& 4 ey ra w Se x a & @ Informacion cromatica O Fisiotogia del ojo Q Sistema PAL @ Las sefiales diferencia de color © be sefal de crominancia cositicacién PAL y @ Sistema ntsc Sistema secam Instrumentacién y técnica 8 y de medida VVC VIE 7 Sistemas de ly televisién analdgica = a ] v ; LEVEN decane ll f Re = baad 1 ae \me a Be: i eeu[7.1 Informacion cromatica Cuando se desarrollaron los primitivos sistemas de tele- vision en blanco y negro, se crearon las sefales necesa: ria para cubrir las necesidades que en aquel momento se lanteaban con el fin de lograr una correcta trans misién. Sin embargo, entonces era impensable la posi bitdad de que se fuesen a transmitir imagenes en color ¥ por lo tanto, no se previeron espacios en los que poder enviar la informacién correspondiente dentro de lasefal de video, * Con la evolucién de los sistemas de television se planted la transmision de imagenes en color, y entonces surgié la necesidad de incorporar la infor- macién cromatica a la ya existente, para lo cual se debia utilizar ademas el mismo soporte de transmi= sion, Asi, se buscaron soluciones que permitieran encontrar khuecos» en la seftal monocromstica de video con suficiente capacidad como para poder transmitir a sei correspondiente al color de la ima- gen a partir de un andlisis minucioso de la sefal que deberia servi de elemento portador. De este modo, se crearon una serie de condicionantes: la sefial de color ha de estar modulada de manera distinta a la sefial principal, para evitar asi la intermodulacion y faclitar su demodulacion por separado; el método de rmodulacién utitizado debe ocupar el menor espectro e frecuencias posible, dado que los canales trans- niitdos no gozan de espacios de frecuencia libres 7.2. Fisiologia del ojo Para llegar a conformar la sefial de crominancia que afatiremos a la correspondiente sefial de blanco y negro, hemos de recorrer un largo camino que se inicia a partir de las componentes fundamentales de los colo: a5 jo, verde y azul entregados por el sistema capta: or de care. Como ya se ha dicho, el ojo humano contiene diferentes elementos captadores para la uminosidad (bastoncillos) ylecromaticidad (conos). Al poseer costumbres mayo- fitariamente diurnas, el nimero de bastoncillos es ‘mucho mayor que el de los conos, por lo que somos ‘capaces de diferenciar mejor los detalles de los cam: tics producidos en la cantidad de luz que nos llega, que las diversas alteraciones en las componentes cromati que puedan dedicarse a estas sefiales; {a modula~ cién que contenga las sefales de color tiene que incluirse en una subportadora de la seftal de video principal, puesto que se transmnitiré con e1 resto de las sefiles ya existentes; no es necesario trasmitr las tres componentes cromaticas (RGB), debido a que la informacién de luminancia contiene informacion utilizable en la abtencién de los colores dea escena se debe disponer de los sistemas de sincronizacién necesarios para una correcta asignacién de los colo- res a cada punto de la imagen, garantizando de este ‘modo una visualizacion fel de la imagen original A partir de estos condicionantes, surgieron diferentes sistemas de transmision de sefiales cromaticas que res pondieron alas necesidades aparecidas en cada momento historic. Sens Como la sefial de luminancia esta formaca por los tres colores basi cos, bastara con transmitir dos de ellos para poder obtener en el receptor el tercero a partir de una matriz, Por lo tanto, se podré evi- tar la transmision de la componente de color que mas interese para acomodar la nueva sefial con La de luminancia, cas, Esto se debe tener en cuenta al plantear el trata- miento de la seftal de crominancia, ya que careceria de sentido dotar al sistema de una gran resolucién de la componente cromatica cuando el ojo humano es inca- paz de visualizarla. Por lo tanto, en la generacién de la sefal de color podremos permitirnos ciertas slicencias» ‘en materia de calidad, con el fin de ahorraren la can- fad de informacién que se va a transmitir Como cualquier otro captador, el ojo tiene un ancho de banda limitado, que se conoce como xespecto visiblew, Este espectro se extiende desde una longitud de onda de tunos 780 nm (donde termina la zona de los tayos infra rHojos) hasta los 380 nm aproximadamente (donde se ini- cia la banda de los ryos ultravioletas). Dentro de este= | ne 10 “470400 X(0m) Figura 7.1 puesta del oo. margen se sitdan todos los colores que percibimos, ubi- cados en diferentes frecuencias, si bien en esta aplica- cin, por lo grande que resulta, no se suele utilizar dicha rmagnitud, y se expresa habitualmente a través desu lon- itud de onda, tro condicionante desde el punto de vista fisiologico es la falta de tineatidad del ojo humano. La inten- sidad con la que percibimos los colo res no es uniforme y depende en gran medida del color del que se trate, Asi, cuando percibimos un | de ellas. color verde, que se encuentra cen- Enel caso del sistema PAL (Phase Altemated Line, Linea de Fase Alterna), la soluci6n consistié en la transmi- sién de una sefial de crominancia con modulacién en amptitud y con cambios de fase, utlizando una subpor- tadora con una frecuencia de 4 43361875 MHz. Efectiv mente la seial de crominancia no contenaia la sefales RGB directamente, sino que éstas se procesarian para transmitirdnicamente dos sefiales de las cuales extraer en cl receptor las componentes fundamentales, basandose en la transmision de la sefal de luminancia. Se incorporaria, a la sefial principal una sefal de sincronizacion de la fase de la de crominancia, como sefial de control de tos colo res en la reproduccion