UNIVERSIDAD DE ORIENTE Facultad de Construcciones

LA NATURALEZA, CLAVE PROYECTUAL DISCURSIVA EN LA POTICA DE UN ARTFICE: ANTONIO QUINTANA SIMONETTI Carlos Alberto Odio Soto RESUMEN Emprender el anlisis del vnculo con la naturaleza en las diversas propuestas discursivas de aquellos profesionales cubanos cuyos trabajos han alcanzado un nivel adecuado en el orden esttico es importante como va para llenar los vacos de conocimiento sobre esta temtica y un medio para ello es el estudio y divulgacin de la labor desarrollada durante el ejercicio de la profesin. En tal sentido es necesario conocer y promover ms las claves proyectuales que han regido la potica inmanente en la trayectoria de Antonio Quintana Simonetti, siendo una de sus caractersticas principales el nexo indisoluble entre la naturaleza y la arquitectura, unido a una sostenida calidad esttica en la mayora de sus obras. Hasta el momento tanto la arquitectura construida como la inmatrica de este artfice han recibido una mayor atencin por parte de investigadores y crticos, realizndose estudios de diferentes profundidades y enfoques, los cuales no conforman un todo coherente. Sin embargo el empleo de la naturaleza en su prxis arquitectnica no ha gozado de estudios particulares que permitan su justa valoracin, significacin y representatividad dentro de la dilatada trayectoria de este paladn de la arquitectura moderna cubana. El presente trabajo pretende llenar ese vaco de conocimiento, a travs de la divulgacin de estas ideas, as como defender la vala de las mismas como parte integrante del patrimonio quintaniano. Palabras Clave: Naturaleza, Arquitectura, Potica, Antonio Quintana Simonetti

Master en Restauracin Arquitectnica, Colaborador del Departamento de Arquitectura y Urbanismo en la Facultad de Construcciones y del Centro de Estudios de Biotecnologa Industrial de la Universidad de Oriente en Santiago de Cuba. Labora como Especialista en la Direccin de Mantenimiento e Inversiones de la Universidad de Oriente. codio@fco.uo.edu.cu.

LA NATURALEZA, CLAVE PROYECTUAL DISCURSIVA EN LA POTICA DE UN ARTFICE: ANTONIO QUINTANA SIMONETTI INTRODUCCIN La teora urbanstica de Le Corbusier presentada en el libro La Vivienda del hombre, llega a su mxima realizacin con los postulados sobre la naturaleza, en donde rompe con todas las disposiciones al expresar que poda firmarse un pacto con la naturaleza, es decir, inscribirla en el contrato de arrendamiento. Quintana se identifica plenamente con estos postulados y los hace suyos desde sus primeros pasos en el arte mayor segn consideracin secular incluyendo la naturaleza y las artes, o sea, introducindolas en el trabajo proyectual como uno de los placeres indispensables en el hombre; pues si la naturaleza constituye el gran antecedente de todas nuestras satisfacciones y consideramos que es uno de nuestros recursos naturales [expresaba el autor] Por qu no incluirla [entonces] en el proyecto de diseo?.1 Con esta prctica contribuy a humanizar el impacto de la mquina, lo cual se convirti en una parte indisoluble del lenguaje compositivo utilizado a travs de su larga trayectoria profesional. DESARROLLO El vnculo con la naturaleza se manifiesta de forma incipiente en el Parque Zoolgico de La Habana (1944), principal rea de uso social valorizada paisajsticamente dentro de la ciudad; oasis que anula cualquier endurecimiento fsico del entorno construido a travs de la presencia persistente del agua en forma de estanques y fuentes, as como de enormes espacios cubiertos por una densa vegetacin, sin descuidar la integracin de las artes a travs del empleo profuso de la escultura. En esta obra, al igual que en las Cabaas de Jibacoa (1956), la naturaleza todava es concebida como un elemento exterior al edificio.

Parque Zoolgico en el Nuevo Vedado, (1944)

Cabaas en la playa de Jibacoa, (1959)

Fue en los proyectos del Motel La Rotilla y del Restaurante en la cueva de La Jijira, ambos de (1959) donde logr un mayor nexo entre la arquitectura y la naturaleza, debido al diseo basado en el predominio del ambiente natural y la reduccin de la arquitectura a su mnima expresin formal, al punto de convertirse en ejemplos para futuras realizaciones de centros tursticos en el territorio nacional.

