Tipografa Espaola

1900-1936*
Jos Ramn Penela y Dimas Garca Moreno
Documentacin grfca: Coleccin Del Olmo&Vilas
(*) El texto apareci, originariamente, en el catlogo para la exposicin
Tipografa y diseo editorial en Zamora. De Centenera al siglo XXI.
Esta versin desarrollada en PDF se ha reformado y ampliado con nuevos
datos, acompandose con imgenes que, en el texto primario, no fgura-
ban.
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
2
De los tres avances tcnicos ms impor-
tantes que, a fnales del XIX, afectan a la pro-
duccin tipogrfca (pantgrafo, 1884, linotipia,
1886 y monotipia, 1893), nicamente el pant-
grafo se puede decir que incidi profundamente
en las transformaciones que habran de acontecer
en el primer cuarto del siglo XX en nuestro pas,
pues hemos de tener en cuenta que la presencia
de las mquinas de componer en masa (linotipia
y monotipia) slo sern efectivas en los peridi-
cos, algunas revistas y las grandes editoriales, el
resto de las imprentas desarrollaran sus trabajos
sobre la base de los tipos mviles de caja.
Es pues la produccin impresa a partir de los ti-
pos de caja, la que habra de defnir el panorama
tipogrfco espaol en el periodo anterior a la
guerra civil. Esas letreras constituirn el bagaje
tecnolgico de las imprentas, desde la pequeas
y ms retiradas de los grandes ncleos urbanos
e industriales, hasta las imprentas punteras y
de mayor volumen de produccin; en estos ca-
sos compartiendo utilizacin con las mquinas
de produccin masiva de textos. Esas letreras
conformarn, a su vez, el paisaje tipogrfco de
los carteles, la publicidad impresa, los soportes
de identidad comercial, la imagen grfca de los
envases de productos, etc., hasta llegar a la ms
annima tarjeta comercial o de invitacin so-
cial.
Por otra parte, para entender la situacin e in-
fuencias tipogrfcas en nuestro pas, es nece-
sario comprender como, la introduccin de la
monotipia, apenas encontr empresas que equi-
paran sus talleres con estas mquinas. Habra
de ser la linotipia la que gozara, prcticamente,
del monopolio de la produccin en masa. Por
ello, la presencia de letreras encuadradas for-
malmente dentro del denominado reformismo
anglosajn sera muy escasa, adems de tarda.
Tambin hemos de considerar que la presencia
de Stanley Morison como asesor tipogrfco de
Monotype (1921) y la edicin de la revista Te
Fleuron, por parte de la misma empresa, tendrn
una incidencia principalmente limitada al mun-
do anglosajn.
Linotipia y matriz para caracter redonda y cursiva
Pantgrafo. Linn Boyd
Benton (1884)
Te Fleuron. Editada por Oliver Simon
y Stanley Morison entre 1923 y 1930 Stanley Morison (1889-1974)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
3
Las Fundiciones tipogrfcas.
Analizando el panorama de la produccin impre-
sa espaola en el periodo entre 1900 y 1936, po-
demos afrmar que est defnido, casi exclusiva-
mente, por las formalizaciones tipogrfcas cen-
troeuropeas, principalmente alemanas. Es ms,
un recorrido por los catlogos de las fundiciones
tipogrfcas espaolas de la poca, nos permiten
comprobar la presencia abrumadora de las formas
y modelos germanos.
Las dos principales fundiciones espaolas, asen-
tadas en Madrid y Barcelona, respectivamente,
tienen su origen o estn conectadas a la produc-
cin alemana. La Fundicin Tipogrfca Richard
Gans, fundada en Madrid (1881) por el austriaco
Richard Gans, incorpora en sus catlogos tipos
de las fundiciones Wilhelm Wllmer (Berln) y
la Edmund Kock&Company (Magdeburg), ha-
biendo distribuido en su primera poca tipos pro-
cedentes de las fundiciones Schelter&Giesecke*
(Leipzig) y Julius Klinckhardt (Leipzig). Por
otra parte su equipo de grabadores procedan
mayoritariamente de Alemania. La Fundicin
Tipogrfca Neufville, fundada en Barcelona a
fnales del XIX por Jacobo de Neufville, pasa a
ser propiedad (1898) de Georg Hartmann due-
o, a su vez, de la poderosa y reconocida Bauers-
che Giesserei alemana y a partir de ese momento
incorporar diseos de los grandes tipgrafos
germanos, entre otros: Lucian Bernhard, Imre
Reiner, Paul Renner, Rudolf Wei y Hermann
E.Schneidler.