de la pantalla del televiso. Con la incorporacion del color, deberemos afiadir a la sefal de luminancia ls informaciones correspondientes alas componentes cromSticas de cada punto. Si se Cuando se visualiza un color la suma de todas las longitudes de onda que el ojo humano puede captar, en la proporcién en la que dicho ojo reacciona para cada una trado en la zona de visién cromética, recibimos més cantidad de informacién que en la percepcién de un azul, color situado en el extremo de la banda visible. Si consideramos s6lo las componentes fundamentales de rojo, verde y azul, encontraremos que la informacion de luminancia, esto es, la cantidad de blanco que posee cada punto de la imagen, estaré formada a partir de la suma de las componentes RGB. Para que esta suma sea correcta, se deberd aplicar cada componente en la misma proporcion en que el ojo la visualiza. Como es l6gico, el color negro se obtendré por la ausencia total de los ‘tes colores primarios. ¥, por lo tanto, la sefal de lumi- nancia (representada como ¥) quedaré definida com 0,596 +0,3R+ 0,118 q [oes ee ere pears co, en realidad estamos percibiendo 7.3 Sistema PAL a 10 referencia la escalera de grses de la Figura 7.2, ¢ podrd obtener a partir de ella una linea de barras de color. Asi, durante los 52 ys de periodo activo tendre- mos en primer lugar una zona blanca. Et color blanco, por ser a suma de los tres colores basicos, se pul representar como informacion de luminancia, por lo que carecerd de sefial de color alguna. Sequidamente apare cerdn seis escalones de luminosidad decreciente, que hatemos corresponder con seis colores diferentes, desde el amarillo (el mas claro) hasta el azul (el més oscuro) ‘cada uno de estos colores se le asignaré, ademas de ina informacion del brillo, una sefial de 4,43 MHz con una fase diferente que determinara el matiz con- creto de la zona en cuestiGn de la linea de informacion, Por dltimo, observaremos la franja sentara sefal de color alguna, ya que el negro es la ausencia de los tres colores bésicos. ra, que no pre.7. Sistemas de televisién analégica 7A Las sefiales diferencia de color Sofial de luminancia(barras de color Sofial de crominanca (oarras de cola) Sofia de video compuesto (bars 6 anc = ideo co uesto, Figura 7.2. Luminancia +. La sefial de crominancia resultante seré de una fre cuencia fija pero con cambios de fase para cada color representado en la pantalla, y se afadiré a la seial de luminancia que tenfamos originalmente. Simultanea- mente, se deberéincluir en cada linea un sincronismo receptor. Este sincronismo, que recibe los nombres de sobreimpulso, réfaga, salva o burst, consiste en un grupo de entre nueve y once ciclo de la seal subpor- tadora utilizada en la modulacién ela ya mencionada sefial de crominancia, de 4,43 MHz de frecuencia, y que de color que marque la referencia comén de fase para__ ir alojada en el pértico posterior de cada linea, con la correcta demodulacién de los colores por parte del una duracién total de 2,25 ys. Comarca Dentro del periodo de linea, el Gnico khueco» temporal que aparece se encuentra en el pértico posterior, durante el cual se mantiene un nivel de negro. Al insertar en este tiempo un trozo del oscila Portadora de transmisién, como llega hasta el receptor se po tener sincronizado con esta réfaga un nuevo oscilador que permitirs una correcta demodulacién, Las sefales diferencia de color La transmisin de la sefial de luminancia a partir de Adem, en la propia informacién ée luminancia ya se las componentes primarias RGB garantiza la correcta transmiten las componentes RGB, aunque, al estar compatibitidad con los receptores de blanco y negro, sumadas, precisaremos de informaciones adicionales que reaccionan Gnicamente a las variaciones de esta para poder discernir la cantidad de color primario de sefial, Para cubrir el servicio de television en color en cada punto. Por ello, todos los sistemas recutren a principio cabria pensar que lo mas adecuado seria tvansmitir las sefales RGB que entrega la cSmara; pero mmm 5 esta solucién presenta numerosos problemas. Si tene- [Rha ey mos en cuenta que las sefiales de color se deben transmitiren el mismo espectro que ocupa la lumi- | Trasladando el problema hasta ur entormo fisico, en realidad seria como nancia, entenderemos la dificultad de insertar tres intentar que cuatro personas realizasen un viaje en un vehiculo informaciones mas sin provocar interferencias entre | —disefiado inicialmente para una sl ella. 141transmitir, en lugar de las componentes crométicas uni- ‘arias, otras sefiales que presentan las siguientes ven- ‘ajas en la transmision: el espectro de frecuencias que ‘cupan es mucho menor que si se enviasen las sefales. GB, al eliminarse las componentes que no son impres cindibles; de este modo, se evitaran interferencias con la sefial de luminancia. A partir de las sefales transmi- tidas, se pueden regenerar en el receptor las compo: nentes RGB. Ante transmisiones en blanco y negro, la cin afiadida se anula, por lo que Gnicamente queda la sefal de luminancia Las sefiales que poseen todas estas prestaciones son las. sefiales diferencia de color respecto de la uminancia, ‘Ademés, bastard con dos de las sefiales dite cia de colar, puesto que la tercera se podré regenerar fen el receptor a partir de las atras dos y la informacién de blanco y negro. Por ello, se omitir la sefal cia de verde, transmitiéndose, sin embargo, las sefales diferencia de rojo (R-Y) y de azul (8-Y) Aun realizando esta operacién, nos encontraremos con el problema de transmitir dos sefiales aiadidas a la ya existente en el canal de