La Arquitectura Romana

Tema 3: La arquitectura romana: Caracteres generales y
tipologías.
0.- Introducción: el contexto histórico

1.- La arquitectura en Roma
1. 1 Características generales.
1. 2 Tipología en la arquitectura. (Clasificación)
a) La arquitectura religiosa: el Templo
b) La arquitectura civil
1. Los edificios de uso público: termas, basílicas, teatros, anfiteatros y circos.
2. Obras de ingeniería (Acueductos, puentes y calzadas)
3. Monumentos conmemorativos. (arcos de triunfo y columnas conmemorativas).
0.- Introducción.
El significado del arte romano es un tema de debate entre los estudiosos que han
investigado la Antigüedad clásica. Mientras algunos opinan que el arte romano no es más que
una imitación del griego, sin embargo, en arquitectura sobre todo, las grandes diferencias
(técnicas, materiales y de finalidad) entre las construcciones griegas y las romanas, están fuera
de toda duda y se puede afirmar que las aportaciones de la civilización romana y su
originalidad son innegables.
Es verdad que en lo referente al arte figurativo y ornamental (escultura y pintura) el arte
romano está claramente influido por el griego aunque también tiene otras influencias que
vienen procede del arte etrusco (en los retratos funerarios) y del arte de los pueblos
conquistados. Además es una clara aportación romana el desarrollo del mosaico.
El arte romano (documento fiel de la sociedad que lo creó) está condicionado también
por una estructura sociopolítica y económica concreta (un Imperio que abarcaba todas las
tierras conocidas hasta entonces) y cuyas necesidades debía satisfacer. Esto explica el gran
desarrollo que tuvieron las obras públicas: obras de ingeniería (acueductos, calzadas, puentes)
lugares de diversión (teatros, anfiteatros, circos, termas,) edificios religiosos (templos,
necrópolis) y monumentos conmemorativos (arcos de triunfo, columnas conmemorativas).
1.- La arquitectura en Roma
1.1 Características generales.

