L st, SHOW DEL YO

M,e pal'eoe indispensable elect r gUien soy yo_ r, ." 1 La despmpOfci6n en tr~ La: grandeza de lIT[ tarea y 11! peql!ei"i~z, d€ m i 6 contempcraneos se ba puesto de marufiesto en el heche de que ill me han of do ni tampoco me haIl. visto siquiera. ["",1 Quien ssbe respirar el aire de rnis eSGH05 sabe que eS un aire de alturas, un eire fuerte. Hay ,que €_5tar heche FH6I ese airel de loconrrario se oorrc el peUgrn nada pequeno de resfriarse.

FllrmRH:J·;1· NIr.:lZS(IiiE

M:i perronaj€ es atractivo POt dllerent~ motives, de heche, [en mi biog ]~engo come publico a las mad res, a 1115 chicas de rni edad, los hombres maduros, los estudlantes de Derecho, entre (l'tms_ Adernas, 11 b. gell~.e le gU$~8J como cserlbo. [" -l Creo que soy honesra ycero pretsnciosa, La gents re-valora que uno- se,[l: honesto, y sOibe que loque Lee es verdad, que no E'S un,a pose, r" ,J No soy una delikatessen (pam pocos), s~nG un mg M1!oC (para mu choo)_

GCOMO se nega a ser 10 qu.e bees? Esto se preguntabe Nietzsche ,en el subtftulo de SU <lutohiograna escrita en 1888, sj;gnificahvamente tituleda Ecu:: Homo y redactada en los meses previos al "colapso de Turin" _ De~es de ese episodic, el fikJt~o.[Q qu~dati."1J sumergldo en una larga_ decada de sombras y vacfo n<lsta morir ,/ desprovlsto de esplritu", seglin algunos amlgos {l!,ue 10 visitaron.

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LA Il\i'ID.1ffiAD COMO IESPECT ACUT..O

aSl-{OW DEL YO

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Em los chispazos de ese llbro, Nietzsche re visaba su tr a yectorla con la firrne intencion de decir "quien soy yo". Paraeso, solicitaba a sus ]ectores que 10 escucharan porqueel era ulgu1l!n, "pues yo soy ta] y tal .. isobre todo, no me confundais con otros!" _ Esta clare gue atributos como 1<1 modestia y la humfldad quedan radicalrnente ausentes de ese texto, 10 cual no sorprende en alguien que se enorguJleda de ser 10 contrano OJ. ,I eseespecia d.e hombres venerada has til! ahora como vjrruosa' i en fin, nada extrafio enalguien que prefena ser un sJi:tjro an tes que un santo.l Tal actitud, sin embargo .. motive que sus contemporanees vierarr en la OD"!'a de Nietzsche una mera evidencia de Ia locura. Sus fucrtes pelabras, eso tan "Inmenso y mcnetruoso" que elleru.a para deck se leyeron como sfntomas de un fahdico diagnosnco sobre L1.s fa.l].ils de caraeter de ese yo· que hablebe: m.egalormlm<'l y e'xcentrioi.d<'ld, entre ctrosepitetos de igua ]c:3Jlibt:€_

.:.Por que comenzar Hill ensayosobre la exhibtciou de la intimidaden Internet, al despuntar el siglo x;(!,. dtandG las cxcentricidades de unfilosofo megaluffiilno de fines del xu? Quizas hay a un motive valido. q"U.e permanecera Iatentealo largo de estas p<'i.gm.as ,e intentara reenconrrar su seen tj do antes del punto f.Jna L Por ahora, bastara tornar algunoselementos de ssa provocacion queviene de tan lejos, cosno una teruativa de di.5par.OI! nuestro problema

. Califlcadas en aquel entonces comcenfermededee mentales 0 desvfos pato[(igicos de ]a normalrdad ejemplar, hoy la megalomanfay 103. excentrlcidad ITIO parecen disfrutar de es<" miama dernonizad.6n, TIntina atmosfera como la cantemporaine2, qUie estimul~1a

hipertrofia del yahaSif~_~€fpc~~lrulo~ q~.~~~~l;ec_e_y P:!!~i£.Ua e[ de-

seo de "ser d.iShTI~o';-y n~len~'I" siempre mas", SOn. otros los desvarioo-·q"ieJ.~oS:li,oo.riz.:a:iI1=-O~!;!J~-~{):n il!iH~-§ifuiS Elesares porque ternbien son otros nuestros dcleites, otras L'H" pl"esiones. que se descargan

cotl dianamente sobre nuestros Cllerpos, y otras las potenclas -e impotencies- que culti v an'I.OS ..

Una sefral de Ios tiempos 'jLi€ corren stugi6 de Ia revlsta Time, todoun iamo delarsenal mediatko global, al perpetrar su ceremorda de eleccion deb "personalidad del <l!r10" que cDndufa, a fines de 210016- De ese modo se (:reo. una noticia r.ilpid1'i!mente difundida per los medics rna~]vos de to do el planeta, y luego olvidada en el torbellino de datos inocuos qtl€ cada diG! se pm· ducen v descartan, La revista estadounidense repite e;se ritual hate ~iiS de echo decadas, can Ia intencion de destacar "a t as peffi./OnaS que U:~§i~_~f~ct,!_r.?l:.!_I2~.n~tjcieros y ~t]:e$h:a~v]di>flt r= 1:"<1 bien G para rnal, iIitCc~q)OTandlo loqL~.e ha sldo im portante en. el <u10". Asi, nadie menos que Hitler rue elegido en. 193.8, el AY<lt-o.~_:_'''lh Iomeini en 1979, George W_'Bushen. 2U()4, l Y quien ha sido la pe!s'Qri"a~da:d del ana 200:6,-'s~g6n elrespetadoveredicto de 101 Ie~ vista Time? lUsted! Sf, usted, Es deeir: no ~61() usied, sino tambien yo y todos no,sotrvs. 0, "lTiiis precisameute, cada UI1IO de nosotros: h. gen'te ooro.liJTi.~ n e~pejo brmahaen Ia tapa de ]a publica:_i6n ·e invitaba a 108 lcetores a -qu"""€&e cont€m.pm§I~n,(-Dm~:t:1a~sos satisi~~dlos-dH Vet sus-parsonalidades i'e~sjj~anJe,(le'nd!O en el mas

a Ito p~&iO mediafii~i r ._. . " .. . '. -

zQue motivos determinaron esta curiosa eleceion? Ocurre que usted yyo, todos nOli""Vrws., estarnos "transformando laera de 1 a informacion". Estamos modifieando lasartes, la polilica y elcomer- 00, e incluso la manera en que se percibeel mundo, Nosnfros y no ella'S, los grande8_. medics masjvos ll'<l,d~Ij~(lIl~Je,~, tal como ellos ~;mo's- se- ocupan --de sub'Ta Y01r; Loseditores de la revista res aharon el aumento inaudlto del contenidc prod uddo por los usuarios de Internet; ya Sea en los Nags, en J05 sitios para compartir videos como YouTuhlf 0 en las lfedes de re]adones sociales como My&paoGe' y FlJi:eB~""i7Eo_ vi rtud de -ese estallido de crea tividad -'1 de prcscn~.i.a .meal<'itka-enhx: qu_ieTile5 soltan ser meres lectorea y e.spectadores, habrfa Ilegado "]a .h0r~pe lG2_ amateurs". Par todo eso .. entonoes, "por tomar las redes de los medius globales, pOl' forjar Ia nueva democracia digital, pOl' t.ri.lh.~jar gratis Y superar a los profe-

1 Fri~ridl Nt~tz....<;'J::h~, E~,-~ .UOmv .. (Com!) &~ 11egil a set in ~J.<" S~ fS?, Buenos A]w~, E1~lp.rh.com" WCl1 F'P- -1 Y 4..

l.A I[,HIMTDAD COMO ElPE;CrACUI..O

ElSHOW DEL YO

sionales en 5U prnpio juego, la personalidad del ana de Time eS ustcd", afirmaba Ia reV'!sttl.!

Durante las conmesnoraeloaes mati vadas por el fin del, anQ gigulelllte, cl d iario b rasH(;lfio 0 GlobtJ~litm bi~:!l deddi6 nOrJ;l2r~o ill"

__ F

H#i1d CO~\10 cl prIncipal pN)tilgonllitOi de 20017, <11 p'el~tP.i~H q~ ~'1.da lcctodlicicI!'_~~J)~:opi.a[~~lSp~ctiva a t:ra'.:~s del sitio del pe:ri6a die? en 10l.W€'b. f\stentre las, irnagene:o y .!oscomentariO""ssobre gr andes hi tos Y cat<i&trof-es ocurridos en el mundoe lo~a[go de los iIlfi:m.os dace meses, a parecfan fO~Qg[alfias de casamientosde petsnnas ':::.comunes"} .bebf13 soru~~~9, vacaclorres en fa~ilia y fi~:~t~, de eumpleafios, tndas acompsnadas de epigrll!.fes del. HpQ: NEt$Ee ano, Pedro se ca~D con. Fabiana" r N Andrea ,cksfH6 en el Sambodromo", "Carlos conocio el mar", '1vfarta lagro superar su Effi:fur" medad" a. "Waite:!: [UVn mellizos",

t Como interpretar estas ncvedades? 2Acaso estamos SU.friendo un brote de megllkn:nll11ifloonsenhcla ~ lnclusoestimu].iJid<l per tcdas partes7 GO, pnr el con:tr1!rio,n\l).::~trQ phrnet,1l fl!.l)~ temado pcrr un at uvi6n repert tino d~ extrema humil dad, exsnta de mayeres embiciones, una modesta reivindicacien dt! tod os no" sotros y de cualquicnl?,Q':lc' impii~ubi~J1l!~.~e 19 pe~Vl?ft9 y. de lO._G!.~.inar lo, de 10 cotidiano y de ]a g-t'nf.c con1L~J? Noes f<'leil com pD2'11Itl.ir·:-had,a d6nd.e apunta esta ext.rru1L~·coY~ntura que} mediante una inti tacion per:manent>e a la crea ti vidad personal, la excentricided y IS! busqueda de diferentias, no cesa de producir copias deseartablea de lo mi1:lIDQ.

i ~e significa csta repentlna exaltacion de ]0 banal, csta cspede de satisfaccion al constatar Jill medlocridad propia Y ajena? Hasta laenrusiasta revista 'Trme, pes.e a teda la etdori~ con que reeibieel il&C£'[1JSO de usttXi y 101 celebeaeion del. Y{J en la Web, admine que es:t~ mtwimi~l1to revela "'l<lf1lbo 101. f~~h,1pidf;!:;:; de las multitudes como su !'iOlbklur!a", Algunas joyita.<: laezadas ,01 111 vor<'igilL(l de InL'el1l.et "haean que nos larneneernes por el h.trnro de la hurnam-

dad", declararon los cditores, y eso tan s610 en razon delos errores de ortografia, sin considerar "las cbseenidades 0 las faltas de respcte m,as alevosas" que suer~n abund<lr(l:]1 esos ~nit()Iioo,

Par un lade, p,lr>i;::ce quaestarnos ante una verdadera "explosicrn de prcductlvidad e rrmovac:~6n". Algo que cstaria .i!.p~rta;~ comen .. ando, "m~en has ,que mjnorl:e~ de mentes que do otro modo :S~ ho;toriao ahog,ado enIa oscu ridad, ingre.,an en laeconouua ID.telech,tOlI global". Hasta aqut ninguna novedad: fa fu~ bastante celebrado el advenimfento de una. era. enriqueeida £lor ] as potencialidades de las redes digltales, b<JJjo banderas como la clbcrcultura, la inteUgencia colectiva 0 la reorganlzacion r.izomdiica de la sociedad. Per otro lado, tambien conviene prestar ofdos a oeras voces, no tan desll1mbradas coo. Ias novedades y mas a tentas a SU lado menos lurninoso, Tanto. en Internet como fuera deella, hoy 103 capacidad de cre'lId6t11. se ve capmrada slstematicamente pO'r~W; ~~.defn:ten;ado, que atlz~~~;;;u;:;.c-<;-~:-;a~-fue"2a~ vit:1:~~',\ peJi()!, <I] m~smo~iempo, no cesan detrensformarlas en mereaeeta. As!, SU potCIiIC~<I de invencion suelc de$lllcN varse, po'rq UJ(l ~Iil eraa H~ vldad SG' ha convcnido eo el combustible d,e lujo delcapiealismo (;o:m~emp;Qdneo:su prctcplasma, como dirta 1<1 autora 'bnl.$j)cn(1 Suely Rolnik, ~

N(J obstante, OJ pesSir detodo eso y de, 11'1 evidente sangria qLte hay por de tl':3 5 de las marevilles dd. marketing, especiaLmente en su version interactiva, son los mismos j6veTile~ quienes suelen pedir motivaciones y esnmulos ccnstantes, comoadvirtid Gilles Deleuzea principios de los afios noventa Ese a utor agrega ba que les eorrespondea ellos deseubrir " para que se los usa"; a ellos, es declr, a ies:9_::; ]6venes que altura ayud<ln a. ~_oE!,~mir este fenomeno conocido como ~~·2.(i. A ~]1:~~ tambien les mcumbirfa 1<1 import~,[l1Ite tarea de "invcnt;:lr nUJ;~vaS: a':"~<lS";-C4lP<lces de cponer Te.~isten~ cia ;1t 100 nuevos y cada vez mss <lS~U tm: di~posil1 vos de l:i'odc:r: qc:~r irtt~rftroi!:rlci®.s e ~tefrU!f)j':lon~s, hu~cQS de incomun ~caci6rl., como

2 l..ev Cr0.58n1ru" 'inm~'s PC1':SOlt of the yea!': YOL~~ ,Cn n'm.c', vol, l (};, ml!l~_ 26, 25 ,d~ dicleinbie de 2006,

3 Slj!p'~y Ih)~nil-;, ~ A c.,.lda na betlii.~d a : Como a rnidi~~~efrodza ~om 0 jCJ'g,{l entse ~ubj~tivudil~:k~l:i);.u (~ subjctl viJudc·l~;.:o", ell INpiro, SfUl f'illbl~J, WIJO'.

LA I~'Tn,.(fDAD COMO ESPECrACUlO

El SHOW DEl YO

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una lcn~[) tiva de a bri 1· el campo de Io posible desarrollendo formas irmov adoras d~ set y ,e~t§fr en el munl,~Q" 1

Qui;;::<1i.~ ~:St(:! nuev 0 f·~nlj.meno enCMn€ um\ rnezcl ill jn4dita y complc"i'~ d€ esas des vertlcntes ilI.p£u'Cl'lter.n€nt€' corth:adidorim •. FOl' un ]ado, b. festejll.Cl<l Nexplosi6n de creatividad". {pJe f;.urgtl Q¢ una e'xtrao~di:i\H:ria ila~nlo-crariz;ci6n" d~los medios de CQ· municacion, E5hxS nuevcs recursos a bren una infirrid ad de pO'S]· bilidades que hSJstahace POCD tiempo eran 1 mpensablcs y ahor a son sumamente promisorias, tanto para la invencion como para los coutactos e iatercambios, Variascxperiencias en curse ya eonflrmaron el 'if alor de ,esa rendija abterta a la experimentacion estHica y a laampliacion de 10 posible, r~r otro lado, la nueva ala tarnbien desato una renovada eficacia en la instrumentalizacion de esas fuerzas vitales, que son av]dam,en~c capitallzadas al servicio de l"ln mercadoque todo 10 dcvora y 10 convierte en basura. ,

Es. peresc ~1,U€ grnndes ambidon€s y \ilxtren:H~ modestia p<lre" ceu ir d€ Itt mana, en esta ins6]itll. pron'H')d6n d~ [j.~t(fd(!s y yD que se disernina pur 1,<lS :ffid~5 interacri v <IS: se g ~ori f~ ca J a rnenor de 1M peqUe'iiecef;, mienlT<lr:; p<ll'eci!~n'l buscarse lam,tlyo, de 1<1& grandszas, ,Volunfad de podcr y de- impotcncia ill mlsmo Hempol i,Megalomanfa y escasez de pretertslones? En todo caso, puede ser inspirador p'reguntllI"s,e por lar,elaf..idn entre este cuadro tan 2l.Ctual y'Kludla~ intensidades "patDI()gica~" gue Inflamaban lavoz metzsehiana a, fines del siglo xtx.cuando el filosofo aleman incitapa a sus lectores a que a bandonasen su humana pequefiez pam ir mas aIM., inclusive mas alla del propio maestro, que no qacna SeT santo. Till PI',) fdani esta tua, proponjendo <l su s seguidores q LI.f' se erriesgasen. que lo perdioran paracncontraese y. de ese modo, que ellos tambien fuesen ~Igr;jilm capaz de Ueg~u; a ser "lU(fue S{~ e5"'lCu~j ~~ ]~l Tl;\lb.d6n'~le este yoo d,~ iste ~r~~,~'t ~";:;;'1iiid.os hoy en d!a, Ctm aquel alglden d~ Nhi:tzsch(l?

1\ 1 go su ced j d en tre uno y 0 tro deesos e ventos, un ilcnn tedmi~rllTI~1Jc ~<l~ vez pucda OlPOXl"£It <l.l~WMS plstas, E1 siglu pasado as istirnos ill surgi mien ~o de un f-en6menoO' desccncerta n l"(': 10:4 medios dcoonil.ndcoch)1,l de mesa besados en 'lM(;rtolOBr<l~~ electroniLas. Es muy 1'1G~, aunque no dernasiado extensa la hi5hJtia de los .~j.stenli'1~ fiIfiCl<li(ios' eIl e 1 pdrinpio de .lmJrJ1kosti:ng, ta les comola radio y. Ia television, medics cuya estructura comprende una fu~n_~~ emisorapara muchos receptoi'~~S_ Pero a princlpios del S]~ glo xxt hizo ~.1!] 8Jparid61~~ OITo fen . omenoigualmentc pcrturbador: en menos de una. dccada, las eomputadoras inlJercO'fteciadas median~e resres-:":dlgItiiTe·sae:- alcanceglobial-se han COn vertido en inesperados medics .Jewmunica.cilin" Sin. embargo, estos nuevos medies no se encuadran de manera adecuada en el esquema clasico de ]08 r.tstem<l!fo; hrltadcast" Y tampoco son equiparables con lOIS £ormas l()'w-Icch de comunicadon [l'ildklon<l] -tales como las cartas el te-]~fono }f el l-ei~1';t£l.to-, qoe eran Interaetlvas (n}{mf fa 1#t-1'It, Cuando las rades 'tJ.~it~j~s de COm unicad6]'l~!.!!i i~ron sus hijos ~hiild~dur d el P laneta, tcdocambic r audamente, y el rutu ro [tU n pmme1:1e o tras metamorfosis, En 10(:; mea ndros de c~ ciberespa Ci01lJD(:;ca1.1 global germlnan nuevas practlcas dlffciles de catillogil~ lnscrlptas en ei nacienta inthHo de la comrmicadon mediada .POi' wmputadora" Son rituales bastante variados, que broten entodos 1U5[l11.-

.... _"'_. - .... _--- ._., - - _.. --

cones peel rmmdo Y no Ct"'.-S1l:i1 de gan,ai: riuevos lldepthS dJij ~l.'as d i.a~.

