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INSTRUMENTALES
CONTEMPORÁNEAS
DE EJECUCIÓN
ÍNDICE
CAPÍTULO I
Las tesituras de las tarkas en uso por el Ensamble ANTARA.............................. Pág. 5
Abreviaciones......................................................................................................... Pág. 6
Dedajes ………………………………………………………………………….. Pág. 6
A) Tabla de Dedajes ………………………………………………….. Pág. 8
CAPÍTULO II
Técnicas relacionadas con la interpretación tradicional
1. Trinos y Trémolos................................................................................................. Pág. 13
A) Tabla de Trinos ………………………………………………………….Pág. 13
B) Tabla de Trémolos …………………………………………………….. Pág. 15
2. Vibratos................................................................................................................ Pág. 19
3. Flatterzunge......................................................................................................... Pág. 23
4. Sonidos parciales (armónicos)............................................................................ Pág. 24
A) Tabla de armónicos................................................................................. Pág. 25
5. Bisbigliandi …………………………………………………………………… Pág. 28
A) Tabla de Bisbigliandi …………………………………………………. Pág. 28
6. Microintervalos................................................................................................... Pág. 30
7. Sonidos multifónicos........................................................................................... Pág. 31
A) Tabla de multifónicos.............................................................................. Pág. 32
8. Sonidos y voz simultáneos................................................................................... Pág. 35
CAPÍTULO III
Técnicas que utilizan la resonancia de los tubos
1. Pizzicatos.............................................................................................................. Pág. 38
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INTRODUCCIÓN
Alejandro Lavanderos
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CAPÍTULO I
TARKA EN MI
TARKA EN DO #
6
ABREVIACIONES
DEDAJES
NOTA:
Aunque pudiera ser obvia la siguiente observación, es necesario dejar en claro que
no todos los dedos son utilizados para tapar un orificio de una tarka; la mano izquierda
utilizará los dedos 2, 3, y 4 para tapar los 3 orificios superiores de la tarka y la mano
derecha los otros 3. De esta manera, se grafica claramente la nota a emitir con el dedaje
respectivo.
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Continuando con las aclaraciones de notación, las manos izquierda y derecha estarán
separadas por el signo /. Ej.:
Ej.:
●●●/●●●
Equivalencia a un sistema
gráfico de notación
●●●/●●¢
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CAPÍTULO II
TÉCNICAS RELACIONADAS CON LA
INTERPRETACIÓN TRADICIONAL
TRINOS
TRÉMOLOS
VIBRATO
FLATTERZUNG
SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS)
MICROINTERVALOS
SONIDOS MULTIFÓNICOS
SONIDO Y VOZ SIMULTÁNEOS
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TRINOS Y TRÉMOLOS
NOTACIÓN:
TRINO TRÉMOLO
El Trino consiste en una repetición rápida (por lo general) de dos notas que son
contiguas, es decir que corresponden a un intervalo de segunda mayor o menor, sino
correspondería a la definición de un trémolo.
VIBRATOS
- vibrato de garganta (notación común: vib garg, non vib, vib. Molto,
etc.): es el más corriente. La velocidad y amplitud del movimiento de la
laringe son fácilmente controlables, lo que permite un buen manejo del
vibrato.
- vibrato con dedo (notación: vib. dd): sólo puede al digitarse notas con la
mano izquierda.
En ese caso, hay que tener cuidado de no confundirlo con la indicación del
glisando.
Se propone a continuación una terminología más precisa que los términos “molto
vibrato”, “poco vibrato”ya que son un tanto ambiguos.
VELOCIDAD AMPLITUD
ESQUEMA
Cada uno de los elementos descritos para la ejecución del vibrato (maneras de
producirlos, velocidad y amplitud) deben, ojalá, figurar completos en la notación.
VIB. GARG
VIB. DIAF.
SMZ
VIB. LG
VIB. DD
V.L A.P.
V.N. A.N.
V.R. A.G.
V.V. A.V.
A) Gráfico
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B) Simbólico
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FLATTERZUNGE (O FRULATTO)
- Flatterzunge de garganta1 (notación: flatt. g con ) el cual permite que las notas
del registro grave se emitan de manera más limpia aunque el flatt. sea menos sonoro.
1
Aquellas lenguas que utilizan la “r” uvular les resulta más fácil la emisión de ésta técnica
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Cada digitación puede producir 1 o varios sonidos parciales agudos que siguen de
cerca la serie de armónicos.
La notación es más bien la misma que se utiliza para otros instrumentos (como la
flauta traversa, zampoña, etc...) y se representa la altura correspondiente de la fundamental
con el signo”◊” entre paréntesis, sobre éste el armónico que se quiera obtener (según la(s)
posibilidad(es) del sonido escogido) y a su vez, sobre éste el signo ° .
La dinámica no está detallada ya que, como regla general, mientras más agudo sea el
armónico mayor dinámica poseerá (ver dinámica en tablas de dedajes, págs 8-11).
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BISBIGLIANDI
Este término designa una acción que permite un cambio de timbre en una misma nota, a
través de la alternancia de ciertas digitaciones, provocando una ligera variación en la
frecuencia a manera de microintervalos.
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MICROINTERVALOS
CARACTERÍSTICA NOTACIÓN
SONIDOS MULTIFÓNICOS
Es posible tocar una tarka y emitir sonidos vocales al mismo tiempo. Este recurso se
usa con frecuencia en la música jazz, rock y popular, cantando al unísono con la línea
melódica, siendo posible producir dos líneas melódicas independientes. En general, las voces
femeninas se encuentran en la tesitura del instrumento, en cambio, las masculinas, se
encuentran una octava inferior (a excepción de utilizar el falsete) acomodándose mejor a los
tubos del registro grave.
• - Sonido pedal de la tarka con la voz cantando a diferente altura (OJO: mientras más
grande el intervalo entre el sonido tocado y el cantado, más difícil de controlar)
1. - Usar una pauta en donde el sonido de la tarka se anota normalmente y la voz utiliza notas
cuadradas.
Esta notación facilita la lectura para los intérpretes de instrumentos de viento ya que
no se acostumbra a leer dos pautas al mismo tiempo. Sin embargo, a veces, la realización
gráfica está muy junta.
CAPÍTULO III
TÉCNICAS QUE UTILIZAN
LA RESONANCIA DEL TUBO
• PIZZICATO
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PIZZICATOS
Notación: >
CONTACTOS
PROYECTO MÚSICA ANTARA
Alejandro Lavanderos alavande@puc.cl
Carolina La Rivera mlariver@puc.cl