CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

TALLER DE ARQUITECTURA

• ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO

• CASA AMALIA HERNÁNDEZ

• CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”

• HEROICO COLEGIO MILITAR

• CASA ALVAREZ

• CASA HAMMEKEN

• CENTRO DE MEDITACIÓN

• CASA DE ADOBE

• CASA NECKELMAN

• CASA BETECH

• LA CASA EN EL AIRE

• CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL

• PROYECTOS

• CONCLUSIONES

• BIBLIOGRAFÍA
 Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN

En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los

estudios realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron
en su recepción el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original,
anuncia los gérmenes del arquitecto que años después consiguió construir
las estructuras mas atrevidas que lo caracterizan. Sin embargo, sus
primeras obras, especialmente casas-habitación se significan como
una serie de edificaciones sencillas y funcionales que le permitieron
dominar la técnica constructiva y conocer el oficio arquitectónico. Se
inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente estilística en boga,
buscando paulatinamente una expresión mas personal.

Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de

la década de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el
campo de la arquitectura se significo por un abandono de las
tendencias internacionales en aras de expresiones de corte regional.
Se pueden señalar tres tendencias que, si bien ofrecen resultados
estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda de los
valores propios. Se trata de corrientes conocidas como
funcionalismo Integral, por su apego a las doctrinas racionales
tratadas con gran plasticidad, Arquitectura Emocional, que se centra
en la revaloración de lo local filtrado por la practica moderna de la
disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte predisposición al
formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín
Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado
dentro de un acercamiento a los valores plásticos de la cultura
mexicana, en especial aquellos que provienen del pasado
precolombino.

El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa

necesariamente que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas
bien que es necesario restaura un sistema de señales propio y actual.
Dentro de esta línea, Hernández apoya su tendencia hacia lo
escultórico en una rigurosa pero variada modulación geométrica y
un deseo de superar la falta de significados del diseño
arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del
porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un
nuevo sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura
actuales.

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En este sentido, la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede
considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica,
inspirada en el pasado prehispánico. El edificio ofrece volúmenes
reminiscentes de otros tiempos que se conjugan como elementos
significativos, tanto constructivos como decorativos; es el caso de la estela
que marca el ingreso, o de algunas molduras, sin que se trate de simples
transposiciones, sino mas bien de una verdadera reinterpretación de las
culturas antiguas, de nuestra "herencia enterrada". Así, la recuperación de la
herencia cultural precolombina se convierte en una preocupación constante
en este arquitecto, que ha sabido traducir en su quehacer los rasgos
autóctonos de manera acertada y actual.

Por otra parte, realizo una serie de residencias en Ciudad de México, donde
experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas
como en los alzados. De este modo surge la Casa Silva (1969), que se
basa en un modulo hexagonal, mientras que en la Casa Hernández (1970),
se torna triangular, y en la Casa Álvarez (1976), circular; en estos casos, el
talento del arquitecto se hace patente, al resolver satisfactoriamente los
requerimientos funcionales y de comodidad, a la vez que observa con rigor la
geometría. Una mención especial merece la Casa Nekelmann (1979) con
un proyecto inspirado en un caracol cuyo trazo geométrico corresponde al
crecimiento de la sección Áurea, proponiendo además un novedoso ejemplo
de arquitectura subterránea. Otras obras que merecen destacarse en el
campo de la vivienda comprenden la Casa Betech (1981), de suaves
curvas orbitales, y la casa Hammeken para fin de semana (1982), donde el
cubo se interrelaciona con el circulo. Una década mas tarde aborda
nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la Casa de Adobe
(1991), que, si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad ortogonal,
ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde, logrando
espacios imponentes.

