MARISELA ANGULO BOHORQUEZ

ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006
LIMA - PERU
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA
EN ADOBE EN LIMA
1995 - 2006

MARISELA ANGULO BOHORQUEZ

EDITORIAL DIMAS
Autor: Marisela Angulo
Portada: Marisela Angulo
Colaboración: Carolina Velásquez
Foto de la Portada: Marisela Angulo
Edicion: Marisela Angulo
Editorial Dimas Cortez

© 2007 Marisela Angulo Bohórquez

Manuel A. Fuentes 586
San Isidro, Lima - Perú
Telf. 051-1-4404853

Impreso en Lima - Perú

Pontificia Universidad Católica del Perú
ISBN 1983 - 10 – 0018 – 23
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
1era Edición Mayo 2007
Técnicas de Investigación en Arquitectura
A mis hijos y ...
a Alejo
INDICE
10
 ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA EN ADOBE EN
LIMA
1995 y 2005

Introducción ……………………………………………………………..........................17

1. De la investigación..........................................................................................................19

1.1 Definición del objeto de investigación ……………………….....................................21

1.2 Antecedentes del problema …………………………………..................................…22

1.3 Estado de la cuestión …………………………………………....................................23

Primera Parte

2. Marco de referencia teórico …………………………………………...........................27

3. Material …………………………………………………………………......................28

4. Marco de referencia histórico ……………………………………................................32

5. El adobe y la arquitectura peruana contemporánea ……… …...................................44

Segunda Parte:
Tendencias y Obras
6. Visuales: Casa de Campo en Santa Eulalia.......................................................................48

7. Espacios abiertos: Casa de Campo en Cieneguilla .........................................................61

8. Ecología : Casa ecológica de la PUCP..............................................................................70

9. Rusticidad: Condominio Andino Kuskalla …………………………….......................74

11
12
10. Espiritualidad: “Ecotrulys”......................................................................................88

11. Integración: Proyecto de casa de campo en Lurín.....................................................98

Tercera Parte
12. Conclusiones..........................................................................................................107

13. Bibliografía ……………………………………………………………...111

14. Indice de fotos y planos..........................................................................................113

13
INTRODUCCION
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
Introducción
El tema del adobe en el Perú es un tema muy am-
plio y, a pesar de remontarse a unos cinco mil años
atrás en nuestra historia, es todavía un tema poco
explorado y por el cual no muchos se interesan. El
reciente resurgimiento del adobe, como material
de construcción utilizado por arquitectos para di-
ferentes proyectos, se debe no sólo a los constan-
tes cambios en la sociedad, sino también a la gran
acogida que han tenidos durante los últimos años
los temas relacionados con la ecología, la sostenibi-
lidad y el cuidado del medio ambiente en general.
También a un interés de las personas por remon-
tarse a su pasado y experimentar la arquitectura
vernacular. Hacer arquitectura en adobe implica
querer integrarse o aproximarse a la naturaleza y
en algunos casos simplemente resulta siendo la res-
puesta más adecuada al entorno.
Resulta interesante realizar una investigación sobre
la arquitectura contemporánea en adobe, ya que
no se ha escrito sobre el tema. Pero, por este mismo
motivo, la investigación sería demasiado extensa si
es que se busca abarcar todo los temas relacionados
al adobe. Es por esto que la investigación se basó en
algunos casos de estudio que serían analizados para
tratar de comprender este tipo de arquitectura. Los
casos a investigar se limitaron al departamento de
Lima y el período se fijó en un lapso de once años,
entre los años 1995 y 2006.
Los casos analizados son proyectos realizados en su
mayoría en las afueras de la ciudad. Se analizaron
dos proyectos del arquitecto Alex Ureña. Uno de
ellos es un condominio, El Condominio Andino
Kuskalla, en cuyo proceso de diseño también par-
ticipó el arquitecto José Luis Dupuy, ubicado en
Chaclacayo, y el otro es un proyecto por construir,
ubicado en Lurín. Se analizó también una casa
de campo diseñada por el arquitecto Jaime Ortiz
de Zevallos, ubicada en Cieneguilla; una casa de
campo diseñada por el arquitecto Eliseo Guzmán,
ubicada en Santa Eulalia; La Casa Ecológica de la
PUCP, enolaborada por investigadores de la Fa-
cultad de Ingeniería Civil de la PUCP, y ubicada
detrás del camino inca dentro del mismo campus
universitario; y las viviendas de los Hare Krishnas,
17
denominadas “Ecotrulys”, ubicadas al norte de
Lima, camino a Chancay. Estas últimas no fueron
diseñadas por un arquitecto, sino se emplearon an-
tiguas técnicas constructivas provenientes de otras
culturas, que fueron adaptadas a la realidad y a las
posibilidades que tenían en la zona.
Los casos de estudio son, en resumen, cuatro ca-
sas de campo a las afueras de Lima, un prototipo
de vivienda económica, dentro de la Universidad
Católica y los “Ecotrrulys”, un tipo de vivienda al-
ternativa y de arquitectura vernacular proveniente
de otras culturas y adoptada por la colonia Hare
Krishna en Chancay.
Son diversas las motivaciones que permitieron que
esta investigación pudiese llevarse a cabo. La prin-
cipal es simplemente un particular interés sobre el
tema y las ganas de poder entender el lugar en el
que se encuentra el adobe dentro del mundo de
la arquitectura limeña contemporánea. Así como
descubrir nuevas técnicas para emplearlo y los cam-
bios que ha habido con respecto a las posibilidades
del adobe como material de construcción, ya que
constantemente la tecnología va evolucionando y
esperamos que eso resuelva muchos de nuestros
problemas.
Además, siendo el adobe el principal material que
utilizaron nuestros antepasados en la construcción,
resulta necesario investigar un poco sobre el tema,
ya que siendo un material propio de la zona no
tiene sentido que se esté dejando de lado, margi-
nando y reemplazando por los nuevos materiales
que están ingresando al mercado.
Es también importante dar a conocer lo que se
puede lograr con este material, ya que sus nume-
rosas cualidades no pueden verse opacadas por sus
deficiencias, ya que éstas pueden ser facilmente re-
sueltas con métodos alternativos como lo son, por
ejemplo, el uso de refuerzos estructurales en con-
creto armado o la combinación adecuada de dife-
rentes materiales, como lo son la caña y la madera.
Se pueden utilizar no sólo para reforzar los muros,
sino también para hacer vigas y columnas y crear
estructuras adyacentes que ayudan a conformar los
espacios.
DE LA INVESTIGACION
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

1. De la investigación de nuevos materiales y cómo el desarrollo de las

diferentes tecnologías también intervienen en el
proceso de diseño arquitectónico. También resulta
1.1 Definición del objeto de investigación necesario dedicar parte de esta investigación al ma-
terial: el adobe o la tierra cruda. Existen muchas
Este trabajo de investigación trata sobre arquitec- técnicas constructivas, y diferentes preparaciones
tura contemporánea en adobe en Lima. El período de la tierra, por eso es necesario explicar un poco
a investigar abarca los años entre 1995 y el 2006, como funciona este material, por qué se sigue uti-
y los casos investigados son casas de campo que se lizando y las distintas maneras en las que puede ser
encuentran en las afueras de la ciudad de Lima, ya utilizado, así como los materiales que lo comple-
que hoy en día no se construye con este material en mentan en una construcción, cuáles son compati-
el centro de la ciudad. Esto se debe a los elevados bles y cuáles no lo son. Pero el tema principal de
costos del suelo, ya que por ser un material que esta investigación es el análisis de los casos de es-
trabaja a compresión, es necesario que los muros tudio, mediante el cual se tratara de hacer compa-
sean anchos y se pierde mucho espacio sólo en los raciones para encontrar características que puedan
muros, y también por la poca disponibilidad del describir la arquitectura contemporánea en adobe,
material dentro de la ciudad, ya que sólo se con- así como matices y diferentes motivaciones.
sigue en zonas rurales y por su fragilidad es difícil
de transportar sin que se rompa la mayoría de las
piezas. En el Perú son pocos los proyectos con-
temporáneos en adobe diseñados por arquitectos,
y tratándose de Lima, este número se reduce aún
más. Por esto, resultó difícil encontrar ejemplos
para incluir en esta investigación.
La investigación trata, como se mencionó anterior-
mente, sobre arquitectura contemporánea, pero re-
sulta necesario e importante para poder entender
de donde viene la arquitectura de hoy en día, co-
nocer el pasado. Es por esto que se hará referencia
a los principales ejemplos de arquitectura en tierra
cruda que se encuentran en el departamento de
Lima, desde la época precolombina, donde resaltan
algunos ejemplos como: el palacio de Puruchuco,
el templo de Pachacamac, la Huaca Pucllana y la
Huaca Huallamarca; la época virreinal, en la cual
se mencionaran las antiguas casonas y las iglesias; y
finalmente la época de la República, que data des-
de el año 1821 hasta la actualidad. La arquitectura
que se encuentra en el centro de Lima, que data
de la época de la colonia, también representa un
antecedente importante para esta investigación, ya
que sirve como un referente próximo para la arqui-
tectura contemporánea.
También es necesario ubicarse dentro de un con-
texto social para así poder entender los cambios
que se han producido en la mentalidad de la gente
a lo largo de los años, y cómo los cambios sociales
han influenciado en el continuo desarrollo y evo-
lución de la arquitectura, así como la introducción

