caracteristicas del bomm

Las novelas del boom son esencialmente modernistas. Tratan al tiempo de una mane
ra no lineal, suelen utilizar más de una perspectiva o la voz narrativa y cuentan
con un gran número de neologismos (la acuñación de nuevas palabras o frases), juegos d
e palabras e incluso blasfemias.
Otras características notables del Boom son el tratamiento de los ajustes, tanto r
ural y urbano", el internacionalismo, el énfasis tanto en la histórica y la política,
así como "interrogatorio de regionales, así como, o más, identidad nacional, el conoci
miento de hemisferio en todo el mundo, así como las cuestiones económicas e ideológica
s; polemicas, y la oportunidad."[19] literatura Boom rompe las barreras entre lo
fantástico y lo mundano, la transformación de esta mezcla en una nueva realidad. De
los escritores del boom, Gabriel García Márquez está más estrechamente relacionada con
el uso del realismo mágico, de hecho, se le atribuye traerlo "de moda" después de la
publicación de Cien años de soledad en 1966.[20]
El boom tuvo un impacto inmediato, ya que cambió la forma en la cultura latinoamer
icana fue vista en todo el mundo. El éxito comercial de los escritores del Boom tu
vo el efecto de elevar a casi el estatus de estrella de rock en América Latina.[50
] Por supuesto, la traducción desempeña un papel importante en el éxito de los escrito
res del boom, ya que les dio una audiencia mucho mayor. Estos autores siguieron
a producir mejores tiendas durante cuatro décadas.[51] Además, el auge abrió la puerta
a nuevos escritores de América Latina en términos de la escena internacional. Una p
rueba de impacto global de la Boom es el hecho de que "arriba y los escritores i
nternacionales que vienen" mirar a la gente como Fuentes, García Márquez o de Vargas
Llosa como sus mentores

Principales representantes

Quién es y quién no debe ser incluido en el auge ha sido ampliamente debatido y no r

esuelto. Por otro lado, algunos escritores que ejerce gran influencia e indiscut
ible. Aunque los nombres de muchos otros escritores pueden añadirse a la lista, el
siguiente no puede ser omitir
Julio Cortázar
Julio Cortázar nació en Bélgica en 1914 y vivía con sus padres en Suiza hasta que se mudó
a Buenos Aires a la edad de cuatro.[26] Al igual que otros escritores del boom,
Cortázar llegó a cuestionar la política de su país: su oposición a Juan Domingo Perón lo ll
vó a dejar su puesto de profesor en la Universidad de Mendoza y en última instancia,
a su exilio.[27]

Julio Cortázar.Se trasladó a Francia, donde pasó la mayor parte de su vida profesional
y, en 1981, se convirtió en un ciudadano francés.[28] como García Márquez, Cortázar apoyo
al gobierno cubano de Fidel Castro, así como de la izquierda el presidente chilen
o Salvador Allende y dejó a otros movimientos de ultraderecha, como los sandinista
s en Nicaragua.[28]
Cortázar fue influenciado por Borges, así como de Edgar Allan Poe.[29] Fue tal vez e
l mejor escritor de todos los autores del Boom. Su obra más importante, y el que l
o catapultó al reconocimiento internacional, es la novela altamente experimental R
ayuela en (1963).[28] Esta se compone de 155 capítulos, 99 de los cuales son "fung
ibles", que se puede leer en varios pedidos de acuerdo a la predilección de los le
ctores.
Sus otros trabajos incluyen las colecciones de cuentos cortos Bestiario (1951),
Final del juego (1956), Las armas secretas (1959), Todos los fuegos el fuego (19
66). También escribió novelas como Los premios (1960) y La vuelta al día en ochenta mu
ndos (1967), y el inclasificable Historias de cronopios y de famas (1962). Cortáza
r murió en París, Francia en 1985.

Carlos Fuentes
Carlos Fuentes.Carlos Fuentes comenzó a publicar en la década de 1950.[30] Él es el hi
jo de un diplomático mexicano y ha vivido en ciudades como Buenos Aires, Quito, Mo
ntevideo y Río de Janeiro, así como Washington D. C..[31] Sus experiencias lucharon
contra la discriminación de México en los Estados Unidos le llevó a examinar más de cerc
a la cultura mexicana.[32] Su novela La muerte de Artemio Cruz (1962) describe l
a vida de un ex revolucionario mexicano en su lecho de muerte, cambios innovador
es que emplean en un punto de vista. Otros trabajos importantes incluyen La región
más transparente (1959), Aura (1962), Terra Nostra (1975), y el post-Boom novela
Gringo Viejo (1985).
Fuentes no sólo escribió algunas de las novelas más importantes de la época, también fue u
n crítico y publicista de la América española. En 1955, Fuentes y Emmanuel Carballo fu
eron fundadores de la Revista Mexicana de Literatura, que introdujo los latinoam
ericanos a las obras modernistas de Europa y las ideas de Jean-Paul Sartre y Alb
ert Camus.[33] En 1969 publicó la obra crítica importante, La nueva novela hispanoam
ericana. Fuentes ocupó el cargo de profesor de literatura latinoamericana en la Un
iversidad de Columbia (1978) y en Harvard (1987).[34] En una ocasión dijo que "el
llamado Boom, en realidad, es el resultado de cuatro siglos, literariamente, lle
gado a un momento de urgencia en que la ficción se convirtió en la manera de organiz
ar las lecciones del pasado."[35]

