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Servio Nacional de Aprendizagem Comercial - SENAC Especializao em Artes Visuais - Cultura e Criao Modalidade distncia - Polo DF (turma AVDF04/2009)

) Aluna: Iracema M Motta Brochado

TRABALHO DE CONCLUSO DE CURSO

Braslia, Distrito Federal 14 de Dezembro de 2010

Iracema M Motta Brochado

ARTE E SUSTENTABILIDADE APLICADA CRIAO ARTSTICA

Dissertao apresentada ao Departamento de Educao Distncia do SENAC/DF, como requisito parcial para obteno do ttulo de especialista em Artes Visuais - Cultura e Criao.

Orientadora: Prof. Tatiana Terra Braslia, DF 2010

Ficha catalogrfica
B863a Brochado, Iracema M Motta. Arte e sustentabilidade aplicada criao artstica / Iracema M Motta Brochado Braslia: Senac DF, 2010. 60 p.: il. Inclui Bibliografia Orientadora: Prof. Tatiana Terra Dissertao Educao a distncia (Especialista em Artes Visuais Cultura e Criao) Senac/DF, 2010. 1. Sustentabilidade. 2. Artes Visuais. 3. Artes plsticas. I.Ttulo. CDU 7:502.3

Com amor e gratido: Aos meus pais, Prof. Carmen Lgia Fraga, Prof. Dra. Cladis Voos, s Dras. La Gadia e Slvia M Daud, Pela amizade, carinho, dedicao e apoio por todos estes anos.

AGRADECIMENTOS s Profs. Isabela Barbosa Rodrigues e Tatiana Terra, pela orientao e apoio. Ao Prof. Jayme Vasconcellos, que me possibilitou ver minhas prprias criaes artsticas com outros olhos. Aos colegas de curso, que possibilitaram a experincia de troca de ideias sobre diferentes linguagens artsticas, no decorrer do mesmo. Per Marco, per il suo prezioso aiuto.

RESUMO O objetivo deste trabalho apresentar uma proposta de criao visual para uma instalao artstica - aplicvel tanto a cenrios naturais como paisagem urbana -, a qual visa conciliar os elementos artstico cenogrficos de uma instalao aos conceitos de sustentabilidade (mediante o emprego de materiais e componentes ecolgicos e/ou sustentveis) e de gambiarra enquanto forma alternativa de design (tal como anteriormente apresentada na tese do arquiteto brasileiro Rodrigo Boufleur), com base na pesquisa e levantamento de recursos locais (naturais, materiais e culturais) valorizando, desta forma, os elementos culturais regionais como incentivo diversidade cultural bem como aproveitamento sustentvel dos recursos locais, especialmente em um pas rico nesse setor e de grande diversidade regional e cultural como o Brasil. Para o entendimento e anlise da viabilidade de tal proposta, este trabalho apresenta uma contextualizao de diversos fatores: desenvolvimento sustentvel, diversidade cultural como parte integrante do mesmo, um breve histrico da Land Art (movimento artstico que se constitui na principal referncia conceitual desta proposta) e possveis custos empregados no projeto. Palavras-chave: sustentabilidade, artes visuais, artes plsticas, projeto, arte de instalao, cultura, desenvolvimento sustentvel, Land Art, gambiarra, arte ambiental, interveno urbana, artes plsticas, cenografia, arquitetura, design, pesquisa, materiais, Histria da Arte, natureza, polticas pblicas, polticas culturais, meio ambiente.

ABSTRACT The aim of this paper is presenting a proposal to create a visual art installation - applicable to both natural scenery as to the urban landscape - which seeks to reconcile the artistic and scenic elements of an installation to the concepts of sustainability (through the use of either ecological or sustainable components) and of the "GAMBIARRA" (a Brazilian term with the sense of improvisation, adaptation) as an alternative form of design (as once presented in Brazilian-born architect Rodrigo Boufleur's thesis), based on research and survey of local resources (natural, material and cultural) enhancing, thus, the use of regional cultural elements as well as to promote cultural diversity and sustainable use of local resources, especially in a country rich in this sector, with both large regional and cultural diversity like Brazil. For understanding and assessing the feasibility of this proposal, this paper presents a background of several factors: sustainable development, cultural diversity as part of the same, a brief history of the Land Art (art movement which constitutes the main conceptual framework of this proposal) and possible costs involved, within the project. Keywords: sustainability, visual arts, fine arts, project, design, installation art, culture, sustainable development, Land Art, improvisation, adaptation, environmental art, urban intervention, arts, stage design, scenography, architecture, design, research, materials, art history, nature, public policies, cultural policies, environment.

RESUMEN El objetivo de este trabalho es presentar una propuesta para crearse una instalacin artstica visual, aplicable tanto a los paisajes naturales como al paisaje urbano, y que trata de conciliar los elementos artstico-escnicos de una instalacin a los conceptos de sostenibilidad (a travs del uso de materiales y componentes ecolgicos y / o sostenibles) y de la "GAMBIARRA" (trmino brasileo con el sentido de improvisacin, adaptacin) como forma alternativa de diseo (tal como se haba presentado en la tesis del arquitecto brasileo Rodrigo Boufleur), basado en la investigacin y estudio de los recursos locales (materiales, naturales y culturales) mejorando as los elementos regionales y culturales, as como el fomento de la diversidad cultural y el uso sostenible de los recursos locales, especialmente en un pas rico en este sector y de gran diversidad regional y cultural, como Brasil. Para comprenderse y evaluarse la viabilidad de esta propuesta, este trabajo presenta un fondo de varios factores: el desarrollo sostenible, la diversidad cultural como parte de lo mismo, un breve historico del Land Art (movimiento artstico que constituye el principal marco conceptual de esta propuesta) y los posibles costos empleados en este proyecto. Palabras clave: sostenibilidad, artes visuales, artes plsticas, proyecto, diseo, arte de instalacin, cultura, desarrollo sostenible, Land Art, improvisacin, adaptacin, arte ambiental, intervencin urbana, arte, diseo de escenario, escenografa, arquitectura, diseo, investigacin, materiales, historia del arte, naturaleza, polticas pblicas, polticas culturales, medio ambiente.

ASTRATTO Lo scopo di questo lavoro di presentare una proposta per creare un'installazione di arte visiva, applicabile sia ai paesaggi naturali che al paesaggio urbano - che cerchi di conciliare l'aspetto artistico e paesaggistico di un impianto per i concetti di sostenibilit (attraverso l'utilizzo di materiali e componenti ecologici e/o sostenibili) e di "GAMBIARRA" (un termine brasiliano che ha il significato di improvvisazione, adattamento) come progetto alternativo di disegno (come presentato prima nella tesi dell'architetto brasiliano Rodrigo Boufleur), basato su ricerca e indagine delle risorse locali (naturali, materiali e culturali) potenziando cos gli elementi culturali e regionali per la promozione della diversit culturale e l'uso sostenibile delle risorse locali, soprattutto in un paese ricco in questo settore, di grandi diversit regionali e culturali come il Brasile. Per capire e valutare la fattibilit di questa proposta, questo lavoro presenta uno sfondo di diversi fattori: lo sviluppo sostenibile, la diversit culturale come parte dello stesso, una breve storia della Land Art (movimento artistico che costituisce il principale quadro concettuale di questa proposta) ed eventuali costi insiti nel progetto. Parole chiave: sostenibilit, arti visive, belle arti, progetto, disegno, installazioni, cultura, sviluppo sostenibile, Land Art, improvvisazione, adattamento, arte ambientale, intervento urbano, arte, scenografia, architettura, design, ricerca, materiali, storia dell'arte, natura, politiche pubbliche, politiche culturali, ambiente.

Lista das ilustraes


Figura 01 - Referncias visuais iniciais adotadas para este trabalho. Fotomontagem elaborada a partir de imagens obtidas pela pesquisa Google. Figura 02 - Frans Krajcberg, esculturas diversas. idem. Figura 03 - Evento de moda na Plataforma Rodoviria do Plano Piloto, em Braslia, DF (fev. de 2009). Fotos re produzidas da matria publicada a respeito no Portal G1 de notcias. Figura 04 Andy Goldsworthy, obras diversas. Fotos obtidas atravs da pesquisa Google. Figura 05 - Fotomontagem com diversas fotos de crepsculos brasilienses, tiradas pela autora em diferentes pocas do ano (a maioria de celular), entre 2009 e 2010. Figura 06 - Fotos analgicas preto-e-branco tiradas pela autora em 1996, remodeladas plasticamente no ato da revelao qumica e propositalmente subexpostas ou superexpostas. Figura 07 - Espcies da flora do Cerrado. Fotomontagem a partir de imagens obtidas pela pesquisa Google. Figura 08 - Fotomontagem a partir de fotos digitais panormicas da Plataforma Rodoviria do Plano Piloto de Braslia, tiradas pela autora em Out. de 2010. Figura 09 - idem, ibidem. Figura 10 - elemento cenogrfico: foto de crepsculo brasiliense, como parte integrante da proposta instalao, inicialmente sugerida para a Plataforma Rodoviria do Plano Piloto de Braslia. Fotomontagem feita a partir de fotos digitais da autora. Figura 11 - esboo para interveno urbana na Plataforma Rodoviria de Braslia, baseado na flora do Cerrado caracterstico da Regio Centro-oeste. Foto da autora e fotomontagem a partir de imagens obtidas pela pesquisa Google. Figura 12 - esboo para instalao interativa n 1. Montagem feita a partir de foto de crepsculo feito pela au tora, mais imagens obtidas pela pesquisa Google. Figura 13 - esboo para instalao interativa n 2, idem. Figura 14 - entulhos orgnicos provenientes de jardinagem. Fotos da autora, tiradas por celular no bairro do Lago Sul, Braslia, DF (dez/2010). Figura 15 - idem, ibidem. Figura 16 - esboo para detalhe de uma instalao interativa fundindo elementos da plasticidade presente na flora do Cerrado com a ideia estrutural do mbile de Alexander Calder. Montagem feita pela autora, a partir de imagens obtidas pela pesquisa Google. Figura 17 - esboo para uma "cabine de experimentao" baseada no Trenzinho de Mira Schendel, idem.

