a cronologia do tempo cronolgico. Ex: como se o garoto fosse uma verso dele prprio, que reagiu de maneira diferente a um certo episdio que ele faz de tudo pra no lembrar, mas lembra, em flasbacks com cortes rpidos. o garoto em quem ele mesmo teria se tornado caso tivesse enfrentado o Uruguaio e sua turma naquela madrugada de sbado pra domingo. Ao/ Enredo a soma de atos e gestos que formam o enredo. Nesta obra, so trs os enredos que formam o fio narrativo, pois conta a histria do protagonista em trs fases de sua vida: infncia ( Ciclista Urbano ) com apenas 10 anos de idade que, tem medo, mas orgulhoso e no quer demonstrar; imprudente, acha-se o melhor no ciclismo, mas no usa as vestimentas adequadas, pois pobre e no pode comprar; vaidoso e quando cai da bicicleta Caloi quer um espelho para se olhar; fase adulta ( o mdico que no se apresenta de incio; como se tivesse se perdido; no tem nome e a referncia dada a ele a de mdico, especializado em cirurgia plstica..Este mdico casado com Adri, ex-artista plstica e atualmente apenas dona-decasa; pai de Nara, que tem dois anos de idade e que ele mesmo escolheu o nome, s no sabe o porqu, pois, a esposa queria que a filha se chamasse Felcia; amigo de Renan ( dono de uma academia de ginstica, que adora escalar e isso j se tornou uma rotina para ele; que adora namorar as garotas bonitinhas que entram para a academia, em suma, um bom vivant). A fase de adolescncia foi a que mais marcou o personagem annimo: os jogos de bola com os amigos no campinho do Esplanada; os apelidos dados aos amigos; as garotas que ficavam na arquibancada olhando os garotos jogarem; a bebedeira e os cigarros dos amigos; o tamanho das prprias mos ( o que lhe deu o apelido de Mos de Cavalo ); um jogo de bola em que fez Bonobo cair e esperou pela surra que no veio; alguns romances entre os colegas; a paternidade precoce de Pedreiro; as investidas de Naiara, irm de Bonobo, e por ltimo a morte de Bonobo, que o amadureceu e fez com ele mudasse de vida, entre outros fatos. PERSONAGENS 1 Hermano: apelidado de Mos de Cavalo um cirurgio plstico que faz as cirurgias, alerta aos pacientes dos riscos, mostra se necessria ou no a interveno cirrgica ou se apenas uma dieta alimentar resolve, enfim, tem conscincia da profisso que exerce e se aborrece com algumas pacientes que, economizam at nos alimentos de casa para ficarem verdadeiras esculturas vivas. Ele sabe que esta beleza esttica passageira, fruto do desejo de ser o que o outro quer que seja; da beleza imposta pela sociedade, uma beleza falsa e passageira. Este personagem est perdido ( fase adulta ) e precisa de se encontrar. um personagem protagonista de trs histrias, cujo dilema buscar sua prpria natureza, pois insistncia de ser o outro lhe causa frustrao, vergonha e arrependimento.

