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Ruiz y las funciones del plano

Parodia, puentes y patronos. Permtame parodiar. La parodia es una cosa muy seria, la parodia no se hace solamente para rer... Lo que se suele hacer cuando se est en una discusin como sta en que estamos en esta aula que es de la universidad Catlica, y por lo tanto pontificia. Deca Marcel Mauss a Roger Caillois, quien lo recuerda? Que una vez mientras estaban esperando una micro all por los aos 30 en Pars y que Caillois le dijo que estaba haciendo una tesis sobre la religin de los Romanos, y Mauss le dijo: espero que no tendr el mal gusto de sostener que religin quiere decir religar, unir, cuando nadie ignora el hecho de que toda religin est ligada a los pontfices, que son los fabricantes de puentes, y que religin viene de nudo para unir, lo que se llama a fin de cuentas en buen castellano lo blanco, es decir, la estructura de madera de los puentes. Que la construccin de los puentes es un acto fundamentalmente diablico y que exige al mismo tiempo un santo patrn y un patrn demonio. (Es decir lo mismo) Que es ms que nada un puente. Pontifexa, pontfice, quiere decir fabricante de puentes, esa es una etimologa aceptada. El cine que fabrica puentes, que construye puentes y que es al mismo tiempo un ro, nadie lo ignora. El cine es una serie de imgenes fijas que pasan a una cierta velocidad y crean la ilusin de fluidez y de movimiento. El santo patrono del cine es San Cristbal, portador de cristo y su demonio patrn sera lucifer, ladrn de la luz. Es la palabra que usan los holandeses para referirse banalmente a los fsforos Empezar por lo tanto invocando a esta universidad, a su carcter de pontificia; fabricante de puentes y de catlica; es decir fabricante de nudos que permiten mantener los puentes sin caerse. Quiero tratar esta tarde esencialmente tres temas y necesariamente va a ser una discusin muy sucinta, un poco tcnica tal vez, y como me ha pasado muchas veces que cuando hablo de cine parece que estuviera hablando de fsica cuntica, pero cranme, las ideas que he trabajado son ideas que bsicamente han servido para hacer pelculas, que han servido a algunos alumnos y a algunos amigos para trabajar a su manera esta curiosa actividad que es el cine. La funcin centrfuga La primera cosa de la que quisiera hablar; voy a empezar por una afirmacin un poco abrupta que es la siguiente: una pelcula esta compuesta de planos, y un plano es un pedazo de pelcula que va desde que uno dice: accin hasta que uno dice: corten. Una pelcula tiene un promedio de 350 a 650 planos. Hay algunas de ms, otras de menos pero sa es la media. Cuando vemos 350 planos, digamos, no estamos viendo una pelcula sino 350 pelculas. De

este hecho que parece arbitrario, pero para aquellos que aplicaban las drogas llamadas psicotrpicas en los aos 60, era una evidencia. Es decir que las discontinuidades entre dos tomas eran ms evidentes que las continuidades; es un tema que habra que examinar de ms alto. Qu quiere decir que cuando veamos una pelcula no veamos una sino muchas? Primero es una evidencia, es cierto, cuando se filma una pelcula uno pone la cmara, le dice al actor: accin, y el actor dice: buenos das, y uno dice: corte. Hace otra toma a un actor que est al frente que dice: mas buenos los tenga usted. Ms pone las dos juntas y queda: -buenos das /-ms buenos los tenga usted. Eso da lo que se llama el efecto de continuo. Ese efecto yo lo llamara provisoriamente la funcin centrfuga del cine. Todo plano tiene tendencia a morir en el que viene despus. De manera que es la esencial meta de ese plano y comunica esa energa que transporta al plano siguiente y as hasta que la pelcula se acabe. Pero esta funcin centrfuga que nos hace creer que estamos viendo una sola pelcula, nos hace pensar que esa pelcula es una maquina de olvidar. Deca Hersch, el famoso escritor de pelculas de hollywood, que la funcin de toda escena es ser olvidada para mejor recordar la que viene despus. La funcin, por lo tanto de una pelcula cuando aparece en la paragrafa es olvidarse de ella. Si ustedes se fijan esa funcin es prcticamente la nica que se usa en el cine actualmente. Y lo que yo quiero postular es que hay cinco otras funciones tan importantes como sa. Y mi propsito en cuanto al cine es decir que todas esas funciones puedan ser activadas con la misma intensidad. De manera que cuando vemos una pelcula estamos viendo 350 por lo menos, es decir, que estamos siendo vistos desde 350 puntos de inters, de 350 ojos. La funcin centrpeta La segunda funcin que es la contrapuesta a la centrfuga, es evidentemente la funcin de lo que se llama plano secuencia: la funcin centrpeta. Todo plano tiene ganas de seguir viviendo no quiere morir, no quiere desaparecer en el que viene despus, trata de quedarse ah. Eso se ha concretizado en una figura retrica que se llama el plano secuencia. El plano secuencia en s es una unidad, comienza y termina, suele ser largo, pero a veces puede ser muy corto. El plano-secuencia es una escena completa. Qu se contradice con el plano que viene despus que choca, que chisporrotea, que no quiere desaparecer para hacer aparecer el otro?. Hay una pelcula de Jean Louis Straw, en que el fundamento mismo de la pelcula es el plano-secuencia. Hay una pelcula de Straw que se llama las nubes y la resistencia, en esa pelcula la toma es alguien leyendo un libro. Empezamos a verlo leer el libro, a escuchar lo que dice, y al cabo de tres minutos la cmara se empieza a mover hacia la izquierda; ve el paisaje. En ese paisaje las cosas de las que habla el libro han sucedido. Est el dicho, y el lugar