SUMRIO

I. Introduo II. Desenvolvimento prtico e terico Conceitos motivadores e desenvolvimento terico Recursos tcnicos e resultados pretendidos Proposta visual: alguns esboos III. Concluso IV. Referncias Bibliogrficas

13 20 34 37 53 55

13 1. INTRODUO SOBRE A ESCOLHA DO TEMA


[...] No princpio do sculo passado, Duchamp demonstrou que bastava mudar o urinol de stio e posio para ele nos interrogar como, digamos, um quadro. [...] Apenas os critrios mudaram e a arte deixou de ser, dominantemente, a arte do belo. Hoje, a arte, como grande parte da actividade humana, a procura de limites, interiores e exteriores, visuais e materiais, de tempo e espao, usando como plasticina todas as tecnologias ao dispor do artista, do clssico escopro ou pincel a robots no limite da conscincia, a instalaes vdeo, camas com lenis sujos ou... Quadrados pretos sobre fundo preto. (Luis Soares, Para Que Serve a Arte Contempornea? 1)

No processo evolutivo da arte ocidental, foi no sculo XX que se deu a ruptura mais radical com o passado, levando-se a extremos; ela no apenas decretou que qualquer tema era adequado, mas tambm libertou a forma [...], das regras tradicionais e livrou as cores [...], da obrigao de representar com exatido os objetos. (STRICKLAND, 1999) Embora, sob essa ruptura, a arte priorizasse a imaginao e as experincias individuais, libertando gradativamente o artista de retratar a natureza, paradoxalmente alguns movimentos recentes da arte moderna parecem haver trilhado uma espcie de caminho inverso, no sentido de buscar na natureza a fonte das inquietaes sociais e ambientais, atravs de movimentos como a Land Art e seus derivados. Porm, alguns destes movimentos foram um tanto irresponsveis em termos de impacto ambiental, e isto ser discutido mais adiante. O objetivo e proposta desenvolvidos para este trabalho so o de sinteticamente estabelecer uma fuso, uma interao entre a Arte os conceitos de Desenvolvimento Sustentvel e de "Gambiarra", conforme ideias anteriormente apresentadas em outras atividades desenvolvidas pela autora. Desta forma, a proposta de criao visual aqui apresentada visa promover e estimular a chamada sustentabilidade e a diversidade cultural (cujas definies sero apresentadas adiante), atravs do emprego de recursos locais.

Disponvel em <http://obviousmag.org/archives/2007/11/para_que_serve.html> Acesso em 16 de nov. de 2010.

14 Para tanto, o tema deste trabalho debrua-se sobre a interveno artstica urbana, fundindo elementos plstico cenogrficos da linguagem teatral, da chamada Arte de Instalao - que, por si mesma, j sugere um qu de cenogrfico 2 -, da proposta de interveno ambiental da Land Art e dos artefatos popularmente denominados "GAMBIARRA", como recentemente discutido na tese de ps-graduao apresentada por Rodrigo Boufleur para a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (e uma das principais referncias incorporadas a este trabalho), linguagens estas direcionadas ao dilogo entre Arte, Sustentabilidade e recursos locais cultural ambientais. PROPOSTA DE CRIAO VISUAL A proposta deste trabalho a de uma interveno urbano ambiental, em locaes urbanas como praas, estaes de metr ou rodovirias, pontos de nibus e, adicionalmente, jardins botnicos, zoolgicos, parques e outras reservas naturais, dentro do cenrio urbano ou mesmo fora dele. A todos estes cenrios o elemento "gambiarra" incorporado, como proposta de instalao interativa entre pblico e evento. Partindo-se destes princpios, a instalao aqui proposta visa estimular o pblico a interagir, a experimentar diferentes aspectos da sustentabilidade empregados em objetos de uso cotidiano, portanto de fcil acesso s vivncias individuais e coletivas, possibilitando aos participantes uma melhor compreenso do dia-a-dia, em vez do pblico como mero expectador - como esboam as duas imagens apresentadas neste trabalho, de componentes cenogrficos. A ttulo de demonstrao puramente hipottica, esta proposta de interveno urbano ambiental baseia-se em um conceito previamente trabalhado em atividades no decorrer do curso: o conceito de praa pblica - baseado em estudo de Rafael Oliveira de Sousa - como local de relevncia sociocultural na dinmica urbana, verdadeiro palco onde os acontecimentos afluem, caindo no conhecimento do pblico; elemento significativo nas trocas e relaes culturais, [...] como um ambiente que, por excelncia, traduz exatamente o lugar fsico da diversidade cultural3 e, por conseguinte, o primeiro espao fsico a proporcionar trocas culturais,
2

Considerando-se uma definio sugerida pelo Wikipdia onde, na Arte de Instalao, "a disposio de elemen tos no espao tem a inteno de criar uma relao com o espectador. uma obra de arte que s 'existe' na hora da exposio, montada na hora, e aps isto desmontada, sendo que de lembrana da mesma s ficam fotos e recordaes. Uma das possibilidades da instalao provocar sensaes: frio, calor, odores, som ou coisas que simplesmente chamem a ateno do pblico ao redor." <http://pt.wikipedia.org/wiki/Arte_de_instala %C3%A7%C3%B5es> Acesso em 20/11/2010. 3 SOUSA, Rafael O. de. A Praa Como Lugar da Diversidade Cultural. (Ver Referncias Bibliogrficas)

15 nos mais diferentes pontos. Cumpre ressaltar que o conceito de praa pblica mencionado aqui, sobretudo, como um conceito espacial passvel de aplicao em projetos de criao artstica, como o aqui proposto. REFERNCIAS VISUAIS PESQUISADAS Algumas referncias plsticas foram inicialmente selecionadas das obras artsticas analisadas no decorrer do curso, embora outras referncias sejam tambm pesquisadas em fontes adicionais, como a internet e em material grfico principalmente fotos de locaes de minha autoria. Dentre as referncias plsticas apontadas, julgadas afinadas com a proposta (tanto pela ideia que transmitem quanto pelas linguagens e tcnicas adotadas), destacam-se:

figura 01

1.

Parangols de Hlio Oiticica, 1964 - onde o pblico, convidado a interagir

com a obra, "veste" a criao do artista. Esta obra considerada um marco na

16 trajetria de Oiticica: em seu processo criativo, segundo palavras do prprio artista, a obra surgiu de "uma necessidade vital de desintelectualizao [...], da necessidade de uma livre expresso. Sua proposta consiste em sensibilizar o cotidiano atravs da repotencializao do coeficiente criativo do indivduo, sem pretender impor um padro esttico. Funda-se aqui uma tica para a qual a liberdade reside numa tentativa constante de autodesprendimento e auto-inveno. (CAVALCANTI, 2002), semelhana da proposta de Marcel Duchamp, no sentido de libertar a Arte da restrio contida nos espaos institucionais, como os museus e as galerias.
2.

Trenzinho de Mira Schendel, 1965 Elaborado em papel-arroz e fio de nylon, a

obra sugere uma ideia para gambiarras, dentro do conceito de Gambiarra aqui desenvolvido, com reaproveitamento de materiais. A experimentao, caracterstica marcante da trajetria artstica de Schendel, base desta referncia no tocante pesquisa e experimentao de materiais.
3.

Poltronas Up Series de Gaetano Pesce, 1969 - a mesma ideia apresentada pelo

Trenzinho, com o adicional plstico do design de linhas orgnicas e apelo confortvel, somados pesquisa de materiais (no caso desta obra de Pesce, o emprego da espuma de poliuretano) como referencial.
4.

Os mbiles de Alexander Calder - tambm parte integrante do conceito de

Gambiarra. Os mbiles tambm constituem referencial visual para a proposta deste trabalho, pela sua ideia de estrutura a ser incorporada - foi nada mais nada menos que Marcel Duchamp quem inventou o termo mbile para este tipo de obra, uma das caractersticas inovadoras mais marcantes da obra de Calder -, como elemento para uma Gambiarra.
5.Cadeira

Favela (e, por extenso, outras peas de mobilirio) dos Irmos Campana,

1991 - ideia para mobilirio confeccionado com materiais eco-friendly. O processo criativo da obra dos irmos Campana como um todo, que se caracteriza na busca de elementos da banalidade urbana como fonte de inspirao, constitui referencial plstico na medida em que serve como exemplo para a busca de novas releituras em recursos locais aparentemente insignificantes.
6.

Per em Espiral (Spiral Jetty) de Robert Smithson, 1970 - elemento de

inspirao sobretudo cenogrfica, visando porm o mnimo de impacto ambiental em relao obra de Smithson. Isto ser discutido mais adiante, na contextualizao da Land Art ( qual a obra pertence).

7.

17 As colagens de Mimmo Rotella - onde recursos inusitados so reaproveitados,

criando novas linguagens. No processo criativo destas colagens, havia mtodo na aparente loucura: ele transformava suas fitas e panos dos cartazes de cinema em quebra-cabeas inescrutveis cuja soluo estava simplesmente no prazer da viso de sua colagem cubista. [...] O passo seguinte era desconstruir os cartazes rasgados ainda mais, rasgando as tiras soltas em trapos e farrapos amassados no estdio dcollage duplo. Em seguida, os pedaos eram colados a esmo em uma tela preparada. O efeito final era muitas vezes chocante e estranhamente comovente em sua beleza ferida (KIRKUP, 2006), em um processo batizado pelo crtico francs Pierre Restany como rotelizao. Este elemento de desconstruo, outro importante referencial plstico, ser tambm discutido mais adiante. Partindo-se desta ideia, acrescente-se da colagem como uma proposta de linguagem ambiental4.
8.

