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EXAMEN TIPOGRAFÍA
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Índice
1. Antecedentes de la escritura
Bibliografía………………………………………………………….…….56
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1.1 Antecedentes de la escritura
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El primer escrito, más o menos, serio es anterior al 3000 a.C. Se
atribuye a los sumerios de Mesopotamia, en la actual Asia. Como
está escrito con caracteres ideográficos, su lectura se presta a la
ambigüedad. Unos años más tarde, vino la cultura egipcia. Los
egipcios una nueva forma de escritura. Utilizaban unos
pictogramas llamados jeroglíficos. También escribían sobre rollos,
hechos del tallo del papiro. En general, la escritura egipcia, es una
escritura muy importante para la historia. Se conservan bastantes
documentos escritos de los egipcios.
Luego, unos mil años más tarde, por el 2000 a. C., se hace el
poema épico sumerio. Gilhamesh aparece en doce tablillas de
arcilla utilizando la caligrafía cuneiforme. Este tipo de
caligrafía, se denomina así por el instrumento en forma de
cuña empleado para escribir. Probablemente, la escritura
sumeria, sea la evolución de la escritura egipcia. Más tarde,
fueron apareciendo otras civilizaciones que también influyeron
en la escritura: Otomanos, chinos, en el valle del río Indo, en
el Mar Egeo (actual Grecia).
Ya por el año 1000 a.C., sobretodo a partir del año 800 a.C., vino la cultura
griega. Fue muy importante esta civilización para la escritura, porque introdujo
la escritura alfabética, que es la que se utiliza actualmente, con algunas
variaciones, eso sí. Su escritura constaba de un alfabeto de 24 letras,
procedente de los fenicios. En general, eran muy cultos, o sea, muy
inteligentes.
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cualidades mágicas y ceremoniales. En los cimientos de templos y palacios
se colocaba una tableta dirigida a uno de los dioses mesopotámicos y era
común que la gente cargara amuletos con inscripciones para ahuyentar a los
malos espíritus.
Ejercicio:
Aportación personal
Cabe mencionar la importancia de los escribas Los escribas que eran los
especialistas que se dedicaban al arte de la escritura. Estos requerían de
5
años de estudio en la edubba, escuela Mesopotamia. Cuando los escribas se
convertían en profesionales siempre ocupaban cargos elevados en el
gobierno porque la escritura desempeñaba una función predominante en la
vida de Mesopotamia. Con el paso del tiempo, los escribas estilizaron los
toscos símbolos primitivos que sólo representaban objetos y crearon una
escritura compleja capaz de expresar ideas abstractas. De este modo, la
escritura permitió conservar pensamientos y experiencias. Así, la escritura
alcanzó un alto grado de dificultad y en Mesopotamia llegaron a emplearse
más de 700 signos diferentes. El paso final en el desarrollo de la escritura
cuneiforme sucedió cuando los escribas comenzaron a usar símbolos
fonéticamente para indicar sonidos al igual que ideas. Al dar a cada sonido un
símbolo fonético era posible deletrear cualquier palabra en el lenguaje.
6
Ejercicio:
Aportación personal:
También algo muy importante que varios autores de libros no recalcan es que
a los ideogramas también se les puede conocer como símbolos analógicos y
a los ideogramas como símbolos nomológicos.
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1.3 Los primeros alfabetos
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Los cánones de simetría y armonía que
caracterizan la producción artística griega en su
totalidad se aplican también al diseño de las
letras. Los nuevos signos, rigurosamente
perpendiculares a la línea de escritura, asumen
una forma más geométrica y regular, sustituyendo
los ángulos rectos a los ángulos agudos de las
letras fenicias. En algunos grabados aparecen,
además de eso, engrosamientos en la base de los
rasgos, anticipaciones de las gracias.
En Italia, los etruscos utilizan el alfabeto griego como base sobre la cual
construyen su sistema de escritura.
Aportación personal:
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Los textos más antiguos que se conocen En Egipto se han hallado
tienen alrededor de 5000 años. decretos, escritos en lápidas,
grabados en la piedra.
Los persas emplearon la escritura cuneiforme.
Cada signo expresa una
Arqueólogos y paleógrafos se dedicaron a palabra.
descifrar este tipo de escritos.
