Un om de teatru

Sunt, se pare, un autor dramatic de avangard .1 n cteva cuvinte, nsu i Eugne Ionesco i face portretul, scutindu-ne pe noi, cititorii, de analogii i dizerta ii fatidioase. Autorul unor piese de teatru memorabile, Cnt rea a cheal (1950), Scaunele (1952), Rinocerii (1959), Delir n doi (1967), Macbett (1972) . a., Eugne Ionesco a constituit obiectul a zeci de c r i sute de studii, teze de doctorat, colocvii interna ionale, simpozioane predominante ale dramaturgului sunt singur tatea mor ii este marea for limbajului la moartea nen eleas i i festivaluri. Temele i a i i

i izolarea, falsitatea, vacuitatea. Obsesia

motrice a operei lui Eugene Ionesco, de la moartea gndirii

i neacceptabil a individului. Prin ce minune, atunci, geniul i straniu, pur

autorului creeaz n mod paradoxal comicul? Nici didactic, nici moralizant, antisentimental anticonven ional, teatrul lui Ionesco este un teatru-joc, un joc adev rat, deci liber i sincer, provocator, un lan pasionant, vertiginos i n toate direc iile. De fapt, comedia

tragedia se mpletesc necontenit: drumul luminos de comedie devine drumul spre ntuneric, spre moarte. Mi-am intitulat comediile anti-piese, drame comice, iar dramele mele, pseudodrame sau farse tragice, c ci, mi se pare, comicul este tragic, iar tragedia omului este vrednic de luat n rs.2

1 2

Eugne Ionesco, Discurs despre avangard Idem, Experien a teatrului, n op.cit.

n Note i contranote, editura Humanitas, Bucure ti, 1992.

Eugne Ionesco debuteaz ca poet n revista lui Tudor Arghezi, Bilete de papagal (1928), apoi n volum, cu o plachet de eseuri intitulat Elegii pentru fiin e mici (1931). Cnt rea a cheal constituie debutul n dramaturgie al lui Eugne Ionesco fiind piesa care inaugureaz teatrul absurdului i demoleaz toate grani ele dramaturgiei tradi ionale. Operele lui Ionesco au strnit reac ii dintre cele mai diverse, dar originalitatea i valoarea incontestabil au triumfat, piesele lui Eugne Ionesco avnd privilegiul unor regizori i actori de prim importan n teatrul francez sau londonez, ca Jean Louis Barrault, Orson Welles, Lawrence Olivier .a. ntreaga oper dramatic a fost adunat n cinci volume de Teatru, publicate n limba romn la Editura Univers, ntre anii 1994 l998 n traducerea lui Dan C. Mih ilescu. Eugne Ionesco este adeptul satirei, formula estetic proprie comediei, deoarece starea de criza existen ial este ilustrat prin lipsa unei cauzalit i, a unei vinov ii precise. ntreb rile de ce?, pentru ce?, pe care cititorul (spectatorul) are tendinta de a i le pune, nu- i au locul, ntruct nu exist o solu ie a faptelor, st rilor sau ideilor personajelor, nu se urm re te un r spuns previzibil. Avnd o nclina ie evident c tre ndoieli i nelini ti existen iale, Eugne Ionesco a respins formula patetic a tragediei, devenind un adev rat artist al grotescului, al derizoriului i al peiorativului de factur comic . Modelele literare romne ti ale lui Eugne Ionesco au fost Caragiale i Urmuz, de la care a preluat ilustrarea cli eelor vie ii i stereotipiilor de limbaj. Note i contranote cuprinde, n structura sa mozaical , concep ia ionescian despre teatru a a cum este el, f r ocoli uri i cuvinte frumoase, ba din contr , din perspectiva unui om care a urt teatrul, nen elegndu-i la nceput frumuse ea. Acest ansamblu de texte, aparent f r o prea mare leg tur ntre ele, cuprinde, cum se poate vedea din datarea fiec rei secven e, publicistica lui Eugne Ionesco dintre anii 1951 1961: pagini de jurnal intim, interviuri, confesiuni, reac ii polemice, comentarii i autocomentarii, portrete. Aceast perioad a fost una extrem de fructuoas . Este perioada n care, al turi de Samuel Beckett i Arthur Adamov, avea s declan eze o nou revolu ie a dramaturgiei moderne, o alt vrst a spiritului avangardist. A adar acum se poate vorbi despre noul teatru absurdului. ca despre o nou critic sau chiar teatrul a

