29 Setiembre 2011

LA PROPORCION Y LA ESCALA EN LA ARQUITECTURA

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UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA CICLO II CURSO: DISEO ARQUITECTONICO II INTEGRANTES: LLERENA RODRIGUEZ, MELISSA E. ARCE QUISPITUPAC, ROY EDGAR MAMANI LEONARDO, VICTOR BENAVENTE ALARICO, STEFANY TEMA: PROPORCION Y ESCALA TURNO: TARDE AREQUIPA-PERU

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INDICE:

DESARROLLO DEL TEMA -EL HOMBRE DE VITRUVIO -LE CORBUSIER PROPORCION - LA SECCION AUREA -LOS RDENES -LAS TEORIAS RENACENTISTAS -EL MODULADOR -EL KEN -LAS PROPORCIONES ANTROPOMORFICAS -LA ESCALA

ESCALA -TIPOS -FACTORES

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Bueno pues est claro, despus de aos y aos de existencia de vida en la Tierra empezando por las estructuras ms simples que ha podido disear el hombre desde las cuevas que se podra decir que tenan una proporcin adecuada para que ellos puedan habitar ah y dems continuando con la arquitectura clsica hemos ido evolucionando con respecto a nuestros diseos tanto en formas como en diseos y tambin en proporciones y escalas.

El ser humano ha ido inventando, creando, construyendo unas estructuras de lo ms sorprendentes y al final seguimos evolucionando en cuanto a diseos ms novedoso y modernos la arquitectura se ha ido transformado en lo que es hoy da es. Desde una arquitectura de lo ms primitiva hasta edificios que nunca antes se haba podido poder creer disear.

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PROPORCIN: Es una relacin entre las medidas que tienen los elementos o partes de un objeto dando una buena apariencia simtrica. La proporcin se refiere a la justa y armoniosa relacin de una parte con otras o con el todo. El propsito de todas las teoras de la proporcin es crear es crear un sentido de orden entre los elementos de una construccin visual.

ESCALA: La escala es una representacin de las dimensiones reales de una forma o espacio. El objeto en el que se efecta la escala puede ser de mayor o menor dimensin a la que se representa en el plano. Las escalas se escriben en forma de fraccin donde el numerador indica el valor del plano y el denominador el valor de la realidad. Ejemplo 1 cm: 500 km, quiere decir que por cada 1 cm del plano es en la forma real 500m

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Palabras clave ANTROPOMETRA: Conjunto de los procedimientos de medida de las diferentes partes del cuerpo.

CANON: Regla o precepto.

CORVA: Parte de la pierna, opuesta a la rodilla por donde se dobla y encorva.

ERGONOMA: Ciencia de la adaptacin del trabajo del hombre, tratando de mejorar la actividad productiva.

ESTERA: Tejido grueso de esparto.

KEN: Medida Japonesa equivalente a seis shakus.

POPLTEO: Perteneciente a la corva.

PROPORCIN: La mayor o menor dimensin de una cosa.

SHAKU: Clsica unidad de medida japonesa. Equivale al pie ingls.

TATAMI: Gruesa estera destinada a amortiguar las cadas en la prctica de las artes marciales. ESCALA: La escala es una representacin de las dimensiones reales de una forma o espacio

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Bueno debemos de entender el tema de proporcin y escala para que en el futuro no nos equivoquemos con nuestros diseos y as podamos desarrollar unos espacios de lo ms agradables para todos no solo para uno mismo si no para la comunidad entera

Los objetivos de esta investigacin es aprender de como poder crear espacios para todos y no solo para uno mismo en donde uno pueda sentirse ms cmodo y sentirse en lugar ms agradable

DESARROLLO DEL TEMA

El hombre de Vitrubio

En su Studio (Real Academia de Venecia), tambin conocido como El hombre de Vitrubio, Leonardo da Vinci realiza una visin del hombre como centro del Universo al quedar inscrito en un crculo y un cuadrado. El cuadrado es la base de lo clsico: el mdulo del cuadrado se emplea en toda la arquitectura clsica, el uso del ngulo de 90 y la simetra son bases grecolatinas de la arquitectura. En l se realiza un estudio anatmico buscando la proporcionalidad del cuerpo humano, el canon clsico o ideal de belleza. Sigue los estudios del arquitecto Vitrubio (Marcus Vitrubio Pollio ) arquitecto romano del siglo I a.c. a quien Julio Cesar encarga el diseo y la construccin de mquinas de guerra. En poca de Augusto escribi los diez tomos de su obra De architectura, que trata de la construccin hidrulica, de