Los jeroglíficos egipcios se
Se encontraron frases escritas en escritura descubrieron a partir del hallazgo de una
cuneiforme en una roca de Behistún, en las lápida en Roseta. Las frases halladas allí
ruinas de la ciudad de Persépolis que se ubicó aparecieron escritas en jeroglíficos, en
en lo que hoy es Irán. El viajero italiano Pietro demótica (escritura popular egipcia) y en
della Valle, en el año 1621 halló una griego, lo que ayudó a descifrar y
inscripción de 413 líneas en la pared de una comparar estos escritos.
montaña en Behistun, al oeste de Persia y Escritura Demótica
copió algunos signos.
Así se llamó al último estadio de la
escritura jeroglífica de los egipcios, y se
En 1674, Jean Chardin, un comerciante
usó para escribir textos literarios y
francés, publicó unos escritos en caracteres
administrativos.
cuneiformes cuyas inscripciones aparecían
siempre en series de tres formas paralelas.
Se usó entre los Siglos VII y V antes de
Cristo.
El primer progreso para descifrar la roca de
Behistun lo realizó el alemán Carsten Niebuhr,
integrante de una expedición científica danesa Alrededor del 300 antes de Cristo, el griego
a Oriente Próximo entre 1761 y 1767. En reemplazó a esta escritura demótica.
1777 publicó la primera copia correcta de la
inscripción de Behistun, inscripción trilingüe
de Darío I rey de Persia escrita en caracteres
cuneiformes en persa, elamita y babilonio.
Por ejemplo, en Cogul, Lérida, España, fue Los mayas usaron pictogramas.
hallada una pintura sobre la roca
representando un ciervo y un hombre, con el
significado de dejar aviso que salía de cacería.
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Alfabetos Artificiales Alfabeto Cirílico
Se denominaron así, ciertos alfabetos que en Se denominó así, pues un grupo de
lugar de basarse y evolucionar de otros más religiosos griegos que vivían en
antiguos, fueron inventados para pueblos que Constantinopla evangelizaban a los
no poseían lengua escrita. eslavos, entre ellos San Cirilo, apóstol de
los eslavos (siglo IX - 860 después de
Así se dan ejemplos como el armenio, alfabeto Cristo) creó un sistema de escritura,
inventado por San Mesrob en el año 405, basándose en el griego y creando los
todavía está vigente. caracteres que representaban los sonidos
que no existían en griego.
Otro ejemplo es el silabario del cherokee
inventado en 1820 por el jefe indio Secuoya. El ruso, el ucraniano, el serbio y el búlgaro
utilizan el alfabeto cirílico.
Alfabeto Etrusco Alfabeto latino
Hay quienes dan al alfabeto etrusco como El Latín se expandió en Europa con la
derivado del alfabeto fenicio, mientras que expansión del Imperio Romano. Con la
otros consideran que proviene del griego evolución de este latín, asentado sobre las
antiguo, junto con las escrituras osca, umbralenguas existentes en cada región, en
y romana. provincias del imperio que fueron
perdiendo su contacto con el centro
Todavía es un enigma sin aclarar totalmente, político: Roma, a partir de la caída del
pues existen inscripciones antiguas sin Imperio además de las distancias
descifrar aún hoy. geográficas, dio lugar a otras lenguas,
modernas, las lenguas romances, como
son el francés, el castellano, el provenzal,
el catalán, el sardo, el portugués, el
italiano, el rumano.
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2.1 Anatomía del tipo
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empleados para identificar las distintas partes t escrituras de las letras que se
encuadran en estos puntos de referencia ayudan a garantizar su
reconocimiento. Algunos caracteres cuentan con detalles que los distinguen y
también a la familia tipográfica a la que pertenecen por ejemplo, el ojal de la g
minúscula o la cola de la Q mayúscula. No obstante aunque las letras puedan
reconocerse gracias a estas peculiaridades específicas, la forma general de
los caracteres y sus contraformas (los blancos internos) también contribuyen
a caracterizar un tipo. A pesar que dentro de los distintos caracteres de un
tipo se da una considerable individualidad, los tipos se diseñan para ver un
todo cohesionado y para dar un color y una textura globales cuando se
componen en textos. Apreciar la configuración física de los tipos ayuda al
diseñador a identificar determinados puntos visuales y, por lo tanto, le facilita
la elección de distintas fuentes para pronósticos diferentes.