21
 Marisela Angulo Bohorquez

1.2 Antecedentes del problema de las principales razones por la cual el adobe ha
ido perdiendo credibilidad como material adecua-
do para la construcción. Muchas veces es utilizado
La utilización del adobe como material de cons-
de forma incorrecta, razón por la cual resulta inefi-
trucción se remonta a 8000 años atrás. El adobe
ciente e inclusive peligroso.
se siguió utilizando como material de construcción
durante muchos años, e inclusive en la actualidad Lo que sí podemos encontrar fuera y dentro de
se continúa con su uso. Pero el uso del adobe ha la ciudad es un tipo de arquitectura que intenta
ido disminuyendo con el paso del tiempo, ya no imitar la tipología de las construcciones de adobe.
se utiliza para hacer grandes casonas, ni ciudades Tratan de imitar la textura o copian su lenguaje
enteras, ahora su uso se concentra en las edificacio- arquitectónico. Es decir, se utilizan muros anchos,
nes precarias de la población con menos recursos de mas de 40 cm, o se utilizan vanos muy angos-
económicos que no puede “darse el lujo” de vivir tos, pero esto resulta forzado si es que el material
en una casa hecha de material “noble”. Como diría no lo requiere. Utilizar una doble fila de ladrillos
la arquitecta Sofía Rodríguez-Larraín en su trabajo para obtener un muro ancho, cuando una sola fila
de investigación sobre el adobe: “De un esplendor funciana igual e inclusive mejor, porque aporta
pasado, en épocas prehispánicas de la costa perua- una menor carga estructural, es totalmente inne-
na, ha llegado a ocupar hoy un lugar casi vergon- cesario.
zoso en la lista de materiales de construcción. De Con la gran acogida que ha tenido el tema de la
material para las élites, a material plebeyo, la tra- sostenibilidad últimamente, el adobe ha recobrado
yectoria del abobe no deja de ser una incógnita.” un poco de importancia en los últimos años. Por
(Rodríguez-Larrain Degrange, Sofía. 1983-1984). ser un material renovable y un gran aislante, ahora
es tomado en cuenta con mucha más frecuencia
Sin embargo, todavía podemos encontrar algunos que antes. El uso del adobe representa un ahorro
ejemplos de arquitectura contemporánea en adobe no sólo de energía gris, es decir, en la energía que se
en las afueras de la ciudad de Lima. Estas casas son utiliza en la fabricación de los materiales (ya que la
generalmente casas de campo. Resulta casi imposi- fabricación de adobes no requiere de ningún tipo
ble pensar que hoy en día a alguien se le ocurriría de energía), sino en los ahorros que se generan a
construir una casa de adobe dentro de la ciudad, largo plazo, como la energía que se ahorra en ca-
ya que el valor del suelo se ha incrementado mu- lefacción y aire acondicionado para climatizar los
chísimo, y las construcciones en adobe necesitan edificios, así como lo que se ahorra en aislantes
de grandes y anchos muros para poder resistir no acústicos, etc.
sólo las cargas verticales, sino también las cargas
transversales que se generan por los sismos. Y al ser
Lima un ciudad que ha pasado numerosos sismos,
éste resulta una variable que no se puede dejar de
lado. Otro inconveniente es la poca disponibilidad
del material en la ciudad, así como la escasez de
los materiales necesarios para la fabricación de los
adobes en la cercanía, lo cual incrementaría los
costos del trasporte de los materiales, además de
que el mismo resulta poco recomendable, ya que
por la fragilidad de los adobes, éstos se romperían
durante el recorrido y llegaría tan sólo un pequeño
porcentaje del total ileso. Otro inconveniente es la
carencia de adobes prefabricados en el mercado, lo
cual lleva a una fabricación artesanal que general-
mente resulta ineficiente. Como consecuencia de
esto, nadie puede asegurar que la calidad del mate-
rial es la adecuada y que será resistente. Ésta es una

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

1.3 Estado de la cuestión Resulta lamentable, que en un país donde la cons-

El tema del adobe no ha sido muy tocado en lo que trucción en barro es tan difundida entre cierto sec-
concierne a la arquitectura. Sin embargo, se han tor de la población, ya que un gran porcentaje de
realizado numerosas investigaciones en el campo la población en el Perú vive en casas construidas
de la ingeniería. Como, por ejemplo, Construccio- con adobe (según el último censo realizado por el
nes de adobe resistentes a los terremotos del in- INEI en el año 2006, el 37% de las viviendas en el
geniero Marcial Blondet, Resistencia sísmica de la Perú están hechas con muros de adobe, y un 3%,
mampostería de adobe, del ingeniero Julio Vargas con quincha, lo cual suma un 40% de las vivien-
Neumann, Buena tierra: apuntes para el diseño y das en todo el país), no se encuentre información
construcción con adobe: consideraciones sismo- sobre el tema, y que cada vez menos gente quiera
rresistentes, del ingeniero Urbano Tejada Schmidt. construir en adobe porque lo ven como un mate-
Estas investigaciones tratan sobre el comporta- rial “innoble”.
miento del adobe frente a los sismos, la resisten- Además también existe cierto temor que se traduce
cia del material, diferentes y novedosos métodos en rechazo, ya que al haberse perdido la costumbre
constructivos que mejoran la resistencia del adobe, de construir con este material, resulta cada vez más
recubrimientos, nuevas mezclas de tierra para con- lejano y desconocido para la mayoría de las perso-
seguir un bloque de adobe más resistente, etc. nas, y por naturaleza las personas siempre le temen
Existen también proyectos de módulos reforzados a lo que no conocen.
de viviendas en adobe para facilitar y difundir ti- Otro problema que se genera como consecuencia
pos de vivienda economica sismo-resistentes. Se de esta falta de conocimiento, es la incadecuada
han realizado manuales de construcción, como el utilización del material. En muchos casos se utili-
escrito por el inegeniero Miguel Hadzich, donde zan los bloques de adobe como si fueran ladrillos.
explica el proceso de construcción de un módulo Es por eso que no se construyen muros lo suficien-
de vivienda en adobe, desde la elección de la tierra temente anchos para soportar las cargas e inclusive
adecuada para la fabricación de los adobes, hasta se crean vanos muy anchos, que resultarían ade-
el final de la construcción. Hadzich utiliza como cuados para una construcción de ladrillo pero no
ejemplo, para ilustrar este manual, La Casa Ecoló- para una de adobe.
gica de la Pontifica Universidad Católica del Perú.
Existen también trabajos que hablan sobre el adobe
en general y su situación en el mundo contempo-
ráneo. Como, por ejemplo, la tesis realizada por la
arquitecta Sofía Rodríguez-Larraín entre los años
1983 y 1984, la cual en un principio fue rechazada
porque a los ojos del decano de la facultad en la
cual estudiaba, el adobe no era un material digno
de ser utilizado por arquitectos. Afortunadamente,
al poco tiempo hubo un cambio en la administra-
ción de dicha facultad y el nuevo decano aprobó el
tema de la tesis.
En la sección Construir, ahora llamada Estilos, del
diario El Comercio, se pueden encontrar algunos
artículos relacionados al tema del adobe. En revis-
tas especializadas, como Arkinka, se pueden en-
contrar también algunos artículos y ejemplos sobre
este tema. Pero no se centran en el tema del mate-
rial sino en el proyecto que se consigue finalmente
y en los espacios que se logran por medio de la
utilización de este material.

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PRIMERA PARTE
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

2. Marco de referencia teórico mo, las construcciones que tienen un segundo piso
de quincha funcionan incluso mejor que las que
La definición correcta de adobe según el diccio- sólo tienen un nivel, ya que el peso de la estructura
nario de la lengua española sería: Masa de barro del segundo piso evita que los muros de adobe de
mezclado a veces con paja, moldeada en forma de desplacen con tanta libertad. La utilización de un
ladrillo y secada al aire, que se emplea en la cons- techo rígido también ayuda a darle estabilidad a las
trucción de paredes o muros. construcciones de adobe. Estas estructuras, gene-
ralmente de madera, funcionan como un diafrag-
Existen diversos tipos de adobes, ya sea por su for- ma rígido que amarra todos los muros y los obliga
ma o por su composición material. Existían adobes a moverse de manera uniforme, evitando así que se
cónicos, paralelepípedos de diferentes dimensio- quiebren y que toda la estructura colapse.
nes, de plano convexo, etc. pero los más comunes
son los rectangulares. Y en la actualidad en la zona En esta investigación, como ya se mencionó ante-
de Lima la forma de adobe más utilizada es el pa- riormente, el objeto de investigación es la arqui-
ralelepípedo de 40 X 20 centímetros. En cuanto a tectura contemporánea en adobe en Lima. Para lo
composición del material, el más común está for- cual se escogieron algunos ejemplos de proyectos
mado por una mezcla de arcilla, arena, paja y agua. en adobe realizados por algunos arquitectos locales.
Pero en algunos casos se le puede agregar conchas El sistema constructivo analizado es el de mampos-
marina, huevo u otros materiales que mejoran la tería de adobe, pero en la actualidad, se utiliza el
consistencia y cohesión (Hartkopf, Volker. 1985). adobe con refuerzos de concreto, para así dismi-
nuir las limitaciones que tendría una construcción
En muchas ocasiones, cuando uno habla sobre el hecha íntegramente en tierra cruda.
adobe, se refiere al material en sí, es decir, no al
bloque moldeado de tierra, sino a la mezcla de tie-
rra arcillosa con paja, a la tierra cruda. Pero este
resulta ser un uso erróneo del término “adobe”.
Existen otras formas de utilizar la tierra cruda en
la construcción, como por ejemplo, el tapial. Esta
técnica consiste básicamente en armar un enco-
frado de madera y luego vaciar la mezcla de tierra
húmeda arcillosa con paja. Luego se compacta y
se deja secar. Los muros se arman por etapas, al
igual que con los adobes, ya que la tierra debe se-
car por completo y siendo su secado aéreo, no es
recomendable que las secciones de muro sean muy
grandes, ya que esto retardaría demasiado su seca-
do e inclusive podría quedarse húmedo en la parte
central del blque.
Otra técnica constructiva es la quincha. Ésta con-
siste en hacer una armazón de madera o caña y cu-
brirla con un enlucido de barro con mucha paja. A
esta mezcla se le agrega más paja para que sea más
elástica y se pueda adherir con mayor facilidad al
armazón. La paja también evita que la mezcla se
raje y así se obtiene un mejor acabado.
En Lima es muy común utilizar dos de estas técni-
cas en una sola construcción. Se utiliza el adobe o el
tapial en el primer piso y en el segundo se utiliza la
quincha para aligerar la estructura y de esta manera
evitar que colapse en un sismo. Durante un sis-