2 Bonobo: personagem que antagoniza a histria, pois, nele que o protagonista ( Hermano ) se espelha e ele que mostra que Hermano fraco diante das situaes, enquanto ele enfrenta ( at certo ponto ), pois, no final ele se acovarda e corre quando avista o ex-amigo Uruguaio, com a turma, indo de encontro a ele e Hermano. Bonobo representa o anti-heri, cheio de defeitos, que enfrenta as pessoas, bebe e usa drogas. A aparncia era a de um tiranossauro, mas, por mais que provocasse os outros ou que fosse repulsivo, os garotos queriam ser como ele, queriam interagir com ele. 3 Adri: esposa de Hermano. Conheceu Hermano na Universidade; comeou a cursar Farmcia, depois optou pelo curso de Belas Artes; participou de uma exposio de Arte Moderna e teve um convite para participar da Bienal de Artes. Fez uma belssima obra com uma rvore, a figueira, e foi motivo de elogios e crticas. Aps a Bienal de Artes, afastou-se da carreira e abriu uma loja com outra scia ( tentativa intil ), logo depois a fechou, engravidou e foi ser me. Depois de um parto complicado ( Adri tambm era bastante complicada ), tornou-se frgil e incapaz de tomar decises, por isso, vivia um casamento problemtico com Hermano, que j havia se casado com a profisso de mdico, antes de se casar com Adri. 4 Renan: aparentemente o nico amigo de Hermano. instrutor e scio numa academia; espontneo at na fala; usa grias; gosta de namorar as alunas mais bonitas; ama esportes radicais ( alpinismo ) e tambm ama o perigo ( parece que isso que o aproxima de Hermano ). Tem um desejo: o de escalar um lugar onde ningum nunca esteve ( O Cerro Bonete, na Bolvia, que era um morro com 5.600metros de altura e ficava na cratera de um vulco inativo) . No era o maior do mundo, mas, jamais pisado pelo homem; para ele o que importava era a aventura. 5 Uruguaio: colega da adolescncia de Hermano e que no levava desaforo para casa; era o nico que no abaixava a cabea para ningum, muito menos para Bonobo, que era temido pelos outros. Arrumou uma confuso no aniversrio de 15 anos da Isabela ( comeou a apertar a moa no salo de dana e a gritar com ela). Bonobo no gostou, defendeu a garota e Uruguaio prometeu se vingar. A partir da se tornaram inimigos. Foi um dos responsveis pela morte de Bonobo, juntamente com sua turma. Nessa noite, Hermano estava junto a Bonobo, mas, correu, se escondeu, se acovardou, teve medo e no voltou para ajudar Bonobo, que havia se tornado seu amigo. Viu distncia quando o mataram e inventou uma outra histria, dizendo que tambm apanhou, levou socos e no pde fazer nada. Foi considerado heri pela famlia de Bonobo. 6 Os amigos de Hermano: so todos personagens secundrios e moravam no Bairro Esplanada, em Porto Alegre.. So eles: Pedreiro (teve este apelido pois chamava a todos por Pedreiro ); Morsa ( parecia uma morsa: mamfero marinho que pode pesar mais de uma tonelada ) ; era um garoto viciado em computador e do qual ningum gostava; o quarto fedia a alguma coisa morta; o pai era perseguido pela polcia, por isso, tiveram que se mudar rapidamente do bairro; o Bolita que participava dos jogos de futebol e das competies de bicicleta nas escadarias; o Wagner Montes ( recebeu este apelido porque passou um tempo mancando em virtude de um acidente; o Nego Cromado ( retinto como a noite ); o Palhao ( que tinha o sorriso do Curinga ); e o Mononucleose ( que irradiava fraqueza por todos os poros ). Ainda aparecem as meninas: Isabela, Naiara ( que era irm de Bonobo e com quem

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Hermano quase que teve a sua primeira experincia sexual, preferindo ficar apenas nos beijos e amassos, com medo de Bonobo); Lara e Ingrid e outros personagens apenas acessrios. 7 Joo: o garoto que socorrido pelo mdico Hermano. Este personagem tem muita importncia no desfecho da histria, pois, de volta ao Bairro da Esplanada, ainda antes do amanhecer, Hermano viu este garoto ser espancado por uma turma de oito ou nove garotos, na fase de 16 anos e um mais velho que os demais, ento, em flahsback, lembrou-se da morte de Bonobo e essa histria ele, Hermano, no queria que se repetisse. Ele agora contava com 30 anos de idade e salvaria o garoto. Disse ao menino que entrasse no carro e enfrentou todos os outros com seu equipamento de alpinismo, o piolet ( corda forte, com ganchos ) e os outros o chamavam de louco, pois, onde j se viu apenas um enfrentar tantos, nem que fossem mais novos que ele. Joo tambm apanhou: teve um corte no superclio; costelas e punho quebrados e diversas escoriaes. Hermano teve cortes pelo rosto. Ao conhecer Joo, Hermano se auto-conheceu; como