video monocromo, por lo que se deberd continuar la basqueda de soluciones para insertarlas adecuadamente, Precisamente, en el tratamiento aplicado a las sefales. diferencia de color reside la discrepancia fundamental entre los sistemas de televisin existentes. Estas sefiales diferencia de color deben integrarse correctamente en la informacion de luminancia que ya existe, y, por elo, se les deben aplicar una serie de modificaciones. Enel sistema PAL se recurte, para la sefiales diferencia de color, a aunar las dos sefiales a ‘través de una modulacién de amplitud en cuadratura 7. Sistemas de television analégica 7.4 Las sefiales diferencia de color En esta operacién, se utilizan moduladores de amplitud independientes para cada sefial diferencia de color, pero ‘manteniendo una generaci6n de la sefal portadora de la modulacin comin, Esta sefal portadora se aplicara al modulador de B-Y directamente, y al de &-Y con un desfase afiadido de 90°. Dicha operacién provoca que las dos sefales moduladas se mantengan siempre per- pendiculares entre si. Una ver realizada la modulacién, se obtiene un sistema de dos vectores para cada uno de los posibles colores que se pueden representa. Colores at sonal y mn setal do FH s% 00) juminar re i) yur | Som, Setial de video Figura 7.5. Seales RGB, RY BY, U, VG Vy FRA.7. Sistemas de television analégica Alas sefales diferencia de color, una vez moduladas, se les asignan las letras U y V para su identificaci6n. En realidad, si sumasemos directamente los dos vectores diferencia de color, obtendrfamos una resuttante que podria exceder los limites tolerables de amplitud. Por ello, se recurre a modificar las sefiales diferencia de color en la modulacién, de forma que dichas sefiales serdn ponderadas con el fin de reducir su nivel. Asf, los valores definidos para estas senales son Una vez modificados, los vectorss U y V se suman, generando una sefal Gnica que denominamos «cromi nancia» o «cromay y que contiene toda la informaci6n necesaria para poder representa’ la informacion de color de la escena. Para cada punto de la imagen se produciré un vector instanténeo de crominancia, cu fase corresponderd al matiz 0 tono de color a transmi tir, mientras que el mdulo del vector definir la satu 9. Por lo tanto, en una imagen racién del color aptica con diferentes colores, se obtendrun vector de angulo diferente para cada uno de ellos; mientras que si tene. mos una imagen con zonas color rojo palido y otras zonas de un rojo intenso, obtendrfamos dos vectores con la misma fase, pero de longitudes distintas. U= 0,493 (8-Y) | V=0,877 (RY) ; Si tomamas como referencia la seal de barra de color, podemos definir cules son los valores de las seiales RY y B-Y y el de la sefial de crominancia que se formaran para cada una de las barras. La primera de las barras es de color blanco, por lo que, eracion de las sefiales diferencia de color, tomamos como ya sebemos, se representaré Gnicamente con la sefal de el valor unitario del rojo, pero no el del azul, con lo que estas luminancia, puesto que la sefial de croma quedara anulat seftales diferencia de color resultan de este modo: esta situaci6n. Para conseguir la barra blanca se dispone de los tres colores bésicos presentes en sus respectivas proporciones: (RY)=1-0, esto hace que el valor dela sefal de luminancia sea el siguie (8Y)=0-0.8 ¥m0,38+0,596+08=0,89 Y¥=03R+0,596+0,11B=1 Como sabemos, estas seiales se ponderarén antes de modu: latse, por lo que sus valores definitivos serén: De caraa la sefial de crominancia, las sefiales RGB contenidas de ajuste de barras tienen valor 1 cuando estan 0,877 (RY) = 0,877 presentes, lo que supone una maxima saturacién, y 0 en caso U=0,493 (8-¥) = 0,493 contrario. Como en la barra blanca estan las tres sefales act vas, tendremos unas sefiales diferencia de color tales que: Efectivamente, tal como se establecié en las caracteristicas de compatibilidad de la seftal de crominancia, observamas que, ante una imagen que Gnicamente tuviera informa blanco y negro, la sefal de crominancia perturbaciones sobre la uminancia, A continuacién, encontraremos la barra amarilla, Como estamos utilizando el principio de la mezcla aditiva, para conseguir el tono amarillo se activaran tos colores primarios rojo y verde, permaneciendo el azul inactvo. La sefial de luminancia, en este 360, tendrd un valor de: Figura 7.6. DEstas sefiales se pueden llevar a un sistema vectorial, suméndose tal y como aparece en la Figura 7.6. Enton- ces nos encontraremos con que obtenemas un vector suma que corresponde a la seal de crominancia durante esta barra, y cuyo matiz corresponderé a un ngulo de: Y asf, el médulo del vector corresponders al grado de saturacién, cuantificSndose como: EL resto de las barras se obtiene de forma similar, calculéndose los valores que aparecen, como resu men, en la siguiente tabla: (Blanco | Amarillo iano Verde i | Rojo ta 7.5 Lasefal de crominancia i Hasta aqut se ha visto como en cada linea de la sefal de barras de color la sefal de crominancia iba tomando cada uno de los valores de la tabla de forma secuencial, ‘2 medida que se iba explorando la totalidad de las barras. Se aprecia, por lo tanto, que cada color quedara representado por la amplitud y fase de una tinica sefial de crominancia, quedando simplificada la operacion de transmision de la cromaticidad de la escena. Para insertar esta informacién en el canal de video cexistente se utilizan dos moduladores balanceados, para cada una de las sefiales Uy V, por lo que se obtiene una modulacién de amplitud en doble banda lateral, suprimiéndose la sefal portadora. El resultado