EL VIOLN Y LA APLANADORA

FICHA TCNICA
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PRXIMA PELCULA:
Viernes 19 de agosto EL JEQUE BLANCO Sinopsis: Una pareja provinciana con pretensiones burguesas viajan de luna de miel a Roma. All la novia pasa la mayor parte del tiempo con su dolo de una fotonovela, un hombre egocntrico y mujeriego que demuestra una completa carencia de encanto. Direccin: Pas: Ao: Duracin: Federico Fellini Italia 1952 90 minutos

BIBLIOTECA PBLICA EL TUNAL

CICLO: -Esa primera vezperas Primas

Ttulo original: Katok i skripka. Produccin: Mosfilm (Unidad de cine infantil), 1960. Guin: Andrei Mikhalkov-Konchalovski, Andrei Tarkovski. Fotografa: Vadim Yusov (Sovcolor). Montaje: L. Butuzova. Ayudante de direccin: O. Gerts. Director artstico: S. Agoyan. Efectos especiales: B. Pluynikov, V. Sevostianov, A. Rudashenko. Msica: Sviacheslav Ovtchinnikov. Direccin musical: E. Khatchaturian. Vestuario: A. Martinson. Maquillaje: A. Makasheva. Sonido: V. Krachovski. Duracin: 55 min.

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FICHA ARTSTICA
gor Fomchenko (Sasha) V. Zamanski (Sergui) Nina Arkhangelskaia (nia) Marina Adjoubey (madre) Youra Brussev, Slava Borisov, Sasha Vitoslavski, Sasha Ilin, Kolia Kozarev, Gena Klyachkovski, gor Kolovikov, Genia Fedhenko, Tania Prokhorova, A. Maksinova, L. Semionova, G. Jdanova, M. Figner.

EL VIOLN Y LA APLANADORA Direccin: Andrei Tarkovski Viernes 12 de agosto / 2011

SINOPSIS
Narra la historia de Sasha, un nio con una singular afinidad por el violn, usualmente fastidiado por los muchachos del barrio, que conoce al operador de la aplanadora que alquitraniza la calle frente a su edificio.

http://www.sensesofcinema.com/wp-content/uploads/2009/12/steamroller.jpg

Como todo estudiante que terminaba la carrera en el Instituto Estatal de Cinematografa de Mosc (VGIK), Andrei Tarkovsky deba presentar al jurado de profesores un mediometraje propio a modo de examen final. No era su primer trabajo como director (antes haba realizado dos cortometrajes Los asesinos y No habr salida junto a un compaero de escuela, Alexander Gordon), aunque s el primero que corra enteramente por su cuenta y riesgo, tanto a nivel de guin como de realizacin, y en el cual es patente el intenso control creativo que Tarkovsky ejercer sobre todos sus trabajos posteriores (responsable de la calidad pictrica de primer orden de cada una de sus imgenes y de lo escaso de su produccin, apenas siete pelculas en treinta aos) El resultado, para un recin egresado, es sorprendente. Con un perfil artstico ya bastante definido, la cinta ofrece una primera versin de las obsesiones y los recursos tcnicos que ms tarde constituirn el sello personal, intransferible, de uno de los mximos iconos contemporneos del cine de autor. Aqu ha de descubrirse su mayor aporte al sptimo arte: renovar el panorama cinematogrfico ruso, con una propuesta capaz de hacerle sombra al mismo Eisenstein. El contexto de produccin de La apisonadora y el violn se da durante el rgimen

totalitario sovitico de fines de los aos 50. Aun cuando el tirano Stalin ya estaba muerto desde haca siete aos, las exigencias del compromiso poltico con la revolucin todava seguan igual de rgidas para la produccin cultural en todos sus niveles. En el Instituto al que perteneca Tarkovsky, las calificaciones a los trabajos de los estudiantes, ms all de todo valor tcnico o narrativo, siempre tenan un sesgo poltico inevitable, de conformidad con el discurso oficial del gobierno. La solucin que le da Tarkovsky a este conflicto es ejemplar: la pelcula maneja claros elementos del discurso oficial y comprometido pero embebidos de su particular ptica, marcadamente individual y narcisista, aferrado a recuerdos personales de la infancia por encima de todo alegato poltico. Est ah, como tema central, la solidaridad entre el obrero y el artista (un nio que toca el violn, variante del intelectual), ambos marginales pero puntales de la revolucin, trabajando por la reconstruccin de una sociedad que sigue sufriendo los estragos de la segunda guerra mundial. La madre tambin cumple en esta primera cinta un rol central y premonitorio. Hacia el final es ella la responsable de que la amistad entre el obrero y el artista se frustre. Otra marca indeleble del autor: problemas para socializar con el mundo, para integrarse a los valores simblicos (preocupaciones polticas, ideales colectivos y soluciones filosficas) que transcienden al yo narcisista y egocntrico; valores siempre desecha -dos por una sospecha innata, una disconformidad, que en los hechos se reduce a la mera incapacidad de abandonar la tutela materna. Condicin que a su vez le impide asumir otras perspectivas, por ejemplo el cine de gnero. El pecado de repetirse, de reincidir en los mismos temas y los mismos recursos formales, marca de toda una filmografa, limitada pero consciente de esos

Internet: http://lacinefilianoespatriota.blogspot.com/2006/12/la-apisonadora-y-el-violn-1960.html

Texto tomado de:

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lmites y siempre fiel a s misma. Esa constituye la grandeza de un director como Tarkovsky, el ms importante de los rusos despus de Eisenstein y el que mejor supo hacerle frente con una propuesta artstica original, brillante y conmovedora, un cine que abandona el despliegue cintico por la sutil contemplacin, y cuya influencia es cada vez ms patente. Una influencia, por cierto, que dista mucho de ser masiva o fulgurante; como su propio arte, sus efectos buscan ser selectivos con el espectador, y las cintas que denuncian su influencia pueden contarse con los dedos pero configuran un grupo compacto y atractivo (el ms dotado y elogiado entre sus compatriotas: Alexander Sokurov). Esas cintas no se mueven en el circuito comercial: su campo de produccin y consumo est en los festivales internacionales de cine, donde el mismo Tarkovsky desarroll su carrera.