Restaurante La Jijira, (1959)

Motel La Rotilla, (1959)

En el Parque Lenin (1972), Quintana y el equipo de diseadores logran, a nuestro juicio, una de las obras ms maduras de su carrera, llegando al clmax de su quehacer profesional desde el punto de vista paisajstico, ya que alcanza integrar coherentemente las diversas escalas del diseo ambiental, desde la globalidad regional del parque definida por el sistema verde y la infraestructura hasta los elementos arquitectnicos y de sealizacin, en una articulacin de espacios particularizados para ser vividos, gozados y admirados por cada visitante.2

Diferentes vistas del Parque Lenin, donde se observa el uso profuso de la vegetacin, (1972)

Fueron aos de estudio del carcter formal y el comportamiento de las dismiles especies vegetales cubanas lo que le permiti a Quintana y sus colaboradores dominar y reconstruir sobre esta vasta extensin 700 hectreas un sistema de lneas, planos, volmenes, texturas, colores, sonidos, olores y reflejos en una constante alternativa de espacios abiertos y cerrados logrados por medio de ms de cien mil nuevos rboles plantados, amn de los ya existentes.3 Elemento a nuestro juicio clave para entender la maestra ejecutoria en esta gran sinfona verde, donde logra, por medio de la vegetacin y partiendo del rediseo del marco natural como principio rector, crear un segundo ambiente natural que permite una integracin perfecta entre naturaleza y arquitectura. Permitindole esto establecer una diferenciacin de cada mbito muy acorde con la topografa de cada sitio, su funcin especfica y, por supuesto, la caracterizacin de los nuevos componentes arquitectnicos o la restauracin y/o rehabilitacin de los ya existentes.4 Son las imgenes romnticas de la campia cubana de Clenewerck, Cavada, o Chartrand las que reaparecen filtradas ahora por el cromatismo de Amelia Pelez,

Mariano Rodrguez o Rene Portocarrero, en la bsqueda de una definicin para la identidad cultural del paisaje. 5 Podemos as afirmar que [...] la influencia ejercida [en Quintana] por la sutil y compleja jardinera japonesa y la vertiente plasticista latinoamericana desarrollada por Burle Marx en el Brasil, complementan la base de la sntesis que se alcanza en el Parque Lenin [...] donde la naturaleza se vuelve arquitectura y la arquitectura se mimetiza con el paisaje en una constante integracin dialctica entre prefabricados y materiales naturales de la regin [...]6 Es en el Parque Lenin donde se evidencia la influencia del Jardn del Palacio Imperial de Kyoto y de otras residencias de esta ciudad realizadas en los siglos XIV al XVI, as como de los jardines de Saihoji, Jisohoji, Dicen-In y Katsura;7 por otra parte se concretan las palabras de Burle Marx cuando deca que al proyectar un jardn o un rea verde tenemos que comprender lo que ya existe, lo que no ha sido elaborado por el hombre y crear algo que tenga relacin con ellos8 Ubicado en una altura predominante del Parque Lenin, que permite el dominio de un amplio paisaje, encontramos el Restaurante de lujo Las Ruinas. En esta obra se mantuvo en su interior los restos de una casa antigua de ms de 150 aos y se dise una estructura prefabricada que no topa ni por asomo los muros de estas ruinas donde crecen musgos, helechos y otras plantas que requieren de un ambiente hmedo; es la gran esbeltez de las columnas sumamente delgadas lo que permite una fuerte circulacin de las brisas. Es a partir de esta obra caracterizada por la fuerte insercin de la vegetacin en su interior, donde podemos apreciar que se concibe la penetracin de la naturaleza en el inmueble; es el hbil rejuego de las terrazas, unido al uso de rejas y mamparas flexibles lo que permite crear un ambiente agradable, provocando la sensacin de encontrarnos al aire libre disfrutando de las bellezas de la naturaleza, cuando realmente nos encontramos en un ambiente interior altamente cualificado.9 El Parque Lenin, como obra magistral de paisajismo, constituye una sntesis simblicofuncional de la naturaleza cubana donde Quintana da muestra fehaciente de tener un pleno dominio de la dimensin del marco natural, a partir de este momento se promueve un accionar en la configuracin del paisaje a escala nacional al convertirse quizs sin pretenderlo en un modelo de obligada referencia cuando se requiere disear obras similares, lo cual influy, sin lugar a dudas, en la materializacin del Gran

