Ri1i.i..~!aJD'Juid.1..tJ. d(J I MaglI.zine: j.

cillJuit:iI Piera PQ,ro(l', 1961

b), A tT. hiter; W re Vei'tlii;'!l cular 2~O

Slot. n. B oerl
.::Urc-:~t,o~ J'"!!Spol.1J4M~I fflit,oriJj!

d~ief

DaU'arohll-tlura sen .. arch ~elt I all'ln9 eg he ria sen .. maechlne I Fr 0 m Arohlleo! u-e '" ~ho ut aronllec" 10 En gi no.,i"g witho"1 engln., di Bjarke Ingels ARCHITECTURE C"; t k ism 1 Ya ma,aki e il rna numentn falal.1 Y"ma,ak i and the Falal M nnument Teste di Michael Stanton A cwra_ di Alessia Pincini e Lucia Tozzi URBANISM Story 1 Un mo"umenlo per dimenticor.1 A Memo,ial for Forgetting Tmo di Andre" Brennen e Chrisrian Ernsten Fow di Andrea Brennen A "'<ra iii Lucia Tozzi 50S DESIGN Una" dla d I pla,tlca faltaln casa 1 A Hom e-rnad e PI.,I tc cha Ir Rispondono Namo Fukasawa e lerszySeyrnour I Naoto ~ukas",Vll andjerszy Progmo iI.i Francois Dumas Fero il-i Olivier Amsellem di Annilna Kolvu ARCIiITECTURE Reportaqe Brasnia For:.o di lwan Baan Testa di Lucio COSta A cu '" di Fabrizio Gallanri

MiJrlo Piazza
(.""(l-eai.!.Or-lllJa mTri.:,;plmdcll_r!

a.~ aj:t:f..l.'1.O,.
.~pmCl1i I
~p£'ritJJ CIJ;rrc!iF.lJpidclJ.t~

Anna Foppiano Kon,lanl; n Grei c Stefa" 0 M 1.11 lIan, U I,; c h 'Obri,! Matteo Poll Alice Raw,llIorn G Ian lui gl RIcup "aU Marla G lu lIa Z un ino
r.t'J'azi(lllf' I Mlta)riaJ S~f1ff redazlon e@abila.re.res.il

Seymour

answer

Lucla Ta zz 1
ran r.1iPILHt1l."I.Lt.iJrdazL.ollak r

iItla.~PLged.i!cr

rabrl.lo Mia Pizzi

pr(ld~f_i.;l'JI

Gallanti
I in dLirf

ctlltJ~detuf' del Jjre~we mlr..mJttml U! elae rd'itar

ARCHITECTURE C r iIicism 2 Qu." d. I' Am .r; co Inc 0 nlra II Glappone 1 Wh.n Ame ric. m eets Japsn Tesw di Dan Graham A "'<fa di Paola Nicolin Arc 11;1'<' CarloS .arpa: i I pro tessore d alia punta 01 lap; siC arlo Scarp a: p encl I.po int profe ss 0 r di Anno fuppiano URBANISM Story 2 Fo,m follow, rellgl.n Tesw • .firro Iii Matilde Cassani AcuraliiLucia Tozzi ARCIiITECTURE Project 1 le seateta musical; 1 Mu,'.aIBoxes PmgettodiJosep Uimls T"wdi Pilar Pinchart Foto di Filippo Poli 1'lnt:lilmiperi'l"odiSalottolmono A c"ra di Fabrizio Galla nti Projecl2 La 'orlena delle com~erel Shopping Fo,lress Centro commerciale Liz Gallery I Liz Gallery shopping mall, Montesarchlo, Beneveneo pj~O iii Cherubino Gambardella" Simona Ottieri T"w di Fabrizio Callanti Few di Peppe Maisto Lltrnzw"j per 1',,,0 di Salortobuono A cum ili Fabrizio Callanri Pro j ect 3 III ou.el vs SO·) L Se rp enlin. >s P.S.l Serpentine Gallery Pavilion.jean Nouvel, London e PS 1, SO· IL, New York Teste cli. Kier~_~Long F~lO di Luke Hayes ~Iwan Baau A ru ra dl Fabrizio Oallann Prcject e La scatula dei d"ide,i I Box of De.ire, Apparrarnento a Pechino / Apartment in Beijing Testo iti Luca Marrinazzoli FolO di Infinite Interior A cur" di Fabrizio Galland e Lucia Tozzi DESIGN Crl t lc lsnt Da 00 nsu marsi p refe ,ibilm ente entre / Be, t. B.fo,e di Armiina Koivu E xhlbitl on Quali case .ono? 1 Whal Tbi ng' Are TIley? Te.sti di Didier Krzentowski, Giulio Iacchetti, Beppc Pinessi, Andrea Branzi, Lea Vergine, Fra nco Raggi, Barbara Ra dice Fow di Chiara Catellani A cura di Anniina Koivu Trial Prooesso al design 21 Design on Trial 2 La sedia Chairless dl Alejandro Aravena pe" Viera I Alejandro Aravena Chairless chair for Vitra Difr,a Alejandro Aravena T",o"",,,. Rolf Pehlbaum Accusa Alice Rawsthorn lIIustl'<l.zioni iii Paolo diAnniina Koivu Research Ax 0 r: Bour "ulle< Anab'si grafiC-t! di Spir.l_srudio di Mia Pizzi Contract Hotel design di Mia Pizzi ART
Column Mil."o· Rom. Pri •• to vs Pubbllcul Milan· Rom. Prl.at ••• Publl' Foro di 'l.lll'OSp.zlo, Aldo Aymonino, Emanuele Llco, Roberto Malossi, Actilio Maranzano, Vltclav Sedt, Ciovanna Silva di Paola NIcol in

caJ.lojl"".ttl..1t.!.a~tDJ.1lZ1~!e I p malJagiPl,g e'di~.;lr

ViJhl ",Ur!:a C iuffi o.tliJle eaitM

JlIhn Faot
lmltSra!'Wll C"anJU.rJIlJIL

A'~mlina Koivu d.e:-si.glte~U'or P"'D'_aNf~oli'n a1'~edjror A'e5sia Pim::ini COr1~riltm'j,~edfror SaIQtto hucne m'::Hllo1als editor G fClVaJlfla Silva JNtoW ed;w
~faff gr-ajlw

dim:tD'T I C(l1~1l1[(ll!tMI.heQTlJirecrot
mlr..~uJ'£PLrrdcn·t:lrt C"il/JO-SeJ'I.i'J:ZioI ~fJli.;l'Te.(U~(lJ·

F.bi.

!~ratJhia Gr az loli

COl'I" B rII' .ferrl

E!.n·" Libe,olor.
c{Jpru;a=nrizioa.p-I
_~a=glrt.c:ri(J

a.p- se:niOT£dilor

I s.crm!.ary de! d'irer-tore ! the t'di~(l r iPl chiif I

Gabri' II. Orland i

I1.:Isis.lei!tte
i1JS:41.alI! t..;Jo

Monlta Gua ta
_~a=gl"rt.aJ;ia

di rcda.zioPI£ ed'lt01"iQl$ecre~ary
~t"aJItZJ(I<fji

[(atla.:;Ia:Ut..ms

AI.... nd ra Camu"o O•• id lowry G.b,i ele Oro pallo Siopho" Tho"'e
C",JT"~Zj!JI!e'

Rni

bczzr.

!t:"017-edit,or-

Pietro Bisonil
u..ffid0
le:miL 0

o I trotnica! offia

G la ne arl

Gerosa

Cluliano

Pellizzari,

prodw:~

Calla Voll "0

rnQ'IJtr_ger-

MAl SON BD t.e case fie i fu mettt I !HlQusesinto corn i cs sto ry 38, rue Yous,.' Se m aan I IIlust ,,,,,io.i di Zeina Abirached di Caterina Grimaldi ZOOM ABITARE
via Ventura
tel, 5 - 2;Oll4 {J-.l2105S.1

Milano

+.3-91

fax +J9 ! 021105&316

Set.zione <Ii Manolo De Giorgi A cwra_ di Anniina Koivu

DESIGN Mu",um

N"ovo Museo del Design I ~ew Deslg"

Museum 09 da ".'ide" di Bnzo Marl

'Www .a lJiUi re _it

Feoeeaztone [t~liJn~ Editori Gior,nali U "ion" S tampa Periodlca 1ta I i ana

505A

14-170TTOBRE
Quattro giorni dedicati allo shopping di prodotti di arredamento Percorsi di design, arte e architettura

MILANO CAPITALE DEL DESIG

COlflllElfE DELLA SERA

L'ARTE DI VIVERE, UNA NUOVAINTIMITA'

E" it tema di Milano Design Days 2010, un Lungo week-end dedicato aLL'arredamento, all'architettura e all'arte su cui si confronteranno i negozi di design milanesi aderenti all'lniziativa. A Milano daL 14 aL 17 ottob:re

1l\\UUU111 . .......... • CU\.1·

,

'

••••••••••••

PASSPORT •••••••••••••••
......... PARTECIPA •••••••••
aLLagrande maratona deL design, visita i negozi deLcircuito e parteclpa al grande concorSD Iinal.e

DESIG

.,

••

, •••

l1li •••.•

ACQUI;STA

con iL30% di snnto durante i quatlro giorni di manifastazlnne i Prodotti Cult seLezionati per te dai negozi che aderiscono a Milano Design Days e partecipa al concorso a premi

APERTURE STRAOIRDINARIE:
SABATO 16
dalle 10.00 aile 24.00

- NOTTE BIANCA DEL DESIGN - EVENTI Dr lliTRATTENIMENTO NET NEGOZI -

MILANO .....~.~.~~~~.~~.~~.~~.

SEGHETA
"

dalle 10.00 aile 19.30

DOMENICA

17

...'•.••• "

VIS:ITA

'

'.

Le gaLlerie d'arteconlemporanea Legate all'evsnte Milano Design Days

•• II1II.,.,111, .... " ...

SCOPRI ....

III!' •••

' •••

'••

'.

Due quartieri deLLacilta, Brera e San Babita, aUraverso inediti itinerari di architetturaorganizzati dalla Fondazione delL'Ordine degLi Archiletti P.P.C. della Provincia di Milano

TUTTE LE INFORMAZIONI SUL SITO WWW ..MI.LANO ..DESIGNDAYS.IT

con iL patrocinio di :

ADI

'-O

PER IL OISEGIiO

ASSOCIAZIO>IE

~N[)U5mIAL.E

Rimadesio

Bjarke Ingels

Vernacular 2.0
Dall'architettura
From Architecture

senza architetti

all'ingegneria

sanza macchine

without architects to Engineering without engines

e11964 Be!:nal~ Rudofs~ inaug~m) 1arr;osn: ':Architetrnra senza architetti - breve iutrod uzione all architettura senza
" in ogni parte del

n1964 Bernard Rndofsky opened the exhibition 'Architecture

architects - a short introduction to non-pedigreed and

without

pedigree," nella quale aveva documenraro tutte Ie soluzioni

trovace dagli essen umani

architecture'; where he documented

how peoples across the planet naturally to non-

glo bo - nel
materiali e

cosrruire

had (ound way, of using the locally available techniques

citta ed edifici che rispondessero

in rnaniera naturale urilizzando

aile

materials to build cities and buildings that responded the local climate. As a consequence the local conditions
ubiquitous

condizioni

diruariche delluogo,

these non-aesthetic,

teen ologie disponibili in loco. Grazie a questa lorn origine, questi

academic architectural styles were almost organically evolved from and represented a relief from the tyranny of
style.The international application

stili architettonici non estetici e non accademici si sono evoluti in

maniera

quasi organica. All' epoca della sua mostra, le ADa base dello stile per cui le
servizi. Per

architermre scelce da Rudofsky offrirono un sollievo dalla tirannia dell'uso dello stile internazionale, internazionale c' era infatti un' analisi rationale,

style

'''"'S fueled

of the

international

by rational analysis where the performance

of the

building was broken down into mechanical parts: building services. To provide qualities, machines were designed -electric
the window> - mechanical ventilation

lights to of

Bjarke Ingels interviene a commento della "bozza di manifesto su lI'architettura contemporanea" , pubblicata in occasione dellancio del Premio Chernil<hov 2010 sui numero 504 di Abitare.
Bjarke Ingels comments "the draft of the Manifesto of the contem porary architectu re", pub Iished in occasion of the Chernikhov Prize's launch on Abitare 504.

prestazioni di un edificio venivano divise in necessita meccanidie me venivano poi risolre singolarmente costruendo rispondere ai requisici pill van, venivano progettate proprie macchine:
vedere veicolare all'inrerno

allow people to see inside, making the lloorplans independent independent

prOViding fresh air making us

delle vere e di e

of opening the windows - and finally central heating and freeing us from the

luci eletrriche per perrnertere

dell' edificio svincolando

alia genre di

andAC regulating the temperature

Ie superfici

th ickn ess of the walls and th e solar ori en tati On 0 f the b ui Idi n gs. What started as a freedom (from the local) became glob'l!
rootlessness.

pavirnento dalle finestre; sistemi di ventilazione meccanici per

aria fresca rendendo

inutile l'apertura

delle finesrre;

A5 a result, architecture

degcnerated

into boring boxes

infine riscaldamenti centralizzati e aria condizionata per regoiare la temperatura e liberard da accorgimend tradizionali, quali 10 spessore delle pareti e I'orientamemo degli edifici in base al sole. Ma quella me era nata come una liberta (dalla dimenstone locale) i: poi diventata una forma di sradicarnenro giobale. Come risultato, l'architettura

with a basement full of machines. Building services today are essentially mechanical compensations for the fact that buildings are bad for what they are designed (or - human Life.
What if we could reinvent the vernacular by exploring how

e degenerata

nella progertazione di

architecrure can evolve fi-om its climatic conditions.

Using

Supertlken e un pt'"QQ.etto eperto ideal" per soddlsfare 10"igo"" dell' S '7 etrae che vj~ no nel qua rt iere d i N ~r'reb rOI a Co pa-nhag~ll; 91".8.2 E.I i ie co lor i e a i rna terlall neutrl II tl Ii zzatl, q uesto spaz lo 1I rbano p U 0 essere person a I i zzato de i c!ttadlnl.

The Superllken ~5 .a open Iprojer.:: ~ with the aim to bee orne an jnn ovatlve space that carl 5aU$fy - with its n eutra I eel all rs and materia Is - L;hQ needs 0 r 57 Ctll tures, who ,I lvc in the Nerrebro retahbourhooo, in Cop,oha9'o,

SUI.il. 1'.dil.,i.l.
On the website oditorial

oi giugnQ

the Ju I'y- Auqust

www.abilarc.iUd i -euo r~1 the-eye-of -the-need Ie-of -locs l-space/

S05A

1n sense a r.;'lriQ'1datr'a I to: II: vc Iume del Ted Suilding a Tatwan, 'r~VQSULO con lamelle in cemento che sc hermano da I ta IUCQ so lare, lase lando fillr ar'€ le vista verso l'estemo. A destra: ta rnodeltazlonc in altezza della R~d ovre Tewer cerm ette d i osp i tare u f lie i e restdenze gar an tendo le IIllig I i orl con dizio.rl i ab ltadve per en uambe Ie tipo Ioqle _G,Ii appartam efl U Ila nne terrazz i 'r lvc I ti a s.ud rrentee gli SP"ll di tavoro SOflQ rl paratl da I'ta Iuce di retta de I so le, Qu ~s to ccnsente d i ca lib rare if] modo scstcnlbile 91i imp ian u di ra tfrescamento, e qu i n di di rtdu rre gli sp re chi. Per il croqetto Holy Road, oelle com pos i zionc dell 'tso I ato d i case a patio sec ondo una grig'li,a nrtcponaje, gli spazt pubbtici SOIlO riparati dal so Ie I men tre le IUIlita resi den zlali r! rna nqc n 0 prQ tette da I rum ore
l

monotoni sratoloni

COn

scantinati pieni di macchine, I servizi di

contemporary
to engineer

engineering

technologies

such as the capacity to

un edificio oggi sono essenzialmente compensazioni meccaniche necessarie proprio perche I" edificio non funziona bene allo scopo per cui era stato progettato: Ia vita umana, Viene aIlora cia pensare che potrernrno reinventare l'architettura vernacolare, esplorando Ie forme con cui l'architerrura puo svilupparsi a partire daIle condizioni dimatiche locali. Usando Ie atruali tecnologie Ingegneristiche, porremmo cercare di progettare edifici senza macch ine e otfrire condizioni dunanche ottimali, attraverso 1a stessa progettazione dell' edificio, invece che accumulando macchine nei locali recnici, Siamo alla ricerca di un' arcluretrura vernacolare 2..0 : I'arte di fare

model, simulate and calculate climatic conditions, we could attempt the engines out of the buildings and provide the climatic in the technical basement, comfort through the buildings design, rather than the accumulation ofmachines

We are looking fo r a vernacular architecture engineering without engine,;, an architecture performance of the architecture

2.0 - th e art of
where intelligent for the poor and

design replaces dusters of machines compensating designed to regulate temperature

itself lfour buildings were actually through their orientation

insulation, to channel airflow through their shape and permeability and to consume and reflect light through their materials and skin We wouldn't have to keep them arnficially alive with gas guzzling
machinery

ingegneria senza congegni, di fare un'archirerrura in cui la progertazione sostiruisca i conglomerati di macchine che ovviano ai difetti strutrurali loro orienramento deU'edificio. Se le nosrre architetture fossero davvero ideate per regolare la temperatura attraverso il e le recnidie di isoiamento, per condurre aria grazie alla loro forma e alla 10m permeabilita, per introdurre e riflettere luce grazle ai loro matenali e alla loro pelle, allora non saremrno forzari a mantenerle in vita arrificialmente con macchinari che si ingozzano di carburanre, Sarebbero edifici e dtd costruiti come ecosistemi localrnenre evoluri.

Ruilding, and cities as locally evolved ecosystems.

esterno.
Clockwise, from the lap: uic cub. of tile R ~d ovre Tewer is fill lshed ill concrete lamellas ser-viFlg as sotaSIMdillg as we'll as puallc access. Tile Ted BUil"ing, tower-s prolil' atlows to host both resldennal and office fu nc Cian, "SSUring U1 e best i'hf~llg cond i UOlii5. Apartments are South-o r len ted, wh He offices are shad ed f rom LI~e S11 :;0 tba L coo I ~ng III sys tern can be calibrated in the rlqh t Wfry and ~llc,r9Y CWl be CCOflOI'll1lzed, For the Holy Road project, thanks to Lhe orthoqonal cornposition, pubnc space's are shaded from the SUf], wh i I~ restden tlal tl ni 1.:5. arc pro tccted f rem th e no i se of the su-re und i ng,s.

Bjarke Ingel,
,I Da" mares, 19741 arcbueuu, Vwo a Copenhaqcn, [lani maroa, oopo 91i stud i a C npenhaqen e Barce IIuna, e un peetodo d i law 1'"0 :P1'"E'SS4} 0 MA (1'9'98-2001 )1 condivide per ctnouc anni lo ,I"" lo P LOT coo J(li i'" [l, smcd t, N, I 2006 fonda a CnpenhaqenIc studio B1G_ TI"a i prcqetf plu recentl, il padlqlinne danese per I'Expn di Sh,i;mgll'ai2010 e I~ bFblhtBC" oaztonate di As~nJ-,I in xaaaksstan (in corset. (Denmark,I'974) architect, He lives in Copenhaqen, Denmark. After studying in Cop.nl>agen and 8arc.loo", and a work experience with OMAI199&·20011, h. shared the PLOT prac tl ce wlth j UIlen De S medt fu r five years. 1n 2.0 06 aqa ill in C oponhagen, ;'0 f ",mod the BIG stud io. Ro""nl works inolll de Ln, Dan isll pavil i on for the Expo 2010 ln Shaoqhel and the natlonal Llbrary in Astana, Kazakhstan,
1

www.biH·dk

10

A 505

REXITE spa
7, .... Edison 1·20090 CUSAGO (Mllono) ITALY lei +39 OZ9009 0013 1m< +39 029009 0018

EVELINE
Sedia impilabile Stackable chair design Raul Barbieri

h~p: 1/WWW ~• Jt .... E-mai: "",@, ex ;I•. I,

INTERIEUR 2010
Kortrijk BELGIUM STAND 106 OCTOBER 15/24 2010

ORGATEC
INJERNATIONALlO BUROMESSE KOLN HALLE 10.2 STAND P40 OKTOBER 26/30 2010

S p.A. certi~atol: UN I EN ISO 9000 lSi"..". 01Ge,s,;o"" d,I), UN I: E:N: ISO I·• .130,1~iltClm:ll di <:im'tl(l1lCl Am!MC!n'til[. Oli5A$ 18001 Sl:,tl!.rn3. ~ Ge':5.00llil! Salute e SkUFC!!ZIiiI;
'ErneuomEQa

Q""",,,

Ptrtu~te Ie suutblre Emuw",..cf::ll IJt:Fl~

dclle wdl"e.
IIlGf,o r~~lab:

n j:<I!dlJli!'l1o
bese

~olri-g.le~ een

II! piu

efIllullOlJ~ !ljlrQrmil~d'eI(le.

LA BELLEZZA NON

E UN

PRIVILEGIO.

1982: Fas.hion Victim.

1999: Minimalism. 2010: Global Style.

Michael Stanton

Yamasaki e il monumento fatale

Yamasaki and the Fatal Monument

Uno viene assassinaro, uno viene gtusriziero,

lISe file 9,11 - Detroit, Michigan. Gli edifici di un noto

architerto sonn oggetto di ripetuti artacchi violenti,
I'. altri

'.lse File 9,11 - Detroit, Mid.ligan., A. notorio.us architect's buildtngs are repeatedly the objects of violent attack. One one executed and two others Me assaulted. Explosives but the are too preposterous to dismiss as mere coincidence. second-

due vengono

is murdered, circumstances

aggrediti, Fuoco ed esplosivi sono gli strumenti

privilegiati,

and fire are the means.The culprits seem unconnected, Minoru Yamasaki's personal history is cfinrerest.A

Gli autori sembrano non avere legami fra loro, mil te circostanze sono troppo assurd e pec archiviarle come fru no di pura coincidenza. La scoria personale di Minoru Yamasaki puo essere illuminance. Nippo-americano di seconda generazione a Seattle, negli anni confezionando Trenra studia all'Universitv of Washington University
I'.

genel'ation japanese-American from Seattle, following his training at the University of'W<lshington in the '30s when he works his way through school by packing salmon in Alaska during the summers, he attends New York University and works for Shreve, Lamb and Harmon, designers of the Empire State Building. That emblematic bUilding is hit by a 11-25 bomber in 1945 while the young man works fo r its archi te cts, The pi an I'. pene tra res the tower an d on e engine goes dean through, landing on a roof on 32nd Street. The other falls down an elevator shaft, A fire burns (or two hours. Many die but the building stands. Despite his American birth Yamasaki only avoids internment intervention becoming dUl'ing World War IJ by the of his employers. He is able to keep his foreign-born the willing chairman of the Resettlement Xenophobia Council frames his early

La storia dell'i ncred ibile serie di atti violenti contro Ie opere moderniste dell'arc hitett 0 nip po-am ericano e una critica feroce al postmodernismo.
The story of the astonishing series of violent actions against the modernist buildings of the .Japanese-American architect and a fierce critic to Postm odern ism,

salmone in Alaska durante l'estate, poi frequenta la New York lavora per Shreve, Lamb e Harom, i progettisti edificio viene colpito da un cacciabombardiere
I'. UnO

dell'Empire State Building. Proprio in quel periodo, nel1945, l'emblematico B-25, II velivolo peuetra nella terre attraversa completamente, dei rnorori la

atrerrando

su un cerro della 32ma di un ascensore,

Strada. 1:altro si sch ian ta nella tromba

Si sviluppa un incendio che dura due ore, Mnltissime persone

rnuoiono, rna I'edificio resiste, Anche se nato in America, Yamasaki riesel'. a evitare I'internamentn guerra mondiale solo grazie all'inrervento lavoro,
I'. impedisce

parents fi1)m the camps by relocating them to New York and ofjapanese American Organizations.

durante 1a Seconda dei suoi datori di

che i genitori (stranieri di nascita) vengano

years, a sentiment

that the United States is in the pl'oce"

505 A

13

s.lscnranta tra
dell'Emptre

2B luglio 1~45: un bombardiere 6-2:5/ ehe votava nena nebbta,

il 78';>

rinchiusi Dei campi di prigionia trasferendoli e diventando Council

il volenteroso presidenre

a New York I suoi primi anni me sta i ritratti

a D erroit

il 79~

piano

del Resettlement

State B'Uildillgl_ hole was tom and 79th floors bN fly iii 91low the E mpl I'"E' State
I

of Japanese American organizations,

un sennmento

July 2BI 1'945: A netveen the j8W when a 6- 2 5 born in fnq, crashed ln 6I1ildin9'·

sono .\egnari dalla xenofobia,

riernergendo del tempo

vu lnerabilita,

COn forza negli S tati Uniti, eppure Yam asaki persevera,

si trasferisce

irradiano un delicate sorriso zen e una durevole

per poi finire a fondare uno studio che dissemina nel paesaggio urbano internazionale una serie oggeni raffinati, minimall e romantici, tra cui rnolte torri, Ma la sua prima imporrante la sua impronta sociorealista, cornmissione, assai Iodara per cornplesso

e il farnigerato

di edilizia pubblica Pruitt-Ignc a St. Louis, ultimate nel1955: un oggetto che meno eli 20 anni piu tardi (:,considerate inabitabile, oltraggiato stesso rnodernismo
II suo funzionalismo

quale sirnbolo del fallimento con l'esplosivo. ,spartan

0

dello
che

e infine distrutto

e iI social-engineering
porta a rermine

10 informa Nell956

vengono
il giovane

additati come cause del fallimenro,

studio di Yamasaki

I'U.S.

Military Personnel

Records Center,

anch'esso in St. Louis,

Missouri. II mostro eli, sei piani in cemento armato e alluminio

e uno

dei 2-0 edifici piu grandi del mondo e ospita 4-000 impiegad,

E privo
Sessanta

di impiantn antincendio,
simbohzza I'arruolamento

Duran te i rravagliati anni

nelle Forze Armate

e Ia Guerra del Vietnam, Durante il weekend

scatena

e uei primi anni Settauta piu di of reinstituting, Through it all contemporary perseveres, moves to Detroit and eventually the international commission, dei completed portraits radiate opens
,l

una dozzina eli piccoli incendi vengono appiccati nell' edifici o.

che sancisce nell'edificio, ufficialmenre la fine

a delicate zen-like smile and durable vulnerability. Yamasaki nrm that dots urban landscape with smooth, minimal

del recluramento due giomi,.\i

ne11973, un incendio piu devasranre, durato Quasi 20 rnilioni di fogli persi, 1'80% delle inforrnazioni di congedo
0

rnatricolari vengono
dal 1912 ai1960.

and romanric objects, milny of' them towers. But his nrst important much lauded at its social-realist inception, in 1955. Less than 20 years later the project is destroyed itself Its stark functionalism are blamed for its failure, young 11,m completes the, U.S. Military monster is one of the 20 large,t buildings and is the infamous Pruitt-Igoe public housiog complex in St. Louis,

L' edifici
0

rimane in pi edi.