27
 Marisela Angulo Bohorquez
3. Material
La principal cualidad del adobe es la capacidad que
posee como aislante. Es un excelente aislante no
sólo térmico sino también acústico. Esta caracte-
rística la adquiere por la forma en la cual necesita
ser trabajado, es decir por los anchos muros que se
necesitan en una construcción de adobe.
Otra cualidad que posee es su disponibilidad y bajo
costo. Es un material que se puede extraer del suelo
y su fabricación es de muy bajo costo, ningún tipo
de energía interviene en su fabricación, por lo cual
resulta siendo también un material sostenible.
Al ser un material natural, resulta siendo recicla-
ble. La tierra empleada en la fabricación de adobes
puede ser reutilizada. Es decir, no genera desechos
Imagen 1: Grupo de adobes secandose al sol Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
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ni consume energía gris. Esto lo hace un material
renovable, lo cual le da un valor agregado.
Pero, como todo material, también tiene algunas
limitaciones. Una de las principales limitaciones
de este material es la poca resistencia que tiene a
los esfuerzos de tracción. Su resistencia a la com-
presión es mucho mayor en comparación a ésta.
Pero, si comparamos su resistencia a la compresión
con la de otros materiales como el concreto, ésta
también resulta muy baja, casi insignificante, pero
sólo si la comparamos, y teniendo en cuenta que
el concreto es un material muy resistente, se pue-
de decir que el adobe funciona muy bien cuando
se usa adecuadamente. Es por eso que cuando se
trabaja con adobe, se deben utilizar muros muy an-
chos y se debe buscar que los esfuerzos a los cuales
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
van a ser sometidos los elementos, sean de compre-
sión. No se pueden hacer vanos muy grandes a no
ser que se utilice un sistema constructivo paralelo
que permita lograr eso. Se pueden utilizar vigas de
madera u otros materiales compatibles.
Otro problema es también su delicadeza, resulta
difícil trasladarlos, ya que por su fragilidad, un gran
porcentaje de adobes se rompería durante este proceso
En el Perú la fabricación de adobes es todavía arte-
sanal. Uno tiene que hacer todo el proceso, desde
la elección de la tierra a utilizar, las proporciones
de los materiales de la mezcla (la cantidad de los
materiales depende de la calidad de los mismos), el
moldeado y el secado. Es por eso que resulta siendo
un trabajo lento y que si no se realiza adecuada-
mente la calidad de los adobes resulta siendo pobre.
Además, resultaría casi imposible poder garantizar
la calidad de los adobes, ya que cada adobe ha sido
elaborado a mano y con técnología y conocimien-
tos empíricos. Esta situación crea desconfianza en
la población con respecto a la eficiencia del mate-
rial y probablemente ésta fue una de las razones
por las cuales el uso del abobe fue disminuyendo
con el paso del tiempo.
Diferentes tipos de construcción
Existen diferentes tipos de construcción con tierra
cruda. Se puede moldear la tierra y fabricar ado-
bes, que son muy parecidos a los ladrillos pero sin
cocer. Se le puede dar diversas formas a los adobes,
pero generalmente son de forma regular, parale-
lepipedos de 40 cm x 20 cm. Estas dimensiones
permiten hacer muros de un mínimo de 40 cm de
espesor, que resulta ideal, pero este espesor puede
variar dependiendo de la altura del muro. Estos
adobes se colocan luego uno sobre otro y se utiliza
un mortero de barro para fijarlos. Generalmente
se utilizan refuerzos de caña en sentido horizontal
y vertical que amarran los muros y les dan rigidez.
Estos refuerzos evitan que los muros de desmoro-
nen en caso de sismo, permitiendo a las personas
escapar a tiempo.
El tapial es otro método constructivo que consiste
en armar un encofrado y luego vaciar una mezcla
de tierra cruda con agua y paja. Luego se debe de-
jar secar para poder retirar el encofrado. Este mé-
todo se asemeja al del concreto, pero los vaciados
de tierra cruda deben hacerse por partes para darle
29
tiempo a las secciones del muro para que se sequen
por completo. Estos vaciados se realizan en etapas
y en el muro final se pueden leer estas diferentes
etapas porque se crean “hileras” de adobe depen-
diendo del numero de veces que se ha necesitado
realizar los vaciados para llegar a la altura deseada
del muro.
Otra técnica constructiva en la que interviene la
tierra cruda es la quincha. Esta técnica consiste en
fabricar un armazón de caña o madera y luego fo-
rrar con una mezcla de barro y mucha paja. La paja
le da elasticidad a la mezcla y facilita su adheren-
cia es por esto que el enlucido lleva mas paja que
la mezcla de adobe. Ademas, la mayor cantidad
de paja que lleva, disminuye las rajaduras que se
pueden crear en el adobe despues de que se seca y
pierde el agua.
Para poder utilizar cualquiera de estos tres méto-
dos constructivos resulta necesario y sumamente
importante elegir buenos materiales. El princi-
pal material es la tierra arcillosa, que usualmente
se encuentra en el sitio donde se va a realizar la
construcción. Si no fuese así, entonces el uso del
adobe como material de construcción no resultaría
apropiado.
Dependiendo de la composición de la arcilla que
se va a utilizar, se agregan diferentes cantidades de
agua, arena y paja. En algunos casos se pueden aña-
dir algunos consolidantes especiales que ayudan a
mejorar la resistencia del adobe, pero que a veces
no son compatibles con otros materiales y por eso
sólo es recomendable el uso de uno solo.
La arcilla debe remojarse por unos días para que los
“paquetes” que la componen se reordenen y mejore
su calidad.
Luego se moldean los adobes, generalmente se ha-
cen de forma rectangular. Los adobes más utiliza-
dos en Lima son los de 40x20. Luego se colocan al
sol para ser secados. Se van girando eventualmen-
te para evitar que se rajen. Estos adobes se deben
proteger de la lluvia, ya que es un material muy
sensible al agua. Si tienen contacto con agua o con
mucha humedad, entonces es muy probable que
esos adobes se deshagan en un corto período de
tiempo. Lo mejor es mantenerlo alejado de los fac-
tores externos que podrían hacerle daño.
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 2: Sistema constructivo de Tapial Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU- PUCP

Imagen 3: Adobes agrupados Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Imagen 4: Muro de quincha Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP

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 Marisela Angulo Bohorquez
4. Marco de referencia histórico
La historia de las construcciones con tierra en el
Perú se remonta a tiempos muy remotos. El ejem-
plo más significativo de arquitectura en tierra en
el Perú es la ciudad de Chan Chan, ubicada en la
costa norte, en el valle de Santa Catalina, cerca de
la ciudad de Trujillo, al borde del mar. Es la mas
extensa metrópoli precolombina peruana conocida
(abarca aproximadamente unos siete kilómetros
cuadrados), y fue la capital del reino Chimú. Y el
más antiguo es la antigua ciudad de Caral, la cual
no sólo representa la metrópoli de mayor antigüe-
dad en el Perú, sino también en América Latina.
Pero el uso del adobe en esta última resulta muy
restringido.
Imagen 5: Vista del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006
32
En la ciudad de Lima se pueden encontrar ejemplos
de arquitectura de adobe desde la época precolom-
bina hasta la actualidad. Uno de los ejemplos mas
representativos de la época precolombina es el anti-
guo Palacio de Puruchuco, que se encuentra ubica-
do en el actual distrito de Ate-Vitarte, en la ciudad
de Lima. Fue el lugar de residencia y audiencia del
curaca de la zona, y su construcción data de la épo-
ca Inca, aproximadamente entre los años 1450 y
1532 d. C. En la actualidad se encuentra muy bien
conservado después de haber sido restaurado. Los
primeros trabajos que se realizaron en Puruchuco
se iniciaron a mediados del año 1953.
“El elemento predominante en la construcción de
Puruchuco es el barro en forma de tapia o tapial.
En algunos de ellos es aún posible reconocer las
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Plano 1: Planta del Palacio de PuruchucoFuente: Pagina web del Museo de Sitio de Puruchuco (http://museopuruchuco.
perucultural.org.pe/palac3.htm)

Imagen 6: Vista de una escalera y puerta dentro del Palacio Imagen 7: Vista interior del Palacio de Puruchuco desde el
de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006 otro lado de la puerta Fuente: Archivo personal Año 2006