Fachada principal y lateral de la Fundicin Tipogrfca Richard Gans (Madrid)
Edifcio de la Fundicin Tipogrfca Neufville (Barcelona)
Catlogo de la Fundi-
cin Edmund Koch &
Co. (Magdeburg)
Emil Rudolf Wei Hermann E.Schneidler Paul Renner Lucian Bernhard
(*) En la publicacin Typographische Mittelungen (1882) de
esta fundicin aparece referenciada la Fundicin Richard Gans
como distribuidora de sus tipos. Por esa fecha esta ltima se
hallaba situada en el nmero 10 de la calle Campomanes, de Ma-
drid.
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
4
Cubierta y portada de catlogo de la Fundicin Julius Klinckhardt
Cubierta de catlogo de la Fundicin Schelter&Giesecke
Detalle de catlogo de la Fundicin Julius Klinckhardt con el sello de la Fundicin
Richar Gans, lo que acredita su utilizacin como recurso promocional en el periodo
que esta distribua los tipos de la primera
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
5
Con menor entidad y una importante presen-
cia de tipos alemanes de la empresa Schriftguss
A.G. (Dresde), comercializaba sus productos la
Fundicin Tipogrfca Nacional (Madrid, 1915),
que en su catlogo de 1935 ofertaba tipos tam-
bin comercializados por la Fundicin Gans,
aunque no coincidentes en su denominacin. En
la misma lnea se mova la Fundicin Lencina
(Madrid) que era la representacin en Espaa
de la Fundicin Stempel, otra de las grandes
fundiciones de la poderosa industria tipogrfca
alemana. La Fundicin Iranzo barcelonesa in-
corporaba preferentemente tipos diseados por
el propio equipo de grabadores de la empresa.
Para terminar existen algunas referencias sobre
la fundicin Rey, Bosch y Compaa (Madrid),
de la que conocemos diversos materiales que nos
permiten situarla hasta 1902, la Fundicin Ti-
pogrfca de Jos Leyva (fundada en Madrid,
en 1863) de la que hemos podido consultar un
catlogo de 1907, la Fundicin Gutenberg, La
Fundicin Henche y, fnalmente, una refrencia
a Leoncio Rubio Albertos sobre el que no po-
demos confrmar si distribua tipos o producia
modelos propios.
Finalmente es de constatar un hecho ya apun-
tado anteriormente: la fuida relacin comercial
que mantenan todas las fundiciones asentadas
en Espaa con empresas extranjeras centroeuro-
peas. Relacin basada no nicamente en la com-
pra de tipografas sino, tambin, en la represen-
tacin de las diferentes marcas productoras de
maquinaria, tintas, papel, etc.
Taller de fundicin de tipos (Fundicin Tipogrfca Nacional. 1935)
Catlogo
de la Fundicin
Tipogrfca
Lencina
Catlogo de la Fundicin Tipogrfca Nacional. Diseo de
Carl Winkow (1935)
Catlogo de la Fundicin Tipogrfca Lencina
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
6
Los diseadores tipogrfcos
El momento actual de las investigaciones aporta
escasa informacin referida a los diseadores de
tipos que cubran las necesidades de produccin
autctona. Este hecho tiene una de sus causas en
la escasa valoracin de la tarea que los grabado-
res de tipos realizaban. El grabador jefe de un
taller de matrices se encargaba, generalmente, de
los nuevos modelos a comercializar, el reajuste
de los viejos para adaptarlos a las solicitudes de
la demanda y a la reinterpretacin, cuando no
copia, de tipos producidos por otras fundiciones.
