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Más allá de las clasificaciones de otras y otros modos de hacer teatro, me interesa
problematizar la cuestión de la teatralidad en el amplio campo de lo artístico y en
producciones estéticas cotidianas que trascienden el arte y por supuesto el teatro
mismo. Esta fue una reflexión que comencé abordando desde la perspectiva liminal
para referirme a prácticas artísticas y políticas en el contexto latinoamericano como
escenarios y teatralidades liminales, y que ahora enfoco hacia las problemáticas
representacionales y las teatralidades que se configuran en las prácticas
socioestéticas.
Preguntarse hoy por la teatralidad, el teatro o el arte en general implica
preguntarse por otra cuestión mucho más trascendente: el problema de la
*
Este trabajo, si bien es la continuidad de un proceso de investigación que se concretó en el libro
Escenarios liminales. Teatralidades, performances y política (Buenos Aires, Atuel, 2007), constituye
parte de otra investigación en torno a la problemática de las re-presentaciones y que se desarrolla bajo
el nombre Acciones de la presencia y Políticas de la memoria. Una síntesis de este texto fue presentada
en las conferencias impartidas bajo el título “El malestar de la representación” en el Diplomado
Reflexiones sobre el gesto teatral contemporáneo IV, 17, Instituto de Estudios Críticos y Proyecto 3,
Facultad de Arquitectura de la UNAM, 28 de mayo, 2007, y en el XIV Encuentro Internacional de
Investigación Teatral de la AMIT en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, 30 de agosto, 2007; y
también bajo el título “Espacios intermedios: diseminaciones de la teatralidad” en el encuentro
Digitalizar lo efímero. Creación escénica y documentación en el espacio iberoamericano, Universidad de
Castilla-La Mancha, Facultad de Bellas Artes, 27 de noviembre, 2007.
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Coordinadora de Investigaciones del Centro Nacional de Investigación Teatral Rodolfo Usigli (CITRU)
de México, DF. Miembro del Sistema Nacional de Investigadores del CONACYT. Profesora en la
Universidad Iberoamericana y en la Licenciatura en Actuación en la Casa del Teatro de la Ciudad de
México. Es autora de los libros Escenarios liminales (performances, teatralidades y política) y, en
colaboración con Josefina Alcázar, Performance y teatralidad.
1
Ginzburg retoma aquí la información aportada por los estudios de Ernst Kantorowicz.
2
El concepto de multitud, circulado en el contexto de la filosofía y la teoría política italiana y en cuya
conceptualización se destacan Paolo Virno y Toni Negri a partir de las ideas de Spinoza, implica una
multiplicidad de sujetos, un conjunto diferenciado. En palabras de Negri: “Ella encarna un dispositivo
capaz de potenciar el deseo de transformar el mundo” (en Ladagga, 2006: 205). Me importa destacar la
idea de Ladagga cuando afirma que el concepto de multitud actualmente apunta a “la disolución de las
formas de identificación características de la primera modernidad” (206). También Grüner (2005) ha
retomado este concepto siguiendo el planteamiento de Negri sobre la potencia constituyente de la
multitud como permanente potencial de impulsos re-fundacionales.
3
Del lunfardo escrachar: señalar. Acciones realizadas para evidenciar a los militares responsables de las
violaciones a los derechos humanos, y liberados de todo juicio por las leyes de obediencia debida y
punto final hacia el final de los años ochenta en la Argentina.
4
Hijos por la Identidad y la Justicia contra el Olvido y el Silencio, agrupa a los hijos de desaparecidos y
asesinados por razones políticas en Argentina durante la última dictadura militar.
5
Hay una directa referencia a la visión benjaminiana del aura y su reinstalación en las proximidades
rituales y políticas, situación ya planteada en el texto de Grüner; también expuesta en mis análisis de las
teatralidades de la resistencia en México 2006 (Diéguez, 2007: cap. VI).
6
Me estoy refiriendo al texto de Artaud (1969) “El teatro Alfred Jarry”, donde describe una redada
policial como “espectáculo total” o “teatro ideal”.
Referencias bibliográficas
ADORNO, Theodor (1992), Teoría Estética (1970), Madrid, Taurus.
ARTAUD, Antonin (1969), El teatro y su doble, La Habana, Instituto del Libro.
BALANDIER, Georges (1992), El poder en escenas. De la representación del poder
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BOURRIAUD, Nicolas (2001), Esthétique relationnelle, París, Les Presses du Réel.
BUNTIX, Gustavo (2005), “Desapariciones forzadas / resurrecciones míticas
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DEL CAMPO, Alicia (2004), Teatralidades de la memoria: Rituales de reconciliación
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DERRIDA, Jacques (1967), “El teatro de la crueldad y la clausura de la
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— (1975), La Diseminación, Madrid, Funda-mentos, 1997.
— (1987), “Envío”, en La deconstrucción en las fronteras de la filosofía, Barcelona,
Paidós, 1989, pp. 77-122.
DIÉGUEZ, Ileana (2004), “Otras teatralidades: del teatro del cuerpo al teatro
conceptual/performativo…”, Investigación Teatral, Revista de la Asociación
Mexicana de Investigación Teatral, 5, pp 87-95. Publicado también en:
Arteamérica, 8 (2005), Revista electrónica de Artes Visuales, Casa de las Américas,
La Habana.