Aunque el tamaño del tipo se describe según el sistema común, hay que tener
en cuenta que, por ejemplo distintos tipos de 10 puntos pueden aparentar
grandes diferencias de tamaño. Esto ocurre a causa de las proporciones
relativas de los caracteres. La helvetica por ejemplo tiene una altura de x
grande y en comparación, ascendentes y descendentes cortos, mientras que
algunas garamond tiene una altura de x relativamente pequeñas y
ascendentes y descendentes más largos. Estas diferencias en las
proporciones dan como resultado a distintos colores tipográficos al componer
textos: cuanto mayor es la altura de x, mas abiertos son la textura y el color.
Esto hace que sea esencial probar distintas composiciones de textos. Por
el mismo motivo el número de los caracteres que caben en una línea
determinada varia entre tipos del mismo tamaño. Aunque ello parezca poco
importante en los textos reducidos, repercute considerablemente en el
aspecto del texto cuando este tiene una extensión de muchas páginas.
Ejercicio:
En este ejercicio
desarrollamos lo
que es la anatomía
del tipo, cada uno
de nosotros hizo
una maqueta y así
mismo localizando
cada una de las
partes de los tipos.
Nos sirvió para
conocer los
nombres orinales
de cada una de las
partes y no
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sobreponerles nombres, y extender nuestro vocabulario dentro del
diseño.
Aportación personal:
Una misma letra puede adoptar trazos radicalmente diferentes sin ningún
tipo de relación formal, según pertenezca a una familia o a otra.
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Podemos decir que las letras están constituidas por trazos generales que definen
en su conjunto y que, una vez coordinados, determinan las características
principales de cada letra en particular. Los trazos se encargan además de
diferenciarnos una letra de distintas familias en función de cómo los ejecutemos.
Cada uno de ellos debe definirse específicamente en su grosor, inclinación y
modulación para poder distinguir claramente letras de diferentes familias. Por
ejemplo, haciendo referencia a trazos que distinguen distintas letras dentro de
una familia tipográfica, podemos observar que la letra "b" y la "p" minúsculas
poseen unos trazos muy similares, diferenciándose tan sólo por el sentido
ascendente o descendente del trazo vertical y por el sentido del ojo de la letra.
Si nos referimos con un ejemplo a una misma letra, pero de distinta familia,
podemos aludir a la "a" minúscula. Una misma letra puede adoptar trazos
radicalmente diferentes sin ningún tipo de relación formal, según pertenezca a
una fámilia u otra. El diseñador puede haber aprendido en la escuela a distinguir
las letras entre sí, capacidad que hubo de adquirir cuando aprendió a escribir ya
leer. Ahora, sin embargo debe adquirir la habilidad de distinguir letras
considerándolas como caracteres tipográficos, con unos rasgos claramente
definidos según los hagamos pertenecer a una familia u otra.
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En la T mayúscula inicial de este texto, podemos ver
un claro ejemplo del remate en el alfabeto Bembo.
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llamada línea de alineación superior que es la que limita por la parte superior a
todas las letras minúsculas con trazos ascendentes. Veamos, por ejemplo, la letra
"f" minúscula de la figura al pie de página. Podemos observar cómo queda
enmarcada dentro del área de la alineación superior, teniendo como base o punto
de apoyo la línea base. A la línea que enmarca este área por la parte superior la
llamaremos línea de alineación superior, en la que determinaremos también un
segundo sub área que quedaría marcada por la línea que nos señala la altura de la
x por la parte superior y la línea que nos determina la altura de las mayúsculas
que es distinta, por su ubicación, a la que denominamos alineación superior.
La medida de los caracteres se basa en las líneas que se indican en esta figura. El cuerpo abarca la
zona del hombro y se extiende desde la alineación superior a la parte inferior del hombro.
Anatomía de la letra
Una vez estudiadas las líneas de trazado de la letra pasemos a conocer cuál es la
anatomía general de la letra y cuál es la denominación específica de cada una de
sus partes.
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Los contornos son las áreas definidas por el trazo de una eltra. Así, por
ejemplo, en la letra "C" encontramos tanto un contorno interior como un
contorno exterior, de igual modo que sucede con la letra "D". Sin embargo, la
letra "L" sólo define contornos exteriores.
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Otro parámetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulación que
asignamos a cada letra. Denominaremos modulación al sentido que demos en
nuestro trazado a los rasgos principales de la letra. La modulación puede ser
vertical u oblícua. Será vertical cuando los trazos posean un sentido perpendicular
a la línea base. En el ejemplo de la figura de la derecha, podemos ver claramente
la distinta modulación de los trazos de dos letras de apariencia bastante similar
pero con una direccionalidad de trazado diferente.
