Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
de M. Eminescu
1
In a treia secventa poetica – strofa 5-12, monologul fetei continua cu chemare la iubire
in lumea ei, planul terestru “Hai in codru cu verdeata”. Cadrul natural se realizeaza prin motive
romantice specifice eroticii eminesciene: codrul, izvoarele, valea, balta, lumea etc. Idealul de
iubire se proiecteaza intr-un paradis terestru redat prin bogatia cromatica a verii: verde, rosu,
auriu. Caldura zilei de vara se afla in rezonanta cu pastrarea chemarii, cu iubirea importasita:
Si-de-a neolui caldura/Voi finti ca marul/Mi-oi desface de-aur parul/Sa-ti astup cu dansul gura”.
Femeia este o aparitie de basm “de aur parul”, sagalnica “Si – apoi cine treaba are”, senzual –
naiva “Eu pe-un fir de romanita/Voi cerea de ma iubeste si cu gesturi gingase/Dulce netezindu-
mi parul”.
Chemarea la iubire organizeaza secventa poetica gradat, intr-un scenariu ritual erotic cu
etapele: descrierea naturii umanizate invitatia in peisajul rustic si intim, conversatia ludic –
erotica, jocul erotic, indurarea iubirii pe-un fir de romanta – natura ca martor al iubirii, portretul
fetei ca o zeitate, terestra, gesturile de tandrete, sarutul, imbratisarea, intoarcerea in sat,
despartirea.
Verbele la indicativ viitor “vom sedea, voi cerca, voi fii rosie, mi-oi desface”, sau
conjunctiv “sa-ti astup” evidentiaza faptul ca idila este de fapt o reverie.
Ultima secventa poetica strofa 12-15, este o continuare a meditatiei barbatului asupra
acestei iubiri pierdute pe care o proiecteaza acum in ideal si amentire. Cadrul obiectiv al ideilor
se incheie cu despartirea, ceea ce accentueaza misterul.
Trairea doanisiaca simbolizata de ipostaza feminina, este inlocuita de detasarea
apolenica – ipostaza masculina – si de asumarea sentimentului de tristete. Verbele si timpul
trecut “stiam, te-ai dus, a murit” sustine totalitatea eligiaca. Contrastul dintre vis si realitate, ca
si incompatibilitatea dintre cele doua lumi sunt sugerate de versul final care confera
ambigutatea limbajului poetic “Totusi este trist in lume”.
Perceptia principiului – masculin asupra femei inregistreaza mai multe trepte ale
cunoasterii erotice sugerate prin modificarea apelativelor, a calificarilor acesteia, de la mititica –
iubirea ca joc – la “Ce frumoasa; ce nebuna/E aleasa-mi, dulce floare”- asemanarea iubirii –
pasiune, la “minune” – iubirea ca mister al vietii si al chemarii nostralgica din final, Floare
albastra, floare – albastra – idealul de iubire. Trecerea de la concret la abstract se realizeaza
stilistic prin trecerea de la epitet la metafora.
In timp ce principiul feminin, aflat in cosnauta cu natura persmfecata, are ca atribute:
gratia fizica si miscarea, principiu masculun este contemplativ “Ca un stalp eu stau in luna” si
meditativ “Totusi este trist in lume”.
Dezvoltare a unui motiv de circulatie europeana intr-o viziune lirica proprie, poemul
“Floare albastra” reprezinta capodopera creatiei eminesciene din etapa de tinerete, inclusiv la
nivelul caracteristicelor limbajului poetic. Expresivitatea este principala caracteristica a
limbajului poetic impodobit al liricii erotice de tinerete. Sugestia se realizeaza prin
semnificatiile simbolului floare albastra si prin armonia imitativa. Ambiguitatea este sustinuta
de adverbul “totusi” din versul final si de ipostazele eului liric.