La arquitectura romana sigue los modelos arquitectónicos griegos. Sin embargo sus
planteamientos son más utilitarios que en Grecia lo que explica el gran desarrollo de las obras
impulsadas por el Estado romano (La República o el Imperio).
Es una arquitectura que tiene como finalidad exaltar el poder y la imagen del Estado y
que se caracteriza por:
a) Una gran unidad estética y estilística (debido al centralismo que fue posible
gracias a una lengua común en todo el Imperio –el latín vulgar- y a una densa red de
calzadas).
b) Un gran desarrollo de las ciudades y por tanto de la arquitectura urbana.
c) Un aumento de la ornamentación en los edificios (molduras, guirnaldas, etc.)
Historia del Arte.2º Curso de Bto. Tema 3: La arquitectura romana: Caracteres generales y tipología. © Juan Antonio García Rex 22
d) Su utilitarismo y solidez: los puentes, carreteras, arcos de triunfo, calzadas y
acueductos aun podrían utilizarse pese al tiempo transcurrido (y de hecho algunos
se siguen utilizando)
e) La utilización de nuevas técnicas: frente al carácter adintelado propio de la
arquitectura griega, la romana empleó nuevas técnicas a base de elementos como el
arco, la bóveda y la cúpula que conviven con las formas adinteladas. Además, los
romanos utilizan los órdenes arquitectónicos griegos con plena libertad, por ejemplo
alargando sus proporciones; asimismo se generalizó la superposición de órdenes en
un mismo edificio que ocasionalmente había sido utilizada en Grecia. También
utilizaron un orden novedoso, el denominado orden toscano, de origen etrusco que
está inspirado en el dórico y en el la columna tiene basa y un fuste liso. El gusto
por lo decorativo determina el uso preferente del orden corintio de tradición
helenística. Pero la gran aportación del arte romano fue el orden compuesto
combinación de las volutas jónicas y las hojas de acanto del capitel corintio.
f) En esta arquitectura se potencia la perspectiva. Se aprecia esto en los conjuntos que
suponen la integración de varios edificios.
g) También la verticalidad constituye una novedad. En las obras griegas predomina la
horizontalidad. En Roma, el mismo desarrollo de la cúpula supone impulsar la vista
hacia lo alto.
h) Los nuevos materiales de construcción utilizados hicieron posible, por su solidez y
facilidad de obtención, las enormes construcciones romanas. Esos materiales
fueron: la piedra, el hormigón y el ladrillo. Unas veces se servían de piedras irregulares,
sujetas con mortero (opus incertum o mampostería). También les daban forma de
pirámide de base cuadrada, con lo cual, al embutirlas en la pared, se formaba una
especie de retícula (opus reticulatum).Pero es el aparejo de sillares (opus
cuadratum) el más importante y utilizado. A veces, los sillares presentaban en la
cara externa una convexidad, que les prestaba un aspecto decorativo. Es el llamado
sillar almohadillado.
El hormigón (opus caementicium) o cemento llamado también mortero, se
fabricaba con una mezcla de agua, arena, cal y guijarros, determinando al secarse
una masa sólida, indestructible. Se empleaba especialmente para las bóvedas. El
interior de éstas se aligeraba incluyendo elementos huecos (vasijas) y se robustecía
con arcos.
El ladrillo (opus lateritium) constaba de grandes piezas rectangulares y de poco
grosor.
Por último El opus mixtum propio del Bajo Imperio, consistía en disponer capas
alternadas de ladrillos y piedra con un armonioso contraste de color.
El hormigón y el ladrillo resultaban baratos y asequibles ya que eran fáciles de
obtener, pero precisaban ser recubiertos con mármol que se utilizaba como
elemento ornamental.
i) Frente al carácter puramente religioso de la arquitectura griega, la romana es
esencialmente civil y militar; se interesan sobre todo por el sentido funcional (se
trata de construir edificios útiles) y son más ingenieros que artistas creativos
1. 2 Tipología en la arquitectura. (Clasificación de los edificios romanos)
Los nuevos tipos de construcciones urbanas son, en gran medida, edificios de uso público, entre
los que figuran: la basílica, lugar donde se imparte justicia y se realizan los negocios públicos,
los edificios para el ocio y la diversión (las termas, los teatros, los anfiteatros y los circos) y los
monumentos conmemorativos (los arcos de triunfo y las columnas conmemorativas). Además los
romanos construyeron gran cantidad de obras de ingeniería (calzadas, acueductos y puentes) y
junto a éstos el templo el edificio religioso por excelencia, que copia el modelo griego (hay
templos de planta rectangular, templos abiertos y templos de planta circular,como en
Grecia).Así pues podemos clasificar los edificios romanos en dos grandes conjuntos:
a) La arquitectura religiosa: el Templo
De acuerdo con el tipo de planta distinguimos tres modelos
1. El templo de planta rectangular
Imita claramente al templo griego. La diferencia respecto al griego es que las gradas o
estilobato son reemplazadas por el podium (muro de paredes verticales en tres de los cuatro
lados) mientras que la fachada principal tiene una escalinata que da acceso al interior del
templo. El templo romano es en general próstilo o pseudoperíptero (las columnas están
adosadas al muro), salvo en el pórtico o entrada principal.
Entre los templos romanos de este tipo podemos citar el de la Fortuna Viril, en Roma (S.I
a.C.), de orden jónico y el conocido como La Maison Carrée, (Casa cuadrada), un templo
construido en Nimes en el año 16 (S.I. d.C.), de planta rectangular, hexástilo y
pseudoperíptero..Se accede a él por una escalinata situada en la fachada principal.