Su labor era considerada un ofcio ms de la ca-
dena de produccin, de aqu que no se valorase
su trabajo como una tarea de creacin; era mas
bien un trabajador manual con cualidades para el
dibujo y el grabado, formado generalmente en los
propios talleres y sin unos estudios especfcos de
rango superior. Todo ello llevar a la no conside-
racin de la autora, que era siempre propiedad
de la propia fundicin para la que trabajaba.
En aquellos casos en los que, por medio de un
encargo especfco, los diseos eran realizados
por autores de cierto reconocimiento artstico, se
indicaba la autora de los trabajos. En estos casos
la propia fundicin utilizaba ese reconocimiento
como factor de cualifcacin del producto, pro-
mocionndolo por medio del prestigio artstico
y profesional de los creadores. Casos como los
de Neufville con sus series de diseos realizados
por el prestigioso calgrafo (o artista) alemn...,
o los que podemos ver en Gans referidos al tipo
Antigua Manuscrita Originales del reputado
artista alemn Hermann Delisch. Profesor de la
Real Academia de Artes Grfcas de Leipzig,
o las Iniciales Progreso dibujadas por el notable
arquitecto Jos Arnal y Rojas, titulado en Ma-
drid en 1921 y emigrado a Mjico en 1944, o la
serie de Cabeceras para cartas con originales de
Ribas (Federico) y otros artistas. Pero cuando el
diseo perteneca al personal interno de la propia
empresa la referencia no pasaba de annimas fra-
ses del tipo nuevo tipo creado por nuestro jefe
tcnico (Catlogo de la F.T.Nacional, 1935).
nicamente tenemos constancia de una alu-
sin, a C.Winkow, en el catlogo de 1955 de
la F.T.Nacional; donde, en un largo prrafo, se
describe su labor como gran artista y tcnico y
se relaciona una serie de tipografas que dise
y cre para la citada Fundicin.
Carl Winkow (1882-1952)
Taller de grabado de la Fundicin Tipogrfca R. Gans. De izquierda a derecha: Carl
Winkow, desconocido, Luis Velate y Kurt Sturm
Cabecera para cartas. Fundicin Tipogrfca R. Gans (1921)
Cesar Binzobas (1923)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
7
Pese a esa idea de lo artstico como puesta en
valor de los productos tipogrfcos de la que
hacan gala la fundiciones, algunos nombres
han llegado a trascender en las investigaciones
realizadas. El caso ms ejemplar es el de Carl
(Carlos) Winkow con una larga trayectoria
por diversas fundiciones europeas y que recal
en Gans y, ms tarde, en la F.T.Nacional. Para
ambas habra de dibujar y grabar tipos que tu-
vieron gran acogida en la poca y tras la guerra
civil, siendo algunos de ellos recuperados o re-
interpretados hoy en versiones digitales: Romeo
Mdium Condensed de David Berlow para Font
Bureau a partir de la Electra Estrecha Fina, Ma-
drid Bold de Steve Jackman una recuperacin de
la Clsico Nacional 1, Casablanca de Adrian
Willians a partir de la Electra y Roger, de Red
Rooster, basada en la Ibrica. As mismo, para
la Fundicin Gans trabajaran los grabadores
Kurt Sturm, que tambin encontraremos aos
despus en la Fundicin Nacional, Luis Velate
y Cesar Binzobas autor de una Bodoni para la
F.T.Nacional (donde se formo como discpulo de
C.Winkow) y otra Bodoni y los tipos Gaviota y
Neoegipcia para La F.T.R. Gans (donde ocupo
el puesto de jefe de grabado de 1960 a 1993).
En la Fundicin Iranzo trabajara A.Saur Sirs
donde realiz los modelos Cleoptra y Versales
Sauri y, ya en los aos 40, Predilecta, Escritura
Enrgica, Goyesca y Maravilla.
