Repblica Bolivariana de Venezuela. Ministerio del Poder Popular para la Educacin Universitaria.

Instituto Universitario de Tecnologa Industrial Rodolfo Roelo Arismendi. Barcelona Estado Anzotegui. Teora de la Forma. Diseo Grfico.

Teora de la Forma Trabajo

Profesor: Samuel Rodrguez.

Bachiller: Gamboa Macuare Jos Eliecer. C.I.: V-20.875.603

Barcelona, Mayo de 2011

Introduccin La forma de los objetos y cosas, comunican ideas por ellos mismos, llaman la atencin del receptor dependiendo de la forma elegida. Es un elemento esencial para un buen diseo. Forma es cualquier elemento que utilicemos para dar o determinar una figura. La teora de forma explica todas todos y cada uno de los elementos presentes a la hora de la realizacin de dibujos o artes digitales los cuales son importantes para el diseador grfico. Para entender el diseo actual debemos prestar atencin la Teora de La Gestalt. Donde estn presentes una gran variedad de leyes las cuales son de gran utilidad y explica que todo en el campo del diseo tiene una gran relacin con los sentimientos, es decir, que se basa en principios psicolgicos. Las figuras y las formas juegan un papel fundamental en el diseo grfico pero es importante saber cmo utilizarlas y ponerlas en prcticas a la hora de la realizacin de un trabajo, para, de esta forma satisfacer al cliente y transmitir un mensaje que sea de una u otra forma, atractivo y de gran impacto visual. A continuacin se har una explicacin ms detallada acerca de estas teoras y las figuras y formas ayudando al diseador a desenvolverse de forma productiva en su campo de trabajo.

TEORA DE LA FORMA Teora de Gestalt A finales del siglo XIX y principios del XX nuevos estudios psicolgicos desarrollaron en Alemania la teora de la Gestalt o de la forma, sus principales exponentes han sido los tericos Max Wertheimer, Wolfgang Khler, Kurt Koffka y Kurt Lewin. El trmino Gestalt proviene del alemn y fue introducido por primera vez por Christian Von Ehrenfels. No tiene una traduccin nica, aunque se lo entiende generalmente como forma. Sin embargo, tambin podra traducirse como figura, configuracin e incluso estructura o creacin. La mente configura, a travs de ciertas leyes, los elementos que llegan a ella a travs de los canales sensoriales (percepcin) o de la memoria (pensamiento, inteligencia y resolucin de problemas). En la experiencia con el medio ambiente, esta configuracin tiene un carcter primario por sobre los elementos que la conforman, y la suma de estos ltimos por s solos no podra llevarnos la comprensin del funcionamiento mental. En la dcada de 1930 las crticas a las teoras de las Gestalt se generalizaron, destacando la realizada por la llamada Psicologa de la Ganzheit, encabezada por Felix Krueger (18741948). Esta Psicologa de la Ganzheit o Psicologa de la Totalidad se distingue de otras direcciones psicolgicas por expresar el personalismo crtico. Uno de los principios fundamentales de la corriente Gestalt es la llamada ley de la Pregnancia, que afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas ms simples posibles. Otras leyes: y Ley del Cierre: Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura. y Ley de la Semejanza: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el tamao, el color y el brillo de los elementos. y Ley de la Proximidad: El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. y Ley de Simetra: Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. y Ley de Continuidad: La mente contina un patrn, aun despus de que el mismo desaparezca. y Ley de la Comunidad: Muchos elementos movindose en la misma direccin son percibidos como un nico elemento.

Proceso de la percepcin Percepcin visual, como las seales visuales son recibidas por la psiquis, el ojo es un rgano de exploracin y capta solamente los rasgos esenciales y destacados de la seal visual. La forma captada se liga a la memoria visual, el conocimiento anterior y la observacin. Principios de la Gestalt Simplicidad: Todo estmulo tiende a verse de modo tal que la estructura resultante sea tan simple como lo permitan las condiciones dadas. Unidad: Primero percibimos los todos construidos, antes que el significado. Lo similar tiende a formar unidades que se separan del resto. Similitud: El todo de cualquier configuracin se ver ms integrado y con mejor estructura formal si se cumplen ciertas reglas de similitud entre sus partes. Tamao, color, forma, ubicacin. Estructura: La forma es ms que la sumatoria de las partes. Equilibrio: Estado en el cual las fuerzas que operan se compensan mutuamente. Depende del peso y de la direccin. Figura y fondo: La superficie rodeada tiende a ser figura y la superficie que rodea se convierte en fondo. Superposicin: La unidad cuyo contorno continua siempre se ve adelante y la que se interrumpe se ve detras. Ambigedad bi-tridimensional: Nuestra psiquis percibe rpidamente una figura 3d aunque esta se encuentre en un plano bidimensional. Escala: Relacin espacial y formal que se entable entre un objeto y lo demas. Profundidad: Se produce por los gradientes que actan en nuestra retina. Para que el aumento o disminucin se produzca es necesario que las formas tengan entre si el mayor parecido posible. Movimiento en formas inmviles: Cualidad dinmica propia de los fenmenos mviles, aun cuando aquellos se vean despojados del movimiento real. Formas expansivas: Efecto cintico de vibracin dinmica o efecto gamma que acta como estimulante de la atencin visual. Formas incompletas: Genera tensin en nuestra psiquis de modo tal que ella genera las partes faltantes.