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Como señalábamos con anterioridad, los trazos que quedan por encima del de la x
se denominan ascendentes, y los que queden por debajo de la línea base,
descendentes o caídos. Así tendremos astas ascendentes, como en el caso de la
letra "d" minúscula, o astas descendentes como en el caso de la letra "p"
minúscula.
Los trazos de dirección horizontal se denominan travesaño, pudiendo ser de
mayor o menor longitud. Por ejemplo, en la letra "T" mayúscula, nos encontramos
con un travesaño de una longitud notable en relación con el asta o trazo principal;
mientras que en el caso de la letra "f" minúscula vemos cómo el travesaño central
es de dimensiones bastante reducidas. Además, los travesaños pueden estar
rematados por unos pequeños trazos que los limitan por los extremos: son los
denominados trazos terminales o rasgos. Estos elementos, dentro de la estructura
de la letra, son de suma importancia, ya que nos determinan, según sea su
trazado, que una letra pueda pertenecer a una familia tipográfica u otra.
Los trazos terminales están clasificados como:
-Trazo terminal filiforme: el trazado se resuelve con una sencilla línea recta de
ancho mínimo perpendicular al trazo principal. Este tipo de trazo terminal aparece
a mediados delsiglo dieciocho con la creación de los tipos llamados Didones (o
Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni.
-Trazo terminal rectiforme: el trazo está constituido por dos líneas oblícuas que,
partiendo del eje central localizado en el asta, confluyen en una línea de trazado
horizontal.
-Letras sin trazo terminal: también llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el
trazo principal termina de forma rectilínea sin apoyarse en ningún trazo de base.
Constituyen las tipografías más modernas, desarrolladas a partir de la segunda
mitad del siglo XX. Su aparición y desarrollo fue posible gracias al avance en los
procedimientos de impresión, que permitieron con el paso del tiempo la
reproducción de letras cada vez más sencillas, con la que economizaban en el
número de trazos y complicación en su desarrollo, sin que por ello se perdiera su
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legibilidad. Los trazos correspondientes a la familia de las letras orneadas, a las
de escritura, las letras góticas no quedan en un primer momento dentro de una
clasificación estándar de trazo terminal con características similares, ya que cada
tipo en concreto puede adoptar un trazo terminal diferente según sea el estilo del
diseñador que crea esa tipografía.
Otros trazos
Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los
ganchos. Los encontramos, por ejemplo, en determinadas familias tipográficas
clásicas, en su versión en itálica. Constituyen en sí la pequeña proyección de un
trazo. En la letra "G" mayúscula lo encontramos con bastante frecuencia, más o
menos pronunciado. Observemos la diferencia en el gancho de la G existente
entre el alfabeto Century y Baskerville.
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En esta figura vemos que el gancho de la letra "G" del alfabeto New Baskerville
es pronunciado, mientras que el dela del alfabeto Century Old Style es
delicado.
El óvalo que forma la parte inferior de la letra "g" minúscula da lugar a lo que
tipográficamente se denomina bucle u ojal. No tiene un trazado ni un tamaño
proporcional al ojal superior determinado. Normalmente, queda unido a su parte
superior por un trazo fino y ondulado, denominado ligadura. Notaremos que
constantemente estamos haciendo referencia a la letra "g", pero,
tipográficamente hablando, en esta letra confluyen una serie de trazos muy
característicos y determinados, que le hacen especialmente peculiar para el
tipógrafo. Es, sin duda, el carácter de imprenta más especial, y el más indicado
para poder reconocer cualquier familia tipográfica.
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La cabeza de una letra está constituida por su parte superior, incluidos los
remates que pudiera llevar, y puede adoptar múltiples configuraciones.
Observamos, por ejemplo, en la letra "A" mayúscula cuatro formas distintas,
según pertenezca a una familia u otra.
El brazo de la letra está constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo
también vertical más ancho. Puede tener una longitud regular, poseyendo todos
los brazos de la letra una longitud similar; o bien ser de longitud irregular, lo cual
no quiere decir que la letra quede desproporcionada por el uso de diferentes
medidas en sus brazos. Muy al contrario, se puede decir que el uso de brazos
irregulares confiere a la letra una elegancia de laque carecen los trazados con
brazos regulares. Observemos el efecto que produce el trazado de una letra "E"
mayúscula perteneciente al alfabeto Century, contrastándolo con la misma letra
de Baskerville.
