Adolf LOOS

Un architecte « dandy » en
rupture avec bien d’idées
reçues.
« L’homme aime tout ce qui sert son confortt.
Il déteste tout ce qui veut l’arracher à sa situation
acquise et le dérange. Il aime donc la maison et
déteste l’art… »
A. Loos

Maison Steiner, Vienne 1910

 Introduction

L’audace de la
Maison Goldmann &
Salatsch
1909 -1911

l'aile Saint Michel du Palais

impérial (Michaelertrakt)

…Ces vingt dernières années, nos mains se

sont couvertes d’ampoules en manipulant des
poignées de portes renaissance, baroque ou
rococo… »
Adolf Loos, 1903
 Un esprit incisif…qui ne manquait pas d’humour…

La tombe d’Adolf Loos

reflète bien sa vision de
l’architecture.
 L’architecte ? « conseiller en ameublement intérieur… », « un
maître bâtisseur qui a appris le latin », mais pas un créateur
d’œuvres d’art.

« Je le répète, la reproduction graphique d’une maison bien bâtie ne doit

faire aucun effet. Pour ma part, je suis fier de constater que mes intérieurs
ne produissent aucun effet en photographie, et que mes clients ne
reconnaissent pas leurs appartements quand on leur montre la
reproduction… »
Adolf Loos Architecture. 1910

Immeuble de la Michaelerplatz pour

le magasin Goldmann et Salatsch,
1909-1911
Maison Steiner, vue côté cour, Vienne 1910
Portail d’entrée du Kärtner bar,
Vienne, 1908.

Quels sont ses modèles dans la conception du bâtiment ?

 L’Ecole de Chicago ou… la Sécession ?

Joseph Maria Olbrich, Maison sur

Louis Sullivan : Guarantee Building,1894- La Colline Mathildenhoe à
1895, Buffalo, Etat de New York. Darmstad, 1899-1905
 Adolf Loos « Coin du feu » au salon de son
appartement,
Vienne à proximité de l’Opéra.

Adolf Loos (partiellement) Villa Karma pour

Theodor Beer, professeur de physiologie, Clarens,
près de Montreux, au bord du lac Léman, 1903-
1906 Et pour la décoration intérieure ?
Victor HORTA,
intérieur de l’hôtel Eetweld
Bruxelles, 1897-1900.

Art Nouveau, Arts and Crafts

ou frank Lloyd Wright ?

Charles Rennie MACKINTOSH Hill

House, Helensburgh, Ecosse. 1902-
04

Frank Loyd WRIGHT, le « coin du

feu », Winslow House
River Forest. Illinois, 1893-94
 1. Une personnalité originale, un esprit critique sans concession
pour l’architecture européenne de son temps

Portrait d’Adolf Loos par

Oskar Kokochka,
1909, huile sur toile, 74x93cm,
NationalGalerie Berlin
« L’Autre », Journal pour l’introduction de la
La peinture est un art, culture occidentale en Autriche, fondé par
elle révèle l’intérieur Le gentleman, son
Loos, Cahier I, page de titre, Vienne, 1903.
de l’être humain idéal
 L’autre personnalité qui l’a marqué Karl Kraus.

Oskar Kokochka, portrait de Karl Kraus,1925,

huile sur toile, 65x100cm, Musée d’Art Moderne,
Vienne
Couverture du premier numéro du « Flambeau », journal satyrique fondé par Kraus en
1899.
Que pense-t-il de la Sécession viennoise ? Voir documents en annexe.

Joseph Hoffmann,
Hôtel particulier pour le
banquier Adolphe
Stoclet
1905-1911
Bruxelles, une « œuvre
d’art total »
La salle à manger du palais Stoclet

Mosaïques de Klimt,
Décor et mobilier
conçus et réalisés par les
Wiener Werkstätte
2. Une architecture de l’espace : le Raumplan ou l’art de bien bâtir.

Étages d’habitation

Deux niveaux
commerciaux,
Fournisseurs de la
cour impériale

Rupture Intérieur/extérieur
 Cette « maison » provoque le scandale mais c’est surtout parce qu’elle est une maison.

Affiche pour la conférence d‘Adolf Loos

Le 11 décembre 1911.

Façade de la PostSparkasse d’Otto Wagner

Allocution d’Adolf Loos pour expliquer sa démarche

Le portique d’entrée
L’ntérieur du magasin et l’escalier
 La
mezzanine

Le rayon sur mesure

Cette sobriété et chaleur intérieure

se retrouve dans d’autres
créations : les bars
 La maison Steiner : une des
œuvres maîtresses du
Raumplan

Côte rue

Côte cour

Maison pour Lilly et Hugo Steiner, Vienne 1910

 Le séjour salle à manger (de l’autre côté, non visible ici) sur toute la largeur de la
maison

Tabourets de style
égyptien

Piano

L’entrée

Observer le mobilier : quels signes de modernité ?

Quelle conception de l’intérieur transparaît chez

Loos ?
 3. Une architecture
tournée vers
l’aménagement l’intérieur

Le Café museum
Ou « café nihilismus »
1899

Intérieur remanié, image de

synthèse, 2000.
Le Kärtner bar
 La villa Müller à Prague, 1928-1930

Grand Salon

La façade accuille les louanges du milieu

Construite pour l’entrepreneur en des architectes mais l’intérieur n’est pas
construction Franticek Müller, 600 considéré comme moderne
m2. Le couple et leur petite fille de
4 ans. Même année que la villa
Savoye de Le Corbusier
L’escalier et le salon de la maîtresse
de maison

C’est un des chefs d’œuvre de Loos

dans l’optique du Raumplan
 Conclusion. Une architecture paradoxale
- Moderne dans la construction de l’espace de vie mais pas avant
gardiste fondée sur quelques principes :
- éliminer l’ornementation stylisée lui préférer le revêtement
- réconcilier forme et fonction séparés par l’Art Nouveau
- critiqué pour sa radicalité, mais il a eu de vrais clients
passionnés dans la bourgeoisie
- le projet-colonne du journal Chicago Tribune montre qu’il ne
manquait pas d’audace et qu’il n’oubliait pas le passé classique.
La villa albertina pour Josephine Baker 1927
 Paul Engelmannet contruit la maison de Margarethe Wittgenstein
sœur du jeune philosophe Ludwig Wittgenstein

Entre 1926 et 1928 :

27 PIÈCES, 1163 M2 : rez-de-chaussée réception,
appartement de la maîtresse de maison, 1er maître
de maison, chambres d’hôtes, 2e enfants et
personnel. Sauvée de la démolition en 1971.
A gauche le salon à droite la pièce du
petit déjeuner : la leçon de Loos est bien
appliquée :
Chaque espace forme un tout mais il est
en même temps relié aux autres