Os ready-mades de Marcel Duchamp - (idem). Sem dvida, o conceito de

readymade apresentado por Duchamp representa o grande referencial visual, (oni) presente na Arte Moderna como um todo. O ready-made aqui adotado como referencial em sua proposta de redimensionar artisticamente objetos banais ou de gosto duvidoso (bem como convidar o pblico a uma interao com a obra, suscitando-lhe um questionamento da Arte e do papel do artista), alm de libertar a obra de arte da restrio contida nos espaos institucionais (como galerias e museus). Depois de Duchamp a arte nunca mais seria a mesma. Sua influncia na arte do sculo XX, e nas criaes artsticas dos princpios do sculo XXI so inegveis e constantes. Ao privilegiar o ato do artista, em detrimento muitas vezes do objeto artstico, Duchamp coloca as questes conceituais, filosficas e crticas acima das questes formais. [...] Ao priorizar o gesto criao de novos objetos, Duchamp gera uma relao com os objetos e com o espectador, que em ltima instncia, vai definir como obra de arte um objeto escolhido pelo artista. (BOSCO E SILVA, 2007)
9.

A interveno urbana de Jos Resende, feita na cidade de So Paulo em 2002

cujo referencial visual reside na integrao do ready-made ao cenrio urbano, promovendo uma releitura crtica da banalizao inerente ao mesmo, ainda que com
4

Ideia trabalhada pelo artista plstico paulista Silvio Alvarez: Em tempos de aquecimento global, tenho constatado que a arte da colagem pode atuar como importante instrumento de conscientizao, muito mais eficaz, por exemplo, do que longos sermes a respeito da devastao do Planeta. A colagem transmite algo fundamental Que, para revertermos esta situao, precisamos, acima de tudo, reciclar [...] materiais, ideias, sentimentos. Consigo ver, justamente, o meu trabalho atuando positivamente junto coletividade como instrumento de conscientizao. Publicado na entrevista Bate-papo consciente com o artista plstico Silvio Alvarez (ver Referncias Bibliogrficas).

18 um toque melanclico, sem a ironia de Duchamp. Em um artigo de 2010, a artista plstica Roberta Ricci Molina estabelece um paralelo entre a obra de Duchamp e a de Resende, que ser discutido mais adiante. Adicionalmente, destaca-se o conjunto da obra do escultor Frans Krajcberg, pela notvel perspectiva plstica que ela apresenta para o reaproveitamento de recursos naturais como troncos de madeira calcinada, por exemplo. Sob o aspecto ambiental, acrescente-se obra de Krajcberg grande valor pioneirstico, no somente no sentido de trabalhar os materiais extrados da natureza, como ainda no fato do escultor ser apontado entre um dos primeiros a adotar a prpria Natureza como ateli, a incorporla como local de trabalho e de expresso artstica por excelncia. Ainda, a obra de Krajcberg dotada de grande valor filosfico, como ponto de partida de uma reflexo sobre a prpria condio humana perante a natureza e a constante guerra entre o gnero humano e a vida. Citando-se as palavras do prprio escultor: o homem contra o homem, o homem contra a natureza, e tudo isto contra a vida. Por isto, a obra do escultor polons radicado no Brasil no poderia deixar de ser igualmente includa como de grande importncia referencial plstica no contexto deste trabalho (Figura 02).

19

Figura 02

Desta forma, amalgamando-se vrias das ideias apresentadas pelas referncias visuais acima, foi esboada uma proposta de interveno urbana, cuja contextualizao e caractersticas sero esmiuadas ao longo deste estudo.

20 2. DESENVOLVIMENTO PRTICO E TERICO CONCEITOS MOTIVADORES E DESENVOLVIMENTO TERICO DA PROPOSTA DE CRIAO VISUAL Apresentao Como j foi mencionado, com base em atividades desenvolvidas ao longo do curso - das quais se originaram os conceitos motivadores deste trabalho -, ser apresentada aqui uma sntese e insero dos mesmos proposta aqui contida, alm de uma contextualizao de sua proposta (dividida em trs partes). Contextualizao n 1: Cultura e Desenvolvimento Sustentvel A ttulo de uma breve introduo, o conceito de desenvolvimento sustentvel comeou a tomar corpo somente na dcada de 80, sendo este conceito consagrado em 1987 pela Comisso Mundial sobre o Meio Ambiente (CMMA) das Naes Unidas, conhecida como Comisso Brundtland, que redigiu um Relatrio conhecido como Relatrio de Brundtland5 tido como o grande marco daquilo que poderamos denominar um repensar sustentvel, no sentido de dirigir indivduos e sociedade a um questionamento sobre as dimenses do desenvolvimento que, por sua vez, conduzam a prticas econmicas e sociais onde, nas palavras do prprio relatrio, a explorao dos recursos, a direo dos investimentos, a orientao do desenvolvimento tecnolgico e a mudana institucional se harmonizam e reforam o potencial presente e futuro. O fim da Guerra Fria, em 1989, acelerou ainda mais a consolidao do conceito de sustentabilidade. Naturalmente, uma vez que a discusso sobre a Cultura como um todo (bem como sobre os inmeros aspectos, fatores e expressividades culturais de carter histrico, regional etc.) tende a assumir grande complexidade na qual, obviamente, este estudo se perderia -, a contextualizao inicial procurar ater-se especificamente aos aspectos referentes Arte bem como discusso sobre o uso de linguagens e de tcnicas artsticas, sem no entanto desconsiderar a
5

Disponvel em <http://www.scribd.com/doc/12906958/Relatorio-Brundtland-Nosso-FuturoComum-Em-Portugues> Acesso em 20 de Nov. de 2010.

21 relevncia do conceito de desenvolvimento sustentvel aplicado no somente prtica eficiente de uma poltica cultural, mas tambm ao repensar das linguagens artsticas sob tal contexto, atravs da pesquisa de tcnicas e de linguagens e do aprendizado com os erros e acertos de movimentos artsticos passados. Lala Deheinzelin, artista e produtora cultural, destaca que todos os problemas so culturais na sociedade contempornea. Os que no so culturais so decorrentes da cultura: O que veio primeiro, a cultura ou o desenvolvimento? A cultura o DNA do intangvel. Toda mudana e transformao cultural. Assim nasce o paradigma do desenvolvimento, ao invs do crescimento econmico. (YODA, 2006). Karin Vecchiatti ressalta a importncia do papel das polticas pblicas na sustentabilidade, no sentido de que somente uma articulao tico-poltica [entre fatores das foras de mercado, aparato tecnolgico eficiente e aes geradas a partir de percepes individuais e culturais da sociedade] poderia direcionar uma revoluo social e cultural, reorientando a produo de bens materiais e imateriais, reconciliando o crescimento econmico com as formas de desenvolvimento sustentvel. (VECCHIATTI, 2004). Desta forma, a cultura representa um importante fator de desenvolvimento, onde a Arte, apresentada como uma das chamadas frentes disposio das chamadas polticas culturais,
[...] constituda da vida social e impulsiona relaes entre pessoas e grupos, renovando vivncias, laos de solidariedade, criando imagens e poticas imprescindveis para o conhecimento de si mesmo e do outro e contribuindo para a criao de um rico imaginrio local apoiado nas razes e na criatividade coletivas. Ainda pouco explorados nas aes promotoras da sustentabilidade, os trabalhos artsticos que tocam o imaginrio e a subjetividade humana fazem parte de um importante registro ecolgico de nossas aes. Isso porque as novas ideias so vises imaginativas originais, no somente porque elas envolvem imagens particulares inditas, mas no sentido de que envolvem mudanas na nossa viso de mundo, a forma geral pela qual percebemos a vida. (Idem, ibidem)

Assim, no contexto da sustentabilidade, a Arte com sua capacidade de promover transformaes atravs do uso e de pesquisa de tcnicas e de linguagens desempenharia um significativo papel, como alternativa s formas de discurso convencionais onde, neste tipo de discurso, a Arte comunica-se atravs daqueles que, de algum modo, j no conseguem comunicar-se

22 por outras formas; da a importncia destas colocaes para a proposta e objeto deste estudo. Adicionalmente, o pontap inicial da incluso do conceito de Desenvolvimento Sustentvel a este estudo foi dado por um curso de Extenso Universitria sobre Polticas Ambientais e Desenvolvimento Sustentvel, realizado no final do ano passado pelo Portal EAD da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS) 6. Em seu programa, o curso havia apresentado, entre outros tpicos, os aspectos culturais da sustentabilidade, conduzindo-se reflexo de que a mesma no mais deve ser vista sob o enfoque meramente socioeconmico, tendo crescido em importncia tambm no setor cultural, notadamente a partir dos anos 90. Sob este enfoque, em linhas gerais, desenvolvimento sustentvel significa tambm promover e manter a diversidade cultural bem como identidades culturais (regionais, histricas etc.), alm da busca de solues ambientalmente viveis para diferentes aspectos das manifestaes culturais, includas as Artes (Plsticas, Visuais, Grficas etc.) e o design (arquitetnico ou de produtos). Somando-se ideia inicialmente desenvolvida em uma das atividades durante esta Especializao, referente a um projeto artstico de interveno urbana em ponto de sociabilidade massiva cuja escolha baseou-se no conceito inicial da praa pblica enquanto espao urbano de grande significado scio poltico-cultural, atravs dos tempos (desde a Antiguidade), como desenvolvido no j mencionado estudo de Rafael de Sousa -, alguns aspectos 7 possibilitam uma reflexo preliminar, para uma proposta de projeto de interveno artstica:

Prvia anlise crtica dos pressupostos tericos e metodolgicos relativos implementao de um projeto de desenvolvimento sustentvel. Observao das condies locais em relao a tal medida (processo histrico local, memria, paisagens, identidade cultural, patrimnio cultural, polticas culturais e recursos naturais ou locais).