Parque Metropolitano en la Isla de la Juventud y el Gran Parque Nacional Sierra Maestra en el Oriente de Cuba. La experiencia alcanzada por Antonio Quintana en esta obra lo conduce a una indisoluble y persistente unidad entre arquitectura y naturaleza en toda su produccin posterior, llegando a su clmax, a nuestro juicio, con el Palacio de las Convenciones (1977), obra en la que se percibe la recuperacin de los atributos estticos que representan los contenidos culturales, la herencia histrica y figurativa [que el pas ha forjado] en sus ambientes urbanos y arquitectnicos con el paso del tiempo. El uso de materiales locales y la expresin de sus texturas, las sutilezas, espaciales, definidas por el sistema de tramas y celosas, los espacios continuos cromatizados, as como el constante vnculo entre los espacios interiores y exteriores constituyen algunos de los valores implcitos en la tradicin arquitectnica cubana [posibilitando este ltimo la contemplacin de la exhuberancia del paisaje tropical desde el interior y que, unido a la presencia reiterada del mbito natural a travs de los patios interiores, provoca una eclosin de verdor que inunda a plenitud todos y cada uno de los espacios. Siendo estos] asimilados y reinterpretados con absoluta maestra en el edificio posado sobre el paisaje de Cubanacn10 Quintana y su equipo de diseadores 44 en total logran una sntesis entre la tecnologa estructural prefabricada y los componentes culturales que definen las configuraciones de la identidad ambiental cubana. El paisaje es reconquistado, el verdor domina, el esplendor de la naturaleza puede penetrar en los espacios y con ella la poesa, incitada por esta sinfona de rboles que ofrecen sombra y frescura, donadores de oxgeno y refugio de pjaros cantores. Hay dos elementos bsicos dentro de la naturaleza cubana que el autor utiliza: la multiplicidad formal, cromtica y espacial cargada a su vez de una inusual exhuberancia, exotismo y sensualidad, y la dimensin humana de nuestro sinuoso paisaje isleo.11 La toma de conciencia de esta particularidad le llev a la creacin de un segundo ambiente natural que no se contrapone antagnicamente al original, como

suele ocurrir en los jardines italianos y franceses, sino por el contrario, se integra superponindose en una indisoluble unidad. Si histricamente en Cuba la arquitectura doblegaba y geometrizaba la naturaleza, con Quintana esta ltima asume un papel protagnico absorbiendo y envolviendo literalmente las formas geomtricas puras, propias de un lenguaje arquitectnico asumido. La belleza dejaba de ser un atributo buscado solo en la arquitectura, identificndolo ahora con la libertad de las formas naturales, razn por la cual estudi con ahnco la flora y al mismo tiempo las realizaciones internacionales de parques y jardines con particular atencin a los significados simblicos, religiosos y mgicos de la naturaleza en la cultura japonesa y el sutil equilibrio establecido entre la naturaleza y el marco artificial en esas milenarias civilizaciones. Fueron sus viajes a otras regiones del mundo el Oriente y Europa lo que le permitieron entrar en contacto de forma directa con el proceso de significacin simblica que asume cada fragmento natural, en especial con la dimensin de las estructuras paisajsticas en las diferentes regiones de la desaparecida Unin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS); comprendiendo a profundidad estos postulados a travs de la particularidad del marco natural cubano. CONCLUSIONES La importancia otorgada a la naturaleza no responde en Quintana a una evasin al compromiso de configurar el entorno artificial de la sociedad, ni a una buclica regresin a los ancestrales orgenes, sino a llamar la atencin sobre la sociedad, de manera que pueda recibir la leccin perceptiva cotidiana de las infinitas formas creadoras que asume el paisaje dentro del cual se inserta. Slo esta toma de conciencia asumida en el plano productivo y en el plano cultural puede impedir tanto el deterioro ecolgico del ambiente, como su deterioro visual.12 Al definir el autor en la Primera Bienal Mundial de Arquitectura, celebrada en Sofa, Bulgaria, en 1981 su concepcin de la arquitectura como una sntesis de paisaje ambiente natural funcin. Tecnologa y economa, instituye una relacin equidistante entre todos los factores esenciales que intervinieron fehacientemente en su vasta produccin arquitectnica.13 Medio siglo de trabajo profesional le permiti consolidar un sinnmero de experiencias valiosas, cuya decantacin en una de sus facetas se manifest en la madurez expresiva lograda en el manejo del binomio arquitectura-naturaleza.