Romeo Medium de David Berlow
(basada en la Electra Estrecha Fina de C.Wimkow
para la F.T. Nacional)
Casablanca de Adrian Williams
(basada en la Electra de C.Wimkow para la F.T. Nacional)
Roger de Red Rooester
(basada en la Ibrica de de C.Wimkow para la F.T. Nacional)
Madrid Bold de Steve Jackman
(basada en la Clsico Nacional 1 de C.Wimkow
para la F.T. Nacional)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
8
Cleopatra de A.Saur Sirs (F.T.Iranzo)
Versales Saur de A.Saur Sirs (F.T.Iranzo)
Predilecta de A.Saur Sirs (F.T.Iranzo)
Goyesca de A.Saur Sirs (F.T.Iranzo)
Escritura Maravilla de A.Saur Sirs (F.T.Iranzo)
Firma de A.Saur Sirs en el reverso
de un cartoncillo donde C.Wimkow
dibuj un escudo para su posterior grabado.
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
9
Las tipografas
A lo largo de todo el periodo que se est tratan-
do se producirn tipos marcados por factores de
moda, como en cualquier otra actividad creativa,
pero aqu con una temporalidad ms reposada.
Adems de esos factores haba otro de muy difcil
objetivacin referido al xito comercial de algu-
nos tipos, sin que las propias empresas llegaran
a entender las causas. Quizs la propia labor de
promocin por medio de anuncios en las revistas
de la industria grfca de la poca (Grfcas) sea
una de las causas. Ese factor de ndice de utili-
zacin puede servir como sistema de clasifcacin
de las tipografas de la poca, lo que evitara sub-
jetividades en la seleccin, pero, por otra parte,
silenciara la existencia de tipos encuadrables en
la evolucin clsica de la historia de la tipografa y
que, adems, estaban presentes en los catlogos de
las empresas. Oscilando entre estas dos opciones,
a la que aadiremos la cronolgica, se ha elabora-
do la siguiente clasifcacin y seleccin de tipos.
a) Tipos Clsicos:
Si bien se ha situado al tipo Bodoni en el apar-
tado de tipografas decimonnicas por ser este,
junto con la Didot, mucho menos extendida, el
germen de la produccin didona que habra de
cubrir toda impresin del siglo XIX. Su justa
ubicacin debera ser en esta seccin donde, de
manera poco ortodoxa, se recogen tipos gti-
cos, elzevirianos y franceses de la lnea de los
Cochin.
La tipografa Gtico Cervantes (Gans) es, den-
tro de tan caracterstica tipologa, la de mayor
presencia en las imprentas, hecho comprensible
por su buena legibilidad y equilibrado peso, en
comparacin con los potentes gticos alemanes.
Sin embargo ser el Elzeviriano Ibarra (grabada
por Carl Winkow (*) para Gans) el que mar-
car, junto a la Bodoni, la imagen de la gran
mayora de las imprentas repartidas por toda la
pennsula. Por otro lado los tipos rotos carac-
tersticos de los Cochin franceses, estarn pre-
sentes con tipografas como El Greco (tambin
de Winkow para Gans) que alcanz gran xito
en Hispanoamrica y en su aplicacin para so-
portes publicitarios. Con mucha menor presen-
cia, el tipo Nicols Cochin (Iranzo) har valer
sus largas ascendentes y su aire antiguo y tos-
co, como atractivo para anuncios comerciales de
evocacin histrica. Este tipo est basado en el
de F.Deberni&Peignot (1912) y actualmente es
producido en formato digital por Linotype.
Gtico Cervantes (F.T.R.Gans)
Elzeviriano Ibarra (F.T.R.Gans)
(*) En nuestro trabajo, en colaboracin con J.R.Penela, La Fundicin Tipogrfca Richar
Gans: historia y actividad (1881-1975) (Visual, 111, Octubre de 2004), hacemos la afrmacin
que puede llevar a pensar que la autora de este tipo es de Ricardo Gans (hijo del fundador
de la Fundicin Tipogrfca, Richard Gans). Hoy podemos confrmar que fue grabada por
Carl Winkow, en esa poca jefe de grabado de la Fundicin.