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El brazo puede mantener también el mismo ancho con respecto al trazo vertical, o
bien variarlo, siendo por lo general más estrecho que el vertical, de protagonismo
gráfico más dominante.
Llamamos filetes o perfiles a las líneas horizontales entre dos verticales próximas,
dos diagonales o dos líneas curvas. Observemos los filetes que unen los dos
trazos diagonales de la letra "A" mayúscula, el que une la letra "H" mayúscula o el
de la "E" minúscula. El trazado del filete es muy variable, pudiendo permanecer
paralelo a la línea base o bien irse moviendo en sentido diagonal como ocurre en
el alfabeto Benguiat. Su ubicación tampoco está predeterminada, situándose a lo
largo de los trazos de mayor importancia, más arriba o más abajo, según sean las
características del alfabeto.
En esta figura
observamos la
ubicación de los
filetes, uniendo
dos diagonales
en la "A", dos
verticales en la
"H", y las
curvas en la
"e". Vemos que
en el alfabeto
Beton, los
filetes tienen
una ubicación
completamente
centrada,
mientras que
en el alfabeto
Century Old
Style, el filete
de la "A" se
ubica
ligeramente por
debajo de la
línea media, en
la "H"
ligeramente por
encima de la
línea media, y
en la "e"
claramente por
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encima de la
línea media.
El enlace es toda conexión entre el remate de una letra y el asta. Puede ser ligero,
como ocurre en el alfabeto Baskerville, muy acentuado, según vemos en los tipos
pertenecientes a la familia Claredon; o puede ocurrir también que no aparezca
unión entre remate y asta, como sucede en los alfabetos de tacón.
Contrapunzón, término que se utiliza para denominar toda forma cerrada total o
parcialmente definida por una línea. Es el cierre característico de la letra "e"
minúscula. Puede ser más o menos grande, ancho y pronunciado.
El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Letras como la "m",
"n" y "h" minúsculas poseen un hombro muy bien definido.
Pierna es el trazo vertical, o diagonal, pronunciado, que no sobrepasa la línea
media de la letra. Pierna, por ejemplo, encontramos en la "R" y la "Y" mayúsculas.
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ángulo con el trazo principal.
Piema: Es un trazo vertical o
diagonal pronunciado.
Apice: Es el final de un trazo
que no termina en gracia.
Enlace: Es la conexión entre el
remate y el asta.
Ojal: Es la l1nea curva que
forma un lazo, un óvalo o un
circulo.
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2.2 Terminología de la composición tipográfica
Para realizar cualquier trabajo gráfico el diseñador debe tener en cuenta que
es lo que va a diseñar, con qué objetivo y para quien lo va a hacer ya que de
esto dependerá el espacio que existirá entre una palabra y otra, inclusive
entre las letras o caracteres de cada palabra, así como que el tipo y el color
se escogerá para transmitir el mensaje.
1. La letra
2. La palabra
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3. La línea y la paleta tipográfica
4. La columna y la retícula
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Ejercicios:
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En el primer ejercicio mostramos lo que es un tipo en forma de algún objeto
representando una palabra, en esta ocasión yo represente lo que son unos
lentes y al mismo tiempo la letra L.
Nos ayudo a tratar de representar con una simple letra todo lo que queramos,
y a tener mas imaginación.
Aportación personal:
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La aplicación de cursivas, negritas, superíndices y subíndices a palabras
concretas es una forma de formateo local, salvo que el programa o lenguaje
de composición permita su modificación generalizada. Ese es el caso, por
ejemplo de las hojas de estilo en cascada (CSS) y los lenguajes de marcas
como HTML o XHTML.
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Asimismo, los puntos también se utilizan para medir la distancia entre las
líneas.
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Aportación personal:
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1 pica = 4,233 mm = 12 puntos de pica
1 punto de pica = 0,353mm
El tamaño de una letra de 12 puntos en el sistema Pica corresponde
aproximadamente al de una letra de 11 puntos en el sistema Didot. El punto
Didot es ligeramente más grande que el punto pica.
Los textos, cualquiera sea utilizado el sistema en su composición deben ser
mensurados con algunos de estos dos sistemas.
Tamaño
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• La unidad Pica perteneciente al sistema anglosajón (módulo tipográfico
de 12 puntos) se utiliza en América e Inglaterra.
Caja.
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minúscula (caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son fijas,
pero cambian notablemente en relación con el estilo del caracter.