Contextualizao n 2: dimenso cultural da sustentabilidade Primeiramente, com base em outro trabalho desenvolvido pela autora deste, cabe inicialmente
6

Disponvel em <http://www.ead.pucrs.br/cursos/desenvolvimentosustentavel/2009_2/portal/index.php> Acesso em 16 de nov. de 2010.


7

DUDZIAK e GERALDES, 2008.

23 introduzir aqui uma definio de "sustentvel". O termo provm da palavra latina sustinere, significando "manter vivo", "defender". O conceito, tal como o conhecemos hoje (de interpretao dinmica), teve vrias verses ao longo dos anos, sendo priorizado justamente o de mbito econmico, que comeou a tomar corpo no ano de 1972, no sentido de "restituir os recursos consumidos pelas organizaes". Foi, porm, na Earth Summit realizada no Rio de Janeiro em 1992 (evento que ficou conhecido como ECO 92), onde se contextualizou a sustentabilidade como um efeito sobre o futuro por aes praticadas no presente (onde "as consequncias da economia tm efeito sobre futuras geraes"), sendo 3 dimenses conferidas e sistematizadas durante a Earth Summit 2002 de Johannesburg, e que se mantm como a abordagem atual: dimenses econmica, social e ecolgica, onde a econmica representaria a abordagem central, seguindo-se concentricamente abordagem social e, mais externamente, a ecolgica, sendo esta considerada como a dimenso agregadora. Karin Vecchiatti, no entanto, observa em seu artigo que a nfase na cultura como fator de sustentabilidade ainda muito recente, especialmente nas polticas pblicas, onde a cultura em geral (e as Artes em particular) tende a ser tratada como um mero segmento especfico, como se assuntos culturais no estivessem de alguma forma relacionadas s questes socioeconmicas. Ainda, Vecchiatti sustenta que o desenvolvimento cultural pode ser benfico ao prprio desenvolvimento social como um todo,
[...], pois no se restringe a um segmento especfico, mas permeia diversas aes da sociedade; lida com a criatividade que transita entre o novo e o antigo e impulsiona a sociedade a construir um quadro de referncia com relao a seu futuro. Apesar de raramente pensadas em termos de sustentabilidade, as polticas culturais so de suma importncia, porque suas ferramentas de interveno geralmente se aproximam da subjetividade humana [...], componente fundamental da articulao tico-poltica capaz de conciliar o desenvolvimento ao crescimento econmico. [Grifo meu]

Com base nestas argumentaes, SUSTENTABILIDADE a palavra-chave da proposta aqui adotada, para um enfoque artstico baseado nos seguintes critrios:

24 Promoo da diversidade cultural e das identidades culturais existentes; Preocupao ambiental, produzindo o mnimo de impacto ambiental mediante utilizao responsvel e, ao mesmo tempo, criativa dos recursos oferecidos; Garantir s obras uma espcie de "perenidade sustentvel", no sentido de "suprir as necessidades da gerao presente sem afetar a habilidade das geraes futuras de suprir as suas". (segundo a prpria definio de sustentabilidade proposta pelo Relatrio de Brundtland a qual, como demonstrado, melhor se adqua ao conceito esttico de sustentabilidade aqui proposto). Somadas aos elementos apresentados na contextualizao anterior, onde a Arte desempenha um papel como opo de expresso discursiva atravs do uso de linguagens, tcnicas e meios prprios, paralelamente s demais formas de discurso, estas representariam consideraes importantes a serem levadas em conta, em uma proposta de interveno artstica espacial (DUDZIAK e GERALDES, 2008):

A sustentabilidade cultural passa necessariamente pelo reapropriao do espao pblico e comunitrio, e mesmo pelas reservas naturais. A perspectiva da complexidade cultural e a compreenso da cultura como um processo dinmico atravs dos tempos permitem uma abordagem mais dinmica dos processos culturais, fator de grande importncia para o levantamento dos aspectos locais e adequao do projeto aos mesmos.

Considerar a dimenso cultural essencial para a elaborao de polticas de sustentabilidade - e em um projeto de interveno artstica, no diferente.

Adicionalmente, no Brasil, iniciativas como o Instituto Cultural Inhotim de Minas Gerais 8, com sua proposta de integrao entre Arte e Paisagismo (neste, com colaborao inicial de Burle Marx) e sua fuso infraestrutural entre Espao Cultural, Jardim Botnico (com exibio permanente de acervo artstico mais resgate e introduo de espcies botnicas) e projeto de incluso social, abertos ao grande pblico, ajudam a fornecer uma dimenso de sustentabilidade aplicada a empreendimentos culturais.

Disponvel em <http://www.inhotim.org.br>. Acesso em 16 de nov. de 2010.

25 Outro exemplo digno de meno o evento de moda ocorrido em 2009 na Plataforma Rodoviria do Plano Piloto, em Braslia 9, onde modelos masculinos e femininos desfilaram modelos de underwear, em uma data celebrada como o Dia Nacional da Roupa de Baixo (Figura 03). O evento demonstra como um espao tecnicamente encaixado no conceito de praa pblica (embora, na realidade, no seja propriamente uma praa) pode servir para uma interao entre o pblico passante pessoas em seus afazeres cotidianos e uma manifestao esttica como parte integrante da rotina de um cenrio urbano. Luciana Bosco e Silva sugere possibilidades socioculturais de Intervenes Urbanas e de eventos que se apropriem da urbe para criar e apresentar cultura, mostrando a necessidade de aprofundamento da compreenso da arte e sua direta influncia na cultura brasileira contempornea e em especial de suas metrpoles, onde a necessidade de um dilogo com a urbe se apresenta de forma incontestvel para o questionamento da contemporaneidade, de suas nuances e sendo assim de sua representao artstica. Nisto, a proposta de criao visual deste trabalho prope este tipo de dilogo, no tocante sustentabilidade aplicada criao artstica, somada s possibilidades oferecidas pela diversidade cultural e regional existentes no Brasil.

Matria publicada em 17/02/2009, no Portal G1. Disponvel em <http://g1.globo.com/Noticias/Brasil/0,,MUL1006250-5598,00MODELOS+DE+CALCINHA+PARAM+RODOVIARIA+DE+BRASILIA.html>. Acesso em 19 de jul. de

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Figura 03

Apresentados estes exemplos ocorridos em territrio nacional, somados anlise das referncias plsticas anteriormente demonstradas com destaque para a obra do escultor Krajcberg no seria demais afirmar que o Brasil continua a representar um pas rico em recursos naturais e culturais (haja vista a imensa dimenso territorial do pas, com sua diversidade regional e cultural: os vrios Brasis de que tanto se fala so um fato) oferecendo, portanto grande potencialidade ao emprego sustentvel de linguagens e de tcnicas artsticas, com recursos locais e peculiaridades regionais. Contextualizao n 3: Arte Ambiental, ou Land Art a) Breve histrico do movimento
Durante o sculo passado, a expresso artstica fez o seu caminho atravs de novos meios de comunicao, linguagem, materiais, significados. A busca pela novidade, no entanto, no exime a arte de uma das suas misses originais: reflexo sobre o sentido da existncia humana e os mundos do visvel e

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do invisvel. Um dos enigmas que tm inquietado os seres humanos desde os tempos antigos a sua relao com a natureza. A arte contempornea, atravs da Land Art, se aprofunda nesta preocupao antiga do ser humano. [Grifo meu] (Traduzido de Land Art = Arte y Naturaleza, por Itzel Rodrguez10)

A Land Art comeou a tomar corpo na virada da dcada de 60 para a de 70. Land Art, em ingls, significa Arte da Terra. O movimento ganhou esse nome pelo fato dos artistas utilizarem a paisagem natural como cenrio, como suporte para as suas criaes, feitas a partir do meio natural. Significativamente, no plano etimolgico, Land Art sugere uma ressonncia com landscape (=paisagem). O movimento tem como principais representantes artistas americanos e europeus destacandose, alm de Robert Smithson e o blgaro Javacheff Christo (certamente o mais famoso, entre os expoentes do gnero), outros nomes como o americano Art Sonfist e Walter de Maria, e os ingleses Andy Goldsworthy e Richard Long. Apesar de seu potencial polmico, sobretudo na questo do eventual impacto ambiental ocasionado pelas obras, inegvel o pioneirismo e a grande influncia paisagstica exercida pelas primeiras manifestaes da chamada Land Art (intitulada, s vezes, Environmental Art) - da a sua importncia referencial plstico cenogrfica para a proposta apresentada neste trabalho. Porm, embora boa parte destas manifestaes tenha priorizado os cenrios naturais, seus conceitos podem tambm ser aproveitados como integrantes cnicos, paisagsticos e mesmo ldicos do cenrio urbano - como intervenes urbanas recentes e decorrentes de polticas culturais adequadas j possibilitaram, a exemplo da obra de Jos Resende (para citar-se um exemplo puramente brasileiro) e parte da prpria obra de Christo. Sobre Resende, a artista plstica Roberta Ricci Molina chegou a estabelecer um paralelo entre a sua obra e a de Marcel Duchamp, que tm como alguns dos pontos em comum a ao poltica (no sentido de provocar no espectador, no transeunte, um questionamento, uma participa10

Ver Referncias Bibliogrficas.