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
10
Nicols Cochin (F.T.Iranzo)
El Greco (F.T.R.Gans)
b) Tipos Decimonnicos:
La tradicin decimonnica de tipografas dido-
nas redondas y chupadas y los tipos ornamentales
caractersticos de esta poca (fleteadas, orladas,
sombreadas, foridas, etc.) se mantendran, a lo
largo de todo el periodo tratado, en los catlogos
de la fundiciones existentes. Si hemos de desta-
car alguno de ellos, en el captulo de las dido-
nas fgurara, sin dudar, la Bodoni (versiones de
Berthold y Bauer) que fguraba en los catlogos
de todas la fundiciones. En cuanto a las didonas
chupadas destacaran el tipo Ingls (Nacional) y
Nueva Antigua (Gans), muy utilizadas para los
bloques de texto de revistas y libros. Con res-
pecto a los tipos orlados, la Azure (Neufville),
tambin Talla Dulce (Gans) o Nobleza (Nacio-
nal), es la denominacin de un tipo que, a tenor
de su comercializacin por las tres fundiciones,
tuvo una gran aceptacin comercial. Esta tipo-
grafa tiene su origen en la Title Shaded Litho
de ATF (American Type Founders).
Tipo Ingls (F.T.Nacional)
Nueva Antigua (F.T.Gans)
Azure (F.T.Neufville), Talla Dulce (F.T.Gans) o Nobleza (F.T.Nacional)
Bodoni (varias Fundiciones)
ABCDEFGHIJ
LMNOPQRST
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
11
c) Tipos Modernistas:
Dentro de este bloque incorporamos tanto las ti-
pografas en la lnea modernista francesa, como
las germanas y las medievalistas propias del mo-
dernismo cataln. En la tradicin francesa des-
tacaran la Regina (Gans), procedente de la Fun-
dicin Berthold (1901) y tambien presente en la
F.Nacional con el nombre de Esqueleto Eureka,
la Helios (Gans) y la muy extendidas Grotesca
(Neufville) presente en su catlogo hasta bien
avanzado el siglo XX. Las tipografas encua-
dradas en la tradicin alemana encuentran en
Neufville una amplia presencia de la mano
de Bauersche Giesserei, tipos como Triann
(H.Wieynck, 1905), Majestic y Fmina (Ju-
lius Gipkens, 1914 y 1915), Kleukens Antigua
(F.W.Kleukens, 1919) y Suggestin (Franz
Deixler, 1925) nos muestran la variedad de
registros en que se mova estas corriente tipo-
grfca. Richar Gans presentaba un tipo de
trazo caligrfco (Antiguo Manuscrito) dise-
ado por Hermann Delitsch, profesor del Jan
Tschichold en Leipzig. Muy conocida ser la
Antigua Progreso con un trazo de antigua pero
con el tpico carcter de la tipografa germana
modernista. Finalmente, como ejemplo de la l-
nea modernista medievalizante son de destacar
Gtico Globo y Latina Moderna (Primera ver-
sin), ambas de la Fundicin Gans.
Regina (F.T.Gans) y Esqueleto Eureka (F.T.Nacional)
Helios (F.T.Gans)
Grotesca (F.T.Neufville)
Triann (F.T.Neufville)
Fmina (F.T.Neufville)
Kleukens Antigua (F.T.Neufville)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
12
Antiguo Manuscrito (F.T.Gans)
Suggestion (F.T.Neufville)
Majestic (F.T.Neufville)
Antiguo Progreso (F.T.Gans)
Gtico Globo (F.T.Gans) Latina Moderna (F.T.Gans)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
13
d) Tipos Art Dec:
Es este apartado donde las aportaciones tipo-
grfcas presentan un alto grado de novedad,
abriendo una lnea moderna profundamente
renovadora en sus registros formales. Unos mo-
delos situados fuera de la senda de la tradicin
clsica, modelos enmarcados en los nuevos pro-
cesos sociales e industriales donde lo mecni-
co, la velocidad, la nocturnidad artifcialmente
iluminada, lo urbano, etc., conforman un nuevo
estilo tipogrfco fuertemente geomtrico, libre,
caprichoso, formalista y decorativo.