Su estructura es muy sencilla: consta de una cella de dimensiones casi cuadradas,
cerrada por un muro y de un pórtico con 6 columnas en la fachada y otras cuatro en los
laterales, dos en cada lado, todas ellas de orden corintio. La cella está rodeada en sus laterales
y en la parte posterior por veinte columnas adosadas al muro, sobresaliendo de él algo más de
la mitad.
La cubierta de este templo es adintelada, siguiendo los modelos helenísticos, con
arquitrabe a tres bandas, friso corrido y decorado con motivos vegetales, y cornisa muy
saliente con abundante decoración. El frontón, triangular, no está decorado.
2. Los templos abiertos
Hay otros templos al aire libre que presentan cierta similitud con los santuarios
helenísticos. Entre ellos destaca el marmóreo Ara Pacis Augustea (año 13 a.C.), en Roma. Es
de pequeñas dimensiones y destaca por su decoración escultórica (relieves), una de las más
importantes del arte romano, que analizaremos posteriormente.
Lo mandó construir Augusto en Roma, el año 13. Conmemora sus triunfos en
Hispania y las Galias, y la pacificación llevada a cabo por el Emperador en todo el Imperio. Su
planta es cuadrada.
Se concibió como un altar helenístico, pero su ejecución es típicamente romana
A él se accede por una escalinata frontal. Los muros están decorados internamente por
bucráneos, en tanto que en el exterior la pared tiene dos zonas de relieve: una de hojas de
acanto y otra superior con relieves historiados, que constituyen hasta hoy el conjunto más
importante de relieves del arte romano.
3. El templo de planta circular
Del Tholos griego deriva el interés romano por los templos circulares. Erán de
pequeñas dimensiones y sin problemas técnicos, ya que su cubierta es de madera. Las cúpulas
se utilizan también, pero sólo se aprecian en el interior. Entre ellos está el Templo de Vesta en
Roma y el de Sibila en Tívoli ambos de época republicana. Aunque si hay un templo de planta
circular que destaque sobre los demás, ese es el Panteón de Agripa que vamos a analizar
detalladamente:
El Panteon de Agripa (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Panteón de Agripa
Arquitecto: desconocido, (por encargo del Emperador Adriano)
Cronología: Siglo II d.c. (118-125)
Localización: Campo de Marte (Roma)
Estilo: arquitectura romana imperial
Materiales: hormigón, ladrillo, madera y mármol
Dimensiones: es de grandes dimensiones (cúpula: 43 ms de altura y 32 de diámetro, pórtico:
35 ms de ancho y 18 ms de alto)
Tema (Tipo de edificio): arquitectura religiosa (templo)
Análisis
Entre los templos romanos destaca por su grandiosidad el Panteón de Agripa, en Roma,
un templo de enormes dimensiones con pronaos (fachada) octástila, y cubierto por una gran
cúpula de media naranja, realizada con materiales ligeros y muy decorada interiormente; la
iluminación interior se resuelve mediante una gran claraboya central. Su construcción original
se ha atribuido a Agripa, aunque se supone que la bóveda fue realizada cuando Adriano lo
reconstruyó a mediados del S. I. d.c. (año 26 a. C. en tiempos del emperador Augusto, según
indica la inscripción que aun se conserva en el friso de la fachada). Fue reformado en la época
de Adriano alrededor del año 118 d.C. Se sabe que estaba en estado ruinoso, así que es
probable que fuera reconstruido en su totalidad en la etapa adriana..
Su buen estado de conservación interior, su riqueza en mármoles y su puerta de bronce
lo convirtieron en uno de los mejores ejemplos de la arquitectura imperial romana.
Exterior La fachada se construyó como un cuerpo saliente rectangular. Ante ella se
colocó un pórtico con un frente de ocho columnas monolíticas, de fuste liso y capiteles
corintios. Entre éstas y la entrada otras ocho columnas, en cuatro filas de a dos, formaban tres
naves.
Planta El templo está formado por un cuerpo cilíndrico (tambor) cubierto por una
cúpula o bóveda semiesférica, que se alza a una altura idéntica al diámetro. Sus muros tienen
seis metros de grosor y la cúpula presenta un espesor descendente, entre los 6 m. de su base y
los 1’40 m, en torno al óculo o linterna.
El material empleado en la construcción de sus muros es el hormigón, reforzado por
hiladas de ladrillo.
En la bóveda (cúpula) se usó el mismo material (hormigón) y además escoria volcánica
para hacerla más ligera. El muro cilíndrico estaba cubierto externamente con placas de
mármol y estuco. La bóveda exterior se recubría con placas de bronce.
Interior Es una gran estancia circular en la que se combinan elementos constructivos y
decorativos, como la gran bóveda semiesférica o cúpula decorada con casetones, y con un
enorme óculo central, que constituye la única fuente de luz para la estancia.
La bóveda descansa sobre pilares dobles decorados con pilastras adosadas entre los que
se intercalan columnas corintias dobles. Estos soportes están coronados por los elementos
arquitectónicos clásicos: arquitrabe, friso y cornisa, que separan el cuerpo inferior, en el que se
sitúan los altares, de un segundo cuerpo decorado con cuadrados y nichos (que contenían las
estatuas de los dioses) sobre los que hay frontones triangulares. Una segunda cornisa marca el
comienzo de la cúpula.
Todo el interior, (suelos, muros, columnas y altares), se decoró con mármoles de
diversos colores, que dan una gran vistosidad al conjunto.
b) La arquitectura civil
• 1. Los edificios de uso público: termas, basílicas, teatros, anfiteatros y circos.
Las termas eran baños públicos y servían también como lugares de reunión y de
conversación. Tenían en su interior unas instalaciones complejas: salas para ejercicios