Sin embargo, se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de

mayor envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y
reconocimiento. En este sentido, el Heroico Colegio Militar (1976),realizado
en colaboración con Manuel González Rul, representa uno de los puntos
culminantes de una postura compartida. Se trata de un conjunto de carácter
monumental, cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales
prehispánicos, al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los
construidos; para subrayar este espíritu, los edificios ofrecen perfiles
inclinados y volúmenes piramidales, amen de una fachada de inspiración
maya, sin deponer su cuidada funcionalidad castrense. otro ejemplo
significativo es el del Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976),
localizado al sur de Ciudad de México para el Instituto Mexicano del Seguro
Social. La tendencia escultórica y formal de este arquitecto se hace patente,

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a la vez que resuelve, con acierto, los difíciles requerimientos de la ciencia
medica sin descuidar el bienestar de los pacientes.

Probablemente la obra mas sugestiva, audaz y novedosa sea su propio taller

de arquitectura (1975), tanto por el sistema constructivo, como por las
propuestas formales y funcionales; se trata de una estructura de perfil
provocador, que se compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por
cuatro elementos poliédricos, que semejan dos pirámides entrelazadas.
Además, el despliegue tecnológico y su probada efectividad en los
movimientos sísmicos, avalan la decisión de respetar al máximo el terreno
arbolado circundante.

Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985),

situado en las inmediaciones de Cuernavaca, cuyo concepto se deriva de una
serie de simbolismos metafísicos que están en relación con su destino; en
especial presenta la interrelación de figuras geométricas, de proveniencia
hindú, y que resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo
inscrito en un cuadrado, dejando hueco el interior de la circunferencia. Por
otra parte, ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este
arquitecto, como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado
precolombino.

En fecha reciente, ha edificado una residencia mas, que por sus

características estructurales merece mención aparte. Efectivamente, la Casa
en el Aire, lleva en su sugestivo titulo la razón de su singularidad; su
situación en el remate visual de una avenida incrementa la relevancia a nivel
urbano, lo que se subraya con el volumen de la vivienda que vuela
intrépidamente sobre el vacío. Con esta obra, Agustín Hernández afirma su
convencimiento de que cada proyecto debe resultar un concepto singular,
producto de la creatividad, para poder afirmarse como arte.

Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones, parecería

conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este
arquitecto. No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar
el pasado cultural; su obra se centra así mismo en una expresión netamente
mexicana, que apunta con decisión hacia el futuro. En este sentido, el
esmero puesto en la construcción y la calidad de los acabados, enfatiza los
conceptos intelectuales. Además, ha buscado explicar racionalmente los
diversos factores que han intervenido en sus diseños, llegando a formular
una teoría personal, que sirve de base para comprender mejor sus
realizaciones. Los resultados tangibles, que se apoyan en un riguroso diseño
dentro de la geometría, proponen formas y espacios sorprendentes; esto se
complementa con un amplio conocimiento del manejo de las estructuras, lo
que le ha permitido erigir algunos de los edificios mas controvertidos de la
arquitectura reciente en México.

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 Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización,
que propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas
comerciales tienen la supremacía, algunos arquitectos, como el, buscan una
solución en el retorno a la forma. Sus búsquedas corresponden a una visión
valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda, y proponen, con el
alto riesgo de las acciones pioneras, nuevas soluciones para el futuro de su
disciplina.

De esta suerte, un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo

proceso de renovación, con un esfuerzo conciente para no abandonar la
creatividad, aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo.
Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico, cuyo
significado esta en relación directa con la actualidad, a la vez que sus
búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. El
carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades
cualitativas de sus clientes, quienes cuentan de este modo con una obra
personal y singular. En suma, ofrece una visión propia de la arquitectura que
enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano.

Para él, su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que

pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su
subjetividad, su intuición autocrítica y el azar del hallazgo, elemento de
enorme importancia en la creación artística, y que nuestro diseñador usa
como una pieza que sabe que puede servir para armar “El nuevo producto –
su arquitectura- del que se deriva una nueva ley”.

La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha

sido romper con aquellos espacios penumbrosos levantando en
campo abierto sus formas solares, como flores en el desierto,
anticipándose a lo que habrán de ser las bases para una nueva
cultura mexicana.

Taludes, grecas y cruces prehispánicas; arcos conventuales;

triángulos, cuadrados, círculos cobran nueva vida en barro, acero,
concreto, aluminio.

“La arquitectura no es una construcción más. Al dar el salto

cualitativo se eleva al nivel de arte.”