Prlmcro fuc eL correo elcctronlco, una poderosa sfntcsis entre el telf.fono y la viej,a correspondencia que scbrepasaba daramente 131s ven t~ja:'5 del fax y se difundloa toda velocidad en la iUtima decade, rnultiplicando 0)] infiniro la caruidad y 10) ccleridad de los contactos, Ensegu:ida .ge' R~pul.·1Jri.zaron los canales de conversacion 0 dials, que rdipictarnenle e: v(:r;;~kina:r.oT1l'·~n·1()!'l. ~i ~~emas -tie m:enls.lj;e!Oin!>t<1nt~~" 1Le05 del tipoM5N 0 Y(l/wo Messrmger, y en t<'l~ ~de~ ~odal~s como My5pa(;!I, 0l'ku! y F~ce.R(mk, E:-;t.1Is novedades li.rnsfnrmaron 0'1 la p.mtalla de J ~ (Onlpu tadera en un,"] ven tena $1(::11'1 P'r(~ <I biertil y conectada con decenas de pc fSOfHIS (:11 mlsmo tlem po. J ovencs de todo el mundo ~('llen.t.LiL ~/crean(?s~ tiro de espacias, Mas d(' 101 mi i:21d die In.s aJu~.eS(eHtes es~adot:Lnidensesl por ej>elrlp1l), USiLl'l habItll.almen~ie

~, Cilies Pelelt"<:Et, "1'000,\1"" sobre La$ ~()dedad~s de control", en (_1U'isLi~n F~rw,r (c;'Q[nP.}, t::11'~fjgj,l~jdi~l'r~rJh, vol. .~ MOnlevkt",o, Nomal'" 1991, p, 23,

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l..A It->,~TlhHDAD COMO ESrlK'l"A:CULO

f L SHOW DEL YO

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eSOlS redes. M~ es ·ia~!.~r!~~2()_!1_~,~~_d~.d.eILrrilll0i~es de usuarios en todo el planeta, creee a un rltr\l!Q de ~&9.en~os mil miembros par dfa, NOes inexpliee ble que este servicio haya side adquirido . ['or Ul]a pcderosa CGIDpanfa mediatica mnlttnaeional, en una transacciol.1 que in'ilo]uC'l',o varies centenares de rrrillones de dolares,

Olr<'l vertienbs de este aluvion son los diaries mtlmos publicadOiS en 101 Web, paracuya eonfeccion se usan palabras escriras. futogrOl ff1lS Y videos, Son los famosos w?vblogs,.J2Jo{ogs~~~ss, una serle d.e nuevos termL'ilos de u.S,Q indarnacional cuyo origen etiroo16gko remite a los diaIios de abordo mantenidos por los na~gafLtes de otr;;:ra,~F~e la·;;-rieda:a de EStilos-Y· .~OS tratB:d~ ffi10ll blags de hoy en. dfa, aUl!l(p:le lamayorfa sigue el modele confes~l)nal del diario futimo. 0 mejor dicho: diario i1Jctimo, fi.€~n un [uego de palabras que busca dar cuenta de las paradojas de esta noycdad, que consisteen ex-poller la pmpi2! inrimidad en las vtITina~zloba]e's de Jill red, Los primeros b!,iogs ava:redero~ldo el milenio agcmizaba,; owtro anos draspuCs exisnan trss millonesen ~odG el mundo, y amodiados de 2()0I5 Y« eran once nlLiUO'nes.5- tualrnente-, ]~~~r:g?.sf~ ab~~nos den millones de diarfos, miis del clobie ~i€ 10.<; que hospedaba hace UIil <l!fio, segimlosregistros del banco de datos Te\cfi(.lr,ati _ Pero esa cantidad tiende a ~a:r'-'le cad~§i.~6es, ya que tcdoslos dfas se enger,drain eerca de' dell mil nnevos vastagos, de modo que el mundo Y'C nacer tres nuevns blots cada dos segundos,

A SlJ1 vez, las ,vebcJlms son pequenas camaras filmadoras qu,€:' perrniten tr<uwml~:-~~·;;;-iYo tod.o 10 qu.e ocurre en Las casas de los usuaries; un fenomeno cuya(:; primenas merrifestaciones llarnaron Ia atencion en los (lmmos afios del siglo xx. Ahora ya son varies los prnta:!es que ofrecen llnks para miles d.e we/}cams de] mundo entero, tales como CmnviUe y EarU1££m" Hay que menelonar; ,<ldemAs, a los sl tics que permlten exhibir e intercambiar videos cas eros" En. esta C'ltegaria,. YQHI.¥!.e~"Q];]Sti.frnY'e uno de los Ugorf§: mas recientes de la rsd:u§iI servlcio que pen~i~~cm~~~~~]tamente y t}t!e ha crmquistado un exito estruendoso en pO(,ruiS~o 11empo- Hoy reclbe den milkmes de visitantes POf dia" que ven

unos setenta mil videos pOI: minute, Despues de que Ia empresa GJogle ]0 comprara por una cifracercana a los dos lYI.H millones de d61al!es, YQ~m~be: recibioel tnu~o de "mvencion dd a!;D", una distin . don tambien concedida par la revista Time a fines de 20G\6_ Existen, adernas, otros sitioo meuos conocidos que ofrecen servicios seme[antes, tales como Mdo,C~f~r Biiptv, Reuver y SpbshCasf.

Ademes de todas estas hen<'lmientas ---{fue constanternente se diserninan y dan a luz innumerables aetualizaciones, imHadones y ncvcdades-. cxisten otras Areas de Internet donde los usuaries no son solo ]O'S protagorustas, S]nD tambien los pdndF'~]es productoses del contenido, tales (_'DmO~(l6 forwy gru pos de notlrlas, Un capihllo aparte mereeerfan los rnu~n~irtuak& como Secol1a !:!/_e, myos millones de usuarios suelcu pasar varias horas por dfa. desempefiando diversas actrvidades on-lsne, como si tuvieran una vida paralela en esos embientes digiteles,

En resumen, se tmt a de un verdaderotorbelbno de noveda-

J

des, que g,mo e] porn pose nombre de "revolucion d.e La We,? lJt V"

Y ~~1~t.i~11o~dg!?~~ ger-soJIilaJijdad d.e! mo~~to_ Esa expresion fue aeunada en. 2004,- en un -de:b~te- e-:nefcn;i participaron variosrepresentanoes de lao eibercnltura, eiecutivos y cmpresarios del Silicon VaUey_ La ii7[~end611 era ban tizar una nueva etapa de desarro-no on-line.Juego de 121_ decepcion provocada pOI' el fracaso de lasoomparuas puntocom: n}ientras Ia primera gmerac:ioo de emP!t1~'~~ ~~ J~t2md d§~~lt£u7ender.20$-;;s-::'iaW~ :z~~~~~~ti~~~}Of) U511:~ri~s_~9_I_!L() co4es_,!n;9[~~~d~ir~:.s,"" Ahora la metaes ",ayudara las pers0Il6ls para que creen y com partan ]de,aJ& e iulJorma c.i OW" , seg(u.l una de Ias tantas definiciones oticialee, de una manera que "equilibra la gran demanda can el autoservkio" :5 Sin embargo, tarnbien

5 Para evitar Ia sobrecarga die 1'<2.fi2te!lcia,s de ru;h.lr.~le·"La effmcra, cuyo ~ntido para el t,ema aniJ!lizadio no depende ptl0ti~["i<lm~nt~dc ill fucnt» emisora, se omiten .hl.S nctas correspoudienres iIJ Jas abundantes ciras de esle lipo que aprue-<:e.n. ('IJ 10 largo deeste ensayo, relanvas a datos y testimonies exli'?lfdos de diversos p€1j6di(l)S de drc-ruad6n mesiva, revistas die actualidad, sitios (!!e Internet, g<l02til!a,~ corporativas, material poolicital'io y otras iufonnactcnes prnvrmjE:nru~ d~Jl!Jnh"e"'(_l mf!d~.3 n.oo o;:mtempor."'iI!.'eo,

EL SHOW DEI:.. YO

LA rl'ITlMIDAD COMO KSPEcrAcUlO

es cierto que esta peculiar combinacion del viejo eslogan ~.!o us ted mismo ron el flamante nuevo manda to rt!.!i111If§!COma sea, cst~ de-sbordando las fronteras de Internet. La tendencla ha contagiadoa otros medics mas tr"diciomles1 inundando p<igilimas y mas p>i:lgfnas derevistas, periodicos y li.bras, adernas de invadir Ias pa[:[~aHa5 del cine y latelevisisin.

Pero, J;como atrontar este nuevo universe? L6! pregunt61 es pertinente porque las pcrplejidadcs son lncontables, acuciadea por la novedad de todos estos asuntos y la Inusitada rapidez con que las mod as &e instalan, cambien y desa parecen, Ba~o esta ru tiIante nueva lu z; por -ejemplo, ciertas fcrmaseparentemente anacroflkasde expresion y eomunicacion tr adicionales p",_rece[iL velver al rued 0 COllSU r(lpa:je renovado, tales Como los intercambios eplstolares; 105 diarios mttmos e incbuso la ata ... rica conver&ad6:n. .:,Los e-rrulils son versiones <:JduaHzad.(l!$ de las an tigUOlS cartas que se €'scribfan amano con primorosa (<lngr«Ha y, encapsuladas en sobres Iacrados, atravessbsn extensas geograffas 7 "( los bh~!% l1'odrill decirse que OOn meres upgrades de los viejos di~j,os fHh~s.7 En tal caso, serfan versiones simplementerenovadas de aquellos cuadernos de tapa dura, gOlf,aba,teoldo6 ala lU7; tn'3mula de UJ."J;li vela para registr8:lI' todas las confcsiones y secretes de una vida. De] misrnc modo, los /0 tal ogs serlan parientes cercanos de los antigtlo.s albumes de retratos famifiares. Y .In .... videos caseros que huy eircuIan irene tieamcnte por las redes qu l;,j sean im rtu evo tiro de posteles animadas, 0 tal vsz anuncien una nueva g;enerad6n del cine y Ia television. Con r€,spe.cto a los d:i.<llogos tipeados en los d:iVeTSO& MkS5'erfg~l'"5 con atencion flmctmmte y ri tmo espasm6dico" ;.en que mcdida l,(,J.lU:CV,Oln,. resucitan ole dan. el tiro de grada a las vieJas artes de la conversacion? Evidentemeute. sxisten profundas afinidades ,en treambos palos de todos 105 pares de pnictic1ls .(:ldturafes recien comparados, pew tarn bien -SOn obvias sus diferencias y e~eci nddad~.

En las llJUIDiilIS dec;ld.as, la sociedad occidental Ita atravesado un turbulcnto proocso de transfurmaciortes que alcanza todC!\.~ los ambitos y llega a inslnuar una vcrdadora ruptura hacia un nuevo

h ortzonte. N t:! _~~_tl'ala apenas de Internet y sus muridos virtue ks

de inreraccion ml!,lHrn,~~dia'-Sonin~u;;Ter'1:b]Cs.los mdidos~_de (lue estamos vrviendo una .ep.oca l]rnftro~,~.~:_ corte en Ia h~:;,;~ona, un pilsafe de c~~rt:o:. '.'rogjJ!l.l!.OO de poder" a otro proye,>Ci:o polftico, 80- ('iocUl~~;l y economrco, UR<ltYm.lddOH ae~IiL-~u';do h<i;c·ia O[~'O:

d~ ~giieTf; forlill8Lci6n histories anclada en d capitalismo industrial, que dgi6 desde fines del siglo xvur hasta rned lados del xx~y

qu.€ fue analizada porMichel F?UGlmlt bajo drOtulo de "sociedad disciplinaria'<, hecla otro tipo di·oi:-gaii:lzac{on.- social que empez6 ~ i(e·rine.al:,~e 'en las (!lUrllas '4Jc~d~s_GEn~ ~ste nuevo contexto, (jertas ceracterfsttcas deJ: proy~cto historlco precedentc se intensifican y ganan renovada sofisticacion ... mientras que orras cam bian radicalmente. En. ese In ovimiento se tr ansforman tambien los tipos decuerpos que sc produoen cotid;;;;~ente, ~ CO.nl0 1&-5 formas de ~y. e~~~~el !:l.2:T~~~ q,;!e ~.$uJt<ln u compa - ./

tibles" (On'~-~a6! U~(~ de (!'sos universes, "_. - - .. .-

. _ _. - - -- --_-,,=, .. _ .. __ .- - .... - - - --1--" . __ '-

,tCbn::L{)' ]nfluyen todas estas mutacioncs eH Ia creacion de "modes de set"? tC6mo alimenten la construcrion de si? En otras palabu'l!S,lde g U0 rnaneraesta:1!:2]lsfO.Q!W&topes con toe;.;; tuales

af€.~t~p~s ~~'§~fus .£u~e n~J~~_a ~r ~.1~~??

No hay dud<t de que esas fucrzas histriricaf; imFfITiCIfSH influell:

oa_~.!.l~lf?~~i~cueIp7)W':.r1ijclNi_~s;-t@();e;;OS vectores socioculturales, eccnomicos y politicos ejen':l2l:1 una, preslon sobre los sujetos de 1m djversos tismpos y esp6!cio(:t _s].ti.n:Wland.~ll~a..c!{~ de d~rl8LS1Qf_g~as. :.!:~.~~!-~ inhihicndo 2~~.~ modabdades. Dentro de los lfmites de ese territorlo plastico y poro~~-~l organlsmo d.€' la especie h::mro sapiens, las sinergias hlstoricas -y geografic<t5- jncita n algunos desarrollos corporales y subietiv08r al mismo tiernpo que bloquean d surgirnlento d.e formas ahernativas_

lPero que son exactamente las subjetividadas? [COmo y por qu>ealg;ui.cn fie vuelve 10 que es, aquf y ahora? lQW~ es 10 que nos constltuyc como sujetos historicos 0 indfvlduos s:iI~gulare~, pern

LA INT[hIIIDAD (~OMOE..,"i·.P~8crACUL()

Ill-SHOW P~L YO

2l

tambien COUlD inevitables representantesCie nuestra epoca,.ocm.1" parHendo un universe yciertas caraetsrfsdces iidiosincrasicasool1l. lTiUcsirOS contemporaneos? ~!!as_~JJ-:_~leti~6.da~~es. .son f~~& de SeT y .~tar ,en oil _rr;tu.!.lJ.dQ.z ~ejos.:._d~.JG~~~§.I;!_t):da. fij~a"v ?stab...:!~~e,_,_~ita a~ ser hnmano como unaentidad ahistorica de relieves metaffsi-

~ . _. ..- _._---- .- --_--...._

cos, sus coniomDS son eEJJst1Coo· Y·cail";h:Gn al a.-npaw de las diver-

"·sa5~tradidon~ .cLilt~~i.~-l~~-"·De n~;~du (~ue Ia $ubjet·iV1a~d~o·e-;-;;}gG vag.am~~~'~ lrrmaterial, que reside "dentro" d.e us:fe.d -personahdad del afio- <0 de cada uno de :tlJOSOITCS. f\s.f como la 5ubj,€tividad es necesariamcnte embodied, enC<Jimada en un cuerpo: tarnbien (OS siempre~m,bedde-d., embebida en una eultura Intersubjetiva, Ciertas caractens ticas blologicas trazan y delimitan el horizonte die poslblhdedes en la vida de cada individuo, pew es mueho lo que esas fTIffZaS dejen abierto eindld~TIIli..T:Lado. Yes innegable que nuestra cx:pedencia tambien e,s.hi. modulada por la intera~('i6n con los otros y oon el mundo. Po~~~~o, resulta fundamenlalla. infl uencia de Ia culture sobrc 10 (lu:.e_s~~::{~!;_~2.Q~~~_mm ,-amb~o~.~l~~<ls po:~ibilidade5 dejl'It~i<l,u':i6n y . .:.en_€sas FLe6jq~~~!.L~r~J'ts~~ campo de la experlencia sui?JeHv.a_t_a.Il_l!JU~~ s_~al~:.r<:l~ en. '!:l~ j.!::.e~Q. por demas complejo, mUltip1e y abi!erto:

Per 10 tanto, .~:i. el objetlvo €SQomp.render los sentidos d.e las nuevas practicas de ex.hibid6n. de la ~:I1ItiITl!.ida~, como iJIbo1'Ch"r UtI! asunto tan complejo y actual? Las ~xp'~"lj.enQ.lgj:~biehv<ls se pueden estudlal' ~ ftmcj0n_{]dr>e.ti:.g~~des.jimensiO'ne,~~o tres perspectivas di{erent~:·1La p~i_~SJ:!lJ se r,eflere~.E.L\~L~ngulr~, c-uyo anSI1s1s enfoca la tr<lycctD:ria de cada kt<i:iYj.~l!.lO como un sujeto unico e lnepcHNeie; lil tar;a de -~ p~i~i)logillJ~- po~· ej~p.io, .0 ill=" ~1-;:-n.so d el ",:rt~~. el ~tre]1!Q!:£:~to aeste nivel de analisis estaria. L" 4imen:s]~fi _~l ve~il_i .:.~~a:...~~E.i~!'~ld,ad-, que engloba todas ]as. car~C:be~i~ticas co~unesal ~fnero humane, tales como la ins-

- '_ ... _..~- ._. ... _-- ._-_._ ---q_.---~---

cripciCi/H corporal de la slllbjetividad y su organlzacion pOI' IDediH

del r~~t,?j"';, Slll estudioes tarea deIa blologta ola Jingi1wtlca,. entre otras dlseiplinas.Pero hay lID. lTIv:~LiD!emil!edio entre esos dos abQr-cLajes extl'elTIOS: una dil!I;.§.nS!911!. ~te· an;ilisl~~~122"!~~· nOH11.1f1.ar particular 0 esp:ecific<l,- ublcada entre 105 niveles .s~ngllbJ:'

...... _- -. - --------,_.-_._-

y uni versal de la experiencia subjetiva, (lue buacadctectar los dem~tQos (om tines a a]gu..1'j[{);5 sujetos, pe'!:{_) no !ile9'=S~ri<!~~[~:_ir1he.. re~t~.c5'a1-o .. ?o~_!.o~sere~s.~u~1lJ!1J.0s.- Es[~ .p~E:.ediV a_.contem pla aql!!:eifC;S- ~~~~£s d~_~ su~~~Yidad. que son daJ:'<.lmcnte.·~tlU'aIe,s., fru t~~ delt~r~~i~esYf!1i!z~s]iI~~t§!Ic~-enl;s· Ct-;Bres inter~e:rt~H_ yetj9_r€s ,p_~micos, economicos y ~'?9:,des que im pulsan el surgimlento de ciertas formas de ssr y estaren E:1 mundo, Y queTa~·~oiicit;n ]nte~sanlente, para que s~~-eny~~j,~s p~ddn operar con. mayor efi.c<l.cia, Este tipo de analisis es el mas adeC1:lfido en este GISO, pues permite examinar los modes de ser que 51£' desaHC)Uan junto a las nuevas pr:k",ti"c-as-d_eexpre.si6il""'"y co·nli:IillCa-ci6n / via lri.ternet,.-coii.-el f1n-tle""W"mprende-;-f;;;; ~en:hdos deesre niri~)flO

fel:.~:~~r;t~ ?~ ~~bi.b~~~~I~in:_~~~~-i~or~Iln~ lntTIg-a-.· ,

lEn. ese mismo nivel analftico+rtl (,;lngula.i: ni universal, sino particr,da.r, cultural, hi~~6riCO-i Michel Foucault er-:;tudi6108 mecaryis~:n.os_9.i.sciplinariQs, ~f! las: tocied<lldes j~dusttialcs.~s,J. re[i mi- . ~1[opoHtica ]nvOlucra todo un conjunto ·d~ practlcas V dlscuis.os ; (p:ieactit"Jro.n sobre los cuerpos humanos de Occide.t;te entre los r:;iglos XVlIl y xx.apuotando a Ia conflguracton de ciertas formas de ser y evi tando ciudadosamente el surgimiento de otras mcdalidades. A,i fLl.e..u.:.m,.:..~n~r:.~.9!~o§ ~ertQ.s_gp~~_.,~pbjefuiyj.4ag..:.e~ .h~gemonicas de 1 a Era Modem!.'I, dotadas de determinadas ha.QiHd ades

y apti t u~?s, 'pei:Q.-_t:!l-);.bi;~Ti de cierias· incapadd.·;"d;- y~a~~lda~, $e. g.tm Fouca ult, en csa-epoctJ: sc Qm1:8,fruyei;on.7q_QRof/" o;:l6 ciles y (~'t or~smo~~r.\<:ldtados p~ra fundonar_trf..la . .m....£~w.!'.<'L r,nAs .,r efi.s§±_tt~[_:? .~~:?l :e:0y.~~...9_h£.s~~ico~le 1 L.aE~t.alism9 il:14ustt~al. j.