gimnásticos, salas de vapor y de masajes; piscina de agua caliente (caldarium), de agua
templada en la que circulaba el aire caliente bajo el pavimento (tepidarium) o fría (frigidarium),
vestuarios (apodyterum)…
Además contenían bibliotecas, salas de conferencias y otras dependencias para el ocio.
Las Termas de Trajano, Caracalla y Diocleciano -citadas por orden cronológico- fueron las más
grandiosas, y en ellas se desarrollaba una floreciente vida socio-cultural.
Las basílicas. Se dedicaban a la administración de Justicia y a reuniones de carácter
comercial. Solían ser de planta rectangular con tres naves divididas entre sí por hileras de
columnas (planta basilical). En el ábside de la cabecera se situaban los jueces para administrar
justicia. Son conocidas la Basílica de Pompeya (S. II a.C.), la de Majencio (Roma) de la época de
Constantino. De ellas adoptaron su estructura los primeros templos cristianos –
Los Teatros derivan del griego, aunque con algunas innovaciones. Los graderíos
semicirculares (cávea), divididos en Prima, Media y Summa Cávea, se construían sobre
galerías abovedadas, y no aprovechaban desniveles como en Grecia; las grandes fachadas al
exterior presentaban una estructura de arquerías superpuestas y columnas con capiteles de
órdenes diversos. Quedan restos de los Teatros de Pompeya, Herculano, Arlés, Marcelo (en
Roma), etc. En Hispania destacan entre otros el de Sagunto (del que se conserva la cávea) el de
Cartagena (en proceso de restauración) y sobre todos el de Mérida (135 d.C.) el más importante
de los construidos en Hispania, y uno de los mejor conservados del mundo romano.
Mandado construir por el cónsul Marco Agripa, si bien su escena, en la que aún pueden verse
buena parte de sus columnas originales, fue reedificada por Trajano y terminada por Adriano
en el año 135.
La cávea (gradas) es colosal para ser un teatro de provincias. Mide 86’63 m de diámetro
lo que hace suponer que asistiría a las representaciones gran parte de la población campesina y
no sólo los habitantes de la cuidad de Mérida. El exterior (la fachada) es de sillería granítica
almohadillada, y tiene 13 puertas de entrada que comunican alternativamente, con uno u otro
de los tres pisos de las gradas.
La organización interna es inteligente y eficaz; pasillos curvados, adaptados al
hemiciclo, comunican con una salida (vomitorium) o con otra; como por otra parte cada nivel
de la cávea tenía sus puertas propias, el desalojo del público podía hacerse en cuestión de
minutos.
A la orchestra se accede desde el exterior por otras dos grandes puertas que permitían
el paso de carruajes a través de espacios abovedados.
El proscenio, la orchestra y el pulpitum (zona de la grada reervada a las autoridades) están
pavimentados con mármoles que en su colocación y diversidad de tonos, diseñan una elegante
decoración geométrica. En el escenario hay restos de doce agujeros que debían servir para
albergar mástiles que sujetaban el telón y la tramoya.
Desde el punto de vista artístico lo más importante es el muro que sirve de fondo a la
escena. Ha sido reconstruido en las excavaciones de 1910 y 1915. Consta de dos órdenes
corintios superpuestos y el alzado frontal queda encuadrado por 7 pórticos. Las columnas son
de mármol gris azulado notoriamente veteado, y los capiteles y basas son blancos. Entre las
columnas se encuentran estatuas de Ceres, Venus, Baco, Plutón, Proserpina y varios
emperadores. Todas son copias pues los originales se hallan en el Museo de Mérida.
En la Región de Murcia contamos con un teatro descubierto hace relativamente poco y
excavado recientemente:
El teatro de Cartagena (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Teatro romano de Cartagena
Arquitecto: desconocido
Cronología: siglo I d.c. durante el mandato de Augusto El teatro fue dedicado a Lucio y Cayo
César, príncipes de la juventud y nietos de Octavio Augusto
Localización: Cartagena
Materiales: Fue construido con diversos materiales: calizas y mármoles del Cabezo Gordo
(Torre Pacheco), areniscas de las canteras locales y destacan las columnas realizadas en
mármol rojo de Mula, y muy especialmente toda la ornamentación escultórica del teatro que
fue realizada en mármol pentélico blanco procedente de Grecia y muy posiblemente tallados
en talleres imperiales en la propia Roma e importados expresamente a la ciudad para la
construcción del teatro
Dimensiones: El diámetro de la cávea es de 87,6 metros, con una capacidad de unos 6.000
espectadores, siendo uno de los mayores de la Hispania romana
Tema (Tipo de edificio): arquitectura civil, edificio destinado a las representaciones teatrales
Análisis
Estaba excavado casi totalmente en la roca, aprovechando la ladera norte del monte del
Castillo de la Concepción, correspondiendo al tipo clásico de teatro apoyado en ladera, en la
que quedan recortadas las partes inferior y central de la cávea, si bien los cuerpos laterales del
edificio se apoyarían en galerías abovedadas.
Sigue el modelo arquitectónico propuesto por Vitrubio, constando de:
- Frente escénico con doble columnata de columnas de fuste en mármol rosa y capiteles en
mármol blanco.
- Orchestra: semicírculo frente a la escena en la que se sentaban las autoridades.
- Cávea: en la que según el rango social se situaban los espectadores.
- Proscenio: espacio delante de la escena.
- Pórtico detrás de la escena: patio porticado detrás de la escena.
El teatro fue concebido con un ambicioso programa ornamental: Parece que muchas de las
obras fueron esculpidas en mármol griego en talleres imperiales de la propia Roma.
Muchos materiales se habían conservado gracias a su reutilización como material de