28 o) e a linguagem dos ready-mades:


Em Resende, temos seis vages equilibrados por cabos de ao em meio a outros vages abandonados num ptio ferrovirio e seus arredores. Os vages so objetos prontos, mas cheios de histria e referncias do local, da dinmica econmica e espacial a que estavam antes inseridos. A cidade e suas mltiplas relaes e abandonos so o palco e o motor da experincia vivida pelos transeuntes. Pois, se a experincia com este espao era dominada pela pressa e indiferena dos habitantes, de repente ocorre uma quebra neste ritmo e a criao de uma nova relao com este espao gerado pela interveno do artista. (MOLINA, 2010)

Mas, se na obra de Duchamp havia o elemento irnico, irreverente, na de Resende existe o abandono, a melancolia, o sucateamento, a cidade em sua dimenso esmagadora e opressiva e a impotncia dos indivduos [...]. Lanando-se um questionamento sem grandes compromissos: seria a Land Art, por assim dizer, uma espcie de verso ecolgica do ready-made no sentido de que, assim como este trabalha com formas materiais prontas, j existentes, atribuindo-lhes novo sentido, a Land Art opta pelas formas prontas j presentes na Natureza, igualmente atribuindo-lhe um novo significado? Isto porque o prprio conceito de ready-made, ao atribuir um diferente sentido a coisas comumente tidas por banais, acaba por sugerir certa transcendncia neste sentido, transpondo-se a prpria pesquisa artstica e esttica a outras dimenses. b) Aspectos crticos Em artigo postado no blog Navegantes de Iapetus, Roberto Gaudereto comenta que
A arte ambiental na sua definio no apresenta conexo com a preocupao ambiental atual, tendo seus trabalhos resultados diferentes para com ela. Alguns salientam a capacidade transformadora e moldadora do homem enquanto que outros focalizam no poder e na ao da foras naturais, o que uma curiosa semelhana com a posio da humanidade hoje, alguns fechados viso de ser o umbigo do universo tendo o direito de mold-lo e outros assustados com os acontecimentos naturais consequentes de nossas prprias aes (ou no).

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(GAUDERETO, 2009)

Assim, diferentemente da Land Art que visa modificar as caractersticas locais da paisagem (aumentado os riscos de impacto ambiental, portanto), um projeto sustentvel visaria um repensar da atitude artstica perante o meio ambiente, uma releitura local com o mnimo de impacto ambiental, promovendo uma efetiva interao entre manifestao artstica e condies locais mediante utilizao criativa e, ao mesmo tempo, sustentvel dos recursos locais o qual, por sua vez, serviria como ferramenta de promoo e estmulo diversidade cultural local. Paralelamente, levando-se em conta as contribuies (tanto as positivas como as negativas) dadas pelas manifestaes da Land Art em particular, a proposta visual deste trabalho poderia sugerir paralelamente uma opo de perspectiva esttica para a chamada desconstruo, como a apresentada nesta definio pelo professor de design Andr Villas Boas:
Diferente de destruir, o termo desconstruir significa questionar verdades preestabelecidas. Desconstruir abrir novos horizontes, de forma a desestabilizar metodicamente as estruturas e normas cristalizadas ao longo do tempo, com a finalidade de melhor perceb-las e question-las. Desconstruir no a proposta do novo, mas a forma de criar condies para o surgimento do novo. transpor barreiras, o no-convencional, o criativo, o diferente, o alternativo. [Grifo meu] 11

Significativamente, por ser ao ar livre, boa parte das obras da Land Art efmera, sujeita a modificaes (seno ao desaparecimento) feitas pela ao do tempo cronolgico e das intempries: eroses, chuva, mars ou mesmo desmontada pelo prprio artista. Discorrendo sobre estes aspectos, um artigo postado na Internet, da autoria de William Case, ilustra o caso particular da Spiral Jetty (ou Cais em Espiral) de Smithson a qual, inclusive, s consegue ser visvel sob certas condies climticas locais -, e de como a obra (criada em abril de 1970) ficou, cerca de quarenta anos depois: [...] talvez o aspecto mais intrigante da criao de Smithson, que de 1500 ps (457 m) de comprimento e 15 ps (4,6 m) de largura, que ela s visvel quando as condies climticas levam o nvel do Great Salt Lake a cair abaixo de uma elevao de 4197,8 ps (1280,2 m). [...] Spiral Jetty veio tona vrias vezes
11

Disponvel em <http://www.designbrasil.org.br/designdesigner/purungo-volta-ao-memorial-de-curitiba> Acesso em 16 de nov. de 2010.

30 entre 1970 e 2002. Durante as flutuaes do nvel do lago, a Spiral Jetty sobreviveu eroso; a crosta de sal endurecido provavelmente cimentou o conjunto de pedras e proporcionou uma camada protetora na superfcie [da obra] (CASE, 2010). O artigo de Case fornece interessantes detalhes tcnicos, como as prprias dimenses da obra, sua localizao (alm meios de acesso ao local) e componentes minerais, qumicos e biolgicos locais. No processo acima descrito pela citao, os componentes qumicos e biolgicos, que haviam particularmente servido de fonte de inspirao para o prprio artista, desempenharam um significativo papel na feio assumida pela obra com o passar das dcadas. Por outro lado, por situarem-se frequentemente em locais um tanto inspitos, inacessveis, estas obras tendem a ficar fora do circuito comercial, com pouqussimas pessoas podendo observ-las in loco. Alm disso, chegam ao conhecimento do pblico apenas por registros (fotogrficos ou flmicos), mapas ou desenhos expostos em galerias e museus ou, ainda, so vendidas a colecionadores particulares. Assim, este tipo de obra tende a ficar afastada do grande pblico. Nisto certamente reside o primeiro paradoxo ocasionado pela Land Art no qual, em sua proposta de desmaterializao do objeto, negando o papel preponderante dos museus e das galerias ao desviar a obra de arte a lugares inditos ou distantes, acaba por tornar esta forma de arte dependente do circuito dos museus e galerias para a sua divulgao - apesar da postura do artista de negar os espaos ditos institucionais (tradicionalmente a galeria e o museu), fechados ou privados. Outro aspecto apresentado na citao que se segue.
A questo da sustentabilidade invade diversos segmentos da sociedade. E a arte no poderia escapar. A Arte Sustentvel, como so chamadas as obras que obedecem a preceitos de sustentabilidade, multifacetada. [...] Cada vez mais artistas contemporneos criam propostas e obras que discutem o papel do meio ambiente na atualidade. Os materiais utilizados so diversos: grama, sujeira, musgo, componentes eletrnicos e at carros so transformados em obras de arte. [...] Escultores como os americanos Robert Smithson, Alan Sonfist e o blgaro Christo esto dentre os primeiros que tentaram unir arte e meio ambiente As telas destes artistas eram as paisagens, no entanto, estes pioneiros no tive-

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ram muito sucesso. Os artistas foram acusados de desrespeito ao meio ambiente em diversas ocasies. Apesar de eles estarem discutindo ecologia, conservacionistas e crticos alegavam que as obras causavam danos natureza. Smithson, por exemplo [na construo de sua Spiral Jetty], usou enormes escavadeiras para esculpir uma espiral s margens do Grande Lago Salgado, em Utah, nos Estados Unidos. O caso de Christo foi mais grave. Em 1969 embrulhou a costa em Little Bay, na Austrlia. O trabalho foi muito criticado, pois diversos animais ficavam presos na obra. (MAIA, 2009)

No caso das obras discutidas no trecho acima, o impacto ambiental bvio. E talvez a esteja o segundo paradoxo embutido nas manifestaes pioneiras da Land Art: pretendendo suscitar um questionamento ambiental, estas obras acabavam por causar algum tipo de dano ambiental s locaes. Tal inconsistncia entre a proposta ideolgica e a prtica ocasionou certo esvaziamento do movimento por algum tempo. Recentemente, a corrente ressurgiu sob o nome de Arte Sustentvel (Sustainable Art), atravs de nomes como o americano Robert Hinson, de cujo trabalho uma amostra (que parece evocar os tracejados que, inocentemente, fazemos na areia das praias, s vezes) pode ser vista, em um vdeo intitulado Brochure.12 Mas, como nem tudo so pedras (qui na acepo ambiental da expresso), outros expoentes da Arte Ambiental buscam harmonizar suas criaes artsticas com o meio ambiente, sem ocasionar danos ambientais ou, ao menos, reduzindo o mximo possvel o seu impacto. o caso, para destacar-se outro exemplo positivo, de Andy Goldsworthy cujas obras parecem tornar possvel uma comunho entre Arte, homem e natureza, intervindo de forma sutil nos cenrios naturais (atravs do uso de recursos de iluminao e de cores, extrados do meio natural, alm de outros recursos naturais disponveis) e atraindo o interesse dos ecologistas; em alguns momentos, chega a lembrar a obra de Frans Krajcberg, embora dotada de maior diversificao tcnica, temtica e pictrica atravs do emprego de materiais variados como pedras, folhas secas, gelo, madeira etc. (Figura 04)

12

Disponvel no portal Vimeo.com (ver Referncias Bibliogrficas).

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Figura 04

A Arte Sustentvel incorpora uma posio crtica sobre as principais manifestaes da Land Art, nas quais se demonstrava pouca preocupao com possveis consequncias ambientais das obras (processo certa vez ironicamente descrito como tratar-se a paisagem como uma tela gigante, com uma escavadeira de pincel, certamente uma aluso obra de Smithson). Os expoentes da Arte Sustentvel tambm questionam a prpria diviso entre autnomo e instrumental proposta pelo Modernismo - onde, no instrumental, verifica-se o sacrifcio da liberdade artstica em funo da mensagem poltica enquanto, no autnomo, residiria a verdadeira liberdade de criao artstica, onde o artista, como ator social, exibe o potencial para oferecer alternativas a paradigmas dominantes. Contudo, no reforo de tal diviso, ainda que para fins puramente crticos como em todo processo de polarizao -, sempre existe o risco de enveredar-se para algum tipo de postura fundamentalista o que no , evidentemente, o objetivo deste trabalho; pelo contrrio, trata-se de considerar os prs e contras para a avaliao de fatores empregados em um projeto de criao visual para a livre apreciao e interao com o pblico.