Ne11973 Yamasaki e Associati terrnina quello che nel 2001 divenra l'edificio dell'
II

gli edifici - storico pill. importante

tempi recenri: il World Trade Center di New York. Le vicende setternbre SOnO spesso ed eloquenternente racconrate, anche se la genre perde il posto di lavoro se solo osa contemplarne questa Nell999
M in 0 t"LI Yama~ak i (USA, 1912·19361. Dopa aver rave rato come a rchitett,o negIi stuc i di Shreve, Lamb & 'HI arm on a N€w Yorl< e Smith, IHrncnman & Grylls. a DCLr'oi,t fa nda net 1949 a T'roy,
l

by explosives, deemed unlivable and reviled as a symbol ofthc

failure ofModernlsm social-engineering In 1956 Yamasakis

le cause. "Ci odiano perche siarno liberi", spiegazione permessa.

baschi dell'ETA falliscono nel tentative

e I'unica

Personnel Records Center also in St. Louis, Missouri. The six-story

concrete and aluminum

i separatisti

di far saltare in aria Ia TOITe Picasso di Madrid,

completaro

sempre

in the world and hosts 4000 employees. It has no sprinkler system. During the tro ub led' 60s it com es to symbolize th e military draft and the Vietnam VVar,and in the early '70s more than a dozen small fires are set ill the building. On the weekend when the draft officially
ends in

di Yamasaki! Si tratta dell'edificio piu alto eli tutra la Spagna, ne11988, due anni dopo la morte del suo designer. Ha in comune con Ie Torri Gemelle la lucente neutralita vertical e, ma

Michigan/ 10 studio Yamasaki & Associ ate-so Tra l suot p roge LU ;pili important]: II Federal Science 'Pavilion (S.alLI'., 1962), Ia N (1 rthwestem N ati OIM I l iie 1nsu ranee Go mpany (M i nl'leapol i 5., 1 Sl'64) tit E astern Ai rl lues T €'rrrl ina'i (Bosto«, 1%91 e il Wo,ldT,.de Center (New York, 19761. II suo studio chlude nEI 200'9.

e so rmontara

da un corni done

poco appariscenre L'ETA ammassa

Una bomba centinaia

73 a more elfe'tive moon

tears through the building and

e possiede Una base enorrne, perforata da un arnpio arco: una modesta concessione 2000 kilogrammi micidiale quanta
di Oklahoma

burns for two days. Nearly 20 million military records arc lost, 80% of discharge information is not destroyed. in 1973 Yamasaki and Associates complete what becomes in 2001 the most historically important building, or bllilding>, in recent times, the World Trade Center in New York. The story of9/11
is told eloquently

al posrrnoderuismo.

l11)m 1912 to 1960_The butldtng

di esplosivo ad alto potenziale,

mierendo

quella che sventra l'edificio Murrah Civil intercetta i due furgoncini fame. opere

City alcuni anni plima,

di vittime, Ma la Guardia che rrasportano

(USA, 1912·1Qa(.1. H, worked in Sil revel L ~mb & Harm on (New YQr:k) and Srnlth, Htl''1chmasJ. & G'ry115 (Detf",o~t) ~Eld ne tou niJe{I 11 cwn LS firm, Yamssaki & Ms!JoCiate5, 'fl194? (TrOYIMj(:l~ig~fl)_Amo.ngl his projects: the F8'11~rE.lISC.fCIlC€ Pavilion (Seattle, 19t.2}, the N:{It":tnwes.tem Nat i onal l i f e Insu r arlee Com patly ( M in n eapo IiS 1904) the !I: aste rn
I I

l'esplosivo e, poco dopo I'll setrembre,

and often although people lose their jobs for even

I'ETA confessa l'uso che intendeva con la brutalits architertoniche, piu disparati, "L'architetrura il15luglio
ideologica

contemplating

its causes. "They hate us 'cuz we are free," is the only

Una carriera rormen tara dall' ap ocalisse; un Iegame strettissimo

e la discriminazione;

accep tabl e explana tion, In 1999 the Basque separatist group ETA is thwarted in its attempt
to blow up the Picasso Tower in Madrid, also by Yamasaki!

da St. Louis a Madrid, aggredite nei modi La trama si infirtisce. a St. Louis, Missouli, quando al famigerato

Caso 0 cospirazioner

The tallest bllilding in Spain, the tower is completed

in 1988, two

Airlines Terminal (Boston, 1969} and the World Trade Center (N'ew York, 19761. ~ is closod

Ne11977 Charles Jencks scrive: moderns

in 2009. A 505

om,.

e morta

year> after its designer·s death. It shares the Twin Towers' sleek vertical neutrality, but is capped by a very subdued cornice and has a massive base punctured by a wide arch, both in modest

1972 aile 15:32 (all'indrca),

14

MAGIS

Chair_One design. Konstantin Grdc www.rnagisdesign.com

Pruitt-Igoe comotesso resldenziate

cornpletato nel19SS a St. Louis, Missouri. 11primo dei 33 edlficl state demoll to nel 1972, i restantl nei due ann, successlvl,

Urban housing project completed: in 1955, in SL Louis, M lssou ri. The Arst of the 33-colllplex', bulldlnqs was demolished in 1972; the remaining 32 buildings over the next two years,

Yi;lmas.aki con il modeno

del

P;rui~t-lgoe, vamasa« i and LII. scale model

of Prultt-Iqoe.

progeno
J) COOldes Jencks,
Editions. Louden

Pruitt-lgoe,

piuttosto

ad alcuni dei suoi blocchi mutilate e sfigurato dai suoi

concession to Post -Modernism. ETA amasses 2,000 kilos of high explosive, a really big bomb, about the size ofthe one that guts the Murrah building in Oklahoma City a fewyears before, killing hundreds, Rut the Guardia Civil intercepts the two vans that carry the explosives and, just alter 9/1 I, ETA operatives confess to its inten ded use.
I)

Jl~ .L:I1J.tllag~
(Academy 1977).

!Jj

di lastre, fu dato iI colpo di grazia con la dinamite, Era stare precedentemen

una

Posr Modent A'YCitit&tl.Jt"e

po,

9'.

te vandalizzato,

2) NOll s.-ut-uj!:nol:ks stave edouendc pcsiztonc

C UD tnunoginnno

abi tanti di colore, e n onostante fossero stati 5 tanziati m ilion i di dollari nel tentative di salvarlo, fu alla fine cancellate dalla sua stessa miseria. Boom, boom, boom", (Charles Jencks, II li"guaggio dell' aTi:hitettu ra postmDderni,ta L:irriveren te prosa di Jencks si riferisce alia natura sociale, o antisociale, di gran parte dell e opere e della critica del prirno postmodernismo. Non vi

offcrd da

Colin RQVLre Fred Koetter in Co.Uage a~y e (Carnbridg.e: MIT, 1978), rna le riviste dt aecbheuura scandalisnca dopoil
!9n.

e PI:T$i 10 1
s[ €t<t.110

hi

starupa mente

A career plagucd by apocalypse; dose contact with ideological brutali ty, with profili.ng and discrimination, arch irecrural works, ITomSI. Louis to Madrid, assaulted in diverse ways. Chance
Or

ocrup,ne della
e immediara

.dennol izicne durante

1) Ol:o.\11esJencks. 'Ihe LiJl1g,ltI,jgeoJ

I\i'~t Jlrio(/tm Ardlirtl'lJlrt (Ac.Klemy F:diLiollS, n position

e nulla

di insolito nella sua

conspiracy? The plot thicken" in 1977 Charles Jencks writes:

argornenrazione,

Colin Rowe utilizza 10 stesso slllogismo rna appena fuori tempo. E se ne era giit e la diatriba

"Modem Architecture died in 51.Louis, Missouri on July IS, 1972at 3:32 p.m. (or thereabouts) when the innuuous Pruitt-Igoe scheme, Or rather several cfits slab blocks, were given the final coup de grkc by dynamite. Previously it had been vandalized, mutilated and defaced by its black inhabitants, and although millions of dollars were pumped back trying to keep it alive, it was finally pllt out of its misery. Boom, boom, boom."

Londo" !977), f 9.
~) Not and FreJ
0111)'
'!/;"!IS

(edificio the collsssa "" morte del Moderno) pracicamente

,1A1optLllg

Jencks

llllil~p~I')r offered

b>' Colin Rowe and Roe tter in Collf~""" CiJy -(C,llnbriJg.l!: but the arcblrccrura] jm,rn .. la a

nello stesso memento,

parlato piu volte prima, proprio nel periodo della dernolizione di Pruitt-Igoe e negli anni tra quell'evento dijencks '. Gran parte dei fatti narrari dajencks riprendono esatramen re gli stess i errori compiuri da aItri prima di lui,

MrT,19'78)

and even t'h~nblotd pRSS bad covered the demolition dUL1.IlS, and i njmedtnely afier;
1971, lDng before Je ncks

16

A 505

World Trade Center

comotesso di edliicl co 111111 Iss ionato nel I 972 dall'Autorlta Portuale di New York e New Jer5ey e completato nell '17 6. t.e Twin Towers, clascuna dl 110 plani, lurono inaugurate nell 973_ Comm lss ioned by tile Po rt Authority of New York and New Jersey, the buildings complex was completed in 1976. The Twill Towers, with 110 floors each, were inauquraled in 1973. 'II b 1\ IIi., ,
1II1! 1w-II!jI,

-I ... V~R

..1- _'I' _,_ .... _ ~~:. •• ...: ... ~ ~_t

~.,

..

• ~ ;" ..... .. :,~: •••• ~

--. ~

,.

~itJ!·V,,=Y.!.IIJr':·7~":V':"'~~.!i\C.~
plan

plants dell'at '"'plano /31st-fioor

Yarnasakl con iI ManliaUan.

I'll odell 0

dl

Yamasak i an d rhe scale of Mannauan.

"'0 del

III

Questa pagi na, in sense 0 rarlo ca II' t:il to: i I c.t:lrtiglio con i pr,ogetti sti
Yamasaki

delle Twin Tower; Minoru e R i ell ~rd RQ th.

1,

Di>09ni l,coiO della To", A e della iot'":re B con I'Fndic,a;;:ione dei prGilfli su cu i s i so 110 abbaUut i i due aer€ i
76.7 I'll settembre 20Q1. Th is pag e, clockw lse from the top: the arcnuects of ~heTwin 'towers, as reported 011 the crawl ng.s; Mlnom Yamesek i and Ric bard Roth. Iechnical drawlnqs of Tower A and Tower 8/ wlth the flours - pointed otll- in which the Lwo 767 airc.raHs crushed an S eptember 111 2001_