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cuadrantes solares, de mecnica y de sus aplicaciones en arquitectura civil e ingeniera militar. Vitrubio tuvo escasa influencia en su poca pero no as en el renacimiento ya que fue el punto de partida de sus intentos y la justificacin de sus teoras. Su obra fue publicada en Roma en 1486 realizndose numerosas ediciones como la de Fra Giocondo en 1511, Venecia o la de Cesare Cesarino en 1521, Miln, dedicada a Francisco I. Parece indudable que Leonardo se inspir en el arquitecto romano.

Le Corbusier escribi varios libros en los que expuso sus ideas en forma complementaria a sus propios proyectos. La Segunda Guerra Mundial redujo sus posibilidades de proyectar, lo que hizo que dedicara ms atencin a la teora. Entre los aos 1942 y 1948 desarroll el Modulor, un sistema de medidas en el que cada magnitud se relaciona con las dems segn la Proporcin urea [tambin conocida como Seccin urea] y a la vez se corresponde con las medidas del cuerpo humano. El Modulor es aplicable al diseo funcional y esttico en arquitectura.

Con el Modulor Le Corbusier retom el antiguo ideal de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. El libro se public en 1950 y, tras el xito obtenido, le sigui el Modulor 2 en 1955. En este ltimo las medidas se adaptan al tipo latino [aprox. 1.72 metros de estatura] mientras que el anterior se basaba en el tipo sajn [1.82 m].

-TEORAS DE LA PROPORCIN -LA SECCION AUREA -LA ESCALA -EL MODULADOR -LOS RDENES -EL KEN -LAS TEORIAS RENACENTISTAS -LA ESCALA -LAS PROPORCIONES ANTROPOMORFICAS

SECCION AUREA

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A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de divisin de las cosas perfectas pero no haba nada que indicase en qu proporcin deban estar las cosas (seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una frmula muy conocida en el mundo del diseo, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto esttico agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teora se denomina "La regla urea", tambin conocida como "divina proporcin" o numero ureo En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli escribi un libro donde se revel, por fin, el secreto de la belleza. Se titula De divina Proportione, y su tema central es lo que los escolares de nuestros das conocen como "regla de tres". Pacioli se inspiraba en las ideas de Piero della Francesca, un hombre que hoy conocemos a travs de su obra pictrica, pero que en su tiempo era ms conocido por ser el autor de De Abaco, un manual de matemtica para comerciantes. La regla de tres era una herramienta bsica para los comerciantes del Quattrocento: serva para determinar las proporciones de capital, tierras, volumen de grano o cualquier otra clase de bienes que le corresponda a cada socio, heredero o copropietario ante un total determinado. Se la conoca entonces como regla de oro o llave del comerciante. Una regla de tres famosa es la llamada Escala Armnica Pitagrica, que al modo renacentista se expresa: 6 8 9 12 Algunos arquitectos relacionaron la escala armnica pitagrica, utilizada para representar una escala musical, con el diseo visual modular o proporcional. Andrea Palladio dej asentada una falacia de diseo segn la cual los espacios pueden ser diseados "musicalmente" de acuerdo con esta escala: como el intervalo entre 6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre 8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre 9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, si se organizaban las dimensiones de las habitaciones de un edificio siguiendo esta serie, entonces se estara produciendo una armona espacial de la misma clase que la que relaciona las notas musicales. La regla urea pareca una frmula perfecta que relacionaba las artes de la msica, la pintura y la arquitectura. Y adems mantena las buenas relaciones comerciales. Cuando Lucca Pacioli escribi La Divina Proporcin, lo que hizo fue tomar otro tipo de regla de tres, que, partiendo de una unidad arbitraria permita la construccin de proporcionalidades tanto de mltiplos como de submltiplos (intervalos mayores y menores). Los aficionados (en particular los fotgrafos, grandes entusiastas) conocen esta relacin como seccin urea. Su expresin matemtica es a:b=b:a+b