de esta modulacién son dos paquetes de informacién, {que se denominaran «bandas laterales» y que se extin: den aproximadamente 1,3 MHz a ambos lados de la seal subportadora y contienen la misma informacién. En ruestro affn por reducr el espectro utilizado, podriamos pensar en eliminar una de ellas, pero, como también se hea etiminado la sefal subportadora, el proceso de demo- dulacién se complicarfa, encareciendo demasiado los receptores, Una posible solucién intermedia consiste en recortar sensiblemente la banda lateral superior, mante- niiendo la inferior con la informacion integra Laeleccién de la frecuencia de la sefial subportadora y el recorte aplicado a la banda lateral superior son ele- rmentos diferenciadores de los diferentes tipos de modu- lacin PAL, En cualquier caso, se debe tener en cuenta {que el canal de televisién monocromética no dispone de tun ahueco» tan grande como para insertar la sefial de crominancia. Esto nos obliga a seguir indagando sobre el especto utilizado. Como ya se ha comentado, la sefial de luminancia se cextiende desde unas 25 Hz, hasta unos 5 0 6 MHZ. Pero, debido a que esta sefial esta dividida por los impulsos de sincronizacion, que son repetitivos y de frecuencia fija, eLespectro que se produce no es continuo. Esto supone ‘que no se generan todas las frecuencias, sino que la hue- la espectrales de tipo discreto, agrupdndose la informa-total libertad en su creacién. ci6n de determinadas componentes de fre willl. willy, | |___Eroec oa st de video emul Figura 7.7. Distribucién espectral de las seiales de lumi cian en paquetes cuyas frecuencias dependen directa- mente de los patrones de frecuencia fija que incorpora esta seal. Por ello la informacion de luminancia se dis: tribuye en tomo a los miltipos de la frecuencia de lineas 5 Hz). Esto significa que la mayor densidad formacion se encuentra cercana a los valores 15.625, 531,250, 46.875, etc., mientras que entre dos de estos ‘rltipos la cantidad de informacién es mucho menor. Sistemas de television analégica 755 La sefial de crominancia Las sefales de espectro continuo son aquellas en las que se producen ‘cambios de amplitud en cualquier momento y de forma imprevisible ELcaso mas cercano lo constituyen las seals de sonido, donde existe la sefial de video, sin embargo, la insercién periddica de los impulsos de sincronismo impide la genera Cuando se visualiza una sefial con pocos detalles, los paquetes de las frecuencias mas tajas contienen la ‘mayor parte de la informacion, perma- neciendo los paquetes de frecuencias altas casi vacios ante la escasa canti- dad de arménicos a representar. Sin embargo, cuando la imagen contiene ‘muchos detalles, los arménicos supe- Tiores ven notablemente incremen tado su tamafi. Ela utilizacion nor mal dl sistema, estacisticamente se demuestra que la densidad de informacion decrece segtin ‘vamos aumentando la frecuencia, por (o que en la zona alta de la banda de luminancia se martienen durante casi todo el tiempo los paquetes de informacion practicamente ‘vacios, lo que supone que se pueden usar los huecos inter- imedios para ubicar la informacién cramatica Los impulsos de sincronismo de tinea no son los Gnicos que afectan a la distribucion espectal dela informacion. on arin vos laws maw val | BP info Figura 7.8. Intercala nV/o.También los sincronismos verticales dividen la sefal en, trozos de 20 ms de duracién, por lo que también el espectro resultante separara 50 Hz sus arm6nicos. Este efecto se debera tener en cuenta para una asignacién posterior dela frecuencia de la sefal de crominancia, La seal de crominancia se presenta espectralmente de forma discreta. Por lo tanto, para poder insertaria en el canal de video sin mezclar las dos informaciones, habre- ‘mos de intercalar en el espectro los paquetes de lumi nrancia y croma. La ubicacion més adecuada para esta cperacion seré la que menor densidad de luminanciapre- sente, es decir, la zona mas alta de la banda. Para poder realizar el eintercalado> de los paquetes, es primordial cefectuar una eleccion adecuada de la frecuencia de la seftal subportadora de croma Por ello se ha elegido una frecuencia a partir de las existentes, de sincronismos vertical y horizontal, que suponga un maltplo impar de la mitad de la frecuencia de lineas (para garantizar que los paquetes quedan ntercalados can los de luminancia), y que sea lo sufi- Cientemente elevado para que se sitden en la zona alta de la banda, A este miltiplo, el 567 para los sistemas de 625 tineas horizontales, se le afiaden dos desplaza- mientos para evitar las interferencias con los sincro. nismos de linea y campo, Esta seal conformaré el patron comin de la sefal sub- portadora de crominancia para los maduladores Uy ¥ Como ambas sefiales se suman, se habla de la sefal de croma como una sefal simple cuya fase depende del color instantaneo a representar, es decir, como si de una verdadera modulacion en fase se tratara, Al ser esta sefial subportadora eliminada durante el proceso de modulacién, es necesario, para poder sincronizar los, receptores, que se incluya un sincronismo de color que facilite la fase de referencia, con el fin de realizar una demodulacion correcta. Por lo tanto, deberemos buscar otro alojamiento, dentro de la sefal de video, donde acomodar este sincronismo. Si analizamos el periodo de borrado de linea, encontramos que entre el sincronismo horizontal y el inicio det periodo activo aparece el denominado «pértico posterior», que durante unos 5,8, is se mantiene a un nivel de 0 V. Esta alternativa se Presenta como la més adecuada para poder insertar, en cada linea, una