,__':--l: "-

~~~
sezicne suua Tot'":reA e ·I~pi.;3~l~ !Tower A and ptaza section

pi.eta I"",IIQ 5·3/1"".1

B·3

pl."

o SOnOimba sriti per supportare La mancanza sicurnera il posrmoderno

la tesi generale del suo libro, le proprie in un

(Charles Jencks, 71" Lm'gliage of Post Modem AI',hitcchIre 1)

Jencks' flippant prose speaks for the social, or anti-social, agenda

di originalita di queste idee rivcla con quale abbia sopravvalutaro

ofmuch of early Postmodern

work and criticism, There is at almost

innovazioni ideologiche. Sernpre neUe parole diJencks: "Un altro fatto: esso (Pruitr-Igoe) fu progettato degli abi tanri' . Com e se solo i privil egiati fossero iI "puro",
0,

nothing novel in his point. Colin Rowe uses the same >yllogism (collapsing housing block ~ death of the Modern) before, at the time of'Pruitt-lgocs demolition the Same time, but gets the date wrong. And it is said repeatedly and in the years between that event and Jencks' diatribe '_ Many of Jencks' Facts continue verbatim mistakes made my others before him Or are spun to aid the overall thesis ofhis book The lack of originality ofJencks' ideas is indicative ofPo,;tmodernisms inflated notion

Iinguaggio purista, in coutrasto con i codici architettonici in grado di apprezzare

ancora peggio, come se fosse iIlinguaggio aspingere i disagiari resident! di colore ad

architertonico

artaccare gii edifici, follemente guidati dal loro gusto plebeo

18 A 505

+39/0.') IMS4S

I 11'11'1('po/!/ofm.ii

Varenna
PolilOrm

Torre Picasso
G,. attac: e I0 peruffict cornmlsslonato da Union Explosivos :Rio Tlnto, S.A., propnetar!o dell'area. P,'ogettato in cotlaborazjone con Jorge M ir Valls" Rafael con Pujol, con i suoi 157 metri e 51 planl, state I'ediftcio plu alto di Madrid fino al 2007,

blsognoso di forme impure. Questa straordinaria, supposizione -

e senza

utopica se gli di

dubbio colpa del modernismo

edifici di Pruitt-Igoe non riescono ad operare quali strumenti sociali, dal memento che assomigliann ai sublirni progeni Ludwig Hilherseirner del 1920 - rirnane quindi un indiscusso
5U

caposaldo della retorica del New Urbanism. La logtca di Jencks

e interarnenre

fondara
10

una continua

e problemarica fiducia Lui e i suoi del fallimento delle la convtnzione che possa negli

nelle capacita rerapeutiche colleghi rirengono iniziative dell'Housing

dell'archtretrura.

Office skyscraper commissioned! by the Uni6n E,plo,ivO$ Rio Tlnto, S ,A., owner of the area, Desiglled in collaboration with Jorge Mir Valls and Rafael Coli Pujol, it was the tallest building in Madrid until 2007 (IS7 metres and 51 floc rs).

stile responsabile moderna,

Authority di St. Louis. La stessa

arroganza dell'architettura

riparare i mali della sodeta umana actraverso [a forma: deraglia cosi il pensiero dei pi Ii virulenti critici del modernismo ann; Setranta, po iche
5 ernbran 0

credere

che ci debba essere

Ja fuori un'archirettura
elementare

in grado di sisternare le cose, Questo

diferco logieo divenra subito evidence quando

il postrnodernismo storicisra collassa ancor pili velocemente delle istiruzioni che sfida, Almena Pruitr-Igoe dura 20 annil Poco prima che i suni primi progern vengano i presupposti a rchitertonico realizzari, sui quali si basauo it postmodernlsmo e la sua eco nomia VlID_nOin pezzi, dal fallirnento economico ed etico e della febbrile economia un crollo Reagan/Bush

Un collasso accornpagnato dell'ammirustrazione

degli anni Otranta con cui il posrmoderno si identificava. Boom, boom bust! [gioeo di parole per indicate del prezzi in borsa, n.d. 'E], Le sresse rorri del World Trade Center al vuoro del gesto garganruesco, sono monumenti enorrni edifici privi di sensa,

n'oppo grand; persino nella dna piu "fuori scala" del mondo, Oggetti persi nello skyline, diventano conternporaneamente illogo della merropoli, sfidando la incarnando
101'0

stessa sostanzialira e della capitale.

of its ideological innovations. Jencks goes on to write: Mother fitctor: it (Pruitt-Igoe) was designed in a purist language at
01',

percio l'anonirno mouumentalismo

Fin a poco tempo fa il secondo edificio piu alto al rnondo, sono J'opposto dello stile deco di New York. Gli edifici dell'Bmpire State
0

variance with the archirecrural codes of the inhabitants," As ifonly the privileged can app"eciate the "pure"
00 attack them, driven mad

more perversely,

della Ch rysler

SOnO

enfaticarnente

se sressi, Seppur

as ifthe language of the buildings causes the poor black residents

by their own plebian taste, needing

that since sublime remains

impure form. This extraordinary utopian assumption,

i

Pruitt -Igoes buildings look like Ludwig Hilberseimers

proposals

from the 19205, then naturally it is the fault of that they don't work as social instruments, given in New Urbanist rhetoric. Embedded confidence in capacities. He and his colleagues hold itself,

Modernism

an unquestioned architectures

in jencks' logic is a continuing and problematic therapeutic

style responsible for the fai[Llre ofthe initiatives of the St. Louis Housing Authority. The arrogance of Modern architecture the beliefthat it could mend soctetal ills through form, thus most virulent critics in the derails the thinking of Modernism's

'70s, since they still appear to believe that there ought to be an architecture out there that alone con fix things. This basic [ogi,,[ flaw becomes evident quickly as historicist Post-Modernism collapses with even greater speed than the institutions it challenges, At least Pruitt-Igoe lasts 20 years! Almost before its first examples are constructed, architectural Post-Modernism the presumptions upon which by the are based and the economics administration

it represents are in shambles, This collapse is accompanied economic and ethical fiti[Llreof the Reagan/Bush was identified. Boom, boom, bust! The World Trade Towers themselves are odd monument,
20 A 505

and the febrile economy of the '80s with which the style

1("(1

s\",~It'1II ~q,~U'III(1 , all/IIII

i.gfl
+39/03/761

rolwrlf!

irl::::f'fI!lIi/

1!I'I'o/ill!J.

lfi6 H""wpol~Iorrll.il

Poliform

infinitamen te piu riconoscibili e idi osincratici, sono molro

piu generid, considerando

distinguished

by the emptiness of gargantllan gesturc, by the

enormous buildtngs.ovcrstzed
even in the

il contesto

di New York. L'identit.i opposta, dando

non-ness ofthese

del WTC emerge in maniera radicalmente

worlds mas t overscaled city. As objects they fall away ag,}ins t the skyline whi le simul taneously becoming the logo of the city, defying their own substantiality anonymous
recently

sign ificato ad a ltri co ncerti, Un testimon e silen zio so, un imperioso vuoto sullo sfondo, passivarnenre aperto a ogni singolo elemenro della Capitale del pianeta, una coppia di virgolette C) lucente e goomenica
a rappresentanza

and thus embodying

the

monumeutalism

of the capital they serve. Until

the second tallest building in the world, they are the

themselves,

del comrnercio anonimo internazionale

e del suo travagliato

opposite of"New Yorks Deco signatures. The Empire State or Chrysler buildings are emphattcally infinitely more recognizable While and idiosyncratic, they are also more

Valhalla. Le Torti sono ll, semplici e tranquille, un profile istautaneo, e poi all'irnprovviso non SOnOpill COme il messaggio che velcolano, che consume la low annale presem;;a: "Siere a New York". "Siete nel eucre de] commercio".
Copertina d ~11\Ttme",
Gennaio 1963. Gover of the "Time"l JanllarYI 1963.

generic given New York as a context The WTC stands out by not doing so, only giving cognition to other notions. It is the silent witness, an imperious background void that passively opens on all the aspects of the Capital of the planet, a sleek and geomellie quo ta ti On mark (") stan di n g for anOl,ymo commerce and its troubled Valhalla.The
US

"Questa senza

e sofisricazione",
di holding
poliriche

etc ... Rappresentano

multinazionali,

I'onrupotenza e fratricide degli atracrhi

volto delle corporazioru

con i loro sconosciun militare delle loro Se una terre fosse

presidenti, le loro ragnatele indipendenti autonome

artraverso

in tern atio na I

e I'imposizione
l'insensibile

Towers are there, easy

crudelta

and smooth, an instant profile, and then immediately they are not as the message they convey, that consumes their actual presence, "You are in New York" 'You are in the bulls-eye of commerce,"
"This is sophistication," etc, They repre,;ent the n.cdess

"chirurgici" e delle bombe intelligenti. straniera, pronta

venura gill nel 1993, I'altra sarebbe ancora H come una holding a spostare affari da Una nazione a un'altra, ha certamente rna forse L'idra dalle mille teste delle rnultinazionali Turco questo illinguaggio
Mioh•• 1Sto.t."
vlve tea Beit'l!Jt e gli USAI dove si occupa dj erchttennra e pian lficez lo ne _:HIa lnseqnato 1lC"gI i U SA, in Dan ima-ca e in Libal'lol e di rettc workshc p i ntemea lonal i a VCflIQ-2 ia e sarceuo na, D i recente ha C(]~d'I'"E'ttD laboreto rlo iI IISttJdlo Befr'.Ulll,doctlm~IlLaLI) in Vo lume, e h a oC!I mpleta to u 11 Ilb ro SOU a c i II amer icana net CO(l teste del: carad O5S0. Fra i suo i p rag eUi pr·emlati, uo .g rattac ieto i;I(l Abu Dh.ab;.

omnipotence

of multinational

corporations,

with their unknown webs oF autonomous If one

buone capacita di ripresa, Ma il suo emblerna, alia fine, no,

CEO,;, their internecine the detached

and independent

e probabllmenre

solo una coincidenza,

holdings and the military enforcement

of their policies through

secco e levigato di quesri progetti

costruisce

cruelty of"~urgic;ar strikes and smart bombs.

Una sernantica che guida gli estremisti, siano essi reazionari posrmoderru, o nazinnalisti, radicali anti-Vietnam,
che vedono

tower had COme down in ·93, the other would still be there like a foreign holding company, ready for the move of over- centro lled
business

fondamentalisti

negli edifici degli obiettivi simbolici, fallimento dei crudell eccessi

from One nation of diminishing mulrinatlonal

importance

to another.

lIllngu aggio po trebbe essere il nodo crudale di qu esti casi, rna non puo essere accusaro del generale dell' edilizia puhblica negli Stati Uniti
0

The many-headed

hydra is indeed resilient. but

Finally its emblem is not Probably all this is proof only of a strange coincidence, perhaps the smooth and reduced language of these projects does imbue a semantics that leads extremists, be they Post-Modem reactionary, anti-Vietnam radical, fundamentalist Or narlonalisr to identify the buildtngs as symbolic targets. Language mJY be the

ua

del capiralismo. AI massirno, Ii puo esprimere, In ogni caso Pruitt-Igoe La sua caduta

:Ii ~ :I lves between Bel ru t end the where he wo rks as arch j tee L illl d

USA,

e il martire e impurabile alia sua

del modernismo, forma e alia sua veste, una generezione ,

che arriva in un memento

freudiano, quando

urbanist. He tau 9ht in USAt Denma rk

arid L·eil!J~non afld directed severar lntematl onal -eo rkshops ill Vel1ke arid! Barcetona. He co-o rrectec til e first Studio Beirut" "VIKtr:ksh.0PI docu rrented ifj Volu me. H, has iust completed a boo k on the American City in the con text J) r par adox, Severa I his pro jec ts have W(] 11 ccmpetl t len s in c Iud inq recen t Iy a lower in Abu Ohab i.
II

educata tra gli ul tirni bagliori del modernisrno trionfante e che avverte l'inevirabile "ansia del condizicnamento" rif uta il parernalismo sui da farsi, form ale s enza avere alcuna idea in una ricetta per il bizzarro, Centre

issue in these cases, but cannot be blamed for the gene,,}! failure of public housing in the US or capitalism's cruel excesses At most it Can only eXl'ress them. In any case Pruitt-lgce at a FreudiJn moment when a generation is Mcdernisms martyr. Its fall is blamed on its form and layout, coming
trained in the afi:erglow

n che

si traduce autornaticamente

il benpensante

e I' estremo, Il Records

0

e un

sunbolo

of'Modemisms triumph and feeling the inescapable anxiety

of influence 'reject formal paternalism with little idea of where to go next.This is always a prescription the self-righteous for the bizarre, and the extreme. The Records Center is

a forma di pentagono menomati disn·uggendo e vagamente

della burocrazia senza volto che porta a rimanere perrnanenternente bieca ed elitaria, neJ

i nostri giovani a moille

nel servire un'economia classica,

sogni e famlglie. La. Torre Picasso, mura, fallica

a Pen tagon·,i zed >ym bolo f the fuo;eI ss burea u,,'aey that is e sending young people to die Or be permanently maimed in the service of elite Jnd o;allous e,onomio;s, leaving fumilies destroyed and the dream unfulfilled. The Pica,;so Tower, mute, phallic and vaguely Classical is an 0bvi OllSreferem in the tllrgid climate oflberic polilio;s. Th.at they are all designed by one ethni' American is merely "puzzling evidence- at this point. MinOI"ll YamaSJki is consequently the de,ignel" of two of the modem epic·s most notorious building complexes, both mOre kJ10Wn for their recorded violem ends than their short lives. IFnot the other structure,; lashed by violence, certainl), Pruitt-Igoe and the World Trade mark imagined Or acmal paradigm shifts by theil" de5tmo;tion; the former the ho;tional "the death ofivIo de raism" and the s(,cond "th e appare ntend oFEn ligh tenment ~ 1heir demise is epochaL Good night and good luck.

e un

palese punco di riferimenco ibetica. da Un americano

rurgido clima della politica

II futto dl e siano stati rutti progettati

dt origine straniera diventa a questo pun to sempHcemente Una "stranianl:e evidenza~l.

a c Uta di ! edited by

Minoru complessi

Yamasaki di edilid

e il progettista
dell'epica

di due dci piu famos! entrambi di vi olenza., conosciuti

Alessia Pincini, Lucia Tozzi

modema, 0ggetto

pi u per 1a loro documentata Forse non Ie al tre costruzioni ma il Pruitt-lgoe

3) Vedi: H.uQld Bloom, New York, 197 J)_ 3) See, ~ AJulet_'l.'

fin e me per 1a breve vita.

e il World Trade Center con 1a loro di.,tL"uzione

of l~IlEIJCt"! (Oxford Univ:ersi[)' Press..,

segnano dei cambiamenti di paradigma, reali 0 immaginari: Jl primo incarna 1'imnlaginaria '~rnorte del modernismol', il secondo "l'apparente La low disfatta

Bloom. H,roid. 11" ilJ"j,~· tlj [P~lrjfplu.,Ne'~'"yO"j'k~ OxfO"f.,J Utl~L'&iW ( Pr~~s, 197 J.).

e epocal

fine dell'111uminismo'·. e.

Buona notte e buona fortuna.

22

A 505

PURE SHAPE PURE STEEL

STEEL

line

glass and steel doors _ studio S design

.:

. /'

t.

.1

-;.' "j
J

o
,
.
II

C""
a sea
",
'.
•

,<

• _":'

w .. W; : "~.
""': ~

"

....

.~.

~ ~.

~ .

"a_ 1"

e d i "~It

_-"~ -,- .: ,~
""

'. • ..

~
'II

....

Andrea Brennen} Christian Ernsten

A Memorial for Forgetting

Durante la Coppa del roo ,ulo, tutti gli sguardi erana riYo lti

Un monumento per dirnenticare

di

a Hn lIW.numenro
appena C01!dusa,e

Cape Town; 10sradio di caloo. L'iconica illni11:mt.e e1emento centrale d; IIn';nrensa

strnITILffl, camptlSW'

di rilJualifl=io>.e dell 'immag;ne della citta. II q owrtiere aJ """ciuro come Greet! Point ha trovaw in qllesto IfWnllmellW ulHimbolo in grado di defiMir"e I'identita. Gree.n Point di .willlppo
milaM",

''';''g the World CliP, ,,/I eye,llallf ue""jQCI",·d on one Cope Tow" 1i1~socc~r stadianl. This ,,~wly.mi"l~d iCOlIi, tlw,hilling re'ltariere oj" II<Jst city-,·~-urand;/lg''',"p''ig/l and has verville the dqi";"g Icmdmark 4 a n"'ghborlwod bw"',, as Gro"" Pain!. Howe"e'; &ifOl'" tlwv was" sladioml iM G,wn POiM~ n controverssa!
"WIIW'I1Wt:

Riflessioni passeggiando verso 10 stadia di Cape Town. An annotated

walk to the Cape Town Stadium.

e staro teatro
di

Tultavia, prima della costruzioMe de/Ill sf<ui.io,

di u,t'illqlli.ermtte e COfttroversa

story look place the. ... - "di,t"rhi"g

tale oj,wball delldopmml,

srona

,ca'if/ieti"t truths, and human mnai".I.

""rim COMtJ7l$taMti

e di resti uman;.

d'espansione

reen P~L: t si trova in ~o siz!one srrategica fra il distretto finanziario al centro di Cape Town e la nueva zona cosriera del Victoria and Alfred Waterfront.

reen Point is strategically located between Cape Town's central Cape Town Stadium - designed by the with two local finns, LOllis Karol and Assoc.

_ business district and the new Victon J and Alfred WJtcrfiunt

sta din di Cape Town

e staro

Lo

harbourdevelopment.The
German gmp Ardutekten

progertato daglj archi terti tedeschi

COn due studi locali,

di gmp Architekten in collaborazione In questa mornento

and Poir, t Arch itects - domi nates the city's skyli n e. Green Point is currently undergoiog a process off. pid gentrification; its upscale cafes, shops, restaurants and galleries displ<rya generic archirecture that is eerily reminiscent architectural
0 rail

Louis Karol e Point Architects, e domina 10 skyline della Green Point sta attraversando
lID

cina_

processo di rapida riqualificazione sfoggio dl un'architettura

urbana. I suoi caffe, negozi, in maniera inquietante all' aperto

outd oor shopping cell tre

ofmediocre

ristnranri e gallerie, orientati a una dientela abb ienre, fan no

me ricorda

somewhere in Southern CJlifOrnia. Underirs builtveneer

feJlmes, Iies a site of his tori cal signilicance and social

foro di I photos

quella di un posslbile centro commerciale

in California meridionale.

Ma sotto la patina di mediocri

controversy During the 17th and 18th centuries Green Point lay outside of the fo rmal boundaries of the 001 onial settlem ent, As, J resul t,

by

Andrea

Brennen
505 A 27

detragli ardu tertonici si trow Durante

un sito significati vo dal pun to di vista sociale, Point si trovava

it was the site of graveyards, lndudingthose washerwomen,

belongingto

Cape Town's

di vista storico e con troverso dal punto

al di fuori del confin i am min istrativi

under classes: slaves, free-bl ack s, artisan" Iishcrmen,

sai lors,

iI Seicento e iI Seteecento, Green

executed criminals, pal1pers, and unidentified victims

dell' ins ediarn enro

of shipwrecks. ln the 1820s, G reen Poin t began its first period of growth, and sub-divided real estate sectors slowly changed into a densely built urban core.The course of this development conrinuedinto the middle of th e 20th century Th en in the late 19601 an d eady 19705, all black and colored residents were forcibly removed fiom the area bythe Apartheid regime and relocated to Cape Town's outskirts In 2003, when a large lot in Green Point wasbeing prepared in advance of the construction of the Rockwell building, human remains were
J

coloniale, Di conseguenza,

il sito veniva utilizzaro COrne

cimitero e conteneva anche i resti di coloro che appartenevano aile classi sociali piu basse di Cape Town: schiavi, liherti, artigiani, pescatori, marinai, lavand aie, criminali gius tiziad, nullatenenti e Ie vittime non identificate del naufragi, Negli anni Venti dell'Ottocento Green inlzio a crescere. I Iotti di rerreno si trasforrnarono densamente del Novecemo. in
lin

Point

n udeo urbano

unearthed. What ensued was

meSl>)'pub Ii, debate over what ough t

daim an ancestral
0

costruiro, uno sviluppo Poi, nei rardi anni

allontano

to be done with the human remains and wll ether the development of the Rockwell should continue. Many Capetonians co n nectioru and for the' most part, these are members

the pro segui Iino alla meta Sessanta e nei primi anni Sertanta,

f the Colo red

population currently liviogui townships such as Mitchells Plain, Despite publ ic outcry constructio n of th e Rockwell continued, The unearthed human remains were moved to an ossllary at the newly built Prestwich Street Memorial, which also houses "TRUTH
J

u regime

dell'Apartheid

a forza tutti i residenti dall' area, trasferendoli della citra.

Nel2003,

neri e colored verso la periferia

cafe called

coffee cult." As you walk lium downtown Cape Town to the walking tourwith commentary

mentre

in un ampio lotto i lavori del ritrovari

Stadium, you pass by the Prestwich Street Memorial and the Rockwell building. Here is a speciallycrafted by archaeologist Nick Shepherd, Green Point area resident W,literSe,m, and District 6 conn ct I m em bel" Ciraj Rassool,

a Green Point partivano preparatori Rockwell building,

per Ia costruzione vennero

dei resti urnani. Ne segui un inconcl uden te dibattito per decidere e se proseguire Rockwell pu bblico del di

Stop #1, I1le Pres/wi'/! SOfd Mcmon.a./.

Nick Th ere's no neat .tor)~ There's a wh ole series ofbegi nnings: YOllcould begin here, YOll could begin there, Cira j This precinct between RUitengrncht an d the beginni ng of Moui lie Point, stretching all theway down Somerset Road... has been the scene ofa number of struggles, ioduding the failed struggles over Prestwich Street and the new Cape Town Stadium, which I think are connected, They're connected in the way the newclryot Cape Town is emerging and the whole prece!>, of gen!Jihc;alion. The Prestwich Street Memorial is a building designed by ,lrchi teet Lucien Le Gr"nge fur an ossuary This site is obviously a compromise - a compromise that I would say arises out of a defeat which fullowed the protracted struggle over Prestwich Street, where a huge number olhumau remains
were

CO.,a fare dei rest; urn ani

ron Ia costruzione Molti cittadini

Building.

Cape Town corninciavauo

a rivendicare

legarni ancesrrali; per la meggior parte S1 trattava di mernbri della popolazione di colore che al momenta Nonosrante la costruzione del Rockwell continuo. vive Plain. riesumati, in. distretti come il Mitchell's I resti urnani,

la pubblica indignazione, del monumento

vennero spostati in un ossarin all'mterno di Prestwich Street, un caffe chiarnato Camminando building. archeologo, al fiance del monum

appena costruito, che ospira anche "VERITA. 11 cu!to del cafft". di Cape Town allo sradio, passerere Stree t e del Ro ckwell rispetrivamente del consiglio tour a piedi, con il commento ento di Prestwich

unearthed during ~, e developm ent [of the Rockwell]. This

dal centro

discovery should have been foreseen because itwas known that this location was on maps as part of an 01d cemetery of the Cape, 'They're hoping to create quite a dean version of Cape Town's history You get vel")' little idea of the struggles which took place here - struggles over whether
01'

Eccovi uno speciale residente

di Nick Shepherd, Waiter Sean e Ciraj Rassool, di Green Point e membro del sesto dis tre tto.
Fermata 1, il Prestwich Street Menwrial

not these remains should hove been

disinterred in the first place. You can see that this memortal has become more of a coffee shop then anything else, a destination which requires toilets. It'. a stopOV€I: Its not a placewhereyou primarily come to reflect on rhe past
0

Nick Non I: una scoria precisa,

definita. C'I: tuna una serie ill da un altro, Point, e I'inizio di Mouille

punti di partenza: puoi corninciare da un posto

Nick The Prestwich Street dead become one word: Truth.They get branded. Lfyou did,., like". a Situationisr art piece intervention you couldn't dreamup something that is SO weird. Reality defeats i\'Ony 'The point he,", is not about a tourist hearing stories about the past And its not even about needmgto alive. The
OSSlla'T

Ciraj Quest'area fra Buitengracht

che si esrende fino in fondo
1I

Somerset comprese

Road ..., qui sono q uelle per Prestwirh che sono state fra di low. cres cira dl urbana.

avven ure numerose battaglie, dimen tic ate e secondo

Street e il nuovo stadio di Cape Town, Gli elementi di connessione II monumenco

keep the memory of slave history

me SOnO connesse

is an exercise in forgetting, It's a building designed

sono Ia continua

to forget the dead,

SlOp I]; I1,e Rockwell b,,;lrling

Cape Town come citta e il processo di Prestwich Street come ossario dall'architetto II s ito ovviamente
28 A 505

di riqualificazione

e un

edificio progeuaeo men asce

e un

Lucien

Le Grange.

Located on Prestwich 51.atthe comer ofAlfred St

comp r0111e5.S0, ch e secondo

.,.

Sean The Rockwell is nice; it is luxurious, Not just talki ng fium what

RISCOPRI OGNI GIORNO

LA BELLEZZA DELL'ACQUA.

..........

TeJco prssentc 10 neovo collezione bagno firmota doj}V\. \/VilmoHe,

Un

sistema di

vosche, piom doccio.Iovcbi e sanitori modeler e e componiblle, per odol'crs: oi Illoi

spozl e

olle

ue posslbl i16. Dispollibile

cuche oon Hydro$ileroce,

l'id,olTlossoggio

pill 5 ilenzi esc Hvdrosonlc.

01

mondo,

e co n I' esc lu 5 iva rdrorn a sso 99i o a u Itrosuo n i dl bellezzo per te e per Ii tuo bOg10,
WNW

Teuco. II pnmo ircuomenio

Vo;co senzo ldromoSloggioo

po'I;'" do 560 eero l.e.

ieocc.u

teuco_j

Ferrero Legno'

(000
___

7u
~_ ___J

'Per conoscere il punto vendita a Voi piu vicino _ www.feHe-r·olegno.com

dalla sconfitra [del Rockwell di

con cui si

e conclusa

Ia lunga banaglia
i lavori di cosrruzione

I S<Ie but tailing from what Ihave experienced. I have been there many
ti Illes, m ore then once, m 01"10 then twice, more than thrice. I love

per Prestwich Street, dove durante

J e srata rinvenura una grande quantita resti umani, El un rirrovamento che avreb be dovuto

the whole thing about the Rockwell, iheway it has been designed, essere

largamenre prevedibile perche

e risaputo

the security, everything Itis gorgeous. And I love it, 1 love it, I love it
It woul d be One 0 f my investm ent properties ... if[ were richer, I've heard from many other people that were there, people that could remember the mass graves orwhat so everthat was happening at Prestwich Street One of the shocki ng sto des that 11"C.1d was that when
the caterpillars were digging a couple of skeletons came up and up

che quesr'area di Cape Town.

sulle carte faceva parte del vecchlo cimlrero

In un cerro senso, stanno cercando di creare una versione ripulita della storia di Cape Town. Se ne ricava un'irnpressione molro vaga del tipo di lotte che sono state qui cornbartute, Mancava persino l'accordo essere riesumati
0

sui se questi resti dovessero

and up and up.

Cira] We thio k of this area
!lOW

meno. Come puoi vedere, questo

as historically a white area, a place where

mnn urnento alla memoria Bun luogo di sosra, non

e diventato

sopractutro un cafre,

un locale in cui "-obbligatorio

e un

offrire servizi igienid. posro dove andare prima

di tutto peI" riflettere sui passato, Nick I rnorti di Prestwich Street sono divenrari una parole: Verid. Sono divenrati un marchio, Un lntervento siruazionista non avrebbe neppure di cos. bizzarro, La realta barre I'ironia.
artistico

vagamenre crearo qualcosa L'obietrivo qui non

"-che i turisti ascoltino storie del passato. Non

e nemmeno
0

':v
smtstra: I a mappa d escr i LLa nel teste.
A dell ~ passeggi ata

far sl ch e la storia della schiavi til resri viva. L'ossari

e un

esercizio di rimozione, i rnorti.

E un

edificio progettato

per dimenticare

Fermata 2: RDckwel1 building Incrocio fra Prestwich Sean Street e Alfred Street. da vedere,

n Rockwell e bello

e un

edincio IUSSliOSO.

Non parlo solo di quello che si vede, rna anche di quello che si prova enrrandoci, Ci sono stato molte volte, piu di una volta, piu di due
0

ere volte. Mi place tuttO del Rockwell,

mi piace il modo in cui

e sraco

progettaro,

la sicurezza,

rutto,

E mera:viglioso.

E io 10 adoro, 10 adoro davvero. Potrebbe

far

parte del mio portfolio

di investimcnti immobiliari ... se fossi

piu ricco, Ho parlaro con molta della gente che em lit sui posro, genre che si ricordava delle fos se com uni e di rutto il resto che

e successo

a Prestwich

Srreet. Pare che mentre le ruspe

Left: the map ot the walk described in tile text.

scavavano, veuivano su scheletri in COntin uazione. Ciraj Di sollto si pensa a quesr'area come a un'area storicarnente blanca, un posto dove vivevano i bianchi. Non ci rendiamo conto del fatto che questo sito era un
cimi tero, rna la srori a della genre che era seppellira in quesro

cimitero non c'e pill ..Non abbiarno nessuna indicazione sulla scoria sociale della citra: chi erano ques te persone, che lavoro facevano, che vita vivevano e perrhe suno state seppelllte in que! siro. Sfortunatamen a Somerset Road te ora I'area attorno

e un

posro per uno stile di vita elitario, della comunita n era e della una destinazione white people lived. We cant see the

fatto in parte di lavoro e in parte dl spazi residenziali costosi. La sua sro ria farta di presem:a da essere conservata, L'area dasse operaia non viene considerata abbastanza importante

e sernplicemente

roet that this site was a cemetery,

minore sulla strada pel" 10stadio. Uno degli obiertivi dell'idea di bene culturale, Una delle rnaniere in cui questa idea funziona come strum en to risiede nella fit colrs di decidere a quail cosrruzionl dare "-molto interessante
0

and the story of the people wh 0 were buried in that cern etelY is not here.

~Wehave no indication about the social history of the city: W110 these

people were, what work they did, what Livesthey lived and why they
were buried here. Unfortunately that precinct around Somerset Road is a place for high-end play, a little bit of work and a little bit ofhigh~end living_ Its history of black presence, of working class history is not thought of as worthy of preservation, to th e stadium,
505 A 31

negare il via libera, E dunque

farsi una dornanda del genere: che cosa il proprio se esisra lavoro come
0

avreb be realrnenre poruto bloccare la costruzion e del Rockwell? Gli architetti considerano etica equivale al massi mo ad accertarsi a servizio dello sviluppo. Per lora, prendere una po sizi one m eno una

except as a little destination Oil route

Andrea B" nnen

A'rch~tet,W'.vlve