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Vitruvio ide un sistema de clculo matemtico de la divisin pictrica, para seccionar los espacios en partes iguales y as conseguir una mejor composicin. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectngulo ureo". Se llega a la proporcin a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseo en una de estas lneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseo. Rectngulo ureo Un rectngulo especial es el llamado rectngulo ureo. Se trata de un rectngulo armonioso en sus dimensiones. Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vrtices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectngulo. Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectngulo vale 1+ 5 por lo que la proporcin entre los dos lados es: (1+ 5 ) /2 A este nmero se le llama nmero de oro, se representa por el smbolo y su valor es 1,61803..., lo obtuvieron los griegos al hallar la relacin entre la diagonal de un pentgono y el lado. El nombre de "nmero de oro" se debe a Leonardo da Vinci.

En "el hombre ideal" de Leonardo, el cociente entre el lado del cuadrado y el radio de la circunferencia que tiene por centro el ombligo, es el nmero de oro.

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Otra propiedad de este rectngulo es que si se colocan dos iguales como en la figura de la derecha, se forma otro rectngulo ureo ms grande.

. Los egipcios ya conocan esta proporcin y la usaron en la arquitectura de la pirmide de Keops (2600 aos a.C.). Los Egipcios descubrieron la proporcin urea por anlisis y observacin, buscando medidas que les permitiera dividir la tierra de manera exacta., a partir del hombre, utilizando la mano, el brazo, hasta encontrar que media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y encontraron que el ombligo estableca el punto de divisin en su altura y esta misma ,se lograba de manera exacta, rebatiendo sobre las bases de un cuadrado, una diagonal trazada de la mitad de la base a una de sus aristas. La proporcin urea, paso de Egipto a Grecia y de all a Roma. Las ms bellas esculturas y construcciones arquitectnicas estn basadas en dichos cnones. Aparece en pinturas de Dal, en la Venus de Boticelli. Esta razn tambin la usaron en sus producciones artistas del Renacimiento. En Espaa, en la Alambra, en edificios renacentistas como El Escorial... y en la propia Naturaleza en las espirales de las conchas de ciertos moluscos.

Una manera prctica de dibujar una espiral es mediante la construccin rectangular en las espirales de cuadrados; se trata de dibujar el cuadrante de un crculo en cada nuevo cuadrado que se aada.

-LOS RDENES

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Un orden arquitectnico, dentro del contexto de la arquitectura clsica, es un sistema arquitectnico que afecta el proyecto de un edificio dotndole de caractersticas propias y asocindolo a un determinado lenguaje y a un determinado estilo histrico. Comprende el conjunto de elementos previamente definidos y conjuntados que, relacionndose entre s y con el todo de una manera coherente, brindan armona, unidad y proporcin a un edificio segn los preceptos clsicos de belleza. Los distintos rdenes arquitectnicos se crearon en la Antigedad Clsica, aunque a veces se han alterado en ciertos perodos como el del Renacimiento. Los rdenes clsicos son estilos arquitectnicos cannicos con los que, en la arquitectura griega y romana clsica, se intentaba obtener edificios de proporciones armoniosas en todas sus partes. El orden arquitectnico surge de la necesidad de fijar una relacin entre cada una de las partes del edificio, consiguiendo definir un patrn esttico que reproduzca el ideal de belleza del periodo histrico de qu se trate.

rdenes clsicos. En la arquitectura griega clsica el orden fijaba la relacin entre el elemento que sustenta (la columna) y el sustentado (dintel). Para la mayora de la gente, el elemento ms reconocible, el que diferencia un orden de los dems es el capitel, en el que no se sigue ningn patrn de trazado geomtrico, sino que su composicin era diseada libremente. -LAS TEORIAS RENACENTISTAS