33 Por isto, as caractersticas da Land Art e, por tabela, da Sustainable Art aqui apresentadas tm a finalidade de fornecer subsdios artsticos e estticos discusso da proposta de criao visual apresentada neste trabalho sem acarretar, no entanto, uma politizao e seus eventuais desgastes, visto que manifestaes de carter pioneiro s vezes podem no avaliar suas consequncias em longo prazo (e no se pode culp-las). c) Fuso Arte + Sustentabilidade Levando-se em conta os erros - a exemplo da Spiral Jetty de Robert Smithson e as obras do blgaro Javacheff Christo, comentadas no artigo online de Rodrigo Maia do qual provm citao acima (a qual inspirou a autora deste trabalho a elaborar a reflexo aqui apresentada), e acertos aprendidos em experincias de intervenes passadas, um projeto de interveno artstica sustentvel - como o recentemente demonstrado em eventos como o Arte e Desenvolvimento Sustentvel, exibido no Centro Cultural Banco do Brasil de RJ 13 - visa, portanto, no apenas a interao momentnea entre pblico e evento; busca, tambm, promover a informao, a conscientizao do pblico s questes ambientais, a apresentao dos recursos locais ao pblico (possibilitando o reaproveitamento dos recursos locais e a busca de solues criativas para os mesmos), bem como uma ferramenta de pesquisa artstica para novos caminhos para tcnicas e linguagens artsticas (seja um redimensionamento das j existentes ou a descoberta de novas). Desta forma, uma interveno artstica efetivamente sustentvel visa tornar possvel uma fuso entre Arte e Sustentabilidade, onde a Arte faz-se valer de linguagens e tcnicas que aproveitem os recursos naturais e/ou locais sem causar impacto ambiental danoso paisagem urbana ou natural, alm de proporcionar uma ferramenta de pesquisa na participao, conscientizao, busca e utilizao criativa de recursos locais promovendo, por fim, um recurso de diversidade cultural.

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Disponvel em <http://www.osklen.net/news/show/65> Acesso em 16 de Nov. de 2010.

34 RECURSOS TCNICOS E RESULTADOS PRETENDIDOS A proposta a de um projeto de interveno urbano ambiental, promovendo a fuso dos seguintes conceitos:

Onde os elementos envolvidos nesta "equao" abrangeriam os significados abaixo: a) ARTE E SUSTENTABILIDADE Aqui, combinam-se obra de arte, seu impacto ambiental e a busca de uma interao entre arte e meio ambiente, bem como uma avaliao de seus efeitos positivos e negativos (como nas obras dos artistas aqui comentados). Isto pode ser incorporado tambm s produes artsticas e seus respectivos processos criativos, podendo conduzir a uma espcie de interveno alternativa, atravs do uso de recursos materiais disponveis. Desta forma, a sustentabilidade aplicada ao processo de criao artstica proporciona uma ferramenta de pesquisa simultaneamente artstica e ambiental (com base nas argumentaes apresentadas por Karin Vecchiatti, ao comentar que uma poltica cultural eficiente de grande importncia ao desenvolvimento social - tanto quanto o desenvolvimento econmico propriamente dito). Dentre as linguagens oferecidas pela Arte Contempornea, a Instalao, assim como o Objeto Expandido e a Interveno Urbana, permite enquanto potica artstica, uma grande possibilidade de suportes. A gama variada de possibilidades na realizao destas modalidades artsticas, faz com que estas formas de fazer artstico se situem de forma totalmente confortvel na produo artstica contempornea, j que a Arte Contempornea tem como caracterstica o questionamento do prprio espao e do tempo. (BOSCO E SILVA, 2007). b) GAMBIARRA Em uma definio simples e direta,

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A gambiarra [...] aplicada correntemente, pelo senso comum, para definir qualquer desvio ou improvisao aplicados a determinados usos de espaos, mquinas, fiaes ou objetos antes destinados a outras funes, ou corretamente utilizados em outra configurao, assim postos e usados por falta de recursos, de tempo ou de mo de obra. [Grifo meu] (ROSAS, 2006)

Embora o termo seja comumente entendido no sentido pejorativo (como algo em condies precrias, primitivo, provisrio, transitrio, mal-acabado ou rstico), a gambiarra possui uma caracterstica inerente de design, de raciocnio espacial, como uma espcie de design alternativo, como redimensiona Rodrigo Boufleur em tese de Mestrado apresentada na FAU-USP, verdadeira releitura da gambiarra enquanto linguagem de design - que j virou referncia pela web. Portanto, improvisao a palavra-chave, onde a gambiarra apresentada como uma interveno alternativa - atravs do uso de recursos materiais disponveis (onde o fator cultural, especialmente a cultural local/regional, adquire peso significativo). A Gambiarra encontra-se comumente inserida na questo dos chamados objetos populares, concebidos de forma no acadmica e produzidos de forma alternativa. [...] Se trata de um fenmeno situado nas fronteiras do design e muito ligado s questes de reutilizao (segundo Rafael Gatti 14). Ainda, uma proposta do uso da gambiarra como recurso e sada criativa de solues sustentveis para o cotidiano. Embora o termo seja corrente no Portugus brasileiro, a 'Gambiarra' presente em particular nos pases tradicionalmente classificados como 'subdesenvolvidos', nas camadas sociais economicamente mais desfavorecidas, onde a mesma desempenha importante papel como expresso de inventividade e de criatividade, para contornar a restrio ou ausncia total de recursos; tal caracteriza uma realidade cultural a ser observada, portanto compreendida no contexto da diversidade cultural. Entre a enorme abrangncia cultural da gambiarra (na qual se incluem at aspectos sinistros, como a das bombas de fabricao caseira e acionadas por celular, utilizadas em recentes atentados terroristas) entre toda uma gama que vai do meramente artesanal at sofisticaes tecnolgicas - Ricardo Rosas menciona ainda, em seu artigo Gambiarra, Alguns Pontos para se Pensar Uma Tecnologia Recombinante15, a produo artstica de nomes como os brasileiros Christian Pierre Kasper, Cao Guimares e Gabriela de Gusmo Pereira, cujo ponto em comum o trabalho focado na criatividade popular (includa aquela presente nos chamados moradores de rua) geradora de artefatos dotados de uma lgica toda prpria, apesar da aparente precarie14 15

Ver Referncias Bibliogrficas. Idem.

36 dade. Por fim, Rodrigo Boufleur, em seu estudo que constitui referncia-chave para este trabalho, estabelece uma aproximao entre gambiarra e design:
Num trocadilho de termos mal interpretados, enquanto design parece uma realidade distante para muitos, gambiarra uma realidade prxima para a maioria. A difuso da ideia de aproximar gambiarra e design tende a colaborar com a quebra de alguns paradigmas insustentveis; um passo para se repensar alguns preconceitos quanto recuperao, recauchutagem, ao reaproveitamento, restaurao, reutilizao, ao uso de artefatos improvisados, reparados, recuperados; ao que entendemos aqui como a prtica da gambiarra. [Grifo meu] (Boufleur, 2007)

37 PROPOSTA VISUAL: ALGUNS ESBOOS Parte 1 - elementos plsticos iniciais Segue a demonstrao de elementos oriundos de criaes artsticas anteriores, bem como elementos externos (pesquisados de outras fontes), todos empregados como uma espcie de matriz para a proposta visual, alm das referncias visuais anteriormente demonstradas nas figuras 01 e 02.

figura 05

Primeiramente, a proposta agrega elementos plsticos provenientes de obras de minha autoria, como estas fotos de crepsculos brasilienses tiradas em diversas pocas do ano (a maioria por celular) e fotos analgicas em preto-e-branco, plasticamente remodeladas a partir da revelao qumica, propositalmente superexpostas ou subexpostas (respectivamente, figuras 05 e 06).

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figura 06

As formas sugeridas pelos arranjos florais, somadas plasticidade resultante do processo de revelao qumica das fotos, servem como um elemento adicionado referncia plstica proposta pelas obras apresentadas no incio deste trabalho e, por conseguinte, servindo como referncia proposta de criao visual do mesmo. A proposta visual agregaria, a seguir, elementos de recursos locais naturais e culturais. No campo dos recursos naturais, as espcies da flora do Cerrado constituem uma amostra, por si s de grande diversidade e riqueza de recursos, no Brasil. A ttulo de informao, o Cerrado (em alguns aspectos, semelhante Savana africana) caracterstico da regio Centro-oeste do Brasil - Gois e DF em sua totalidade, e boa parte do Tocantins -, alm de grande parte dos estados do Mato Grosso e Mato Grosso do Sul, parte ocidental dos estados de Minas Gerais e Bahia, poro meridional do Maranho e Piau, e pequena parcela de So Paulo e Paran. O Cerrado o segundo maior bioma brasileiro, ocupando uma rea de aproximadamente 1,8 milho de km (ou seja, cerca de 21% do territrio

39 nacional) e cortando diagonalmente o Pas no sentido nordeste - sudoeste. Em termos estticos, o Cerrado se destaca pela grande beleza plstica de vrias flores, frutos e outras espcies vegetais, representando um verdadeiro estmulo imaginao, neste sentido. A Figura 07 mostra alguns exemplos desta plasticidade.

figura 07

Vale lembrar que o escultor Frans Krajcberg, em seu processo criativo, destaca e trabalha a forte caracterstica de plasticidade presente em muitas espcies da flora tropical brasileira como um todo; partindo-se desta ideia, o Cerrado da regio Centro-oeste do Brasil constituise fonte de uma plasticidade particularmente rica a ser explorada. A seguir, adotando-se como critrio de escolha para uma locao adequada a este tipo de projeto, utiliza-se aqui o conceito de "praa pblica anteriormente demonstrado - onde a "praa" representa um espao cultural dotado de dinmica e fluxo sociocultural no cenrio urbano para tanto incorporando, provisoriamente, um exemplo adequado realidade da cidade de Braslia: a Plataforma Rodoviria do Plano Piloto, com algumas fotos tiradas pela autora, como nos exemplos exibidos nas figura 08 e 09 (alguns dos quais trabalhados com simulaes grficas nas figuras 10 e 11).

