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  , de Almeida Garrett (1838)



 


  


A revolução de Setembro de 1836 colocou no poder Sá da Bandeira e Passos Manuel, ambos
admiradores e amigos pessoais de Garrett. Pensaram os hábeis políticos em reorganizar o teatro
nacional, quase sem vida desde o tempo de Gil Vicente. Criaram a Inspecção Geral dos Teatros,
nomeando primeiro inspector Almeida Garrett. Investido no cargo, tratou logo o eminente
escritor de estudar as causas da decadência do teatro em Portugal e de o ressuscitar em seguida.


  

 


  


 

 

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  No prefácio do drama a




  , indica Garrett as
causas que contribuíram para a decadência do teatro nacional. A primeira e mais importante foi
a falta de gosto no público. Não havendo poder de compra, ninguém se arrisca a fabricar artigos.
A acção dos governantes é que criou este estado de coisas, o que prova com meia dúzia de
factos:
1. D. Sebastião, que só sabia «brigar e rezar», cortou a planta logo à nascença, desprezando as
representações teatrais;
2. D. João IV tinha certa inclinação para a arte, mas não passou de músico de igreja;
3. os filhos desse monarca não tinham gosto por coisa nenhuma; D. João V, mecenas das Letras
e Artes, só apreciava os grandes livros in folio das Academias;
4. no tempo de D. José, acabaram de estragar o gosto do público com a ópera e, além disso,
mataram o Judeu;
5. no reinado de D. Maria I, as mulheres estavam proibidas de pisar o palco;
6. embora depois as Academias tenham estabelecido prémios para os bons autores dramáticos,
só se traduziram peças de Racine, Voltaire, Crebillon e Arnaud.


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Depois de ter analisado bem estas causas da decadência do teatro, expõe Almeida Garrett o que
pretende fazer para melhorar o gosto do público e reorganizar a arte dramática. O seu programa
está patente numa carta que escreveu a D. Maria II. Como não vê casas de espectáculos decentes
(o teatro do Salitre e o da rua dos Condes são impróprios), nem actores, nem dramas (as obras
de Gil Vicente e as óperas do Judeu são obsoletas), propõe à Soberana que se crie um edifício
condigno para as representações; que se funde uma escola dramática; que se escrevam dramas
românticos, as únicas peças capazes de interessar o público do século XIX. Fez-se o drama,
criou-se o Conservatório e levantou-se o Teatro de D. Maria II. Não se pode dizer que fosse
improfícuo o trabalho de Garrett.


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A estética ao drama romântico, tal qual a concebeu Garrett, põe em confronto as normas clássicas e as
românticas:

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1. Absoluta separação do trágico e do cómico. 1. Inclusão do sublime e do grotesco na mesma obra.
2. Linguagem selecta e majestosa, sobretudo 2. Frases conformes à índole dos protagonistas, alheias a
na tragédia. preconceitos e a preocupações com o sublime.
3. As personagens são figuras de psicologia 3. As personagens devem ser tipos individualizados,
geral e revivendo nas cenas a verdade dramática da vida comum.
abstracta. 4. A mesma acção desenvolvida num só dia e num mesmo
4. Exigem-se as unidades de acção, tempo e lugar não convém à agitação passional que fermenta no
lugar. Romantismo. Só a unidade de acção se admitirá no teatro

romântico.



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Não esqueçamos que o drama «é a luta entre personagens, ou luta dentro da mesma personagem
² luta cujo desfecho incerto traz suspensa a curiosidade e a simpatia do espectador».
Na tragédia «não há tanto a luta como a expectativa terrífica de um desfecho que se aproxima a
passos fatais, e contra o qual não vale astúcia humana, como diria Camões.(A. J. Saraiva, Para a
História da Cultura em Portugal, II, Lisboa, 1961, pág. 35).
Assim, enquanto os protagonistas da tragédia, por mais que esbracejem, nos surgem impotentes
para evitar o desencadear da desgraça, os protagonistas do drama, pelo esforço, inteligência ou
manha, podem mudar o curso dos acontecimentos, levando a acção, se calhar, a terminar em
apoteose.


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Obra com o objectivo de criar ou restaurar um teatro nacional, reatando a tradição vicentina,
assenta no auto de Gil Vicente Cortes de Júpiter, aparecendo assim uma peça dentro de outra
peça.