construcción en la cimentación del mercado tardo romano del siglo V. Entre las obras
ornamentales descubiertas destacan:
Tres altares circulares dedicados a la Tríada Capitolina (Júpiter, Juno y Minerva) y al cortejo de
Apolo (las Gracias, las Musas y las Horas)
Los capiteles corintios del frente escénico.
Una escultura de Apolo tocando la cítara.
Un bajo relieve esculpido de la Rea Silvia (la madre de Rómulo y Remo)
Los anfiteatros recuerdan por su forma a nuestras plazas de toros. Se dedicaban a la

representación de espectáculos cruentos; luchas entre gladiadores, caza de fieras salvajes,
combates navales, etc. Es una construcción colosal, elíptica y está formado, como su nombre
indica, por dos teatros unidos por el escenario.
El espectáculo se desarrollaba en el centro, sobre la arena, que estaba separada de la
cávea por una balaustrada. Había una serie de dependencias subterráneas de las que salían los
gladiadores, fieras, etc. En el exterior se repite la organización del teatro: superposición de
arcos, dinteles y órdenes arquitectónicos. El anfiteatro más antiguo es el de Pompeya (S. I.
a.C.)aunque el más importante es
El Coliseo de Roma o Anfiteatro Flavio (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Coliseo o anfiteatro Flavio
Arquitecto: desconocido (por encargo del emperador Flavio Vespasiano)
Cronología: siglo I d.c.(72-80)
Localización: Roma
Materiales: mármol travertino, hormigón, ladrillo y estuco
Dimensiones: planta elíptica: 188 ms de largo 156 de ancho y 50 de altura. Perímetro exterior
526 ms.
Tema (Tipo de edificio): arquitectura civil, edificio destinado a las luchas de gladiadores y a
otros espectáculos sangrientos
Análisis
Es uno de los monumentos más representativos de la Roma Imperial. A pesar de haber
servido de fortaleza y de haber sido usado como cantera en el Renacimiento, por sus
gigantescas proporciones sigue destacando sobre todos los anfiteatros romanos. Edificado a
lo largo del reinado de Vespasiano, fue inaugurado el año 80 por Tito, con 100 días seguidos
de celebraciones en las que participaron 3000 hombres en combates de gladiadores, batallas
navales y juegos circenses.
Su planta es elíptica. Tiene 188 m. de largo, 156 m. de ancho y 50 m. de altura, con un
perímetro exterior de 527 m. Tenía cabida para 50.000 espectadores.
El edificio se sustenta sobre muros de hormigón (mortero) recubiertos de ladrillo,
capaces de adaptarse a cualquier forma. Están reforzados (los muros) por 560 pilares de
mármol, bien cimentados. Los pasillos, bajo la cávea, se cubren con bóvedas de medio cañón,
de materiales ligeros como la piedra pómez, que se refuerzan con arcos de ladrillo para darles
mayor solidez.
En fachada el anfiteatro Flavio se organiza en cuatro pisos. Los tres inferiores
formados por arquerías sobre pilares decorados con columnas adosadas de tres órdenes:
dórico-toscano el inferior, jónico el intermedio y corintio el superior. Tito añadió el cuarto
piso, con pequeños vanos –ventanas adinteladas-, alternando con escudos de bronce dorado y
ménsulas con mástiles que sostenían el gran toldo con que se cubría el Coliseo, para proteger
a los espectadores de las del sol.
Otros anfiteatros: En Hispania quedan restos en Itálica (considerado de época trajana) y
en Mérida (de tiempos de Augusto o tal vez de Trajano), uno de los mejores del mundo,
dotado de fosa fusiforme (en forma de huso).
Los Circos se asemejaban por su planta a los estadios griegos, y se destinaban a las
carreras de cuadrigas y a otros ejercicios atléticos. Su planta es rectangular y los graderíos se
sitúan en los lados mayores del cuadrado; uno de los lados menores terminaba en
semicírculo, y en el otro se encontraban las cárceres o cuadras, pequeños compartimentos para
los carros. La pista o arena estaba dividida longitudinalmente por la spina, alto pedestal
ornamentado con esculturas y trofeos, en cuyos extremos se encontraban las metae.
Fue muy importante el Circus Máximus de Roma y en Hispania los de Mérida y Toledo.
• 2.Obras de ingeniería (Acueductos, puentes y calzadas)
a) Acueductos.- Se trata de edificaciones realizadas con una finalidad práctica, la de abastecer
de agua a las ciudades. Destaca sobre todos
El acueducto de Segovia (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Acueducto de Segovia
Autor: desconocido
Cronología: Siglo I d.c.
