El arte como protesta: los movimientos de vanguardia

Los movimientos de vanguardia comenzaron en Europa en la mitad del siglo xx y se extendieron hasta los aos 30. Se llamaron as por su impulso belicista. Queran renovar radical y violentamente el arte contemporneo y as lograr una nueva manera de expresarse. El romanticismo es considerado la primera vanguardia ya que no respetaba las reglas del neoclasicismo. Exalto la subjetividad del creador y la libertad expresiva, abriendo camino a la literatura de la primera dcada del siglo xx. Los artistas queran hallar una nueva manera de expresin en contra de la esttica tradicional que valoraba el culto a la belleza y a la armona. Sus composiciones trataran de ser un respuesta a esa realidad catica que los rodeaba. La poesa fue el mas eficaz espejo de la crisis y de la fractura existencial del hombre.
Esa crisis del hombre se produjo por influencia de los avances tcnicos y cientficos. Los principales factores que provocaron ese resquebrajamiento fueron: La fragmentacin del yo en los estratos de la conciencia, teora presentada por Freud, establece las bases del psicoanlisis asentndose en la libre asociacin de ideas. La fragmentacin de la materia, la teora de la relatividad supone un universo en continua expansin, desaparecen las categoras de espacio y tiempo, todo esto se ver reflejado en los poemas de vanguardia La disolucin de la vida. Los trastornos sociales causados por la primera guerra mundial, fueron enormes. Se altero la vida domestica, millones de hombres jvenes sucumbieron, el ndice de nacimiento disminuyo y cambio el rol de la mujer en la sociedad El desastre econmico: bajo el nivel de vida, la tensin, las privaciones, la histeria y el agotamiento dejaron a los seres humanos emocionalmente desequilibrados Los horrores de la guerra produjeron situaciones lmite de violencia y destruccin que los llevaron a una visin catica del mundo El rechazo de esa relidad lo empujo a buscar una nueva realidad y respondieron con la lgica del absurdo a lo absurdo del mundo

Los ismos europeos ms importantes

As como el siglo XX se inicia despus de la Primera Guerra Mundial, la poesa contempornea comienza con las vanguardias, cuyos ismos principales fueron: CUBISMO: Fue la primera manifestacin de la vanguardia (cuya figura principal fue Pablo Picasso). Buscaban descomponer la realidad en formas geomtricas.El objeto aparece quebrado en toda sus fases. En lo literario Guillaume Apollinaire y Jacob adaptan el collage al texto escrito DADASMO: Su jefe fue Tristan Tzara. Insiste en la negacin de todo arte y propone una exaltacin del humor sarcstico, la burla fue una rebelin contra la guerra y contra toda idea e instruccin reconocidas. SUPERREALISMO O SURREALISMO: En lo literario el jefe fue Andr Breton, en lo pictrico Salvador Dali, y en el cine Luis Bruel, intentan expresar las zonas ocultas del inconsciente, asociaciones, arbitrarias de imagines como ocurre en los sueos. Proponen la libre asociacin del pensamiento en el acto creativo, lo que se llamo escritura automtica sin el control de la razn ULTRASMO: Su iniciador fue Rafael Cansino Assens. Pretendan unir todos los ismos. Borges se contacta con este grupo y luego traer las novedades a Buenos Aires. CREACIONISMO: Sustentaban la idea de que el poeta no debe imitar a la naturaleza, sino que debe crearla.

Cmo llega el vanguardismo a Amrica Latina?

Las vanguardias llegaron a Latinoamrica y cobraron impulso con los chilenos Huidobro y Neruda, el peruano Vallejo y los argentinos Giriondo y Borges. Los escritores y artistas se lanzaron a la experimentacin verbal para cambiar los moldes realistas y modernistas. Debido a la diferente situacin americana, las vanguardias trataron de expresar las culturas nacionales y adoptaron un discurso inconformista que se inicio con la experimentacin en poesa pero tuvo repercusiones en lo poltico. Cules fueron las caractersticas comunes de la poesa de vanguardia? Arte no Naturalista: Crea su propia realidad, no copia la realidad objetiva. El poema es un mundo autnomo; el poeta, un creador. Se minimiza la ancdota y el referente. Primaca de lo Irracional: Intenta abarcar toda la realidad, no solamente la visible: el sueo, el azar del pensamiento. Niega la relacin lgica causa-consecuencia y los conceptos tradicionales de espacio y tiempo. No interesa la mtrica, ni la rima, ni las construcciones formales rigurosas. Desaparece la puntuacin y la sintaxis acadmica. Por ejemplo, la ausencia de la