Pero ese pa;;_orarna ha Gi~,hiado bastante en.losiiltimo:-tiem-

pas, y vadas autores mtentarou ca~to gl"afi~r el .. ~:~e,,:,:~) .~.t;_g]t(!.!..io,. que todavfasc encuentra en plena proceso de reordenamiento. j Uno_ de ellos J:y.e _Cilh::s Dclcuzc. quicn rccurrlo a 1;). expresiou

.... ,:' soci.etlades de control;;:; pam (fe·signar alii mrevo monstruo". COl'J.1!O . ./

e1~.is~o· iro"iiZ6. ]::" hare «lsi dos decadas, elfilosofo frances des.qi_g_i.CL1,l~_~giIltmAPQ~Jo~en· i.l'itec~ologiils ·clecTr6nicas·y dj.g]~ y" t~]~~: ullamgamzacf6'it- s6d.-irb~~0l~a~eri ~r~~pital~7II~o··m6~ d~iarrollado de 121 actualidad, donde rige1il 18 50brepw(lw.:ci~~m y ~1

LA IN1Th1IDAD COMO ESPE,crACUL.O

(,o115~mg_exa.(5bado, ,~J ma:rkieting_y Iapublicidad, los scnj0os. y_ losJ!.iIjo..s_ financieros glCJ:1;l~le9, Y til_mb~ell ]:11 creatividad alegreme . rite estimulada, "democratizada" y recompensada en terminos moneta. rios.

Algunos ejemplos pu,eden ayudar a detectar los principales ingredientes de este nuevo I'egimen de poder .. Uno de' los fundadores de YOLaubl:', significatovamente prescnte en el encuentro del Forum Economico Mundial, declaro que Ia empresa pretends compartir sus gan.-Jncias COil los autores de los videos exhibidos enel sitio.Asfel usuario de internet que decida mostra r una pe licula de _;.5U . ~u I:f}':ifa~~"""¥! !<iII19:So~ pOr1!~~~ ':?:a-:~'~r€cibit PJ~~e~~ e.J~s ganandas publicitarias eonsegujdas con la exhibicion de su trabajo", De heche, OIT06 si Hos similares implementaron tal sistema, y ya hace fi.empo (lue compensan con dinero a suscolaooradores mas populares, M~t{,lCafe, por ejremplo, esumio elcompromiso de pag,ar cinco dolares por cada mil exhibiciones de una deterrninada pelfcula. Uno de los beneficiados fue 1;1T1 espeeialrsta en artes marcialcs que facture deoenas de miles de dolares con un brevfsimo video en el mal aparece haciendo acrobecias, titulado Mafrix/or rml, quc en poem:; rneses fue visto por cinco mtllones de personas,

h~_9P~~'?'?~~~.s ~:. t€I~!~~f~}:il6vg_e:~ .~Elibi~n -~::?f:::~~ a rem u uer ar"t~s_peY..s.\l!~.~ . .9.lt~_,~;,tft. ~~~~!~.s ~1TI'!_~~..£~n S?!. Pl'?,p!_os ~'e !PJ'Y'es- Respondiendo a di versas promociones y campanas de marketing, los usuarios cnvtan los videos al sitio de Ia cornparua telefonica, donde el material queda disponible para quien desee verlo. los mismos clientes se ocupan de divulgar sus obras entre sus contactos; enalgunos caSOS reciben 'creditos por cada pehcula bajada, que luego pu.ede.n ga'starIos en otOCKS servicios de la mlsma emp:resa .. En d Bras-it pOI' ejemplo, una de csas compafifas ofrece die? centavos de credito por 'C<1Ida dm!I.J!'!Joaa de las pehcuias realizadas por sus dicntes, monto que s610 se puede rctirar una vez que Ia ci ira haya supera do doscientas veoes ese valor, Una joven de 18 <lft,osfigurGlba entre las primeras en el ranking de esa empr€sa, cuyo servicio neva clnombre de Claro Vfdeo-.Maker,. y lleg6 a recaudar unos cien reales con sus creacloncs, l,De que Se trata?

lrnag~ncs que registran em 'l'ampamentlD ,mU1 U]1I grupo de amigos, pOI' ejemplo.y otras esoenas de Ia vida adolescente Una comperidora de esa compa.ilia telefon ica decidio parafrasear un celebre manjfiesto de las vanguardias ,f,lJiisticas locales para prommter su servicio, parodiando en cla ve bien run tern poranea la farnosa con. voeatoria del Cinema Novo de los afios sesente: "una ide." en 121. cabeza, su Oi evil. la mario. -. y mucho dineroen e 1 bolsillo", De mod Q semejante, con e) anzuelo de Ia reeornpensa monctaria POt la creatividad de los usuaries, Ia empresa esttrnula que las peliculas gra~ badas con el teI~fono partiti! de sus elientss se envfen aI sino Voce Na Tela'; todo, pOl' supuesto. usando la colIilexiun que Ia misma fiIIDa.-provee y factura. ;"S1, mientras vocifera: "lUsEed en la pan- 1:a11a.~", agrega gue "hay gente dispuesta a pagan: pam vet"; Yr en ri gor, no parece fal tar a la verdad,

Pcro los ejsmplos SOn innumerables y de 10 mas variados, Ese esquema que combine, pOl' IJIiI Iado, una con vocatoria informal y espontanea a Los usuarios pam "compartir' sus irrvenciones y por e~ otro, hi.s, formalid ades del page en dinero por pal'[e deb s grandies emprcsas, pareoe -ser "el espirim del negocio" en cste nuevo regimen. ~OJ. ted social Facd:lo1"_!k, por ejemplo, tambsen decidio

- . --___"'___'__-_.-'

cQ@e:~~sar monetariamente_,! quienes des.arwUen I"€cur.sos "inno-

vadores y -sorpren d.en:tes" pa;;inco;;por~r"""aI 'Si~~t~ma:_ lP~T eSodi-

_ • _ .u _ •• _...... ~._.. ~~. __ ,,,,,,, __ • _ __ F

seuar pequenos programas y otras herramientas pam ese sitio se

transformo en una auspiciose actividad economlca, que incluso Uegu a rnotivar 121. apertura de CUfSOS especuicos en. institutos y ul1i,ver~idades como la prestlgiosa Stanford_ -

Alga similar ocurre COn ~~~E:~Jgre~g:~J!:(Qgs q~~.n,de-sC1:.1b.erto_s_.~P! los medics tr!ialci011oUes debido a SLI. notoriedad

- --_ ...... __ ._-_._- -_.-

conquistada enInternet, y SC ]05 contrata para publicar .!il:l1rns im-

Pr.::~~~. (C?_n~:~d~_.cO'm?_.~loik~I~ICi!SiOn de bloi y b(~kf.n~c(?}':1i6-na:s en rcvistas y pcriodkos. De esta maner a, estes escri teres oomicnzan-a recibir' dinero a carnbio de sus obras. Un caso !fpieo es 101. brasilefia Clarah Averbuck, qu e publl co trcs libros basadossn sus b{o/:;<s, uno de- los cuales Cue adaprado para 12.1 cine, La autora defiertdeabiertaments su opclon: II ahora vay a escribir libros, basta

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LA Il'mMIDAD COMO ESPEcrAo:..;LO

EL SHOW DEL YO

de &~star mis histories"," Sin embargo, su Nog cambia de nombre y de direoci6n pew slgne allf, siempre actualizado, com-o una ventana mas para pwmov'er los otros productos de su ma1;'ca. Su perfil se pareoe demasiado at de 1<1: argentina Lola Copacabana, quien se considera i'harta de JO& ologs" pero,,&,aclece el he-rhode haber sldo descubierta,- ya que desde entoncespuede cobrar por hacerln que le g.tl!st<l. "Escribo los mejores maiis del rnundo". afirma sin fa lsa modestia y con escaso riesgo de suscitar acusacicnes de megOlJomania oexccfifrricidad, al tiempo que confiesa 6€'.! "prostiruta de las palabras", ya que "disfrutoescribir, que me pab'U!en pOoi' favor por e5cdbiI'''.B

ESt05 pocos ejemp]os ilustran la form-ill en que opel~a e.! mercado cwhu:al ,conte-mporaneo.,;?o~.?.um~en~E!"~ros los disposi~ivos_ ~e_PQd8.:r: q!le ~!.L~;'i~. en j~tl~gor ~ ~~11D6por cap!_urar _~~;l ]q-;ier v~sHgio_q.~ ";~re.ati vidad 'ex]tOSoBt para trans£ormar lovclozlTI.enlte en ITienanda. P~ra' "PQfie:i1-; ;tr~baj~~~ ~i ~e~:;i:io -d;r~~~ia~ don de plusvaha", dina Sucly Roluik.? Sin embargo, esa tactica suele ('..€-I' ardientemente solkltada por los misrnos j6venes que generan dichas creaciones, tal vez sin comprender exactarnente "para que sc ]05 usa", como intuyera Deleuze haec mas de quince ;enos, antes lncluso de que 1 a ya vetusta l,'Veb 1.0 llegara a PQPubrizarS'e.13:!l~.J~~gina ll~s.ial ?~ SenmgJde, pOt ,ejemplo, entre vis~ t050s cuerpos tridimensiotl.~E:s y fr,Oligmento .. ~ de parafsos virtuales, no hay mucho aspaci 0 para s utilozas: con s tan temente 5e' notifica la c.~ntidad de U6Uat:'](lS que s.e- encuentratt"l"or;::uneen-,ei-;:~l~';:;:to; al i~do- de es.a ci:fr<l, (l(InidentiQO-fnrrrl~t-Zy'prop6~it~;;C:l siilO1n~ for~lla la cainHaad de dolarcs g::llstados par ius parroqulanos del mnndo virtual en las iiltimas vcinti CiD a tro hOI as.

A 51!1 vez, l~_~~rl1~'re.o.;.:_ que administra MySp-ace anuncio ellanzaroiento de su nuevo sen .. iciode ptlbU-:-dd,ard-d-irlgida, para cuya

- .

.implementadOn no solorecurre a Jos datos personalesque componen 105 perfiles de sus usuaries, sino tambien a eventuales inronna,dones rastreadas en sus biogs sobre guSt05 y habitus de COnsumo- En. ia prirnera etapa de esta experiential La cornpafifa clasificc a sus miU~:mes de usuaries en -diez -c;ib~gur[:;is diferentes, 5egun sus mtereses mendfiestoa=tales como autos, m~da;-anal1zas y O1(13]ca.-, con e:~fj.n ~eqlle cada UNO de ellos recibiera publtcida d acorde con sus potencialidades COTOIO consumidor, Pero esa primera claslficadon fue ~61o el comienzo, &€g11n la propia em pn:sa ad01iH6, desracando 10 novedad de la propuesta y las gra;;mes expectativas ql;le despierta,

"Ahoralos enunciantes disponen de mucho mas que simples datos demograficos extrafdos de los formalarlos de lnscripciou", explico un miernbro de la firma. Consideran ademas que no se trata de na d a intrusive par a los usnarios, Y.1l que estes p ueden op[a[ par hacerse a.migo& de l.a~ empre~:as que Ies agradan, "Muchos .foV.~~5 f_Lo pJj\e~:n tener inStill tos de proreccion de le priva~cid;J" f justifico otro especialista, mientras prevefa lueros millenaries pan el naciente beJuwiaral targeUng 0 envfo de' publicidad en funcion del eomportamiento, Un representante de- My Space Hus{ro e 1 optimismo que rodea estas inieiativas, con el ejemplo de- una usuaria de 101. red social a quien le gusta .1<1 moda y "escribeen su blo« acerca de las tendencies de la tempor ada, i~duso Heg" a contarnot' que necesita un par de betasnuevas para el otofio", La COnclusion pareoe cbvia: Nt_qui.en no qucrrfa ser el anunciante capaz de vcnderle esos zapatos?' .

R:~zone-.s slm l.l aTe~ ~~)tiv aron tjlle el valor de Face-Book se calculase eft gUh!i..--€)nil millones de dolare .. ~, tan solo tres anos des.p_;I,Jes de 81:1 nacimiento como el despreocupado hobby tle"l[u~. estudlante univeraitario. A fines de 2007, cuando csta otrared de relaciones ya contaba ton mas de cincuenta mllloncs de u SU3Il0s y crecfa mas rapido que cualquiera de sus compctidoras, ocupo espacio en los noticieros pOlX}l1e dos grandes empresas del area, Google yMicrosoft, dlsputaron pOl" Ia tampra de una fracckm minima de sn capital; el VS%.Flnalmente, la duefia de' Wim~'ow~

1 I..uciene .A:.:~'Y€dQ. "131o;gs: a escrita de ::;i na "EdE! elm; t~!{)s", en M~ftTa:Yl' 1/'lll. 14, nrtm, 21, ru:o de J ,m.e.iro, 'LlEB1 il)lio-didembn~, 2007, p- 55.

t . 8 Agustfn Ville, "~(lS b.loO[\:;5? el (ammo hl!;b:J,riw rm. la escritura", en Di.~I~U~, ,ilUim. 196, Buenos Aires, 29 de diciambre de 2.(l06, pp_ 50 y' 51.

~ Suely Rolrdk, (Jp'_ dt..

2(,·

lA1NTI.1tllDAD COMO ESPECTACm.o

ELSHOW DEL YO'

vencio 113. pUpi!<lJ: tras desem be) lsar )11 as de doseientos rnillones de dolares, justifiaj, Ia ira nsacci 6n .a]uilim1do al potencial que e] ereciente ruirnero de usuarios del servlcio representaba en terminos publicitarim; .. A~ dfa sl,gutente de esa apuesta apa:rentemente desmesurada, el mercado ftnancieroeprobo l-t jugada: las acclones de Microsoft subieron, Pocassemanas mas taede, Fa.ceBook inau~1'6 un proyecto presentado comovel Santo Crial ~~ to): publici-

o . . _ _ _ _ _ _ , . _

dad", capaz de' convertira cada usuario de 101. reden un eficaz

instrumento d.e marketing para decenas de comparuas que veniI.en prodactos Y serviclos en Internet,

Es te novedoso sistema permi te rastrear ] as transac??~,e~ 00- merciales realizacias- por Ius usuarios de La grancomunidad ytr.tu,'lJL a 'fin de alertar a SUt; amigo'S 8·obr·e el tiro de_ ~~~~UC!OS ~lue est~8 w~;prar'2jn-,o t(;n1eni.ar-ori.~'SeguiJ~l:a_ cill-presa;kl intencisin de esta estrategia et; ufll'ovee'~ nuevas forrnas _de conec!:a:::"e y comp.f!J;'!ir. ~.nforqila{_;~~n cOr\·l.OS-~JIligQs:;:; ,-perfllihendo .g[~; "10'& usuarios mantengr:lJl1 .111 sus antigos-meior Informados sobre sus propios in tereaes, ademas de sarvir CO]]lO referentes confiablss para. la Qompra de a~gdn. producto". El ImeVO mecanisme d.e marketing tambicn p05ibi~ita otras novedades; si ua usuario compraun paquete turfstico, por ejempJo, 101. .<lig;encia de viajes puede publicar una foto deli tnrista como parte de su "aviso social", con el fin. de estirnular a sus conocidos para que compren servicios simidares .. "N ada influve mas en J as decjsi ones de una persona f:lue [a recon';L8ndac:i6n·.de un amigoconfiable", ex'piico ei d1~~~~oiy fill\utldor de FiJCi~Bo(Jk,"fuHpHj~r un me~saj,e 50bi~'i;'g;;;'te-y~~no esfllAs. SU.ficl~;~tC", <lJgtego, "hay (luelngrar que el mensa]e se instele en las conversaciones" _ Ast tras haber eomprobado que las recorneadaciones de los arnigos constltuyen "unabuena manera de generar demand a", Ia nueva generacion de ammcios publlcitarlos intents poner esc valioso saber en practice: "los avisos 9i_rigi2o~,~~,~9.c_n j nvasivos pOi'qu.e se pueden i ntegrar meior a las w'l1lv~l:sad.oncs qUE' los usuarios ya manttencn unos cmlol:ros";--- - - -.- - --- .

En aigunos C<1I80S, 10-5 mismos autoD.=5 de blogs se convlerten en. protagonlstas activosde las-cam pafia spublicitaries.oomo ocn-

rrio conIa Linea. de sandalias Melissa, eomercializada por una .fiVlin:::aUra.sHena. Bien al tono d.e los nuevos vientos clue soplan, la firma prefiere no h~o_bbr de t-ampafta plllbiicitaria, 5i:l1l!~ d~ un -:"pmye(;to decomunieaclon y bt',mdh~g". Laemprese digio a cuatro j6- ven£s cuyosfo~owgs te,nfun cierto exito entre lasadolesoentes bra" silenas, y las nombro sus "embajadoras", Adesnas de di'luIgar !a marca en SU_5 jafologs1 las chicas colaboraron en el pW<:P1:;O de creacion d"el calzado, aporrando tanto sus propi.as ideas ygu5tns, como las opmiones dejadas pOI' 105 visitentes de ,ms sitios. Con esa esitrategia, la .compad'iia arumciante p'l'elendfa, ag?ad'iJX 0. un segmonto de su publico: la nueva generacion de mujeres adolesoentes. Fue un ex:i.to~ las cuatro jovenes SEt convknero:!_l~n ~~~)::l!]d:f!.c!.~~e Internet y s;;Sjot,owgs .re-C:Ibieroit- rn~s rl.e die;;: rni!.~is~t.a!:i[~e8 po!' sem~~-;~'Sin-sabe! p~ra-q~~e se las. estaba u~~.ndo -0 peor ta(vez sabiendolo muy bieri-, las adojescentes expresaron su satlsfacciou por participar en un pmyecto'q:u,e pr~vilegi6 a "chkas CDIDUllCS" en vez de it profcsionales. "P::_]_i!:~ ~9.:_~~?sr~:deJ1nas de qu~ .~lO_son D2.<iles, a veoes no les gustalo que venden",explIc6 una de ellas,

-. i~e~;; no ~~- s6'10 pO'lttOd.06 esos moti vos que s.'2 hate evidente fa U1SCri pd6Il, en este nuevo n"gimeril de Foder,. de J a parafemalia que compone la Web 2_0 y q1.l.e nos ha convertido en las personalidades

del memento .. Por cierto, semejante desproposlro habrta resultado impensableenel contexte historioo descnro pOI' FOUC:<I!Ultl donde la oelebvidad se reservaba a UTW5 pOC05 muy bien elegidos, Las cartas

y los diarios :(ntirnos tradiciona les denotan lU1.1l f N,.aJd6n direcra con

esa otra formadon htstorlca.Ia "s.o~1edad discipllnaria" ~~el siglo

XTX_ ~ principios del xx, que (ultivab"dgidas separadones '~:nhe el ambito p~ blico y fa esfera privada de la existencia,n~:,ere~cianJo tanto la lecture como la escrttura sflenciosas yen soledad. SolaniertD8en 'ese magma modcmo, euya vHalid.ad quizas sc es te ago- . tando hoy en dl2i, podaa hater ~.!!"~a,do.~oo. t:p~ ~~ ~lpletiYi.(j.ad que algunos autuD~;'~e~nonll'n'~D }~mw p~.1lc~h~k'1~~~~~ ~:G_!~~ _P~~~~,JS 0 "

p~~w~?H~ad~ fnh(?_d!rigid~is- I

J?n cste 3(:;10- xxt que esta (JOl1len:7.~Tit~o, _ ~r:__,:~~~~~~, se: con v-nm / il las. personf.llfdOIloc-g parill qiti£ S'ijl1i~tle:5Lwn. LZ! ,pdva ti,z~~_Q::_~e los t ,