se toda sua vida passasse em alguns minutos e achou graa ao dizer para Joo que era mdico, pois, segundo o juramento do Pai da Medicina, Hipcrates, o mdico deve ajudar a salvar vidas e de maneira irnica percebe que no pde salvar a vida de Bonobo e que fez medicina porque era o curso mais difcil e concorrido na poca. Hermano era vaidoso e queria o reconhecimento de todos; pelo menos isso, pois, coragem para enfrentar o mais forte no tinha, ento, venceria pelas habilidades e inteligncia e no pela fora. Joo o faz repensar na prpria vida; no que fez dela; no papel de marido e pai; nos amigos do Esplanada; na morte de Bonobo; na culpa por esconder a verdade ( no ajudou o amigo e o deixou morrer como um animal ). Foi preciso que Joo aparecesse para que Hermano decidisse o que fazer da prpria vida. Por isso, quando o captulo fala sobre o mdico, ele sempre se mostra annimo,, no sabe quem ; est perdido na vida; quer se refugiar nas aventuras radicais ( fuga ) e Joo, sem querer e saber, o faz repensar sobre tudo isso. NARRADOR uma narrao em 3 pessoa ( narrador onisciente ) em que o narrador narra do lado de fora, sem assumir a voz de um personagem especfico. Mas, ao mesmo tempo que narra de fora, assume a postura de um Deus, que conhece o interior de cada personagem, que v a histria de um ponto de vista superior. Ex: Por isso, a partir do momento em que o despertador do telefone celular tocou a musiquinha da Famlia Addams, s cinco e quinze, ele fez o mximo de barulho possvel pra mijar, lavar o rosto, vestir uma cala confortvel de abrigo, camisa e bon da clnica cirrgica, preparar uma tigela de iogurte integral com granola e uma quantidade absurda de mel, escovar os dentes, tropear propositalmente na cama e no banquinho do closet, sintonizar o rdio em volume desnecessariamente alto em uma estao AM pra conferir a previso do tempo, retornar pro quarto do casal sem motivo nenhum e sair dele logo em seguida, abrir a porta do quarto da Nara, cujo sono infantil quase perturbou na esperana de que isso comovesse a esposa, abrir e fechar desnecessariamente a porta do bagageiro pra espiar a bagagem que havia guardado, organizado e checado trocentas vezes na noite passada, voltar pra dentro de casa sem motivo e, finalmente, sair, fechando a

garagem pela ltima vez e batendo a porta do carro com raiva, mas apesar de todo esse esforo a Adri cumpria a ameaa e devia estar fingindo que dormia at agora, aguardando o breve rangido eltrico da ignio o iniciar os ciclos de combusto da gasolina dentro dos pistes do Mitsubishi Pajero TR42. RESUMO DA OBRA Mos de Cavalo, obra de Daniel Galera, comea com captulos curtos, escritos em terceira pessoa. O autor intercala duas histrias. A primeira destaca a trajetria de um garoto que - dos dez aos quinze anos de idade, metido em suas aventuras de bairro, entre corridas de bicicleta e campinhos de futebol - vive justamente as primeiras descobertas em relao sua prpria identidade. Na segunda, o foco aponta um jovem cirurgio plstico que, ao chegar aos trinta anos depois de uma rpida, rdua e bem sucedida trajetria de estudos e experincias profissionais, comea ento a colocar sua escolhas em cheque, bem no momento em que sai para uma longa viagem com um amigo. Esses acontecimentos vo aos poucos se conectando no tempo e no espao dramticos, e compem uma delicada trama sobre memria, e perda de identidade. Na primeira histria o Ciclista Urbano at que se orgulha dessas escoriaes, pois, mostra que ele forte, valente e esse o comportamento da maioria dos garotos dessa fase de idade, pois, a transio da infncia para a adolescncia. Alternando histrias, o livro vai mostrando tambm a histria de um mdico, cirurgio plstico, inominado, com enorme clientela, casado com Adri, ex-artista plstica, moa que no sabe o que quer, me de Nara, uma garota de 2 anos de idade. Este mdico, para fugir da rotina da vida que leva, tanto marital quanto profissional, gosta dos perigos, das aventuras, por isso, aproxima-se de Renan, dono de uma academia, cuja rotina escalar alturas, e no pra por a: quer escalar o Cerro Bonete, na Bolvia, no pelo fato de ser a montanha mais alta do planeta, mas, sim, porque jamais este morro foi escalado por algum: o prazer da aventura, de ser o primeiro. A impresso que se tem a de que o livro conta trs histrias completamente diferentes, mas, medida que se l, percebe-se que os trs enredos so entrelaados, afinal, este livro conta a histria da infncia, adolescncia e maturidade de Hermano, que era na infncia o Ciclista Urbano, amante dos perigos e que na adolescncia, quando ainda morava no Bairro da Esplanada, se