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 TALLER DE ARQUITECTURA.
(1972-1975)

Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una

pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno, auspiciaron una solución
respetuosa que se integra en el entorno. Así, se opto por una forma inspirada
en el desarrollo de los árboles, como un ejemplo de que el conocimiento de
las estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones
que apoyen a la creatividad formal.

En éste caso, el diseño estructural presenta un sistema claramente visible,

con un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un
coronamiento o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. Estos
volúmenes ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados, siguiendo
tanto las estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el
hormigón al aglutinarse; así mismo se debe señalar sobre su
comportamiento, que dos de ellos se encuentran a compresión, mientras que
los dos restantes trabajan a tensión sostenidos por seis cables cada uno
cuyas terminales fueron enfatizadas.

Además, se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con

agregados de mármol, cuyos acabados subrayan con el martelinado la
fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. Tanto la
cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el
desplazamiento de la edificación, se escogieron por sus cualidades
antisísmicas, a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal.

Atrás e la forma está el fondo, está es la estructura, con sus conexiones

estructurales, que da la organización de los cuatro módulos. Se cruzan y dan
una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores.

Éstos, responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de

reminiscencias prehispánicas, logrando un ambiente de trabajo estimulante a
la vez que una interdependencia funcional.

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 ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO
(1965-1968)

La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente

diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así
una unidad arquitectónica. Por otra parte, se propuso que la concepción del
proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo
funcional, lo estructural y lo estético, buscando una armonía entre la
totalidad, las partes y los detalles de obra.

Asimismo, se pretendió manifestar las características dinámicas del destino

del edificio como escuela de ballet, enfatizando el sustento autóctono del
mismo. De esta manera, el movimiento de inspiración prehispánica fue el
condicionante de diseño; el movimiento que surge del caos y se transforma
hasta llegar al orden, con espacios que se abren y se cierran dosificando
rítmicamente el impacto estético. Se logra de éste modo una concepción
volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. El proyecto se
solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de
actividad principales, espectáculos, administración y docencia. Un muro, a
manera de estela, resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a
la sala de espectáculos; ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con
butacas realizadas de manera integral. Un patio de distribución, colocado
sobre el teatro, conduce por una parte a las oficinas y a la dirección, y por la
otra a los amplios salones de clases. Tanto por sus muros inclinados que se
abren hacia el techo, como por el ingenioso vitral que lo ilumina, el patio se
ha convertido en el núcleo vital del edificio. La dignidad del inmueble se ve
subrayada por la funcionalidad de los espacios, la fluidez de las circulaciones
y el empleo de mármol travertino en los acabados.

Estructura de block que no sale de sus límites espaciales, elementos cúbicos

que se suman, se entrelazan, girando en sí mismos para volver a nacer. Los
muros en talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su
espacio interior.

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 CASA AMALIA HERNÁNDEZ
(1968-1970)

El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa

bailarina y coreógrafa, a quién estaba destinado, estudiando las impresiones
que transmiten ciertas formas y espacios. Por otra parte, es preciso destacar
el sitio en que se ubica la edificación, donde la inclinación del terreno y su
magnífica vista propiciaron la resultante construida. Así es comprensible que
en la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura
inclinada favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. En cuanto la
fachada hacia la calle, se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda
que visual y constructivamente sirve de tensor, equilibrando el edificio. El
diseño se basó en el empleo de un módulo prismático triangular, en el cual
se generan o se circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las
envolventes generales.

Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables

que van acordes con la personalidad de la propietaria; además, las
techumbres curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a
enfatizar un carácter con reminiscencias dela arquitectura conventual
mexicana del siglo XVI. Los acabados y detalles se resolvieron
cuidadosamente para integrarse al espíritu general, con propuestas
novedosas dentro de la iluminación; en especial el empleo del ónice, con una
cálida gama luminosa, ya sea en una ranura entre la intersección de dos
bóvedas o en amplias ventanas circulares.

CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”

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 (1973-1976)

Localizado al sur de la Ciudad de México, el Centro Hospitalario se realizó

para el Instituto Mexicano del Seguro Social, siguiendo las normas y métodos
de planificación de ésta importante institución. Del mismo modo el proyecto
y la construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas
avanzada, procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento
y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para
el personal de servicio. Con una capacidad para cien mil usuarios, l centro de
salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. En este caso, la
unidad del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para
todos los edificios, a base de una estructura de hormigón armado, y con una
uniformidad exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón
aparente.

La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se

aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava, que da
físicamente una impresión de acogida al usuario. Ésta condición permitió
asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio.

El hospital se desarrolló en tres cuerpos, donde destaca la torre de

hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble
crujía, logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. A
manera de contrapunto, un volumen semicircular alberga el auditorio,
mostrando, por su forma, la diferenciación de funciones. Por su parte, la
clínica ocupa dos construcciones, -la consulta externa y la hospitalización-,
que se ligan por una serie de servicios complementarios.

Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad, criterios,

dimensiones y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de

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derechohabientes. Dos hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas
y 39 consultorios y un hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y
24 consultorios.

El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las

diferentes funciones de hospitalización, investigación y docencia. El área de
consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la
cale, junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican.
Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos, así como
para los médicos. La localización de los archivos clínicos es centralizada. El
hospital de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención
integral, la investigación clínica, fortalecer la educación médica continua y
desarrollar un centro normativo.

La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión, salas de

cirugía, recuperación, rayos X y laboratorios, así como terapia intensiva,
brinda condiciones óptimas de operación, permite un mejor flujo del personal
médico, pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los
servicios; con circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente
localizados.

HEROÍCO COLEGIO MILITAR

(1974-1976)

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La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de
México, modificando sus rasgos en función de la época actual y de su
proyección al futuro. De este modo, el conjunto se inspira en los centros
ceremoniales prehispánicos, conjugando los espacios abiertos con los
construidos en busca de proporciones monumentales. Asimismo ofrece una
voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado, utilizando
terrazas, escalinatas y taludes, así como el mascaron del dios maya Chaac
transformado en la fachada de un edificio. La traza del complejo urbano se
estructura dentro de una concepción antropomórfica, apoyándose en el cerro
del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el
edificio de gobierno; éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza
de maniobras. Del mismo modo, las extremidades superiores se conforman
por los dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado
por el comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. En la
extremidad inferior se localizan las instalaciones de educación física,
complementados por elementos deportivos externos.

El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el

volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla
ecuménica. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se
diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. Así, a pesar de la
amplitud del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos, se
logró una imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia
volumétrica como en la unidad de acabados a base de concreto aparente.

Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante

para las circulaciones. Una vialidad periférica permite al público visitante no
interrumpir las actividades docentes. Azoteas y sus ventanas claustrales son
el rondín de vigilancia.

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Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las
fachadas, sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud.

CASA ÁLVAREZ
(1974-1976)

El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el

espacio euclidiano ortogonal, fijo y constante, en otro cambiante y dinámico
inspirado en las formaciones orgánicas; además es fundamental el empleo de

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los muros curvos cuya dualidad, basada en lo cóncavo y lo convexo, ofrece
las resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. Así, el diseño de las
plantas constructivas se apoya en módulos circulares organizados en
triangulaciones a sesenta grados, como los crecimientos de la naturaleza,
para lograr un orden fluido y acompasado.

LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior,

que se plantea como un pulmón psicobiológico, para acoger al usuario dentro
de un ámbito exuberante y luminoso. El espacio exterior, ocupado por la
alberca, genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las
áreas de recepción y privadas; éstas gozan de la vista que propicia el
desnivel del terreno, a través de un ventanal continuo, sin soportes ni
herrajes. Como corolario, se recurrió a diversas soluciones de iluminación
cenital, de acuerdo con las necesidades funcionales de las partes y del
conjunto.

A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes, abiertos

tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante, los exteriores se presentan
vigorosos y casi agresivos. Asimismo, el movimiento ondulante de la
edificación se enfatiza al emplear “sillares” precolados, que se colocaron en
bandas horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes
cerrados. Se responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una
transformación visual constante.