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figura 08

Para os no-residentes no distrito Federal, uma breve explicao sobre o local: a Rodoviria, como popularmente conhecida em Braslia, situa-se no centro geogrfico da capital, onde se cruzam os eixos Rodovirio e Monumental. Nela, Lcio Costa concebeu um conjunto de plataformas em quatro nveis: na plataforma inferior ficam os pontos de nibus que ligam o Plano Piloto a todos os lugares do Distrito Federal e do Entorno. Nas plataformas intermedirias, a estao divide as asas Norte e Sul da cidade, e, na plataforma superior, esto localizados os dois setores de diverses, constitudos por dois centros comerciais, o CONIC, do lado sul e o Conjunto Nacional - o mais antigo e tradicional Shopping Center de Braslia -, do lado norte. Alm de constituir-se no principal ponto de convergncia das linhas de transporte urbano da cidade, na Plataforma Rodoviria situa-se a estao central do Metr brasiliense.

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Figura 09

Parte 2 simulaes As figuras 10 a 16, apresentadas nesta parte, representam simulaes grficas em torno da proposta de Instalao Interativa, somando os conceitos de Sustentabilidade e de Gambiarra com base no aproveitamento de recursos locais e incorporando as referncias plsticas e visuais previamente levantadas.

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figura 10

Para tanto e, novamente, a ttulo de demonstrao hipottica -, ser empregado como sugesto de cenrio, com base nos critrios oferecidos pela definio de praa pblica, a Plataforma Rodoviria do Plano Piloto, na cidade de Braslia. Em um significativo depoimento, Lcio Costa - autor do projeto do Plano Piloto da cidade e tambm da Plataforma Rodoviria -, comenta:
Eu ca em cheio na realidade, e uma das realidades que me surpreenderam foi a rodoviria, noitinha. Eu sempre repeti que essa plataforma rodoviria era o trao de unio da metrpole, da capital, com as cidades-satlites improvisadas da periferia. um ponto forado, em que toda essa populao que mora fora entra em contato com a cidade. Ento eu senti esse movimento, essa vida intensa dos verdadeiros brasilienses, essa massa que vive fora e converge para a rodoviria. Ali a casa deles, o lugar onde eles se sentem vontade. Eles protelam, at, a volta para a cidade-satlite e ficam ali, bebericando. [...] E o "centro de compras" ento, fica funcionando at meia noite. Isto tudo muito diferente do que eu tinha imaginado para esse centro urbano, como uma coisa requintada, meio cosmopolita. Mas no . Quem tomou conta dele foram esses brasileiros verdadeiros que construram a cidade e esto ali legitimamente. S o Brasil. E eu fiquei orgulhoso disso, fiquei satisfeito. isto. Eles esto com a razo, eu que estava errado. Eles tomaram conta daquilo

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que no foi concebido para eles. Foi uma bastilha. Ento eu vi que Braslia tem razes brasileiras, reais, no uma flor de estufa como poderia ser. (Lcio Costa, 30/03/87, em declarao ao Jornal do Brasil)

Este depoimento resume bem a dinmica incorporada ao lugar atravs das dcadas, desde a fundao da cidade. Em uma cidade como Braslia, cuja concepo original difere radicalmente da concepo e traado dos centros urbanos tradicionais, a definio de um espao como a praa - tal como conhecida nas cidades convencionais - torna-se particularmente complicada, uma vez que as "praas" formalmente constitudas na cidade (Praa dos Trs Poderes, do Buriti, do Compromisso, Praa Portugal etc.) constituem, na prtica, lugares com frequncia restrita, isolados, distanciados da dinmica cultural da cidade; por este motivo foi escolhida, como locao hipottica para demonstrao da proposta aqui apresentada, a Plataforma Rodoviria de Braslia (ou simplesmente Rodoviria, como mais conhecida pela populao local) - exatamente pelo motivo da mesma desempenhar, atravs das dcadas, papel de maior relevncia scio polticocultural no cotidiano brasiliense, dada a sua dinmica cultural como o verdadeiro centro de manifestaes.

figura 11

Enquanto as Figuras 10 a 11 exibem propostas de intervenes urbanas j cenograficamente

44 delineadas quanto ao tipo de locao (com critrios de escolha baseados no conceito inicial de "praa pblica"), as Figuras 12 a 16 contm alguns dos elementos componentes destas intervenes; para todos os efeitos, todas estas figuras representam uma demonstrao visual de propostas tanto para espaos a cu aberto como para ambientes fechados - estes, provisoriamente denominados "cabines de experimentao" nas quais, como o prprio nome sugere, o pblico experimenta e interage com os recursos locais oferecidos, a partir de sugestes dadas pelos artigos de Paulo Oliveira sobre o uso de tecidos ecologicamente corretos 16, produtos sustentavelmente cultivados (como mostra o artigo sobre o bambu, anteriormente citado) e peas de design confeccionadas com materiais eco-friendly (isto , verdes, ecologicamente corretos).

figura 12

A finalidade da instalao aqui proposta seria promover, alm da interao, a conscientizao do pblico no tocante temtica adotada pelo trabalho, inspirada na questo do desenvolvimento sustentvel adaptado a aspectos artsticos e cotidianos - portanto, acessveis - como a moda e a decorao, sugerida por eventos recentes situados na Plataforma Rodoviria do Plano Piloto de Braslia como o evento de moda ocorrido no ano passado (e j mencionado aqui), alm das propostas artstico urbanas discutidas no artigo "Arte da Sustentabilidade, de 2008:

16

ver Referncias Bibliogrficas.

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As novas tecnologias empregadas na produo artstica contempornea ajudam a reduzir as emisses de CO na atmosfera. Os artistas contemporneos buscam no s reutilizar e reciclar os materiais utilizados na fabricao de suas obras, mas tambm a questo ambiental e propem nas obras uma reflexo sobre o tema. [...] O uso de materiais colhidos no lixo e a volta do humano ter o contato com a Natureza, onipresente e onisciente. Todos e cada um de ns fazemos parte de um todo o vemos na obra de Chiara Banfim, intitulada Jardim Suspenso, formada por duas mesas de ao, de alturas diferentes, cada uma delas dotada de uma abertura por onde o visitante pode introduzir a cabea, servem de suporte para este jardim cultivado por erva-cidreira e citronela. A proposta promover alteraes na perspectiva do olhar e na experincia sensorial do visitante. Outra obra que merece destaque Elemento desaparecendo/Elemento desaparecido do artista Cildo Meirelles, uma obraprovocao, pois chama a ateno para a escassez da gua. [...] No ambiente urbano da cidade de So Paulo, os outdoors foram, aps a Lei Kassab, substitudos por Artdoors, graas iniciativa de artistas. (LIMA, 2008)

figura 13

Levantamento de possveis materiais empregados no projeto

46 Primeiramente, na questo dos materiais considerados adequados a um projeto de criao visual deste porte, h um aspecto a ser considerado: o da compatibilidade qumica entre os materiais empregados, a fim de garantir a durabilidade da obra e sua resistncia a intempries e ao ataque de pragas e micro-organismos, como fungos - particularmente em se tratando de obras destinadas exposio a cu aberto embora, no caso de obras situadas em ambientes fechados, fatores como tipo de iluminao empregada no devem ser desconsiderados. E o que viria a ser compatibilidade qumica, nesta questo? Trata-se de um aspecto de grande importncia que os restauradores de obras de arte conhecem muito bem, e constitui-se, certamente, em uma das grandes problemticas desencadeadas por diversas manifestaes da Arte Moderna, uma vez que diversas obras de arte recentes tiveram sua durabilidade comprometida por, entre outros fatores, ora pouca afinidade qumica entre as substncias (no caso, os materiais) empregadas, ora a baixa qualidade e resistncia dos mesmos, o que ocasionava o desmantelamento da obra. Se bem que, no fundo, a questo da perenidade ou da efemeridade da obra uma questo onde a postura filosfica do prprio artista que a cria -, s vezes entra em conta: a perenidade, ou a efemeridade da obra podem ser propositais, como parte integrante da mensagem que o artista deseja transmitir. Para uma melhor contextualizao no tocante ao levantamento de materiais considerados ecolgicos para este projeto de criao artstica, a distino entre materiais ecolgicos e materiais sustentveis apresentada por Mrcio Arajo, consultor do IDHEA (Instituto para o Desenvolvimento da Habitao Ecolgica, da cidade de So Paulo), embora inicialmente inserida no campo da Arquitetura, resulta extensiva e de grande utilidade para este trabalho:
P.: Qual a diferena entre materiais ecolgicos e sustentveis? R.: A diferena principal est na origem da matria-prima e no processo de fabricao. O termo produto ecolgico surgiu pela primeira vez em 1978, na Alemanha, e referia-se, ento, a artigos de origem agrcola (depois chamados de orgnicos). Posteriormente, serviu para nomear materiais fabricados que: a) fossem produzidos com matrias-primas naturais renovveis (vegetais) ou no renovveis (ex.: terra, que no nasce de novo, mas que pode ser reutilizada); b) materiais de extrao local ou prxima aos locais de uso - Exs.: blocos de terra (adobes); coberturas de madeira cortada (taubilha) etc.; c) materiais com pequeno uso de energia ou processamento para sua transformao e

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beneficiamento. Em geral, produtos ecolgicos so fabricados no local de uso, de forma artesanal ou semiartesanal. Materiais sustentveis, por sua vez, so aqueles que aportam benefcios para toda construo, entorno e meio ambiente, sem, no entanto, serem necessariamente naturais. So fabricados em escala industrial. Exemplos: tintas sem insumos derivados de petrleo; materiais reciclados; painis solares fotovoltaicos, dentre muitos outros. Apenas para situar melhor: a Agenda da Construo Sustentvel, de Barcelona, chama exclusivamente os produtos ecolgicos de sustentveis.17

No campo da pesquisa e levantamento de materiais adequados proposta sejam ecolgicos ou sustentveis, dadas as definies empregadas na citao acima -, chama a ateno o caso do bambu de cultivo sustentvel na Estncia do Socorro (SP) 18. O bambu, matria-prima utilizada h milnios, possui caractersticas de renovabilidade, durabilidade e grande adaptabilidade aos mais diversos locais, alm ser totalmente aproveitvel nos mais diversos usos: no setor construtivo, na alimentao, na medicina, na agropecuria e na confeco de utenslios domsticos e artsticos. A prpria caracterstica tubular do bambu representa uma vantagem adicional, possibilitando ao material agregar funes e adequaes inerentes sua forma. Sendo composto basicamente de longas fibras vegetais, pode ser moldado ou desfiado para novas aplicaes 19; de suas fibras, pode-se at confeccionar tecidos, como a malha de bambu empregada em uma grife de roupas ecolgicas chamada Bela Graf, de Curitiba (PR)20. Dotado de caractersticas to versteis e, ao mesmo tempo, renovveis no h dvidas de que o bambu possa cogitado como material empregado em um projeto artstico de carter sustentvel, como o deste trabalho. Alm de materiais cultivveis, tambm cogitado o reaproveitamento de entulhos do tipo garrafas PET (que, por sua vez, constituem matria-prima reciclvel para outros tipos de produto, como tecidos), papel, caixas de papelo, alm dos entulhos orgnicos provenientes de jardinagem (podas de rvores, folhas secas como as de palmeira e talos de bambu - como respectivamente mostrado nas figuras 14 e 15 com o devido aproveitamento das fibras etc.).