Si las referencias de los tipos tratados anterior-
mente se situaban en la rbita centroeuropea,
ahora sern las fundiciones francesas e ita-
lianas las que constituyen el modelo a seguir.
Deberny&Peignot y Nebiolo producirn los mo-
delos dec por excelencia, pero las fundiciones
nacionales no se quedarn a la zaga. En paralelo
con las primeras, Gans, Iranzo y Nacional pre-
sentarn tipos absolutamente modernos como
Titania, Imn y Radio Bicolor de Gans, Ftima
(Atlas de F.Franais y Fatima de Schriftguss),
Vigorosa (Schaefer Versaliten de Schriftguss),
Intermezzo, Alczar y el sistemas de orlas y m-
dulos para construccin de tipos, Granito Na-
cional, estas tres ltimas obra de Carl Winkow,
para la F.T.Nacional. Finalmente los tipos Ver-
sales Sauri (Iranzo) y Dynamo (Neufville) ce-
rraran el nutrido grupo de tipografas dec.
Algunos de estos tipos se comercializarn a lo
largo de la primera mitad de los aos cuarenta,
pero su espritu y trabajos previos se pueden si-
tuar antes de la guerra civil espaola.
Titania (F.T.Gans)
Imn (F.T.Gans)
Radio Bicolor (F.T.Gans)
Ftima (F.T.Nacional)
Intermezzo (F.T.Nacional)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
14
Orlas Granito Nacional (F.T.Nacional)
Alczar (F.T.Nacional)
Vigorosa (F.T.Nacional)
Versales Saur (F.T.Iranzo)
Dynamo(F.T.Neufville)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
15
e) Tipos de Palo Seco
Las tipografas sin remates, presentes desde fna-
les del XIX en el panorama tipogrfco espaol,
constituyen la otra vertiente de la modernidad de
principios del siglo XX. Sern la representacin
tipogrfca de las formulaciones vanguardistas,
que eclosionan en esos aos con la creacin de
un lenguaje nuevo en todas las manifestaciones
visuales de la creacin europea. Sin lugar a du-
das es el tipo Futura (1927), diseado por Paul
Renner para la Bauersche Giesserei, propietaria
como ya indicamos de la Fundicin Neufville,
la que copar el mercado tipogrfco peninsular
y la que representar el nuevo espritu europeo.
Ese xito comercial llevar a otras fundiciones a
producir tipos en la lnea geomtrica y rigurosa
de la Futura. As Gans comercializar la Grotes-
ca Radio Editorial y Radio Lumina, mientras la
Fundicin Nacional sacarn su Grotesca Nacio-
nal y el tipo Electra, por ltimo Iranzo promo-
cionar su Predilecta.
En paralelo con los tipos de Palo Seco geom-
tricos las Grotescas formarn otro grupo de ti-
pos de mltiple aplicacin y uso en las impren-
tas y editoriales de la poca. Abanderadas por
la tipografa Folio (Neufville), tipos como Ve-
nus (Neufville), Rtulo (Iranzo) y las series de
grotescas de Gans, Nacional e Iranzo cerrarn
el panorama de los tipos modernos en aquellos
aos de profundas transformaciones estticas y
culturales.
Grotesca Radio Editorial (F.T.Gans)
Grotesca Nacional (F.T.Nacional)
Predilecta (F.T.Iranzo)
Radio Bicolor (F.T.Gans) Radio Lumina (F.T.Gans)
Ti pograf a Espaola. 1900-1936
16
Venus (Neufville)
Folio (Neufville)
Rtulo (Iranzo)
Grotesca (Iranzo)
Grotesca Ideal Esqueleto (Gans)
Nueva Grotesca (Nacional)
Electra
(Nacional)