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 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 8: Vista de un muro dentro del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
improntas o huellas del revestimiento de caña o es-
teras que formaba el encofrado dentro del cual se
vertía la mezcla de barro, arena gruesa y pequeñas
piedras, que una vez apisonado, daría origen a este
tipo de muro.
Los paños que forman estas tapias tienen una altura
que oscila entre 50 cm. a 1 metro de alto. El mejor
ejemplo del empleo de esta técnica en el monu-
mento se aprecia en su muro principal, aquel que
define una cercadura de forma rectangular dentro
del cual se construyó el resto del edificio. Los mu-
ros de tapia en esta parte del conjunto alcanzan
alturas cercanas a los cinco metros de elevación con
respecto del piso.
El uso del adobe no fue extraño, aunque si clara-
mente selectivo, ya que configura algunos de los
Imagen 9: Vista de un muro con hornacinas donde se colocaban ídolos Fuente: Archivo personal Año 2006
35
ambientes principales del interior del monumento.
Al parecer esta preferencia se sustenta en la ductili-
dad de este tipo de material ofrece como medio de
construcción en un espacio que, probablemente, ya
se encontraba delimitado por el muro perimétrico.
Los muros de adobe se elevaron utilizando diver-
sos tipos de aparejos, alternando en algunos casos
hiladas dispuestos en soga sobre otros acomodados
de cabeza unidos entre sí por mortero de barro. La
piedra se utilizó para algunos remates, como sobre-
cimiento del muro perimétrico o a modo de pel-
daños para acceder a los silos, no alcanzado mayor
notoriedad como elemento constructivo del pala-
cio.” (Texto escrito por el arqueólogo Luis Felipe
Villacorta para la página web del Museo de Sitio
Puruchuco).
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 11: Los adobes eran colocados verti-

calmente y se dejaba un espacio entre ellos
para que puedan vibrar sin romperse en caso
de sismo.
Fuente: Archivo personal
Año 2006

Imagen 12: Vista de la pirámide desde uno de

los patios, se puede ver la forma trapezoidal
en la que han sido colocados los adobes para
hacer la construcción sismo resistente.
Fuente: Archivo personal
Año 2006

Imagen 13: Los muros eran muy anchos y

tenían forma trapezoidal para darles mayor
rgigidez.
Fuente: Archivo personal
Año 2006

36
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
Otro ejemplo importante es La Huaca Pucllana
que se encuentra ubicada en el distrito de Miraflo-
res, en una parte céntrica de la ciudad. Actualmen-
te se encuentra cercada para su protección y mejor
conservación. Alrededor de la huaca hay un gran
número de casas construidas, que se encuentran,
probablemente, sobre un terreno que antiguamen-
te perteneció a la Huaca.
Actualmente sólo se encuentra excavado un 15 %
del total de la construcción.
Los adobes que se utilizaron para la construcción
de este templo fueron fabricados en el mismo te-
rreno. Esto se sabe porque se han encontrado restos
de mezcla de adobe con huellas de pisadas. Tam-
bién se sabe que estos adobes fueron fabricados sin
molde, porque no se han encontrado evidencias de
ningún tipo de molde en los alrededores y por las
Imagen 10: Huaca Pucllana Fuente: Archivo personal Año 2006
37
formas irregulares que presentan.
La peculiaridad de esta construcción se centra en la
forma de los adobes y en como han sido colocados.
El espacio existente entre los adobes, hacía que la
construcción se comporte mucho mejor durante
un sismo. Los adobes tenían espacio para vibrar y
así no chocaban entre ellos, lo cual evitaba que se
rompieran.
La forma trapezoidal de los muros también servía
para este mismo propósito. Era una forma sismo-
rresistente. Los muros tenían las bases más anchas
que la parte superior, e inclusive, a lo largo de los
muros se podían ver las formas trapezoidales que se
dibujaban en los muros también con fines antisís-
micos. Dependiendo de la forma en la cual se han
colocado las iladas de adobes, se puede saber si que
son de períodos diferentes o no.
 Marisela Angulo Bohorquez
Dentro de la ciudad también se puede encontrar
La Huaca Huallamarca, que se encuentra ubicada
en el distrito de San Isidro en la ciudad de Lima.
Actualmente se encuentra dentro del nuevo centro
de la ciudad y esta rodeada de numerosos edificios.
Esta construcción fue hecha por el pueblo de los
Huallas y en su interior se han encontrado entie-
rros que datan desde el siglo III d. C. hasta la lle-
gada de los incas en el siglo XV d. C. lo cual indica
que la construcción fue hecha aproximadamente
en el siglo III d. C.
La Huaca se asemeja a una colina y está hecha de
adobe. Posee una gran rampa de acceso central.
Los adobes empleados en esta construcción fueron
unos adobes pequeños, de apenas 20 x 20 cm. Fue-
ron hechos a mano y luego se colocaron en hiladas
Imagen 14: Huaca Huallamarca iluminada Fuente: Archivo personal Año 2006
38
y estas hiladas se fueron superponiendo hasta for-
mar la pirámide.
Debido a las evidencias que se han encontrado de
poco desgaste en los pisos superiores, se cree que
este centro ceremonial estuvo restringido solo para
una elite sacerdotal.
Estas antiguas construcciones que se han conser-
vado hasta la actualidad fueron templos ceremo-
niales. La mayoría de estos centros ceremoniales
tenían forma de pirámides truncas y los accesos
eran generalmente por medio de rampas. Debido
a las escasas precipitaciones que hay en la ciudad
de Lima, estas construcciones se han podido con-
servar durante tantos años, ya que el adobe es un
material muy vulnerable al agua.
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
Durante la época colonial también se construyó
con adobe en la ciudad. Las antiguas casonas co-
loniales así como las magníficas iglesias eran cons-
truídas con adobe y madera, ya que éstos eran los
únicos materiales disponibles en la zona.
Aún podemos encontrar en el centro histórico de
Lima algunas construcciones de este período. Por
ejemplo, las numerosas iglesias que se encuentran
en el centro de la ciudad, como la Catedral de
Lima, que se encuentra en la Plaza Mayor y cuya
construcción se inició en el año 1535, pero la cons-
trucción original sufrió numerosas transformacio-
nes, la Catedral que actualmente conocemos data
de aproximadamente el año 1604.
La mayoría de las iglesias, así como los claustros de
sus conventos y monasterios son también de este
período, como la iglesia de La Merced, San Fran-
Imagen 15: Patio del claustro de la iglesia de La Merced Fuente: Archivo personal Año 2005
39
cisco, Santo Domingo, etc.
Las antiguas casas, conocidas como casonas, tam-
bién fueron construidas en adobe, por ser éste el
material que estaba a la disposición de los limeños.
Estas antiguas casonas normalmente tenían dos ni-
veles. El primero estaba hecho en adobe y el segun-
do en quincha. Esto le daba mayor estabilidad a la
construcción porque el peso del segundo piso limi-
taba el movimiento de los muros en el primero.
Estas casas estaban conformadas alrededor de pa-
tios, es por esto que se conocen tambien como
casa-patio.
Algunas aún se conservan en buen estado, pero la
mayoría de ellas no han recibido un adecuado cui-
dado y mantenimiento, por lo cual se encuentran
en muy mal estado en la actualidad.
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 16: Claustro de San Francisco Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2007

40
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Imagen 17: Casa de la columna Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2006

41
 Marisela Angulo Bohorquez

Durante el período de la República se continuó

construyendo con adobe, pero en menor canti-
dad. Normalmente se utilizada este material para
la caonstrucción de casas en zonas rurales, como lo
son Miraflorses y Chorrillos, que eran los lugares
de verano de las familias adineradas. Actualmente
se puede encontrar algunas casas de adobe en la
parte antigua de Miraflores. Muchas de ellas han
sufrido algunas remodelaciones para adaptarlas a
los usos actuales y a las nuevas necesidades de sus
habitantes. En el malecón de Chorrillos tambien
se pueden encontrar las antiguas casas rancho tam-
bién construidas con adobe.

Imagen 18: Quinta Alania Fuente: Archivo personal Año 2006

42
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Imagen 19: Plazuela de Monserrate Fuente: Archivo personal de Luis Bogdanovich Año 2007