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Constrói-se à volta da representação das Cortes de Júpiter comemorativa do casamento da

Infanta D. Beatriz com Carlos de Sabóia. A partir dessa tragicomédia - Cortes de Júpiter -,
Garrett dá corpo ao conflito sentimental de Bernardim Ribeiro e da princesa e ao amor
silencioso, mas não correspondido, de Paula Vicente pelo poeta.


.  

Além das personagens antes referidas, destacam-se, de entre as muitas outras, Garcia de
Resende, Gil Vicente e o rei D. Manuel que aparecem para evocar um passado de grandezas,
embora a peça deva considerar-se pouco movimentada. Além disso, as personagens e os seus
problemas não constituem mais do que motivos decorativos de um espectáculo exterior. Na
existência de algumas personagens, mistura-se o cómico e o grotesco (Bernardim no papel de
Joana Taco e Pêro Sáfio) e o trágico e o sublime (Bernardim e D. Beatriz).


/

A obra divide-se em três actos e cada acto em cenas. Tem, como fio condutor, um assunto
nacional de uma época grandiosa reforçado com a apresentação de personagens
verdadeiramente relevantes.


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Definem a




   como um drama romântico:
- a falta de unidade de tempo e de lugar;
- um historicismo pretensamente espectacular;
- o sentido crítico pessoal na fala de Paula a propósito do pai e de D. Beatriz;
- D. Beatriz casa com o pensamento noutro homem como acontece no Frei Luís de Sousa,
- Bernardim, no ousado encontro do galeão, reflecte a psicologia do Carlos das Viagens na
Minha Terra: - ü
 



 



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- o subjectivismo disseminado pelas várias cenas;
- o sentimentalismo de muitas personagens.



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 1.pIndique o espaço onde se desenrola este acto.


 



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ACTO I ‡ Este Acto desenrola-se no largo dos Paços de Sintra. À esquerda, o palácio real; à
direita e no fundo, montes e arvoredos. Inicia-se o crepúsculo da madrugada.
‡ Pêro Sáfio alude a umas ³î
 R: casamento da infanta D. Beatriz com o duque de
Sabóia.
‡ Existem amores contrariados ² Bernardim Ribeiro/Infanta D. Beatriz; Pêro Sáfio/Paula
Vicente.
‡ Pêro Sáfio faz referência a obra Menina e Moça ou Saudades, de Bernardim Ribeiro, e
a uma personagem, Bimnardel ou Narbindel, desse mesmo livro. Alude também a peça
vicentina Cortes de Júpiter, que serve de base a esta obra de Garrett. Pêro Sáfio
caracteriza ironicamente os embaixadores italianos ² Chatel é ³
 
 



 R; o Barão de Saint-Germain ² ³

 

R, e o doutor Passario
³
î
 


R.
‡ Bernardim Ribeiro critica a corte utilizando as seguintes expressões: ³î
  




 




   


 

  R.
‡ Bernardim Ribeiro, de forma sentenciosa, tenta definir a amizade e o amor: a ³ 



 



 
 

 


 



  


 


î 




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 î  

R.
‡ Chatel caracteriza D. Beatriz através das seguintes expressões: ³!
 
R; ³





R; ³



î

î
 

    R.
‡ D. Beatriz manifesta, ao Bispo de Targa, o desejo de ficar só com Paula Vicente, a fim
de lhe confidenciar os seus amores infelizes.
‡ A Infanta D. Beatriz sente-se triste, angustiada, desesperada e revoltada devido ao
amor-paixão que sente.
ACTO II ‡ O Acto II desenrola-se nos Paços da Ribeira: ³ 

 

 
  


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R.
‡ Para Paula Vicente, na corte, ³#

 

  R. As produções poéticas de
seu pai são ³

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R.
‡ Os que na corte assistem às representações das peças de Gil Vicente caracterizam-no
como ³   &
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&
  %
‡ Paula Vicente, ao proferir a expressão ³(




 
 


 îR,
pretende comparar Gil Vicente com Bernardim Ribeiro.
‡ Gil Vicente utiliza um trocadilho (Judia ² nome; judias ² forma verbal. O jogo de
palavras significa que Joana do Taco, que vai fazer o papel de moura, judia de origem,
³ 
 R, incomodando e preocupando Gil Vicente.
‡ Gil Vicente manifesta-se muito apreensivo com a representação do Auto:
³) 




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R; ³*
 




 

  




 
R; ³# 

 
 


 
 
 









 R.
‡ Paula Vicente refere-se, de forma sarcástica, às duquesas e condessas (³+


, 


-R) pois pensa que, apesar de pertencerem a uma elevada hierarquia social, não são
superiores a ela: ³(



 

?R
‡ Paula Vicente, enquanto Providência, apresenta os seguintes elementos caracterizadores:
³.