muestra de la seal subportadora, que 7. Sistemas de television analégica 75 Lasenal de crominancia permita mantener enganchado en fase al demodulador. La muestra, denominada «salva», «réfagan 0 burst, estaré compuesta de 10 + 1 ciclos de la sefal de 4,43 MHz, y su fase serd independiente de la informacién cromatica que se transmita, Su insercién se Uevaré a cabo en todas las tineas del cuadro, exceptuando un Periodo de supresign que se realiza durante la transi- cién entre dos campos. Maré Porat) agen con muaré yespectro correspondiente. clon conseguiremos que las sefales de luminancia y croma compartan el espectro, transmi- tiéndose «juntas pero no revueltas», por lo que sera posible su posterior separacién en el receptor. Sin embargo, cuando la imagen captada par la cémara es. rica en detalles, se presenta un problema: el cross colour 0 efecto muaré.Si un invitado a un programa de televisién decide vestirse con una chaqueta de finas rayas blancas y negras, provocara (cuando se le tome un plano medio) una seal de luminancia que tendré una gran cantidad de arménicos en la zona supe rior del espectro. En este caso, los paquetes de informacién de luminancia contendrén demasiada informacion, vigndose engro- sado su tamafo, AL crecer, estos paquetes de luminancia ocu: pardn el espacio que se habfa reservado para la informacién cromética, por lo que se produciré un cruce entre las dos infor- maciones. Esto se traduciré en la pantalla en un batido de colores (tradicionalmente emarillos y cianos) que cambiaran cuando el sujeto varie de posici6n, por lo que la representa- cién de la imagen se verd seriamente dafada, En a actualidad, se comercializan varios tipos de fltros digitales que minimizan el efecto muaré, aunque de forma imitada y Gnicamente en receptores de alta cali- Durante la transmision a través de un medio de propa gacién radioeléctrico, las sefales se ven afectadas por tun gran nimero de factores perturbadores que degrada- ran la calidad de la recepci6n. Uno de estos factores es el desfase producido en la onda como consecuencia de un rebote. Al modificarse la fase de la seal, puede verse alterada la referencia que utilizamos para la identifi ion de los colores, por lo que los colores que aparece: +n en la pantalla no correspondersn realmente alos of inales. Este problema tiene solucién en el sistema PAL. Con- siste en comparar la sefal cromatica de la linea recibida com la siguiente, a la que se le ha modificado la fase de la sefial V (R-Y modulada) para poder corregir el posi ble error Cuando se estucis en la modulacién de as sefales dife rencia de color, se defini la posicinrelativa de los vec- tores U (0°) y V (90°) como resultado de la modulacién en cuadratura, En realidad, mientras que el vector U mantiene siempre su fase inical, al vector Vse le aplica (@ una de cada dos lineas) un desfase aiadido de 180°, (o que permitira seguir modulando en cuadratura. Para poder identificar cual de las lineas ha sufrido si6n de su componente R-Y, se modificara también la fase de referencia del burst de esa linea. De este modo, fase del sincronismo de color para la lineas sin modi ficar se establece en 135°, mientras que para las lineas con fase alterada se asignaré una salva con un éngulo de 225°. dad. De todos modos, siempre queda la opcién més sen- Cilla de sugerir al invitado que se quite la chaqueta o la Cambie por otra zl 7.6 Codificacién PAL y correccién de errores Al invertirse La fase de la componente V, si durante la transmisién se produce algin error de la fase origi- ral transmitida, este error se elimirard automatica ‘mente al comparar dos lineas adyacentes (ya que al Ccompararsefiales de fase opuesta, el error también seré de signo contrario entre las dos lineas). El problema fundamental que se plantea radica er que para definie la sefal cromatica de una linea, ahora se necesitara el ddoble de informacién, por lo que apareceré un notable descenso de la definicién de la sefal de crominancia, Sin embargo, el ojo humano no es muy preciso con los Cambios cromaticos, por lo que los detalles percibidos. no se resentirén de modo importante, Figura 7.10. U tres del bust.7. Sistemas de television analégica 7.6 Codificacién PAL y correccién de errores eT Supongamos que se esté captando una imagen con un color Con el sistema de codificacion PAL, durante la primera linea se magenta uniforme en toda la pantalla. Al modularse, esta ima- _producirfa este mismo efecto, Sin embargo, en la siguiente gen generaré un vector de crominancia, situado en 60,5°. nea, al haberse invertido la componente RY, el magenta ori durante el proceso de transmisi6n la sefal suftiese un desfase ginal se codificaré con un vector de 299,5°. Como el desfase adicional de 10°, al receptor le legaria en realidad una sefial de error introducido se mantiene constante, esta segunda linea de 70,5°, que seria interpretada como un color rojizo. Incre- llegar al receptor también con un adelanto de 10°. El recep: mentar el Angulo recibido supone que, al estar en el primer tor interpretard entonces este segundo vector la componente U se veré acortada, mientras que la de 309,5°. Al pertenecer al cuarto cuadrante, u incremento de sefial V tomaré un valor mayor, falseando de este modo la ima- la fase del vector supone aumentar la componente Uy dismi- gen original. nuir fa componente V. Figura 7.11, Vector mag lero Figura 7.12. Vectores comespondientes ala segunda linen. En el decodificador PAL del receptor, se procederd a devolver [ a su fase original la sefal de la segunda linea, quedando de ‘huevo su componente ¥ dentro del primer cuacrante. El