28

LAJNTIMIDAD COMO EiFlECTACUI.D

FiT. SHOW DE.l YO

,espacios p'u,bfic05 es la otra cara de un~ creeiente publicitaclon de 10 prlvado, ~na sacudida capaz de ha ~er tamFiilcar aquclla diferenciaci611 de ambitQS antes fundamental. En l'l'I.edio de los vcrtigi8 noses pmcesos d€ Slob<lliznd6n de los mere dos, en el seno de una soci,c,:dllld .:i]~lImeRte mcdtarlsada, !il::i.Cinada pOl' 1<'1 'Incitflci6l1 a 1" visib] 1 idad y por el Imperio delas celebridades, i:ioepercil:)(! un dasplazdiIDtento de aquella subjeHvidad "lmeriorixada" hacia nuevas formas de autoconstruccson. En un esfuerzo por cornpreuder estos

, fen6meno6, algunos ensayistas aluden ala sociabllldad l.(q~ida 0 <I : la cultura sOlndt7cii de ~nIle5tn)- tj·eii; po, donde aparsce t!!!. tip 0 de yo I nui'> epideI'TIricg YA.l!-ctl I, qucsc exhlbe e~ !a-supe~ficie d_~ f~-'pi~l y

," de las pantallas, Se batkl tamblen de: personalidades ~jt~:E_giri~d~& "l rio mas Introdirigidas, co~r_~"CT?:~es ~:'.~if~~~~tadas ~!~i8J ~a mi ra.~'l aje.r:-1fCi ex teriori zad as, no mas introspectivas 0 intimis ~<ls. E i ncl L1S-O se analizan les diversas bioidentidmles, desdobl amion too de un tipo de subjoCtividad que sa <LFII_ultabl. ·~n ~'os rlilsgas blologkos o en el aspseto fisko de cada undividucl;,j)or todo ~SO'I eicnos usos de 1o~ b~£gs, fo.!.cl(),~$, ~(lC1xmIJS y O'~P1S h'~mlm ~en t.1S como MySpq~"i! y yim Tribe, ~erlan ,~str1'ltcgias que los sujetol; contcmporsneos ponen en i)u:i6npar.a responder a estas nuevas demandas s~f[9cul~rales, balizando nuevas formasde ser y estar en el mundo,

Sin embargo, pef'.€ a I veloz creclmiento de estes practicas y a. la euforia (l(le suelc acompafiar todas estas novedades, siempre esp01eadas por el alegrc enrusiasmo mediatieo, h.W datos que conspiran contra las estimativas mas optimistas sobr€ la "inclusion digital" 0 el "acoeso universal". Hoy, por eiemplo, ~6~(') mil mdlones de 106 habitarues de este p]anda poseen una l~~~d~~efono fiji); de e.sc Mal; m'C'!I1oOS de Lin quinto k'ITe acre-so <l Internet P(H' ,esa 'via! Otras modalidades de conexien arnplfan esos n(lme· (OS, pro dC1QdQiS modes siguen quedendo aruma de la ',V'b per 10 rnenos cinco mil millen s d l4.!rr:iqu ios .. 1.0 cual no ausa den'HISiddo asombro si eonsideramos qll(~ ('] 40% de Ia pcblaeion l!l_umdlat casi tres mil millones de pelf'l-10Iln s, tampoco dispone de una teCI1ologfa bastante mas antigun Y rcccnocidamente m<b bast~<lr; el modord

La distribucion gecgrafica de eses privtlcgiados que- poseen contrasenas para aceeder <111 cibel',espacio es todavia mas eloceente de [0 que insmua 1<1 men'! cantidadr el 43% en America de! Norte, e129 % err. Euro·p$ yeJ21% en bu n plU"~~ de Asia, ineluyendc los fuer~s n(in:\cl'o$ del J upOn. De modo que en esas regioncs del piaFleta Be concentran nada menos qu~ el Y3% Je·1Oc,~ usuarios de Ia red global dE1: computadoras y, por 10 tanto, de aquellos que disfrutan de las maravillas de la Web 2,0 .. E.. magro porccnta]e restante salpica las amplias superficies de 1us"palf'.€s en desarrollo", repartido de Ia siguiente forme: el 4% en nnestra Aln-e rica Latina, pocu mas del 1% en Oriente Medio y menos todavfa en Africa. Ast, a contrapelo de los festejos par la dcmocratizacionde los ~- .-. dios, 10§ mimeros ~ gieren que las brechas entre 1:'113 regiones mas ricas y ffi.;s pobrcs del mundo no estcm.- disminuyendo. At contraria, qulzas paradojicamcnte, al menos en t~rm.i.Ilo5 regionales y geopol!ticO~r esas cle~jg ualdades pereceaeumenter junto con ] <I~ fantc1,stictLS pcsibllldades inang1.1r,tldas per las redes interaetivas. Hasta el memento, por ej mpkl, s61u el 15% dol.'! 10:-> habitantes de Arrukica Latina limen algim lipo de ~CC~HO 11 Internet Constataciones de esa indole llevaron a tonnurlar el concepto de l,;r.no-apartheid, J que intenta nominar esta nueva cartograffa de Ia TIerra como un archipielago de ciudadcs 0 rcglones muy ricas, con fuerte desarrollo tecnologico y financiero, en medio del ooeano de una pobla- 60n mundial cada vez mas pobre,

Ese escenario gl.ob<l!l se replica dentro de cad a ]Jals .. En la A rgel1tina, pm ejemplo, se ealcula que son m.;is de quince miUoIlcs 10013, usuaries de Intcrnct.Jo cual represents el 42% de la poblacion ~cionat pew las :o_ll,cxi~nas residenciales no P_;lSan d£: tres millo_neSj la mayor parte de los argentinos accede esporadicamenre, a partly de dbercllf·es I.) Iocutorio». '.K·] des tercios de se total ~' , oneentr n en la ciudad 0 sn la provincia ds Buenos Ai ;'; mi'rttras en esas zonas los acce:;OH por banda ancha tienen una pet1~tracion del 30%, en las provincia» mas pobrcs del norte del p~i~ csa opcion n~ soqulL;HI abarca 31 '.1 %.13.n el Brasil, par 811 parte, ya c~~cn cas] CUJJ'cn loa milloncs de person .. JJS ron <l cccso Oil Inlernet,

t

t

30

LA.II'>lTIMIDAD(_.-'OMO fLSPFCI"ACULO

la Inayor[a COfloentrada en los sectores mAS acornodados (Ie las areas tUl,)OlJlIJIS. De esa can tidad, 8610 tres cuartos cuentan con col"Ie;(ion~$ re~dcnciales, y de heche son apen!lls v0ntt:- millones Jus que ~ considcml1 "uS~I<lrios <lc::tivm;":" ~ dl:cir/a{,~u!:~lo~ qu~ :'I~~-

..... on por l ,"""110S una v 7. n el ultlrnom~. Los num ros h31''1

UColC,!,,_,' ,L ~ ", ' , ,

creddo mucho y ya representan uri quinto de la poblacion nacio-

nal JJ1<lY(lr de quince afics de edad: sln embargo, corrviene exp 11 citaw rarnblen 10 que esos numeros braman en sordlna: son 120 mi-

1i es los bras1lcfios uue -:,alin?-_no tienen ~ingl~n tipo d~_:,lCO?SO

lon ::; , " '1 _, ,

"I'-:e'-d- s'i l"jen en ruimeros absolutes e] pais ncupa el prime. lu(l ,a I '_. ~ ~

, ' at de A rnerica Latina y el quinto del mund 0" si las cifras se cote-

f~n con el total de hal!i~antes~ el Brasil seeneuentra ~~. C,l p~~'St(l nurnero 62 del elenco mundial, y es al cuarto en cl J a rclcgado

subcontil1ientc.

Ala luz de estes datos, pan~ce obvio que no, es exa~~a.:.n~~_n~~ "" 19"·."f:1" quien tienc aCGe$O a, Internet, Aunque dos tercios de

CLHI, "', "". ,,, .. ,

los 'dudaci<lllos bnu~ilei"o5 nunea hayan nev '1,;<100 pOl' la W~b y

ll"Iuchos d 'l1os Ili siqui!Wll scpon de que so tl'Oltil, sed;:; rnillones di.! Mags SOil dcesa nacionalldad, pcslclonandc al J3.n'l.s!l C?~rH)s1.~erC(,[ pais mas 1JiC!g~el'() del rnundu, Sin embargo, tamporo es l~l ~!2- tal le menor el heche de que dos tercios de' ~SU5 "'!!l tpre6 de diaries dig~.t<!!e~ rCf;1d,an en e I su?e~t§'iJC}. '!c:ri ~~~~o naci ~l~:1l, que es ] a .re... ion n .. 1s rica del pais.

b 'Por t~dos eSOS motives, habrfa que formular una definicion mas precisa de aquellos personajes queresultaron prerniados con tanto glamour como las PE'l'so[l.1,lid3de.3 del mornento: u~ted, ~(J y todos tmso~·ro~, De persistir las condiciones ac l nalcs - rl por que ['10 i'LL'lbrian de pcrsistir?-, dos tercios de Ia poblaci6n m.undial nunca tC'rldr:ill acceso a internet. Mas ann: buena pl'n:te de esa canti:~,a~ de ge[lte "COIrHin" ni ~iqlLier<l oini hablar en tod~ S1.1 vida sobre ]o,~ blogs III sob ~ los ru I:ibu1't,~s Yo ~md)(~, S('coml Ufi1 0. i\'f Y fil'ac(!, po r

',empJo, 's s mlles de mill. neg, de perscnas, qec 11001: 'l.ilntC' ha~it~n este mtsmo planeta, son los "excluklos' de los paralsos 2~tratcrritori<ilcs del dbcrcspacio,.cOIlIden<ldos <I Ii:! gris inmuviHdad loC"dl en P i.ena CI'a mu]tkoJ or del nlsrketing global. Y 10 que' qui",J:;

ELSHOW DEL YO

31

sea mas penoso e,~ csta sociedad del espcctaculo, en la que 8610 es ,,' 10 que sc 'UI?:_en esc mismo gesre, tambicn SC ]05 condena a 1<1 Invisibilid ad tnta l,

De modo que c~ ~unposi~ft:' desdenarles lazes lncestuosos tlUC

at n csln nuevas tcnol gias con e] mercado, instltu 'ion omnipreserue en 1;,,[ comempcraneidad, y muy cspeclnlmeneeen la co-

rn 11I1kad6n rnediada por com P u t;J dcras. Lazes 4. U~ tarn bi en L1.& arnarran <I un proy~do clsramcnte identificable: eldel capirallsmo a~~ual, lin n~girnen ili.o;,Mrico que ]~~~s~t~ ciertos tipos d~ 2ujetos p~r; abastecer sus engranajes -1' sus circuitos Integ 'ados .. y sus g6nd{ia's y-~;jtr1na&, i sus rede~ (ie relaciones via 'Ve~b-, mientras repcle activamente otros C1H~'pOS Y subjetividades, Por €'so, antes

de investigar las -s~tiles mil taciones en los pliegues de fa in tim i ~ dad, en Ia dialecrica de 10 publico-privado yen [a construcclon de modes de ser, hay que dcsnaturalizar las nuevas pracricas cornu- (', n~~l~V:1S. A 19o que 5610 se lograra si desnudamos sus raices y sus dorivadonos PQWiGls,

Loios d ' abarearnos ~l todos nosoeros como un conjltnto llrm~~ruCCI, homegeneo y univers I, cabc I'CCOl'dil1' que tan K~)lu una porcion de la claxe media y .1J.I.(\ d12' la publat:it'm mundial marcn cl ritmo de estarevolucion del ust~d y del Yff. Un grupo humane distrlbuido per los divsrsos p'ait;e.~, de nuestro planeta globalizado, que aunque no constituya ell absoluto la mayoria numerical ejerce una. infiuencia de 10 mas vigorosa en fa fisonorrna de 1:3 cultura globaL Para eso, cucrua con el inestimable apoyo die los medics masivos en escala planetaria, asf como del morcado que valoriza a sus inbeg,rautes -y solamente a e1105-- <11 dafinirlos COrnu oonsumidares: tanto de la V'l~b 2,0 como de todo 10 dernas .. Es prccisamcntc esc grupo el que ha Iiderado las metamorfosjs de lo que signiflca SCl" a1suien a 10 largo de nuestra histnria rccicnte.

Lnese rnlsmo sentido sc irnpone otra f~d~lH\d"n: la riqueza Jr.: las experieneias sublettvns cs inmcnsa, sin duda a] gU1fl<l , Son inrontobln» >' lIIuf variadns las ~stl'<'ltt!gia.'!i individualcs y colr' -, ivas que' . icmprc des-allan las tendencies hegem6nic,lS de 1,1 constn~~c!6H de s( POot E'SO, puede' oCIHrir que dcrlas ahg,slones <llos

3.2.

HSHOW Dhl.YO

fe.nomenDs. y pI"{)OE~liS analizados en este ensa yo parezean Fed UCl"[ Ia eomplejidad de 10 Teat agrnp1'lndo una di verssdad inconmensurahle y una riqu:lsima multiplicidad de experienc.i~'5 b<l!jo catEgorfas amorfas mmo"subjehvidad contemporenea", "mnndo 000.dented" ,"cultur a actual' 0 "todos nosotros". Sin embargo, la i':l!~nci6rt de este libm eS. delinear ciertas tendenciasgue se perfiIan fuerte~en[~-en ~l.le5tra-mciecla.doccidentaI y globalrz,;da.::-~~{l ~1Il enfasis especial' en el con textolatincamericanexcuyo orlgen remite a los sectorcs urbanos mas {avQreddos en llF.rml:n06 socioeconomkos: aquellos qu.e gozim de un aC"(e'50 privilegiado a los bicnes culturales y <1 las maravillas del clberespacio, to', irradiacion de estas prd:ctica&: pOI los diversos medics de comunicacion, a su vez, impregna ]j]6 imaginaries globales (on un dE::'FISO tejido de valores, creencias, deseos, afectos e ide<ls~\~e tipo de categorras <ilgD ~Fl.ddiilldas y generaliz.adas son. comperahles -y por eso muehas veces comparadas, incluso en estas pagina~- con aqueUo que en d apog:eo d,e l(JL~ tiempos rnodernos ccistalizo erl nociones igu<1II" mente generic:ar:; y vagas, tales como "se_~sibiJjdad burguesa' y "hombre sentimental" 0, mas especificaiaente tod<1:vfa,. ho"!_.c:tsychologic1.!sy personalidades introdirigidas.',

De regrew Oil yo Y al usted gue se han convertidoen las per&!)nalidades del memento, retornala pregunta jnicial: i como ~ Ue_g'OlJ a ser to que se :ef,?En este caso, por lo menos, Internetparece haber ayudadu bestantc. A 10 largo de la :oHi~nOl decada, la red mundlal de computadosas viene albergando unamplio espectro de practicas que podnamos dencminar ,; GOn·fes~Gn<ile5". Millones de U:.'>U8.~~os detodo el pTarieta -g~be "cornun", precisamerrte como u:;;tea o Y(J- se ha.l!1 apH)pi.'lJdo delas diversas herramienta s disponibies on-line, (lllle no ecsan de surgir y expandirsc y las _ut_iUz<ln~I2_~:a ~XIJ(mer publicamente su iutimidad. Asres como s.e ha de-

..... / [

s~n(;a;IeiTLado-tii_l ve.rdadeiG~.fu.'~!.ilvar de "vidas privad a is", q~le:~~e

()f~ irnpLidicoUTtente-.ante ]05 oj9§· del mundo ffitem Las c;.)iile-:siones dla·rias estan ahi,,=~ palabras e i~ag:enes, -a-·dispm;lci6~ de quien q uiera husmear: bastaapenas con hecer cl Ic, Y, de hecho, todos nGOOh)1)s fmlemos d~.1" ese elk.

Junto con estes curlosas novedades vernos astillarsealgunes preJuisas basicas de la auteconstruccton, la teIlil.<lti.z1'lci(~n del yv y la wdabilidad moderna, y ,cs [ustamente per %0 que resultan signili.C(:l:tiv-as~E;5""tOS· rlluiiics. tan contcrnporancos son marufestaciones d.e

un proCESO mas ampllo, deuna atmosfera sociocultural que los envuelve, que los hace posibles y les concede un sentido, Porque este nUlCVO clirna de epoca que hoy nos eng!.ob1i pa:_ot20e L'Il pulsar ciertas ~ran.8{QmladoIile'S. (p!le I ~eg8.Ti a rozar La rrtismfsima d.efinici6n. de HS-

terl y _yo_ La red murtdial de oomputadoras &e ha convertido en un gran laboraiorl(:; .. - u~ [elTe~o propicio pare. experimenter Y diseftar / nuevas subjeti.vid3des: en sus meaudros naeen formas novedosas

d,e ser y estar en el muruio .. quea voces P<lf'CCCn seludablemente excentricas y megalomaruacas, rnientras qUE' otras voces -0 al :mi.;'~l0 - hem po- seempantanan en lapequeriez Intis rastrera que se pueda_ima&Itait. En todo caso, no hay deda de que estes flamantes sspacios de Ia Web 2..0 SOn interesantes, <mnque mas no s.ea porque

se preseriltan como escenarfos muy adecuados pa.ra montar un ,es-

pee l~).l-:!,l]O cada vez mais estridente: :1 ~hOlllf de! .. !f0-

II. YO' NARRADOR Y LA VIDA COMO' RELATO

Despues, cusndo aprend] ,il. I,=E':r,. devoraba los H· bros j' pensaba que cran (0= arboles, como anima ks, cosas ,que nacfan, No sabfa qU(! harn.."! un autor pc."J!: detras, De repente descubn (~ era, .;)S{ y me dije: "yo tarnbien qu iero WI" e5U'''. [Pero...] escrfbir memories no es mi estilo, irnpllca darla 111 publico pasajes de una vida, La mia es muy personal,

O,A)Ucn L-S.?ECTCl!<

_----. ----'_ ... ..,...........,-_ .........

Me pareee bien apareoer en esas revistas de cc!.e~ brid .. ades. , , N d:i.a mas rnslc de mi vida seracuando los fotogr<ifos me den la espalda. Voy a creer que y<'l, no soy [lila PL"J'SOfl<i querida ,que )"<'l no soy mas interesente,

VEl':A LOYOLA

A HN DE oomprender este fenorneno tan ("I?n~porthlleo de exhibicionde la inrimidad -0 la ertlmidad-, se impcne una prirnera ptiic;nta: 'l,esfas. -nuevas fc';~'"~;~'-d; expresi on y corn unicaeion que hoy proliferan en la Web -b1ogs y fi,tologs, redes de relaciones, 'ivebca1ns Y videos cascros- deben considerarse vidus U obms? 'Iodas csas escenas de Ia vida privada, csa infinidad de vcrsiones de usted y yo que agitan las pantallas interconectadas POt Ia red mundial de computadoras, (;rnuestran la vida de sus autcres 0 son obsas de arte producidas POt ios~n"uevos '"artistas'de I~"~;~_digital? lEs posible (lIle sean, al mismo tiempo, vidas Y obras? [0 guiL.ai se trata de. algocom.pkt<tmente nuevo, clue Uevaria a superar la ciasica disrincion entre estas dos nociones?

35

36

LA:iNTIMIDAD C01'10 ESPECTAcUlO

YO NARRAOOR Y LA. VlD_"" COMO RE LAID

37

Un<li con sideracion habitual, cuando tie exeminan estas rams costumbres mievas, es que los sujetos involucrados "rrrienten" al

-: riarrar sus vidas en la \Veb, Aprovechando ventajas Q~O r;, p(Jsr~"" bilidad del anonimato y f"" facilidad de' renllrso5gue ofrecen Ius nuevas, medios interaetivos, los hahitantes de estes espacios morttan_ espectaculos d.e sf mismos J?aIa~xhi:bir una in timidad irrvenrada. S~stf:Stirnoni65 -s·ei'fan,. en rigOl;' falsos 0 hip{jcr1~a~1 0 pm 10 menos, no autenricos. E1l decir, engafiosas autoficciones, rneras mentiras que se h<3O:11 POlS2ll' por supuestas realidades, 0 bien relatos no ficticios que preficren explotar 1(.1 arnbiguedad entre UJ1_0 y otro c<trupo, A pesal! de 10 pantanoso que pOlreC'€ este terreno.aun ilsi cabe int];:lg:<T Sf todas esas palabras y 13&8 torrente de Imageries no hacen nada mas =ni nada menos- que exhlblr fielmente la re,fl.Iidad de una vida desnude y cruda 0 sl, Hit cambro. eso-s relatos crcan y exponea ante el publico un persona] e ficticio. En smtesis, ISion obres producidespor artistes que encarnan una rrueva forma de arte y un nuevo genera. de ficcion, . o se' treta de documentos veridicos sobre 1<05 vidas DeeMs de persomts comunes?