43
 Marisela Angulo Bohorquez
5. El adobe y la arquitectura peruana contem-
poránea
Según el último censo realizado por el INEI en el
año 2005, el 37% de las viviendas en el Perú, están
hechas con adobe o tapial; el 3.01%, con quincha,
y el 1.29%, con piedra y barro. En Lima, esta rea-
lidad, resulta totalmente diferente a la de las demas
ciudades del país. Sólo el 9.93% de las viviendas
en Lima están construidas con adobe. La quincha
y la piedra con barro representan porcentajes aún
menores, 0.72% y 0.07%, respectivamente. Pero
estos porcentajes también cambian mucho si es
que analizamos los distritos por separado. De esa
forma podemos apreciar que dentro de Lima, son
los distritos más antiguos los que tienen una mayor
cantidad de construcciones de adobe. En las zo-
nas rurales también se incrementa este porcentaje.
Comparando con los resultados del censo del año
1993, podemos apreciar que el adobe esta siendo
desplazado por el ladrillo y el cemento. A partir de
estos datos podemos concluir que el adobe es un
material que se considera más rural que propio de
la ciudad. Esto posiblemente sea una consecuencia
del crecimiento de la ciudad y del inmenso valor
del suelo, ya que ahora no nos podemos dar el lujo
de hacer muros de 50 centímetros de espesor cuan-
do podemos unas placas de 10 y así ahorrar mucho
espacio. Además que el adobe es un material que
no permite hacer construcciones en altura. Se pue-
den construir dos niveles sin problemas, si es que el
segundo nivel se hace en quincha. Esta limitación
en el número de pisos representa otra desventaja al
momento de construir dentro de una ciudad que
busca aumentar su densidad. Otra conclusión que
se puede extraer de esa información es que el adobe
se utilizó muchísimo en el Perú, pero que ahora
ha sido dejado de lado y cambiado por los mate-
riales modernos. El distrito con mayor porcentaje
de construcciones realizadas en adobe es Barranco.
Probablemente no porque en la actualidad se esté
construyendo con este material, sino porque ahí
se aún se pueden encontrar antiguas edificaciones
de adobe.
El adobe es un tema importante en nuestro país.
No sólo por su pasado histórico, es decir, por las
construcciones de importancia y relevancia histó-
rica que se han construido con él, sino también
44
porque en la actualidad se continúa usando como
material de construcción y gran parte de la pobla-
ción vive en casas de adobe. Existe un déficit de vi-
vienda, que no se puede saldar. No se trata de que
el estado haga viviendas de bajo costo y luego las
financie, porque la pobreza en la que muchos viven
no les permite ni siquiera pagar la vivienda más ba-
rata que hay en el mercado. Razón por la cual esta
solución resulta inapropiada a la realidad del país.
El adobe puede ser una solución a este problema,
ya que el material se encuentra disponible para to-
dos y no se necesita de mano de obra técnica cali-
ficada para poder construir una vivienda de adobe.
Pero si se deben seguir ciertos criterios para que la
vivienda sea resistente y no signifique ningún tipo
de riesgo para sus habitantes.
Los errores al momento de construir o la falta de
conocimiento nos han llevado a pensar que el ado-
be es un material pobre y poco resistente, y que
materiales modernos, como el ladrillo y el cemen-
to, son alternativas mucho mejores al momento de
construir. Pero afortunadamente las necesidades
económicas nos obligaron a continuar con su uso
y gracias a ello la costumbre de construir con ado-
be no se ha perdido del todo. Es por eso que se
han realizado muchos trabajos de investigación y
proyectos para mejorar su comportamiento frente
a sismos, para aumentar su resistencia y buscar for-
mas de construir módulos de vivienda económicos
y seguros. En lo que concierne al comportamiento
y mejora del material se ha avanzado mucho, pero
los arquitectos lo dejaron de lado. Afortunadamen-
te se está retomando su uso.
La llegada de nuevos materiales de construcción
provocó que el adobe quede relegado a un segun-
do plano. Pero debe aclararse que este cambio de
materiales no responde a malas características del
adobe como material de construcción, sino a cam-
bios en el ámbito social. La élite o las personas con
determinado nivel socio-económico prefirieron el
nuevo material: el concreto. No todos lo usaban
porque les gustaba este novedoso material, sino
por lo que representaba. No sólo representaba mo-
dernidad, sino también determinaba el poder ad-
quisitivo de las personas, es decir, la clase social a la
cual pertenecían. Es por esto que el uso del adobe
se fue limitando cada vez más a las clases más bajas,
las cuales carecían de los medios suficientes para
poder adquirir materiales “nobles”. El adobe estaba
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
a la disposición de quien lo necesitaba y por eso
se continuó con su uso. De esta manera, el uso, la
forma y las técnicas constructivas del adobe fueron
cambiando constantemente hasta llegar a lo que
conocemos hoy en día.
El repentino crecimiento de la ciudad y la apari-
ción de los “pueblos jóvenes” asentuó este proble-
ma. No sólo por la separación de clases y la nece-
sidad de marcar de alguna forma estas diferencias,
sino también porque el crecimiento de la ciudad
fue alejando rapidamente los materiales necesarios
para la fabricación de los adobes. Ya no resultaba
práctico construir con adobe, sino con el material
que fuese de mas fácil acceso, que en el caso de
Lima eran el cemento y el ladrillo.
Debido a la costumbre de las gente de construir
con adobe, se utilizo el mismo sistema constructi-
vo al momento de construir con ladrillo y cemen-
to, es decir, el de muro portante. Este sistema cons-
tructivo funcionaba muy bien y resistía las cargas
verticales, así como las horizontales. Pero poco a
poco esto fue cambiando, y los muros se fueron
reemplazando por columnas de concreto armado y
vigas, y los espacios fueron cambiando como con-
secuencia del cambio de material.
Más tarde, esto generaría ciertos problemas, ya que
este fenómeno se invertiría y la gente empezaría a
utilizar este nuevo sistema constructivo de pórticos
con el adobe, lo cual resulta inaceptable en una so-
ciedad que se formó entre construcciones de adobe
y que se supone debe conocer bien como funciona
este material por la experiencia.
El creciente fenómeno de la globalización trae con-
sigo diferentes consecuencias. Estas consecuencias
no siempre son buenas. Es cierto que el desarrollo
de las telecomunicaciones, la tecnología, el acceso
a diferentes tipos de información, etc., ha traído
numerosas ventajas. Pero también se han genera-
do algunos problemas. El principal problema de
la globalización es la pérdida de identidad y de
relación con el lugar de origen. Se han borrado
las fronteras en cierto sentido y eso trae ventajas,
como la facilidad de comunicación, mantenernos
abiertos a otras culturas y conocer lo que está pa-
sando en otros lugares, sin embargo, el constante
contacto e interrelaciones que se mantienen, hacen
que se pierda la identidad de cada uno.
Es por esto que ahora existe un constante esfuerzo
45
por encontrar la identidad y tratar de reafirmarla
frente a los demás. Para lograr encontrar esta iden-
tidad muchas veces se intenta regresar a los oríge-
nes, a las tradiciones propias de cada cultura.
Como ya se mencionó anteriormente, las antiguas
construcciones que se realizaron en esta ciudad son
casi en su totalidad de adobe, ya que este era el
único material que se conocía y que se usaba. Exis-
tieron tambien algunas construcciones menores
hechas con materiales temporales, como la madera
y el carrizo, pero por su mismo carácter temporal,
éstos no lograron perdurar en el tiempo y carecen
de cualquier importancia significativa.
A esto se debe que en medio de esta lucha por recu-
perar la identidad, el adobe haya ido recuperando
su importancia y vigencia. En cierto modo se dejo
de ver el adobe como un material “pobre” y ahora
se ve como algo propio y tradicional. Algo que me-
rece ser rescatado.
Las tendencias de arquitectura en Lima fueron
cambiando constantemente, generalmente influen-
ciadas por corrientes y moviminetos extranjeros.
Es por eso que en esta ciudad podemos encontrar
todo tipo de edificaciones, generalmente caracteri-
zadas por diferentes períodos.
Recientemente, con la importancia que ha ido ad-
quiriendo el tema de la ecología y la sostenibilidad,
se podría decir que el adobe ha vuelto a tomar im-
portancia. No sólo porque se trata de un material
renovable, sino también por sus cualidades como
aislante térmico y acústico que ayudan a disminuir
la cantidad de energía que se utiliza para aclimatar
un ambiente. Resulta por eso importante promo-
ver y fomentar su uso. Dar a conocer sus cualida-
des y ventajas frente a otros materiales de construc-
ción y tratar de cambiar la mentalidad de muchas
personas que lo consideran un material denigrante,
que sólo puede ser usado por los pobres y que sólo
buscan y ven sus limitaciones.
El tema de la sostenibilidad sigue adquiriendo cada
vez mas importancia y cada vez mas personas se
interesan en él. La construcción genera muchos
desechos que no son reciclabes, razón por la cual la
industria de la construcción se encuentra en tre las
industrias más contaminantes del planeta. Es por
esto que el uso de materiales renovables y/o recicla-
bles se ha ido fomentando gracias al crecimiento de
esta nueva tendencia.
 Marisela Angulo Bohorquez

Como ya se ha mencionado, el adobe no sólo resul-

ta ventajoso por su calidad de material renovable,
sino también por la serie de ventajas que trae cuan-
do se hace buen uso de él y se sabe como trabajarlo.
Como lo es, por ejemplo, el ahorro de energía gris
y de energía en aparatos de climatización a lo largo
del tiempo de uso de las edificaciones.
Por otra parte, el constante desarrollo de la tecno-
logía y sus avances han traído también numerosas
ventajas en el campo de la construcción. En el caso
específico de construcciones hechas con adobe, las
ventajas no son muchas.
Existen diferentes agregados químicos que se pue-
den hechar a la mezcla del adobe para mejorar mu-
cho la calidad del material y hacerlo mas resistente.
Estos agregados a veces generan algunos proble-
mas, como limitar la compatibilidad de la mezcla
a sólo mezclas con el mismo componente, pero
probablemente las ventajas sean más significativas.
Se puede mejorar su resistencia a la humedad por
medio de agregados o de materiales que lo imper-
meabilizan. También se puede usar sistemas cons-
tructivos paralelos. Por ejemplo, si se quiere lograr
cubrir grandes luces, resultaría imposible hacerlo
sólo con el adobe, pero si se utiliza un sistema de
pórticos de concreto armado, ésto resulta muy fácil
de logar. Para poder utilizar los pórticos de concre-
to armado junto con el adobe, es necesario realizar
los cálculos pertientes, ya que el movimiento de un
muro de adobe durante un sismo no es igual al de
un muro o una columna de concreto, y al golpear-
se mutuamente durante el sismo se pueden rajar,
lo cual resulta peligroso. Al ser el adobe el mate-
rial más frágil, éste se rajaría y el muro terminaría
por desplomarse, pudiendo así lastimar a alguien o
causar otro tipo de daños materiales.
Estos nuevos sistemas alternativos fueron ideados
con la finalidad de mejorar las viviendas precarias y
económicas, para evitar que se sigan desmoronan-
do y que las personas más necesitads se queden sin
vivienda. Sin embargo, han sido adoptadas por al-
gunos arquitectos que se han interesado en la cons-
trucción con adobe, ya que facilita la construcción,
y les da una mayor libertad de hacer proyectos que
respondan a las necesidades y a los gustos de las
personas actualmete.