Gabriel García Márquez

Gabriel García Márquez.Gabriel García Márquez es sin duda el de mayor proyección internaci
onal de los escritores del boom. Empezó como periodista y ha escrito muchos aclama
do-ficción y relatos cortos; sus escritos publicados antes eran historias cortas q
ue aparecían en el diario El Espectador de Bogotá en la década de 1940.[36]
Él es mejor conocido por novelas como Cien años de soledad (1967) y El otoño del patri
arca (1975), El coronel no tiene quien le escriba (1962), y post-Boom, como El a
mor en los tiempos del cólera (1985). Que ha logrado elogios de la crítica y éxito com
ercial general, sobre todo para la introducción de lo que se ha denominado realism
o mágico para el mundo literario. Experimentó con los métodos tradicionales más o menos
a la realidad, de modo que "el más espantoso, las cosas más insólitas se dice con la e
xpresión impasible".[37] Un ejemplo comúnmente citado es el físico y espiritual de asc
ender al cielo de un personaje, mientras que cuelga la ropa a secar en Cien años d
e soledad. García Márquez, es ahora considerado como uno de los autores más significat
ivos del siglo XX, como lo atestigua su galardonado con el Premio Nobel de Liter
atura en 1982.

Mario Vargas Llosa

Mario Vargas Llosa.Mario Vargas Llosa es un novelista peruano, cuentista, dramat
urgo, periodista y crítico literario y político.[38] Estudió en la Universidad de San
Marcos en Lima y, posteriormente, alcanzar un doctorado en literatura latinoamer
icana en España.[39] De hecho, su tesis fue sobre Gabriel García Márquez.[40] Él saltó a l
a fama con su novela La ciudad y los perros (1963), una mordaz crítica de la cruel
dad y la corrupción en una academia militar peruana (y, por extensión, en la socieda
d peruana).
Vargas Llosa también escribió La casa verde (1966), Conversación en La Catedral (1969)
, Pantaleón y las visitadoras (1973), y post-Boom novelas como La tía Julia y el esc
ribidor (1977). Vargas Llosa regresó a Lima en 2000, tras la renuncia del presiden
te Fujimori, quien ganó las elecciones de 1990 del Perú, superando a Vargas Llosa.[4
0]

El realismo mágico
se define como la preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño c
omo algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica, su finalidad no es l
a de suscitar emociones sino más bien expresarlas y es, sobre todas las cosas, una
actitud frente a la realidad. Una de las obras más representativas de este estilo
es Cien años de soledad de Gabriel García Márquez.
El realismo mágico comparte ciertas características con el realismo épico, como la pre
tensión de dar verosimilitud interna a lo fantástico e irreal, a diferencia de la ac
titud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo

EL POST BOOM
Características
El Post-Boom puede verse como la literatura que vino después del Boom y que evoluc
ionó o cambió a partir de éste. A pesar de tener un nombre relacionado con ese movimie
nto, la novísima literatura no tiene muchos puntos en común con el Boom, más bien lo q
ue se encuentra son diferencias. Los novísimos abandonan la preocupación por la crea
ción de nuevos tipos de literatura (meta-literatura) como se podía apreciar en las o
bras de Julio Cortázar, Vargas Llosa, García Márquez y Carlos Fuentes, entre otros. Se
prefiere un estilo más directo que es más fácil de leer. Además, se vuelve al realismo
y no se encuentran preocupaciones existencialistas, como en las obras de Cortázar.
También se da una preferencia a la narrativa histórica, es decir, la que está basada e
n hechos reales. Son de notar que las obras tienen gran precisión histórica, requiri
endo investigación sobre la época y el lugar en cuestión. Muchas obras tratan el tema
del exilio, que fue común en los autores que cultivaron este movimiento.
Es de notar también el surgimiento de la literatura femenina y un cambio en el tra
tamiento de la sexualidad en las obras.

LA NOVELA TESTIMONIAL
Características
La novela testimonio tiene un carácter historiográfico, pero a la vez subjetivo: es
un alto en la historia para apreciar un fragmento individual y contextualizado d
e ella en su desnudez: es una expedición hacia la verdad de un asunto, en forma de
lucha personal, donde el Yo cobra una importancia vital en su elaboración, creand
o así un género literario que mezcla ficción e historia, mediante vivencias personales
de un personaje, de forma que se crea una historia valorativa, casi siempre de
carácter aflictivo, rememorando una época difícil, y a menudo con fines catárticos, bien
para el escritor o bien para los lectores.
Es una expresión intrahistórica, un trozo minúsculo y personalizado de historia, una r
ecuperación de un pasado desconocido que queda inmortalizado mediante su escritura
. Esa interpretación por parte del autor lleva a considerar este género bajo la fórmul
a ficción + historia, con la denominación Norteamericana “Faction”, literature of facts
o Nonfiction novel. El novelista es testigo de los dilemas morales, y se preocup
a más por lo verosímil que por lo estético, generalmente. Elige qué inmortalizar, qué extr
aer del anonimato y conseguir que esos personajes intrahistóricos, continúen vivos e
n el recuerdo de los lectores.
Este género literario es posible cuando la cultura de la objetividad entra en desu
so, en la década de los 70, ya que toda interpretación artística o no de la realidad i
mplica un punto de vista, por lo que la subjetividad y la opinión son ineludibles.