puntuacin crea continuidad y vrtigo. El ritmo esta dado por la sonoridad de las palabras. Utiliza recursos como los blancos tipogrficos, las maysculas y juega con distribucin de los verbos. El creacionismo: Vicente Huidobro (chile) inicia el Creacionismo a travs del cual propone hacer un arte que no imite ni traduzca la realidad. Esta ruptura con la realidad objetiva implica la liberacin del poder creador del poeta. El poema ser as un objeto autnomo, en donde las palabras crearn una nueva realidad, con ausencia de la ancdota.

Los caligramas
La palabra caligrama (bello dibujo) es de origen griego. Con ella se designan poemas en donde las palabras forman un dibujo que se relaciona con su contenido.

El escritor francs Guillaume Apollinaire (1880-1918) fue el primero en crear caligramas y darles el nombre. Con ellos intent dar la sensacin del volumen y del espacio mediante la palabra potica. Suprime la puntacin e innova tipogrficamente con las letras cursivas y ttulos marginales dando al poeta la forma del objeto del cual se habla. Son una combinacin de poema-dibujo.

MOLINO El viento ms que un asno es paciente. Gira gira gira Molino que mueles las horas Pronto ser la primavera Y tendrs tus alas cubiertas de flores Gira gira gira Molino que mueles los das Pronto ser el esto Y tendrs frutos en tu torre Gira gira gira Molino que mueles los meses Pronto vendr el otoo Y estars triste en tu cruz Gira gira gira Molino moledor de aos Pronto vendr el invierno Y se helarn tus lgrimas

He aqu el verdadero molino No olvidis jams su cancin l hace llover y hace el buen tiempo l hace las cuatro estaciones Molino de la muerte Molino de la vida Muele los instantes como un reloj stos tambin son granos Molino de la melancola Harina del tiempo que pondr nuestros cabellos blancos. Vicente Huidobro (Chileno)

El surrealismo en la poesa de Pablo Neruda

El surrealismo explora al mximo las posibilidades del lenguaje liberndolo de las ataduras racionales. En este poema se ve acumulacin de objetos heterogneos (tren con sueo, aguas, fuego, sangre) que se relacionan de forma arbitraria con el sufrir del yo lirico, mezcla objetos con sentimientos que la razn mantiene separados. As aparecen asociaciones inesperadas de palabras, imgenes inslitas. Los poemas surrealistas exigen al lector un nuevo modo de leer. No pueden ser comprendidos por medio de la razn, sino intuitivamente a travs de las irracionales emociones que los poemas causan en l. Poema Barcarola De Pablo Neruda Si solamente me tocaras el corazn, si solamente pusieras tu boca en mi corazn, tu fina boca, tus dientes, si pusieras tu lengua como una flecha roja all donde mi corazn polvoriento golpea, si soplaras en mi corazn, cerca del mar, llorando, sonara con un ruido oscuro, con sonido de ruedas de tren con sueo, como aguas vacilantes, como el otoo en hojas, como sangre, con un ruido de llamas hmedas quemando el cielo, sonando como sueos o ramas o lluvias, o bocinas de puerto triste; si t soplaras en mi corazn, cerca del mar, como un fantasma blanco,

al borde de la espuma, en mitad del viento, como un fantasma desencadenado, a la orilla del mar, llorando