Efecto estroboscpico: Estructura de movimiento que no coincide con la realidad, produce la sensacin de que las figuras se animan y se mueven, sin embargo nada se ha desplazado de su lugar. La Teora de la Gestalt permite el anlisis del Diseo desde el punto de vista de las leyes de la percepcin, los que se pueden corroborar desde mltiples fases, abarcativas de la captacin de la figura por el ojo humano y su configuracin desde su aplicacin efectiva por medio de una integracin filosfica. Antecedentes filosficos y psicolgicos La psicologa de la Gestalt se inscribe en la tradicin filosfica alemana del siglo XIX. Dentro de esa tradicin, se cuentan como influencias principales a: y Immanuel Kant: La filosofa kantiana se refleja principalmente en el uso, por parte de los tericos de la Gestalt, de la distincin entre sensibilidad, entendimiento y razn, y de la diferencia entre conceptos empricos y conceptos puros. y Edmund Husserl: La fenomenologa es reconocida como la raz terica fundamental de esta escuela psicolgica, debido a su comprensin de la experiencia consciente como una experiencia fenomnica. Tanto en los conceptos fundamentales de la Teora de la Gestalt, como en sus mtodos experimentales, existe la necesidad de comprender la experiencia consciente como va fundamental para la descripcin de los procesos mentales. y Franz Brentano: La principal influencia de l consiste en su nocin de intencin, desarrollada en su psicologa del acto, que consista en la consideracin de las funciones psquicas como actos intencionales del sujeto. Las Figuras El sentido ms simple y probablemente originario de la palabra figura hace referencia a la forma espacial de los cuerpos materiales slidos, pero la peculiaridad del trmino consiste en la abstraccin que hacemos al prescindir de la materia de las cosas y considerar la figura en s misma como algo independiente, es decir, como figura. As clasificamos los objetos segn sus formas abstractas, cuadrados, crculos, esferas, etc. agrupndolos por lo que tienen de comn sin tener en cuenta la materia o contenido que los diferencia. Desde la edad antigua se encontraron las propiedades que ataen a las cosas en cuanto figuras espaciales naciendo la geometra como ciencia con carcter necesario, es decir de conocimiento conforme a leyes y principios generales.

Figuras Abiertas y Cerradas Abiertas: La figura abierta se percibe con mayor facilidad cuando se relacionan con el fondo, ya que una de sus caractersticas principales es que se integran a l o al medio. En la pintura, la figura abierta se expresa a travs del poco contraste y el pase por medio del cual se funde con el fondo. Cerradas: La figura cerrada se diferencia de la abierta por su contorno, por la continuidad del contraste con respecto al fondo. Podemos distinguirla cundo observamos una obra pictrica o un diseo grafico. En la escultura y la arquitectura, la figura abierta se expresa por la interpretacin de las mismas; no hay delimitacin precisa entre exterior e interior, entre concavidad y convexidad. Tipos de Formas El Punto Un punto geomtrico es un concepto abstracto que denota posicin en el espacio. Trazamos un punto material para representar un punto en la figura geomtrica. Una recta puede pensarse como un conjunto de puntos. El punto slo tiene posicin. No posee ni longitud, ni anchura ni espesor. No obstante, es necesario tener presente que el punto grfico representa el punto geomtrico pero no es el punto geomtrico, en la misma forma que en un mapa puede representar una localidad sin ser la localidad misma. A diferencia del punto geomtrico, el punto grfico tiene tamao. La pequeez es realativa. Una forma puede parecer bastante grande cuando est contenida dentro de un marco pequeo, pero la misma forma puede parecer muy pequea si es colocada dentro de un marco mucho mayor. La forma ms comn de un punto es la de un crculo simple, compacto, carente de ngulos y de direccin pero, sin embargo, un punto puede ser cuadrado, triangular, oval o incluso de una forma irregular. Las caractersticas principales de un punto son: a) Su tamao debe ser comparativamente pequeo. b) Su forma debe ser simple.