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

9. Rusticidad: Condominio Andino Kuskalla
Ficha técnica
Arquitectos: Alex Ureña y José Luis Dupuy
Estructura: Ing. Jorge Avendaño
Area del terreno: 10 hectáreas
Area construida: 1110 m2 aproximadamente
Area libre: aproximadamente 9 hectáreas
Ubicación: Chaclacayo - Lima
Este condominio es un proyecto realizado por los
arquitectos Alex Ureña y José Luis Dupuy en el
año 2004. Se encuentra ubicado en Chaclacayo, en
una zona rural a las afueras de Lima.
Para el análisis de este caso sólo se realizo una en-
trevista con el arquitecto Alex Ureña, quien explicó
de que se trataba el proyecto y cuales fueron los
puntos de partida para poder llevar a cabo dicha
obra.
Los principales materiales que se utilizaron para la
construccion de esta casa fueron el adobe y la ma-
dera, específicamente el huarango. También se uti-

Imagen 32: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

75
 Marisela Angulo Bohorquez

Plano 7: Planta del Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
lizaron columnas de concreto como refuerzo para
poder obtener luces de mayores dimensiones.
Se utilizaron muchos materiales reciclados. Estas
piezas recicladas fueron compradas por el dueño
del terreno en diferentes lugares. Fue un largo
proceso, ya que se proponían detalles y luego se
buscaban piezas que se adaptasen a esos detalles
propuestos.
Fueron estos detalles los que enriquecieron el pro-
yecto y le dieron un carácter único.
Este proyecto se encuentra en un terreno de diez
hectáreas. Inicialmente se planteó dividirlo en seis
lotes iguales, pero luego se juntaron dos lotes, for-
mando uno más grande, que era el lote del dueño.
Los casas construidas tienen aproximadamente un
área de 185 m2.
Plano 8: Elevación PrincipalFuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo
77
“…el tema del adobe es un tema que particular-
mente me gusta. Por qué? Porque, bueno, nuestra
cultura en general, o sea la arquitectura peruana en
general tiene sus orígenes en la arquitectura hecha
en tierra. O en piedra, pero básicamente escoges el
material de la misma naturaleza de alguna manera.
Entonces yo creo que como arquitectos es inevita-
ble que en algún momento busques la influencia
de las culturas que había antes que nosotros acá.
Entonces en ese sentido es un punto de partida,
por un lado.” (Alex Ureña, entrevista realizada el 7
de noviembre del 2006).
La elección del adobe como material de construc-
ción partió en este caso de la premisa de manterner
una estrecha relación entre la arquitectura y el lu-
gar. El interés del cliente por la naturaleza ayudo
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 33: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
mucho a la realización de este proyecto. Se utiliza-
ron materiales y obetos reciclados que le dan carác-
ter al proyecto y al mismo tiempo lo hacen único.
Actualmente, al momento de diseñar uno busca
crear espacios bien iluminados naturalmente. Po-
der utilizar vanos muy amplios para dejar pasar la
mayor cantidad de luz posible, así como para gene-
rar visuales resulta fundamental. Pero al tratarse de
una construcción en adobe esto parece imposible
de lograr. Las antiguas construcciones de adobe se
caracterizaban no sólo por sus anchos muros que
le daban presencia al edificio, sino también por sus
angostos y alargados vanos que dejaban pasar muy
poca luz al interior.
Con el desarrollo de la tecnología en diferentes
campos, incluyendo la construcción, se reducen las
Imagen 34: Vista de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
79
limitaciones de los materiales y esto permite crear
grandes vanos en construcciones de adobe. Lo cual
hace algunos años hubiese resultado imposible.
Para la estructura de esta casa se utilizaron refuerzos
de concreto armado en lugares estratégicos. Esto
permitió que la casa tuviera vanos más amplios.
“…lo que pasa es que el adobe tiene un tema. Tú,
para hacer una casa solamente de adobe tienes li-
mitantes de luces, de alturas, todo eso, entonces,
con el adobe aplicado a la arquitectura contem-
poránea, es la voz reforzarlo…” (Alex Ureña, en-
trevista realizada el 7 de noviembre del 2006). La
sala es el único ambiente donde se buscaba tener
grandes vanos para integrarse a la terraza y al hall
de entrada, es por esto que las columnas de concre-
to se encuentran alineadas a los muros que cierran
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 35: Chimenea de una de las casas Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

la sala - comedor. Para techar este gran ambiente no rompe con la armonía del ambiente.
fue necesario diseñar una estructura de madera que Esta rusticidad se refleja también en los elementos
pudiera cubrir esta luz. Para ello se utilizaron tron- de piedra que se colocaron en el interior de la casa,
cos de huarango que el cliente había comprado como por ejemplo, el muro de piedra que divide
especialmente para el proyecto, y que funcionan el ingreso y la sala, así como el enchape de piedra
como elemtos decorativos. Especialmente el hor- en algunas paredes y en la base de la chimenea.
cón que sostiene la viga central del techo. El uso de madera reciclada ayuda a enfatizar esta
La estrutura de la chimenea también tuvo que ha- intención.
cerse con otro material distinto al adobe. El tiro
que se necesita para que una chimenea funciones
adecuadamente, debe ser mas alto que el techo más
alto que hay en la construcción. Es por esto que se
necesitaba una estructura muy alta y esbelta, lo cual
hubiese sido imposible de conseguir con el adobe.
Por eso, el tiro se hizo con ladrillo y cemento, pero
el acabado que se le dio fue algo rústico, por lo cual

Imagen 36: Vista de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 Marisela Angulo Bohorquez

Plano 9: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo

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ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Plano 10: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña
Elaboración: Marisela Angulo

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 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 37: Baño Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
Uno de los pricipales problemas del adobe, es su
poca resistencia a la humedad y al agua, ya que
al contacto con ella, se deshace. Es por esto que
siempre resulta complicado utilizar muros de ado-
be en lugares donde es necesario el uso de agua y
la presencia de instalaciones sanitarias, como por
ejemplo, los servicios higienicos y la cocina. Es por
eso que en estos lugares es preferible evitar el uso
del adobe. En este caso, se utilizaron paredes de
ladrillo y tableros de cemento pulido con ocre, así
se puede tener la seguridad de que no van a haber
problemas de humedad en estos ambientes.
Imagen 38: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
85
La piscina es otro elemento importante de este
proyecto. Tiene una forma muy orgánica que fue
trazada en el mismo lugar, no se proyectó en los
planos. Se encuentra en un nivel más bajo al del
resto de la casa, por lo cual se puede ver desde la
casa, y desde ella se puede apreciar el paisaje que se
encuentra también en un nivel inferior.
La relación con la naturaleza y volver al pasado fue-
ron ideas muy fuertes al momento de realizar este
proyecto.
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 39: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Imagen 40: Vista de la casa y la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

Imagen 41: Vista de la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

10. Espiritualidad: “Ecotrulys”

Imagen 42: Ecotrulys Fuente: Archivo personal Año 2006

89
 Marisela Angulo Bohorquez
En Chancay, al norte de Lima, se encuentra la al-
dea de los Hare Krishna. Esta aldea está formada
por una serie de construcciones con las mismas ca-
racterísticas llamados “Ecotrulys”.
Estos Ecotrulys son construcciones hechas íntegra-
mente en adobe. Tienen una planta circular que
generalmente es de 4 metros de diámetro y una
altura aproximada de 6 metros. Estas dimensiones
varían dependiendo del uso al que van a ser desti-
nados estos recintos.
Los Hare Krishnas son ecologistas, por lo cual con-
sideran a la tierra como un excelente material de
construcción. Por su cercanía a la playa, en el lu-
gar no hay arcilla disponible para la fabricación de
adobes. A pesar de esta gran limitación, construyen
con este material. Compran la tierra del valle más
Imagen 43: Unión de la punta Fuente: Archivo personal Año 2006
90
cercano y fabrican sus propios adobes.
Esta peculiar forma de construir fue traída por el
maestro Paramadvaiti Swami, quien en uno de
sus viajes conoció estas construcciones en el norte
de Italia. Se familiarizó con la técnica y la trajo al
Perú.
Estos Ecotrulys son hechos de forma totalmente ar-
tesanal y su forma responde al pricipio de la cadena
invertida. Es por esto que las cargas se trasmiten
casi de forma vertical hacia el suelo, y se pueden
cubrir grandes luces utilizanso sólo el adobe. Esta
técnica se ha ido perfeccionando en cada Ecotruly.
Por ejemplo, los primeros que se hicieron eran más
pequeños y el interior era muy oscuro porque no
tenían aberturas. Posteriormente se introdujo la
utilización de botellas de vidrio entre los adobes.
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Esto permitía que la luz ingrese al interior del am- Ellos consideran a la vaca un animal sagrado, por
biente y además le daba un carácter muy especial. lo cual, la utilización de la bosta de vaca para el
Se pueden utilizar botellas de distintos colores y los enlucido de sus muros resulta también muy bene-
efectos varían dependiendo del color y de la canti- ficioso para su salud. Le atribuyen bondades cura-
dad de botellas que se colocan. tivas y buenas energías.
Como enlucido para estas construcciones se utiliza
bosta de vaca y luego se pintan.
La forma circular de los Ecotrulys, así como los
materiales que se utilizan están muy relacionados
con las creencias de los Hare Krishna.
La forma circular, permite que las energías fluyan
libremente y esto es muy bueno para el espíritu. El
ser el material de sus viviendas, un material renova-
ble, que va a regresar a la tierra y que posee buenas
energías resulta también beneficioso para ellos y
para su salud, tanto física como espiritual.