Juegos surrealistas
Consisten en escribir sin gua de la razn tal como lo hacan los vanguardistas: CADAVERES EXQUISITOS: Los participantes se sientan alrededor de una mesa. El primero escribe en un papel una frase, luego lo dobla dejando ver la ltima palabra. Otro jugador escribe otra frase a partir de la palabra que el jugador anterior haba dejado descubierta y asi sucesivamente hasta terminar la ronda. La primera vez que los surrealistas jugaron este juego obtuvieron esta frase El cadver exquisito beber el vino de nuevo. De ah el origen del nombre del juego. DILOGO SURREALISTA: un jugador escribe su pregunta en un papel, sin mostrarla, mientras que el otro escribe una respuesta ignorando la pregunta. Luego se enfrentan y el primero lee su pregunta a lo cual el segundo le contesta con total seguridad como si conociera la respuesta. MONTAJES: a travs de esta tcnica se yuxtaponen o combinan partes de diferentes textos. Se pueden combinar refranes o poesas. Ej: En boca cerrada, cuchillo de palo RULETA: Haciendo intervenir ms o menos el azar, escriban un texto que cada tantos minutos incluya una palabra o expresin elegida en ese momento de la siguiente lista: 1 prenda ntima, 2 cazador oculto, 3 no incinerar, 4 dios nos guarde, 5 mmica, 6 nombre propio, 7 el paladar, 8 suspicacias, 9 comido y bebido, 10 fuente, 11 las Harpas, 12 ms informacin, 13 anestesia, 14 no encoge, 15 voces sin rostro, 16 el pigmeo, 17 tostado, 18 nuevas complicaciones, 19 sin auditorio, 20 buena leche

El Ultrasmo, Boedo y Florida

A nuestro pas llega el Ultrasmo con el regreso de Jorge Luis Borges, en 1921, despus de haber finalizado sus estudios en Ginebra y de haberse contactado con los ultrastas espaoles. Junto con Oliverio Girondo, Leopoldo Marechal, Norah Lange, Ricardo Molinari, Francisco Luis Bernrdes, entre otros, intentaron lograr una sntesis de los movimientos de vanguardia europeos. Integran el grupo de Florida y defienden un arte desinteresado, creativo e independiente de la realidad. Junto con el de Boedo sentaron las bases de la literatura contempornea argentina. Entre los grupos de Boedo y Florida se gener una controversia literaria. Los nombres oponan dos sectores de Buenos Aires. La calle Florida, lujosa, cntrica cosmopolita, en la zona norte, (donde estaba la redaccin de la revista Martn Fierro) representaba a la Aristocracia

intelectual. el barrio de Boedo, en la zona sur, pobre, perifrico, popular, inspiraba al grupo que tom su nombre. All viva la masa criollo-inmigrante y transitaban los revolucionarios que queran reformar el mundo. Escritores como lvaro Yunque, Roberto Mariani, Csar Tiempo, Ral Gonzlez Tun y Nicols Olivari crearon una literatura de corte social que haba tomado muchas ideas de Rusia. El grupo de Boedo comenz a delinearse hacia 1925. Propugnaba el arte social, comprometido con la realidad. Entre ellos se intercambiaban epigramas y epitafios. El humor hallaba su fin en s mismo, era un juego ameno e irresponsable ligado estrechamente al mpetu creativo propios del arte de vanguardia. El mecanismo que lleva el disparate careca de pretensiones artsticas.

PRINCIPIOS DE LA ESCUELA ULTRASTA

Jorge Luis Borges los sintetiz en cuatro puntos principales: 1. Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora. 2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos intiles. 3. Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada. 4. Sntesis de dos o ms imgenes en una que ensanche de ese modo su facultad de sugerencia. Los poemas ultraimos constan, por lo tanto, de una serie de metforas, cada una de las cuales tienen sugetividad propia y compendia una visin indita de algn fragmento de la vida. Hacia 1927, con la desaparicin de la revista Martn Fierro, muchos de los integrantes de Florida se reunieron alrededor de la revista Sur, publicada por Victoria Ocampo en 1931. La mayora de estos escritores haba comenzado la bsqueda de una expresin propia alejada del vanguardismo.