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EL MODULADOR Le Corbusier escribi varios libros en los que expuso sus ideas en forma complementaria a sus propios proyectos. La Segunda Guerra Mundial redujo sus posibilidades de proyectar, lo que hizo que dedicara ms atencin a la teora. Entre los aos 1942 y 1948 desarroll el Modulor, un sistema de medidas en el que cada magnitud se relaciona con las dems segn la Proporcin urea [tambin conocida como Seccin urea] y a la vez se corresponde con las medidas del cuerpo humano. El Modulor es aplicable al diseo funcional y esttico en arquitectura. Con el Modulor Le Corbusier retom el antiguo ideal de establecer una relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre. El libro se public en 1950 y, tras el xito obtenido, le sigui el Modulor 2 en 1955. En este ltimo las medidas se adaptan al tipo latino [aprox. 1.72 metros de estatura] mientras que el anterior se basaba en el tipo sajn [1.82 m]. La Unidad Habitacional de Marsella fue el terreno en el que el Modulor fue puesto a prueba. La primera casa proyectada y construida luego de la Segunda Guerra Mundial, y la primera basada en la aplicacin del Modulor, es la Casa Curutchet, en La Plata, Argentina. Ello otorga a esta obra una relevancia enorme en el estudio de estas creaciones de Le Corbusier. De hecho, se las considera, cada una en su escala, puntos de articulacin entre las villas heroicas [cuyo ejemplo culmine es la Ville Savoye] previas a la Segunda Guerra y toda la obra posterior. Para poder aplicar el Modulor a la Maison Curutchet fue necesario que Amancio Williams, encargado de la construccin, obtuviese de parte de las autoridades locales el reconocimiento de -Obra de inters cientfico-, puesto que las medidas no respetaban los mnimos permitidos en muchos casos. En la obra posterior al Modulor se mantienen los Cinco Puntos para una Nueva Arquitectura y se aaden pautas de integracin con el medio ambiente y la expresin de los materiales.

Antropometra El ken. El Shaku, que inicialmente provino de China, es la clsica unidad de medida japonesa. Equivale al Pie Ingls y es divisible en unidades decimales. Durante la segunda mitad de la Edad Media, en Japn, se implant otra medida: el Ken. Podra definir el Ken como la medida absoluta que rige la construccin de edificios, la estructura, los materiales y el espacio de la arquitectura japonesa.

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El Ken equivale a 6 Shaku y consta de dos mtodos de diseo: El mtodo Inakama, donde el Ken determina la separacin entre los ejes de las columnas, en que la estera para el suelo, el tatami, meda 3 x 6 Shaku o x 1 Ken y variaba ligeramente teniendo en cuenta el dimetro de la columna. El mtodo Kyo-ma, donde la estera tena dimensiones constantes, 3.15 x 6.30 Shaku, y el intercolumnio (mdulo Ken), dependa de la estancia y oscilaba entre 6.4 y 6.7 Shaku. LAS PROPORCIONES ANTROPOMORFICAS. Los sistemas antropomrficos de proporcionalidad se basan en las dimensiones y proporciones del cuerpo humano. Proclama, en teora, que las formas y los espacios arquitectnicos son prolongaciones del cuerpo humano y que por lo tanto, deben venir determinados por sus dimensiones. Para esto se utilizan datos promedios, pues las dimensiones reales del ser humano varan segn la edad, el sexo y la raza. Tambin influyen los factores socioeconmicos y la alimentacin. Las dimensiones del cuerpo humano que influyen en el diseo de espacios interiores son de dos tipos esenciales: estructurales y funcionales. Las dimensiones y proporciones del cuerpo humano influyen en la proporcin de las cosas que maneja, en la altura y distancia de lo que deseamos alcanzar, en las dimensiones del mobiliario donde nos sentamos, trabajamos, comemos y dormimos. Tambin las dimensiones de nuestro cuerpo determinan el volumen de espacio que requerimos para desplazarnos, para actuar y para descansar

ESCALA:

La escala Se ha dicho que el trmino espacio indica el carcter formal del volumen atmosfrico fsico limitado por elementos construidos, o por elementos naturales, en el cual puede entrar y moverse el observador. El hecho de que sea limitado es importante para diferenciar el espacio arquitectnico de otros tipos de espacios, especialmente cuando se trata del espacio externo. El espacio arquitectnico, por ser limitado, no puede desprenderse de sus lmites ni ignorarlos, y por ser recorrible, no puede separarse tampoco de la presencia de quien lo recorre. No puede apartarse de la plstica, que es la forma de sus lmites, ni de la escala, que lo mide en relacin con el observador. La escala es el factor que nos dar la diferenciacin entre el espacio geomtrico y el espacio arquitectnico. En principio, el espacio arquitectnico no puede considerarse otra cosa que un vaco, hasta que la plstica y la escala lo transformen en espacio propiamente tal. Como

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ya vimos, los elementos que actan para determinar la sensacin espacial son mltiples, pero los principales son la forma geomtrica del mbito, la escala, y la plstica de los elementos construidos que lo limitan. Generalmente se hace referencia a la figura humana cuando se habla de escala, como si fuera el nico parmetro posible. Pero es la subordinacin de la arquitectura a la proporcin o medida humana lo que se denomina escala. Aunque si entendemos el concepto de escala como sistema de referencia, el hombre, la escala humana, es slo un parmetro ms dentro del conjunto de todos los sistemas de referencia posibles a los que pueda remitirse para conformar una escala.

No debe limitarse la escala a la proporcin humana pero tampoco hay que prescindir de ella. Me permitir salirme un poco de la conceptualizacin terica, para ejemplificar lo que mencione anteriormente tratando de explicar en estos trminos la obra del arquitecto japons Tadao Ando. En su obra, se observa una virtual desaparicin de la escala porque se utiliza un material en especfico, el hormign aparente, que no revela proporciones en s mismo. Es por ello que se recurre a la modulacin de ese material en paos o secciones, para utilizarlo como sistema de referencia, tomando cuerpo el concepto de escala, cuyo parmetro es esa subdivisin del material. De la autonoma dimensional de cada pieza resulta la ambigedad del conjunto, donde la comprensin de la totalidad es independiente del tamao y la representacin de las partes. La escala del edificio se constituye por la propia esencia estructural del hormign y su entramado que remite a mdulos y a proporciones determinadas. Es as, que finalmente Boudon y en los trminos que trate de ejemplificar en el prrafo anterior, nos aclara o nos recomiendo utilizar la escala como medida del espacio arquitectnico ya que un cambio de escala, no es simplemente un cambio de tamao...; es un cambio de espacio de los problemas del espacio (Boudon, s/f:104); un cambio o un replanteamiento en la manera de cuestionar nuestro propio pensamiento arquitectnico, en el cul la escala (como se dijo desde un principio) juega un papel fundamental.

Tipos de escalas Existen tres tipos de escalas:

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Escala natural. Es cuando el tamao fsico del objeto representado en el plano coincide con la realidad. Existen varios formatos normalizados de planos para procurar que la mayora de piezas que se mecanizan, estn dibujadas a escala natural, o sea, escala 1:1 Escala de reduccin. Se utiliza cuando el tamao fsico del plano es menor que la realidad. Esta escala se utiliza mucho para representar planos de viviendas o mapas fsicos de territorios donde la reduccin es mucho mayor y pueden ser escalas del orden de E.1:50.000 o E.1:100.000. Para conocer el valor real de una dimensin hay que multiplicar la medida del plano por el valor del denominador. Escala de ampliacin. Cuando hay que hacer el plano de piezas muy pequeas o de detalles de un plano se utilizan la escala de ampliacin en este caso el valor del numerador es ms alto que el valor del denominador o sea que se deber dividir por el numerador para conocer el valor real de la pieza. Ejemplos de escalas de ampliacin son: E.2:1 o E.10:1 En la arquitectura se maneja dos tipos de escala Escala genrica: Dimensin de un elemento constructivo respecto a otras formas de un contexto. Escala Humana: Dimensin de un elemento o espacio constructivo respecto a las dimensiones y proporciones del cuerpo Humano. La arquitectura se apoya en las dimensiones del cuerpo humando para los diseos

Algunos factores que pueden afectar la escala de un espacio son: - La forma, color y clase de las paredes lmites. -La forma y colocacin de los vanos o aberturas. -La naturaleza y escala de los elementos (mobiliarios) que se colocan.

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