Localización: Segovia (en la Hispania romana)
Materiales: granito
Dimensiones: 728 ms de largo y 30 ms de altura máxima
Tipo de edificio: Obra de ingeniería construida para para transportar agua hasta un nucleo
urbano
Análisis
Obra realizada en tiempos de Augusto, Trajano o Nerva con 728 m. de longitud (en su zona
más elevada del suelo) y doble línea de arcos superpuestos y ejecutado a base de sillares
dispuestos sin argamasa. Nos consta que existía en el siglo I d.c.
Labrado todo de granito, tal vez ningún otro le supera en elegancia y grandiosidad en todo el
Imperio, y asombra el pensar que obra tan gigantesca se edificara para proveer de agua a una
ciudad seguramente bastante pequeña. Mide como ya hemos señalado unos 700 MS. de
longitud y más de 30 de altura máxima (56).
El acueducto consta de dos arquerías superpuestas, la inferior con 44 arcos y la superior 119.
Son arcos de medio punto, con luz (anchura) variable.
En el tramo principal del acueducto el piso inferior de la arquería se adapta a las variaciones del
terreno y los pilares aumentan su grosor de manera escalonada de arriba abajo. Los aros
tienen una luz (anchura) aproximada de 4’50 ms.
El segundo piso tiene 119 arcos con pilares iguales, con una altura de 4 m. hasta la cornisa
superior. Los arcos tienen 5’10 m. de luz. Hay que destacar el pilar central con nichos para
esculturas.
Es una obra urbana, que se integra en la naturaleza. Se adapta a las pendientes del terreno,
cumpliendo cada arquería su función precisa
Otro acueducto importante en España es el de los Milagros, de Mérida, en el que los pilares se
continúan hasta la parte superior, sirviendo sus dos filas de arcos como arcos de entibo (de
refuerzo) para evitar el desplazamiento lateral de aquellos.Alterna dos materiales (piedra y
ladrillo) y por tanto dos colores. Son importantes también el de las Ferreras en Tarragona y en
Provenza (Francia), el Pont du Gard, puente-acueducto sobre el río Gard.
b) Puentes y calzadas. Atravesaba el imperio una extensa red de calzadas o vías que
con un sentido moderno (firme sólido conseguido a base de capas de cemento y losas de
piedra) resolvían las necesidades de comunicación. En su curso las vías se encontraban a
menudo ante ríos que eran salvados por puentes. El de Alcántara (año 105 d.C.), sobre el Tajo,
fue mandado construir por Trajano. Está dotado de un templete en la entrada y de un arco de
triunfo en su parte central. El de Mérida, que alterna arcos de diferentes tamaños, alcanza casi
un kilómetro de longitud.
• 3. Monumentos conmemorativos. (arcos de triunfo y columnas
conmemorativas).
a) Arcos de Triunfo.- Es un monumento triunfal y conmemorativo de un hecho
histórico. Es una creación romana. Se localizan estos arcos en lugares muy diversos (en las
entradas de los Foros, en los puentes, en las fronteras, sobre las vías públicas, o en sitios
donde se había producido algún hecho triunfal del personaje a quien se dedicaba, etc.).
Hay varios tipos entre ellos los de planta rectangular o cuadrada de un solo arco como
El arco de Tito en Roma (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Arco de Tito
Autor:.desconocido
Cronología: Siglo I d.C. (año 81)
Localización: Foro de Roma
Materiales: mármol
Dimensiones: 15, 4 ms de altura
Tipo de edificio: arquitectura monumental conmemorativa.
Análisis
Fue edificado junto al foro para conmemorar las campañas de Tito en Palestina y la
destrucción del Templo de Jerusalén. Se acabó de edificar en el año 82 d.c. Se trata de un arco
de mármol de un solo vano junto al que hay dos columnas que se apoyan sobre un plinto y
que tienen capiteles de orden compuesto (volutas y hojas de acanto). En los pilares hay nichos
cuadrados. Está rematado por un ático con una monumental inscripción en la que el pueblo
romano dedica el monumento a Tito y Vespasiano (su padre)
La decoración escultórica ocupa el intradós o parte interior del arco. Los relieves que
contiene son la principal muestra del relieve histórico de la época. En uno aparece Tito
triunfante en su cuadriga rodeado por soldados y otras figuras alegóricas. En el segundo
aparece parte del botín, que figuraba en el desfile triunfal, destacando el candelabro de los
siete brazos, procedente del Templo de Jerusalén, las trompetas de plata y la mesa de los
