Universidade Lusada do Porto Faculdade de Arquitectura e Artes Arquitectura Desenho de Observao 1 Ano s

A FIGURA HUMANA NAS ARTES PLSTICAS Ukiyo-e (Retratos do Mundo Flutuante)

Ukiyo-e, a Histria Otani Oniji II Corvo e a Gara Trs actores de Kabuki Concluso

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Ukiyo-e, a Histria

Ukiyo-e, "pinturas do mundo flutuante", um tipo de estampa e de pintura japonesa, produzidas entre o sculo XVII e XX. Ukiyo-e destacava temas como cenas histricas, teatro, paisagens e at cenas erticas. Ukiyo, significa "mundo flutuante", e refere-se jovem e impetuosa cultura que explodiu nos centros urbanos de Edo (actual cidade de Tquio), Osaka, e Kyoto que eram mundos que viviam para si mesmos. tambm uma irnica aluso ao termo homofnico mundo tristonho, o plano terreno da morte e renascimento de onde os budistas procuram libertarse. Esta forma de arte cresceu em popularidade desde os trabalhos monocromticos de Hishikawa Moronobu na dcada de 1670, no seio da cultura metropolitana de Edo, at segunda metade do sculo XVII. Ao princpio, apenas tinta da India era usada, depois algumas obras eram manualmente coloridas com um pincel, mas no sculo XVIII Suzuki Harunobu desenvolveu uma tcnica de impresso policromtica. Ukiyo-e eram baratos porque podiam produzir-se em massa. Eles eram produzidos principalmente para homens da cidade, que geralmente no eram ricos o suficiente para comprar um original. O principal tema do ukiyo-e era a vida da cidade, em particular actividades e cenas da parte ldica da mesma. Lindas cortess, grandes lutadores de sumo e populares actores eram retratados enquanto estavam envolvidos nas suas actividades. Mais tarde tambm paisagens se tornaram populares. Ukiyo-e pode ser categorizado em dois perodos, Edo e Meiji: O perodo Edo, que compreende desde as origens do ukiyo-e, 1620, at sensivelmente 1870, quando o perodo Meiji comeou, durando at 1912. O perodo Edo foi maioritariamente um perodo calmo que providenciou um ambiente ideal para o desenvolvimento da arte numa forma comercial, enquanto o perodo Meiji foi caracterizado pelas novas influencias quando o Japo se abriu para o Ocidente.
Otani Oniji II, datado 1794 Toshusai Sharaku (Japons, activo 179495) Impresso policromtica em papel; 38.1 x 22.9 cm

O actor Otani Oniji II retratado aqui no papel de Yakko Edobe. Um yakko uma pessoa que geralmente era usado por samurais para fazer violentos deveres. A penetrante cara de Otani Oniji, representada aqui quase de perfil, cabelo rude, mos tensas e deformadas capturam a natureza rude deste enfraquecido capanga. Sharaku era conhecido por criar negros efeitos visuais que davam uma rara viso para mundo de kabuki (teatro japons). Ele no era apenas capaz de capturar as 2

qualidades essenciais dos actores de kabuki, mas as suas impresses tambm revelavam vrias vezes com um realismo pouco lisonjeiro, as personalidades dos mesmos. Porque as peas de kabuki tm histrias relativamente simples, o estilo de representao dos actores essencial para o sucesso do kabuki. Como resultado, os bons actores de Kabuki usufruam de um grande estatuto social. Esta a razo porque Ukiyo-e idealizava os seus temas e tentava representalos de uma forma pouco realstica. Ao contrrio, Ukiyo-e exagerava as expresses fsicas e atentava para o realismo psicolgico. Corvo e a Gara, datado 1769 Suzuki Harunobu (Japons, 1725 1770) Impresso policromtica em papel; 28.6 x 20.6 cm Suzuki Harunobu foi um dos primeiros artistas de Ukiyo-e a explorar a tcnica da impresso multicolor, fazendo dele, um dos mais bem sucedidos artistas de sempre em Edo. A sua primeira tentativa de fazer uma impresso multicolor, foi um calendrio encomendado em 1764 e que depois foi largamente comercializado. Durante os prximos 5 anos at sua morte, Harunobu capitalizou a sua popularidade e desenhou centenas de trabalhos com temas clssicos e contemporneos. Aqui, um elegante e bem vestido casal caminha gentilmente debaixo da neve. O homem vestido de negro trs um capucho, enquanto a senhora coberta por um flutuante robe de exterior branco. Este par reflecte a subida dos ricos chonin e o seu interesse por elegantes roupas, tempos livres e por artes, especialmente Ukiyo-e. Harunobu interpretou a mulher bonita como sendo frgil e delicada. Ele no individualizou as personagens, apenas apresentou-as como imagens idealizadas sem quaisquer pormenores distintivos, da resultam estas estruturas suaves e curvadas. Esta opo serve para dar nfase ao momento, que calmo e perfeito.

Trs actores de Kabuki [da direita para a esquerda]: Iwai Hanshiro V (17761847), Segawa Kikunojo (18021832), e Onoe Kikugoro III (17841849), perodo Edo (16151868), datado 1823 Utagawa Kuniyasu (Japons, 17941832) Surimono, Impresso policromtica em papel; os trs: 18.4 x 21.3 cm Este surimono trptico, produzido em honra do novo ano, representa trs actores de kabuki, um por folha. Ramos de ameixoeiras em flor, as primeiras flores do inicio do inverno, e pinheiros, um popular smbolo de longevidade estendido sob uma vedao. Estas imagens de um teatro de kabuki combinam sumptuosos vesturios e distintos estilos de representao. Dois actores, Iwai Hanshiro V na direita e Segawa Kikunojo no centro, so retratados em poses caractersticas de personagens femininas. As suaves curvas destes corpos e cabeas cadas, representam na perfeio a feminilidade e submisso que estas personagens representavam na altura. Onoe Kikugoro III, na esquerda, mostrado num papel masculino, e ao contrrio dos outros dois casos, desta vez a pose apresenta tambm uma curvatura mas contrria em relao s senhoras. A sua cabea olha em frente com a confiana de uma personagem masculina. As duas figuras esquerda seguram uma espcie de raquetes (hagoita), e o actor direita segura uma bola de pena. Hanetsuki, um jogo tipo badminton, uma actividade tradicional do novo ano. Porque as figuras no interagem entre si e esto em poses que demonstram bem as suas sumptuosas roupas, a imagem foca no apelo visual dos actores de kabuki e nos seus vesturios. Concluso A figura humana no Ukiyo-e, pode ser meramente simblica como extremamente expressiva, mas em nenhum dos casos o realismo um objectivo. Isto deve-se ao facto deste movimento focar-se na representao de momentos da vida quotidiana, em que a personagem em si no o mais importante, mas sim o que ela est a fazer. Por outro lado, a representao do estado psicolgico de uma personagem pode ser levado ao extremo, e mais uma vez o realismo substitudo pelo exagero de propores e expresses. No Ukiyo-e a figura humana tambm altamente padronizada, normalmente com corpos ligeiramente curvados, dando especial ateno ao vesturio, pescoos deformados para acentuar a diferena entre o feminino e 4

masculino, faces desproporcionadas para mais uma vez dar nfase distino do trao feminino e masculino. A cor aqui serve apenas para dar a textura ao vesturio, que bastante importante no desenho Ukiyo-e, alis, o vesturio e o penteado nas personagens na maior parte das vezes mais importante que a prpria face. Pois estes elementos por si s serviam para fazer a distino entre a personagem masculina e feminina, estrato social e at estado de esprito.

"Onnagata" de Sharaku