No hay :re5p't:le,~t~,sb3.ciles Fara estas pregunta,s,. ?~.l~~~~rg?, una. prirnera <'lpl"i!)X~n:l~d6nnev.a a_.~efjnir estas I'IuevitSJ,)filictic,:s cornopertenecien tes a lOs gellew.s 21,U,tOblOgi:<iliC?S- -Esa eategorta arhsHea_ acarrca unoidarga-hish5ria Y:l::Ofitempi~ diversas manifestaciones, que ven de-sCI.€' las cartas hasta los diaries frrtirnos, pasando POt las memorias, 108 <iJlbumes -; las <tu[ob].ogra~ff8s: Vera tal definicion tampnm es simple, pues no hay nada tnherente alas ceraeterfsticas forrnales 0 a SUI cnnteutdo que pcrmita dlfsreaciarlas cl aramente de las obras de Jiccion, Alg unas n~v~_l5!? t'(lipI~,n _ sus codigos, cosno 10!!s s",1gM eptstolares 0 12.JS i'fali~ ~,utO~~~graffas."', y SOH Jneontables los relatos ficticiDS .que. ]~(O'[po:ran ~?e~tQ~ ~~.j~-

mente vivenciados por sus autores, ""-,- '~.--. --

Aunque Sea. bastante ambig:uai todevta persiste 1,] na distincion entre las narraciones de ficcidn yaqud!at,; que sc apoyan 'en la ~arantfa de una existcncia reel. Esa dj6crencia inscrlbedichas practicas en 0 tro regimen de vcrdad Y suscita otrohorlzon te de expectativas, ,1: pesar' de la soflsHcclci6n de los artificios retoricos gue se

han ido acumulandoy de los varios siglos de cntrenamiento de los lectores, E incluso, superandc las turbulenclas que ha sufrido 1<" conftanza en una identidadfija y esteble del yo que narra, Poreso, la,e~pecifi.::id~d~~,en_e:r{)~ au tQbiGgr~ ficos dcberta buscarse mei-a de iQ;teXt<m: en el mundo f'!!al, en las reladones enh"l2' antares y leaole,~_ E:!':to fue lo que conf,e~m6 el cr1~ko literario Philippe LeJeu'ne en los aitos setenta del siglo x:x~ las obrasautobiografica s E€ dis~jngl!len de las demasporque cstabl~~en un "pacto de leetum" que Las consagra como tales, lEn q~ ron;&te ese p';cto? En i;;;:-eenda de que coinciden las ]denHdades delauro1',el tWITllaOr y el protagordsta de la historia contada En suma, si el lector cree que ef autor, elnerrador y el personaje principal de un relato son b misnlEl perSGlna,entonce.s. se trata de unaobra autcbiogrMica.

L()f:; usos confesionales de Internet pareoen encaja rse en esta dcft(ili(~ :!'ierr;;;,~-~fe~t~~~; renovad as de losviejos generos aUl'obiog;riifiw,;,--·F.l-Yoq{le lia6t; y se muestra'in'cill~ay.icmCi1fE:·en

la' i\Teb~sui1e ~f Il-dPi:~~' c's almismo_ t'I~f0:PO aU:bc:r;narr~~ r:er- -, &~'ill!je:r:efu 'aden1'&s nO'_9.!8r.;~;;e:r ul!<l {~f'd6nl ya que, a pesar d.e '/ s.~ "_~'oi:;'tundenDe autoevldencia e'r es~attito_ ~i~fya ::\.i,~mpre _~_rr.af~' Aunque se pres.ente como "el mas. irremp],aza~le de los seres" y

"Ia mas real, en a pariencsa, de las realidades" J el yo de cada uno ~. de nosotros es lima en~d,a~2:!~~ej~_y vaci!g'-!.~~~·U~~;'da~]uso;iii;-cDfistrUJ.da en clk:i_§_ualc, a partir del fiujoca6tim y multiple < ~ d~_'~<l~~~;~_p~~i~~~~-h1illYb~~'!11rerosi eiYo'E;s ,Ut~~ficd6ngran';;lH- ,.

cal, un centro de gravedad narrati va, uneje rn6vi~ e inestable donde Qonvel"gen todos los relates de uno mismo, tambien es 'innegable que be trata de un tipo n:;r~y especlal de ficci6Ti .. Porque ademas de desprendersc del magma real de 10) propiacxistenci a, aea ba provocando un fueda eEecw en el mundo: nada menos que nuestro yv, un efecto-sujeto, Es una Thoci6ti. nec,estlri<'L, puesto que estamos he~h{J~ '(i,e ,esO:S:"I:elakls: 50n. la materia que nos ccnstltuyc ,,/

-'---....._. __ .. ,-'---~~

j Pierre B_omxI!Ieu, ~ A ilus!o .!;tiogr~Vlca"ren IM.arle ta de M OT~~~ Perreira y janfLiha Amedo (comps.), Uf.I(!S e {o'im5(l,o; da Idsf6ria (wal, Rfo ,de J anciro, ['(;V, 199tl, P p. 1&3-1 {~l.

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como sujetos, El lengltaj€ nos da consistencis y relieves propios, p~rsoria]es;·sjngula.l."es, y Ia sustancia que results de ese cruce de narrativas se (auteldenomlna "vo",

De modo que la ~~riencia de 51 mismo como un yo se debe a

la ~~ndk:i~r:_~~t_'1¥rado~~l~[~j_~t"O, aT~~;;"qll-C~S capaZ(~-orga-

ruzar su experieneia en la. primera persona del sing ular, Pero este no se expr,esa. uruvoca y linea lmen te a tr<1!'il€s de sus palabras, trad uciendo en texto alguna en1lidad q tie pff'c.ede.rfa al relate y serfa "mas real" que Ia mera narracion. En carnbio, la subjetividad se constHuye en el 'i,"erhgo de ese torrente dtscnrsivo, cs am donde el yo de hecho fie realiza. Par 1.9 tpntOL!Y;.:_ilI!. p~~labr~5 _?: !n!4g~~::: es actuar: grada~, a ellas podemos c~<U' u~iyeI'sos y COn. e!!asc_~.struirnos nuestras subjetividades, nutri~ndo el ~u~d()--=:~ un rim acervo de signlfic a clones. EI lengusje n~ seta a};uct~'a ~~g;;~l;,;I:-el tWl1JU ltu oso fluh: de 181 propia sxperiencia y a. dill'!' sentido OIl mundo, 511"10 que tamblcn esrabiliza €'I espacio y ordena el tlcmpo, en dialogo constants con 101 mnltitnd de otras voces que tambien nOS modelan, colorean y rellenan, Sin embargo, hay lfmites para las posibilidades creativas de est'! yo·ql1c-habla y de ese yo-que-.se~ narraPorque el narrador de sf misrno no es omnisciente: _i!!llIuchos

. de los relates que lc dan espesor al y.o SOn irtcrmscientcs 0 s~ oril.n-an- fltera de sr.eni(;scitros/-·(~ii~;ne;a.denlas . d(i ser7 el .iiiliew,o iion . t;~bi~e1 lesM(}; y poseen hi capacldad de afectar la p~nFi;SUbjc_ti~ri~.ad_·Pon:i.ue· tantoCT yo como sus-enu'ntlaam; .'i'01"I netemge-

I neos: mas al1ii de cualquier ilusion de identidad, slcmpre estaran halbihido-5 porIa a:I1i,e-rictacl_ !(ida -COTI1Urli,aicl,6n r,equie~e I;exi~~ cia d~l otro, cler' m[jr;do~ de lo ajcrto y 10 no-yor por esotodo discurse es dia!6gico y pollfonko, inclusive Ius monologos y los dlarios Intimos: su naturaleza es siempre ]ntersubictlva:[odo relate

r - ---.:".:..

se Inserta en Lin demo tejido mtertextual.] entramado con otros

textos e impregnado de otras voces; absolutamente todos .. sin excl uir las mas solipsistas narrativas de] yo.

En esos discursos autorreferenciales, justamente, la experiendill de la propia vida gana forma Y contenido, ad quierc consistencia y sentldo al cimentarse alrededor deu 1"1 yo- Hace m ucho tiempo,

YO _~'_4.RRA:DO~~ Y LA VIDA, COt·fORl:iJ.....A..:TO

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.~th_::U' ~nb~d enuncio esta paradoja de una format .. n diafcna como enlgmatita:_~y~~tro". Desdeaquellejano ']871 en quee'S;1S palabras hoy famosas fueron escritas pO!' primera vez; se desdoblaron en inccnt.:llblE'r5· reverberacionss hasta crlstalizerse en un aforismo, EI poem fiances tenfri por entonces diecisiete ,U10S de edad,e Internet esraba mu y lejos de ser i maginada, aun ,as!, y.::> casi petrificada en el marmol did cliche, esa misteriosa frase tode-: vfaJ~~gr~, ~,?QC<lr 1" £!ldol~ _sieJnp-re._~sg_J1.b.:.~~};g~U;iti pt~ rlce;;s;ietD' gI<!t?~a~.?Il:.uo~.~a.pri~ra pel;_'Son~_del ;::;iJ_l~w~ar: ._- ._-_._-- - :,'

Abora bien, &1 el _yo £8 un narrador tlU,e S.e narra y -rambienes otro, Lquf Se enticnde pOl' ala ... ida. de eada uno"? Al ]15l.1al que Ell protagonista, csa vida po .. see un caracter eminenternentenarrativo. La expericncia vital de cada sujeto es una narracion que s610 puede pens ... J_~e y estructurarse como t.ii ci_iap.d() ~ncilguaje'iadiseca Y-.)~ lI!2d_E'la,. Sin embargo, tal yoon~~ ocurre GOl; su P~~;;~n.aje prindpal, ese relate no representa simplemente la historiaque se ha vivido, sino que la presenta. y, de <llgur~a manera, tarnbten lit realiza, le concede consistencia y sentido, delinea sus con tomes y la constituye. En E-ste sentido, 'ilirgini,lI Woolf fue qnjen ]0 expreso de ]<J mejor manera, rrricntras vertfa su propio nectar en las pcigi~ nas de un diario intima: l'es L"u.rlOSQ el ,eSCaW sentimiento de vivir que t€ngucuando mi diario no recogt: el sedimento",? La propia vida ~61o rasa 11 existir (:'On10 {<'II, s6!0 sc convierte en NIt Fidi-l', cuando asume SU naturaleza narrativa y.se relata en primera per. sona del singuulll'. 0 bien, como escribio Kafka en Sou diarlo: "cuando digo algo, pierdeinmediatamente yde forma definitiva suimportancla, cuando ·ro escribo, tambien Ia pierde siempre, pew a veoes gana un OJ nueva" . C' 0 inc! UW, COmo constato otra gr an artifioe de este g,enero, Ana Frank: "lo mejor de todoes que 10 que pienso y stento por 10 rnenos puedo anotarlo: si no, me asfixi"da

2Virginia WooH, Tbe diury OfT,iIl-gi~liil Wi;l.olff, citado,en Maurice Blanchet. nt!. diario in[imo y el rehL'O", ~n. R~Ji~I!l de. (kcidel'lte;. num, 182-183, Madrid, juIID;:;~'U!itDde 19%, pp.47-56 ..

3 Franz Kafk81,. Uiari(L~, dta·do 'en Alan P<JItl L~, C~mo' "t' e5Cfioe d JilI·.rio li'l1irno, Buen(J<.~ A ir'~~> f.1 Aloeneo.- ] 996.

L\. ]NTJNI LOAD COMO E~SPE,O:'ACULO

YO NA_RRA.DOR Y LA \IID/!. COMO RElATO

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wmp]elrunente'" .4 He aqui cl secrete a voces de] relato autobiografico: hay que escrfblr para ser, adcmds de S€t para e,5t!~hir,

Algo semej'ante OCUl'.['C can las iotogmffus, g ue reg)str<m cierto':! aCililLtecl1nielitos de la vida cotlJial1...)·-y los congeL1n parasi€Inp~e en una imagen fi~a·. 'No es raro que la foto terrnine TI'ag£i'tao8e al referents, para ganar aun mas rsalldad que aquello queen algCin rnomento de veras ccurrio Y Ene fotogJri'lfiado, Con la f<,,_cilidad lknka que ofrece ese dispositi vo paE1'l. la captacion rnimetica del instante, la camera per mite d.oeuffient1'lr la propia vida;regjstra la vida siendo vivld a Y lao experieneie de v,t_:se v~'.ri!~ll~;Q, C()oTIW ocurre explfcifameJi.d:>e en -raobrndc-·G_-futdgrafa estadounidcnse N1lrJ Go ldin, un conjun to de Imageries a utoNogrificas plasmades en dlversos libros y exposiciones, Eshl: artista conficsa que, cuando era [oven .. solfa escrlblr dlarios can el fin de ilreteuet SH propia version de lag cosas", Eso mccdi6 hasta el momenta en que des(Ubri6 las potencialidades de la camara, una herramienta que Ie o.frecfa 101 lnfdita posibilidad de "mantenerse vi va, sana y CE'D.HOlda", ya que hi inscripcion fotografica de SU memoria voluntaria le pcrmitfa "confier en SU prnpia experiencia" _-~

Aguelr~fu.giQ q:ue Ana Frank enenntraba en d acto de escdbir su vida can palabras, Nan Goldin 10 hallo en el registro deIs lent€' qUe le concedia el don d.e "salvarse poJ[' la imagen". Asf C.OmO Yic-gini1l Wuolf sedimentaba SU vidaasentandolaen lag hojas de su d]ario mtimo, esta orra artiste COn5[lUy6 una "equivclencla entre vivir y fo~ogr,81fJ:1lr".;. En. ambos casos, recurriendo a d]versas teClILicas de creacion de s.i "fitisnw, tanto las palabras como las i.magenes que tejeneI minucioso relato autobiografico cotidiano p".'eCf.::'D exudar un puder m:!igico: no fl(~,lo testimonian, sino que tambien organiaan e jncluso conoeden reafidad a. la pr~phexperfCilai--Esas narratlvas l:ejen 101 vida del yoYr de a tguna m:"J'[1.era,.la~arlz.m, \

Dobido 21. todos estes bdores .. las escri+uras de S1 misrno constituycn objetos pd:vHegb,dos cuando se tm1a de comprender Ia con formaci6n del sujeto en e 1 Ienguaje -0 en ]08 leng uajcs- y la estrocml"ad6n deja propia vjda como un relate. ya. sea escrito, audiovisual o multimedia. Lasnuevas versiones dlft esos g.fneros at!.tQHef~r:e11d?l! es que des';~ boc;.nc-n erin-s61Uo·leTi6m:eTfCf de exhlbicion de la Intnnidad dicen mucho sobre J.<lS configuracion~~· ;(iu;;~~~;dc t<Jin~ d_cikadas entclequias: el yo y Ia vida, siempre fl~i~]il~-i-dlf[d]mente aprehe~sibles,<.lumque cada vez mas enaltecidas, veneradas y espectacularlzadas, Porque es not<l!Ne la expansion actual de las narrativas b:i.og;rafic~.s; no 561.0 en Internet, shlo en los mas diversos medics y sapurtes. En ·1osuh~Ih05 anof; ha estallado una intensa sed de realidad, un apetito vm:az que

...___ _"_. - - -_. ._._-- - ._. " ..

incita a OOl,lSUm]"{ vidas ajenas y reales, Los relates de este tipo

recil;eJ.l·y<'l.n ~tend,6~ del pnblico: la J~O ficci6n florece y conqulstn un rerrenoantes ocnpado de manera cast exdusiva par las historias de fredon.

Adernas de est€' incremento cuantita rfvo, aI e:feduar una rap1da cornparacicn COn 10 que, ocurria poeo tiernpo atras. se desta canslgimas peculiaridades en los reletos biog:nificos que hoy proliferan.Por unIado. ~1_f2C? ~e de:~vi(\ de_ lasfigm:as_ ilnstres: se han abandonado las vtdas ejemplares 0 heroicas gl!lE~ antes atrafan la atencion de biografcs y lectores, P'<:!~._:~l1l.fo.~ar,.<l la gt:FiItecomun. Esto, por supuesto, sin despreciar una busqueda pe1:tina-z de aquello {rue toda figura extracrdirtaria tambien ~iene -0 tuvo- de cormirtPor otro lado, hay urt desplazarrriento hacia lOt intimldad; una curiOl5idlld c:]'ecien_~.:- PO!:. ?:5lu_e]]C?ti.cim~ito..);.dela existencia qu.€ ~OIfu11 tilcEi:rsi·,dcmanc·r.i11 Incqufvoca Q9l~O p'~ivad-{~~-~ A·~:ed{chi c[LIi'" l06·1i_~;;ites de To que se puede declr Y mostrar ~~~a:n ensenchando, la esfera de 101. intimidad 51? exacerba bill jo la 1 uz de una visibilidad que se d.,esea total. De I_n.~e.E..<:' ~~~no~mltante, el s.Hencio y el vacfo invaden los <lmb~tos cons.idcl'<l._dos piiblicos, .. Es claro que las antiguas definicicnes no emergeu Ilc-

. -S8IS d-e todas estas convub10ne.~·.tQue rests, entonces .. de Ia vloja idea de Intim idad? I Que signHica "publico:_' ~ (rue_ s~[: .':_~~~~<l-

~. Anne fl".3Jnk, 0 diin'o dp. AmJ<! Fm:nk,Rio iile J anairo, l1~~OTd.. 1997.

s n,n C~ldin, lW be Y<lur Minm', Mtudn enlk!~tr; 7. Jaglladbe, ~:~~.l.ismo sujo c expel:i.~nci<l.iluIDt~biob'TiiRca: Vidas r€<l.i.sl;! autoria", en O<.h""p~d(J' R~[: p-.~flfi!;'a~ mrd5Q e C11l!un.r, Ri.o d('! J anairo, RI]CCO, 2.0rO_

YO NARR.A.DOJ<: Y LA VIDA COMO RElAIO

43

me~~~ "privado" e.n este nuevocontexto? Las fronterasque ('>e~ peraban arrilbo-sespacios en .105 cp!1,e sulfa transcurnr la ~'xlsbel;~i21 cstan""des]n[egrJn.dose, en medic de una' crisis que des.ifia ~di.~

chas cabegorias y demanda nuevas ·i.n terpretaciones. ~- ,. ,~

Pew hay otras rransformaclonea igualmente lnquietames Los relates que nos coustituyen, esas narracionss que zurcen las historias d.e nuestras vidas y convergen en la enurtciacion deI yo, se han distanci ado de 106 codigos literar ios qu.eilnper aron a. 10 largo de 1<1 era: industrial, Pnco a poco, nuestras narrativas vitales meron abandonando las p,<iginas de las uovelaselasicaa y los foUeLines, que tanto han inflamado las venas de m.con:tables Emmas Bovades, j6VeI1H3S Wer~he.rs y otros ~mulos de antafso, para explorar otros espejos identita:;r.ios. Acorn pafiando el dedi ve die 101 cultur a letrad,1lrasi como los avances de '101. civilizacion de la imagen y la sociedad' del es,pectaculo, t5!5 viejas exbalacien.e:s de palabras pl<ls~ madas en rape1 parece!l haber pe!'dldosu anD.guo vigor. Aquella Infirridad doe mnndos ficHd.o.s· se lea ida rcsccando: se agotan €socs ~r1~~:::,~s_~~p~~s _'lu~ ~~l:?_ali!lleDtar_Ol}J~.'p!?~.l;~!2!t~~e· s~etl vidades en 10..5 (JI1tirHgs s~glos,. ofreciendo a los avidos lectoresun froru::b.'m manantial de identificaci"O~es para Ia eutocouetrucclon,

Mie.ntras la leetura de ficciones hterarias decae en todo cl planeta, las princlpales inspiradones para lacreacion del yo p@recen manar de orras fU!.entes, De modo El()!i:OrilD, una caudalosa vertiente :hrq'l:;;t.g1~e _las pa~t~l<1s ,..:_C[ll~:_!DV1l(~eI1 t9~!()5-1~~~- ri;:'(ime(:; del paiia:fe~-ont~~12 po~~.~:=o, con .slJ~. l!1~t~ten~esfrnj :if;;1;CS ~:ln.~~i~g_rj~lS, ~elevi:siv as y pu blicltarias. Los datos son elocuentes: el w~o

de TV se ha ]mpclesto ,c:(;mo laactlvidad prepo."!1dera!."T~e de la rnayorla de Ia poblaci6n rn undial, mien trasIa leetirra de cucntcs y novelas se de.~p~oma verti:g~nosmncl:;[e. -Ii;;' q~]~~~ -p~'~~~;;i~-;~J, mcit]sivl:2J q11le este M.bi~,o sc cxtingu:ir<'.l por completo en pocas dfcadaa, Segrin una investigacion redente,ad.emas. de serIa tarea d~mi.t'iLa1Jl:c en los mementos de ocio, ver ;eievi$i();;-~;Z I.a-tetic.era oeupaeion .hillflTlima estandarizada m~t~ h.abthlal·en·Tos.fu;~[jG8·' ____ l!i.u.~os, despu~_~e tr~_bajllr y durmil'~ Per{) ~~tj d;l.'o q~e esc n~~-=--dro nos€ - re5iringe a. aqu.efpilif s; a f~~Qn trarlo, per tcnecen a Arne-

rica La.tim. varias de las nacioncs del mundo cuyos habitantes consumen mas horas die television por dJ,a;: ademas, 106 riifios de esta parte d.el planeta figuran entre los que leen menos Iibros.