panes consagrados. Los relieves ofrecen un gran sentido del movimiento, cuidando el efecto
de profundidad.
El otro modelo de arco de triunfo son los que constan de tres arcos como el de Orange o el
más famoso de los de Roma (el Arco de Constantino): se construyó entre los años 313 y 315 d.c.
frente al Coliseo. Tiene tres vanos y conmemora la victoria de Constantino contra Majencio.
El arco central es más alto y ancho que los dos laterales, que se elevan sobre un podio y
presenta su cuerpo central o dado profusamente decorado con relieves conmemorativos que
proceden todos ellos de monumentos diversos. Los vanos están flanqueados por cuatro
columnas exentas, estilo corintio, que sostienen un entablamento con arquitrabe a tres bandas,
friso sin decorar y una cornisa muy saliente y decorada.
Sobre este primer cuerpo se levanta un ático con pilastras adosadas. Frente a las
pilastras hay esculturas exentas. En los espacios que quedan entre ellas la decoración realizada
con relieves procedentes de otros edificios es rica y muy abundante. El ático presenta una
inscripción conmemorativa.
En el cuerpo inferior la decoración escultórica aparece en las enjutas de los arcos
Destaca un friso sobre las claves de los arcos menores, con decoración historiada, la
única que fue realizada para la ocasión, con cuatro discos relicarios que representan la caza
del jabalí, la del oso, el sacrificio ante Apolo y el sacrificio a Diana.
En Hispania destacan los arcos de triunfo de Medinaceli, Cáparra y Bará sobre la Vía
Augusta que unía Barcelona y Tarragona, y que está decorado con sencillas pilastras.
b) Columnas triunfales o conmemorativas.- Levantadas igualmente para
conmemorar determinados acontecimientos o para ensalzar a determinados personajes, no
tienen precedentes en la escultura griega. Son de grosor variable, normalmente de mármol, se
levantan sobre un pedestal y, a veces, tienen una escalera de caracol en su interior, que da
acceso a la escultura que suele coronar el monumento. Solían estar decoradas con relieves.
Merece mención especial
La Columna Trajana (Selectividad)
Identificación:
Nombre: Columna Trajana
Autor: Apolodoro de Damasco
Cronología: siglo II d.c. (entre los años 107 y 113)
Localización: Foro de Trajano En Roma
Estilo: romano imperial
Materiales: mármol
Dimensiones: 40 ms de altura y 4 ms de diámetro
Tipo de edificio: monumento conmemorativo
Análisis
Atribuida a Apolodoro de Damasco, construida entre los años 107 y 113 d.c. de 40 m.
de altura y 4 de diámetro realizada en mármol está situada en las proximidades del Foro de
Trajano y coronada actualmente por una estatua de San Pedro, que sustituyó a la del
emperador Trajano, cuyas cenizas estaban en la base de la columna. La decoración de la
Columna Trajana asciende de forma continua, en espiral, ocupando el fuste de la misma y el
tema son las campañas victoriosas de Trajano contra los dacios (Dacia, región junto al
Danubio). Sus bajorrelieves envuelven helicoidalmente la columna en una banda continua de
200 m. de longitud. El emperador aparece más de 60 veces en las escenas, que se suceden en
orden cronológico. Es una narración clara y llena de detalles históricos y geográficos. Parece
una crónica, y su técnica es casi cinematográfica.
Las escenas se inician con el paso de barcos por el puente del Danubio que contempla
a los legionarios. Le sigue un consejo de guerra, la tala de árboles para construir el
campamento, el desfile del ejército, etc., y termina con el suicidio de Decébalo (caudillo
dacio).La preocupación por la ilusión del espacio queda supeditada al interés narrativo...Los
relieves de la columna constituyen una crónica gráfica de los múltiples episodios de la
campaña. Aunque es obra de varios escultores, mantiene la unidad estilística.
ARQUITECTURA ROMANA: IMÁGENES
ORDEN TOSCANO
EL ORDEN COMPUESTO
FUSTE LISO
VOLUTAS
BASA
HOJAS DE
ACANTO
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ARQUITECTURA EN ROMA: MATERIALES
OPUS
Opus reticulatum Opus lateritium
LATERITIUM
MAMPOSTERÍA (OPUS
INCERTUM) OPUS
8 Opus mixtum 9
RETICULATUM
El templo romano de
planta rectangular:
Templo de la Fortuna
Viril (Roma)
Opus cuadratum
almohadillado
10 13
El templo romano de planta circular: Templo de Vesta (Roma)
ARA PACIS 78 17
El Panteón de Agripa
El Panteón de Agripa :Planta
Claraboya o
Cúpula linterna
Cella circular cubierta por