La Lnea La lnea es una sucesin continua de infinitos puntos. Es una figura geomtrica que slo tiene una dimensin. Es el elemento ms bsico de todo grafismo y uno de los ms utilizados. Representa la forma de expresin ms sencilla y pura, pero tambin puede ser dinmica y variada. Una lnea por lo general transmite delgadez. La delgadez, igual que la pequeez, es relativa. La relacin entre la longitud y el ancho de una forma puedo convertirla en una lnea, pero no existe para esto criterio absoluto. En una lnea deben ser considerados tres aspectos separados: a) La forma total: Se refiere a su apariencia general, trazada de forma irregular o a mano. b) El cuerpo: Como una lnea tiene un ancho, su cuerpo queda contenido entre ambos bordes y de acuerdo a su forma y la relacin entre ambos determinan la forma del cuerpo. Mayormente los bordes son lisos y paralelos, pero a veces el cuerpo de la lnea puede parecer afilado, nudoso, vacilante o irregular. c) Las extremidades: stas pueden carecer de importancia si la lnea es muy delgada. Pero si la lnea es ancha, la forma de sus extremos puede convertirse en prominente. Pueden ser cuadrados, redondos, puntiagudos o de cualquier otra forma simple. Tipos de Lnea y Lnea recta: Es la sucesin continua de puntos en una misma direccin. y Lnea curva: Son de formas redondeadas, con uno o varios centros de curvatura. y Lnea quebrada o poligonal: Est formada por segmentos rectos consecutivos no alineados, presentando puntos angulosos. -Poligonal abierta: Si no estn unidos el primero y ltimo segmentos. -Poligonal cerrada: Si cada segmento est unido a otros dos. y Lnea mixta, una combinacin de una lnea recta y una curva. Toda lnea es un trazo a travs del punto. Plano 2D En una superficie bi-dimensional, todas las formas lisas que comnmente no sean reconocidas como puntos o lneas son planos.

Una forma plana est limitada por lneas conceptuales que constituyen los bordes de la forma. Las caractersticas de estas lneas conceptuales, y sus interrelaciones, determinan la figura de la forma plana. Las formas planas tienen una variedad de figuras, que pueden ser clasificadas de la siguiente manera: a) Geomtricas: Son construidas matemticamente. b) Orgnicas: Estn rodeadas por curvas libres, que sugieren fluidez y desarrollo. c) Rectilneas: Estn limitadas por lneas rectas que no estn relacionadas matemticamente entre s. Volumen Es la ilusin de la tercera dimensin (3D) en una forma, dada por la luz y la sombra bien colocadas, y que dependern de una o varias fuentes de luz en otras palabras para que surja la forma necesitas medios tonos, luces sombras y si es en color otros tonos que se influyen unos a otros dependiendo de donde estn colocados. Positiva y Negativa Generalmente la forma se la ve como ocupante de un espacio, pero tambin puede ser vista como un espacio en blanco, rodeado de un espacio ocupado. Cuando ocupa el espacio se dice que es positiva. Cuando se percibe como un espacio en blanco, rodeado por un espacio ocupado es llamada negativa. En blanco y negro tendemos a considerar el espacio en blanco vaco y al negro ocupado, por lo tanto consideramos una forma negra positiva y una blanca negativa. Cuando stas se interrelacionan se vuelve ms difcil distinguir una de la otra. La forma sea positiva o negativa es mencionada comnmente como la figura que esta sobre un fondo. Esta relacin puede ser reversible. Por distribucin del color Sin cambiar ninguno de los elementos en un diseo, la distribucin de colores dentro de un esquema definido puede adoptar una gran escala de variaciones. Algunos Ejemplos serian:
y Forma Blanca sobre fondo Blanco

El diseo es totalmente blanco y la forma desaparece.

y Forma Blanca sobre fondo Negro

La forma es negativa.

y Forma Negra sobre fondo Negro

La forma es positiva.
y Forma Negra sobre fondo Blanco

El diseo es totalmente negro y la forma desaparece. Si aumenta la complejidad del diseo, aumenta asimismo las diferentes posibilidades para la distribucin del color.

Conclusin Al culminar con esta investigacin se ha podido que concluir que en el mundo del Diseo Grfico hay leyes y tcnicas de gran importancia las cuales deben ser puestas en prctica al momento de crear una imagen ya sea de forma manuscrita o digital. La teora de Gestalt es muy reciente ya que surge entre los siglos XIX y XX y permite a los comunicadores predecir como las personas respondern a los elementos de diseo basados en la teora de la percepcin. Todos los principios presentes en esta teora ayudan al diseador a comprender y a ver de otra forma las dimensiones presentes en un objeto para, as poder representar cualquier imagen y asociarla con la realidad aplicando todos los efectos necesarios los cuales son explicados en la teora de Gestalt. Las figuras y formas siempre son utilizadas por el diseador y observamos que pueden empezar desde un punto hasta una figura en forma bi-dimensional, stas siempre son aplicadas por el diseador. Hay formas que son por distribucin de color o volumen, estas dos formas son importantes ya que permiten al diseador representar imgenes que contengan un aspecto tridimensional y que a travs de los colores represente una escala de variaciones dentro del diseo. La creatividad es un punto fundamental en el diseador grfico pero todas stas tcnicas ayudan a que pueda desenvolverse de una mejor forma en su campo laboral permitindole alcanzar los objetivos que se propone al momento de la realizacin de algn tipo de trabajo.

Anexos Ley de Gestalt

Ley de Cierre

Ley de Proximidad

Ley de Semejanza

Ley de Simetra

Ley de Continuidad

Ley de la Comunidad

Figuras Abiertas (b) y Cerradas (a)

Formas El punto

La Lnea

Plano 2D

Positivas y Negativas

Por distribucin del color