Proporción
40%: Extra-condensada
60%: Condensada
80%: Normal
100%: Expandida
120%: Extra- expandida
Tono
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Se considerará normal o mediana la tipografía cuyo trazo vertical tenga un
grosor igual al 15 % del alto de la misma.
Las letras pueden cambiar su valor de intensidad o tono afinando el espesor
de sus trazos, volviendose con ello más claras, o espesándolos para
aumentar el negro pleno.
Las letras con astas finas cuentan con ojales, orificios interiores, abiertos y
espaciosos, mientras que el caso contrario se da en las letras en negrita. De
hecho, el tamaño de los ojales de las letras de un grosor demasiado
acentuado disminuye en extremo.
5%: Clarísimo
10%: Claro
15%: Normal
20%: Negrito
25%: Negro
30%: Negrísimo
Inclinación
Se considerará normal a la
tipografía cuyos trazos verticales
forman un ángulo de 90º con la
línea de base.
Para las itálicas el diseño vertical
rota al oblicuo en torno a un eje
central horizontal.
La inclinación de 12º es la más
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correcta para expresar la forma cursiva o itálica de un caracter; las
inclinaciones menores no son percibidas por el ojo, mientras que las
inclinaciones más acentuadas alteran el equilibrio de la letra.
Esta versión no conlleva una simple inclinación de la letra sino
implica para numerosos caracteres una alteración de la forma
misma.
La itálica tiene un negro diferente del de la redonda, por ello se
puede utilizar para destacar textos.
Con el ordenador las letras pueden adoptar cualquier ángulo de
inclinación. Recuerde que cuesta más leer un tipo con una
inclinación demasiado pronunciada que uno con una inclinación
moderada.
Ejercicio:
Aportación personal:
•Grosor del trazo: La pesadez o ligereza de los trazos que componen los tipos
efectan a su legibilidad. Según el grosor del trazo, una letra puede clasificarse
en "extrafina", "fina", "redonda", "negra" y "supernegra". En los tipos
39
demasiado pesados los ojales se llenan y desaparecen, mientras que la
tipografía demasiado fina puede no distinguirse fácilmente del fondo. Por lo
tanto el diseñador tendrá que utilizar para textos extensos un grosor
adecuado o normal de tipografía y hacer uso de distintos grosores en
momentos puntuales. Por ejemplo, utilizar un grosor contrastado sirve para
destacar un párrafo dentro del texto.
Introducción
40
Como señala Fred Smeijers en su libro Counterpunch, el diseño de un tipo es
un juego entre el blanco y el negro; entre la forma negra de los trazos de la
letra y el fondo blanco del papel; entre la forma y su contraforma. Y ambas
están íntimamente relacionadas; si una aumenta la otra disminuye y
viceversa.
Una relación de contrastes tan acusados, es un campo abonado para la
aparición de algunas ilusiones ópticas que deberemos tener en cuenta a la
hora de diseñar una tipografía, ya que al igual que otras figuras
bidimensionales que son percibidas por nuestra vista, también las letras están
sujetas a leyes ópticas. Por eso para el examen de sus cualidades formales
no son determinantes los instrumentos de medida, sino el juicio del ojo
humano.
41
Otro ejemplo es el número 8 de la izquierda tiene una contraforma superior
más grande que la inferior. La proporción de las mismas varía paso a paso
hasta que se invierte en el número 8 de la derecha.
El número señalado tiene ambas contraformas del mismo tamaño por lo que
no presenta un buen aspecto. Este aspecto mejora notablemente en la cuarta
y la quinta figura en las que la contraforma inferior es ligeramente más
grande. El grosor de las líneas: Siendo las líneas de un mismo grosor, las
horizontales parecen más anchas que las verticales.
Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las curvas que
tienen que ser en su punto horizontal más ancho, de un grosor mayor al de
las correspondientes verticales (B, C, D, G, P,R, S).
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Cuidado con los nudos: En el ejemplo de la Figura 10 se aprecia como en una
serie de cuadrados negros aparecen zonas o manchas grises entre los
ángulos de cada cuadrado.
Este efecto es debido a que el valor luminoso que desprende el cuadrado
tiende a prolongarse virtualmente.
Al coincidir líneas curvas con rectas o con otras curvas, así como dos líneas
oblicuas, se producen nudos, es decir, una forma no homogénea en cuanto a
su regularidad en el color, a no ser que sea corregido.
Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los puntos de
conjunción, e incluso disminuir el grosor del asta. Como vemos en la figura las
distintas letras representan un grosor de trazos diferentes en el punto de
unión de sus astas. La que aparece marcada es la solución adoptada por
Adrian Frutiger para su Univers Negra.
Asimismo la siguiente figura nos muestra como los trazos oblicuos que
forman la letra V deben de ser tratados en su unión para evitar este efecto.
43
Unión de líneas curvas con líneas rectas: La unión de líneas curvas con
líneas rectas
no debe hacerse de manera geométrica ya que produciría el efecto óptico por
el cual se aprecia que las astas verticales oprimen en el centro el espacio
blanco interno. Esto se
produce por la tendencia de los semicírculos a cerrarse, por lo que las rectas
parecerán
torcidas hacia adentro. Por medio de una curvatura hacia el exterior de estos
trazos
verticales, se eliminará este efecto.
Ejercicio:
44
Aportación personal:
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gruesas que los trazos verticales para obtener una uniformidad en la
"mancha", del texto. El asta de una E mayúscula parecerá más grueso que el
de la l, debido a que posee tres horizontales que la achaparran ópticamente,
por lo que habrá que adelgazarla, al igual que las B, R, H, F, etc.
La presencia de una arquitectura com pleja (B, K, M, N, Z, W, X) con
múltiples ángulos internos, hace que aparezcan estructuras excesivamente
densas. También en este caso hay que adelgazar y vaciar los ángulos, a la
vez que se afinan determinadas partes. En la construcción geométrica exacta
de
una l, por ejemplo, un paralelismo perfecto de los trazos provocaría la
impresión de una forma de tonel, por lo que conviene vaciar todas las rectas
si se desea restituir la apariencia de paralelismo. En general, el mejor efecto
rectilíneo y de
paralelismo se obtiene mediante líneas ligeramente curvadas, y los asientos o
extremos de las astas pueden seguir estas mismas correcciones; sin
embargo, hay que tener cuidado, pues sólo una larga práctica del dibujo de
letras permitirá combinar adecuadamente todos los efectos, ya que a menudo
basta con muy pequeñas modificaciones pare obtener el mejor de los efectos
deseados. Es por esto que las mayúsculas de mayores dimensiones que las
minúsculas han de poseer un mayor grosor. Los antiguos alfabetos seguían
esta costumbre y puede
comprobarse que muchos de ellos tienen las mayúsculas excesivamente
gruesas. Una página de texto con este tipo de caracteres hace resaltar las
mayúsculas en el gris de la página como otros tantos puntos negros de
excesiva densidad. La
costumbre contemporánea tiende a moderar esta impresión dando a las letras
de caja alta un "color" muy semejante al de la caja baja. Las lenguas
germánicas, en las que abundan las mayúsculas en el texto corriente, llevan a
los creadores surgidos de esta cultura (y a los demás) a replantearse el
problema gráfico para uniformar del modo más armonioso el color tipográfico
del texto.
Debe precisarse otro punto, aunque sea elemental: el del reparto de espacios
entre las letras rectas, curvas, interrumpidas, alineadas, etc. Parece útil
dedicarle un poco de atención ya que ciertas modas correspondientes a una
estética manierista y absurda demuestran hasta la saciedad que numerosos
diseñadores mal inspirados no se han percatado de la importancia que tiene
la yuxtaposición de los signos. La proximidad de dos líneas semejantes no
puede ser la misma que la de dos líneas diferentes. Ópticamente, dos líneas
rectas estarán separadas por una distancia x, por ejemplo, 20 mm; dos
curvas, una al lado de la otra, sólo por 6 mm; una recta y una curva, por 13
mm. El efecto que se busca, para una mejor
percepción de la palabra, es una identidad de espacio vacío entre dos
espacios negros. El examen geométrico de esas superficies permite calcular
su importancia. Una defectuosa apreciación de esas necesidades ópticas
hace que una palabra
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compuesta con letras mal dispuestas, no logre la homogeneidad necesaria
para la buena percepción de las diferencias que existen entre las propias
formas de las letras: recorrido accidentado o manchas demasiado negras o
demasiado claras
en el gris homogéneo de la palabra. Por el contrario, cuando los blancos
laterales han sido convenientemente distribuidos a parte y parte del signo, es
posible apretar o ensanchar ligeramente –pero de forma igual entre cada
signo– los
blancos. Así, el texto obtenido será un poco más negro o un poco más claro si
la finalidad del efecto gráfico es un texto denso o aireado. También en este
caso la experiencia enseña que escasas diferencias repetidas muy a menudo
modifican sensiblemente el color tipográfico de un texto. Estas indicaciones,
demostradas
para las minúsculas, se aplican también a las mayúsculas, pues se trata de
impresiones ópticas que obedecen a definiciones geométricas. Por las
mismas razones, la presencia de serifs obliga a modificar, en función de las
alteraciones de las superficies en presencia, la proximidad de los signos en
uno y otro sentido; por ejemplo una i situada al lado de una I estará un poco
más apretada que si se halla junto a una n.