"5U oil

relazione srilistica fra un edificio

aostcn, Sc'rive

I'. un

altro. Qui rnagari stori CO

One of the purposes of heritage, one of the ways in which heritage works, is to lay down a set of criteria th,.oLlgh which development Or can't proceed. And it's really interesting to ask this question; what would it have taken for the Rockwell not to have been built? Architects see themselves as doing work in the service, of dev-elopment
can

jus trnea M.Or{!

si metterebbero a progetrare una relazione fra il mum e quello del vecchio cimitero.
Fermata 3: staaJo di Cape Town

Sh, ;s ao a ,c"iUlel based in Bo sic n.

Sh e is a staff wr! ter at j ustmeens ..org

Chri stlan Scrsttore

Ern,l, n
eoC uratore, vlve ad

Green

Point Common posro

Ams terdam, E partner d i par liza"

pubtlk, uno studlo dl oroaettaalone dt Amstet"'d~m. H,~ is a writer and curator based in Ams Ler'dam, He is par tner tr'l par U'ZEH1 unbltk, an actlcn and design practlre

Nick Questo assolutamente,

e parte

For them, an e ducal position would simply be to make sure that there integrante della citra blanca, dopo ~ is a styl isti C; relationship between this but iding and that bui lding. They would make sure that there is J relationship with the hlsroricwall and the old cemeterywall.

La vera domanda riguarda Ia sua vita posrurna,

Cosa succeders dopo ~ Chi 10 frequenters

Ciraj Lo stadio fa parte di uno spazio pubblico, Quando si faranno davvero dibattiti sull'accesso pubblicor Che tipo di eventi vi saranno ospiratir Come fare ad usarlo per definire nuove forme di citradlnanzal possono immobili, Nick Non La genee che

Slop

#3; TIle
at

Cnpe Town Stadium

'based in Ams terdam,

www.pC!rUzanpublfk,1"I1

Located

the c,-e.on Point Common

e stara

estromessa

Nick It's j usr SO P,\rt of the white ci ty, it's so there. The real question is about its afterlife. What happens afterwards?

da Cape Town deve riprendere po.~sesso della citra. Non farlo attraverso la proprieta, per via del costo degli rna solo artraverso una presenza culrurale.

WIlD goes

there alten'lll.rds?

e per

Cira] The stadium is part of a public precinct When are the big debates
0 f even ts will be held there? Howcould it be used to speak to new fOlms of citizenship?

nienre chiaro con quali fondi verra pagato i low figli 10 pagheranno. ristrerto

about public access go ing to take place? What kind

10 sradio, I nostri figli 10 pagheranno: di persone;

Cerro, nell'immediato offrrra benefic! per un gruppo

Th e people wh 0 were rem oved fiom Cape Town need to re-possess

the ci ty And they cannot do

rna i vanraggi saranno direrti a quelli che gm

so via property because of property values,

si trovano in una posizione che consenre low di guadagnare molto dallo s tadio. II sito [delle stadio forse ... in posn dove

but they can do so via a cultural presrmce_ Nick Its totally unclear howthatstadium will be paid for, Our children will pay for it; then- childrenwi IIpay for it. Yes, it will bring benefits
to a re,"peopie
110W;

1 e da wero
0

bizzarro,

Guarda, se fosse stato costruiro ad Arhlone

a Khayelitsha, quelli che dalla

c'e davvero

bisogno

di impianti spornvi,

but mainlyit benefits a few people who arc already

E proprio
Coppa stupid;

cosi, se la vedi dal punto

di vista storieo: guadagneranno

in a good p osition to make a lot 0 f rno ne)' out of it. The site [of the stadium

si sono arricchiti grazte all' Apartheid del mondo.

edtfici

1 is so weird.llit

was in Arhlone or Khayelitsha facilities are really needed.

E giusco

questo?

C'e un enorrne quantita par te sono

... yeah, possibly ... the places wheresporting

di cos truzioni in corso in ques ta citra: ill maggior

en e serviranno

Re.111y ifYOLlake ,}historical vi ew: th ose who bene fitted num Apartheid t
wi IIbenef t from til e World Cup_ Is that good) Th ere is massive

so lo a una manci ata di gente nien re per migliorare

molto ricca, costruzioni

che non faranno

development

going on in this city; most ofit is stupid development

that

la qualita della vita. _. 0 per farci percepire la ci ttil come uno spazio vivibile per Ia maggiorparte che si complemenrano vogliamo
a CUr" di / edited by Lucia Tozzi

will only benefit a han dlul of very rich people and does nothing at all
to imp rove quality ofLife ... Or of Our percepti On of the cit)' as a liveabl e space for the majonryof'Capetootans. There are two responses to these
YOll

del cittadini di Cape Town.

Ci sono due modi di rispondere a. questa fra di loro, Uno

e arrabbiarsi

siruazione, due modi

I'. provare

clling, and they go side by side. The one i, where you fcd angry and try to resisr.l think that's appropriate as a response when want
to imagine things differently- But then the other spirit is to approach

a resistere. Credo the COme risposta sia appropriata quando irnmaginare le rose in maniera diversa, L'altra risposta tutto COn ironia di questo processo e senso del ridicolo. Perche folli. sono sernplicemente invece

e di vedere

til i s thi ng thro Llgh irony and a sense of the ridi cui ous, Because so many of these outcomes are just plain crazy.

molt; del risultati

..

design

14-17 ottobre

MILANO

DESIGN DAYS .. la prima edlzlone di condlvlslone culturale, Condlvlslone con II rnondo della produzlone

MILAN 0 DESIGN DAYS is the first edition of an event created (multibrand to pool the cultural i nteres IS of m anuf ac tu ring, reta il ing showroom, and stores) and the RCS Med la Group's. stable of publications - Abitar~, AtCasa.it, BraYa&aSa, Casamica,

QUATTRO GIORNI NEL NOME DEL DESIGN

di un evento che accornuna

le azlende, la dlstrlbuzlone

- con g:li showroom

e i plccoll e grandi neqozl multlmarca - e i media c he, og nun0 coni a sua soeci f c ita, ap,partenqo n 0 a! living Netwl)rk di RCS - Abitare, AtCasa.it, Carriere Bravacasa, Casamica, Case lIa Abilare,

Case da Abitare, Cllrriere <lelia Serawhich wi II use their particular otexpert area, ise to heIp c reate a new rnedl a

della Sera. Attorl, cuestl, atttvat! per creare una nueva plattaforma di comunlcazione pansata per rlspondere al·le rlchleste df un consumatore chlamatl a interpretare il lema

pIa tf orm ta iI0 red to lhe needs 0 i today's mcraaslnqly informed and demanding readers. Stores will be called upon to interpret the theme of the inaugural edition - "Arle

se mpre pi u Info rrn ato ed esigente,

I negozi saranno intimilil" di questa edizione - "Arte di viver,~, una nuova - attraverso allestlmentl e performance lneditl. Un tltolo con un dupllce signi ficato: rlterlto alia casa come Iuoqo di rasslcurazlone e dl calore, ma anche rlterlto au'arte, di lncontro tra tnvestirnento dl valorl intimi. Un fil rouqetunqo quattro giomi che si snodera In un evento no n soI0 dedi cato a II0 snoop Ing di arredo, rna anche e soprattutto aile nurnercse attivlta orqanlzzate e oatroclnate Dlseqno dalle diverse testate vlclne a,1mondo dalle istltuzloru Industrlale come punto prlvato e condlvlsione

d i vivere, una nUlln inti mila" - with

special displays and one-off retail events. The theme, which roughly translates of Living, A New Toqetherness" as "The Arl suqqests both

the nome a'S a source of reassurance and warmth, and art as a link between private investment and shared inti macy, The dual theme wil';1unify an event centring, not only on furntture and fumlshuiqs retail, but also, and most lrnpor tantly, on a rail of activities organised by 'R C S Group ou bIicat! ens su ppo r led by 0, ganlsati ons closely involved in design like A Dl (Industrial Desig n Associat ion) and the Arch itee ts Association of the Province of Milan, More support wi!'1 come lrorn Milan City C cunei I th rouq hils F ashlo n and Design office headed by Giovanni Terzl, and Street and Park Design office 'run by Maurizio cadeo, a wel'l as from LE D - Light Exhibition Design

del design come ADi - Associa~ione per il - e Ordlne deqli Architetti delta Provincia di Milano, NUl11erose collabo-aztont: lnnanntutto le il Cornune dl MiI'ano - attraverso I'A"e"orato Eventi, M oda e Design di a 1'1 'Arred 0, Giovanni Terzl e l'Assessorato

Decoro U:rOO no e Verde dl Mauri zi0 Cadeo"poi LED - Light Exhibition Deslqri=, festival della iuce che Milano tradizlonal mente osplta nel 'Illes" di dicembre e che ha proqrarnmeto una speclale preview in occasione di MILAN 0 DESIGN DAYS. Pa r Lrter del1/ini,i a Liva sara Brera
(,011

=. Milan',

December

festival of light, DESIGN DAYS.

whi ch ls o,·g'an ising a specia I p rev i ewevent to coincide with MILANI) Another partner will be the Brera Deslqn District, the area of the city centring, en the 'Brera A'rt Gallery, which is eager to showcase its role in M llanese cultural life through its many showrooms/ cornrnerclal art galleries and venues, The programme will also include two qeneral-Interest Segrela", cultural events, "Milano organised' by tile Architects

De,ign District, il quartlere di riferimento

l'obiettlvo

di comuntcare di Brera come punto del sistema culturale

Association of the Province of Milan, will take visitors on tours of M Han's unusual places, while "Milano galleries. F ina Ily, it goes wi tho u l saying, that p u bll shi n g will have an important role to play. The most important bookstores will be at the centre of the events, and' Sklra, the exhtbttlcn catalogue specialist, will be ollering a selection of its design titles at significantly reduced pr ices. Arle" will offer therned art itine'aries organised by leading

rnltanese, forte della

denstta di g'alle,·ie d'arte, location e showroom.

Due i percorsl cultural] apertl al puhbllco: "M ilano Segreta", orqanlzzato dall'Drdlne deqll Archltettl "Milann Arle"

FOUR DAYS D VOTE.D TO DESIGN

October 14-17

della Provincia di Milano, svelera I'uoghi lnedlt! della cl lta, men lre con il percorso aile rrn ate qaller ie propo rra nno perco rs i a lema, N. poteva mancare il contrlbuto dell'ecltorta, che vedra coinvolti i piu lmportantl bookstore (dalla Plnacoteca di Brera alia Trlennale nella

LaScalaShop) e Sklra, specializzata

pubbllcazlone di cataloqhl delle grandi 1110Slre nazionali ed europse, che oftrlra per l'occasione una selezlone di volurnl dedlcatl al design a prezzl cartlcolarrnente vantaggiosi, www .. llano-deslqndays.lt m

ml=l.RmClml=lCC

45 lnternatlonal Exhibition of Stone Design and Technoloqy

th

•••••••

ARCHITECTURE AND DESIGN

the other

side of stone PREMIO TESI !DILAUREA

Paesaggi Architetturs Design Litici Mostra, presentazione, prem iazione

MARMOMACC
MEFTS

ESIGN

"lrreqola re, Ecce.zionale' lema deLLaIVedizione percorso di design segnaLato in fiera

BEST COMMUN'ICATOR AWARD

Premia diexhibit design. ai progeth delLa 45" Marmomacc

ARCHI

TTL

Re cu peri crea tivi e rico m p osizi 0 ne

deL paesaggio Mastra e convegno

-:

"

Co

PROGETTO DIDATTICA FORMAZIONE

Master - corsi di progetta.zione in coLLaborazionecon universita internazionali

FORUM DEL MARMO

Non stop conveqni, Lectures, workshop aLlo spazio 78

6r!Ji!IIfil:!i!-dby

,~,

:5-p
www ..marmomacc.com

p,,,,,ind.

VERONAFIERE

:s verona

.I: di CCom"" •.

.~

VerOl'\jJ,

0:;\.

~q

er ba
'¥'iIWIIW.Mb.lll..lial,[

IfilQj!~.b.!i:t.l1d1r.

Fran~ois Dumas Sealed Chair

Collezione di sedie e pohronclne termoplastiche curvate e saldate I Collect io n of bent an d welded therrnop last ic chairs and armc hai rs

Brief I mobili ill plasnca solitamente di. processi do_ produzione "Sealed Chair» invece
SU

Brief sono il risulraro molto cosrose. della ricerca Plastic furniture is usually the result orlarge-sca.le production processes, which require high.rost tooling. ofa pr,ocess based
OS the
In

SOS Design. Abitare offre ai designer un forum a scena aoerta dove d i battere SOS Abitare, i rlftettorl ateri al in profcndlta i lore prooetti. J n alternanza con

larga scala

che richiedono srrumenrasioni

Ai; an alternative, "he "Sealed Chair" results from the research and development
30

e il risulratu

che metie sotto

sullo sviluppo ill un proa:sso basaeo sui ripiegamento e 5 uIla saldarura di elerneutl rerrnoplastici, Sia il processo ill produzioue che il mareriale sonn facilmenre accessihili, economici La srrutrura e semplici da usare ripetu ramente, di una sedia si compoue ill as te

on the bending and weldlng ofthcrrnoplasrk. th th e production p recess as well used are accessible, atl:ordable and e<lSY to
IlS

i progetti architettcnici,

ln SOS Design ll prnqettc di un oggetto per la ncstra vita quotldlana sara spiegato dal suo

e repeatedly
1"0

The chair's structure consists of extruded

proqettlsta

souoposto atle critlche

di una ccpp ia

tit erm oplasnc

an armchair

cis- two fora ell air, til ree for

o agli apprezzarnenu che tomlscono

rermoplas tlche - due per una sedia e tre per una poltroncina - cbe vengono prima riscaldare in un forno e poi, una volta diventate flessibili, ripiegare usando scampi di leg]][i. Imine, i punti d'In rersezi one son 0 saldati
0

-, which are lirst heated in an oven,

dl espertl designer e/o produttori

cornrnen ll, cr] tlche

sigilJati in crementando
stesso diviene

and then, once flexible, bent into shape in wooden 111 oulds Final.ly,with an increase of spot heat, the intersecting elements are joined by melting and welding into a seal. In this way the material itself
is.the connecting

e consig'l i.
SOS Design. Abitare offers designers the possibility to dlsCLISS their work til rough we II-informed and open debate. In alternation with SDS Abitare, which puts the spotllqht on architectural projects, in SOS Design
the creators 0 f everyday

il calore, ln questo modo Il mareriale

clement ofthe separate pie·cc., of a chair.

l' elemenro di connessionc tra i pezzi singoli the si uniscono come in. un puzzle, Non sono necessarie viti
0

which come together :1ke a puzzle. No additional i screws are requi red in the construction Finally the seating frame is fOllned, covered with a stretched textile and fi.~edto the chair structure. Two people are needed to m ou Id and asse m ble the Single P;lrts. As th e coo ling of th ermopl astic is relatively fast, the production
in about

ah.:ri elernenti

aggi untivi,

A questa pun to Ia s tru trura del sedile viene coperra da ressuro stretch e fissara alia cornice della sedla. Bascano due personc per date forma a una sedia e assemblare le patti che la com pongono. []_ raffreddamento delia rerrnoplasrica e relativarnente veloce c per produrre una sedia sono necessari circa 15 rniruui.

des iqn

objects talk about tlleil· projects and these are then looked at and analysed by established designers and/or manufacturers commentary, suggestions. criticism who provide and

of one chair can be completed _

IS minutes.

serlveteci a write to
50 5.abitare@abitare.rcs.it
505 A 39

I I progetto The project

Namel

Name

Sea Ie,1j Ghai r

Ti~alagia lTypa!agy
Sed i~ e co Itroncma Ch air and armchair I

Progellilia

I D,! Igner
Clienl

F ranee is DtJ mas

C"mmi!tenlel

I oi zial mente " "0 pMO lip", per Design Academy E hdhoven,

poi c staia autoprodoua I First prototjpes fur Design Academy IE in dhovcn, lhcl'l se I f -p reduct i on AnnolYea, 2008-2010 Male 'iali I Male 'ial!
P'rodu:ziOl:le I proouctton: torno, stampc (acctalo e Ie.g-no)l l'arnpade aloqene I overt, mould (stee I .:HId wO!ltn 1M I ogerl [am ps Sedla I Chair: tc rrnop I as uca Ilh.rmopla'tie D[men~iQni I Dimen.~iQns Sedi~ I Chair: H 70 x W 45 x L 50 em cortrcn C i n~ I Armchai r: H 80 xW 55 x L so em Peso I Wei 9 hi 2,5 - 4 kg
I

I n• .,11 me nl" I 1t""11 menl

Materiale per tina sedla € 30 e pet'" una pourencina € 40; stampo in acclaio € 400; starnpo jn legllo Ii 1,500 I Materiel for chair €.3D andi for armchair € 4n; steel mould Ii!: 400; wooden mould i: 1,500

R.aH'.l.,i"", / Constru ction 2 persoll€: !per-so us Tempo III .e.Ii2,;1llonelli una I".'a I Product ian lim' pe, chair 15·20 mtnuu I minutes Produzl one a oggi I O.e ra 11 pr"d"d Ion
15 sedle / chalrs 10 pottro net ne I

a rmclt

i;I

i F"S

40

A 505

Nella paglila
prod uttrvo dill

a late: iI p rocesso Sei;l'ledl C h~ i F"U_

Pr irna le aste d i term oplast ica

S0110 elscaldate in un fomo ella temper atura d i 1 Z 0 per ?O m Inu u. In sequltn I~ part i Hesslb iI:~sene poslzlonate in Uno slampo d i Ic-gno in mod 0 de assusnere 'I a forme oesicerata. Inftne i dlversjpezzt - due aste per una se.dfai per una poltron C i na SQ no necesserte tre aste ven 9 01'10 sovrappos tiel qrazie a dell em ~O'{I,sorgenti di ,~I ore, re giU11 re tu 50(10 fuse e sigillate,

'c

page: the product I on p recess of the Sea I ed Gh.ai r 'F irst the thermopl as tic 'rods a re heated at 12 0 ~C in an oven for 20m ill utes. N e"ll: til e ffexi b le rods t a re pi aced illt!!, a th ree!'-pa rt wooden m ou Id to be bent in to the des ired shape. Ftoall y the piece; - two ro ds resu It ill a ch a i I"i ~I~ rods ln ree at! armcna ir - a re ove rlappcd al'ld a local spotl ig ht rne Its - a nd seal s these COl1O" ling poi nts Logether,
II II

o pposl W

F'an~" ISDm"'$
(Fraacla, 1981) un designer. V We a E i no hoven, ne i Paes i B~ssij. Dope aver studleto all/,Ec..ole
Sup.erieure tI n d'Artetde Design
l

di

Re ims e a II:IE nsad a Parigl & state

10 studio rcu Ilee alia Design Acad,my E indhoven, Como vinci tore del Grand Prlx della 5° edlzlone del DO'i9" Parad, all a vil!a N oa i 110' (Hyeres Frencla) parteclpera a I Mas-ter Glass wOF"I~s:1l d i sea rpe op al Camper Center diM a iOI'"Caprima d i in i zta re un per iodQ' di ncerca dl IJn anne .a S evres - C i t.~ de la Ceramll!::j,ue. di

ROhan e E rwan
si

coil abo rate re presso

BOll

e nel 2"008

e la create

In questa paql na, in sense da des l.ra: vers lo IlC fAnale PI[]I teon c ina i I~ mateelale termoplasuco con 's.edU La elastjclzzato: un deUagUo
"slgiIIO"1 in cui re giF.JIlture

crerlc de 11« i n tessu del

delle

to

due par U terrnopl asnche

CQ n sezrone ::;qUJdrat.a

soUde
- SOilO

saldate lnaleme: un model I!!, delra collealone "Sealed" in plestilina con attaccspann i e taval 0,
Th i S paqe, cl oc kwi se from rig Ilt:

( F'rall'lcc, 1981) is a des igflCr' based in E i ndhoven, The Netherlands. Aftor 'LOOY'09' at the Ecole Sup.rieuro d Ar t ,et de Design in Re lms and tile ,EnSi;ld ~n P~ris, he was an intern at Ronan and E man Bou rcu Ilee's stucto a in 2008 he gF"adu~ted from the Deslgn Academy Elndhoven. As wi.n ner of ~his ye~ rs Grand ;Prf x at the Design Parade at vllta N'Milles Hyeres, he will next participate to the M aster Class <Il", work shop at the Camper Center in Majorc..a
l

no

be r ore ,he star ts a one-veer

research lntemsh i p at SE'Vr€'S
- Crte de ta Ceramique.

~he fi na I vNS len 'Ilf tile armcha ir if] transparent thermcplastic with a seat made hom stretched fabrlc; of the 11s.e~II'. which melts. 109,Ut.r the joints of lWO ,olid; thermo p lasti C roes, w~tIl tile i r-

~ ceean

squared sec uon s; a worHI'l9 model

ill pi estk me of the S ealed conecuen wnh addilional coal stand and table.
II II

505 A

41

03_07 _2010 villa N oailles, Hyeres Francla I Fra~ce

I pareri di / Comments by

Naoto Fukasawa e / and Jerszy Seymour

J vlncitor! delle 5 edlzlcue di Design Parade lncludono Fra{I~!Ii5 Dumas

D

Naoto Pukasawa Giudicare non come una squadra.

e mal facile. Non

basta porre
provare a capire

comportamento

"istintivo" SOnGdegli oggetti progettati.

0

(Grand

PI"i>::)/ Eleonore

Nalet

Ie domande giusce al designer in gam', dobbiamo anche lavorarc

Nel ruolo di gil!ldici dobbiarno

I designer non dovrebbero pensare conseguenza di quest'imrnagine

o dalle ernozioni. senza pensiero",

provare a inventan:-

(prernto S EB), Hanika Perez e B r lee Ge.n re dl .a .. :b d esl g net-s (prernto pubblico). Per mlaggiori lnfo rrnaz len i su Jonathan Muecke v inc i tore del p rem fIJI veuve C Iic.qUQ t. Ieggi H pross lmo numero d i cttob re di Ab<t.,. (MOb)_
I

una nueva furma, rna creare nna sedia che sia la direrra comune, che puo derivate
mentre

quello che succede nella mente del designer e sentire quali SOnO le sue intenzioni, senza giungere a conclusioni affrerrare. Siarno tutti d' accordo che questa

e la sua s toriar

e una

a sua volta dall'ambienre, dal retaggio culturale e dall'educazione L'emozione

sedia molro bella. Ma qual

e immediara,

pensare

Esis rono due diversi tipi di processo men tale

richiede tempo. Bcco perche mi piace parlare di "progetrazione Ahitare Questa approccio sembra un po' troppo oggettivo. Come si relazi ona con il conceuo di designer" .11servizio del pubblico "t NF Non si tratta solo di creare associazioni, rna anche di creare oggerd che sembrano esistere da sempre, e che invece non
esisrevano .. La funzione

The wi!'lilers of U,is year's Desigfl Parade, Include Francois Dumas (Gran" Prix), EII!onor€ "aiel (S E B prize) and Ha nlke Pe-rez a!'ld: B rice G enre 0 f a-b d~si9''ler's (Public prlze). For more on the wjn ner .of Lha-veuve eli cquo L Awa rtf Jonathan M uec ke see Abitarels. upcoming: October

nella progettazione.

n primo

avviene

quando il designer ha in

mente un'immagiue precisa dell'oggetto che tenta di riprodurre nel mondo reale, mentre il secondo apparnene a quei designer che non visualizzano 1"oggetto e am vano alia forma finale attraverso il processo costrurtivo. Tu che genere di designer sei, Francoisl
Pranceis Dumas Direi che appartengo al primo

genere. Avevo

lssue (A50bl.

gia in meme un'immagine predsadi

cio che volevo realizzare

che

e imrnediatamente

e iI risul taro

intuirivo

della form a,

accessjhile a tUtti.

quando ho iniziato a curvare e fondere la rermoplastica _Sapevo

1 lavori del final lstl del conco rso

saranno in mostra alia 1J~II'.a Noatlles,

Hyel"e5 ~Francia)
I

di voler costruire Una sedia, rna il prodotto finale di una serie di sperimentazioni NF Una sedia
menti,

e il risukato

J S Non

mi place l'idea che il design debba essere "al servizio di qualcuno", Iilin concerto troppo ascratto - troppo restrittivoche ammetre podti esiri fisici e metafisici, Vedo il design come un modo per affrontare iI rapporto
cornplesso con l'am biente cosrruito corrispondere

fino al

26

settembre

2010.
The wo rks of the competi ti on Vi llaljsts are ,011 show at villa N oailles, H yeres (France), until September 26/2010_

e gi.i strerramente
e in quakhe

fatee con iI materiale,

connessa

alia sua im magine

l'imrnagine,

- un'immagine comune - che possiamo visualizzare nelle nostre Non b isognerebbe mai sorrovalurare perche la sua forma modo inevitabile,

e naturale, e la relazione rra noi stessi e gli altri, La maniera di cap ire quesro mondo non dovrebbe a una relazione tra padrone e schiavo, rna a un rapporto eliparita e uguagIianza. Un artista non serve nessuno tranne se stesso;
allo stesso modo un designer pLIO provocare e stirnolare dibattiti

ww'W.v

ill"

noe H I es-tweres.com

Jerszy Seymour Hai la sensazione che qualcosa vada bene. Ma quando cominci a rigirarti l'immagine nella mente spesso diventa frustranre, e difficile aIlon tanarsene, E tutravia bisogna
Satta: Naoto F ukasewe e Jersav SeymoLir discutono Sealed Gna ir" di Prencols Dumas ,E lspea loneno 'Vari :prol.OLi p~(i I (0 rno e 10 s Lampo di rretel!o (he ha precede to qUE IIo di Jeqno.
II

distinguere tra un'irnmagine,

me puo

e1aborando "immagini incousce" relative all' essere umano, La progetrazione puo essere un processo molto subliminale. PD 0 ltre alla sedia, a dire iI vero, ero molto interessaro aIlo sviluppo di un nuovo processo produttivo. Ho lavorato a nuovi strurnenti - il forno e lo starnpo - e il computer a razionalizzare la forma della sedia. NF Hai dato grande importanza al matedale e alia sua manipolazione, peru la sedia stessa etta lin pmdotto-icona della produzione elimassa, la seelia N"14 di Thonet. Avresti potuto

anche essere collettiva,

e un archetipo. Carl Gustav Jung' ha scritto di Un inconscio collettivo legato al comporramento primordiale: ma anche sejung parla di forme preesistenti, non mi spingerei a dire che 1"azione di sedersi

and Jcrszy Seymoli..lrdiscuss 'F ra!'lcois Dumas Sealed Chai in exh i bftjOll and inspect the vario us prolOtYPcs tl~E (]ven and the steer mould
lll 1"11 l l

BE:I(]w: Nacto

Fukasewe

e legata in maniera e soprattutto

e serviro

din~tta all·immagine arcbetipiat

della sedia. La visione non puo essere vinoolata a una forma o Un colore, lrna q uestione di contesto. NF Tuttavia possiamo dire che il risultato di questo

wh icl1

preceded;

the

WfJ

odell

'1JIIle_

1, II ,egr€!o

e tncornoleto "Lib," rOSSQ" del fo tl{I~to re dena PS1CQIQ ta g anal; uca Carl Gil slav J" 09 118751.'961) Eo state pubbl lcato soI0 5'0 ami dopa I:a 50" morts, S i traua doll a docu merrtartone scrltta e dlseg nata

d ell a sua ,Iunga

CIt! to-spermen
l

taz lone

Naoto

Pukasawa

Being a judge is never an casyjob.lt is not just

in de~igned objects 0 esignel, shoul d not think about - or try to invent - a new form, but create a chair that is the direct result of this common and upbringing image, which can be based on cultural context, hel;tage Or emotions. Feeling is much more immediate

about asking the right questions to the designer who is in wmpe tition t We JJ50 have to work as a kin d of team, A.s judges we have to

try to understand

what is happeni ng in the design ers are, without jumping

S!D!)'

minds, get a feeling of what theinnteonons

to co n clusi OnS.

whereas tlunking needs time, That's why l like to refer to "design without thought" Abitare This approach sounds rather objective, How does it respond to the basi c idea of a desi gner at the service 0 t the public?

We can all agree that this is a verynice chair; Burwhar is the

del subconsclo dei 50g11i den' immagi naz to ne e dell e emoztom. 2r Dopo lIfi trattsmen to ps lchlatrlco per eicousmo tilel1938 II~rUs~ Jackson Po Ilock 11912 -1956) ha esp I{I rate il S'U 0 S lmho Itssno mconscto. U fI, dipln~o rappresen tat lvc del processo junqh lane Male and F,Q.male" (ca. 1942) che r~velE.l I' lmpo r tante cnnf i tto di gene-reodella sua p."o"alitl!. 3. Con progoLLi com, \"'Mons.anro House of the Future" 11957-&71 a Di,n.,land, CA - latera mente rea Ii zzato om ptastlca e flbr~ d j veiro, che s tate 1Ina wtrh:l per eol ttrodomesticl e (il ttl lcroonde 1 e prcd otu per ta casa - az i elld e come M·cmsanto IM(I no f avorl to la d i fhlslone d'eiIGii plestica neu'uso oomesuco dopa la seconda '9l1'E'rra mondlale.
1

e
i

II

behind it? There are two different kinds ofmcntal processe.s in design_ One takes place when the designer has a distinct image of an 0 bjectt in mind, which he tries to reproduce in the 1"<'<11 world. On me other process. hand there are those designers who do not visualize the object, but instead arrive at its final form through me construction Which kind oFdesigner are you, Francois? Francois Dumas I am more of the first kind. I already had an image of what I wanted to do in my mind when! started to bend and melt th e ~1errnoplas tic. I knew I wan ted to make a ch ail; but the final product is the result ofexperimenrswi - a common th me material. to its image inevitable. shouldn't fool around NF A chair is already very strongly connected linage. Most importandywe with that image, because its form is somewhat

1. The seo-etlve and Incomplete

,,].0

NF It is no t 0 nly about the creation

thatseem

f associati ons, but

of thi ng,;

"Red

Boo k" by the Ioender

0f

analyttc al psycho I{] ,yCarl Gustav g

to have already existed but, in fact, did not. Function is accessible to anyone. like the idea of'design "at me service of: It is !DO abstract outcomes. I see design as a way oFdealing with Our

the intuitive result O(fCllID,which is immediately

JS I don't
relationship

a concept - too restrictive - and it JJ lows fOr too few phystcal an d metaphysical

JuoQ n875-1~611 was only p""'i,he{! 50 years .afte,r hi 5 death, It ls a written ano hand-drawn record of his I'Oflg self-expe-lmentatlon Ihrouqh the uncorsctous worro of creams, i maginaLi on and em OUOrlS. 2. A ReI"

with the built and natural environment,

and with that this

PWdli~tr~c. treatmeot fer arcohousm ;0 1'133, arusi Jackson Pollock 0912-1q.St.) started to explore hhS
unconscious symbolisrn. A ko:.- painti 09 in th is Junqlan pl'"O(:'~SS is M a le and Fomale" Ica.194ll, which reveals the central gender conf i c t of hls persona I; lJ' at th ls tim e. 3. With projects like the M onsan to H ouse of til. Future" (l ~57·67) ln Dlsneyland, CA} wnlch was entl rei y made of pi astlc and nlJ.erglass a.ndiWllicll served as a showcase for appllan.c,es ariel h ousehold 'g ocds 'I i Icethe microwave
II II

between other people and ourselves. Th e way of understanding complexworld should not be seen as a kind of master-slaw

re lationshlp, but as one of equal ity or equ ivalence, AI; with artists, who serve nobody but themselves, a deSigner can provoke and stimulate debate by processing the "unconscious to human beings. Designing OIn be something FD Besides the chair, I was acruallyinteresred images'wluch
\o'Cry

relate

Jerszy Seymour You haw a feeling that something is right.

B 1I twhen yo 1I start to challenge this image in your IIead, it often becomes rather fiustrating.lt that image. Yet we should distinguish between an image, which can als 0 of a collective unconscious though jungdiscUS5es be a collerti ve one, and an ardierype, Carl Gustav J ung'- wrote is difficult to move away ~um

subliminal

in developing a new

producti on proceos. I was worki ng on new tools - the oven and the mould - and the computer served to ran on alize the sh ape of rh e chair, NF On one hand YOllg<l.Ve reat importance g and its manipulation. product from the era of mass production, to the material But the chair itselfharks back to an iconic the N° 14 Thoner chair. me wooden