vector, de crominancia dela segunda linea pasaré ahora, a tener un ngulo de 50,5°. Entonces se presentaré un sistema de dos vectores correspondientes alas dos lineas recibidas, por lo que se sumaran los vectores de crominancia, obteniéndose como resultado un nuevo vector cuya fase resulta ser la orig nal de 60,5°, habiendo crecido de esta manera su médulo. mos, el matiz de color se transmite en el Angulo del vector, por lo que se habré conseguido eliminar automatica mente el error introducido durante la transmision. Un incre- mento en el médulo s6lo representa una mayor saturacién, lo ‘que puede ser compensado por amplifcadores con control auto- . matico de ganancia 0, en dltimo extremo, por el propio usuario, Figura 7.13. Re utDe esta forma, el color que el usuario esta viendo es fruto de las informaciones idas en dos lineas consecutivas. Este hecho supone la servidumbre para la correccién de errores de fase de color, siendo en la practica mucho menos apreciable la falta de definicién cromética obtenida que los posibles virajes de colores presentes en otros sistemas. Asimismo, cada color de la imagen quedaré definido por dos vectores, en lugar de por uno solo, como resultado de que en una de las tineas se ha invertido la fase de la componente F-Y. Por lo tanto, en la representacién vectorial de la sefiat de barras de color, apareceran seis vectores correspon- ientes a los colores representados, otros seis con los vectores complementarios, mas dos vectores para las seflales de burst, con frecuencia fija de 135° y 225°. WHE 77 Sistema NTSC Mientras que en la mayor parte de Europa y Africa, y tambien en bastantes pafses del Lejano y Préximo Oriente, se utiliza el sistema PAL, en América el sistema de mayor implantacién es su antecesor, el denominado NTSC, La raz6n se debe a que fue en Estados Unidos donde se iniciaron los estudios para el desarrollo de un sistema de televisi6n en color compatible con la sefal de blanco y negro, y el fruto de estos trabajos del Natio- ral Television System Committe fue el sistema de tele visi6n que leva su nombre. Fue este sistema NISC el que implant® la modulacion en cuacratura para las Seales diferencia de color, asi como ia insercién de la sefial modulada en la zona alta del spectro de luminanci, si bien uttiza una frecuencia sub- rtadora distinta. Como en el sistema bésico de televi $n americano se transmiten cuadros de 525 lineas, las. frecuencias de sincronismo vertical y horizontal son 60 Hzy 15.750 Hz, respectivamente, por lo que la frecuen- cia elegida para la subportadora es de 3,579545 MHz, a partir del méltiplo 455 de La mitad de F Sin embargo, las sefales correspondientes de R-V y B-Y se modulan directamente. Esto supone que los vectores resultantes, lamados Iy Q, no presentan la alternanc } de fase propia del sistema PAL, por lo que resulta impo- sible detectar, y mucho menos corregit, los posibles errores de fase producidos durante la transmisién. Por ello, sia un receptor NTSC le llega una sefial que ha suftido un desfase, los colores que visualizara su pan: talla seran erréneos. Figura 7,14, Vectores de la seal de baras de También este sistema es el responsable de la insercién del burst en el pértico posterior de cada linea, si bien la salva utiizada es de fase Gnica, encontrandose en la fa ‘optesta a la componente &-Y. También en este sistema se hace necesara la insercifn de un borrado en el burst, durante el periodo de sincronizacion vertical Sirevisa- ‘Componente Q componente | Cena Debido a este problema intrinseco al sistema de transmisién, los receptores NTSC incorporan un mando de control de usuario denomi- nado hue (xtinten), que permite al usuario ajustar, a su gusto, los colores representados en la pantalla una vez ubicado el televisor en su emplazamiento definitivo. Esta es la razén que ha provocado que, ‘on un toque humoristico, se modifique el significado de las siglas del sistema por Never Twice the Same Colour («nunca se repite el mismo color)‘mos los condicionantes para la asignacion de este period de borrado, comprobaremos que, al no presentar ‘cambios de fase en sus vectors, el periodo de repeticion del sistema NISC es sdlo de cuatro campos, simplificin- ose el sistema utilizado en la cancelacin del bust. Si bien los sistemas NTSC y PAL utilizan los mismos Principios fundamentales en el tratamiento de las sefa les diferencia de colo, el sistema SECAM (instaurado en ropa Oriental, el Nagreb y algunos pafses de Oriente Préximo) presenta un tratamiento diferente de la nformacin cromatica, Asi, aunque se mantiene el principio de la transmision de las sefiales R-Yy B-Y, en este sistema se opta por enviar estas sefales de forma secuencial, Esto supone que se envia, de forma conjunta con la informacién de blanco y negro, la informacion de estas sefales dife- encia de color por separado, utilizandose dos lineas consecutivas. En una linea se codificaré la informacién correspondiente a B-Y, mientras que en la siguiente se transmitiré la sefal RY una vez modulada, Es decir, que la informacion cromatica no se transmite en tiempo real, sino que en el receptor se deberé rete- ner la informacion 8-Y, contenida en una linea, hasta que llegue la sefial diferencia de rojo en la linea siguiente. Una vez recibidas las dos informaciones se podré representar la crominancia resultante, que se aplicard a las dos lineas de video. Esto supondra una disminucién en la resolucién obtenida en la c nente cromatica que, como ya comentamos en el sis tema PAL, no es apreciable de forma significativa En la obtencién de las sefals diferencia de color se apli- can, como