reunia com alguns colegas: Palhao, Uruguaio, Bonobo, Pedreiro, Morsa, Bolita, Wagner Montes, Ngo Cromado, Mononucleose, Isabela, Lara, Ingrid e Naiara e juntos iam at o campinho de futebol, de onde a vista do Rio Guaba era esplndida e tambm era o local preferido dos garotos para um joguinho de bola, enquanto as garotas serviam de torcida. Hermano no gostava de jogar futebol, o que ele gostava era da viso magnfica da natureza prxima ao Rio Guaba e tambm de se reunir com os colegas ( fase da adolescncia). Mas, como para atingir a maturidade necessrio o sofrimento, Hermano tambm passa por ele: v o colega Bonobo se drogar, beber, fumar e convidado a participar desses vcios, mas, no aceita, pois, ainda no sabe bem o que quer, sabe apenas que essa vida no a melhor para ele. O colega Morsa, que vivia constantemente no computador, tambm no o ideal de vida para ele, que, se cansava facilmente trancado entre quatro paredes; o que Hermano queria mesmo era movimento ( fase das dvidas, das incertezas, das descobertas, dos medos e da superao desses medos ) e justamente por falar na superao desses medos que ele se aproxima de Bonobo, garoto que no era

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bem visto pela vizinhana e nem pelos prprios colegas, pois, era violento, cheio de vcios, parecia mais um T-Rex; mas, Hermano sentia nele muita segurana, coragem, fora e almejava ser como Bonobo, at o dia em que os dois so seguidos pelo grupo de Uruguaio, que se tornou inimigo de Bonobo, e v o colega ser brutalmente assassinado. Hermano se acovardou e sentiu que Bonobo tambm, pois, pediu que os dois corressem e depois que Hermano viesse ajud-lo. Hermano perdeu o colega, brutalmente assassinado, e decide mudar de vida e de lugar. Passa a estudar num cursinho noturno e escolhe a profisso mais difcil da poca, a Medicina, e aprovado em 1 lugar na UFRGS. J que ele no podia vencer na vida da forma que Bonobo queria vencer, ele preferiu vencer pelos estudos, pelos conhecimentos. V-se que enquanto adolescente ele teve vrias oportunidades: a de se drogar, de ser violento, de beber, de fumar, de praticar sexo, pois, vrios amigos praticavam, inclusive o amigo Pedreiro j ia ser pai, ainda na adolescncia e a colega Naiara, com 10/12 anos de idade j sabia o que era masturbao e orgasmo e se comportava como uma adulta, inclusive se insinuando para Hermano, no prprio quarto. Hermano no teve namorada e parece que s depois de j estar na Universidade que conheceu Adri, e logo depois de formado se casou com a moa. Esta uma obra que fala de incertezas, insegurana, medos, auto-estima, crescimento, sofrimento, morte, sexo, vcios Com habilidade, costura os captulos e mistura as referncias de uma maneira que traz ao leitor um grande prazer em acompanhar, ele prprio, o processo de autodescoberta vivido pelo personagem. Tanto o garoto como o cirurgio vo entender que, tragicamente, s se conhece a prpria identidade a partir de eventos-limite, extasiantes ou cruis, momentos que vo ser carregados pela vida a fora. Entre ritos de passagem e acertos de contas, forma-se um indivduo. Durante as duas trajetrias, o escritor no perde a oportunidade de explorar temas bastante interessantes. O fascnio pela violncia esttica em contraponto covardia frente a agressividade real, o recalque das emoes, o desejo e a impresso de vermos nossas vidas registradas pelas lentes de uma cmara de cinema. O protagonista de Mos de Cavalo no uma pessoa simples. Talvez ningum seja mesmo. E pouco a pouco o vemos exposto pelo autor. Atravs das descries ultradetalhistas de cada situao, vemos dissecadas suas impresses frente a cada situao, seja ela o descer vertiginoso de uma ladeira montado numa CaloiCross aro 20', seja testemunhar o ventre de sua esposa ser rasgado durante o parto enquanto a anestesia no fazia efeito. Primeiramente independentes, as duas tramas vo, aos poucos, ganhando elementos que as aproximam, at que o passado e o presente praticamente se transformam em um s acontecimento, mostrando como foi e como poderia/deveria ter sido determinado fato aos olhos do protagonista. Durante essa trajetria, o autor constri uma gradativa imerso do personagem do presente em fatos do seu passado que o ajudaram a afirmar sua prpria identidade. Em um momento em que dvidas em relao vida levam o protagonista a buscar e assumir novas referncias de mundo, h uma volta no tempo at um momento traumtico, mas que o ajudou a encontrar a si prprio. E essa rememorao decisiva tambm para os rumos do seu prprio futuro. Nesse momento as duas histrias se fundem em uma imagem nica e definitiva.