17 18

19 20

Entrevista concedida ao Portal do Voluntrio.org (ver Referncias Bibliogrficas). Artigo publicado no Blog Instituto Totem Cultural, disponvel em <http://blog.totemcultural.org/?p=69>. Acesso em 16 de nov. de 2010. Idem. QUINTANS, Helen. 'A Moda Sustentvel de Bela Graf'. (ver Referncias Bibliogrficas)

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Figura 14

Sobre este aspecto a problemtica do lixo, do entulho -, em seu estudo Rodrigo Boufleur caracteriza o destino dos resduos slidos como um dos maiores problemas da atualidade:
O lixo o nico recurso em crescimento no planeta, portanto qualquer proposio a esta problemtica bem-vinda. Obviamente j existem diversas alternativas propostas, e outras j implementadas, como a reciclagem do lixo massificado (latas de alumnio, caixas de longa vida, garrafas PET, vidro, papel em geral). Contudo, dentro da composio de todo entulho que existe no espao urbano, possvel encontrar uma gama variada de recursos materiais disponveis, os quais possuem atributos particulares. Devido sua caracterstica extremamente diversificada, ao valor na tipologia (sua forma muitas vezes sugestiva), alm de sua qualidade material, poderamos intitul-los pela expresso lixo rico. (BOUFLEUR, 2007)

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Figura 15

Portanto, o projeto aqui apresentado prope-se tambm como uma modesta sada para reaproveitamento dos resduos slidos...

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figura 16

A questo dos custos Naturalmente, para que um projeto de criao visual oferea mais consistncia, a questo dos custos envolvidos imprescindvel, a fim de que o grau de viabilidade do projeto possa ser avaliado a curto, mdio e longo prazo. Para tanto, alguns breves conceitos de gesto administrativa so apresentados aqui, para fins puramente didticos e para uma melhor compreenso da questo dos custos a ser levantada. Em uma rpida pesquisa sobre noes de Administrao verifica-se que, em uma gesto administrativa, h trs tipos de planejamento:

Estratgico diz respeito organizao da empresa ou empreendimento como um todo. Logo, ao elaborar-se um plano estratgico, aconselha-se levar em considerao os ambientes internos e externos, tais como: fatores econmico-financeiros globais, fatores polticos e at sociais. Faz-se tambm necessrio ter uma viso integrada desenvolvida.

Ttico est relacionado com as diferentes reas da empresa/empreendimento,

51 constituindo-se na parte mediadora entre os planejamentos estratgico e operacional (onde o principal desafio promover um contato eficiente entre os nveis estratgico e operacional).

Operacional - serve para orientar a alocao de recursos para as vrias partes dos planos tticos.

Assim sendo, o planejamento estratgico (longo prazo) desdobrado em vrios planejamentos tticos (mdio prazo). Estes, por sua vez, se desdobram em planos operacionais (curto prazo) para a sua devida realizao.21 J no aspecto da gesto cultural, em estudo de Mestrado para a Faculdade do Porto, Portugal, sobre investimentos na rea cultural, Diana Rodrigues aponta uma grande dificuldade em estabelecer-se uma relao custo-benefcio na rea dos investimentos culturais, apontado como alguns fatores (com adaptaes): dificuldade em recolher dados estatsticos: apesar da existncia de benefcios intangveis associados aos investimentos culturais (valor social, histrico, simblico, esttico e/ou espiritual que um investimento pode trazer), alguns desses dificilmente aparecem nas estatsticas e, como tal, no podem ser considerados na avaliao disperso dos benefcios no tempo: o investimento empregado numa obra de arte ou num prdio para fins culturais pode proporcionar benefcios durante um perodo muito longo que vai muito para alm do horizonte temporal que os Gestores ou governantes pretendem considerar. O valor intrnseco depende de cada indivduo, da sua experincia passada, do seu contexto poltico e social, da sua abertura em relao ao que v e ao que sente. Por exemplo: uma galeria compra um quadro e coloca-o numa exposio. Os efeitos que o quadro provocar nos visitantes no dependem apenas das condies locais (assim como do prprio quadro), mas tambm das impresses individuais de cada um.
21

O pressuposto de causalidade entre as variveis explicativas e as variveis explicadas pode no ser direto, tendo em conta que a realidade em anlise no pode ser

Fontes: FRAGA, Mrisson, disponvel em <http://marissonfraga.blogspot.com/2010/02/diferencas-entreplanejamento.html> e CORRA, Kenneth, disponvel em <http://www.administracaoegestao.com.br/planejamento-estrategico/niveis-de-planejamento/>. Acessos em 01 de dez. de 2010.

52 isolada dos mltiplos efeitos que atuam em simultneo sobre si. (RODRIGUES, 2008)

figura 17

Embora o tema deste trabalho seja o de um projeto de criao visual (e no propriamente de uma empresa), a iniciativa deste tipo de criao no deixa de constituir, sob alguns aspectos, um empreendimento no sentido de que, embora em carter inicialmente experimental, implica o ato de assumir-se uma tarefa, uma responsabilidade (no caso, o projeto de criao visual), cuja organizao voltada para a explorao de fatores (materiais, econmicos e socioculturais) que possam viabilizar comercialmente essa responsabilidade, o projeto, dependendo do seu sucesso.

53 3. CONCLUSO A proposta de interveno urbano ambiental como ferramenta de pesquisa de linguagens e tcnicas artsticas visa levantar questes e suscitar reflexes, proporcionando a pesquisa, reutilizao e uso criativo de recursos locais, com reaproveitamento e adaptao dos mesmos criatividade, s tcnicas e s linguagens artsticas, bem como a de promover uma conscientizao ambiental que, por sua vez, possibilite uma maior interao entre os cenrios urbanos e naturais e a busca de solues ecologicamente corretas para ambos. Por outro lado, por envolver uma questo cultural abrangente, varivel de acordo com as caractersticas regionais de cada lugar, este trabalho levanta aspectos que podem ser desenvolvidos, desdobrados em outros trabalhos como uma fonte de recursos culturais e locais a ser explorada. Assim, diferentemente de grande parte das manifestaes da Land Art que interferem ou modificam as caractersticas locais da paisagem (aumentado os riscos de impacto ambiental), um projeto de interveno urbano ambiental sustentvel visaria um repensar da atitude artstica perante o meio ambiente, tanto o natural quanto o urbano. Por assim dizer, uma releitura das possibilidades locais com o mnimo de impacto ambiental, promovendo uma efetiva interao entre manifestao artstica e condies locais mediante utilizao criativa e, ao mesmo tempo, sustentvel dos recursos locais: enfim, promover e estimular a diversidade cultural atravs do uso criativo de recursos locais em uma proposta de criao artstica visual Desta forma, este projeto de interveno urbano ambiental visa incorporar os recursos culturais locais como parte de um estudo e compreenso globais da diversidade cultural, acatando os recursos locais como parte integrante da realidade cultural local, desta forma constituindose em importante ferramenta para a promoo da sustentabilidade e diversidade culturais. Por fim, a interatividade proposta neste projeto visa contribuir para amenizar as barreiras do preconceito pblico em relao a objetos ecologicamente corretos, pois, como observa Paulo Oliveira em artigo de 2008 postado em seu blog, " difcil encontrarmos nas lojas etiquetas

54 'produto ecologicamente correto'. Isso tem um fundamento j detectado pelo [Instituto] Akatu22 em uma pesquisa: o pblico brasileiro no v com bons olhos produtos reciclados. Tem em sua cabea que estes produtos so 'sujos' e com qualidade inferior por serem feitos com materiais reusados". (Este tipo de preconceito certamente no se verifica em um lugar como a Alemanha, por exemplo; dada a conscientizao ambiental presente naquele pas, a reciclagem cotada como ponto positivo, como diferencial mercadolgico). Alm deste preconceito, h o fator econmico: de acordo com outra pesquisa, feita em parceria pelo Ministrio do Meio Ambiente e a rede de supermercados Walmart, a populao do pas est atenta s questes ambientais, mas tem dificuldade de colaborar, especialmente se tiver de gastar - mais de 90% dos brasileiros no esto dispostos a desembolsar mais por produtos ecologicamente corretos, como eletrodomsticos econmicos e alimentos orgnicos. Por outro lado, h disposio para economizar gua (63% da populao) e energia eltrica (48%) e para deixar de usar sacolas plsticas (40%).23

22 23

Disponvel em <http://www.akatu.org.br>. Acesso em 01 de jul. de 2010. (N. da A.) Fonte: Portal Administrativo, 25/11/2010. Disponvel em < http://www.administradores.com.br/informese/economia-e-financas/brasileiro-rejeita-pagar-mais-por-produto-ecologico/40553/ >, acesso em 03 de dez. de 2010.

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