en otros sistemas, factores de ponderaci6n. En este caso, la raz6n no.esta en el excesive nivel de amplitud que pueda tomar la sefial de crominancia, como ocurria en otros sistemas, sina en la adecuacion del nivel de la subporta dora de las sefiales diferencia de color al de la sefial de video exis- tente, Por elo, las sefales diferencia de color adquieren los siguientes valores: En la act PAL-SECAM Una ver estudiado el sistema PAL, nos encontramas con ‘que el NTSC comparte la mayorfa de sus principios fun- damentales, exceptuando aquellos que corrigen los errores de fase y las frecuencias de trabajo, pero man- teniendo los mismos planteamientos, 7.8 Sistema SECAM Dy = 1,9 (R-Y) 5 (B-Y) Para transmitir estas sefiales diferencia de color se opta, en este sistema, por modular en frecuencia, Para que el receptor identifique facilmente cual de las dos sefiales esta recibiendo en cada momento, se utilizan, frecuencias de reposo de los moduladores y desviacio- nes diferentes: Frm 6,40 MHz Ay = 280 kHz F,= 4,25 MHz A, = 230 kHz A diferencia de los sistemas que modulan en amplitud, con la modulacin en frecuencia no se puede eliminar a la subportadora de crominancia, por lo que existira tuna fuente de interferencia que reduciré la relacién sefal/tuido de la transmisién, Para solventar este pro- blema se aplica a las seftales un preénfasis, partiendo de un valor bajo de amplitud de la sefal subportadora, que se incrementara cuando se produzca una mayor esviacién instanténea en el tiempo. EL resultado obtenido con este sistema es similar en parametros de calidad, aunque el proceso de las com= Ponentes cromaticas es totalmente distinto, estable ciéndose, de forma SECuencial A Memoria, Beant) lidad, el sistema SECAM tiene una implantacin limitada en lo que respecta al campo de la produccién audiovisual. Por esta rain, es frecuente encontrar estudios en los que el equipamiento uti- liza equipos que trabajan en sistema PAL, realizéndose la conversién forma previa a la emision del programa,7.9 Instrumentaci6n y técnicas de medida Si utitizamos el eseiloscopio o el monitor en forma de onda para medir sefiales de video compuesto, podremos comprobat la calidad de la sefal en equipos y sistemas, observando dicha sefal siempre desde el dominio del tiempo. En ellos se comprobarén los niveles de los paquetes de informacion cromatica, del burst, la ausen- cia de sefial de croma en los niveles de blanco y negro, ademés de las medidas de conjunto descritas anterior mente. Sin embargo, resulta dificil discemnir sila fase del paquete de infarmacién correspondiente a la barra amarilla, por ejemplo, tiene la fase correcta 0 si, por el contrario, ha suftido modificaciones. Figura 7.16. Graticula de un vectorscopio. Para realizar estas comprobaciones especificas de la sefial cromética se emplea el vectorscopio. Este equipo es capaz de extraer, a partir de la seal de video com- puesto, la informacion de crominancia, interpretarta y representar en el eje vertical la sefial diferencia de rojo -Y) y en el horizontal ta sefal diferencia de azul (B- Y). Esta supone que el vectorscopio, como indica su nombre, representard los diferentes vectores « ondientes a los colores que contiene la informacion de video compuesto, asi como el sincronismo que sitve como referencia de fase. Sobre la pantalla aparece una reticula circular, en la que se han marcado las zonas donde deberan aparecer los vectores de los colores que forman la carta de barras de color, utilizada habitual mente como referencia en las mediciones. Estas zonas estan identificadas con las iniciales (en inglés) de los colores correspondientes, y su acotacién se basa en tuna cruz, que indica el punto exacto de fase y ampli tud para cada color, y dos «cajas» concéntricas. La caja més pequetia delimita un error en las componentes de Ys dB, mientras que la exterior suele estar calibrada a 148, Antes de poder realizar cualquier medida en un vec- torscopio, es necesario ajustar la referencia de fase del sistema a partir de las réfagas de sincronismo integra das en la sefial de video, Para realizerlo, estos equipos incorporan un mando de ajuste de fase, sobre el que actuaremos, una vez apticada la seial a medir, hasta {que los vectores del burst coincidan con las marcas de la reticula, situadas en 135° y Para la seleccién de la amplitud, encontraremos un ‘mando de ganancia, que habitualmente deberd estar en su posicion de calibracién para madir sefiales estn- dares. Una vez establecidas las operaciones de calibracién previas, estaremos en disposicién de realizar las medi- ciones oportunas, relacionandose a continuacion las mas usuales: * Nivel y fase del burst. En la graticula aparece mar- cada la posicion correcta que deberén tener los vec tores del sincronismo de color. Como primera me- dida deberemos comprobar que (os dos vectores representados ocupen exactamente la posicién ind cada. Si bien un error de amplitud no suele tener efectos drasticos, sf resulta critica el alineamiento de la fase del burst, puesto que de ello dependera la adecuada decodificacion de todos los colores de la imagen. ‘© Amplitud de crominancia. Cuando el nivel de la seflal de croma no es el adecuado, los vectores ‘ortespondientes a los diferentes colores no apare. cen sobre sus marcas. Ante una sefial débil observa remos vectores excesivamente cortos, que no llegan a las cajas de referencia Si los puntos representados se encuentran en la parte exterior de la pantalla esto supondré que la croma tiene un nivel excesivo Es importante notar que, al ajustar la amplitud de crominancia en un equipo, los midulos de todos los