Segundo o autor, a obra uma sntese de diversas histrias que guardou na cabea durante anos, mas que vieram se transformando e atualizando ao longo do tempo. Algumas cenas e personagens tm origem em coisas que ele imaginava desde os dez ou doze anos de idade, muito antes de sonhar em escrever. Segundo Galera, as primeiras trs verses de Mos de Cavalo foram jogadas fora: somente na quarta tentativa o autor encontrou a forma que lhe pareceu ideal para desenvolver o romance at o fim. O tema principal do livro a identidade, a obsesso que se tem por defini-la e a inutilidade geral desse esforo. At que ponto possvel decidir como as pessoas querem ser e que imagem os outros tero delas? Talvez definir isso racionalmente seja to invivel quanto decidir se se quer ou no amar uma determinada pessoa. Diante do impasse, Mos de Cavalo acena com um desfecho surpreendente num relato em que a tragdia se insinua a cada linha. Como nas clssicas histrias sobre segunda chance, est em jogo a possibilidade de o covarde se transformar em heri, ou de quem sempre se definiu como "solitrio e renegado" encontrar uma integrao possvel com o mundo. O futuro a apontado no movido por certezas absolutas, mas pela grandeza de saber quando aceitar ou lutar contra as armadilhas do acaso. A forma dos captulos onde Hermano est dirigindo refora a idia de que a narrativa foi organizada sob a ptica de um trajeto, pois eles em um pargrafo apenas, caracterizando assim, a continuidade, a linearidade da estrada, do caminho, da vida. O tempo em Mos de Cavalo outro fator importante para a anlise. Com uma leitura atenta, o leitor perceber que as histrias se fundem, como j citado, unindo passado e presente, e ainda, que os fatos passados exerceram grande influncia sobre Hermano em sua fase adulta. Observa-se isso no episdio em que o personagem se v em situao semelhante a que havia vivenciado na adolescncia, na qual tinha agido covardemente ao no ajudar o amigo que era espancado. (...) tinha ficado covardemente escondido... minutos depois. (p. 173). Hermano guardou para si o sentimento de culpa que o acompanhou durante anos, como uma verdadeira marca, da qual sempre se envergonhou. (...) Hermano sentiu-se imediatamente cmplice... na testa. (p. 173). Agora adulto, ele tem a oportunidade de se livrar desse sentimento de culpa e fazer o que no teve oportunidade no passado.
(...) Sente gosto de sangue... no da covardia. (p. 151). Outro aspecto interessante a finalizao do livro, o qual no se d na metade cronologicamente mais atual da narrativa, mas sim, na fase adolescente do personagem. A histria termina no fim da narrativa do passado, com uma deciso convicta do personagem sobre como ser seu futuro. Porm, o leitor que acaba de saborear o romance sabe que o futuro do personagem no foi to livre de conflitos como ele imaginava. Existe uma grande contradio na ltima frase: Agora sabia exatamente o que fazer. No seria necessrio fingir nunca mais. (p.188).
A tenso gerada entre passado e futuro, sobre o que o personagem idealiza e o que o leitor j conhece sobre seu destino, so detalhes decisivos para o sucesso do romance.

Crditos: Cludio Edson Baldavia, Daniela Gravina Matielo, Juliano Magalhes Viana, Claudemir Oliveira de Lira, Ivanise Casarin Bandeira e Jssica Silva de Andrade - II Projeto Integrado de Prtica Educacional do Curso de Letras - Mackenzie 2008 e Prof Mara Soares, Mestra em estudos literrios pela UNIUBE, 2010.

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