donde las cosas sucedieron. La cmara da la vuelta completa y lo retoma por el otro lado. Hemos visto esta operacin que dura dos minutos y medio aproximadamente. Nos quedamos escuchando este personaje que sigue hablando y de repente, ya nos empezamos a aburrir con lo que dice. Escuchamos a ratos, la cmara sigue movindose, en un momento dado uno empieza a ver el lugar en que est, mas que a escuchar lo que dice. Cuando eso pasa cuatro veces, bueno est la gente que se va y est la gente que se queda...Y que descubre que ha pasado como quien dice a un nivel superior, esa toma es una pelcula en s. Cuando hablo de esta funcin centrpeta en el cine, estoy hablando de esa sensacin. Hay extremos, una pelcula hecha de una sola toma, de una hora veintisiete, la vi el ao pasado y es tal vez lo ms innovador que se ha hecho en cine desde su invencin, esta es El arca rusa. Hay tambin una pelcula de Michael Snow, realizador canadiense que se llama la regin central y que dura siete horas con una cmara que da vueltas sin parar en un slo lugar. Pasa el da, llega la noche, sale el sol, la gente va all y se pone a dormir, despierta, se toma una cerveza, mira... Es una experiencia que algunos aceptan y otros no, pero lo que quiero decir es que esa experiencia, esa sensacin de quedarse en un mundo cerrado y no querer pasar a otra toma, y esta es mi idea, esta experiencia se puede hacer con tomas mucho ms cortas, con tomas que no vayan ms all de veinte a treinta segundos. La funcin holstica Pero existe otra funcin bastante ms curiosa que yo llamara holstica. Una funcin que presupone una estructura ms compleja. Hablamos de una funcin holstica en un plano cuando tenemos la impresin de que en un slo plano est la totalidad de la pelcula. Tenemos esa impresin. Los lectores de Proust recordarn que basta leer tres o cuatro pginas para tener la impresin de haber ledo veinte volmenes, no slo porque se hayan aburrido mucho. Y que Proust se lo puede leer cincuenta veces, cien veces y cada vez uno lee un libro distinto, porque cada vez uno se salta pginas distintas. Esa sensacin que llamo holstica, es que en una sola imagen de repente se sienta toda la pelcula, yo pretendo que se pueda hacer con todas y cada una de las tomas de una pelcula. Pretendo, digo, porque nunca lo he conseguido, pero creo que me quedan todava doce o catorce aos de trabajo, y si me cuido creo que se puede llegar a eso.