vectores cambian conjuntamente, por lo defecto de nivel afecta desigualmente a los difereBU Onn Si en la pantalla del vectorscopio aparece una imagen como la de la Figura 7.17 (en la que los vectores de los colores ciano, magenta y azul estén desplazados hacia la derecha, mientras que los vectores del rojo, verde y amarillo lo hacen hacia la izquietda), la causa serd un excesivo nivel de la componente B-Y. La alineacion correcta del eje vertical en todos los colores indica que la sefal R-Y tiene, por el con: 7. Sistemas de television analégica instrumentacién y técnicas de medida tes colores, deberemos buscar la causa en otro punto del proceso Fase de crominancia. Si todos los colores aparecen Girados respecto a sus referencias, mientras que la fase del sincronismo de color es la adecuada, habré que ensar en un error de la sefial de croma, Para realizar mejor el ajuste, algunos aparatos de medida pueden superponer los vectores correspondientes alas lineas trario, un nivel adecuado. igura 7.17. Fror en la am tua de la comp pares e impares de la sefal, por lo que el error se nifiesta mediante la representacién de dos vecto- Fes con un pequeio angulo para cada color. EL punto 6ptimo se consigue cuando los dos vectores cof den, apareciendo s6lo un vector por cada color de la imagen, *+ Amplitud de las componentes, A veces observamos que en los vectores estén desalineados en un solo eje, por lo que todos los puntos se encuentran desplaza~ dos horizontal o vertcalmente de sus referencias, Esto se debe a que una de las componentes tiene un valor ‘nadecuado, Sil err es horizontal, ser por un fallo en la componente 8-¥; mientras que la componente RY provocarédesplazamientos en el ee vertical rere ets etrad Nivel basico @ A parts de a seal de una tinea de escalera de oes, incerta los paquetes de informacion conespondentes ideo compuesto, @ Sobre un diagrama vectorial, indica qué obtendramos en un vectorscopo si analizamos una imagen formada por un fondo verde Nivel avanzado @ > una transmisin PAL de una imagen en la que se fase por refleron dela sefal de 25 Ae esta situa cio, represanta: ctores emitidos para el color correspondiente en eas consecutivas ny n +1 b) Vectores recibidos para el color correspondiente en las lineas nyn+4, ©) Vectores resultantes de la correccién de fase en el receptor. esta captando un punto de imagen con les siguientes vanes oa aa A partir de ellos, calcula: a) Valor de la sefal de Luminancia en ese punto. Valor de las sefiales diferencia de color antes y después de la modulacion, Color que se esta captande. "fra} Actividades practicas @ awAussis bE La sefiat De viEO COMPUESTO EN EL DOMINIO DEL TIEMPO Objetivos * Visuatizar, interpretar y medir los parémetros propios de la sefial de video de la informacion cromética, desde la perspectiva temporal, * Adguirir destrezas en el manejo de ta instrumentacion de medida, Material necesario * Generador de sefial de televisién; osciloscopio o monitor de forma de onda; monitor de video; cables y accesorios. jor [3 fe ok # = Figura 7.18. Conexin para la medida con oscfoscopioy monitor deforma de onda. Proceso operativo * Con osciloscopio. Conectar la salida de video com- puesto del generador de sefales con la entrada del osci- loscopio. Utilizando un conector de expansi6n en forma de 7, llevar la misma sefial hasta el monitor de video. ‘+ Con monitor de forma de onda. Conectar la salida de Video compuesto del generador de sefiales con la entrada del monitor de forma de onda. La salida de bucle de éste se llevaré hasta el monitor de video. a). Selecciona la carta de ajuste de barras de color, pero con los mandos de nivel de crominancia y nivel de burst al mfnimo. La seftal generada sera, de esta forma, una escalera de grises. ) Configura et equipo de medida para visualizar las Uineas horizontales 9 Mientras se observa La pantalla del monitor y la del equipo de medida, aumenta el nivel de crominancia de la sefial hasta su valor normalizado. Mantén al minimo el nivel de burst. Observa los paquetes de informacion aparecidos sobre los niveles de luminancia, relacionéndolos con los correspondientes a una carta de barras de color. Mide la amplitud de cada paquete por encima y por debajo del nivel de luminancia correspondiente, Raz6nalo, Sila sefal ya dispone de informaci6n cromatica, res- ponde a esta cuestién: gpor qué La imagen del moni- tor continda aparecierdo en Blanco y negro? En el generador de video, eleva el nivel de burst hasta cel nominal. Observa cémo la imagen aparece ahora en color. Identifica y mide el paquete de informacién apa- recido sobre el pértico posterior de la linea de infor- macién, correspondiente al sincronismo de color. Si se dispone de un moniter de forma de onda, se podrén seleccionar diferentes modos de acoplamiento, visua- lizandose asi Gnicamente la seftal de Luminancia, la sefial de croma o la se‘al de video compuesto con sus dos componentes juntas. Magnifica la escala horizontal, hasta visualizar la sefial senidal correspondiente a la croma. Apoyéndote en el retardo del osciloscopio, en una doble base de tiem- pos, 0 en su efecto con el mando de posicién horizon- tal (con el magnificador X10 activado), recorre lenta- mente la sefal visualizada, identificando los ciclos de la salva de color, las tansiciones entre las diferentes barras de color y sus cambios de fase. Configura el aparato de medida para visualizar el periodo de borrado de campo de la sefal. Observa la supresién del burst durante el tiempo de sincroniza- cién vertical, los impulsos ecualizadores y, segtin el campo visuatizado, en las primeras lineas vacias.