Con b",,::;e en datos de este calibre, algunos inv€($hgadoI"l:S pr~~ ven una ]n!2v:i.table <lgorua d.e Ia Ioctura de ficcioneaal menos en 5U forrnato tradicional. Un ambicioso estudio encomendado por unaentid a d gEl berrtamental de los Estados U nldos rew.16 que el porosntaje de adultos que leen cbras Iiterarias en aqucl pais PiiS6 d.el5-7% en 1982 :3147% veinteafios I'!l'i.<."~s tarde" El derrumbe mas seeio se ha constatado entre los lectores mas f6vrnE:>S ---€;~ 28% en Ia (tltima deca(li!-, y SEt atribuyo al incremento en el uso de "una va.riedad de medioselectronicos' _ NQ 8O:~O la television "S1.i7,() tarnbien, y de manera creciente, Inrern.ef-C;;n. sus- blog$r-SU~-l:e&~~d~ n:iOl~iQ:~~':s-Y &1J~]l-~~c6i~~bio-de··vid.eos, Pem £1 i:tlfori1l.lc int.er;t~- &uperal' Io que p. se sab-e, no se flmiia a la mera confirrnacion de e&las tendencias mas Q nlCHO§; evi den tes a simple vista, Rerna till, adem as,oem un veredicto bastante som bdq. para el futuro de las bellas artes Iiterarias: "a esta velecidad, esc tipo deactividad tiende a deseparecer en medic siglo".6 5e rcfiere a la lecture de cuentos y novclas, previienciu la definitive -'1 muycercana- exttndon del viejo rnundo de las ficdoner:; imp:re.sa&,

Como .se sabe, los e,iercicios de rnw.~'o~q~ia son siernpre arriesgados, pew es diffcil ignorar que los habitos de lectura estarrcsrnhiando. A pcsar de la a:nnplejidad del fenomeno y de ] osrlesgos inherentes it todo cnsayo de premonicion, parece evid.ente que Ia cultura occidental contemporanea ya no se encuadra en ,121 clasko horlzonte de la ci vibzacion letrada Yes muy probable que ni 51- quieta busque tal cosa, t,$e trata, entonces, de una rupture historica? lEl fin de una era y eloomienzo de otra? Segdo el libro _tj.tu~ ]gJ.do H is tt) ria de Ia lecture, ene 1 memento actual estarfa ocurriendo

t~. :;-:~e~ a _;~~~i~~i6;1:;"en' ~iC 'c"3itJ:po -dei.;'-a~ti·~idad-h~l~an<l, vin~u!?l:.~<l_. ~ la transmision electronica de tex to;- faTI~iiU;;U.gLU:~-

- .,......--.- ---.- . _. --_._- ---- _._-- ..

~ Daria Giola". R~'<lding at Risk.: II. S'I~J afI..it"i.'.rtay R.eartitlg ifr Ar~Jerk;4, W~h.iingtur., National End{l>,;men~ fOil" the A,ts, 2:()M.

LAmTIM1DALl C()rvfO ESFECTii.Cm.O

YO i\TARRADOR Y LA VlDA COMO 'RHAW

dun de: _n-l,IeJ::~s modes de Ieer." La prirnera de esas rupturas habri-;: oc~uridoa mediad(~~, dei siglo s», en virtud de la invencion de la Imprenta quea.!ter,6 las formas de elaborar libros y multiplico $1;,1 reproduccion, un proceso que derive en el surgimiento de 103 lectura silenciosa. ~I seE!i!~do corte habria ocurrldo a medfados del siglo xvru. COn la_!.:ransfonniCi6n del lector intensivo en extensi~_: mientras el prirnero leta y t'fle[,; lin col'p,us-ninlt.ido de ieXtos, el segundo paso a tener una creciente diversidad de libros a sa disposicion. Ahora cstanarnos ingresando en otra €r<'i.: la terccra, Ilgada a las COiUput~dor"s_ e Int~ei:_ - -~- .1- ~ ----.

Sena vano menoapreciar fa influencia que estosnuevos artefactos -cada vez mas utilizados para pensar, escribjr, ] eer Y cornunicarse- estrin cierclendo en los rnodos en que pensarnos, escribimas, Ieemos y nos. comunicamos. ins textos e·~ectnlti1ioos., escri tos y lefdos en 'las pantallas de las computadoras, muchas veces entremezclados con iut.ag€nes fijas '0 en movimiento, instalan nueY9s ~~~I:]t~s y pr~c~icas,[ant() para ]05 aurores como p~a-fu..~Y(~~rores. Poreso, enel soporte recnologico quiza rcsida Ia primera y mas obvia diferenci a en t~'e las novedades que configuran 1 <J Web 2.0 y las viejas artes manuscritas de autoexploracion. Ala materialidad ,<iisper81 y tangible de fa hoja de papel, del cuaderno, Is. tinta, las tapas duras y e 1 sobre, se opone la eterea virtualidad de la escri tu fa electronica, Aunqu e d ependan de una pcsada -y costosa- para Iernalia mecanica conectada al snchufe, luego de ripear algo en el reclado, los signo:,> se propagan en la m@giaett~rea de los impulses eU~etrkos qu(' brillan en !a pentalla del monitor, Se convlerten en PIJl.'[( luz intangible, algo' que parece no poseer ning una consi stencia material.

A pesar de ,esa cualidad un tanto nusteriosa que fluye de la supuesta irunaterialidad 0 virtualidad de los nuevas medics, son las cartes y Ios diaries fntimos tradicionales quicnes parecen poseer cicrta aura sagrada que en otros campos ha dejado de existir.

Enel gentido mdicado par Walter BeI1!jarmrtj si cabe 13 extranoladon: se trata de cierta autenticid~(C de- un caracter unico {llH:' emana de su_origirlaliarid malerial, del hecho de no se.r {_:Opias inf;illtarri~te' revrod~'cib]es p~,r medics -~C;;_i~;;Sf sino dOo.!nlE'11t05 unlcos e l~~epetibles- Con la irrupcion de las tecnologfas digitales y su msuperable co.paddad reproductive, .se han extinguido todos los vestigios del aura que aun podrfa pent..anecer en aq tie Ilos an~Sb:05 ana.16g:icOS. ~i.n. :~~1l?_~go,Jas escrituras de sf pal'ecen exhalar 'Ina potencia aurtitic« siempre latsnte, aunque esa cualidad no r,;skfue; l~qs ~bj,~tos crcados, sino en su referenclOl au toral, . '.

Los acorttecimientos relatados se consideran aulc~tiC()5 y verdaderos PQi~que f.e SUpOI'ilE' que SQn experiencias intimas de un jndividuo real: el autor, narrador y pcrsonaje principal de la historia_Un ser slempre unieo y original,. por mas diminuto que pucda ser En funcion del pacto de leetura antes menoOlliado, los hechos nal'X<3dDf> en los 1if.new& autobiograficos se consideran verfdicos C" inclusive, se supone que son datos. verificablcs. Por eso, en ciertas> ocasiones, ,l;i~n vestigio lejano de la vieja iU.I.f,1 par€ce asomar tambi€n en los escri'tos iX-lim.os qU€ cll-C1.1LU1- por Il,t,ernet_ 0, qt~lien s.abe,··clulzase trat";'de un iinhefo-fjellTpre frustrado de recuperar csa m:iginalidad perdid a. Tal vez: eso suced a pm9 ue estes rel a bas estan envueltos en un halo autoral que f'emlte, por definicion, a una cierta au tenticidad -<31go que s.e hosped a en el rrrismo corazon del pactn de lectura- e implica una. referenda <1 1l1guna verdad, un vinculo con una vida real y ('O~ uri yo que firma :n:lJIT~:X vive 10 que fie cuenta.

--~Dej~n.do este suculentn asunto en suspenso, ahora conviene

distand.;n"Se un PO('() del polo subjetivo de estes relates -cl "autor narrador personaje"- para examinar algunas caracterfsticas de su polo objetivo: los textos c imagene.s r las obras creadas por C'S~ sujetos. En los nuevos esparios de Internet se C1J~~va l~n tiro do escritura con fuertes marcas de oralidad: es habitual el recurso a i;:;- tra:~-;ip~i6~--lft;raCde L~-fo~.cli-~~}-: un tono ccloquial que 12'\'0(,<1 lasconvers<K10ftCS cotidianas, El estilo de estes escri tos no sucle r.e.mHi r a otros textos, ni siquiera p'a.ra 8ll b 1 e varse con IT a .eUos· 0

7 vease R(Jh'ef' Cherner y Guglielmo Cavallo (comps.]. Hi.stoda d., 141 fe~:tl<m ell d m~mdo ()t .. ·.idenlal, Ma<:i!rldl, Taurus, :199.8, pp_ :;;ii"-45~

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[A Il\i"lJlMIDAD COMO E$PfCrAcLTLO

'fO NARRA.DOR Y LA VrDA COMO RELATO

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para fundar activamente tU1 nuevo lenguaje, Su confeccion no se apoya en pararnetros uplcamenre Iiterarios 0 ictrados, ni de rnanera explfcita 1.11 tampoco impltcitamente en las entrelmeas 0 en e 1 sentido del gesto auroral Adernas i!npera cierto descuido con respecto a tab formalidades de~ lenguaje y las reglas de Ia cornunicacion escrita, MAs PrrJpuJS2'.dml pOl:' el perpetuo apum que per el afan de poe rf-e:cci9n, estes textos suclen ser bre v e<~. Abusan de las abrevlaruras, sigia~ y ,!?mGticOt~e.'S, Puedenjunter varias palabras eIiminG_!l!(~O~!Qs ~sp~?~s,_E'n tanto ignoran acentos ortogr,Mi,cos. y signos de puntuacion, asf t(;rn() todas 1;1.5 conveneiones referidas al -u~~ de ~~yri:s~ulas y mindsculas. El vocabufario tam.bicn es limitado, 51 todas esas caracterfsticas se suman <11 hecho de que s uelen pf acticar una ortograffa lastimose y u 11<1" sin~axi s rela] a da, en C<lSO:S extremes, los textos deeste tipo p ueden rozar cl lb.n.:i.fe de .10 incomprenslble, Al menos, paraaquellos leeteres qu.€' no han r;i do entrcnados en. Ia peel] liar alfabetizacion del ciberespacio. . - - -- ----'

_ .. "En -~;:te~d'c la convensacicn esta mucrto, y prontO' estaran muertos C.Eisi ~Od05105 que sabenh a b 1a1"', ametrallo GUY Debord en '1967, en las pat;-;inas de $U libro-manifiesto titulado t7rsiiCieilad del{~stlecMculo/ Esto pucde parecer curiosoen una epoca en 'gjue los. teletonos celulares proliferan pm tOd;15 partes y, junto con ellos, las conversaciones &'= rrrultip ]ican sin ]imi te, Peralelamente, y muchas veces simultdneamcntc, los .. hats y los prcgramas de m_el"lSate,s instarttaneos invaden las ~~~tadoi'as,con una Ted de contactos pejmanentemente acoplada 0.1 espacio de trabajo, invitandoa un dlalogo eoustente, multiple y sin fin. Adcmas, .e] tono coloqulal de Ia lengua oral que empapa la cscritura p.wmueve un eXCESO deinformalldad verba], q1!Je se dlsemina bajo Ia influencia de estas nuevas formas de diilogo tipeado. No 5610 en Internet, sino tambien €Il 105 _l!le:!1_s.aj,es de ~~xto enviados de un (:ehda:r a otro ]" Ilteralmente, pOl' to·d·as. partes'.

Resulta paradojico aluclir a la rnuerte de la conversaclon en este contexto cuando pod'rfanl·o.s admttir mas obviamentc el deceso de lalectura, por cjemplo .. 0 inCItJ80 la defuncion dc Ia 8SCrltura Con la popularlzadon de la cosnunicacicn mediada por las oo.m.putadm:a5" sin embargo, la version opues ta a rod as esta s sanciones funestas tambien suele frecuentar los debates, Habra quien estime que no lHllo estarfa renariendo cierto arte de [a conversadon, sino que tambien gansriaI1 nuevo allento las vituperadas artes de la escritura y de la lecture, Gracias a las tCG10Io_g;ias digirales, e 1 homo ~/Plwmphicus aludido p~n=''lvLlishall Mcl.uhan se habria ~,aivido c\~:~na muerbs segura." Enefecto, tales habitos pan:clan condenados en elreino audiovisual de 1 a radio, e! cine y la televisiorces dedt; durante el imperio de aqucllo que WaUer Ong, digno discipulo del profeta canadiense, denominara "oralidad secund aria" , 10 El inss peradoresurgim len to de los teclados, sin embargo, habrfaresucitado las viejes maTJas de la escritura, y COn e Has. suele ven if su com panera de siem pre: 1 a lecture. Esa serta 10: "~'rcera revolucion" en Ia historia de estes habitus EroEu~ta por Rog~~ C:ha~ti.er~ -e.tl·c~)ro seno no s6-10 hay lugar pa r~ los veredi.ctos opihinst'1s de losacolitos de 131 cibercultura, sino tamblen para la desesperaclon de intelectuales a la vloe,ja u sanza y el Uamadoi'l una resistencia inventive pOl' part,e de los crfticos del presente,

Entre tantas UUIe.rt"CS· anunciadas -y sus posibles resurrecclone5-, sc dejan ofr losecos de otra agnnfa igua]me.nle celebre: Ia muerte del narrador, vaticinada en 19-33 pm ~Va!ter Benjamin, quien - visll~mbr6 que los tiernpos rnodernos ha brian ani qu ilado al arte ane]o de contar histories. asi como a! moroseplacer de cscucharlas, Destrezas cada vez mas rams, cuyaextincion ya era posible detectar en Ioslejanos afios treinta. Tras el v~rhgo (lue arraso los paisajes usbanos y rurales en los siglos XIX Y XX, "PQcaS ;.;on las

. : GU')l Debord, w sf)d~da-d del e.sp~~"IJruloF BIl.Ponos Aires, La M<ln:a, 'X ~~5r p.2,.

~Ma!"Sh..l11 Md,.uhan, l_~.F~I(Driu C.~ft~wrg, G~J"je"i~df.'l' «HOI.OW 0lj:-'G'g;i"lphi~'u,:", M80 rid, Ao"1..lil,~t, 19-&9,

J~ W<llt!!:!r J, Ong., Om.1u!'1:ra 1/ L~cl"ifunL Ik nrlogf"'" a.f? 1tl1udoltbm, Mexiw" Fondo die Cu.ltura Ecouomice, 2(10(: •.

LA INT1MI[)AD COMO ESPE(-:rAcm.o

YO NARJ?.;WOR Y LA VlDA COMO RELKIO

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pcrsones gU(' saben narrar debidamentc", censtataba Bcnj~\m:in,lI PNO sso 1"10 era 10 poor, puesto '11.11: esa $(~bitll C. nmda sena al efccto a(l una muerte aWL m.t~ ,lcnibL!l: et agotarntento de III expe· nencla. La vcragine in d ustIill ~ts~'l hnbr{n tltropen.'1 do las condidoncs que pennit1<L[:i 1<1 narratividad en el numdo premoderno, un entorno <I1T<I&adu pOor ci frenesf de la:; novedadcs: con un a1uvidn de datos que, en su rapidez Incesente, no se dejan digcrir pt)r la mcmorianl recrear por d recuerdo, Esa aceleracion habna generado una merma de 1<1.5 posibilidades de rcflexionar sobre el mundo, lin distanciamienlo COn respectn, fa las propias vivencias y

una unposiollldad de transformarlas enexperiencia.] .

Antes, mucho antes, era dif€rente_ El flujo narrative de las viejas artes de recitar, cntrelazad as <I los modes de vida. IV rales y [j las actividades artesanales compartidas. constilufan un "hacer juntos", Lo .. o.; oyentes participeban del relata narrado y cste poscfa UIHl! ll"lestabilidad vlviente, '1'11 abiierto por dcfi.li,it:icin r $~ metamortoseaba al saber d l~ll diversas 'xp'd~nci<l$ enuncianvas, Era lin art h rrn tn do con las disl ncias, tt to CI'\ el samldo spacla; como b,~mporal: Ins hlstorias venii:l1"i d.Q lloljos, trafdas pur marineI'QS y forasteros, 0 bien procedfan de tiempos remotes, Adem .• b, las viejas artes narratives ·exigian una en~rega total y un .. a distensiun en 1<1 escucha, un don de ofr Intimamente asociado al don de narrar; tin grade de calma r sosiego emparentado con d. suenO,e.n el cual flotaba cierto olvido de si mismc. A]go (~ue en aque] universo premodemo era perfcctamente posible, pero que. hoy tie vuelve cada vez mas raro: una disposicion del cuerpo -y del e.spJ'ritu- que tad] ra en el extreme opuesto dc Ia tension, 1" ansiedad y Ia velocidad que propulsa nuestro .. ser en]" eontempcraneidad. [Cml1o pualri<1 sobrcvivir, entonces, este flujo vivo y grupaT que evoca una multiplieidad de Scheherczades anersimas, ala cornpresion de las di.';~a.nda~ y la t:~)lldcns~'dd1"l. d~ los horarles que:

rnarcaron ~1 fuego 10.<; ticmpos modernos? "Esa red se deshacc hoy pOl." tcdos lades", ~ lamontabtl B·njamin hare casl un siglo" "desptW$ de haber sido tejida haec milemos, 1i terno d- las m:is :lntigU<lS formas d~ trabajolu.anu,iIf'.12

El relate de <Iquei narrador se interrurnpc cuandc colapsan la memoria. y 103 trad id6n de .1.<1.£ scciedades prcmodernas, un suelo ~"O-rrnin que induia un indiscutible I,eslJelto per Ia experiencia de los anciauos y por Ia autoridad d.el saber colectivo acurnulado con 121 transcurso de los, arios. Como dice d propio Benjamin, "sc sabla exactamente el significado de la expcriencia, que siempre em comunicada a los jr6venes con la autoridad de la vejez" .. lJ No obstante, ya en aquella epoca en ,que fueron escntos esos ertsayos hoy ch~sico5, era evident-e, tlue estaban en baja "lasacciones de la experiencia". Los hombres se habian vuelto .... ma~ pobres en expcrlencias conllJni~ ca bit'S" I carecian de aquellas palabra s t .. n d uraderas que podian -y d~br!}n- ser tYOlJ'1smiticiSl9, d~ boca en bOCOi, como un V1!1ioso anlllo que ~e conse rv~ ba culdadosamen 00 p~ ra trnspasarlo de UTlOi gGmefJcion <J otra, Los provsrbios, 100 consejos, la digna sabidtrrill de los ~l'lci MOS, _, 51 tcdc ~30 .~t! ton16 antlcuadc es purquC:! I as expericndas dejaron tie ser cornu n icablcs, "l Quien encuentra au n personas que sepan c~nt.l.r historias C'OIDO deben ser con tad a s?". se preg1.trI.taba Benjamin con cierto pesar, y aiin mas: "'iquien lntentara ,s]quieta dirigirsc a I.ajuventudinvocarlJao su E'xperieu4..ia?",H

Prueba de la incisivatucidez del filosofo aleman es que esas palabras fueron escritas rnucho antes de las decadas de J960 .? 1970, mornentn hiistOlico de nuestra civilizacion en que los [ovenes ~leiremente "lncxpcrimL?nta(ios." Se apropiaron del cerro, iniciando un camino tri.u.nfanle que desembocarfa en una especie de i~posicion de la juventud obhgatoria y universal Peru Benjamin escribio ~ntes, f~~uch()i;lntes inciuso de]" 41p:'lfid6n de las computadoras y

Il Waller B~!ij.lrnin, "'0 1"I.'I1".,l~lm~, e n o!tru,~ £.~(_()lItijl(l~, vol, r: MtI:~itl r' r. :llIl'~, A rl~ ~' l"tdrlkl1, S.m P,~ 1)]0., nclHTIrl~! BriJsil il"l1S~, 1 'J<H, p. r o/t I'draJ. c~r-: "lilililnad,,[,,', ~'n [)iU-UI'M ir1JerrumpidrJ.S 1, .M;1dnd, l~LLlnr~, 1\199], --~ --

ll1.~id" I~' 2f)5,

II WliltA~r 11~'j!im iii, "l:ixped~flC.w c pol:lfl.·1:~", l.!i"I 0"1 tIS I't'C()I!II1'M~, op, dt., P: Hil !ttau.'l!)'p,: "E:':pE!riPI1;;-ia y polneza", en Di:lt;ursw illkl'nlmpidi7,' I, 111" citl',

11 loid_, pp_ 114-119.