Citas:

1. Herrera, Leandro: La arquitectura debe tener el sello de nuestras tradiciones, Arquitectura/Cuba nro. 372, La Habana, 1988, p. 41. 2. Segre, Roberto: En busca de una arquitectura con vocacin esttica: La trayectoria de Antonio Quintana, Casa de las Amricas .nro. 149, La Habana, 1985, p. 63. 3. ------------------. Arquitectura y Urbanismo de la revolucin cubana. Editorial Pueblo y Educacin, La Habana, 1989, p. 148. 4. Quintana Simonetti, Antonio: Parque Lenin, Arquitectura nro. 347-348, La Habana, 1978, p. 102. 5. Museo Nacional de Bellas Artes. Pintura, Editorial de Artes Aurora. Leningrado y Editorial Letras Cubanas, La Habana, 1978. 6. Segre, Roberto: En busca de una trayectoria con vocacin esttica... op. cit. p. 6364 7. Cfr. Hirotaro Ota, Japanese Architecture and Gardens, Tokyo. Kokusai Bunka. Shinkokoi, 1966. 8. Bayn, Damin y Paolo Gasparini, Panormica de la arquitectura latinoamericana. Editorial Blume-UNESCO, Barcelona, 1977, p. 41. 9. Viamontes Vinent, Esperanza: Aproximacin a la vida y obra de Antonio Luis Quintana Simonetti, Trabajo de diploma para obtener el titulo de Arquitecto, Tutor MSc. Arq. Carlos Alberto Odio Soto, Facultad de Construcciones, Universidad de Oriente, Santiago de Cuba. Curso 1999-2000, pp. 74-75. 10. Odio Soto, Carlos Alberto: Antonio Quintana: Relevante figura de la arquitectura cubana y latinoamericana, Obras nro. 14, La Habana, 2000, p. 18. 11. Segre, Roberto: Racionalidad y Naturaleza en la obra de Quintana (1919-1993), Artculo indito citado con autorizacin, La Habana, Marzo de 1994, p. 9. 12. ------------------. En busca de una trayectoria con vocacin esttica... op. cit. p. 62. 13. Odio Soto, Carlos Alberto. Antonio Quintana: Relevante figura de la... op. cit. p. 18

Referencias bibliogrficas: 1. QUEVEDO, K.: Las inevitables referencias urbanas en la Arquitectura de integracin, Folleto VI Conferencia Internacional conservacin de Centros Histricos y Patrimonio Edificado en Iberoamrica, Caracas, Venezuela, 1994 2. GROPIUS, WALTER: Alcances de la arquitectura integral., Editora de Ciencia Tcnica, La Habana, 1969, Cfr. 3. MARTNEZ INCLN, PEDRO: Concurso para la construccin del edificio del Seguro Mdico, Arquitectura nro. 269, 1955 4. ODIO SOTO, CARLOS ALBERTO: Antonio Quintana Simonetti, Caracterizacin de las edificaciones multiplantas de El Vedado dentro del contexto de su obra y vida,

Cfr. el Capitulo 2 Los edificios multiplantas dentro de la potica inmanente de Antonio Luis. Quintana Simonetti en El Vedado. Caracterizacin, tesis doctoral en preparacin 5. VIAMONTES VINENT, ESPERANZA: Aproximacin a la vida y obra de Antonio Quintana Simonetti, Trabajo de diploma para obtener el titulo de arquitecto, tutor MSc. Arq. Carlos Alberto Odio Soto, Facultad de Construcciones, Universidad de Oriente, Curso 1999-2000. 6. GROPIUS, WALTER: Eight Steps towards a Solid Architecture, Architectural Forum, New York, February 1954.
Las fotos utilizadas provienen del archivo personal del autor CAOS, Juvenal y Pepe Suq