Este foarte interesant de urm rit drumul parcurs de marele dramaturg spre lumea teatrului. nc din primul capitol al c r ii, Experien a teatrului, ne d m seama att de factura psihologic complex ct i de sinceritatea autorului n raport cu sentimentele pe care teatrul le trezea n tn rul de odinioar : nsu i spectacolul lumii mi se nf i a sub o form nesfr it de simplificat caricatural , ca pentru a-i sublinia grotescul i brutalul adev r3. Este poate o justificare a felului de a scrie teatru. Este o perspectiv personal asupra unui act de cultur nen eles la nceput i, prin urmare, tradus prin filtrul personal al unui om de o inestimabil valoare, un act de cultur transformat ntr-un adev rat stindard avangardist. n ncercarea de a defini conceptul avangard , scriitorul plaseaz n cartea de fa un ntreg capitol denumit Controverse i m rturisiri, capitol ce cuprinde att discursul de inaugurare a Convorbirilor de la Helsinki despre teatrul de avangard , organizate de Institutul Interna ional de Teatru, n iunie 1959, ct i atitudinea criticilor n fa a recept rii teatrului s u, asistnd, mai mult ca ni te reali spectatori dect ca simpli cititori, la un schimb de replici extrem de interesant i edificator ntre artist i criticii s i, printre care Kenneth Tynan, unul dintre criticii care s-a str duit cel mai mult sa-i ofere lui Ionesco un statut aparte n universul dramaturgiei engleze. Acest dialog teoretizat dezv luie n Ionesco un spirit polemic, maestru al verbului acid i t ios, dup cum , n alte locuri, eviden iaz verva, efervescen a fanteziei, umorul, ironia subtil .4 Aducndu-ne pe meleaguri mioritice, Ionesco se confeseaz cititorilor, exprimndu- i admira ia fa de Ion Luca Caragiale ntr-un articol publicat n revista de teatru LAvant Scene, n 15 februarie 1959, intitulat Portrete. Att universul cuprins n piesele caragialiene ct i nvinuirile aduse de acesta societ ii n care tr ia, i se p reau ndrept ite autorului de origine romn . Tot n acest capitol descoperim concep ia ionescian asupra operei teatrale, pe care o consider o adev rat oper de art , ce trebuie s fie: i

3 4

Ibidem. Pop, Ion, Studiu introductiv n Note i contranote, Eugne Ionesco, Editura Humanitas, Bucure ti, 1992.

o adev rat intui ie original , mai mult sau mai pu in profund , mai mult sau mai pu in vast , dup talentul sau geniul artistului, ns neap rat o intui ie original ce nu datoreaz nimic altcuiva dect sie i5. Eugne Ionesco prezint n Note i contranote o analiz pertinent a celor mai

cunoscute piese ale sale, oferind cititorului date pre ioase despre aceste opere i chiar sugestii i solu ii regizorale. n cazul primei piese de teatru scrise de autor, Cnt rea a cheal , Ionesco ne prezint actul creator ca pe o Tragedie a limbajului, pentru c n-am reusit s nv engleza, am devenit scriitor de teatru , f cnd din Cnt rea a cheal o dram pur , antitematic , o redescoperire a unui teatru liber. n cazul Scaunelor, autorul a creat un teatru metafizic, dincolo de limitele dramei, un teatru care ne mpinge spre medita ie i reflec ie. Con tient de valuarea i inten ionalitatea operelor sale, Ionesco nu se sfie te s - i plaseze operele sub lumina reflectoarelor, mergnd pn ntr-acolo nct s le sugereze regizorilor anumite indica ii scenice care ar fi mai potrivite mesajului transmis de pies , din grija m rturisit de a nu se deforma i transforma ntr-un mesaj care nu ar fi avut nimic de-a face cu opera n sine. A vrea s fii al timpului t u nseamn a fi, nc de pe-atunci, dep it este o afirma ie care vine s nt reasc concep ia lui Eugne Ionesco despre nevoia unui teatru de avangard , a unui teatru, de i nou prin form , vechi prin esen , deoarece, a a cum nsu i Ionesco afirma, teatrul de avangard este o revolu ie, deci o ntoarcere la primordial n teatru. Acest ultim capitol cuprinde o serie de nsemn ri despre teatru i pagini de jurnal menite s ncheie un periplu de gnduri i concep ii teoretice cu i despre teatru. Revenind la teatrul de avangard , n accep iunea lui Eugne Ionesco, expresia cea mai radical a modernismului romnesc este n opozi ie fa de sistemul actual, o ruptur fa de tradi ionalism, o reac ie mpotriva realismului. n ea se reg se te domeniul libert ii creatoare, pentru c avangarda devine sinonim cu libertatea. Avangarda, ntr-o ncercare de definire a termenului chiar de c tre precursorul romn,, ar fi un fenomen artistic i cultural precursor, ceea ce corespunde chiar sensului literal al cuvntului i nu poate fi recunoscut dect mai trziu, cnd autorii primului val, vor fii urma i i de al ii, realiznd un stil cultural ce se va impune n epoc .

Eugne Ionesco, Portrete, n op. cit.

Teatrul de avangard , sau teatrul nou, cum mai este numit, prin exigen a

dificultatea sa, nu poate fi agreat dect de o minoritate, pentru c nimic din ceea ce este nou n art nu s-a bucurat instantaneu de popularitate. Este nevoie de timp, ca publicul larg, sa accepte o devia ie de la formele tradi ionale.