Metfora para el pensamiento

Las metforas nos ayudan a pensar. Pueden ser incluso, elementos esenciales en la construccin del pensamiento. Segn el libro de George Lakoff y Mark Jonson, las metforas belicosas son muy frecuentes en el mundo poltico y acadmico. Pero bien podras ser otra. Cuando el sabio Ramn y Cajal dijo:Las neuronas son las mariposas del alma, nos brindo un puente de la biologa a la psicologa . Cajal estudi hace cien aos el crecimiento de las neuronas, de sus axones y dendritas, pero solo hoy podemos filmar cmo se establecen los contactos entres las neuronas , cmo se fijan las sinapsis.

El ensayo literario
Lo potico es una fuerza difusa que , si no califica y determina de una manera concreta, lleva a las palabras a ser mas decisivamente lo que son . Durante un momento la palabra deja de ser un eslabn ms en la cadena del lenguaje y brilla sola, a medio camino entre la exclamacin y el pensamiento puro. Lo potico la obliga a volver sobre s misma, a regresar a sus orgenes. La poesa es conocimiento, salvacin, poder, abandono. Operacin capaz de cambiar al mundo, la actividad potica es revolucionaria por naturaleza; ejercicio espiritual. La poesa revela este mundo crea otro. Asla; une. Invita al viaje; inspiracin; ejercicio muscular .Dialogo con la ausencia: el tedio, la angustia y la desesperacin la alimentacin. Exorcismo, conjuro, magia. Sublimacin, compensacin, condensacin del inconsciente. Expresin histrica de razas, naciones, clases. Niega a la historia. Experiencia, sentimiento, emocin, intuicin, pensamiento. Hija del azar; fruto del clculo. Arte de hablar en forma superior; lenguaje primitivo. Obediencia a las reglas; creacin de otras; imitacin de los antiguos, copia de lo real. Locura, xtasis, logos. Juego trabajo, actividad asctica. Confesin. Experiencia innata. Visin; msica; smbolo. Analoga. Enseanzas, moral. Voz del pueblo, lengua de los escogidos, palabra del solitario. Pura e impura, sagrada y maldita, popular y minorista, colectiva y personal, desnuda y vestida, hablada, pintada, escrita, ostenta todos los rostros pero hay quien afirma que no posee ninguno.

Poemas para leer y disfrutar

LA ENAMORADA Esta lgubre mana de vivir esta recndita humorada de vivir te arrastra alejandra no lo niegues. hoy te miraste en el espejo y te fue triste estabas sola la luz ruga el aire cantaba pero tu amado no volvi enviars mensajes sonreirs tremolars tus manos as volver tu amado tan amado oyes la demente sirena que lo rob el barco con barbas de espuma donde murieron las risas recuerdas el ltimo abrazo oh nada de angustias re en el pauelo llora a carcajadas pero cierra las puertas de tu rostro para que no digan luego que aquella mujer enamorada fuiste t

te remuerden los das te culpan las noches te duele la vida tanto tanto desesperada adnde vas? desesperada nada ms! (Alejandra Pizarnik, de La ltima inocencia, 1956)

EPIGRAMA Al perderte yo a ti, t y yo hemos perdido: yo, porque t eras lo que yo ms amaba, y t, porque yo era el que te amaba ms. Pero de nosotros dos, t pierdes ms que yo: porque yo podr amar a otras como te amaba a ti, pero a ti nadie te amar como te amaba yo. Muchachas que algn da leas emocionadas estos versos Y sois con un poeta Sabed que yo los hice para una como vosotras y que fue en vano.

Ernesto Cardenal

CORAZN CORAZA

Porque te tengo y no porque te pienso porque la noche est de ojos abiertos porque la noche pasa y digo amor porque has venido a recoger tu imagen y eres mejor que todas tus imgenes porque eres linda desde el pie hasta el alma porque eres buena desde el alma a m porque te escondes dulce en el orgullo pequea y dulce corazn coraza porque eres ma porque no eres ma porque te miro y muero y peor que muero si no te miro amor si no te miro porque t siempre existes dondequiera pero existes mejor donde te quiero porque tu boca es sangre y tienes fro tengo que amarte amor tengo que amarte aunque esta herida duela como dos aunque te busque y no te encuentre y aunque la noche pase y yo te tenga y no. Mario Benedetti