Imagen 44:Techo iluminado naturalmente Fuente: Archivo personal Año 2006

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 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 45: Hospedaje para visitantes Fuente: Archivo personal Año 2006

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Imagen 46 Serpiente Fuente: Archivo personal Año 2006

Imagen 47: Marco de la puerta Fuente: Archivo personal Año 2006

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 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 48: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006

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PERIODO 1995-2006

Imagen 49: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006

Imagen 50: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006

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Marisela Angulo Bohorquez

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PERIODO 1995-2006

Imagen 51: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
7. Espacios abiertos: Casa de Campo en
Cieneguilla
Esta casa es un proyecto del arquitecto Jaime Or-
tiz de Zevallos que fue realizado en el año 98 y se
encuentra ubicado en Cieneguilla, a las afueras de
Lima.
Se trata de una casa de campo, que se encuentra
en un lugar relativamente cálido, por lo cual los
espcaios comunes son espacios exteriores. El área
de la terraza y de la piscina ocupan una extensión
mayor a las áreas techadas.
Este fue el primer proyecto del arquitecto Jaime
Ortiz de Zevallos, y buscaba hacer un proyecto que
estuviese relacionado con el lugar. Anteriormente,
este terreno había sido parte de una ladrillera, e
Imagen 26: Terraza y piscina de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
61
inclusive había un horno para quemar ladrillos. La
disponibilidad de la arcilla en el terreno lo motiva-
ron a utilizar el adobe como material de construc-
ción. Pero debido a sus limitaciones estructurales,
éste termino convirtiendose en un material de ta-
biquería. Lo que él buscaba era generar espacios
abiertos, y con el adobe como único material de
construcción, esto hubiese resultado imposible. Es
por esto que se utlizan estructuras de concreto para
poder obtener los vanos que buscaba. Entonces, la
estructura de la casa termina siendo una estructu-
ra de pórticos de concreto armado y tabiquería de
adobe. El adobe no sólo se utiliza por la disponibi-
lidad del material en el lugar y por su bajo costo,
sino también porque le da determinado carácter
a la casa. Los muros anchos le dan presencia y la
textura que se genera con el adobe le aporta un
 Marisela Angulo Bohorquez

Plano 3: Planta Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
aire de calidez que no siempre se puede lograr con
otros materiales. Las cualidades térmicas del adobe
también fueron otro de los motivos por los cuales
se escogió este material.
Esta casa se puede dividir en tres bloques de dife-
rentes dimensiones y con diferentes usos. Al medio
hay un bloque de forma cuadrada que se encuen-
tra ligeramente inclinado y que funciona como un
nexo entre los otros dos bloques. Ahí se encuen-
tran el hall de entrada de la casa y la cocina. El
bloque más grande es donde se encuentran los tres
dormitorios y los baños de la casa. Estos ambientes
son mas cerrados que las áreas comunes porque ne-
cesitan un poco más de privacidad, pero se puede
observar que los vanos de las ventanas también son
anchos, sobretodo en el dormitorio principal. Los
Imagen 27: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
63
muros de los baños fueron hechos en ladrillos para
evitar problemas relacionados con la humedad y la
ubicación de las cañerías.
En el otro bloque se encuentran la sala y el come-
dor. Éstos son los ambientes mas relacionados con
el exterior de la casa. La sala tiene dos lados abiertos
que dan hacia la terraza y se unen a ella por medio
de una mamapara de carpintería de madera.
Los tres bloques cierran un espacio central abierto
que mira a la piscina. Se busca que los espacios
abiertos tengan mucha importancia y que sean es-
pacios agradables que puedan ser habitados y utili-
zados frecuentemente, es por eso que su unión con
los espacios interiores era importante y fue necesa-
rio el uso de una estructura de concreto.
Marisela Angulo Bohorquez

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Plano 4: Cortes Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo

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Marisela Angulo Bohorquez

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PERIODO 1995-2006

Plano 5: Elevaciones frontales Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo

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Marisela Angulo Bohorquez

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Plano 6: Elevaciones laterales Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
8. Ecología: Casa ecológica de la PUCP
La Casa Ecológica se encuentra ubicada en el cam-
pus de la Universidad Católica, detrás del muro
inca, junto a la Facultad de Ingeniería Informática,
Electrónica y Telecomunicaciones.
Esta casa se origina como un proyecto realizado
por la facultad de ingeniería, que buscaba mejorar
la calidad de las viviendas de bajos recursos econó-
micos en el Perú.
No sólo se busca mejorar la calidad de la estructu-
ra de adobe, sino también se busca crear módulos
básicos de viviendas u otro tipo de edificaciones,
que puedan ser construidos en etapas. El fin del
proyecto era diseñar estos módulos y fabricar unos
manuales que explicaran paso a paso su proceso de
Imagen 28: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006
71
fabricación. Desde la elección de una tierra ade-
cuada para la fabricación de adobes, hasta los re-
fuersos de malla metálica y los enlucidos que se
deben colocar.
Esta Casa Ecológica es sede de GRUPO, que es
una organización que se encarga del desarrollo de
tecnologías alternativas y la promueve en las comu-
nidades para tratar de generar un desarrollo soste-
nible de las comunidades. La utilización de ma-
teriales renovables como el adobe forma también
parte de sus propuestas. No sólo por tratarse de
un material renovable, sino porque la elección de
este material forma parte de un proyecto más gran-
de, que es generar viviendas dignas y económicas
para las personas de muy pocos recursos. Lo que
se busca es promover estos métodos y fomentar la
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 29: Vista exterior de los machones Fuente: Archivo personal Año 2006

Imagen 30: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
autoconstrucción de las viviendas, pero siguiendo
una cierta guía que permite establecer estándares y
pautas que garantizan de cierta forma la calidad de
las viviendas o construcciones que se realicen.
Los materiales utilizados, además del adobe, son la
caña, malla metálica y cemento.
Las cañas sirven para colocar refuerzos estructu-
rales dentro de los muros y darle mayor rigidez a
la construcción. Estas cañas se colocan de forma
horizontal y vertical, y le dan al muro una mayor
resistencia a la tracción. En vez de columnas de
concreto, se utilizan machones de adobe, que son
simplemente un ensanchamiento del muro en al-
gunas esquinas. Estos machones funcionan como
las columnas, y le dan establidad a las paredes, evi-
tando, de esta manera, posibles colapsos.
Imagen 31: Vista posterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006
73
Los cimientos de los muros no pueden ser de ado-
be, ya que es un material muy poroso que absorve
la humedad el suelo y se debilita. Es necesario ais-
lar el adobe de la humedad, es decir, alejarlo del
contacto con el suelo. Para lograr esto se utilizan
cimientos de piedra reforzados con cemento.
En el interior de la vivienda, se coloca una malla
metálica que se puede adherir con la ayuda de cha-
pitas de gaseosa que enganchan la malla al adobe
y se cubre por encima con una mezcla de cemento
y arena, esta mezcla también ayuda a proteger los
muros de la humedad del medio ambiente. Este
refuerzo de malla sirve para evitar que los muros
colapsen durante un sismo, se pueden rajar total-
mene, pero no se caen, lo cual ayuda a salvar vidas
humanas.
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

11. Integración: Casa de campo en Lurín

Imagen 37: Planta general Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006

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Marisela Angulo Bohorquez

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Marisela Angulo Bohorquez

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TERCERA PARTE
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

12. Conclusiones

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SEGUNDA PARTE
TENDENCIAS Y OBRAS
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
6. Visuales: Casa de Campo en Santa Eulalia
Esta casa fue diseñada por el arquitecto Eliseo
Guzmán en el año 1995 y se encuentra ubicada en
Santa Eulalia, al este de Lima.
El terreno sobre el cual se diseño la casa es un terre-
no en pendiente que se encuentra a la falda de un
cerro de piedra y en el cauce de un huayco. Como
todo el terreno se encontraba en el cauce del hua-
yco, se tuvo que buscar una forma de resolver este
problema. Se aprovecharon unas plataformas que se
encontraban en la parte alta del terreno para ubicar
la casa. Éstas se reforzaron con piedras del lugar y a
los costados se hicieron unas “sangrías” que se en-
cargarían de desviar el huayco de ser necesario. De
esta manera, ubicando la construcción en la parte
Imagen 20: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
53
alta, sobre unas plataformas, y con fabricación de
las sangrías, la casa quedaba protegida.
Todo proyecto arquitectónico se basa en una idea.
En este caso, lo que el arquitecto buscaba era ob-
tener la mayor cantidad de visuales posibles. Para
lograr esto, la ubicación en la parte alta del terreno
también resultaba idónea. Para aprovechar mejor
las vistas, que se encontraban todas hacia un lado,
se privilegió la zona social de la casa. No existían
problemas de asoleamiento, ya que el terreno se
encontraba protegido por numerosos cerros.
La cocina y el comedor se integraron a la sala y ahí
se hicieron grandes vanos que abrían a la terraza,
desde la cual se tenía vista de todo el terreno.
 Marisela Angulo Bohorquez