ova"'l) C omparues like- M onsan to hefped spread the use of plastics

I

i 0 O'Y.ryday Ii

r. an"

World War

J I.

linked to primordial behaviour But even

tonl1S, I would not go as fur as

p""-existent

You could have taken wood as the stm"bng material. But instead you turned the process upside down and reproduced injection moulding, FD The Thonet reference became vel-Yobvious at a key phase in bent chair in bent plastic - which is a material typically used for

to say that the action of'sirting is linked directly to me arclieryplcal

image of a chair, The vision cannot only be pinned down to a shape, a colour. It is fOremost about context. NF Nevertheless, we can say that tills "instinctive" behaviour results

7. Qtla::;ta ico na, L::J sed ia il'l I e-gno curvato No:Jl4 (214) d, M icltael TI1Qnet (185'9)1 non 5A)rO rappresen La iJJ 11 mlOV41m 000 casna I di sedersl - i ceffe in quel tempo crane all'uluma moca-, rna anche l'l !liLio della prorartlcne d i massa. N ~i primi 5-0 anni '5A}1l0 s LaL-€ vendu te :pill di 50 mil len i dl sedle in tuuo fl me ndo. 8. Arcora Oggi necessaria Ia to rza d i quattro uornlnl pe-r pteqa re a mana re ::;i ng ote aste iI''! I eg no dl f aggio precedentemente ri S1::a ldate (II vapore. 9. N e I p rocesso dj stampagglo a lnlezlene la elastlca E! versata if] un con ten i to I'"E' rlsca I de to, rncscolata ~ sp i rHE.! nella CE.!Vll1l d i ~IIlO sta mpo d en tro al quale sl raffredda 8 :;1 so I ld i Fica assume ndo 1« ro rrna desiderata. La stampc in acclalo o au umin io ~ lavo rate co n macchine di prec lslcne e questo corn po r ta un notevole aurnento dei cosu che arelvane fino s of! 20Q.000.

II
utilizzareillegno come
111

ateriale di partellza, invece hal inverrito

Ora vorrei srudiare la possihilita dl brevettare Mentre

UnO

il processo,

il processo e hai riprodotto Una sedia di legno curvatO in plastics cnrvata - il maceriale ripicamen te usaro per 10 srampaggto
a iniezinne,

stampo a iniezione

e un

investimento costoso,

7. Th~s iconic. N:'~14 (214) bentwood chair by Miohael ThOOOl 0.359), does not only represent a new form or caSUEJ I S4LLi Ilgl - CE.!es W'er'e the f latest fasbl on at the t lme but also terms of carhl' mass. production. In the first 50 years of i Its ed stance m ore than 50 mill ten cafe cha tfS h.a.d been sol d worldwide. B. E ven todaYl the- single teectrwoc d rods cf the Thonet cha ir are f rst heated in • steam til then ,",0\ by F ou r S tro i19 IiI1CI'l are 00008>11 to complete tile job_ 9~ In the Intectlcn mOllld~ng process plastic js ted into. a heate-d barrel, mixed, and forced in to a mou: d cav iLy wh ere il cool's and hardens to the desired shape. 11>. mo uld is usually made 01 steel Or alumlnum, and preclslon-machlned, wh I en increases co sts to an averase
-I

quesro srarnpo puo essere facilmente riprodotto, copieroe usato dovunque .. n che potrebbe ridurre anche i costi di trasporro,

FD II riferimento a Thonet
punto

e diventato

ovvio solo a un cerro

chiave, rna non era. il punro

IS

Possiamo guardare Ia sedia dal punto di vista del processo

0

dello sviluppo, in un memento

produttivo

da quello del prodotto finale. A dire il VeI"O pero

di partenza, All' inizio ho curvaeo la plastica solamenre per cambiarne la forma. Quesro si puo vedere anche nella sezione squadrata dell' asta di plastics in contrasto COnla sezione circolare dell' asta di legno. ]S La srrurmra di quesra sedia

non credo che questi punti di vista dovrebbero essere separati,

E piu

interessante consideradi come un tutt'uno. Non defirurei

la sedia un prototipo, l'intera insrallazione con forno, starnpo e sedia costituisce il prototipo. NF Credo sia molto interessante il fatto

b. ,,"d

no"~_

e molto bella. Ma rrovo rhe questa

me questa

installazione curata

parte -Ia seduta aggiun ta - sia piuttosto fastidiosa, Imprigiona una forma che altrirnenri sarebbe libera. Se si pensa ai primordi dellegno curvato NF
0

non sia stata pensata in questo modo - un'installazione

in funzione di uno spazio museale. I colori e i materiali sono piurtosto sgradevoli, il che la rende cornplerarnente autentica,

dei mobili d'acdalo, l'idea principale di Breuer,

Aalto e altri era quella della liberazione,

IS E una

creazione genuine, che non si inchina alia moda,

E vero,

i\.l di Li di questn l'uso dei materiali e della forma

NF II suo potenziale consisce nel futto che si colloca a meta srrada tra Ia fabbricazione arngianale e Ia produzione in sene.

01 E ~QO,QQQ.

sono compleri, direi, ]S Comunque questo prodouo potrebbe incontrare alcuni problerni sul mercato: COmepezza di Una mostra funziona perche rappresenta un approccio critico agli attuali metodi di produzione di massa,

E basata

su materiali facilmenre disponibili e puo essere prodorta con poca manodopera e in breve tempo. Thonet ha ancora bisogno della forza di quatero uomini per curvare gli elementi di legno, Dirnezzi la m anodopera, e la cosrruzione di ogni sedla richiede solo 15 minuti, ]S E non

n pubblico pero,

in generale, non da irnportanza

ai processi di produzione, Un potenziale utilizzatore la vede solo come una sedia gradevole - oppure, come una sedia che potrebbe costare Una fortlma
0

e solamente

un artentato al minimalismo, Adolf Loos

FD Si, I'uso di aste cave e il prossimo passo. B hai ral,>ione, se la confronti a queUe prodotte in serie, COmepezzo singolo
Altreinformazioni e un an imazi one sui p rOtE! 55 .. dip rtlduzio Jl e 'Su
j

troppo pesante ...

ha criticaro la decorazione' attraverso gli stnunenti del simazionismo, nell'accezione piu politica. Le decorazioni artigianali appanengono alma gerarchia feodale che vede il re e Ia regina in cima alia scala.gerarchica e iliavoratore in fondo. Loos era interessa:to ai modem! ideali democratici, che potevano essere raggiunti grazie all'industrializzazione. Ora dobbiamo pensare quale potrebbe eSSeI"t:I fukro del cambiamento d' oggi. i

Ia sedia. e piuttosto costosa ... anche se in rt:aIi:<il futto di poteme i autoprodurre un cerro numero di esemplari mi ha aiutato a finanziare due romi di lavoro ... per me questa sedia un piccolo capitale.

M ore in formatjo,n a nd ali an i mati on of the- prQ{luc.tion !pi;""OCeSSil Q www_abit~fe-_it

e stata

44

A 505

10. "-Selena"
l,

di: vice Magis.~r8lti (A'rtemrde H eller 1 qb9} e I i;l prt ma sedia stampata E.I iniezione in un pezzo s inqnlc di pcllestere ,dnf(] rzatc con fibre d i vctro; I a gamba ha IJM '5eZ lone a S per rlnfbrzare Ia sottl le stmttnra
l II It 11

che rntst -a sol 0 3 m m.ll. La sed ia "Monobloc. non puc. essere attrtbulta fie a Uri au to re ne a una .a:zije,ndJ. . Dai prlrnl anlii \80 ·e stata prodotta
costamemente ,,11.;;1. verocrta d i una sedf~ ()gfl i second i; ca-auerlstlca che 1.01etlde p r'ob:abtl mente I~ sedta r pi u economtca rcosta meno dl 3€) Ia pill venduta (una sedla per perso na) • anche la pill od iaLa del rnondo. Jens Thiel le ded lee it blog wwwJ"ncliorialfal,.or9,.12. Con ruso dill $CiUmil (qcmmap luma) e di rfnfurzj

so

m
th e devel opment, yet it was not the ~tarting poin 1 was bending the plastic just
tc t,

In the bcgi nni ng

installation with oven, mould and chatr is the pnJtotype.

make it change its fOlm. This WaS

NF To me it is aetna lIyvery appealing

that this installation was

also highlighted by the squared section of the plastic rod contrary to a circular sectio n of the wooden rod. JS The chair looks very nice as a raw skeleton. But there is this part - the additional seat - that I find rather disturbing. It imprisons an otherwise fre€ shape.lfwc think back til e others 'vas that rather complete, JS However this product could have SOme'problems On the market:
<IS 0 fliberation. tc

not conceived as such - a curated installation III a gallery space. Th e colo urs and materials are rather ugly, which makes it auth en ti c as a whole. JS It"san honest creation, 5Ome~ling that doesn't bow to fashion,

the beginning

ofbent and

NF It, potential lies in the Gct that this chair lies somewhere
in-between craft manufacturing with small amounts ofrnanpower
the manpower

wooden or sreelfurniture, the main idea ofbreuetAalto

<lad serial production,

It is based

On materials that are broadly available and it tan be produced in a short time, Thoner still requires ~,C 5trength orlO,u· men to bend the wooded elements. You cut by half, and e''ery chair only requires 15 minutes to be built, JS An d this is not simply an attempt at mi n ima lisrn, ""Vhen Adol H.oos criticised decoration', he did so through a kind ofpolltical sltuarionism, Craft -produced decoration was palt of a feudal h iera rehy with the king and qUe€n at tile top and the worker at the bottom, Looswas interested in modem democratic ideas which could be arrived at as single through industrialisation, be th e focus today Now we' have
tc

add i,'Orial i di metallo lasedia "N ~ Order" (V itra edit10nr 2007) d i Jcrszy S cymour trastorma la cornull€! "MorJobloc. lnuna sedi.a drll8.mka con i moctrrentt base di una sedra da ufficlo. 13. Q uesto bi do", tPfusrnlnuszerc, 2:006)1 che entra perfe1tamente in un angtl I 0 rappresenta iI concetto "nroqetta-e senza pensl ere d i Naolu F ukasawa, GI i o9gelli che pOSSDnDessere usetl in maJ;lh~ra il1lAi i Uva sana a suo parers II rl sui iato del cornportamento umanoc llIoro progeU.o e 'Q,ia de-finito e quindi anrhe I a fo rma finale ,i;! lnevltablle.
11 1

II

NF Thats right. Otherwise the use of material and the form are

an exhibition piece it works, because it represents a critical to existing methods ofrnass-production, Rut the general to be particularly too heavy...

approach

public does not consider processes otproduction rhat will probablycosra fortune and th,ltmightbe

10. The "Sele>ile iby VioCQ M~gis.~r,etti (Artc.'.mid6:, Heller 196.9) was the PirSl chair whidl Wi;;IStnjectlcn mQulde.d1 f -orn a "i"gl, piece of ~ 1>e~las". relnforted polyester with a .. S" section 1Othe I~ to ",ioforo< 1M. 1M ,ltocWr< in (orfly J mm)_ll. The IIM(]nlJbloc" chaijr CatlJ'lot be phlll€d doJlNrJ to one
ll l

author nor o ne company Mass~rodu'O<I.v.r si oc IMc".'ly 1980, (a chair is made e....ery 60 seconds) it i, prob.bly 1M0<"'"POSt (less til." €3)1 most sold (olle chair per P€'rson)
t

important. A potential user just sees it as a nice chair - or, a chair FD Yes, the use ofhollow rods is the next step And you are right, in comparison
produce it in small numbers

to mass-producedchairs,

think about what could

and most h"tB:ji ch"ir in the WfJ rid_ E nth uslast Jens TIli., has dO<lical.d
\}/WW_

pi ere it is rather expensive, ,. Even though thefact that I could mysel fhas helped me finance two yem:s could be spent of work ,., I used the chair as a kind ofcurrencywhlch

functto

nalfate.oro

to

il

12. WiIM 1M. use of "Scu"''' (pc lyorethane f(Jam) and addi tlenal metal rcinrorcements J~rszy Seymourl:; \\[\Jew Order" chair (Vibra edttlon,
2007) translorms "" o,dirlat"y \', Mcncblcc chah- into .a dyllam~( new
II

Now I would like to study the possibility of patenting the process, Vvhereas an injection moul d is an expensi ve investm e n t, this mo uld can easily be reproduced, copied and used everywhere. costs. process
del concorso Design Parade I N30!(1 Fukaf;;nor..l was the presideus oftbe jury itt tbis fear's De~ig'i.P-..Ir.,Je aill1p~tiLioil 2) Carl GLI~t.wJUI1f:. "La libido: shnbcll I;: tL"a.~f(JLlna:.dDIU" I ~ Ps}'tt..o.lr!lb'Y'" the Uooansdocs" ( 191 2) 3)&1'Oltl..o(l5, "Orncmeneo e dehtto" !"Ornament and Cnroe" (1908)
1<'1

This would also reduce transportation or

<IS

eh" ir with the Il)as.ic movements of an offiCE'chair. 13~This trashcan tPfusrnlnuszerc, 2:006l ,wllicll fits
l

perfectly

into a corner, 'represents

ide"

JS We can either look at the chair starting from its production a final object. But actually I don't think these two should
tc

N.aQW' Fuk~~WQ:'s

of

II

De'sign

1) Naotu FI..I~""'il

quesrannc ha presleduto

gitlnil

be separated. It is more interesting

consider it as a whole,

I would no t even call rh is si ngle chair a prototype, The eonre

Wi thcut Ihcug ht", Obje.cts wfl ich can be used lntn itivel,yjare the result of human beh:avi!J u r and! therefore the lr deslq n ls ureorcqramrned and the final ,hap. is ir.evilablo.
1

NUMERO

VERDE ENEL.51 800.90.15.15

INVESTI NEL M,INI EOLICO CONi ENEL GREEN POWER. RISPARMI ru. (I GUADAGNA LA TUA CASA. Da oggi, dare valore alia tua case e pill facile. I nuovi
irnpianti mini eol'ici ad asse vertical'e, infatti, sana ancora pill innovativi e consentono, can una facile tnstallazione, di produrre energia pulita. Affidati a Enel Green Power, attraverso Ia sua control lata EneLsi, avral consulenza e supporto in ogo'i fase reaHzzativa dell'impianto: dal preventivi alta progettazione, dall'installazione fino alia, manutenzione. In pill, ti consiqliera sulle forme di finanziamento oiu convenienti ed eseguira tuttele pratiche per accedere a9 Ii incentivi statal i. Fa i bella la tua casa, farai bene anche all' ambiente. ene1si.it

Whirlpoolprssenta la nueva linea di elettrodornsstici Fusion, dall'ssclusivo design progettato per valorizzare ogni cudna, Gli elementi sono dotatidella tecnologia intelligente 6 SENSa, pensata per dam sempre La massima facilita duso, prestezioni senza precedenti e un'ottirnala efficienza energetica. www.whirtpool.it.
D

SENSI'NG THE D1FfERENCf

architecture
reportage

50

A 505

Brasilia
Iwan Baan
trasformato rltrae ll sogno modernista di Lucio Costa in vera cltta

e Oscar Niemeyer
portrays the modernist dream

Iwan Baan

by Lucio Costa

and Oscar Niemeyer, transformed into a real city

"

Questll cimi >IOn deve essere concepir<>solo cOllie urbs, ossi" ,emplice org"n"iSlllo capace di svolgere "rleguatalllfl1te Iejimzioni caratt""tic.he vitali proprie di die wmpermw
mW

11>1

e s""za sforzo

qualsiasi ciwi modmw,

ma va pen.law a"che come u"a civitas "ilt possesso di nnte quelle a lI"a Veta capitau: Per questa mgione responsabile il primo requisito per I 'urbanista vera e propria elevatez,*

e I'essere

e no mlta di inr""ziolti,

in qualt to e da tat;,

mOSSO ria

WUl

vocazio'>te fonda m""tale che ,wsce il se,l.lo di oraine, equilibrio e m isuracalUlce di coltferire al progerto com.plessivo I' auspicabile carattere mmmmentale,
dllve monumentale

"on implica ostent=:Ofle,

per illavow
omiMto

a./ contra rio indica !'espressione, per cosi dire, p,,!pam!e e cosci eare d,: un valm"e e di "" Slgnificato. Citt,) pwgettata cd qpcimte, e al tempo s resso citra vleva e accoglirnte, pwpizia allo come

ov"go e "HII speollazione inteUetmale, cllpllce di ridiventare, :tJd pL'1.ssato fwn solo un, centra gOVt"tllativv e amministrativo
J

"UI

"lIChe un epicenrro di cultm"ll frll i piu bril!anti e sensibW dd Pllese.

Byasilia should be seen "llt as an uybs, a simple OI;ganism eqm:pped 10 qf"ordessly lind "rleQll11le1y peiforlll the essennalfimctions modern dry, bur as a civitas '\lith aU tl'e flamres responsible ciry-p!alt"f'I' should be" genuinely bew,llse only aeep-seated vocational mlltivation of IIny wlricl, slw"W be

Jound in a rree capital ciry. T), is is why the first requisite Jor any noble Sm.le of purpose, utn give rise to the del,mds.

sense of order, bal"nce "nd modera ti on on wh ieh the monumental

character of the enterprise as a wlwle ultimately Monumcnraliry docs

Mt

imply ostmrahon,

but rather a deliberate

and p"lp"ble stll!emenr of va/ue lind me"ning. Brllsilill was designed to be nor mdy an orderly""d and welcoming city, "provider
",,,,j

efficient place of work, but also a vital

ill equa.! llIellSllre of socia./ mjoyment

'i1!tellecnwl stimulatio".
Mt

A ciry capable of returning

to being

what it once was, epicentres.

only rhe country',

capital, bur also one of iLl liveliest

""a most

political a,uj, administrative aware cultural

"

(Lucio Costa, escrsno d~ ! fragment from Mrmci:ri.a ae.f,;::·n·~i'l!.(l PiOflO PUMade 8rasrUa. 19S:i'. in Lucio Costa, 8rasiUa prall Pilato a cura di I edited by Martino Tartara. IUAV DoDo, Venezia 20] l,e Immngmi
.50]10

!J).

tratte

d:)1111JOVQ

llbro

d~ ! Images from the

!JCW

book by l ~Q
Baden W.O.

Bann

Bmsflja - C1!a'jdf~rl1~UV(l1gm~jt Madet'P1f~y. Lars MtWer Publishers. www.lars-mueller-publishers.rotn

505

51

52

A 505

505 A

53

.. .. ~ -s-:
-., L. ...

",

505 A

55

Axor® Urquiola
Awakening your Senses.

Per masgiori informczioni sullc collezione Axor Urquiolo borhroom collection e sui desig'ner Patricio Urquiola, visircte il noslro silo www.axo r- design.com

A)(OR~
nnsqro e

Un'astetica raffinata che si esalta nei dettagli. Materiali pregiati come il cristallo, I'acciaio inox, il metallo. il regno massello. la plstra naturale. Una sorprendente scelta di colon e funzioni. Movlmenti oreclsl, sllenzlosi e soft touch che rlvalano una qualira tutta italians. Eikon veste anche II sistema domotico By-me,

www.vimar.eu

~VIMAR
energia

po stt tva

Parquet Illlisionl tre strati

TM

di legno mas itcic

CADORIN GROUP S,r.1. Tel. +39 0423 920 209 • +39 0423 544 019 commerciale@cadoringroup.it 31054 POSSAGNO(TV) Italy

VIs/ta /I slto e rich/ed/a II fuo r/vendltore dl lona:

www.cadoringroup.it

Dan Sraham Performer I Audience I M i 1-r 0 r; 1977 p, S. I, JOSLilU!. lor A'L and Urban Reso"rc", Loog j,land, N.w Yo,k. Courtesy 1:1artista J ille artlst e J and Marian Goodman Gallery
I

60

A 505

Dan Graham

Quando I'America incontra il Giappone

1
mio intervento vertera sui lavnro di due architerti 1 entrambi all'inizio influenzati dalle quesrioni di ordine

When America meets Japan

giapponesi conremporanei,

y column will deal with the work of two contemporary architects, both of whom were influencedinitially

Japanese

by the seminal

l'influenza

dall' ernblemanca figllra dell'archiretto giapponese Kazuo Shinohara, e successivamente oltre cite dall' architettura sociale sollevate dal dibarntn arnericano del secondo dopoguerra, di Robert Venturi, Parlero di Itsuko Hasegawa e di Atelier Bow Wow Hasegawa ha lavorato per sette anni nell'ufficin di Shinohara; i SUO! progetti per un polo ricreativn riflettono parte di ci 0) che Sh inohara scnsse rigllardo alla bellezza del caos nel m oderno paesaggio suburbano giapponese. Ma nello stesso tempo i lavori di Hasegawa nflettono l'infl uenza sul Giappone delle idee dernocratiche e comunitarie irnposte dall' America. La sua ricerca riene d'altronde sempre in considerazione della comunira come urente della sua archirerrura. con la comunita i: il Centro I'input

Japanese architectural figure, Kazuo Shinohara, and later by posr.\,>ar

American social ideas, as well ,IS the architecture

della cultura
americana sulI'architettura

of Robert Venturi. her

I wi IIdiscuss ~,C architects, Itsuko Hasegawa and Ate lier Bow Wow. Hasegawa had worked for seven years in the oflice ofShinoham; projects for community center reflect to an extent his writing on landscape. Her work>
0

giapponese del dopoguerra. The influence

of American culture

the chaos of the modem Japanese sub-urban

"'lually reflect the influence

n Japan of Amen can -imposed

ideas. HCl"work a lways takes into

democratic and communitartan

on Post-War Japanese
arch ltectu rs.

account the input of the communiry as users, of her archi tecture, The first fully realized of Hasegawa's works dealing democratically with
the community

is her 1990-94 Shonandai Culture Centeru) of Tokyo.

designed

for ,I satellite "city" on the suburban periphery

At first glance, this complex appears like an interconnected series ofWorld's Fair-like pavilions centered on an artificial landscaping. The ostensive aim of the Centre, Hasegawa suggests, is "to promote a better understanding the composition [which]suggcst[,]
0 f the

II primo del lavori portari a compimenro da Hasegawa in grado di relazionarsi democraticamente Culturale Shonandai dell991}-94 (1), progettato per una "citra" satellite nella periferia suburbana di TOkyo. Di primo acchiro questo complesso si presenta come una serie interconnessa di padiglioni in stile "fiera mondiale", cosrruiti su di un paesaggio artificiale. Come suggerisce Hasegawa, il chiaro intento del Centro i: "prornuovere Una migliore comprensione e della sfera un iversale ... la sua composizione del mondo

wad d and the universal sphere ...

I

fearures a cosmic sphere ... [and aj geodcsic dome

a futuristic cosmic environment" garden with a stream ... serves

The central plaza, "a man-made

as a public meeting place" The complex also contains a "planetarium, an exhibition center, an audio-visual Library" This group ofblli[dings serves as an education center. Th e Shonan dat CuJ ture Center is design ed as "a p lace that blings together ,111d adopts many diflerenr classes of people .._a hetercgenel ty of views, functioning
COn

e caranerizzara

da una sfera cosmica ... [e da una] cupola geodeaca ... [che 1 suggerisce un arnbiente cosmico futuristico" _ I La piazza centrale, "un giardino realizzato un corso d'acque..; espositivo, i: un luogo d'incontro II cornplesso contiene anche un "planetario, una libreria audinvisiva" Culturale Shonandai . Questo ha la funzione di centro educarivo. dall 'uorno un centro gruppo di edifici COme "luogo classi e convivialicil pubblici".

_._ as "a stage-set for the community

_._" ,

Th ese dem ocrati c ideas perhaps re fleet those of community democracy which were introduced
to Japan by sociologists working

for the American post-war occupation forces, dcsigned to re-direct traditional Japanese patterns of autho ri tarianism, Th e japanese cit)' an d suburbs were chaotical I)' re-b ui lt after Am ertcan bombs had deci mated previous plans were re-builrwithout constructed
0 f the

n Centro

e srato progettato

ciry, existen t buildi ngs

capace di ri unire e accogli ere diverse e n urnerose di persone ... un' eterogeneita di opinioni "palcoscenico per Ia comunita' ...",
1

an overall zoning template; the new ones were ofseveral ofthe Centres

che agisce ... quale quelle

haphazardly and opportunistically.

Hasegawa's Centre, in its multi-valent juxtapositions elements, relate, to the surroundmg hcterogencity neigh bo ring su burbs. Tit e Cen tre combine.

Queste idee democratiche riflettnno probabilmente della democrazia cornunitaria, che furono introdotte

along with the spheres,

1) ltsukc Hasegawa. "Opening up Archi recrure Tbrouhm Community" Z) Itsu ko Hasegawa, Shonandai", Academy "Cancro Cuhumle Bdirions 199.3

in Ciappone dai sociologi impiegari dalle furze di occupazione starunitensi del secondo dopoguerra, al fine di re-indirizzare in rnaniera i tradizionali sisterni auroritari giapponesi, La cfrra giapponese e i sobborghi furono ricosrruiti la precedence conformazione vennero disordinata dopo che le bornbe americane avevano cancellate urbanistica; gil edifici esisrenri piano regolatore rimessi in piedi senza un genemle

clusters of pitched roofs suggestive of a village of woods or a Village offo lk houses - el ernents 0 fa suburban home owner's drea rns of the
rustic, The Shonandai

Culture Center's central gardens artificial

h-1JlTl

landscaping borrows

Shtnoharas

Centennial

Halls employment

of perforated steels extend of perforated aluminum

cladding, in her use of thi n, overlaid sh eets

lJ ltsuko ~b~C~W.1,'OJl'Cl1inglip
f,.. rclinecmre

as artificial "douds" The)' filter the sunlight,

'Ihrcugh

CC'lmJll11

nity" Cultural

2)- 1tsuko Hasegawa, "Shomndat

responding subtly to the changing light where they function somewhat

CeI'LLrf'~, At.'"aJeIllY Editions 19!:J.3

S05 A

61

Itsu kO H. se 9"""
Sh onandal G lappcne cu ltural cen lOr,

!Japan, 1936-1'1'10 2 II su ko Hase

Fruits M useum, Y.;lm~nasl~il

g""'.

Glappnne I Japan, 1996 3 Venturi, Stott Brown and: A SiS Q elates, ] n c.

Oi){well Fire ssaucn,

N,,,, Haven, CT,USA, 1%7-1974

4 Atelier Bow Wo", REDCAl
Small Cas" S to dy House, pres",; at The Gallery at IBSQ 11OU"

5 K aauc Shi" Jap"o,1976

0 h ara j

6 Atoli.r 2008 At,lier

Bo", Wow
M.~gul·(lkll, Tokyo,

Honse in Uehara, Tokyo, Glappcne

TI'"E'ad Machiya,

Bo", Wow
Tokyo,

7 V,ntu,i, SooH B,ow" and Asso~iates, Inc. H ouse tn B arnega L Lijgh L, La nq Beach 1stand; NJ
I

Mado Building', Setagaya, 200b

and GI," Cow, NY,

ilieb House), 1969

62

A 505

del terrirorio; quelli nuovi furono costruiri in maniera

accidentale e opportunistica.

as a modern version of the tra ditional Japanese paper shoj iscreen. Hasegawa', late I' architectural prao;b 0;" has evolved in to J new fonn otlaodscape architecture, while still addressing muse urn ological and Her "Museum offruit"

Don G•• ham

I U SA. I~42) arttsta. vtve a New York U SA. Do po opere C!J ncettua I i su certa e fum, GF"ahl~msi e Qggi postzlcnato sulls linea sottlle tra
I

II Centro di Hasegawa, che 10 circondano, di case di legoo suburbana.

0

nelle sue multivalenti

gi usrapposizioni
dei so bborgh i

di diversi elernenti, 5i relaziona alla eterogeneita

n Centro

educational functions community

(J 992-95)

(2), located

unisce alle sfere gruppi omogenei

in the hi II,; 0 f the wine growing area of Japan, COmbin es nature and in its program. The museum's focus is on the farnilyusers
needs, 11,c three glass semi-spherical recreational and educational

scuttura e erctnteuura.

t.e sue

di edifici con terti a punta che ricordano un villaggio futto di case folcloristlche - elernenri questi del sogoo di vita agr£s te di un proprictario di un' abltazione II paesaggio artificiale del giardino principale del Cen tro

forms represent for Hasegawa, "metaphorical in theuvarious large tree, while theworkshop

representations

offi-uit

stages of growth. The l1-uitplaza adopts the shapes ofa building's outer form is like a ,;eedling."J event space." Another

Culrurale Shonandai si rifli all'utilizzo del rivestimento esterno in alluminio perforate del Cen tennial Hall di Shinohara, con fogli di allurninio perforate sottili adattandosi praticamente
COn I'. sovrapposti,

The fruit plaza atrium contains "a multipurpose

bui [ding fo rms a grcenhouse display with a wtdc range of fnu ts and plants. The last bullding has a "meeting room, a gift shop, a library, a bookshop, cooker)' workshops, and a restaurant'" The oddly-shaped semi-spherical forms also echo the shapes of distant extensions of the 19th-

usati quasi

fossero "nuvole'' artificiali, Essi lasciano filtrare la luce del sole, abilita alle variazioni di luce e funzionando sh oj i, farto di carta di riso, di Hasegawa si e evoluca pur paesaggistica, come una versione moderna del tradizionale

costruzlonl a padlqllone, che spesso inc Iudon 0 spec ch l, vldeop ro letton e tclccamcre dil sorvequanza, lnteraqlscnno cen 10 spettatore e '9 io cane co n i prcsunt: con Pllli delle snaalo. Prolificn crttlco d'arte e appasstooato di musica, Grah.am h~ pubbllc ato melt! erticof ed e leutcre del film 'Cult" RQCk My Reliqicn" ( 1'98 2 -84). La sua pilll r,e.cent.e restecspettwa Den G eaham : B eyond sta ta a II€'sti ta a I M use urn of CQntempor~ry Art di t.os Angeles e al Wh i lnoy M useu m di N OW York
ll

II

ne 200~.
(U SAl i '942') artist. He lives in New vork, USA_ After co nceptua I works enpaper and filrn, Grahatil'l is today pos itijo!led 0 n tile th in line between SCll1 ptu re and! archttectu re. I-l LSpavlllcn-llke constructions often i ncorpo rate rn i rro r5 video projectors
1

lulls, They might be read as contemporary

pannello divisore giapponese

Su ccessivamente I'architettura

century Northern European botanical garden. One of the structures is deslgned for ,I whole mmi!y"s play/leisure needs. The floor ofthis bUilding slants upward. At the bottom level, On the oth er side ofa small artihcialrivulet, is an open seating auditorium, the seats fucinga large video screen On the Sunday afternoon I was pre,;ent, adult males (&thers) were viewing a golf match On the big screen. On the other side of the rivulet, the ce rnenr flooring ti Its continuously upward. At its summit, children can use open sound-boxes, whidl amplify their often primitive outbursts to loudly echo throughout the 0 pen spaces. Anothe r aspect 0 f the "Museum offruit" inte rior desi gn lias a Venturi feel. A corridor ofbrigllt red linoleum flecked with white particles seems to allude to the ~ooring of upper-lower class's homes, (Th.e entrance lobby floor oNenturi"s Fire Station in New Haven (3) designed ill 1967 also uses linoleum for its lloonng.) It is also true that the tirm of Atelier BowWovv"s work (4) has been influenced byShinoharas Japanese cjty. Shinohara essere
(5) had written:

in una nuova forma di archirettura continuando

ad assol vere funzioni rnuseologiche e didattiehe.

and

surveil!

ance

c arne ras and: play

II suo "Museo della Frurra" (1992-95) (2), ubicato sulle coUine dell'area vinicola del Giappone, integra nel suo programma natura e comunira. II museo focalizza la propria sulk esigenze di disrrazion
I'.

wt Lh l-h c au dlencc an d anti c i patcd bonn dar les. A pro Iutile art crlttc a nd ~ m IJS1C pass tonate, Graha m has
pub Ii shed n umerous artie les and: is

atrenzione per Hasegawa Ie sue diverse

e di istruzione

del pubblico,

Le tre forme semisferiche di vetro rappresentano "metsforiche rsffigurazioru della frutta durante fasi eli maturazione,
che ospi ta i workshop

La piazza della fro tta adotta Ie sembianze assomiglia a una pianticella".

'

author of the cult movre \\iRoc.k My Rellqlcn" 0982-8.41. In 2009, The Museum cf Contemporerv Art ill t.os Anqeles and the Whi~ney Museum in New Yo I'K hQ,sted hLS co mprehens i..... rctrospec uvc, e D~ n GI'~hem: Beyc nd"
II