IIA lhf1TMlDAO COMO ESPECTACUI.JJ

YO NfI.cRRAL)()R Y LA,. VIDA COMO .RliILAl"O

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otros gailge-tselectr6nicos que hoy ptdu~an en. mrestros paisajes y hoga[1es, aboli.endo cualqnier pretension ,que 105 adu ltos pcdrfan tener dcdirigrrse .11J los j6veFi.es in voeando su prcpia experiencia .. Si tres 0 cuatro decadas atrasno eonfiar 'en nadiecon mas de trelnta afios implieaba una especie de rebeldia provecadora hoy las empresas que lideran nuestro lUUOOO -espedalmente en. las flcrecienres areas de pnblkldad, marketing '12 .infur.mi,ti.Cd- suelen expulr,;aI 8L susernpleados cuando llegan 01. eS<J! ed.ad, No precisamente debido a SH "falta de experiencia" sino, al contraric, con el argumento de que estan demasiado viejos y por ~an~o han perdido laespontaneidad y 13 creatividad . lnherentss a 101 sacrcsanta juventud, Como el ptopio Benjamin advirtio, junto con las, evidentes nuevas riqueZ<lS tambi,C]) habna surgido una nueva forma de rniseriarcaracterfstics de ese "rnOnSITUOflO desarrollo de la tec:nj_C1l:" .. Esto explicarfu el iingl"e80 de I<\! humanided ell unanueva berbarie, un devenir his- 1:6ri(lJ que ex]ge una d5fkil prueba de honradez. admitir y confesar nuestra pobreza, nuestra flagrante [rut" d.e experiencia,

Qtl]Z:liS sea est€ el germ.en de la declarada "pohre.za narrativa" de mncltos bwgs confesioneles de hoy en dfa, prueba de la iOlIta d.e prerensioaes de estos nuevns narradores interactivos, Sln emhargo, esa honradezfrente a 1 a version mas novedosa de 1,n"barba:rie" tal vez no Ol.Eede de Igual modo a su autor ni a SU pr()ti2g:oni~~a: :se OJnbenta con afHgitapenas al modesto narrador, A unque los tres (\(I1n.Lidamen Ia misma persona" tal como propene eI pacto d.e Ieetura plantcado porPhilippe Leleu!!le, que al confiar en. eC.~a triple coineidendiii.olentHar1oi~os consagra como gffieros <Ill tobiog{a fi cos. De todas maneras, tndavta habra ocasion 'de: exailliriaf -:-con-mayof atencion las figura:s del autor y del protagorusra de los mrevos ge" neros confesionales de Internet; po!' ahora, {:1Jnv]ene volver aapuntar el foeo sobrela figrnra desfaUroen~ delnerradon

Segun el analisis de Waher Benjamin, habrfa sido Ia novela, COmo gran. forma narrativa del siglo XIX y del.r.lhos burgues, la eneal'g<lJ.cia de annnciar los primeros indlcios de Ia agolliil tid narrador, Pero el verdadero golpe mornfero no Sf' 10 habrfa dado ese ~ne:ro literario, sino otra forma de COJlll:LmiGl.ci(m igualm(,J:'Lte

vincu]ada a Ia imprenta, (Pl!.e resulto ser todavia mas amenazadora para las Y],ej;as artes de narreral provocar, incl usivo, una grave ensis en el Iorrnalo novelfstico. Se trata de leinformadeo, una noveda£l q~e bat:.~,Q' aq_~ena mfti.CSJ d{&~~l.iaa, enc~ _eSp<J!do y_ en ~ 'tlempo que ro:tlSm~a, Ia savia de las narradvastradidonales, ''£J s<lt€r, que veni;d€ 'lejos ---de la l€j.=uu .. €Spo.dal de Iast:icn'~s extrafias 0 la ].ejanfa temporal de la tradicioa-. detentaba 'lU1<Ji autoridad que era w,Jj,da aunque no fuera controlable por la experienria", explica BEnjarniJ:l_1S 'r=.a infOI]Ti.<i!dM.en cambia, aspira a HIla verlficacion Inrneilia!t.a: "debe ser cpmprensible en sf y para :or. No 1;:',6, dEffdl entrever qu.e todos estes elementos estan pre;<;entes en 105 nuevos genems confesionales de Internet, astcomoen d fen6meno mas amp tio de exhibicion de la intiraldad que hoy desborda por rodas partes: informacion, elirninacion de las distandas y{uerte. ~:ependefl.da de iii vm.addad; 0 sea, de un fu~1~tr:'_v,eFi_f.1Ci1bIe_gn la vida real, La muerte d~_l_DM.r~dor!-l;cn:-~~~~n~:i ~. estns.seTIndosbe~~<:~iri[mos, i=?sta.:Ia mas qt~ J_qnfirJll<H;ia. en. losrelatos 1ru{Dbiogd.fien .. s (rUe atiborran h

\>Ve'b y o!TOs medlos con!!empo:)frlineos. ,- ... ' .. ... . . .

f'~[\(_~~'iqUf ·C<!lt,flCt:E:'riza a 1.1"uuoJ!fi1.i):ci6n?' Adewdt$ de ~en~r un fuerre vinCIJIJo COIl eI pr,esente y con 101 actualidad, hay otro elemeruo importante que define e,~e locuaz genero discursivo. Aunque no sea exacta, Benjamin subwaya q~'~ la informacion debe ~er plal;i~f~~.eL v~rostlT!i()1~eiilf~:€,b]e~ Si no 10 es, se [rata de un fr'~'~de: deja de ser informacion, pierde su naturaleza y, enel mejor de los eases, ss transfcrm a en otra cosa .. ". 0 bien en nada, y se tim a l<l basura, No obstante.esc ingred ienteba sico de las informeciones que pl'(mtuern pez<U'On a lrradlar sus verdades pOl" 105 mas di versos medics es lIjenn al arte narrative de tiernpos remotes, yhabrla side justamente esta cualidad Ia que le ha dado sl tiro de graciaal narrador, "Cada manana recibimos noticias d.e todo el .I1HUldo "i, sin embargo, SOnl!.06 pobres €11 hjstorlas sorprendentes", eoastata Benjamin, "La HiLDn es que los hechos ya nos llegan acoInp"fiados de cxp]i:cado:ne5; en otras palabras: casl H<1Ida de lo ,que ccurre

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LA INTI1.1]DAD UOMO ESPECrAcULO

vo NA.RR.A_DOR Y LA V I f) A COMO .!l.EL\TO

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e~M n 1 fie rvieio de la narrari v a, Y c:il~i todo f::8t<i .ill scrvicio de h~ Jnform a d6n", Porq ue la elegancla de! re LlIb) consiste, p(('d;$ilmet!:~e, en IS vi tar lillii explrcactcnes, He aq ui una gUtrt d i fm1Clnc~ <l en trc 10),s v iejM filii:-:::' del narrador tr adicion!i11 y las histories M tn:$ cuelcs 1103 enrsdamos hoy dfa: antes, el lector era. "l ibre pa ra intcrpretar la hlstorla como quisiera, l' con eso eL ep~~~()d]o narrado alcanzaba una amplitud que no existe en fa. informacion" _i6

Es preeisamente err este sentido que Umbcrto Em delata una. irre('_I~~b~e-p·obre7.a (ar<l_cterjs'tica d C tll·:~m~_l]i~~~!.6r:; .<l~~~ii~·\~~a1, en comparacion con la dquez .. lrsfinlta de Ia pa_laht~, 0,. mas eXElCramcntc, SUi. menor nivel de exlgencia (on :resp€cto al ptlblico_ "Mientras un Iibro requiere una lectura complice y responsable, una lectora interpretetiva, una pe]fcu~a 0 It tele,tislon nos mucstran fas cosas p masticadas", E'X plica ]]ro.,1-7 Es cierto que los nar radores de 1;;15 novel <IS clasleas firmadas par GL1~~tllve Flaubert 0 Henry J<I!11CS Be demernn €J'. extensas descdpcioaes de peisajes y perrom\jes, COl' 1,1 n preclcslsmc y un 1;1'0'1 do d~ mil'!u ciosidad que hoy p1"mdel' parecee antkuados 0 ind1.t~o !:l'xJSp~r'lfijl:!)$. Sin ~tl.l_b~ll'go, a ~Ha!' de to\.ioG~ puntillismo, clH[~;gllban eli! el lectcr ItL tarea d~ im<'lg~n.ll' el rostro de "una mujer m<i~ helia que una obra de arreNt por eicmp10, 0 el i:l"~pect(l yel saoor que podrfan tener ".Ia melancolja de 105 vapores" 0 "la amargura de las simpenas truncadas". No todo es-· taba dicho. 0 rnejor: no todo se mostreba. As{ ann intsntando evitar "concluslones r;:ipidas y moeelistes" sabre la Inferioridad de la comunicacion visual con l'"eSP(".cto a b. verbal, Umhertc Bco admite que los narradores fflmjeos suelen verse obligsdos a "decir mas", a sa mas exphcitos. Por cso las pantallas ofrecen 0011 cxoes..iYa fre- _

~- -- .. ' . ._.-

cuencia "OYS<lS ya masticadas", hber~ndl,(~]·a lo';·esRe~l-~~nre5_ de h~-

Gel' un csfuerzo de interpretacion per~i)l'laL

N 0 obstante, Ia mayor diferen d a entre am bas forrnas de TW.· rrer ("(11 v~.z no reslda en esa cxplieltaclon fl que deben reeurrir

,~uicne", unlizan tadi.cols ~Lldi:Qvi.£~unle~, sino m~$ bien ~n el otero ex,t.emo de 1[1 com~m~(<lci6~', prcclsemcnte en laactitud del lector o del €S pCCLJcloi'. /tEl lecto r de 'i:ovelar;qu (l !1.(') picnsa (no colnb~·IOl) pL~rdccSI'l·nciabt'ieliite todo", asevers Eco. En cambie, el espectador cinema t(l~r:1 fico con tden tim ani tu d i, a ~ filla i del e8pC'cM.nLio c~~i:l.r<i: eouvencido de estar llev·~ndo8>C 21115'0 <l casa". E& habitual que los lcctores de' novclas rehnscn las Invltadoncs dcm,~siado inslstentss a colaborar y tcrrniuen abandonando cl libro despues de leer arduamentc algunos pa,g;inas- Las peliculas, por su parte, "salishcen t'lH.li.blen a quien las acompana dlsirafdamenrc hasta <:1 final", y luego de docs 0 tres horas de eHtr>2ga parcial a 10 que se proyecto en la pantalla, h",briin ocultado "a sus espectadores pe:reZGS()'S el heche de (pl!e 1<15 utilizaron de modo perezoso" .

Conla decadencia no s6~o de ~8S v1eja~ artes de ~KPll.e~ narrador be nj.,urLinJ<lno de tiempos 111:i~ ren1.oto_>;j sino tambien de la lectura de novelas como las dePlaubert y Henry J <lWC:S! en el mundo con teml:l()n'i.n~o SC m~Llt~,pU(;n n las in fonn;JcJ:OI'cs Y so popu lerizan los, c6!:Ugus audiovisunles €l"l los ln1~s d.hrcrsos an.,bi lOS. Inclusive pOt supu~s:tot~n los ~neros ilutobiogrMioos- 'Iodo cstc parcec couiir mar el di.'l.gn.6~tico de Benjamin sobre Ia muerte del narrador 0,. al rnenos, de aqud uarrador. Tanto 1<1 necesidad de expliciter y de decir mas apuntadc par Urnberto Eco, que se vincu ta al universo de li:l~~ imagenes -y de Ia informaclon- en con tf<lfXl'Sk:i on 31 rrnmdo mas ]mplkHo de las palabras -y de 1<1 Heelan lltcraria-, como la rcccpcion perczosa (lue estes nuevos medics permiten con crec.ienie toleranda Per €So, no deja de ser sintomatico (lue elmomento contemporaneo suela presentarse como sin('mimn de la "era de la informacion",

Debchaber side este horizontc el que (~uy Debord vislumbro en tone profetlco en d arlO 1967, cuando vatidno (ju~ ~l arte d C"! 1.11 conversacion habra muerto y qlle pronto fonecerjan todos sus pl'f.lclicentes, pOl'Q ue el espectaculo ~'r~~ "10 opuesto al di~Hogo" .1~ n j gno rc:p~'(!.~~ntafQt~ de lI~1.tdbl t!n~l'gic~\ genen'l.don ~,}nh'd(,"~LltLlrilJ qL}!;:! LI~' <"InO m.t'is t<ll'dt;;: Qillsahuiu ~'l eplsodlo \.:urtuddo como Mayo Fr!'lrlC'C"S,

l~ Walter [lp.filj.un,ln, "() n .. 'n~d:ol",. "'P, dr" p, :liD::!.

j~ tJmhl~ftll' lEn:), ~ A. .:Ii (eren~<l ;:lIHre liYl'(l t: iiltll~", (:tl I;f[~j'e.l[jJr!iE-, ~~n 1',IOlu, nm'iCHib~ dt~ :W05.p ... ~J~_

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L&,.lNrIMJDAD COMO ESPECT ACULO

YO NttRRADOR Y LA VIDA. COMO RELATO

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ese aut-Or denuneiaba la primacia del espectaculo como lie 1 sol q tle jamas se pOIl!e en el nnperio de la pasividad moderna' .19ivLIs que un conjimto de imliigeru:s,el espectaculo se transformo en nuestro modo de vida y nuestra v1.~j6n del mundo, enla forma en que nOS relacionarnos unos (on otros e incluso la menera como se organ~zae!. universe, Todo esta imprcgnado pOl' el especrncu](), sin dejar practicamente nada ,tIIrue:r.ilI. Los contornos de esa gelatinosa definicion s,uperan 10 que se muestra en los msdios masivos, porque el espectaculo "recuhretoda b. superficie del mundo y se bana Indefinidamente 'en SU[HUpia gloria". Par e:5Q, en vez de limitarse at aluvion deirnagenes que se exhiben en Jas pantallas y que trituran las viejas potencies de ],Ci!S palabras -sean escritas 0 conversadas-, el espectaculo es la transformacion del mundo en E'S£!!5 Imagenes Y mas aun; "cs azpilal en un grado tal de aeumulacion (tw~ setrensforma 'en imag,en".w

Para oonstatar 1:,5 profeeias de Debord" bash)' hoiear un pOIJr de libros como El 1'<!Tte de 1[1 con.uer.5t1'd6n de Peter Burke y La wlhml de 1"1< Wfltrersaci{)rr de Benedetta Craverj. Ambos autores despliegaIlE can p 'ecioso tujo de detalles, diversos a~pectns y mementos de esas artes dlaloglcas en nucstra tradjd6n cultural; sin embargo, ambos tamhifn se detienen con todaparsunonia a prlacipios de la Era Medema. De modo semejante, Richa:rd' Sennett pinto un CU<'l:dro del siglo x\'III como una epoca de a:pngeo del hombre publico y de las bellas artes de la conversacion.todas potencies que hap brian decaldoen los. umbrales del intimista 51g10 XiX. No sc trataba de uri I]bn~ fluir de la espontaneidad indi vid ual en las interaccio- 111,(',$ entre cuatro parcdes; lejos de eso.en aquellos remotes paisajes europeos, la oratoria elnergia como una tcnrlcacompleja y pujante, en Ia cual primaba el artificio teatral que convertta cada P"'lebra en una vahosa arma politica.

En cl perfodo industrial r en pleno !luge de 101 burguesfa pre vito al triunfo de la sociedad del cspcctaculo, tanto 10. lectura como la escritura y la conversacion parecen IMber vivenciado un postrcro

idilio. Qui-e.n definio COn mayor ex act! til d diehos Iazos qUiZ;3S hava sjdo Rene Descartes, en una frase rescatada en aquel memento historico porMarcel Prcust: "lalectura de todos los Iibros buenos es como una ton versacion con las personas mas in teresantes de los siglos pasados que fueron &]]S <1lJtorcs".tl ES<1i imagen del lector que dial oga am. el autor de un 1 ibroremi te a las I' cartas dlrlgldas a a.migos, solo que mas Iar gas " r encantadora def:inki6n de 10 que significa escriblr U['I libra scgun el peeta romantico J ean Paul. Esa noci6n .hl€ retornada porel fllosofo Peter Sloterdijk, quien presenta esa voluntad de estrechar amistades con lectores anonimos del presente y del futuro, como una smtesis "graciosa y quintaesencial" de la cultura hurnanista del slglo XIX: "].08 autores grieg05 seguramcnte sc habrfan sorprendido COn E:1 tipo de amigos que sus cartas alcanzarfsn (L1"[ dfa".n De todos modos, fue pam confirrnar otra fiinebre rioticia que Sloterd ljk redirn i 6 esa romantic;'! definicion; en este caso, el fin del huma ntsmo.

Comoqulera que sea '-y c~rg!.1:ndo con cl peso de todos 1~(9 cada vercs que resu lte neccsarlo asumlr-, es cvidente que hoy proliferan los produrtos "£acHes" de la irtdustria cultmrataunque ahora tarnbien pueda ser una industria casera hecha en un rincon del patio trasero pm: usied, yo o cualquiera de nosotros. Como suo cede con las pelfculas comentadas por Urnberto Em, estas obras no r€'t]uieren de sus consumidores aq ue lla entrega total que Benj amin definiera como un don de off en torno de 105 narradcres tradiciouales, Tampoco exigen b concentracion silenctosa y solttarla que demandaba la lecture de las novelas burguesas, <lsi ('(IIllO 1" escritura de dianos y cartas, Aquena atencicn conternplativa, focelizeda en su totehdad hacia ]]TI li'in]on objetivo, ha estallado ell esta cultura audiovisual qu·e no cesa de emitir estnnulos sensoriales hacia todos lades. Esa antigua dlsposiclon de ]08 ('U!('I.'POS Y cs-

1~ Guy Dubord, op. C:1't~ tPSls n. W (Md". tp.sis ~14.