Plano 2: Casa en Santa Eulalia Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
Elaboración: Marisela Angulo
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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
La zona de dormitorios se ubicó en la parte poste-
rior, pero de todas formas se busco generar visuales
hacia los jardines posteriores.
Otra de las premisas en el diseño de esta casa fue la
utilización de materiales del lugar. Por la cercanía
de grandes extensiones de zonas de cultivo, se uti-
lizó el adobe como material predominante en esta
construcción. En la zona se encontraron personas
familiarizadas con este material, lo cual facilitó la
fabricación de los adobes, así como la construcción
de la casa.
Cuando se planteó la idea de utilizar el adobe como
el material protagónico en este proyecto, no hubo
ninguna queja por parte de los clientes, ya que ha-
bían tenido experiencias anteriores con construc-
ciones de adobe y les gustó la idea.
Imagen 21: Construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
55
Para los cimientos de la casa, se utilizaron piedras
que se encontraban en el terreno. Estas piedras se
picaron y se les dio la forma deseada para poder
utilizarlas. Los adobes se realizaron con tierra de la
zona y se utilizó también mano de obra del lugar.
Los adobes se fabricaron en el sitio. Se prefirió el
uso de adobes estabilizados, para lo cual se agregó
cal a la mezcla de tierra. Estos adobes estabilizados
trabajan mejor que los adobes simples, resisten más
a la humedad y la cal también aumenta un poco su
resistencia.
Como lo que se buscaba en esta casa era obtener
la mayor cantidad de vistas, se necesitaban vanos
anchos. Para poder lograr esto, fue necesario el uso
de refuerzos de concreto. En este caso no se utili-
zaron columnas de concreto, pero sí se utilizó una
 Marisela Angulo Bohorquez

Imagen 22: Pasadizo durante la construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006
viga solera de concreto que iba por encima de los
marcos de las puertas y amarraba todos los muros.
Esta vida además, funcionaba como dintel de las
puertas.
Generalmente no es recomendable el uso del con-
creto junto con el adobe, ya que ambos responden
de manera diferente frente a las cargas horizonta-
les. Pero al utilizarse solamente vigas no hay pro-
blema, ya que las vigas, al estar colocadas de forma
horizontal, no choca con los muros de abode en
caso de algún sismo. Las cargas horizontales no re-
presenta mayor problema porque son constantes y
no generan ningún movimiento.
En estas fotos se puede apreciar la casa durante su
construcción y se ven claramente las vigas que fue-
ron colocadas y que amarran el conjunto.
Imagen 23: Viga solera durante la construcción Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
57
Los muros también fueron reforzados. No sólo se
utilizaron adobes reforzados, también se utilizaron
cañas de bambú. Las cañas de bambú se colocaron
de forma horizontal cada tres hiladas de adobes, y
los refuerzos verticales de caña fueron colocados a
cada metro de distancia. Estre entradado de caña
funciona de una manera similar al del concreto ar-
mado. El adobe trabaja bien a compresión, mien-
tras que la caña trabaja muy a tracción.
Normalmente, los vanos en las construcciones de
adobe alcanzan una luz máxima de 1 metro, pero
en este caso se pudo utilizar vanos de hasta 3 me-
tros de ancho porque la viga de concreto resistía.
Se debe resaltar también la utilización de mate-
 Marisela Angulo Bohorquez

riales reciclados en este proyecto. Los clientes en-

contraron una casa en demolición en Miraflores y
compraron la carpintería, es decir, vigas, ventanas,
puertas, etc. Entonces, la expresión de la carpinte-
ría es resultado de lo que se encontró, y ello a su
vez, determinó las dimensiones de los vanos que se
utilizaron.
Otro aspecto que se tomó en cuenta, fue la hu-
medad que existe en los baños. Para evitar futuros
problemas, se utilizaron muros de ladrillo en estos
ambientes. Las cañerías pasan dentropde estos mu-
ros y no se generan inconvenientes.
Para los enlucidos de los muros se utilizó una mez-
cla de tierra, cemento y cal. El cemento favorece a
esta mezcla porque hace que ligue mejor y que no
se descascare con el paso del tiempo.

Imagen 24: Vista posterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995

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 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

Imagen 25: Vista del ingreso de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995

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BIBLIOGRAFIA
 ARQUITECTURA CONTEMPORANEA EN ADOBE EN LIMA
PERIODO 1995-2006

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111
 Marisela Angulo Bohorquez

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112
1. Plano 1: Planta del Palacio de PuruchucoFuente: Pagina web del Museo de Sitio de Puruchuco (http://
museopuruchuco.perucultural.org.pe/palac3.htm) p33
2. Plano 2: Casa en Santa Eulalia Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995 Elaboración:
Marisela Angulo p 54
3. Plano 3: Planta Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo p 62
4. Plano 4: Cortes Casa en Cieneguilla Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
Elaboración: Marisela Angulo p64-65
5. Plano 5: Elevaciones frontalesFuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998 Elabo-
ración: Marisela Angulo p66-67
6. Plano 6: Elevaciones laterales Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998 Elabo-
ración: Marisela Angulo p68 69
7. Plano 7: Planta del Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Elabo-
ración: Marisela Angulo p76
8. Plano 8: Elevación PrincipalFuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Elaboración: Marisela Angulo
p 77
9. Plano 9: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Elaboración: Marisela Angulo
p82
10. Plano 10: Cortes de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Elaboración: Marisela Angulo
p83
11.

1. Imagen 1: Grupo de adobes secandose al sol Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2
FAU-PUCP p28
2. Imagen 2: Sistema constructivo de Tapial Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2
FAU- PUCP p30
3. Imagen 3: Adobes agrupados Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
p30
4. Imagen 4: Muro de quincha Fuente: Clase de Restauración de Monumentos Ciclo 2006-2 FAU-PUCP
p31
5. Imagen 5: Vista del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006 p32
6. Imagen 6: Vista de una escalera y puerta dentro del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año
2006 p33
7. Imagen 7: Vista interior del Palacio de Puruchuco desde el otro lado de la puerta Fuente: Archivo personal
Año 2006 p 33
8. Imagen 8: Vista de un muro dentro del Palacio de Puruchuco Fuente: Archivo personal Año 2006 p34
9. Imagen 9: Vista de un muro con hornacinas donde se colocaban ídolos Fuente: Archivo personal Año
2006 p35
10. Imagen 11: Los adobes eran colocados verticalmente y se dejaba un espacio entre ellos para que puedan
vibrar sin romperse en caso de sismo. Fuente: Archivo personal Año 2006 p 36
11. Imagen 12: Vista de la pirámide desde uno de los patios, se puede ver la forma trapezoidal en la que han
sido colocados los adobes para hacer la construcción sismo resistente. Fuente: Archivo personal Año 2006 p 36
12. Imagen 13: Los muros eran muy anchos y tenían forma trapezoidal para darles mayor rigidez. Fuente:
Archivo personal Año 2006 p36
13. Imagen 10: Huaca Pucllana Fuente: Archivo personal Año 2006 p37
14. Imagen 14: Huaca Huallamarca iluminada Fuente: Archivo personal Año 2006 p38
15. Imagen 15: Patio del claustro de la iglesia de La Merced Fuente: Archivo personal Año 2005 p39
16. Imagen 16: Claustro de San Francisco Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2007 p40

113
17. Imagen 17: Casa de la columna Fuente: Archivo personal Luis Bogdanovich Año 2006 p41
18. Imagen 18: Quinta Alania Fuente: Archivo personal Año 2006 p42
19. Imagen 19: Plazuela de Monserrate Fuente: Archivo personal de Luis Bogdanovich Año 2007 p43
20. Imagen 20: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995 p53
21. Imagen 21: Construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995 p55
22. Imagen 22: Pasadizo durante la construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán
Año 1995 p56
23. Imagen 23: Viga solera durante la construcción de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo
Guzmán Año 1995 p57
24. Imagen 24: Vista posterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995 p58
25. Imagen 25: Vista del ingreso de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Eliseo Guzmán Año 1995
p59
26. Imagen 26: Terraza y piscina de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año
1998 p61
27. Imagen 27: Vista exterior de la casa Fuente: Archivo personal del Arq. Jaime Ortiz de Zevallos Año 1998
p63
28. Imagen 28: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006 71
29. Imagen 29: Vista exterior de los machones Fuente: Archivo personal Año 2006 p72
30. Imagen 30: Vista exterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006 p72
31. Imagen 31: Vista posterior de la Casa Ecológica Fuente: Archivo personal Año 2006 p 73
32. Imagen 32: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
p75
33. Imagen 33: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006
p78
34. Imagen 34: Vista de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p79
35. Imagen 35: Chimenea de una de las casas Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p80
36. Imagen 36: Vista de la sala Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p 81
37. Imagen 37: Baño Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p 84
38. Imagen 38: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p
85
39. Imagen 39: Condominio Andino Kuskalla Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p
86
40. Imagen 40: Vista de la casa y la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p 87
41. Imagen 41: Vista de la piscina Fuente: Archivo personal del Arq. Alex Ureña Año 2006 p 87
42. Imagen 42: Ecotrulys Fuente: Archivo personal Año 2006 89
43. Imagen 43: Unión de la punta Fuente: Archivo personal Año 2006 p 90
44. Imagen 44:Techo iluminado naturalmente Fuente: Archivo personal Año 2006 p 91
45. Imagen 45: Hospedaje para visitantes Fuente: Archivo personal Año 2006 p92
46. Imagen 46 Serpiente Fuente: Archivo personal Año 2006 p93
47. Imagen 47: Marco de la puerta Fuente: Archivo personal Año 2006 p93
48. Imagen 48: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006 p94
49. Imagen 49: Altar principal Fuente: Archivo personal Año 2006 p95
50. Imagen 50: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006 p95
51. Imagen 51: Altares Fuente: Archivo personal Año 2006 p96-97

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Impreso en los talleres gráficos
de Marisela Angulo
mayo de 2007