eli un albero d' alto fusto, mentre Ia forma eseerna dell' edificio L'atrio della piazza dena frurta comprende "uno spazio mulnfunzirmale per eventi", Un altro edifido accoglie poi di idee Una serra ricca di grande varieta di frutti e piante, J.: ultimo padiglione integra una "sala convegni, un negozio regalo, una b iblioteca, una libreria, laboratori
I'. un

observations of the chaos of the modem

di cucin a

nscoran re", "

Le forme semisferiche dai contorni inusuali richiamano anche quelle delle colline in lontananza, Esse potrebbero persino botanici lette come estensioni nordeuropei contemporanee del giardini del XIX seeolo.

"My statement about the beauty of chaos in the early 60's was backed only by my prelTIo nitions of urban ism, but in 1.9801 took specific examples of'Shibuya .. The assessment I m<ldethen.. M odemi,t th eorics
0 f thc

according to

city cou[d only be given in te nns

Una delle s tru tture di gioco/svago II pavimento

e progettata

per soddisfuI"e Ie esigenze verso l'alto. AI piano

of confusion and ug~ ness. "'U ttlizing the mathematics of'chaos th eo ry he sees the Japanese city in terms of. .. randomness, funiness, fractals andcllaos~l Atelier Bow Wows approach to Tokyo's sitU<l.tioncombines Shinohara's obsel"\OltiOl1of urban chaos with Venturi's attention to ~1e vemacuhu' ccntext of'the surrounding ,lrchitecture. In their first book, "Pet Arch itecture Guide' (b) they dcsclibe 'leftover: ""can t gaps in the urban fablie as the sites for tlleir initial architectural interventions. An example, "111e pet building stlnds at the corner of the parking [ot ... 111isextremely bny pet bUilding has an accordion metal floor, ,l!uminum window and a concrete block foundation, so it looks very light-weight in • good sense. It isa very Tokyo-[i ke I"ndscape in that the buildings of various states are staffed litlm high.rise buildings to pet archjtecmre.· • In Venturi's work, ~le use of street vernacular, including commercial signs, ,lllows his architecture to be read from the higllWa)', where it beco111"s J kind of a billboard. It wntradicts ~1Cmodcmist idca of the arcllitectural (Olm a,; a unique, self-contained "masterpiece" in that it does not present its utopiaJl statement in opposition to the "nolmal' co nditio nS of til e city as well as to 0 ther "masterpi eces" of archi tecture.

In occastone della 12. M05t'ra Internaztonale di Archltettura (Venezia, Glardlnl e Arsenale, dal 2g aqosto al 21 novernbre 20101 la 6iennale di Vene~ia h a a,seg nat 0 uno speci a Ie Leone d'Oro alia rnernorla all'architetto giapponese Kaiuo Shinohara (lnS-2006).

Witllin the 12tll International

A'rchileclu.e E<hibilion (Venice, Giardini and Arsenale, 2'1th August·21,t Noveillber, 2010),

di un'Lntera

famjglia.

di q ues to piano s'incurva all'apeno,

terra, sull' aItra sponda di un piccolo ruscello artifieial!'.,

e ubicato

the Board of tile Biennale

has decided to award a 5pedal commemorative Golden Lion

un aurutOliulll pomeriggio

i cui posti a sedere

si affacciano verso un maxi schermo. Una domenia

\111

mi ,sono trovato Ii a guardare

in memory of the Japanese architect, I<azuo Silinohara

(1'125-2006).

gruppo

eli mllsrni adulti (dei papa) me stavano seguendo di golf suI HlaJ<j schermo. sponda del ruscello, la pavimentazione in cemento a sa1ire verso l'alto. Sulla sommitit, degli impianti stereo aU'aperto, scatti d'ira in un'ceo della Frutta"

un incontro DalI'aItra s'indina i bambinj sonora Un aho bianme

continuamente posso utilizzare

d,e amplificano

i loro spesso primitivi

cll e attraversa

tutti gli spazi apent di linoleum rosso vivo a macchie delle case

j) 'C[tmko Haseg:;tw,L', 4) ibid.em

BirkhKus.er, 1997

a.spetto deU'inte110r design del "Museo Un corridoio alludere sembra alla pavimentazione

riclllarna Venturi.

.3.) Ylts~Lko Hase~w.(; Birkh~ll:ser, 1997

41ibiJ,m

.s} KaZLlt)
"((aZUl)

ShiIlO~l;)r;l!

'Ch,:'~(iSami

Citi

della classe pro[etaria. nell967

(D' altronde

anehe ['atrio della G\sermll

Shhl'Ohara, Editi.on

dei Vigili del Fuoco progeffitW da Ventul1 (3) a New Haven utilizza illinoleum per la pavimentazione).

Axel M,nges. 199{

6} Ate]ief Bo, .... m\l. ~~t fu'(bj~e(~llre W

Gui&-

BDDk~, VVi:JrW! r-lKi\t) Press

505 A

63

5) Kazuo Slunohara, Edirion Axel Menges. 6) Ateller Row \Vuw,

7) Venru

"Caos e Ciua' ",

1994

E altretranto

vero che le osservazioni di Shinohara nguardo dtta giapponese hanno

influenzaro

stradale. Un esempio salience

Dixwell

e la caserma
E generata

dei Vigili del Fuoco

dalla sua posizione

"PJ:1 A rchlreccure

al caos della moderna Shinohara

di New Haven del 1967.

Guide Book", World! Photo Press ri:, Rauen e Sam Brown. "BuildingS and PrQj~c.:LS,'· en r..-loQ$, v 1987

il lavoro dello studio Atelier Bow Wow; (4)

(5) aveva scrirto:

sull' autostrada, con la facciata curva che punta dritta verso

l'autostrada,

e la scritta a caratteri cnbitali "No.6 Engine Co.j", dove si trasforma

Rizzoli,

"Le mie affermazioni riguardo alia bellezza del caos nei primi anni Sessanta erano supporrate solamente dalle mie previsioni
sull'urbanistica,

posta in rima alla faeeiata di matron ani, chela rende facilmente leggibile dall'aurostrada, in una sorra di cartellone precedente: "Il ripos tiglio si erge in un pun to di divergenza tra han 8 (loop road nr.s) [la "loop road"
al nostro

8) ibidem 9') Atelier now \VO\\~ "Pet A rchitecrure GuidI: RQQk", World! Photo Press to) "Bow Wow from
Are] ier Bow \Vow. 2-006,

ma nell980 ho preso concreramente

esempio

pu bblidtario,

Pose Bubble Ctt)',"

Pub] ishirtg.

da Shibuya ... Lc modifiche che in seguiro ho apporrato al tesco __ rel azione aile teorie modernisre della dtta in potevano essere perfezionate solo in termini di confusione e brutrezza. frarraglte
I'.

Illibro di Atelier Bow Wow descrive un ulteriore lavoro

rNAX

pp..

l.i1S·149

'1)

vcntu rt, ~1J

co :)Ildi Scots

BIDWll.

"Utilizzando la maternatica della reoria del caos, caos ''. ' di Atelier Bow Wow nei confronri della situazione del caos urbano di Shinohara
libro, Pet

e un tipo

di strada equiparabile

"Buildings 8) ibidem

and Projects ", von Moos,

R.i:2<Zoli,1987

egIi vede 1a citta giapponese COme... casualita, incoerenza,

L'approccio

Grande Raccordo
che corrisponde

Anulare,

N.d.T,] e la srrada
del marciapiede,

che da esso si biforca. II piano del ripostiglio forma un penragono

ai cordoli Il muro esterno che si affaeeia su han 8 quale cartellone

9) Atel rer .Ekl\\IWow, uPH Ardotecrnre

Guide Book ~ V... brld PhDLo Press 10} ~Bow Wm\' from Post Bubble City,~

di Tokyo cornbina l'osservazione

dell'archnetrurs circostante.

e piu

alto della eima di passaggio.

Arelter Bm.,r VI/(I\", 1NA..,{r~d)lishll)g, :WI}6,

I"gesl,IS,I<l9

con I'atrenzlone di Venturi al contesro vernacolare

Nel loro prime

del ripostiglio, Questa parte del muro esrerno pUG essere usata pll bblicitario per gii a uromobilisti
L: aspetto di colore rosso spento del ripostiglio e decisamente

Architecture
nel ressuto

G u.ide (6), dcscrivono gli spazi residui, vuoti vacanti

urbano, quali siti per i Lori iniziali intervenri

bello, In quanto la piastra di ferro corrugate e unitorrnemente ricoperta di ruggine".

9

e interamente

di architettura. Un esempio: "L'edificiu per si trove all'angolo del parcheggio __ Questo edificio pet, davvero minuscolo, ha un pavimento di metallo 'a fisarrnonica', finestra d'alluminlo e fondazinni di cemento
armaro,

Gll spazi inrerni di Atelier Bow Wow sono spesso irregolari, per conforrnarsi all'irregolarita dei rnuri esterni degli edifici circostanti, L'illuminazione
irregolari finestre

Interna

e spesso

ouenura mediante

COS! sernbrare da

1eggero' in senso buono.

laterali .. G li spazi intern i rendono COS!

Assomiglia molto a un paesaggio tipico di Tok-yo, per il fatto ch e vengono utilizzati edifici di diversa tipologta, da qu elli multi-piano all'architettura pet". • Ncl lavoro di Venturi l'uso della sintassi della strada, induse
le insegne commerciali, permette

a Una complessita manieristica, piuttosro che a Una regolarita modernista. L'uso della composizione altrettanto rnanieristica da parte di Venruri per i suoi intcrni e evidence nella sua "Mother's House" (1961) (8-9). Un enorme
superiore,

alia sua architettura

di essere

camino centrale si erge

lerta dall'autostrada,
pubblicirano,

dove diventa una sorta di cartellone delia forma architettoniea in opposizione

vicino a una scala che conduce alia zona notre del piano Gli scalini sono molto larghi, per poi rirnpicciolirsi a mario a mann che si sale. radicalmente

Essa rontraddice
presenra

l'idea modernista

quale unico, autonomo

"copolavoro" per il fatto che non

dlch iarazione

L'effetto di questa prospettiva forzosa Una recente proposra

e manicristico,

la propria utopistica

di Atelier Bow Wow per una casa estiva

alle "normali" condizioni della citra, olrre che agli aim "capolavori" dell' architertura _ Un esernpio pill datato sull'utilizzo del vernacolare da parte di Venturi

di tre unita in un contesto a ru tto legno possiede anch' essa una. prospetrrva manieristica. Le tre strette all congiume aSSUmOnOuna direzione obliqua, per poi unirsi in angoli non retti. Sono srranarnenre disallineate. A110 sresso modo, Ie aperture decentrare per le fines rre poste in modo itregolare in ognuna. delle tre ali separate mettono in evidenza una Lnusuale serle di visuali del paesaggio naturale circos tante e della Iuce eSTerna. " lnfine, gli stessi Atelier Bow Wow han_no 11eonosduto l'influenz.a che Ie mie foto delle case ,suburbanee di tract housing dei progetti [pratiea edilizia <:heprevede la costruzione n.d, T.] hanno

e [a Lieb House

(1967) (7), ubicata sul fronre spiaggie

nella atta di Loveladies, nel New Jersey. «La Lieb House e, anzitutto, nient'altro che un comune guscio di cegole di amjanto con venarure tipo legno, iI tipico mateliale dcostrl1ttivo delle case sulla spiaggia di Long Bea<:h Island. Essa incorpora grandi clementi, come la scala, chI'. dall'esterno gradua\mente si rimpiecio lisee: larga quanto L'intera casa
7

alia base, poco menD di un metro aI secondo piano". spiritoSO nei confronti dell'ambience circostance. Gli architetti predsano: "(Essa)

In term ini di sedte comp ositive, il lavoro ha lin approecio

di n lImerose abitazioni, rutte idenriche, su un preciso tratto di strada, tipica del sobborghi nomamerleani avuto sulloro lavoro_ Osservazioni finali: Penso ehe un importante profondamente archiretto americano abbia inlluenzato iI successivo lavoro degli arcltitetti

e tanto

differente quanto

simile aUe ease eircos tanti. Prova a nOn far sembrare 1idicoia la Madortrul in plastica del bagno per gli uccelli della porta accanto, e supporra, invece di ignora.re, I'ambiente degli "utWry poles" , [pali utilizzati per so stenere i fili della Iuee, del
a CUrU

Metabolisti giapponesi: Bern Saarinen. Un esempio emblematico di questa mia osservazione <:herisulta quasi una fooele riproduzione per hockey
SIl ghiaccio"

di / eJ ited

by

tel efono, della tv via cavo

delle Iii bre otti c_he,n .d.T l-

e 10 "Sradio
(10.:11),

Paola N ieo Iin

Abltal"e I"i Ilgr.az i a per 1« co II aboral~O FIe / Abltal"e tI~a_n ks for lho kiodly collaboralion Ak iko Miyake _ C C A K itakyu,h

I cololi che demarcano i livelli piu bassi e quelli intermooi della facciara della Lieb House richiamano quelli delle faeciate delle case adiaeenti, a siniso'a e a deso·a. Le p iecole finesn'e semiconvenzionali
u

Olimpieo" di Tokyo progettato da Kenzo Tange

della "Pista Ingall

ehe Samnen costrLli.s;;ea New Haven.

di diversa misura Iichiamano a low volta I'edificio_

Riesco anche a vedere !'influenza di Saarinen (lZ) nell'edificio "Gymnasium" di MaId a Tokyo, che, nonostante que,5ta relazione, timane comllnque un capolavoro.

la forma di quelle delle abitazionj c_hedrcondano

Molti.sc~imiedifici di Venturi si rclazionano con la segnaletica

64

A 505

An early example ofventuris

use of the vernacular

is the Lieb House

( 1967) (1), located on a beach fiQnt in l.oveladtes, New Jersey. "The

Lieb House is, first of all, nothing but an ordinaryshed in woodgrained asbestos shingles, the conventional building material ofbeach
hous es 0 n Long Beach Islan d. It incorporates the staircase, which starts outdoors The work, compositionally,
surroun dings

la rge e lemenrs, such as

and graduallydecreases

form7

th e width of th e house at th e base, to th ree Feet on th e second floor" has a witty attirude toward its
111

Th e arch i te cts note; "( It) is di Ifer" n t fi-Qlll h ouses ake the p lasti c M ado nna

aro lin d it, but also like them. It tries not to ignores, the environment of utility poles,"

in the bird-bath next door look silly, <lendit stands up to, rather than The colors that demarcate the lower and intermediate immediate left and right, The small various-sized levels ot'the :;;

Lie b H ouses fuyadc cch 0 those of the facades of the h oUOeSto the semi-conventional windows also repeat the shapes of the windows of the left and right surro Llnding hous es, Many ofvenrurfs buildlngs relate to street Sign'lge. A salient example is the 1967 New Haven Dixwell Fire Statton, It i, oriented to its highway

10 cati 011, the curved fa.;ade faCing the highway, b "vi ng large letteri ng "No. 6 Engine Co. 3~which is on top of the brick f~<;;ade,making it easily readab le fiom the h ighw" y, where it becom es a ki nd of billboard,
Atelier Bow W01l/S book describes another earlywork "Th e storeroom stan ds on a di vergent poi n t of han 8 (~le loop mad. no. 8) and the-roadbranched forms a pentagon ofFfrom han 8, The plan of the storeroom
to the curbs of the sidewalk. 8 10 Ken,. Tang.
Ollrnpic SWdium, Tokyo, Glappnne I Japan, 1'9t.1-64 II Fmnlhlko Makl Tokyo Me~r,op()l:itan Gymnasiuttl Tokyo, Gi~ppOlle I J.13P;Jfl 1985/] qqQ; planimetri' / plan
l l

corresponding

The exterior wall facing han 8 is higher~lan

the roofofthe

storeroom.

Inc. Vanne Ventrurl I-l ouse, Chestnut Hill,

Philadelpllia, PA, USA, 1?64

.od A".,i.t."

Ve ntu ri, S ,oU B ,.wn

12 E E!'rQ· Saarinen
Schizzo di / Sketch 01 David S. Ingalls Hockey iR'iflkl vale Ufli'l.l~rsitYI New Haven, Connectjcut, circa 1953_ COlll"tESY Eero Saarinen GoIIBCt~C)n_M{:IfllJsc'ripts an d Ar.ch iVe!'SI Ya Ie U nlvers ity

Thi S p,lrt of the exte rio r wall can be used as an advertising signboard lOr the passing automo bi les, Th e brown ish appearance storeroom is very beautiful as all [he corrugated of the iron plate is covered

9 K az u 0 Shin ahara
House ill Haqashl-Tamaqawa, Tokyo, mappor'le J Japan, 1'973

by rust uniformly" •
Atelier Bow \Vow's interior spaces are often irregulm; due to adjustments to h-regllbr surroundiog buildings' exterior walls, Interior rather than lighting is often through side windows and irreglJim'_ 11,e "Clo'Ulting interior spaces tend toward man ne risti c complexity modernist regularity_ composition in his interiors is evident in Venturi's use of manneristic

his early "Mother's House" (1961) (8-9)_ A huge central fireplace stands inn ear proximi ty to a stai rcase Ieading to the Llppe r bedroom areas, The stairs begin as extremely wide and then radically diminish appro a ch the top, The effect of this forced perspective
,IS

they

is manneristic. The three narrow angies They are

A recent Atelier Em" Vvowproposal

on a woodsy site also has a manneristic conjoined strangely oft:'lligned. at ill"guiarposibons series of views conditions, !O
0

for a three ..unit Summer house perspective.

wings are splayed, to join at non-rectilinear Simi lady, the

0 ft:cen

ter window openings placed

in each of the three ,eparale wings give an odd

f the ourdoo r natura I settings and oute r light

(to me)
~'C

Fi nal 1)1 Atelier Flow Wow have acblowiedgoo photos of suburban My Knal observation: of New Jer5"y have had on their work.

influence my

houses and tract housing projects in the suburbs

I think one major American architect has dearly uuluen ced Japanese Metaholist architects' later work: Eero Saarinen, A salient example is 'Lmge's Tokyo "OlymplcStadium,' (ie-n) whi ch is an almost direct copy of Sam in en's Ingall's Ice Hockey Rink in New Haven, I also see the influence ofSam-inen On Makis Tokyo "GymnasiLlm" bllilding, which is, although reflecting the Saarinen (12) influence, sti II is a rnaste rpiece,
505 A 65

..
archive

Tra i ternl oell'esercltazlone del corso 1'174-1g75 c';, una casa in Cempezzc del Tolentini, di fronte alia IUAV, iI cui ingresso era state ridisegnato dallo stesso Scarpa. Da qui partono alcune divagazio-ni - degne di "un' anima crudele da Cesare Borgia" - sui conficcare chiodi sui muri per proteggerli da vandallsml, che gli ricordano il11poVO a -asolo" ("alia BUi'iuel") del Castello dl Dozza (Bologna). A destra, schizzi della Casa Oltolenghi di Bardolino. One of the practical exerclses of the 1'174-75 course concerns a house opposite the I UAV in Campazzo del Tolentini, whose entrance Searpa himself had redes igned. This prompted a number of asides - worthy or "a mind as cruel as Cesare Borgia's" - on hammering nails into walls to protect them against vandalism, which reminded him or the "razor well" ("lila Bunuel") in the Dozza Castle I Bologna). Right, sketches of the Dttolenghi House in Bardolino.

Carlo Scarpa, il professore della punta allapis

Un libro ci porta

nelle aule affollate

della IUAV a meta degli anni Settanta: Ie lezioni di un grande maestro che, praticando illibero pensiero, incantava i suoi studenti e, a volte, Ii annichiliva.

dell'istituzione della scuola, nel19Z6, ci rested per i successivi cinquant' anni, come assistente prima, professore di ruolo poi, c infine anche come direttore, dalI972. Un frammento significativo, reale e vivissimo di questa sua attivita cost importante, dal punto di vista disciplinarc rna anche umano,
A
SClWla

'insegnamento di Carlo Scarpa aIlo WAV ha i tempi Iunghi. di una vita: chiamato dal suo rnaesrrn Guido Citilli aI momento

l'agitazione febbrile dell' aula, la prcsenza intimidente dello stesso Scarpa (che accetta l'iniziativa rna ccrto non la agcvola) e gli scarsi mezzi tecnologici a disposizione, la Semi registra sisrematicarnente la voce del suo maestro e, alia fine di ogni Iezionc, staeca dalla lavagna i grandi disegni che hanno accompagnato 10 svolgimento dei suoi pensieri, Caratteriahnente Scarpa e visceraImente antiaccademico,
scorrertissimo, conservarore rna

c contcnuto

ron Carlo Scarpa, il hbm-documento

me Franca Semi, sua

nelle pagine di

c un

inscgnante formidabile, gcnialmcnte provocatorc,

sarcastico

e spesso poll ticarnente

a11icvae poi collaboratricc (unica donna!) a scuola c in studio, non ha avuto fretta di pubblkarc, prendendosi invece rutto il tempo necessano per trovare la formula, e il momenta, pill adeguati. Il "pezzo di storia" che la Semi ha conservato per pill di tre decenni, relativu all'attivita didattica di Scarpa nei suoi ultimi due annidi inscgnamento (1974-1975 e 1975-1976), e costituito da
Z3 registrazioni audio SU cassene, ora pazientemente 21 grandi schizzi a auboncino

insofferente aile burocrazie (che, come spesso ironizza, trovano una diaholica e ottusa sublimazione nei regolamenri edilizi). Impregnato in ogni fi bra della materia che

e chiamato

ttasmettere, sprona gU studenti e con i suoi lapis appuntiti Ii inchioda non solo rnetaforicamenre ai tavoli da disegno e aile loro responsabilita. Lintima forza dell'inscgnamento prindpalmente di Scarpa sta nel travaso continuo di idee che riesce a creare tra

ttascritte, e

(Ie.fUsain) su carta pesante (da scene,

la sua esperienza di progettista, ponderatissima e sofisticata, e gli argomcnti del corso e delle cscrcitazioni. Per questa Ie sue iczioni, continuamente
attraversate e interrotre da divagazioni su arte,

Per me sarebbe un tiro!o d'onore senti",,; did!iarar p= perchi parl» di punta del lapis:

semprc per utilizzare termini adeguati alIa prccisa tassonomia scarpiana degli strumenti da disegno). Siarno nel periodo iniziale c discrctam.cnte
Iiberalizza

caotico dell'universita di massa (1a iegge chc ne

lctteratura c sodcta, oltrc die dai suoi sproloqui da osscrvatorc po1emko e disincantato del mondo, rilette oggi sono anche un docurnento eccezionale per la cornprensione della sostanza reale della sua architettura, Un altro regalo che ci fa questo libro densissimo di umore e di amore per il mestiere del costruire.

preparare i! proprio
a fol1Zione perfetta

stl1l.mt'IIto

l'accesso

e del1969),

e anche Scarpa, con un dispiacere

e importantissimo.
66 A 505

chc non perdc occasione di sottolincare, dcvc rinunciarc aile revisioni individuali aI tavolo da disegno e adeguarsi alle lezioni
Carlo Scarp.

ex cathedra Con una capadta organizzativa che riesce a superare

Qui si Darla dei margini tra archltettura e cielo, e piu in generale della "conclusione" della forma archltettoruca, Negli schizz], il Seagram Building di Mies van der Rohe [he, pur conslderato da Scarpa "archilello rneraviqliosc", 10 ha proqettato come "una cosa cbe non finlsce". Per contrasto, Scarpa disegna il coronamento del Fondaco dei Tedeschi rnesso in vlbrazione dalla luce del sole; e I'estradosso dell'arco della Tornba Brion di San vue d'Allivole. Here the theme is the boundarles between buildings and sky, and more generally the "conclusion" or architectural form. In the sketches, M les van der Rohe's Seagram Building. Though Scarpa considered him a "wonderful" architect, Mies actually designed his skyscraper as "a thing that doesn't end". By contrast, Scarpa drew the cresting 01 the Fondaco del Tedeschi in bright sunlight, and the moulded extrados of the arch of the Brion Tomb in San Vito d'Altivole.

Carlo Scarpa, pencil-point professor

C
arlo Scarpas lifelong teaching career at the IUAV architecture school in Venice began when his own teacher, Guido OrilJi, o'Banisational flair to Overcome the commotion in the lecture- room, the intimidatingprescnce technological of Scarpa hifnsdf( who agreed to what she
at

di j by Anna Foppiano

offered him a po<;l at the newly fonned school in 1926. He would remain there tor the next 50 years, first as a teach ing assistant, then as a tenured professor, and finallyfi-om 19n, as the school director. A 5(1 rolC! (011 Carlo Scarpa [At School with Carlo Scarpa documentary collaborator

wanted to do but certainly made things no easier for her) and the few means available the time, Semi methodically arthc end recorded her masters voice and took from the blackboard

J- a

of each lecture the kuge drawings he had used to illustrate his ideas. Averse as he was, by character and by insti net, to academic thi nki ng, Scarpa comes across as a formidable teacher, brilliantly provocative, sarcastic, often polirically super· incorrect, and a conservative who loathed bureaucracy (which, as he often ironically observed, fOund its apotheosis in building reh'1.~ations). Steeped andotherwise - to nail flow, of his diabolically dim-witted well-sharpened S

account by Franca Semi, a Fonner pupil and subsequent (the only female I) of Scarpa - offers compelling human insights into this signihcant teaching experience. material she had

aswell as professional

Semi has been in no hurry to publish this book, preferring to take her time to choose the most suitable wayofpn.-sentingthe collected and the right moment to make it public. The "piece ofhistory" and 1975-1976) Semi has preserved fOr more than three decades an account of Scarp is last two academic years of teaching (1974-197 - consists of23 audiocassette recordings, which have and 21 large. fOrmat charcoal now been painstakinglytranscribed,

A new book takes us to the crowded IUAV classrooms of the mid 19705 to hear some lectures from a great maestro whose practice of free thought entranced and sometimes annihilated his students.

in every aspect of his subject, he spurred his students by using his pencils - metaphorically them to their drawing boards and hold them to their responsibilities. The personal fOrce ofhis teaching lay mainly in it, unbroken his SUccess in relating the sophistication he taught. \-\lith their continual asides on which were laced with disenchanted to the real substance ofhis architecture and affection for the architects and circumspection
Oft,

(fll>l1jllS) sketches 0 n heavy paper (or.-aria da 5<·~"e, borrow a term to from Scarpa's taxonomy of drawing instruments). Scarpas last tVK> years of teaching coincided with the first rather chaotic phase of mass
university education (the law liberalising access to universities was introduccd in Italy in 1969). He too had to forego one-to-one teachi ng at the drawing board and come to terms with lecturing (and he was making no attempt to conceal his displeasure at doing so). Using her

professional methods to the themes and excrcises ofthc courses literature and society. outbursts against the state of the - yet another reason to be

PmQllal1y [<lfed honoured

if WmCOlle wid mc / MJS ,",uI

hr.-mise [talk abO/Itpencil pOillts.
Kecpillgyollr tool, in perfrct work.; "g order is wry importmlt illdmi.

world, his lectures, when read today, are also J.n excellent introduction grateful to a book that constantly reminds us of its authors humours

craft.
S05 A 67

Tolentini,IUAV,23.1.1<j71'>
Per il COr,O dell/anne accademlco 1975·1976 Scarpa, che si larnenta iron i camente dldover fa", per Ia scuola anche "i I trova robe di architetn, ra", p repone un tema su cu i eg Ii stesso sta Iavorand 0 ,("non sl sa mal che qualche vostra ideuzza rnl possa illumlnare di piu la mente"); il proqetto del Museo Ci. leo nell' ex Conven to dl Santa Caterina a Trevlso. Nel corso de II' anne IX' rle q uindi r ipetu tamente died in ci e dl allestlmentl museall, reallzzatl da altri e naturalrnente anche suol, Gli schtzzl sl riferiscono in questo case alia farnosa slstemazlone de lla statu a di Can grande de lla Scala nel M USeOdi Cas Leivecchio, a Verona: l'alto basamento " dissqnato da varl puntl di vista. In basso, un dattaqllo delle mura merlate del castello.

ra

Il lavoro dell'architetto e il suo insegnamento 10 credo di essert: Hato, forse, pel' qu,esto lawm e peY que.jta partieo!an: gio i<! di viven:; del vedere Ie case, del goderne. ! AHzitutto e. un me.jtiere dOlvecchi, e w 10 so perch'! 10 ho recepito e percepit» io sresso, P; UH mestiere molto diffirile, e stm no ehe lo abmate see/to semla pensa rei troppo e ehe a meta .5trada non vi sia vrouto in meHfe di prmdere il eappe!!o e r-onw re ai vostri La rio ! In.lomma, peY fan: !'arrnitetto lrisog>ta ehe .Ii mrlOva qua!crua deHtm. E poi pia H p ",no, a tisehio di sbagl iare. ,. eo>wie..e promlwvere tutti! Sa rebbe beKt"qua !ene vo!ta calpi Fe qua Icrmo, ma poi .I; sbaglia e, per ellSO, si colpisce proprio colui ehe UH gWntO .Ii chi<! Ineni Win Gogh. Perche aU'Accadelnill W avrebbero bocciato, come ModigliaHi. Allora io nspo "do elle qud qJlalm"o se ue freghera della swola ed eme.gera 10 sresso. Si dice ene il1- Irati<! nOH si pub professan: seIlza tiro!o. Non esagenamo, percne;o .jono la pro"" viveH.te del Clmtr",;o. Mono iv, baMa. HOHse lie parla pili. Venezia e decrepita,; noi dia InO tern; di questo tipo apprlHto per rinnovarla. Dowebbe essere demolita almeno per rre quarti! Ma I'arehitetto X e !'mll11nista Y dicaHo: "Bisogtta difomlae i crotn storici!", SOM tutte balle, bis<>gWl ifendere d Ie cose belle e buttarevillie brutte, Ha" c'e "iente da fare! Bi.log>teYebbedistmggm' meta di queUo che e sta r-ofatto ..e11'Ottocento, "el decimo ,1Onosecolo f.,.J 10 Ha" potro IHili fore UM =a Vellezia: per esernpw, a Hie piacerebbe far!a magmi sui Canal GraHde, HOC DOHmisciQttt:5camellte pmlnndo, .Ie si wole lasdare traecia di Sf bi.lognerebbe Ia.lda re 10propria _fiYrnfl Hello Stato;H cui Sl: e. natL SchetzanM, 11opensato di fabbrieanni in serie t,mte piaole lapiaette e attlUcarle di notte, quando nessuno mi velie, iH tutti i luoghi doveio ho abitato, .5enn<'> .Ii ricomera di md Qualche studet!.te magari chi forse porrebbe ricvrdar.\i, "Poveretto, era tanto bUMO come pmfessore, verof"_ Ma e vero che SOHO !mMO, Mn crediate che io sill eatti vo anche se metro 10 zero al posto del rrrnta.
Modi per imparare a disegnare bene Venezia

The architect's

craft and how to teach it

Ithi"k Imay halle bertl bom 10 liris ,mfr, alld to the partimlar

b'ld ofjoi~ d~ viVlt thallak~s plrasun: ill s~dng and appr~dalillg things. / Mosl imp orta« liy, ils an oldpmolls miff, mid I know tlus becallse Tve ieamed to Sec il tlus ,,,ay Being <I- !leI)' d!ffiwlt 'mft, its stmng~ tiwi you've "1Oscn it withou; 100I"Jmcl,tlw'lgiJI, and thai 110 w, Imif way th rollgll, YOII11IweI Ithollght abmll i pack/"g lipyour tlli"gs mrd IwadingJol· home. / III short, to be all architcct yeu mllStfeei the lI'Ke 10be olle_Little by little, at the I'isk ofltwhllg a ",i5Iake.,. YO[IIWI/ise <1-5I- lal£iw-llial the be,l Ihi"g i, < to let ~lIlTyOM pas> 1 It W01 be b~tt~l·10"beat" someon~ '10 w an d lid agail'l,b,dlirell YOIImigfrl gel it wmllg and ,lop ,omeo"e WllO tUniS Ollt to b~tlw 1I~x.1al1 Goglt A traditiollal aCa/hlty ,,,orAd v I~jed him, bui my m'lwer i_' thai he WOll'Igille a damn and wdl m{lke a "cmwfor "ilmdjjHst the same. 71,ey scryyOIl can't wach in Italy wil/wut an aeodemic il'wlifiCillion. That wOIiMbe going loofm-,' (am /illillgproofto t/",wnrl"al)" Bill Ollce I'm dead, it'll all be Ovel·and forgottell.
Venice "hi!" isfalling 10bit;, We Sdy01I tl,~sc tasks in order to P(lt tlus siluaaon I-iglil ..AI/ellSlllire" qum-ten ~fVellice should be pllll~d dor~n. BI.IIthen archi.lec.IX and town-planner rsay' "We mil, t mlllCl""e Ollrold .citycen In, I" 71'i_' is complde m bui," We sfrould ke"p wl.al.i bwulifirl {lild get ria of wliat's ugiy, IIs the on Iy way f 1# sfrould dmlOl ish IIOIfof what ILIasb, lilt In llie 19th century [..,J nII1C1~"-b" able to build a hous« ill Verricc.Sa)\for c>,;ample,tlwt Iillik~ to build OM 011 tlw Gral1d Canal. Qlixotically ,peabllg, {YOII wmlt to leave lOmdhillg ofyOlm~ifbehilld you slwliid make your mali: illlhr cormtl)' YO'1were bom in. Jokillgly, I oncdfr01lgl,( ofdoillga set of lilly plaquel mla fiXing Iii.", 10,,,ails oj all the places I'IIC /i11Cl! ill, at nigM ,~hm 110 Onr IVaslooking. Olhrnvis~, ,~ho ,,,orAd remC'mbrr