CASA HAMMEKEN
(1980-1982)

La edificación se encuentra en Cuernavaca, cuya vegetación exuberante

sirve de marco para el solaz y el esparcimiento, con un proyecto basado en
las actividades específicas de ese sitio.

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La construcción se situó al final de un esmerado jardín, para aprovechar al
máximo las áreas verdes; del mismo modo, su volumetría simple buscó
integrarse en el entorno. Se trata de un cuerpo compacto formado por
módulos en forma de cubos, agrupados en pares, y que se abren en dos de
sus lados por un amplio círculo que hace las veces de ventana. Esta
superposición de las aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar
a través de la vivienda, hasta rematar con el muro posterior que, recubierto
con enredaderas, opera como telón de fondo. El ritmo exterior de los cubos
se ve interrumpido en dos ocasiones por un espacio que corresponde a los
ingresos, principal y de servicio.

El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias

mediterráneas, que funciona como espacio distribuidor gracias a la
generosidad del clima local. Tanto la estancia como el comedor gozan de
doble altura, cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del
espacio. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje, la
primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas,
mientras que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada
por el mismo elemento circular. El todo se complementa con acabados de
gran sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco.

Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. Perfilan la

circunferencia los anillos precolados. Una abertura en el muro, agujeros que
dan luz al espacio habitable.

CENTRO DE MEDITACIÓN
(1984-1985 Y 1989)

La interacción del circulo y del cuadrado, en especial dentro de las mandalas,

ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el
destino mismo del edificio; su nexo principal es con la cultura indú, puesto
que esta edificación está abocada a la práctica del yoga, con espacios
internos que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta

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disciplina. El resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa
en la intersección de formas geométricas simples que logran una poderosa
relación. Así, sus proporciones monumentales se integran en la naturaleza
del entorno, gracias a su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente
mágico.

El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en

las emociones que suscitan. La planta baja se transforma en una amplia
habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en
forma de T invertidas, mientras que el gran salón superior esta profusamente
iluminado por ventanales que, como dos enormes ojos, contemplan el
imponente paisaje circundante; la escalera que los conecta, con el doble
significado de elevación física y mental, ofrece, por su diseño, una cadencia
ceremonial. El sistema constructivo de gran sencillez permite el empleo de
ladrillos blancos, dejados aparentes, a la vez que la cubierta del gran círculo
central se logra con troncos rodados, protegidos por placas de ónice.

El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la

realización, algunos años después, de un grupo de cuatro pequeñas casas de
retiro, éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales,
conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo, con su
funcionalidad, el desarrollo de la comunidad.

CASA DE ADOBE
(1986)

La decisión de emplear cierto material, como en éste caso el adobe, influye

directamente en el concepto del diseño. Efectivamente, sus cualidades
ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto, así
como su bajo costo permitiría aprovechar, multiplicándola, esta propuesta;
sin embargo, sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter

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escultórico del autor, conservando tan solo una rigurosa geometría en el
dibujo de las plantas.

Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de

Zacoalpan, Morelos, que, en tan solo ciento veinte metros cuadrados, ofrece
las instalaciones necesarias para su destino. La vivienda se desarrolla en
torno a un imponente patio de inspiración mediterránea, cuyo espacio central
funciona como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro
módulos que lo circundan. Éste, por ser de mayor altura, favorece una
adecuada ventilación, a la vez que contribuye a una interesante iluminación
interna, de rigen cenital, que contrarresta la limitación de las reducidas
aperturas laterales. La casa se concibió como una unidad completa, pero
puede realizarse en etapas sucesivas o ampliarse en el futuro, de acuerdo
con las necesidades del usuario; esta facilidad se deriva tanto de la sencillez
de los sistemas constructivos como de la idéntica dimensión de las
habitaciones, que permite un rápido intercambio de funciones. Finalmente
cabe agregar una indicación acerca del adobe que, a la vez que se integra en
el paisaje campestre, incrementa en el interior la sensación de intimidad y
auspicia la tendencia rústica de la decoración.