/ 
 

R,
‡ Paula Vicente evidencia sentimentos de enfado, inveja, ingratidão, ironia e revolta.
‡ Bernardim Ribeiro faz a seguinte proposta a Gil Vicente: ³0

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î
R; ³(




R.
o objectivo desta proposta é ter uma oportunidade de estar junto da infanta sem ser
reconhecido pela corte.
‡ Durante o ensaio geral do Auto, Paula Vicente adopta uma atitude irónica e crítica.
‡ O Auto é representado na corte, na ³sala de dosselR.
3

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‡ No Auto está presente a temática dos amores contrariados: ³(


  ?

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 2%&

3+

4
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4
0

  4
0
î4%& e dos amores
desencontrados: Pêro Sáfio ama Paula Vicente; Paula Vicente ama Bernardim Ribeiro.
‡ Para D. Manuel I, o Auto que está a ser representado é ³ 

  2
+


 R.
‡ Bernardim Ribeiro, na corte, teve o papel de moura e representou-o improvisando versos
com a emoção e amor que estava a sentir pela infanta.
‡ Chatel evidencia a sua perspicácia: ³

 2
+

 1
 1
2R.

‡ O Acto III desenrola-se na câmara do Galeão de Santa Catarina.

ACTO III
‡ Garcia de Resende elogia D. João II por ter sido o impulsionador da descoberta do
caminho marítimo para a Índia. Refere ainda que o rei D. Manuel I colheu os frutos
semeados em reinados anteriores (no de D. João II) e usufruiu das riquezas provenientes
da Índia.
‡ Chatel evidencia, mais uma vez, a sua perspicácia: ³)1 

 
 
 

  
 

 

î  
+

R
‡ D. Beatriz pede a Inês de Melo o cofre onde se encontra o livro Saudades de Bernardim
Ribeiro.
‡ O livro Saudades reflecte os amores contrariados de D. Beatriz e de Bernardim Ribeiro,
e nele há a transposição para a ficção de eventuais vivências amorosas reais.
‡ D. Beatriz, adoptando uma atitude superior, sente desprezo por Chatel, importunando-se
com a sua presença.
‡ Chatel quer revelar o segredo relativo a história do Auto por interesses materiais: ³




 












 5

 



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‡ Chatel galanteia Paula Vicente: ³6 

 
)
R; ³

 R; ³ü


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î 1î
 
 R; ³#

R.
‡ Para confundir as suspeitas de Chatel, Paula Vicente confessa-lhe que a personagem que
fez de Moura era um homem que a amava a ela e que por ³

 R endoideceu.
‡ D. Beatriz chama ao seu camarim Paula Vicente, a fim de lhe confidenciar o seu
sofrimento amoroso. Na perspectiva de Paula Vicente, D. Beatriz é boa, inocente, tímida,
desgraçada por amores.
‡ Paula Vicente refere-se, deste modo, a Bernardim Ribeiro, a quem ama: ³7










 


 
 


R.
‡ Paula Vicente tem ciúmes de D. Beatriz, considerando-a como rival, porque Bernardim
Ribeiro em vez de a amar a ela, ama a infanta D. Beatriz.
‡ D. Beatriz faz algumas confidências a Paula Vicente: o seu desterro; a mágoa que sente;
o choro do pai, rei D. Manuel I; a certeza do amor de Bernardim Ribeiro; o anel que
Bernardim Ribeiro lhe restituiu.
‡ Bernardim Ribeiro considera D. Beatriz como uma Mulher-Anjo: ³8
.
 '

.



 


 ,
 R.
‡ Bernardim Ribeiro, em desvario, despede-se de D. Beatriz: ³




 

 

 


 
R, arremessando-se ao mar: ³(
 
 



î R.
‡ No momento da despedida D. Manuel I mostra, com veemência, os sentimentos para
com a filha:Rü
/
 






 2R, ³7
8







R.


6