I'HC'?

I n his GOU rse fa r acadern i c year 1975-1<)76, Scarpa, who complained ironically about having, to serve as the university's archi tectura I Drop-rn all" explor-ed the implications of something he Wa5 actua Ily wo rk ing on at the lime I"Wilo knows, one Or two of your br ight ideas mig ht en Ii 9 hte Il me Furtber"): the project for the Municipal Museui11 in the former C onvent of S t C a theri ne in Trevlso, Throuqhout the year he would talk repealed Iy abo u I i11 useum bu i ld ing$ and d i sp lays desig ned by ot~.er architects and, of co urse, hi mwlf. These particular sketches relate to hi5 Iamou, exh i bi L501u lio n fo r Lhe Cang rande dell a Seal a statue i 11 the Castel.ecchio Museum, Verona. The high base is drawn from a variety orang 1e5_Below, a de lai I 0 I lhe cast I e bait lei11enIs.
11 I

SOI'HC' _:t;hldrl1t) nwybe? NPOO'-nlmr, he was

Fr""o.

Semi

such a lIice tmc/wy, '''lISli't hr!" B"I! Itally am lIice, you i:nm". Don't tI'il1k 1'1111101, ~!letllvllCn I gil'<' ml ntl awful mark y instem/ ~f a di5Ii"ctiml.
Ways oflearning to draw well

(Capo{li'tr;o, 1?46)_ Si I. "rea !lei ]97Q allo lUAV COn Carl!J, Scarpa} di Wi di,veflUi ~SSis.tente e ,oll.aoo ratl'lc.e_ V ive e lENora a VCIlC z i at SC.rivc sag 9 i d i a rc.hltettu I"a e h a .a sua '110 t..a [nsegna~Q I alto- t UAV, P,"" at Z003. (Koper, I ?461_ G u.teO! ;n !? 70 at ille llJAV under Carlo Scarpa IS supervision, sh~ latel" became his ~eac.lllng an r:I !pr,ofe-5:sjonal .assbtant. She Ii'Ve'S an d wo rks in Veriice, writes o FI arch 11£C.bl r€ and: !Laugh l aL lh c: !UAV "nlit 2003_

roo

Franca Semi scuola COil Carlo Scarpa'i Cicero Editore, Venezia 2010 www.ciceroeditore_com
llA

I di,egni di Scarpa 5arallno espo,ti al MAXX J di Roma nell'ollobre 2010_ Scarpa's drawings will be on show at the MAXX J ill Rome in October 2010_

10 desidero eonsiglillrvi - e JtIUl proposra -, per orrmere .lei risu!ta ti "uoHi, di ripona re le forme su delle carte so!ide, magati un po' costose: pereM la carta deve essere di qualitd supetlore. le maNU deVOIWessere di qua!;ra oltima e a!lora si ;mpara a difegnare bet!e, con _fiHezz.a, COHpred\ioHe, con esaITezza. Bisognerebbe ridisegMre i dari me .ltoi vi dillnw. "ritril5pOrtflrli": solo a que! pun to potete stud;are qualcosfl. AltritneHti ,e cvmiJ"iIlte a portarvi a casa Ia eopia elWg.-afica, pUHtan>ela sui ravow am Ie PUHtiHe e oj metrete la carta da IJlcido sop ra e po i vi meffete a studillre, 110" combinerete niente. S1, si piW faYe anche iH questa modo,. ma il "ritrllspono" ehe pmpoHgt' io e Ia fatica lieve d; meZZl! giornata 0 due glom;, <re glomi, mica poi molto! Ed hI modo di prendere coIWsWIZtldi un oggetto. 10, quando ho uH'idea;H testa, se HOn la seg>W Ia d;me"ticQ Cl)mpletamrnte [. ,.]. Se ho .50g>tatoqudla data for.ma, sveglillndomi la mattilUl, se eorro a disegnar!a, sill pure impropn"a, ;H un IUcenM, ;0 Ia ricordero peY sernpre.

My advicr 10Y0l.l- Ids.call il a proposal- is that 10gd good rmilts you sl1mild Irmlifer ymlf forms to good, solid, perliaps ,,"en "'-'pensillepap"l; b"callse ",1,01 yow- paper al1dpendls m1' of high qllality YOIi/earn 10dmw well, and YOI"· drawillg; will be _,llIIl-P, aomrate mId procise_YOII_,llmlldl1'dmw, "'1'-tra/1Jpos~"thr i'!forma lion ,.,.;g iv.; YOIi. Th is is tlw 01111' ,,,ay to I~ally leam _,omdhillg Otherwi,eymlll_<tarl lahllg I,diographic copiesllOme, pin Ihem 10the labie, puI tm£ing paper o!ler fIr~m 011.1 tlwn stOl·(slmiyirlg Alld Y01(1/gd 'wlvlwr~. YO'I COil cerlailily do it thai way, bllt the "I-e-trar-Il"posiholl" I"m s'llgg~sh"g to you is j I.IStar I wsy half.,/ ay s ,~ork, mayll~ two 01- tlm1' day" ",Ilich i,,-it al/ thai mlldll It_, the 01111' way 10'nifly undersland em obj"ct. Hrl,OI ml idea WmCS W me, Iforgd iI wmpidely (In less I dm'" II (-J JjI drealll abo lit afm.", and Ih"" draw il cIS,oOn {15i ,~ah up, Ihe re5u/1 may b~pretty inadr'luatr, 110more Ihan a rollgh skdch, unt fli rememuer ilforwrr-

505 A

69

Tolentini,lUAV, 18.2.1976 Nel febbraio lq76 due

incontri consecutivi sono

quasi interamente dedicati alia Tomba Brion: nelle sue lezioni Scarpa utifizza Ie proprle realizzazioni come paradigmi per addentrarsi, e trasrnettere, i criteri di concezione di un'opera di architettura, Ie metodologie proqettuali, iI senso dei materiali e Ie tecnlche costruttive. Spesso si serve delle diapositive dell'asslstente Guido Pietropoli, che nel gioco delle partl diventa suo occasionale capro espiatorio ("Ecco una (otograna che non si dovrebbe mai presentare: e un effetto che ha voluto if signor Pietropoli per vedere stranamente in quel punto"), Va detto per inciso che Carlo Scarpa coltivava un combattuto scellicismo nei confronti del mezzo fotografico. Tornando alia Tomba Brion, in questo disegno sono lacilmente leggiblli la planimetria generale e, in alto, alcuni particolari del muro di dnta. In February lq76 two consecutive lectures were devoted almost entirely to the Brion Tomb. Scarpa used his own works as analytical and teachinq paradigms to explore architectural concepts and methodologies, awareness of materials, and construction techniques. He often used slides taken by his assistant Guido Pletropoll who, on such occasions, was often expected to play the fall guy ("This is a photo that should never be shown. Mr Pletropoli insisted on this effect in order to see that point in a strange way"). It shoo Id be noted in passing that Scarpa was sceptical, though not totally unconvinced, about photography. This drawing of the Brion Tomb dearly shows the general plan and (above) details 01 the boundary wall.

70

A 505

Iclentini, IUAV, 19.2.1976 Ancora schizzi relativi alia Tornba Brion. I numeri che sl intrawedono, riferiti al muro del lempietto, derivano da un dlscorso sui rltmo del plenl e del vuoti di una parete, in relazione al suo spessore e all'effetto visivo che si vuole ottenere, Questa disegno .. anche un buon esempio per capire come ll tratto a carboncino su carta pesante perrnettesse a Scarpa di tracciare schizzi veloci e fare spesso delle cancellature, utilizzando la tavola come una specie di palinsesto. In alto, l'arco tombale con sullo sfondo il rnuro di cinta e, sulla sinistra, "la signora in gramaglie". Sotto a slnistra, Ie sagome degli "abeti pendula" ("Siccome .. una pianta plana, non .. gonna, per entrare devo aprire queste erbe, queste fronde, devo fare lievemente cos; e allora mi serve come di rispelto r... 1 E un varco, e I'ingresso a tutto il sistema che vi ho spiegato, e da questa parte si intrawedono Ie cose del vecchio cimitero"). Sulla destra un messagglo subliminale: "Caran D'Asche".
Tomb, The numbers noted una portal mi

da un

senso

More drawings of the Brion

on the temple wall helped to illustrate Scarpa's ideas about anernattons of solids and voids on walls in relation to thickness and desired visual effect. This drawing is also a good example of how charcoal strokes on heavy paper enabled Scarpa to sketch rapidly and make frequent crossings-out by using the board as a kind of palimpsest. Top, the tomb arch with the boundary wall in the background; left,
"the lady in mouming".

Below left, the shapes of "pendent fir trees" ("Since it's a slender tree without much mass, to go in I have to IighLlypush aside this vegetation, these fronds, like this, so that it acts as a door, instilling in me a sense of respect L . .l It's a gateway to the entire system I've been telling you about In this side you can see the things in the old cemetery"). Right, a subliminal message: "Caran D'Asche",

505A

71

Coli ez 10ne G d es I9 ner, porta 00 n due a me fl sse ed una scorrevoi e, model I vetrl tras pa ranti, Bolsarle dl nvesnrnento colore rovere decaps. Poria a battente della collezlon Poema rivestlla In tlnla COn la bolserie, ma.nlgllaTlJke con lnserto in legno rovere decaps, Porte scorrevoll mtarnc mura collezione Gdeslgner modelio I\le 1V, proWl linil colore marrone seppla. Maniglle Design dl Garololl.

Una ricerca sui process: di ricostruzione post-tsunami in Sri Lanka A research on the post-tsunami rebuilding processes in Sri Lanka
resto e foro di I text and photos by Matilde Cassani

Form fo lows religion

r_: onda danneggia due terzi della fascia costiera e non risparrnia

n clima gii assai delicate, un

uzs dicernbre

2004 10 Sri Lanka

viene colpito da un'onda anomala, uno tsunami.

by a freakwave, a tsunami, 0!l26th Decrmlber2004. The wave damaged two thi rds 0 f the coastal ,trip and nei ther was the capi tal,
Colombo, spared, even though it is located on the opposite part

na situation that WaSal read), extremely r,-"giIe, Sri Lanka was struck

Ia capicale Colombo, situata dalla parte opposta dell'lsola rispetro

all'epicentro. Vengono distrutte 200.000 ebirazioni sparsesu 1000 km di COSta,1615 km di strade e 155 km di Iinee ferroviarie, Gli sfollaci sono 800.000. L'onda anornala colpisce la co sta con intensita differenti, a second" della conformazione dei fondali, della presenza

of the island

to the

epicentre. 20{),OOO houses spread over 800,000 were

on the

1,000 kilometres of coast were destroyed, aswere 1,615 kilometres

of roads and 1SS kilometres of railway lines.Around

internally displaced persons

Thew-we hit the coasrwith difi'erent intensities, depending

e age nz Ie uman Ila,le t.o tsu nami daoo.g9i" 2/3 doll a rase i a costlera con lnte nsfta dlff"""II, a seconda delta
contormazlone dei fundall, della

c.,. d.nn.ggi.t.

di lagune, della diversa m orfo logia degli insediarn entl

e della densitil. abitativa.

Quando Ie immagini della carasrrofe raggtnngono,

media, turto 11 pianeta,

filtrate dai
sullo

I' arrenzion

e de!

III ondo

si concentra

prcsen za dl lagLJne,da lla d iversa mori{J I{J9 i a de-gl,; lnsed i sme Itt i e dell a
de Il'siti'i 0';1 b i tativa. L E case da rlcostrulre -SMa 200.000 in totale.

Sri Lanka, e nel giro di quakhe settimana milioni di doUari

veicolari da ONG e organizzazioni

internazinnali

arrtvano

III Srt Loa ilk.a se ne costru fvano

nel Paesc. La summa di denaro necessaria

alla ricostruzione

16.368

rnedlamente 4.000 II armo. 15 0 i I mlilletO fie Ile aqerrzte u m arJj terte a rrivate If] S rl t.a nke per couabcrare alia riccsteuaicne.

ae

secondo le stime delle Nazioni Unite edi 2.1 miliardi di dollan, i donors hanno prome5So di stanziare 44 rniliardi di dollari, Con II permesso crovano del governo, nel mese di gennaio circa l500 agenzie di terra compleramente
canrellata,

Damaged houses ;md' a id ago 0.0 les

The tsu nami damaged 2"13 o f the coasts I .s.trip to va ry in 9 degrees d epE! nd;ng On the ccntcortuq (If the seabed, the presence of lagoons the type of settle-men L and nepal atlon de nsity_A W te I of 200 000 houses h ad to be rebu ill, I" Sri lanka "'I~ average {If 4000 110IJS-~ per ye(;lt" w~,re he i nq bu i It befn re tbe tsunami. 1500 aid aqencles carne tc SI'i Lenke
f J 1

intern azionali fanno il loro ingresso in Sri Lanka. Que Uo che

e Una fascia

profunda

alcune ccntinaia di rnerri, che attraversa I'isola da nord a sud. La ricostruzione sinreticamente della fascia cosnera
dello Sri Lanka puo essere

suddivisa in Ire fasi, Nella prima rase, i rifugiati vivcvano in edifici pubblici, case
in tende e in srrutture
0

21.343
A""",,,

o rase d'emergenza,
di amici e parenti,

ternporanee,

N ella seconda fase, si sono spostate

rerreni

ruse degli

shelter, Ic famig1ie di sfoll ati collocate sui

0

to. h~lp with tile- reconstruction.

a vivere in s rru trure tempora11ee

d .origine, sui terreni di parenti

amid oppure in nuovi

0

Insediamenti, housing,
stabilira
Galle

Nella terza ed ultima fuse,

fase del permanent

le famiglie si SOnG deJlni tivarnente sposrare in case Le famiglie provenienti dalla fascia di risperro dill governo, entro La quale

permanenti.

e proibitn

ricostruire,

8.021
Matara

ricevono 0 SOnG in attesa di ricevere.una

di una ONG in un'area I

casa costruita

a spese

di riallocazlone,

percentuale dl Lase dlstrurte (In t!1a.nc:c)e par;!!aI mente dafll'legl1laL~ {In ntrult nurnern cc-rlspcnde aile case pan:ial!l"N!il~ dannp.ggi;;lte I percentaqe .of (ully de:maol]f{ll1i)LJ~ {i n 0,1.11'11 Le) .~II,aparlll' cte-ma')f'd houses (in blaLk)
jl

Le famigiie original'ie della zona al <Ii fuori della fascia di ri.petto

ricostruiscono

riparano Ie proprie case con i soldi donati

dal g<lverno delle Sri Lanka e <lalla Banca Mondiale, Fasula dl ri,:~.110 e nuovlln"diam.oll
H
gO'VCrrlO

Oomande

di spazio: i Gruppi Religiosi e trovare soluzicni abitative che rengano conro di ogn i grnppo religiO!io. cerca infatti di rimanere unita anche nei nuovi
lascian do

delle Sri Lanka annuncta

La difficoltil. maggiore chesi presenrn nel processo di ricostruzione del le specificita Ogni comunira
insedi amend,

una rllcrma

spazlo ccstrero del paese. Vtene creats une fascia di rlspettu nel!a q,ua Ie \Ii e ne ha il[~i ta qua tun que nueva costruztone ,0 rlcostruzlone ecceuo, come si feg'sfJr" net testa di leqqe,

deno

radlcale delle qesficne

spesso Lontani dai viii aggi distrurri,

"stru LLlJrC" o rtuall, monu menU p s to lic~ e stru rtu re LIJld~ trcor lcetuve" SIJ IIV.a Iutaalo nl c Freuuate case
per case". Tutti I olltadinl che prima delle tsurtam i \lWev.anoall,iil~tern0 della rase Ia di ri spcuo devo [110 essere r karl ocatl lit n uovl i nsed ia meral. A ognj nu c I ~o ram i uare 'lJlcne aS5E!gnato ;LI3 lotto di 40 Q mq r
e leO N G s; Kegalla Gal"f1}anha
OCCtl

intarre separazioni da anni strarifirate sul rerritorio. Nonostanre

13 scarsa disponfbilira di terra pubblica, ran sono i casi di villaggi

di nueva fondazione abiran da comunira

miste .. AUa maggior

parte delle ONG e organizzazioni prevedono l'edificazione,

internazionali

e proibito

costruire edifici religiosi, e ; progetti di ricostruzione non n e Ogni groppo religi.oso, anche ha quindi ceresco di soddisfare
0

p.s nodi

:pi"lJIgetUi re

in insediamrnti

remporanei,

I eo abita:! [cmi,

Ie propLie lichieste riguardo aIIo sp azio sacro autlXostmendo picc.oli templi, destinand.o una stanza o delle case al mlto. Terminata la fase <Ii eme.rg~za, Ie problematidle quando Ie agenzie hanno di fomire stm Ltttre ini"iato a pensare p.ossibili soluzioni abitative pel.,nanenti, deL1:atedall.a necessiti durevoli e aderenti alIe esigenze dei rifugi;lti si sono sovrappru;te alia di_ffico ltit di OOHl:uoi ca,z; on e u'a culture dell' abitare mol to lomane
tra

Bufte, zone and re "III. menl .i t••

1'h. Sri Laokao 9"".r"",.nll.as a nrloLJnc.erl .a ,radi cal r,~furm of the co un1iy's coa:5 t;aJ a ra"as. A new btl U lilt

un' area degli shelter

N uwara Eliya.

Go

zone has h~en cl'"eal.ed:in whkl~ any new bul'ld i 11g or rcc.ons LrLleLion is, bann~dl apart from, as the new law
StLiliteS harbo 1Jt:'sU:u r. Lur,eS hFstot:'i "al niOnuments and tourr:=:it
I \1 J

(I clf.:ommod'atifl

n II wh i c-h lived

,j] re

Lo he ZQne

\\e\faltla~~d on.a: cCl5e-by-.casebas-lsi'

A:II those who In the hurfer

loco. l:impossibilita dell'edifido

<Iifar comprendere proposto

aIle famiglie

o aLe;,E'sro
•
'. ~C1?5S0

o
Ilbtou
L" <lgl!::

Malara

aile ~r'i:zj'~ urt1.arlI~arlE' H1JII acces to M1Jl'rlanlLarlati age1'lties aC:CE'5SO !parziale aile ao;r·fiiu:1 Urfl.1rftarie J nartl.1l <If.X:ess Lo !humani L~rlatl a!)encFes e
f11!9ato all nzl(! 'Umani t..ariol!!}
f1iJ

prior to the tsllflaml are' t(] be rrI(I'V~tJ tIl n~w settl emen'Cs._ E aclJ family will be aHooa~d a 4DO-sqm 'lot and NGOs will be

Iecarll.tterisdche
ha portato

attraveu;o e!aborad temki futuro.

0

alla deci"ione di costruire delle case modello, prim! piu case:,

acc~s'!i

t'l)

humani

tarian

.i!I[lr.::no~ il!!s

campi m·Il,UII di~tll'l3tt.i i nl,J~ri

mtt.lc~ <:Irea. I n~w ...lllages. (oI;Iist..pnl_i;I d'~1mar-e i!1. met~i)

r'€spOlls;ble homes_

ro~dlJSfg.nin~ the

escmplari di cODie sarebbe stata.l'abitazione che poi durante falto portavoce

new

In ogni nuovo villaggio son 0 stare cosrroite una

mtl:J1Ii Ili!il2dl.amcrl.!.i

I ,ji'Slril;ts.
I;.Qrriwor>{.loJrO !;III a lasl;.i,a di ri~tto

In questa f<lse U capo del villaggio, spesso un UOlno reHgioso, si e dei desideri de; fururi abitan ti. Inaspe ttatamente

piccoli workshop s.ono state mosrrare agli sfollati.

L.he- ""LJrn~r!. currof'S[lG.nd!. 1.0 :buffer ~ ... ~

(dIM..afll::e

frum tl'ie

s-e-.§I

111I'I'IfLYe~) I

76

A 505

nature of the seabed, the presence oflagoons,

In

the different dens: ties.

orph ologi es of settl emen II and population

When images of the catastrophe arrived, filtered by the media, the worlds attention was co ncentrated on Sri Lanka, Jnd within a few weeks millions of dollars channelled by NGO, and international organisations arrived The amount o fmoneyrequired fur reconstruction, according
• r.,

to Uni ted Nations estimate" is $2.2 bilb on, whi lst don oro, premise d $4,4biHion.lnJa.nuaryaround I ,SOD international agencies were autb orised by the 5,; Lanka Gove millen t to opcmte in 5,; Lanka. \1\11, at the), found was a SII;p of] and a few hun dred metres wide, whi di had been completely obliterated, crossingthe island (rom North to South. phase, the refugees Reconstructi on of the Sri Lanka coastal strip can be roughly divided i.nto til ree pi lases. ln the .firs t ph ase, Or emergency temporary,tructw-cs, In til e second phase, or s b elter phase, the falUilies of refugees moved away in order to live i n transi tic nal structures located where th ey firS! came ~t-oITl,Or on land belonging to relatives or m(lnill or in relocation sites, In the thi rd and Iinal phase, or permanent the tamil ies finally return ed to p!'rmane~ bum the burlerzo ne received
11' locatio 0 1·<lI"Cwaiti t ho

-"
.''_'
~"

..

• ~.

lived in public buildings, houses offriends and f.mlil)\ in tents and in

~~-I

. --. .~ ..

housing using.lhc

phase,

fami lies coming

og to receive a house bu iIt in a or repaired their by

n sire and paid by a NCO.

Farnilles from the area outside the strip reconstructed the World Bank, Demand for space: the ReligiOLlS Gl"OLlpS The major diffi cui t}' d Llringthe reconstruction spedf ccharacterisrics community
over

houses using money donated by the Sri Lankan Governmentand

~~
·ltl!I:\

~,_' I' .• H\illli.i"11

p recess was to lind

housi ng so lutions whi ch took into conslderati on each ethnic grollP~ a nd needs, to keep its
OWn

In fact each religious grou p stil I endeavoured uni ted in the new settlements,

often tar fu"Omthe OLiginai

IiIJages which had been desh"O}l!d,leavi ng intact subdivisio ns which

ye"''' had

become stra tiIi ed on the terri tOLl' Despite the limi ted sires majority ofNGO and

availability of public laod, there are vcry few cases of resettlement inhabited by mixed communities.The in te rnatio nal organisations
re ~giou, III

arc prohi b ired fL"Omco nstructin g religiOUS therefore has artem pted to

bui Idings, and the relocation projects do not provide for them. Each
gro up, in tempnrnr)' settlements, eet its own requirements fur re~gio LIS spaces, bui Iding iIS own little aside a room or an area in
W<lS

places of worship orsemng fairh buildings. Once th II emergency phase

me shelters

orthe

ove r,when the agencies b ega n to relating to

consid er possi ble pCllllanen t housing soluti on" problem, needs Of·tJ1C ,."fugcc> overlapped with communication

the Deed to supply long.lasling structures which were able to meet the difficulties th e
I

between very eli If"rent cul turcs wi til regard to Iiving styles and traditions, The iIIIpossibi lit)' of ~tti og families to understand features ofa building, which had been devised using technical documentation
Ln evcry

led to the decision to build model houses showing or more such ho uses were blLUt: then during
--J>

what ~lcir iilh"" homes would be like.

11"'.' cam p one

,:~. ....:
~ ,,,,
__ •• r

.... :r~_

silo rt workshops

these houses were shown to the lD Ps (10 ternario n;!lly

A destra: cats loqo d 811. cas.

temporanee ccsu-ulte (oqnl eqenzla

I," cesuuno un modcuo dl!forcnL<l).

R igh t: cata 1O~U. of Lran,i uonar shelters reach aqency has deslqned "nd btl j It a Mr." nl type),

505.A

77

per; progernsd, sono em erse credenze e supersnzioniche generato una fitta rete di regole e usanze da rispettare,
1£ richiesre dei benefid la disrribuzione

hanno

an, ogni volta

0

differenri, riguardano
e la scelra dei materiali,
to

intern a delle abitazioni

la data d' inizio dei lavori

1"orientamen

della costruzione,

COS! un modello proposto si evolve in un numero lnfinto di soluzioni, e la diffurenz,," culruralee rcligiosa divien e principia di adatramento nel disegno delia casa e del villaggio. La religione pervade la vita quotidians di ogoi abitante dello Sri Lanka,
COl]

usanze e rid cbe si perpemano da scroll. I riti religiosi una delle piii importanti forme di espressione

reppresentano

di questa popolo. Dopo Iotsun ami erano 200.000 le abitazioru da ricostruire;

200.(K)() case musulmane, induiste, carroliche e buddiste.

Esperienza

vs Emergenza

La maggiorpan:e delle ONG e organizz=inni inrernaztonali si avvalgono per la ricostruzionc di ingegneri e architetti reclutati all'estero, assunti come ronsulenri, spesso con contram rroppo brevi penm lavoro approfondiro e accorto. Nel rnigliore dei casi i progeui vengono concepiti sul campo e discussi COnIe cornuni L'.t di beneficiari. Il processo

e hmgo

e fancoso, Si parte da un disegno sulla sabbiae si arriva alla casa modello, Le piante in Aurocad non bastano, d vogliono Ie rappresenrazioni alieONG. Ed reali degli spazi,

n portavoce

raccoglie poi

gl i u mori del fururo villaggio e di vol ta in voIta Uco m unica

e qui me il processo
partendn

rallenta: i1 progerto deve essere ri.scritto

dalluogo esattoin

e ridisegnato,

cui ci si rrova,

1:csperienza maturara dalle ON G in aI t:ri conresri non semhra essere molto utile. Questo perrhe le ernergenze si assornigliano, rna fino ad un rerto

puneo,

e vern per un'ernergenza in Africa, non semp"" e vern per un' emergenza in Asia..Ci sono trani comunl, rna
Quelloche anche altri molto dfversi, Non
~ne

e possibile

appltcare strategie

in un cDnUsto asialicD. E ,quesw, a pareredi Jo da Silva,

conll11CSSO

coordinarrice nazionale pe1"gli shelter di UNHCR, e un errore che pm di una ONG ha Ad accomunare Ie emergenze uffici europei
0

e spesso

in Sri Lanka.

solranro la mancanza

di tempo. Quando i progem vengono concepid altrove, negli anche solo nella capitale del Paese, diversissirna e socialmen te d aile remo ee aree delia economicamenee

provincia, iI piu delle volte nsultano inartuahili, cosrringendo le ONG a improvvisarc nuovi piani sui =po. Al termlne della fuse di pum emergenza, quando agli sfollati almeno automatic;
L10l1 Ull

e stato fornito

aIloggio ternporaneo, la scoria

di un insediam en to deve riccmtnciare da capo e i processi valgo no p iii.

A slnis tra, in a Ito: d I sfcll aU rtcostrul

famtg ua Ia propria casa COlI le donaztonl rtcevute dal 61W~t'rIo e dana Banc.:l Mcndlaje. ln basso: un temp io indu i:;tr'l d i struuo.

U ua

see

L,

rebullda their house wllh qovemment and World Bank FuMing. Beh",; a destroyed Hlndu temple.

n, sbcvc:

an evacuated ! ami'ly

78

A 505

Displaced Persons)' In this phase, the vi IIage Ieader; 0 fren a rei; giO\lS man, would become spokesman forthe furure mhabitants' wishes, Unexpectedly for the NGO, beliefs and upersritions cropped up, crc,lIing a dense network of rules and customs which had to be respected, and which we", never the same, v"'-)~ng from internal distribution of spaces to the chotce ofbuilding materials, from the date of commencement of work to buildingOlientation. The model put forward by an NGO dl LIS evolved into an infinire number o f ,01utions and cultural an d rdigiou, differences became causes of adaptation in the desi.gn ofhouses and villages. Religion pervades the ooLly life ofevery person livingio Sri Lanka, with customs and rites which have been handed down for centuries. Religi om lites represenrone ofthe mostimportant forms of expression in Sri Lanka. After the tsunami there were 2DO,OOO homes to be rebuilt; 200,000 homes: Muslim, Hindu, Catholic and Buddhist homes. Experience vs Emergency depend

The majori ty of the NGOs and international organisations

on technicians recruited from overseas, in the case of reconstruction, Engineers and architects are employed as consultants, otten with con tracts wh ich are too short for the people con cerned to ca rry out their work dlOroughly In the most [Oltunale cases the projects are conceived in the held and discussed with the communities ben of

en ciaries, The whole process

is long and tiring.111c lirst step is J of spaces is

drawing in the sand, and the final stage is represented byrnodel houses. AutoC-\D plans are not sufficient; real representation required, The spokesman gathers impressions about the relocation site and, on a case-by-case basis, communicates these to the NGOs. And it is here that the process starts grinding to a halt: designs need to be rewritten and redeveloped in a way that takes account ofthe actual place in ",11k], it is located. Experiences the NCOs have previously acquired
in 0 til er contexts seem to be ot'little use ill formulating the projects.

All emergeoci es are similar, but on Iy up to a certain poi What is true for one emergency

nt

in Africa is not necess ""i!y true bur also

(or an erfll~rgency in Asia, There are aspects in common,

many dilTerences, And it is a serious mistake to apply Alrican strategies to an Asian context In the opinion ol]o da Silva, national coordinator 101'UNHCRshelters, Lanka. Emergencies this is a mistake thatsome NGOs made in Sri are the same only for the lack of time. When the

projects are conceived elsewhere, ill the European desk offices Or even in the capital of th e coun try in q uestion, which may be extremely diH-eren t ill eco nomic and social te ImS from the rem Ole areas of the province, the results,
JS

often as not, cannot be implemented

and

th eNG Os are therefo re obliged to hastily change the pmj ects or to improvise in the ~eld. When the acute state ofcmergcncyis over; when the displaced pel'wn, a settlement'. have ken provided with tempor.lrY accommodation, in automatically no longer serve a pLUpOSC.

history has to beg; n again from scratch and processes that kick

A destr.:l in alto: A,.ugE.lI1'1 BEl}'1 Tsuaaml Hotel. III basso: Battlcalca, un ternplo autocostrutto un nuovo Insed i arne nto.
l

~I'

RighL abovlJ': ,o,rugam 'BaYt TS1Jnami Hotel. Below: Battlcaloa, a tempi. builL by resettled people.
t

505 A

79

Appadiruppu casa rnodello n.1 model house n.l

Appadiruppu casa modello n.2 model house n.2

(
'I

Muthur casa modello 11.1 model house n.I

(1-

Akk~raipaUu casa modello n.L model house n.1

_.

c.1m!ril'.jI1 n:o!I'ni

t~=I'iI~

~;IITI:ilr.il

raum ~

ruOml

~ "'" ~

II

~ll);hl"fl

O· "'"

F(lt;to!l

Kallar rlcostruzlcne dl una casa danneggiata reconstructlcn of a damaged house

Muthur
casa modello n.z

model house n.2

A kka ra i11 attu casa modella n.2 model house n.z

'.
I

LJ
INDUIsn / HINDU

'-

D
\J

";::~r
f'" , I=!II~

.....1..

~ildZb~'' ' OO'¥IaI

'IfiInl~~i~

astrnlogDI
.as.I:trUIO!=l,S,L

V"lh,p.tll

U n leader rellqloso lndu lsta, lin ayel; Ina c.or\SigliaLo aile- famlglie di a,;,C'l'c un plccolo temp lo ill casa rome pro tez lone dajle soenune e rlcordo pcrlc vi ltIme delle tsunami, 0 qu indi ag n i Iarnlql fa he rich lestn un amp I lamentc della casa. N ,I cas" trato, la Iami 9 Iia na chlesto cIle ta stanza da aggiungere atla rasa roS'SC rlcostruua a una ceria rliSLaIlZEl/ iPE!1' lase-iar€' uno SP~1:[O nE!1me2ZQ ocve costrulre !J n pkcolo temp lo.

MUSULMAN] I MUSLIM SpF.l~iseparatl pee ruomo e per I~ donna.

i-acciaLe laterall prlve dl apertu-e. La stanza di rlcevimenlo deql! ospltl non C ornu n lea ma I COr'! 'Ie!'stanze p rivala- • I divers; emblem! sono separatl soltanto da tende, hioltre le abita;z~oi:"ii riel

CATTOLICI/

CATHOLIC

n"

masterplen 50flU sfalaate l'una rtapettc au'anra di qualchc metro per rlservare
maggl.are ~.H.,j,l;
mm:-.bm dl!;lla cnnfr:!dcrilliun~
AlUS\JII'rI.!l.rl<l:

petvacy

til

ogni farn£g.lia. A.J. U

ashe

L.a casa vlene rhdsitat..a sequendo i criterl del V,:w.slu Sh astra (d is.cipl h1E.1 rch i te uoetca a nata net sud dell'Indla [he hnpcne 'Una serle d i '''901'0 loga Ie all' orienta men to della costruztone, elle dlmensjonl delte stanze ~ aHa 1(I~o or~afli'2Zazion~ ger'E.lrohica all'jntemo delta casa). Nel proqetto di casa rnodetto I-Q-5lEI!I-'Ze avevano dimenslofli errate, Ie porte erano state p!lsr;!,[onat.e dl frcnte aile

A 1'"eligioLJS.leader (ayer) visited the house and advised ramilies to create a :small tn-nouse

temp le to protect tbem ago lnst mlsfo rurne and i'l memory Ijf tsuoamt victims. E:ve~ famtly H!Q uested all extenso n to the- house enabllnq a smatl temple to IJ.e built. In It:lCexample shown here, a fsm lly requested an add itio rial mom to
the e:(l~ting 11(1~1 bull" a sh{ll'L dtsraree from i L SA) as to C:('C.:n~ ~.flCI2"'for a small lI'mpl Q.

l(aU.,o:ll,:kudll K auan\:.lJdl muslhn

IT..(>rnbE:1'"

confederation

S eparate spaces r Or' men and W(J men, Wi ndewless Ieterel f a~ ades. The room ro r e I1tC-r ta i n.ng gucsts is ncvlJf Iinked di rectl 'i to the prjva te I'(] ems. The va nous ii3 reas are separated by cur te i ns a lone. 1n the masterplan th-e- ho uses are also set b~c'k .; few metres rneeretjon to eac.h other r 0 r greater 'pr~'Jacy.