La funcin combinatoria Pero hay otra funcin ms, que creo que es tan importante como esa y llamara la funcin combinatoria. Y los jvenes, creo que la entienden ms que los de mi generacin. Que es cuando uno despus de haber visto unas cuantas tomas de la pelcula, empieza a inventarse otras maneras de montarla, de organizarla. Una funcin que la tienen todos los que tienen un video disco, y que les gusta una escena y la ven veinte veces. La tienen tambin los que hacen lo que se llama zapping, o sea pasan de un canal a otro y que van haciendo una combinacin de tomas. Una pelcula filmada, jugando con ciertas inadecuaciones de la continuidad puede permitir que uno constantemente mientras la ve, est combinando pelculas nuevas. Ntese que no estoy hablando de la idea de que el espectador debe ser autor de la pelcula, estoy hablando de una combinatoria que est ya en esa pelcula que pueda ser integrada a las otras funciones anteriores: a la que cuenta una sola historia, a la que trata de quedarse dentro de la toma, y a la que una sola toma alude a la totalidad de la pelcula. La funcin alegrica Hay otra funcin que se puede confundir con la funcin holstica y la llamaremos ahora: alegrica. Cuando uno va a lanzar una pelcula, cuando se est preparando el lanzamiento, la publicidad y todo eso, llegan una serie de expertos alguno de los cuales, experto en comunicacin. Hay uno muy importante que es el que va a hacer el afiche de la pelcula. Ese personaje se dedica a verla del comienzo al final y ver cual toma es el smbolo de toda la pelcula. Cual toma da una idea ms fuerte de la pelcula para que le den ganas a uno de ir a verla. Esa persona est viendo esas tomas de la pelcula que son el smbolo de toda la pelcula y yo creo, insisto y persisto en que uno puede crear esa funcin en cada una de las tomas de la pelcula. La funcin recursiva Y finalmente creo que hay otra funcin que es ms curiosa y yo la llamara la funcin recursiva. Uno puede filmar una escena, una toma de tal manera que cuando uno termina de verla, el espectador, dice: vi lo que vi, o vi otra cosa. Y dan ganas de volverla a ver. Esa necesidad, esa gana de volver a ver la toma yo la llamara la funcin recursiva. Y tambin creo que la puede tener cada toma de una pelcula. Voy a dar un ejemplo, porque es menos evidente que las otras. Una pelcula que se llama las almas fuertes, hace un par de aos; el personaje es la

historia de una mujer, una campesina. Estamos viendo hablar a una seora que evidentemente es una seora de 90 aos (la actriz tena 87), mientras est hablando ella se mueve en un nivel y la cmara la sigue, en otro nivel otros personajes se mueven de atrs con otro proyecto. Y de repente hay alguien que pasa delante de la cmara, y ese momento aprovecho yo para poner a la actriz real de la pelcula, que hace el personaje joven, maquillada y vieja. Son casi iguales, pero hay una pequea diferencia porque a la actriz joven uno le reconoce la cara. Al verla uno dice pero y ella, y antes quin era? Bueno, esa pequea duda crea unas ganas de volver a verla, verdad. Todas las funciones Ahora imaginemos una pelcula que tenga activadas todas esas funciones, cierto, recapitulo: centrfuga, centrpeta, combinatoria, holstica, simblica y recursiva. Son seis, yo creo que hay ocho, pero las otras no se me han ocurrido todava. Pero estoy seguro de que son ocho. Esas funciones del plano, estamos hablando aqu nada ms que del plano, y su manera de combinar crean un extrao efecto de esfera en una pelcula. Nosotros estamos viendo una pelcula, con un orden explicito, que es el orden de la toma 1 a la toma 350. Activando todas esas funciones se puede crear un orden implcito. Usando la expresin de orden implcito explicito estoy en el fondo citando a David Bum que lo usa para referirse a la distincin hecha por Descartes entre las cosas que vemos; el mundo real y el ser cogitante; que piensa. Descartes los une a travs de Dios y Bum los une a travs de su sistema llamado espejente. No lo vamos a tratar ahora porque no soy profesor de fsica. Este es mi primer punto de partida, esta es mi ambicin. Estoy muy lejos de conseguirla y creo que alguien si no soy yo, al menos alguien puede conseguirla. La posibilidad de crear un film de una complejidad tal que parezca una estructura viva, que cuando entramos a ver una pelcula tengamos la impresin de entrar en la cabeza de un ser vivo, de una inteligencia ms que mediana.