una cúpula
Pórtico octástilo o
pronaos
20 23
Pronaos o pórtico octastilo
PANTEÓN DE AGRIPA: VISTA PANORÁMICA PLANTA
óculo o linterna El Panteón de Agripa: fachada o pórtico
Capitel
corintio
casetones
Fuste
Pórtico octástilo
nicho Puerta liso
24 22
principal
PANTEON DE AGRIPA: INTERIOR PANTEON DE AGRIPA Y PÓRTICO
TEATROS DE MÉRIDA Y DE CARTAGENA
EL COLISEO 35
EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA
ATICO
CLAVE
NICHOS
INTRADÓS
PLINTO
52
EL ARCO DE TITO (ROMA)
LA COLUMNA TRAJANA

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Tema 3: La arquitectura romana: Caracteres generales y

0.- Introducción: el contexto histórico

1.1 Características generales.

Sigue el modelo arquitectónico propuesto por Vitrubio, constando de:

- Orchestra: semicírculo frente a la escena en la que se sentaban las autoridades.

- Cávea: en la que según el rango social se situaban los espectadores.

- Proscenio: espacio delante de la escena.

- Pórtico detrás de la escena: patio porticado detrás de la escena.

Muchos materiales se habían conservado gracias a su reutilización como material de

Los capiteles corintios del frente escénico.

Una escultura de Apolo tocando la cítara.

Los anfiteatros recuerdan por su forma a nuestras plazas de toros. Se dedicaban a la

ARQUITECTURA ROMANA: IMÁGENES

ARQUITECTURA EN ROMA: MATERIALES

El templo romano de planta circular: Templo de Vesta (Roma)

El Panteón de Agripa :Planta

Cella circular cubierta por

PANTEÓN DE AGRIPA: VISTA PANORÁMICA PLANTA

PANTEON DE AGRIPA: INTERIOR PANTEON DE AGRIPA Y PÓRTICO

TEATROS DE MÉRIDA Y DE CARTAGENA

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