11:.1913 astru I

dh,.,h."~"

fmestre, loaeuctna non era effacctata a est.

The houses were redeslened to incorporate tho 'P'lncl~ I 0<; 0 vaas tu ShaSVa - lh. "sclence (]f bl.lild~ngll from Southern Ifldl"a that I'.!;3Y:S d cwn ru'les. for bur Idi nq orienta uon an d the Size and hi erarch ica I 0 rder Irlg (1 f rooms il~ house. TI~e model neuse's rooms the

IDgi s~

were tile wrollg slze, the doc ~ were

posrti oned oppostte will [JO'Mi a nd the
1

kltcnens did not lac. Ea&L

ao

A 505

(*) Matara casa temporanea n.l temporary shelter n.l

lEEiroQ'

---., U

est r East
finestra Iwindow

o
o
>",0)'

aorta

I door

camino I chimney

inqresso I main door percorso I way to ... te m plo I tern pie col'legamenti tetto I roof

I co rrespnndence

movlrnentl I movements

: ;=-c
L-LJ

au 0 DISTIl a liD DHIST La case tempcrsnea, costruna ~n1J11.;1 l-Q11.;3 ib~ld'di:SLa del pacse, ,ji staia Lt"asfofmalEJ
in rernpio. La fernlqtia ella qnale era stata afFldata si ,e trasr-e-ritEJ in un'attra casa temporanea destl nando te costru z lone

in teram ante a:1cu Ito,

The n-ansltlonal shelter buHt in is! Buddhist area was transformed Cll1d made Into .a temple. Tile family ithad been aftoceted La was moved lei 031:'H}ther traj'js.~tiME.l1 shelter '5.0 that it COli td be given over entirely to WOr.stJlp.

1~1q'ue:;te- pagill'lQ': e\<oluzioJle della "case modetlo" proposta delle ONG rl1 seguiLo alia consultazlone delle cornuo i t..a rei lqiose _ La distriblJ;;:ione dl cucma, b.agnO stanze d'a Jette e acne ccmunf.la sceita de! materjatf, ta data d! if'li:?;io deklavorl e l'crtentamentc della COS1.rtl acne rtspecch jane Ie olveese
I

abltudinl e credenze,
Sopra:
INO rkshcp

dim ostra tivo,

These pages: the d "01 oo men L of til ~ model ho use'' proposed .by N GO, !0'11 owl09 coo," 110Lion wi th rei rqi nus cemrnu nltl ~S_ The layou t of k~tchcml bathroom, bedrooms an d comour nal areas, ttl ~ choice of m~ter~~ISllhe date of work commencement and the crientatton o f U1 e hu i Idl nog ret1 eel, the vi3rloU5rei i 9Ious cus to n'1Sand be-rieh. Above: demonstration workshop.
II

Malild. C.,,"ni,
( M: i~.aIlO). A rchrtetto H a I eve-etc com ~
e ri ce-ca tr! C(I nsnl

ceo e nte per

GT2/ ccoperazlcne tecntca tecesca, i Ii Sri Lan ka. I nteressata all e

prauche lnterlors I Milan). religiose in profane in eornestt buildrngs
ll

urbanf

sta lavorando alta rtcerca nSacr·ad

Arch ltec t and researcher,

A. Sek;;lr~, A. hn50e:~;;1 munaci nurfdi 5111 buddl~LI't',C1l1:ks

She woeeeo as a am9..11 La nt fo t" the GTL, German assoclatlon for. technlcsl
ccoperatlo n, in Sri Lanka. lraeeested on eeligjolJs pracuces In urban contexts, she's now W(]rldng on the research II S acred fnLcriors 41"1rOraf~ bu i ld ings'l . p
w'W w

.mauldecassa nl.co ru

505.A

81

Un ulieriore progetto di De Carlo vede I 'utilizzo dell'il1jisso scorrevole "Wood Glass" Another De Carlo design project features the use of the "Wood Glass" sliding door

Arch ltettu rai ntegrata Integrated Architecture

ll nuevo scutrevolc "'Woud Glass» della "Linea 6:S Dc'Si),'" 'cri~ Quadra" prodotto de De Carl" nsponde aile p;il avanzate esigenze in materia di archirerrura
e

The: new "W(H·,d GI <1SS,~·' sliding door in De Carlo's "68 Design Line, Quadra Series" range responds

'0 the most

advanced archirecrnre

di design, 0 relaio dell'infisso. nel vane murario ma risulra

0,

and design requirern ents, 11.,e natural oak frame is designed fur installation inca the masourywork or in a personalised configu ration but in either case
I

previsro in revere con finltura naturale,

e prog"lXa<o
pt..'T

per I' lnstallazione

o per la configurazione

personabzzara,

is concealed

011 ale

melior

so the only part as a simple

cornunque nascosto ::IJJ 0 sguardo estern

of the doorvisible from the outside i, 'he gl ass pon". The ,<Iding door i, rhus perceived i Ibmework, which adds a much of liglmveigh!

ell] del] 'intero serramenro si percepisce una semplice cornice die ogg;UJ1ge .110 spazio abitarlvo. 1. guida

urticamenre la parte verrata. L'anra scorrevole

e cosi

elega"ce to the living 'pace. The wooden threshold - inro which the runner for

la qualitit di elegance legger=>

La soglia di legno - in cui ;I vetro -

e lnserira

me movi ng panel

housing the glass pane L.set - is designed ro be installed below che floor surface, to ensure tho t there is no visual interruption between Solar, the indoor and outdoor spaces. In the "Denergy" version i~ C(]mCS in several versions - Dencrgy Acustic and Top - which ensure excellent soundproofing and hear insulanon (the rmal
1:0

di scorrirnento dell" anca mobile e che alloggia

e pensa

ta per essere installa ta ,1 di sotto e. €:5re.rnO_Nell a versione

del livello di calpestio, per agevolare I. continulta

esrcrica rra interne "Denergy' ;,_ dispcnibile in pili varianti - Denergy rermica

Solar, Acusdc e Top -che garanriscono omme prestazioru termo-a rusdche (trasminanza LIw: 1,38 WI m'K), resistenza
OJIl"e

transmission LIw: 1.38 W Im'K), as well as pmviding excellent resistance conditions (c,]= 7A waterproof I, me as ures 350, Zl~'em. adverse weather d ass 3 draught

ad asslcurare la perferta (resisrenza

ageliageuti atmosferid

a ]I.' acqua dasse 7A~ sll'aria, classe 3~ "I vento: dasse C3). Nella dimensione dl em 350X219.

exclusion; class C3 wind resistance) .

Do Carlo I nff5si S.~.e. vi", per Ca$~etlane~.:;I Zona lrid us\n.;l!e • 74010 S~I! 'Basilio ~ 'Mottola (Taranto) tOll. 0996833511 fa, 0998$3 ~S. 0 di:!carto@decado.it F"ili~le di MilanQ .... [21M2I.nzonl. 2 20010 - perc ('Mi) tel. 36360 mnenogpoecanojt

ons

www.d£:lcClfloJt

!D' ABITARE per DeCarlo

Infissi

~DURAVIT

LI~ln~ bathrooms.
l'arrsdamente

Sani,tarl, rnoblll, accessorl,

pia.t1i dorcla, vasche con

contattale

senza tdrornassaqqlo

e altri prndnttl per II w~llness. Duravlt

vi nitre una qamm<l completa

del vcstro baqno. Per rnaqqlori informazioni

Our<:lVitItal/a, Tel. +39_ 0'544 509 711. Fax + 39 0544 501 6%, inlci@it.duravit.cilm.

per www.duravlt.ll

DESIGN BIENNALE SINCE 1968

PrQfess.ional 15 October 10am-9pm Public days:

day: 2010

Organisation: venue s Kortrijk Doorniksesteenweg 8500 Kortrijk, T +32 10)56 22

Interieur xpo 216 Belgium 95 22

Found,ation

16- 24 October 10am-6pm

2010

interieur@interieur.be

www.interieur.be

ea>

The ell 1tur a.l pr-oq runnne of I mTR!ElJR zoio has been qran'l=.ed Ehe :!;n.l;p.~or't.Q:f the e~).g.l.~ n PJ;"eddcr!t;:Y .of the CQI,ir..~ i 1. of the :E'Ll rope an tI 0 ion. J La. ri["8sidam:: e ae 19.e!' flu conee i 1 de 1'1..1ion .Ell rcpeenne D .8 ~~~r-di:!: 9-ClT.I !lOU ~ien aux .I!Ic'tivit~'!iI .;ult:\Jt"d~lO::S d'l:NTERr~lF~ 2010_ I B.e't. eelgi:sche: EU-IJ'Qo£"zittra~::;{;nilp! '1iU], de R,a,advan de E:'I.ll'"Op028.e l1nie' heeft zij.n !3'!U!U!'J 'l.'erle:!!nd aan l1E!,t t=l\llt(!~.el!l
:P!;'"Q~t"~J11D;1"l. 1J'oI!I~

ltolTSRlWR

2(1-HI'.

Reggiani InterchangeabLe Optical System. The greatest freedom in Lighting design with incomparable energy efficiency.
IDS, the ravolutrcnary system that enables Reggiani Luminaires to achieve a luminous efficiency of 90%, which is 25% more' thsn most traditional products. At its core is a system of very high-efficiency optics lhat combined with the wide range of light beams and colours provides incomparably flexible and edaptable light With Reggiarli lOS it only takes one move to change the lighting technology layout. save energy and reduce C02 emissions. Reggia.ni presents

New lOS installations on www.reLight.ing-reggiani.net

REGGIANI SPA ILLUMINAZIONE. contacl@reggiani.net.www.reggiani.net

81 =rlrlt u'~11 r~
LIGHTING RE-SOLUTIONS

Pilar Pinehart
Uno degli architeHi contemporanei piij,eleganti domina con maest.ria il cattivo gusto.

EI.Dorado
tanto semplice, Lo sforzo profuso nella creazione diventa qualcosadi privato, che non si pereepisce piii nell'edifirio conduso, La stnsda estern
0

! Domdo

e que!

luogo mitico, J' o!:h'Ctto del desiderin

e I'ossessione di Aguirre (impersnnaro da Klaus Ki05k;

nel film di culto ill Werner Herzog), E! DoradD mitico, da quakhe pa rte in Arnazzonia era cosi comune perche ern "normalc?e usato per lasrricare stradee qualsiasi
dive rsi signmcati a seconda

e quel

Iuogo

di

ell i i conquistarori

spagnoli e brirannici andavano alia ricerca, dove il metallo doraro "ordinarin", e veniva
0

di Moebius

e una

mont.1gna

di zinco e cemenro

La striscia di Moebi us ha una sola faccia, e il Iaro inreruo c il lato

run" costruzione

edificlo,

sono in conrinuira fra di loro, Anche in questo caso

artificiali

El Dorado in spagnolo significa "il doraro", un colore che ha tanti della culrura a cui viene associaro,

non ha sensu parlare di interno ed esterno, Llinas 11" costruito un percnrsn anraverso montagne Questa. intenzione modellande la fimna del tetto in una topografia di valli e monri,

e il colore del sole. E! Dorado e il colore di questa edilicio. Vic e W1a rim. isolata e benestanre ned centro
III DoriUln Come ognt luogo isolaro, Vic conservarrice di consuetudini e religiosa.

e stata

persegulea fino all' esrrerno, i limit; ne consentono un uso all'ineerno,

della Catalogna

in parricolare

Iii dove il term diSCEI1<!eino a rnggiW1gere f

(Spagna), collooata at piedi dei Pirenei e circondata da montagne.

e tranquilla,

di altezza me comunquc

tradizionale, da una serie la tipica la rnessa in

n reno

assumecosi

l'appa,renza di un manro soffice che lasda che esso pone veogono risolte

H un

poSto caratrerizzatn
pEr

emergere due scatole derate, Il terna generale ill questo edifido

sodaU. consolidate,

fra cui naturalmente

e quello

della scala; le domande

us.anza del "vestiro della Domenica" indossaro In molre sod eta "d dorado" sta per'eleganza",
occasione

artraverso un senso del luogo dal gusto dassico e una sensibilira raffinata rispcno al contesto, Tutti gli elementi sono connessi in una strisda di Moebius, in cui il peroon;o una passeggtara continua dall'esremo

e la vita sociale, come nei piccoli centri in moo iI mondo. partlcolarmente

sociale, evenri in cui

e ben definite

e forma

di festivita

riunioni di cararrere

verso l'intemo, del foyer

Ie donne a vohe sfogg;ano un'artiglieria Una donna cheindossa e dell'abbigliamentn edifido dorato, cite
di Vic (UII ambiente
1111

pesante di gioielli dorati.

n reno

a-ea. un tapos ardficiale, mentre gIi spazi inremi sono !egati

in una contin u.iri visuale, L' estensione

cosroso costum e d'oro vuole essere

at contesro

notata e ammirara Questa abirudlne sociale del ves titi domenicali fesnvo

e state

e l'elemento

verso I'estemo separa iI reatro dal ristorante al conservacorio. cirrolaziune

dell'illurninazione

e dall' mgresso

centrale di quesro

Dentro iI foyer l'organtzzaztone della

progetrato

per .spezz<\re la seriera fano di pierre locale

U Sate

delle persone

e molto

chiara, con un usn

mcnocrurnarico,

naturale molto snfisticato, L'esempio di

e mattoni) e Ia sua sodeta d. paesottO (conservarrice, nazionalisra a e rcligiosa). Lintcnzione forma a 11" dificio con e di josep Llinas era di
UII=0

Scharoun anche q ui

e molro

evidenre nella conrinuira e nella ci sono viste trasvcrsali

l' oro per dare

lluidicl con cui 10 spazio viene generate:

ai punti critici della coperrura.

di "canfvo gusto" Loquesta citri

artraversn i cortill interni e un piccolo anfiteatro esrerno ancorato L edificio

tanto seria, che la domenica diventa un pakuscenico riruale per vcdere e farsi vedere, Questo
tm

c un

e Incredibilmenre

edificio me indossa complessa dell'edificio

discreto, nonostante elemend ai quali

porenzialrnente

sia placcaro d' oro. Llmas riesce a modulare applicato, Questa miscela di colon finale mnlro eleganre. non

abito della domenica, W1a specie di soubrerre da spogliarello. il colore e la geometna cornpfesso Atlantida
O1"e

l'uso del rivestimento doraro artraverso la proporzione dei singoli

Namralmcnte, ricordano Scharoun.

J]

e seato

il rearro della Filarmoni<:a di prow

SVa

di Berlino, opera di Hans illavoro di un buon niscono quando alTivu

rischiosa crea un risultato

e come

Questa edifido non e comrollare

e kitsch, perdu,

e banale:

ancora

musicista; le tante

una volta Uinas ha dato una lezione su la fonna.

COn1e

creare, plasmare

il momEnto del pilco.sct:nico, creando una slnfonia dal suono

86 A 505

desires (a, incarnated Herzog),

IDoradois that mythical place which Aguineobsessively by Klaus. Kinski, in that cult movie

symphony, which sounds so simple. The effort involved becomes somethmg in the building itself private, which cannot be detected

ofWemer

EI Dorado is that my til iC;)I place somewhere in the A_m<1wnJS,

which Spanish and British conquerors
it was "normal" and "common',

searched faL; where

Moebius

band is a mountain

made of zinc and concrete

One of the most elegant contemporary architects masters bad taste with ease.

the golden metal was so ordinary that it had no value becaus and it was used a, pavement> element or building. On the streets and III any common

The Moebius band has only one face, with continuity between inside and outside: also in this case it makes no sense
to tal k abo lit an in terior and a L1 exterior.

EI Dorado means in Spanish "the golden'; a color that has many

different meanings depeDdeog On which culture it is linked to.

Llinas constructed

a pa~h through

artificia I mountains

via the

shape of the roof, which hints atthe topography

of valleys

EI Dorado is the colour of the sun, EI Dorado is the colour ofthis building_
Vic is an isolated and aflluent city in the middle of Catalonia (Spain), which is surrounded conservative b)' mountains in the base ofPyreoees, It is - as any other isolated place - quiet, traditional, and religious. The place has a dear set ofpatterns of social behavior that includes of course that vcry typio;al'Sunday dress" for the church and social llfe of small towns worldwide. In many societies "d dorado· (golden) means 'elegance', particularly at parties and social g<lthtorings, when women sometimes the heavy artillery of golden jewels, A woman in an ""l'ens,ve and admired. This social behavior ofSunday clothe, and party outfits is atthe heart oftlli,golden building, designed to disrupt environment, the se';OUSIICSS of Vic (which is a monochromatic (which is conservative,
josep l.linas intention

and mountains, This intention was pushed

especially where the roof descends

10 the extremes,

['Caching the height limit, it into a soil: blanket

that srill allow internal use, transforming ofthis building is that ofscale and the questions

that leaves two golden boxes appear. The general theine it poses are resolved through a classical sense to the context in a Moebius band, where promenade

of place and bybeingsell5itivc All the elements Me connected the path is well-defined,

forming a continuous

use

(rom the outside to the inside (there is no identifiable exterior or interior), wi th an a rti Ii.eia.ilopos created by th e '00 t; and The
a

golden costume wants to be

5CeLl

visual continuity

linking inner space, with the

context,

0 utdo

or extensl on of til e foyer separates til e

til ea ter

(rom

the restaurant, and I1mn the en trance to the conservatory Inside the foyer theorganization of the circulation is straightforward, the continuity and there is a vcr)' sophisticated of people use otliglu.
PH., Pin"ha,1
(Cile lCnl) archltettc. vfve B Mad'id, Spa90a. ~.I 2007 ba ape rio IQ studl 0 M_ p_ P lnche rt Arch i tee ture. Pullililca I. piccota lalsa lanzlne S kiand ra eoor-g,al".z:La semina rl i ndl penden LI su II' arch ILOlLY,a.
l

made of local stone and tiles] and its small town society nationalistic, and religious). through the lise of gold was to develop

Scharouns in~lLcn(e here is "g:>in very clear, ~lrollgh and Huid lise of space, with transversal views and a srna II ex terior amph ieh eater
tlun ugh the i nte m a I courtyards,

a building with a touch uf"bad taste" in this veL')'serious city, that becomes" in a peepshow. Of course the color and the complex geometry of the building arc reminiscent of Hans Scharoun's Berlin Phil harmonic Theater, The
to

linked to those critical point' ofthe roof The budding is very discreet, even if gilded. Ulnas mod u lares the use of gold til rough the scale oftbe single elements where the golden coatlng is applied, and this ri,;ky mix of colors
createsa

stage for the see and be seen rituals of Sundays,

This is a building wearing its Sunday dress, a kind of starlet

,'ery e kga

n t fin aI result

This building is not kitsch, because it is not banal, Once again

(Chil~1 197]l) architect. She lives in Mad'id, Spain. in 2007 she opened the studio M_ p_ F Jnchart Acoh i tee turc, Sh.p"bllsh es tho srna II fal se fan:! lne S k f 51 ndra .r.t1'Qd rgaliizes 0
i nrlepend eot semi nars on arch

AtI:'mida cornplex is I.ike the work of J good musician, where man)' hours of rehearsal seem disappear Once on stage, creating a

Llinas performs a lesson about how to create, morph

and control shape.

rtec

ture.

www.sktendm.wo-dpress.com

S05 A

89

S •• inne 1' ....

A

rsa I. AA I C ro ss sectl on AA

S •• i nne I. ng ilud; nale B 1'1 I longitu Arohil.,I, wiU1 Josep LI'QLl1e~ Vives/ Jorge M.arUI'I Arcil ;10110 to cni co , T., hni cal arc IIil ec,I' MIQuol A1JIot G ruppo d; p rn 9 ettazl ene , De'ign loam
Josep Lunas 'Qill Pedro Aye-sta t.ata
l

d ina I sec ti Oq 8 B

Prog.tt.,

Ivan Andres, Andrea Tlsslno, Phi Ilpp 6asteiger( F errn rn Garro LG I R1aki Arbel'CI!£; Petra Pferdrr.enge"Sr Nallaren(] Mall~jllil Ain.a SolaI

Cole .10 strutturale I SI,uet" 'al ,al,ulall. n Bern uz -F €'malldez Ar"Q S. L.. I ng egnerizz3>i. ne g' n .,al. G. n eral: • ng in ••• ing GPO 1nqenlerfa, S_A_ At ",Ii ca , A,cou,1 lcs
Audlosce n

I S•• ion" It •••• n.l. CC' Cr nss sectlcn CC

Se .hOg •• fia I Seen. g•• p lIy

OTTO prolectes S _L

s. L.

r'a , d at.

su d·••• ,II S oulll- W.,t .,I••• Uon

Faeciata ,ud' South .'I•• atlon

9.

A 505

II prog.Lto OVOO" Ia gra na doll 0 Spi1Z~Q IJl:"br'311Q Vic r! prendendn rli l'aILcma.nza tra parLi .et1tficalC 0 spaz] VUD t i (p kco I~ plarze, cor tFIi if] teml, :51arg hi). V~C:: una c i tla pre-romana. fondata da lla tr ibu deqll Au'etan I,
I

cne manuenc UI'1ii11 struuura med loeval e e :n cmeros i rna n usnen II

dell'X'1 secoro

u.c.

Uinasis design reproduces the texture Q>f Vic'" S (J I,d tOWl!; ccn t-e in us etternetl on of btl i tt and opel] spaces rsrna 1:1 pi azas, if] tema t co urty.a rds, unexpected wldentnqs, etc .). V lei a pre-Roman town fou"de<l by the Ausetant tribe, still preserves a m~d iev.13I: 1(3}'or..1 a 11(1numeru us t 11 th-ee ntu ry a..D. 111nu ments. c

PI.n imetela g ene.rale I Site plan

JI camp I essso concentra .. diverse f unzlon i Ie gale a I;Ia musl cat d rventando 1I n ceet-o dl ri leva nza n£'gronale; una sa Ia IPO Ii 'fa Iente per concerti camera eli 300 posu e II leatrc, derlkat!l prevalentemente alia muska e al balletto, dl BOO pcstt.

ea

II conservatc rio/ ch e mao uene

oetle stmunra eslseente gli uffrcle le sate per i protessort, ~ progcLLato per tina cap len Z.3 tn tale di BOO elu nnl. 11ce-ntro aperto tutti i gjo~f1i dalle galle 23,

The- complex's range or racmtLCffi makes it 21 111 uslc centre with reqlnnal status. These rcauues illcll: .. ::fQa n mu ft.i pu I'PDse Son-sea L concert hall

and

!31'l

soc-see Lopsra-h ouse 'mo.slly

used far music and ba 1:1 Th e musk et. school, whose ,e"l(jstLng strlICt1Ji"e h (RISeS c lassro oms ,a nd sta rf f ac iI~ti was de:;.;glle(1 to accorn m ocate SO 0 students, The centre ls open ,every dCiy from am to 11 pm.
~I

P lanta 11 11" • 3.00 m ••.

t-:

3.00 mle •• I pl.~

1. 2:. 3, 4. 5, Teatro d'cpera I Open:i house Audl tonu rTI !Jar sara prove I Re-I\Q-arsal -oom F 01"" I LObby

~,
7.

PaLio
Ccnsevatcr!o I Musk school

P i.nl. Ii.e'll". 11.00 mi· 8.00 m le.el pl."

505.A

93

II rompicapo sonoro
II complesso Atlantica zloni al ccnservatorto atro, una sara per concerti, aggi unqe una serle di funun teaule, servlzl didattici d] Vic "C~1l Serratcsa":

un

rlstorante.J

volumi del teatro e della sala per concern appare come un nastro srotoe ventll azlone, svetta d a I com pless 0 crlzzon-

non hanno necesslta di Iuce naturale, rnentre la dlsposizione delle altre funzicni late lntomo a un sistema di corti Ii interni, con il fine di garanti re la migliore lllurnlnazlone La terre seen lea de I teatro

the lnvece ha un andamento prevalenternente tale, che seque le lntlesslorn del terrene centro elemento vlslblle che s! staqlla iI centro

e costitulsce

un

storlco.

t.'edlficio infatti sl colloca su un terrene tanqente alia

matrice medioevale della cltta storica cia un late e aile nuove urbanlzzazfonl dall 'altro.

II cornplesso si trasforma quindl in un elernento di filtro tra queste due porzioni dl cilia, incorporando al
suo lnterno uri tipo dl rapporto costrultl che rlchiama la grana tra spazi apertl e vol umi del centro. Dlsllvelll e il rnovlmento

doppie altezze permettono

te del ccntesto clrcostante

dl connettere
e di arrtcchlre

Ie diverse quo-

attraverso

g I i spaz i de II'ed ifici 0,

Sound puzzle
The Atl~ntida complex extension to the" Can Ser-

ratosa" music school in Vic, Spain, adds an opera house,

concert hall, classroorns, staff amenities and: a restaurant to the site's existing facllities The opera house and! Iigilt, whereas the concert hall have no need of natural of lnternalcourtyards and ventil ati on . The 0 pera erwise mostly

cthertacll lties unroll in a continuous strip around a set

in order to ensure optlrn urn light
0 th-

h 0 u se' s fly tower ri si n 9 above the

horizontal, contour-huqqlnq status against the backdrop

complex of the

achieves landmark

old town centre on one side and new urbanised suburbs on tile other.
"he complex th us acts as a filter betwee~ the two parts of the town, and its own open and built spaces relate 10 each other vel"j much as their counterparts do in the old centre, Double-height struction spaces. and multi-level conlinks to the various levels of the surroundlnq

context and enhances movement through the building's

94

A 505

505.A

95

JDS~P Lllnas un profundc conoscuore dc-i"llopcra archucucntca di Josec Maria JuiDllla7~-1~4q), dtl"1qual a ba cu rato i I restauro oj eI teatro M~1I"(]pol a Tarraqona. Le Prlrtl ture cecorat i..... dell a sata e principa.l€' a Vic real i zzate con fogIfei
i

d1url}anneqata netra stuccatura e che rlchlamanc curve dl Iive'll(l,

topucra 1ic.he son 0 IJn offi;::ilgglO all'fnclu stone dl element i natu ra Ii stilfn:rJti proprl dell-opera di Jujod_

J osep U i nas, an excer t on arch i tee Josep M~ri" Jujo! (1S7q·J_94~), was re spore i ble fer the restorat ion of I~j:; M etropo: opera- house if! Ta rrag<:Jna, The decors tlcn inside tile maln hall at Ylc, reellaed with a geld-leaf plaster and that recalls topoqraph icc urves, pays. tribute
to JlJjol's exiensfve usa or sLy:lis:ed

natura I featu res.

A 505

Oro di sera
11 n II ovo i ntervento passaggio pedonale

Evening gold e co Ilega to

d irettarnente

J.,"p L.llnA'
( Spagna, 1 q.4 5 1 arch i tetto. vfve a Barcetrona, Spaqna. Nel 20Q7 ha vlnto tI' r.::OnCOrSO ;nterni9tlOfla,le di aechttettura pet" u rlfaclrnento

co nun

A walkway

connects the new extension directly to

side facing tile old town,

alia sede della scuola, Gli elernentl

the original seat of the music school, The highest parts are located: on the northern from which the complex slopes down to its southern

plu alt; si trovano nella parte a noI'd, dl fronte alia citta storlca, rnentre iI prnfi!o dell 'edificio digrada verso il margine a sud, prospiciente alcune aree aperte, che guono il corso del fiurne Meder: su questo law aopare q u as i co me U 0 basso reci nto. L'accesso prl nc ipale al teatro e ublcato nel eucre del proqetto, un cortlle trianqolare c he tu nz io na co me fu I em d i dlstr: buzto ne de i Aussl che 10 attraversano. Le facclatasono rivestite con lastre di una nUQVa lega di all uminlo e rame (TECU-GOLD), Queste partiture con una finltura metalliche, dorata che sene un

,e-

edge overlooking: open areas along the River Medel":

on this side the external wall tends to resemble a low fence. The rnain opera-house entrance is located at the core of the project, a central triangular plaza that serves
as a fulcrum fur the clrculatlon fa,ade, metalltc have (TECU-GOLDl surfaces, aluminium-and-copper Scharcurr's classrooms window" Phi larmony Aowing around it. TI1e cladding, 11 new kind of to

deI M ""0 Dioo,"" roodl M IIano, Tra i procetti recent], Illstituto d. M icrl)chtr'!J rgia oc ula I"e a Bercelrcna (:W09) e t'anspllamento del rnuniclplo di Vlladoc.ns (2009).
(Sp~'3jfll lQ4S} ?Irc:lliter.L He lives in Barcelona, Sp.[Jif]. He won tho 2:007 lntemeflonal erchkecture CO mpeLi lion for. the r'€ rill r'ib4sh men L of tile Dlocesen Museum ill MHall 1Laly. Hts recent wa rk inc: tudes the E}'~ M lrrosurgery Institute in
l

all Dy with a g·old fi nish, These in Berlin, rest on a raw con-

B a ~c{!I(I!'lIE.!

(2 OQq)

and

the

ex rc 115.'O(]

which are an expl icit reference

of the Vlladecare

Town Heu {2 00'9)_

rlchlamo formate alia Filarmonica di Scharoun a Bertino,

s i appogg i an a So. un basaroento riprende serramentl,
C opertu I'a

in cerne nto a vista, che esteme, Le

crete base slmilar

in cotour to the outdoor paving. The

cromaticamente

le uavirnentazionl

have dark basalt cladding with tall narrow that qerierate an 11 lrncst graphic effect. As in element that unifies the sequence of a cura di I edited by Fabri zio Gallant i

au Ie so 11 0 rivestlte co n Iastre d i basa Ito scu 1'0, aile mate a i strettl e alii, [he rnarcano sin uosa, I' i vestita iI rttrno gl'alico deldi t.nnas, la Ie facclate. Come in altri proqetti precedent]

Lllnas's earlier designs, the sinuous zinc-clad: roof becomes a plastic individual

in z i nco, d lventa u 11 eIe menlo

spaces under a single extended roof

ptastlco che unlfica ta successlone del singoli. spazl sotto un unico grande tetto cornune.

505.A

97

1
Jaume FuFuster ..er l,bra Limas e Icse ap bib licteca Ioan '" . progettlsf dell , [au Vera

10

2:0

SO m

IIlblioteca [au

n:"

Atlantlda

Esploso del

Exploded vi:':

;o~; ,of

cIrculation

i Barcellona 11 me Fuster d attenlament' I,anno studiato nel contesto e ~n,e"menlo

la.cui volume~r. ano dell'ediildo

di viste I. PI. ria ha arrtcchttc ' Ospita un a d':" de l.esseps lJ ltcrlu una> ala pe r e .m, un anflteatto

'p.zio gioch ,P051ZIOni. U110 D8<lgned b I per bambini Joan Vera I~J~SCI' UI~d, and • QOJcdll" IS wreJully inser! .no. l,," buUdin w~texf, "~rr'.J..' ell In tile ,,,borl' g
,,,mgt" on th_ pln>a 0" h ~pe"pect'v"s I( host, on Qud,t;r JC ~tcl"dl

'

+8,80

4&
i
1:

omplllth.rlre

e I~m alld '~&IolkJd "poSItIOnrow s 'I'D,"<.

+5,00

! :

i!

G
~..

,_,·,7

Au).! C/ossroems

a c

a
.a
CI CI

CI :::J

1:1

~talunya

jPO-~y-_--___ '-_ \
~"oo

Loc.11 dJ ,_ ., Ut'11 - erV.>lO , ty'pac",

z ~

"C

._
. : I¢ '.

--.
Foye,

legend. OEd.
Prcgettatl d. U- . Deslgl1e....l' b - mas

. ifici pubblicl ' ., Biblicteca] ' 'J Publl< !juildings .., Joum C . ~ume Fuster I ', _ 6 ,,·"'1", Libw A!tre bJb 1;0teehe "I

. ~ y L/lmj,

\1).'
:

Au).! C/ossroems
" Auditorium

-.ff

Teatre

I Th&~t.;r

o •
_

L,bl'orie,

J'n B

," Barcellona

esl ste ntl [ex ~r~"lona:

iMcos
in'

. progett .one I wmJ" . orl6nm~CI- ,on • 0 /1'11 proj"j

ttul,

"ling

Au la po Ilv.a Ien te Mu,lt"pO'p05·'fo . ,Illy '/'

Barcelona

98

A 505

Prospetti svlluppafl

I Unfolded

eleVQlio/!s

Ph.II harm 0 n ie Be,II n

II I IIIII

fI

II com plesso della Phllharrnonle, sede del Berliner Philharmonlker, ~Itrova nel Kulturfo,um di Berllnc,
l'edificio venne ccstrulto tra il1960 e il 1963 su progetto di Han, Scharoun e presentava un'orlginale sala pentagonale, attorn" all. quale 51 sviluppavane t. g~I"rie per IIpubbllco. La doratura dell'esternc dell'edlflcto venne agglunt~ Ira il1978 e II 1981. Tra .il , 984. il "g&{ venne costruita, su di segqi delle stess 0 5 c h ar o un,

I. *Kamm.'musiksaal
m u sica da ca rnera] .

(S.:I. per

DII

ILTITflIIITITllIlIIITI1--1 -4~~·II~liI~111 DIn

The PhilhorPlonle compl.x. home of the Berliner I'hllnarmoniker. forms pari of the B"I,-" kulturforum. The origifial hoilding, d.. ign~d by Ham Sth.oroun .. wa.< built &.twccn 19Go ~,,{j 196j. It f"" I~I., ~" in"Ovaliv"l',magoMI holl, omund whiGh 111. ti6fea "'Jdi.no~ g"ll~r;/ifB firraftgm;l. Th s e!It_rlor are o!th.llwldr"g l"I" gi"Bn ~ gold colou ring between 1978 0 nd 1987. The */(amme'mu,iksoDI (ah~mb"-m~siC h~111. QI,o by 5i;h 0 101m, wM b" ilL between
'984 a~d ;987 .

._rmllTiTi' h I ~ I IIIII 11111 ImI _I: :..~. r-rm1IIIInIJlJJI]JJJII:IT[ITIl;Ial:~, J!·::Q.';mp_J U.

·,.,m,:·,.:.

legenda C6

C>s
U4 L3 L2

Legenda

:J Pietra

'3 l.ega rame-allurnlrno C~pper-~lul'i1lni~m Qlloy

naturale basalto -. rtico a

Num~ro di spazl scenlci per abltanti per provincia spagnola I Nl1mbllr~fl'eFforming 'paces pe« 'OQ,OOO residents per Sp~nish pro"j~ce
lOG .. Oo G

L
p,a,getlo/ projeCt

= Zinc« Ilinc i I 5,eel

=:J A~c aio Atlamid a. Centro de Artes Escenlcas de Osona typology: centro di a ru sceruche I .sttc Iloo.fion: Vi c. Sp.go. / Spaln committe"to I.cliom: Mu nie; pal ;dad d. Vic p"'gettl>lll arch lted,; J osep Ll! nas ,,_lose'; U"bel,
Pedro Ayesta,

J Vetro I G/iJ" "::l Ca lcestruzz 0

Nawrol Amic bDS~I~

/

(www.mc ... e<)

CQnlO,.. te

~po.lagi./

performing tII_ftscenter anne Iyear:.2QO,.201 0

Lala Vives,

Jorge MarUn

505.A

99

~ project 2

La fortezza del e compere

Un elemento di ordine in un territorio frammentato, ai piedi della rocca di M.ontesarchio: il centro commerciale progettato da

Cherubino Gambardella