Cuatro jacales, crecimiento en etapas, con sus muros contenedores de

servicios alrededor del patio central. Tradición vernácula del uso orgánico del
barro. Muros de carga; espacios que cumplen con la escala constructiva.

CASA NECKELMAN

Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee

una capa vegetal. Casa con raíces subterráneas, de paredes silenciosas
protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. Del nautilus
nace el concepto estructural, logarítmica espacial, símbolo del crecimiento
orgánico, forma del continuo movimiento.

Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza.

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Su vórtice, comunicación del arriba al abajo, avanzar sin dejar espacios
perdidos, el camino más corto en el recorrido.

El atrium envuelve el ambiente con luz y calor, centro donde convergen

todos los espacios que evocan la intimidad de la cueva.

CASA BETECH
(1980)

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Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de
su núcleo orbital.

Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo

de la intimidad. Domo, oquedad transparente, que comunica lo de adentro y
lo de afuera.

LA CASA EN EL AIRE
(1989-1991)

La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México, en una

zona de fuertes desniveles, fue determinante en el concepto de su diseño
estructural. Los principios en que se basa provienen por una parte del
empleo del círculo y del cuadrado, que circunscritos tienen una larga
tradición cultural, y por la otra del terreno de acentuada pendiente, en el
remate de una amplia avenida.

La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita
incrementar las vistas, a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención.
En este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes
pilones, con una apertura circular, por la que para el cuerpo prismático de la

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vivienda. Asimismo, el volumen romboidal marca en la fachada los ejes
horizontales, por lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más
angosto el de los servicios, con las recámaras en los niveles intermedios.
Además la casa consta de estacionamiento exterior para automóviles y de
una cava localizada dentro de los muros de carga, y se complementa con una
alberca situada en un jardín escalonado al que cruza una cascada de agua
que se origina en la edificación superior.

La estructura, basada en un módulo de 1.15 metros, se realizó a base de dos

sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión; por su parte, el
voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos
prefabricados, atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. Así, las
seis fachadas reflejan al espacio interior sin enmascararlo, donde ventanas,
tragaluces, instalaciones y acabados toman un papel preponderante para
formar un todo plástico en espacios insólitos.
En el vacío del uso del suelo, proyecta su forma en el aire sin ambiciones de
adueñarse del entorno, es determinante en el contexto urbano. Soporte
vertical y penetración horizontal, cantiliver en un desplazamiento aéreo.
Crucero de acero y concreto, equilibrio en el espacio de horizontal y vertical
en violento choque visual. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle
hacia la quilla, utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes
hasta el vértice que contiene el ducto de funciones vitales.

Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. Ejes

de simetría, lo que es abajo es arriba, lo que es derecha es izquierda.

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 CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL
(1994)

Es un edificio destinado a oficinas corporativas, situado en Santa Fe, al

poniente de la Ciudad de México; aquí se siguieron los estrictos
alineamientos urbanos, sin perder por ello las cualidades creativas que
caracterizan a su autor quien, a la vez que ofrece un funcional sitio de
trabajo, crea un espacio esférico virtual con los reflejos que provoca la
fachada.

Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales.

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Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza, el hombre circula
libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior.

El cubo con nueve niveles de oficinas, un núcleo centralizado de circulaciones

verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima
circulación a su alrededor.

Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores, elementos
unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los
cimientos.

Aíslan los muros el ruido exterior, protegen del asoleamiento.

Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión.

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El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los
elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Éste casquete esférico
da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo
tridimensional.

Tres pirámides plegadas en una, caras cerradas y abiertas al oriente-

poniente, al norte-sur, cobija un espacio comercial.

Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. Mayor control de

seguridad. Plazas escalinatas, plataformas, se integran en una unidad
arquitectónica.

Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial, 93% del área
construída.