21 Jvl.;IrceI Proust, Sobre L~ [echm~,. HUel1Cv.5 Aires, Lfbros del Zorzal, 2(i{:l'i, p. 31, 22 Peter SJote1:',dijk, Negra" pma 0 par'F1e h u:rnarJ(l. lIma re.sposf",- ii cc.ria d~ Hdd~'~u ~{!bi"P.l'I hlJmQm'~m;~, S~'O Pah~o, 'f;;st~~§o Lihen;l~d~, 20u0, pp. 7_') [had, esp.:

Rf?;I;!a.s pa,r,~ el rarqu~ IfWrra~'1<J, M a<:lri d, Sinl~la, 2lIJ(JO:l.

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LA INTllvIIDAD COMO ESPECT ACULO

YO NARIMDOI< Y Lll,. VIDA COMO .REL..AIO

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;>J Theodor Adorno, "Television and the p'lttems of mass culture", en Qualle!"l!! of Film, Radio ,!ml Tiilejisinjl., vel, 8, pp, 213-234. Citado en :tVfallfQ WQ.li; TeOr[a~ de ia Colitun{ClIl'all, Lisboa, Presence, 2002, p.89.

2,1 Ibid: -

Acornpafiando todas.esas novedades que aun estanen plena proceso de sedimentacion, se acentuo Ia preeminencia de los Ienguajes audiovisuales que tqnilii.e.n tienden a estimular Ia "exteriorizacicn" mas qu.e 11· "interiorizacian' de la Iectura solitaria. Per otro Iado, 101. antigua experiencia colectiva del narradcr Be aleja cada V€z mas, ya que no 5610 Ies aparatos de radio y television abandonan la sala familiar para instalarse en los cuartos particulares, sino-que tambien suelen salir aIas calles enchuJi.ulos a los cuerpos, efdos y 0in::; de sus dueftos, Ernlosultimos.eftos seamplio 1"1 catalogo de medias cuyos dispositivos ya no son de usa familiar, sino estrietamente personal: computadoras, Internet, reproduetores de 1vJP3, notebooks, palmtops, talefonos celulares. Hasta 1"1 cine: se al~ia deIos.pomposos t~atros del centro t;:l:e Ia ciudad=einclusive de las salas acolehonadas de.105 "shop _pings" - para .instalarse junto at 50£11. 0 aiIado de Ia cama decada uno de ncsotros, primero en e1 formate del videocasete analogico y a eontinuacion en [as diver·50S discos digitales.

N ada de eSO, sin embargo, parec? implicar un retorno a 1<1 soledad, al silentio y al monelogo interior de los "leetores eseritores" del siglo XIX. Tales atributos no combinan can los paisajes y rrtmos contemporarteos. No se trata epenas de 18 multiplicacidn de voces. y.la ambigua reivindicacien del ruido que hoy se manifiestan en los ambitos mas diversos: ademas, las actividades grupales sueleneonsidsrarse mas creativas y productivas que el clasico trabajo individual. Y la habilidadpera hacer varias casas oil mismo tierrtpo se estimula .mas que Ia capacidad de enfocar la atencion en lorna tarea continua y persistente, sr alcance inedito de €Stos cambios socioculturales p uede Ilevara cuestionar, . inclusive, si el "trastorno de dgfl,dt de atencion e hlperactividad" conocido como TDAI H no seria mejor cornprendido como un rasgo caracteristico de las nuevas snbjetivrdades -peifectm:riente cO'rj:rpa'tible. can el rnundo en que vivimos, e incluso incitado porsus compases y vaivenes- en vezde una extrafia epidemia infantil.

En todo ease, pareceevidente que nuestra habilidad "multitarea" evoluciona junto .con la de nuestras computadoras, y es pro-

pjritus estalla en mil pedazos, tal vez en provecho de otras formas de atencion.y-cegrucion. Como el eflsy listening que, segun Theodor Adorno, sue-len solicitar los productos de Ia industria cultural 0, por que no, un concqrnitante:easy vietoing. 0 sea; tanto una escneha como una miradafaciles, rapidasy superficiales, Si la Iectura "trae-prebablernente consigo cierto tipo de in teriorizacinn" , pues "el acto de leer una novela .se aproxirna bastante a un.monoIogo intetior", escribio este integrante de la Escuela de Frankfurt, "131 Yisualizaci6nde los medias rnastvos modernostiende haria la exteriorizaci6n".n Asf, en un eIL..~yo sobre Ia television publicado en 1954, cuando la TV era poco mas que un nuevo .medio intrigante; e1 filosofe aleman noraba que '131 idea de .intertoridad", en este eontexto, '(ted I" ante seftales aptleas inequtvocas que pueden

ser captadascon una mirada" ,14 .

Si La experiencia tradictcnal del narrador era un acontecirniento colectivo pOT definicion, tanto la Ieetura como laeseritura de 1a era: burguesa convocan a till individuo solitario. De pr,efereilcia~ un individuo enclaustrado en .J.a 'privacidad de su hogar, pU'E'5 no podriaex:is'tir ambiente mas aderuado que Ia propia casa para 'interiorizar 10 que se leia y exteriorizar 10 que se.escribfa. Losmadies audiovisnales basados. en 1"1 esquema broadcasting deL siglo XX, pOI su part!", reforzaron ese .mcvimiento tendiertteal. encierro en 1"1 ambito privado, aunque Sill solicitar aquelvmonologo interior" tfpico de 1a lectura que fue apuntado tanto por AdoITlO como .por Umberto &0. Ahora, con los nuevos medias que, nO 5610 son elactronicos, sino tambien digitales e interactlvos -y que abandonan el sistema clasico de un emiser par<l muehos lieceptores-, esa doble. tendencia parece profundiaarse: cada vez mas privatizaci6n individual, aLmque cada vez menos refugio en Ia propia interioridad,

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L'\_INI'1MIDAD COMOESPECTAcULO

YON.I\RRADOR Y LA VIDAGOMORELATO

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"

bable que. este preceso no .irriplique apenas una perdida de la vieja capacidad de concentracion, sino tambien un beneficia en 10 quI:' respects a nuevas formas de cognicion que estarfan engendrandose. "Los juegos de ccmputacion pm' den mejorar algunos aspectosde 1a atencion, tales como 1a capacidad de centar.objetos t;ipidamente en Ia periferia del campo visual", afirman los fives" tigadores que analizan esa "ampliaci6ncognitivi/'. OtLOS estndios semejantes constataron que epnenesnavegau: par Ia Web buscando informacion pasan rnenos de dos segundos en' un sitio antes de pasar a otro, Sinembarge, en-vez de ver en este.dato un mero .indicia de desconcentracion y ansiedad -0, al menos, mas alia de eso-, los especialistas vislumbran un signa de Ia eapacidad deanalisis incisivo y veloz que ptOJIi:ueven los. nuevas medias. Como quiera que sea, en un punta todos parecen estar de acuerdo: en este nuevo contexte, adem as de hacerse mas "interactivos", 10& sujeros seestill volviendo "rrias visuales que v'erbales".25

Al compas de una cultura que 5e susrenta crecientemente en imageries, se desmonta el viejo imperio de la palEibra y proliferan fenornenos como los que aqui se examinan, en 11)5 cuales 1<1 16gica, de Ill. visfbilidad y el rnereado de las apariencias deserripeiian papeles -piTIno:rdiales en 10: construceion de sf y de 121 propia vida como un relate. Pero esto ocurre en medio de tthl1ivcldeespec.taculariza~ ciPR cctidiana que tal vez ni el propio Debord habrfa osado imaginar, Un contempodneo del pensador situacicnista fran('esesmb~o 121 siguiente frat?"e en 196B: "dentro de pecos ail,os, eI hombre sera capaz de comuniearse .en forma mas efectiva a aaves de una rnaquina 'ille cara a eara". 26 Bl auto! de esta declaracion rue uno de los pioneros en 1:1 investig-aci6n sobreinterfases gnHicas en computaci6n, cuyo tl'abajo contribuy6en gran medidaa 1a popularizacien del usa de Intennet algunos dscadas mas tarde: J. C. R. Licklider.

lQuiffi estaba en 10 cierto en estes dia.gnosticos tan opuestos proferides hace cuatro oecadas? £_Debord,GOn 'U sombria sociedad del eSlJectacul0 y la muerte de la conversacion, 0 Licklider, ton sus Iu~osas inted-ases rumbo a una eficaz comunicaci6n informatica?

Si respondemosa la [LiZ de estes fenemenos contl;:mpor<fu~os, probablemente debarnos admitir que.ambos autorestuvieron 8U dosis de razon premorritoria. Todc depende, obviamente, de que se entiende por "comurucacicn efectiva". Con aquel gesto internpestivo que dio origen a un libra atin clisico -y a una pehcula horri6J;rim.a, hoy virtualrnente nlvidada-, Debord denunciaba las tiranfas de una formaci6n social queen aqnel rnornento estaba apenas asomando sus tenraculos, perq que ya tendfa a cercenarel campo de 10 posible. Al rnisrno tiempo en que abrfa otras posibilidades, desde luego, y arras purnas de Ia percepcion, pero su crt:tica. apuntaba a Ia estandarizacirm d;e las relaciones humanas, Denunciaba Ia asfixia de ciertas regiones .de Ia sensibilidad, la estrmulacion, exclusive de algunas zonas y la hipertrofia de unas pocast mientras tad-as las dernas posibilidades vitales se sofocaban en La oscuridad de Ioinvisible. Debord describiola persistente Irrrpcsicion de un regimen audiovisual obligatorio, mily alegre ya todo color, pero no por eso menos tiranico en su capacidad de silenciar los margenes, los reverses y las lagunas qU-!O tambien po-drtan estar repletas de sentidos, Hoy la expansion de ese n%gimen continua, y las interfases gr.:ilicas desarrolladas par Licklider desempefian uri papel fundamental en esa exitosa conquista, Estamos frente a un cuadro cuya intensidad ninguno de los dos autoras.podrfa haber intuido en aquellos Iejano aiios sesenta,

Es probable que sean-estos los.motivos, tambien, de.que hoy la vida se parezca I11UChd? una pelicula. Ya no-nos contamosnuestras narrativas existenciales siguiendo el modele de la epica, n1 tampo'co el de una tragicornedia rornantica con Iarges parrafadas . de esmerada sintaxis para deseifrar un mmncioso drama existeneial. Nuestrasnarraciones vitales no copian masaquellas novelas que.s{'! l~faii Con fm:ici:6n dcsvelada durante horas y horas, En cambia, ganan contornos audiovisuales, Episodios triviales 0 dernonfa-

2SllichilTd Vloods, "The next step in brain evolution", en Th~ Slmday Ti/11~s, Londres, 9 de julio (Ie 2006.

~, joseph C R Wc.kllde:ry Robert Taylor, "The compute, <15 <I communicatio-n devics", en Paula Mayer (comp.), Computer Medifl and Communication: /l Reader, OXford, Oxford Oniversity Press, 199-9, pp. 97,110.

LA JN1Th.IlDAD COMO ESPECr.J.CUl.O

YO NARRADOR Y LA YlDJ'I. (:OMQ REL"liO

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C_OS 500 amaestrados de esa forma; as!, los gestos ceddianos mas rnin6$tulos revelan cierto parenteseocon las escenasde video dips y con las publicidades, 0, por 10 rnenos, 'ill' lnspiran en elias Y Ie+ sulta deseable que se les asemejen, En ciertas ocasiones, Ilegan a convertirse.en esas peliculitas que se arrojan al mundoen las vitrinas virtuales de_YouT-Ubi!, de un vitieo/(Jg 0 dt' una uebeam.

Perc nose trata de.meras "evoluciones' 0 adaptacienes pnicficas a los medias tecnologicos que aparecieron en los 6ltimos afios. Si observamoatodos.esos cambios bajo una nuevaIuz, Jo que aM ocurriendo adquiere el perfil de una verdadera mutacion: en nuestro e:spectacu1arlz:ade siglo xxr, el juego de los espejos y abalorios se complico ,inextricablemente. En vez de reconccer en la ficci6n de la pantalla -(J de la hoja impresa- un reflejo de nuestra vida real, cada vez mas evaluamos rnuestea propia vida "segun el grado en que satistace las expectativas narratives creadas por el cine", como insiruia Neal Gabler en su provoeaderestudlo sabre los avances delentretenimiento y la L6gica del especta.cuJQ'v Valoramos riuestra propia vida en funci6n de su capacidad de cenvertirse, de hecho, en una verdadera pelfcula,

Par eso JlO sorprende que los sujetos contemporaneos adapt-e."l. los principaJes eventos de SLlS vidasa las exigencias de la camara, sea de video a q.e fotgg,raJia, aun si el aparato concreto no esta presente.Jncluso porque nunca 5(" sabe- si "usted esta siendo filrnado". As!, laespeetacu Iarizacion de la intimidad cotidiana se ha vuelto habitual/ con todo un arsenal de tecnicas de estilizaci6n de las experiencias vitales y la propia personalidad para "salir bien en III foto", Las recetas mas efectivas emulan los modelos rtarrativos yesteticos de Ia tradici6n cinernatogrdfica, televisiva y publicitaria, euyos c6di_gosson apropiadcs y reelimentados par los.nuevos .generas que hoy proliferan en Internet

Eneste contexto, d. yo no se presenta ape:nas a principalrnente .COmO I:l11 narrador -poeta, novelista 0 cineasts-- de su propia vida,

a t.mgu(' sea lao trillada y cada vez mas festejadaepopeya del hombre eomun, del antiheroe 0 del hombre ordinario. En fin, de aquel "cuatquie:ra." que no nene pudoren confesar su propia pobreza, encamado en aquel ustedcapaz de convertirseen la personalidad del momenta. En todos los .C8:S0S1 no ohstante, esa subjetividad debera estiliza:rse como un personaje.de los memos masivos audiovisuales: debedi cuidar y cultivar sa imagen mediante una baterfa de habilidades y zecursos, Ese personaje tiende a actuar como si esruviera siempre frente a. una camara, dispueato a exhibirse en cualquier panralla, aunque sea-en 19s escsnarios mas banales de Ia vida real,

La actual abundencia de narratlvas autobiograficas, que se multiplic_an sin cesar, pareC(;' sugerir una comparacion feci] con el furor de escribir diaries intimas, un h.abito qu~ en el siglo XIX impregno Iii sensibflidad burguesa y se popularize enormemente, eonquistandc millenes de hacendoses subditos. Sin ernbarge, un detalle hnpcrtante acompafia eltransito del secr-et(l Y del pudor qu~ necesariamente envolvfan a aquellasexperienclas de etrora, bacia el exhibicionismo triuniante que irradianestas nuevas versiones. AJ pasar del clasico soporte de papel y tinta a la pantallaelectronrca, no cambia solo el medic: tambien se transforms lasubjetivtdad que se construye en E:SOS generos autobicgraficos, Cambia precisamente agueJ yo que narra, firma y protagontza IDs rela tos de si. Cambi a el autor, cam bia el narrador, cambia el per-sonaje.

De todos modes, en principic, las nuevas narrativas aurorreferenciaLes no parecen enfatizar Ia funci6n del narrador -ni la del auror-, sino Ia de suprotagonista. Es decir que el acento recae sobre aquelapreciade persona)€' que se llama yo. Una confirmacion mas de Ia muerte del nan-ado! benjaminiano, )ia que las sujetos de estes nuevas relates publicsdos en Internet se defi:,nen como algillen que as, alguien que vi ve 1a propia vida como un verdadere personaje. Es-a definici6n pesamas queaquella referidaa alguien que !iuee, un sujeto que realiza una acdvidad narrative 0 elabora uri relata, alguien que cuenta una historia sabre acontecimientos "exteriores" a sfrnismo, inclusive fieticios, no reales, De modo que

17 Neal Gablei". Vida (l ftlmr. Omll) I;t ti1iu/enrm<'1lto collquist"Oll a r('/llldrutt', San Pablo, Cornpanhie das Letras, 1999, p. 2l1.

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l.A INTIMIDAD COMO ESPECT ACDLo

no se trata mal? de un .narrador a- Ia vieja usanza, ni tampoco de un autor a la moda burguesa.

Por eso, a pesar de las sugestivas semejanzas, hay una inmensa distancia entre los espectaculos del yo que burbujean en las pantallas contemporaneas y aquellas antigpas sesiones deautoconocirruentosolitarie plasmadas en los diaries intimas tradicionales, As! como 5 cada vez mayor 1a brecha que nos separa del contexto historico que hizo g~ar y que vio florecer tales practices. Los ritualeshermeneuticos de aquellos.diarios fntimos tenfan sus rafces bien afincadas en la CQmpleja trama de: valores y creencias que: Max Weber denomino "~tica protestante", una firms compafiera del "espfritu del capitalismo' en sus alboresindustriales. Esas pnkticas estaban amarradas al paradigmi'! subjetivo del homo psyclwZagicus; es decir, un tipode sujeto dotado de "vida interior" y volcado hacia dentro de s:f mismo, que construia mlnuciosamenre so yo en tonto de lU1 eje situado en las profundidades de su interioridad psico16gica. Pero, por 10 visto, estamos cada vez mas 1¢j05 de esaseenfiguraciones.

Valeefectuar aq_ui una primera comparacion con otro genera denofiecion hoy triunfante: los realifuj-ghbw5, EStas producciones, gue han irrvadido la televisi6n .mundial en los ultimcs afios y, su~ puestamente, no hacen mas gue mestrar la vida real de un grupo de personas realeseneerradas en una casa intestada de camaras de TV, poseen varies aspectos. en cornun .con los rituaIes confeslonales de Internet. Aquello que entre lOB protagonistas de esos espectaculos televisivos ocurre de maneracaricaturesca y entorpecido por la exageraci6n -esa construccion desf mismos como personajes esterectipados y sin demasiadosespesores, por medio de recursos performaticos y de marketing personal- se replica tanto en las .modalidades autobiogrefieas de Ia Web 2.0 como en el show de la realidad cotidiana de 1/ cualquiera II. Esa tendenda apunta a la autccenstrucd6n C(Jll10 persenajes reales perc al mismo tiernpo ficcionalizados, segUn el lengnaje altamente codificado de los medics, administrando las estra tegias audiovisuales paramanejar la propia exposici6n ante las rrriradas ajenas,

YONARRADOR Y [A VIDA COMO RELATa

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lQue significa todo esto? iHabrfa una especie de falsedad, una deplorable Ialta de auienticidad en las construcciones subjefivas cpntemporaneas? lSe ha g-eneraliz-ado el uso de mascaras que dcultan algtma verdad fundamental, alga rM.s real que esraria poi" detras de esa imagen bien construida y li teralmente narrad 3, pero fatalmente falsa 0 ficticia? ;,Q, en cambia, esa multrplicacion de autoffcciones estarfa indicando eladvenimiento de. una subjetividad pJastica y mutante, par £in Iiberada d~ las viejas tiranias de la ideptidad? lEsta saturacion actual del yo y del usted anunciarfa, de manera paradojica, Ia definitiva extincion del viejo yo, siempre llIlificador y supuestarnente estable? LO, al contrario, se tratana de un paroxismo de identidades efimeras producidas enserie, todas tan autenticas como falsas, aunque tundernentalmente trisPbles? La .respuesta para. todas estas cuesticaesalberga una complejidad que excede un simple si 0 no, pmgue las relaciones entre verdad y mentira, ficcion. y realidad, esencia y apariencia, verdadero y false, que nunca fueron simples, tambien se complicaron. Parasalir deeste impasse, eonviene contextualizar el pl'Oblem~~ y observarlo desde una perspectiva .histarica, .1":011 el fin de apreciar las transformaeiones que estan en marcha.