47
2. De transición: El eje esta levemente inclinado a la izquierda (aunque puede
ser vertical), remates de apófige curvo cortados en angulo con los
ascendentes.
Ejercicios:
Aportación personal:
48
acabado de casi todas las letras. El grosor de las líneas utilizadas en la
tipografía moderna para elaborar letras de imprenta, tambíen tiene su origen
en la historia. Las primeras se realizaron a mano implementando un cálamo.
La pluma plana de la pluma permitía distintos grosores de trazado y esta
característica se conservó por sus belleza y estilo natural.
Las tipografías romanas se basaban en círculos perfectos y formas lineales
equilibradas. Las letras redondas como la o, c, p, b, etc, tenían que ser un
poco más grandes porque ópticamente parecen más pequeñas cuando se
agrupan en una palabra junto a otras formas de letras.
Romanas
49
Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:
50
origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos
y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso,
con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación
vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta
falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, al componerse a
cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables
podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
• Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza
constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el
hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni
contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
• Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las
mecanos, son letras en la tradición romana más antigua, ligeramente
contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de
remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las
serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes
y descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es
extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo.
A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse
la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea
y Baltra.
Palo Seco
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También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen
en dos grupos principales:
Rotuladas
creador.
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Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa.
En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados
acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las
fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript,
Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
• Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad
acentuada, manchan extraordinariamente la página. Además, no existe
conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de
este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte
Grotisch.
• Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informal, más o menos
libre. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se
detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon,
Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativas
Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso
esporádico y aislado.
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este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot,
Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Ejercicio:
Aportación personal:
54
2.8 Familias tipográficas
Ejercicio:
55
Aportación personal:
Para hacer la mejor selección ayuda entender las diferencias básicas entre
las familias tipográficas. La tipografía se puede dividir en amplias categorías:
Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.
56
2.9 fuentes tipográficas
Ejercicios:
57
En estos tres ejercicios se puso realizo dos ejercicios con el nombre completo
y uno con las iniciales solamente con las diferentes fuentes tipográficas.
Aportación personal:
Las tipografías son archivos independientes de las aplicaciones que los usan,
que se instalan en un determinado directorio del sistema operativo para que
estén disponibles en todos los programas que usan caracteres.
y también:
y otros no escalables.
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2.10 series tipográficas
El sistema consiste en siete fuentes: “A” (el más estrecho), “B”, “C”, “D”, “E”,
“E (M)” (una versión modificada de “E” con movimientos más anchos), y “F”
(el más ancho). La serie “A” se ha continuado oficialmente en los E.E.U.U.
aunque continúa siendo especificado para ciertas muestras en Nueva
Zelandia. Las fuentes incluyeron originalmente solamente letras mayúsculas,
a excepción de “E (M)”, que fue utilizada en la autopista y la autopista sin
peaje grandes muestras de la guía. En 2004, el FHWA letras minúsculas
publicadas para todas las tipografías y cambios realizados a Manual en los
dispositivos uniformes del control de tráfico permitir su uso.
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Bibliografía
Antecedentes de la escritura
http://sepiensa.org.mx/contenidos/historia_mundo/antigua/mesopotamia/escritura/esc
rit_1.htm
http://www.periciascaligraficas.com/v2.0/resultados.php?contenidosID=12
Pictogramas e ideogramas
http://www.blogcurioso.com/los-primeros-alfabetos/
http://allevijosefina.blogspot.com/2007/09/primeros-alfabetos.html
http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/variables_tipograficas/index.htm
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Ilusiones ópticas del trazo y sus correcciones
Grupos tipográficos
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php
Familias tipográficas
http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia/familias_tipograficas_1.htm
Fuentes tipográficas
Series tipográficas
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