PROYECTOS

Fábricas

Hermetik- San Francisco, 100

C.A.S.A.- Col. Industrial Vallejo
Gilvert Frigotherm

Edificios diversos

Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte

Asociación de Industriales del Estado de México, A.C.
Pabellón de México, Osaka 70, Japón
Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México
Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa
Automotriz General Motors Churubusco y Universidad
Conjunto habitacional Villa Olímpica
Conjunto hospitalario del I.M.S.S., Pedregal San Ángel

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Club Deportivo Churubusco
Inmobiliaria Praxis, S.A.
Heroico Colegio Militar
Centro de Meditación, Cuernavaca Morelos
Taller de Arquitectura, AHN
Cementerio Renacimiento, Huixquilucan, México
Conjunto habitacional D.O., México

Obras realizadas

Casas habitación varias Valle Verde, 64

Colorines, 140 Platón, 429
Cañada, 146 Platón, 430
Picacho, 633 Platón, 433
Colegio, 120 Platón, 434
Brisa, 225 Platón, 439
Agua, 121 Cráter, 56
Montañas Calizas, 430 Arequipa, 115
Camelia, 222
Montañas Calizas, 440 Olivo, 72
Sierra Paracaima, 265 Texas, 43
Sierra Amatepec, 212 Lafontaine, 225
Prado Sur, 635 Sierra Gorda, 415
Paseo de la Reforma, 2570 Aguascalientes, 811- Tijuana
Tensión, 352 Iglesia, 300
Providencia, 1025 Paseo de la Reforma, 1865
Cubiletes, 11 Paseo del Pedregal, 777
Cráter, 161 Cafetos, Lote 27
Presa Pabellón, 11 Sauces, 312
Av. 1, 20 Acueducto, 10
Av. Universidad, 1874 Encinos, 169
Bosque de Olivos, 123 Bosque de Perales, 124
Rinconada Santa Teresa, 62 Bosque de Magnolias, 164
Bosque de Perales, 123 Bosque de Guanábanos, 74

Edificios departamentales y oficinas

Hegel, 343 Misisipi, 90

Lope de Vega, 337 Arizona, 18
Condominio Pascal, 402 Dakota, 394
Pascal, 408 Hamburgo, 97
Av. Insurgentes, 1569 Tokio, 104
Praga, 56 Condominio Lope de Vega, 320

Concursos y proyectos

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Palacio de los Deportes, México, D.F.
Conjunto hospitalario I.M.S.S., Cuernavaca Morelos, México
CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México, D.F.
Símbolo Cuautitlan Izcalli, Estado de México
Centro cultural Alfa, Monterrey, Nuevo León, México
Conjunto urbano “Plaza Tabasco”, Villahermosa, Tabasco, México
Fábrica Dom, Koln, Alemania
Ópera de Paris, Francia

Aeropuerto Internacional de México

Conjunto Coronado
Metro “2000”, Los Ángeles, CA, EUA
Casa Careyes
Faro Cancún
Casa Solís, Lomas de Bellavista, México
Quadrivium Habitat for World Architecture, Florida, EUA
Centro Cívico Cuautitlan Izcalli, estado de México, México
Edificio Sofimex, S.A., México, D.F.

CONCLUSIONES

Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández

encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo, tales como que,
mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas,
tendencia llamada deconstructivismo, Agustín sigue basándose en las formas
básicas de la geometría, y al combinarlas, crea un estilo propio.

Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de

sus obras, los cuales los combina perfectamente con dichas formas
geométricas, y crea un nuevo elemento, con conceptos de modernidad, pero
respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración.

También es muy notable el uso de colores sobrios, respetando en algunos

casos el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección.

Y su uso experimental de las estructuras, retando a las viejas tendencias,

representando en muchas obras, nuevos retos para la construcción , y no
sólo a nivel nacional, sino que es un digno exponente a nivel mudial.

A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura,

formal, simétrica; ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a

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una unidad al proyecto, tienen historia, ya que han sido utilizadas por
muchas culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste
arte: la arquitectura.

BIBLIOGRAFÍA

• AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Louise Noelle Mereles. Ediciones G. Gili. España,

1995. 72 p.

• AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTO. Graciela García Bringas. Editorial

LIMUSA. México, 1998. 288 p.

• AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. Louise Noelle.

UNAM. 2a. Ed. México, 1988. 141 p.

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