Sei sulla pagina 1di 3

HAMLET

En Inglaterra la figura representativa del Renacimiento en el teatro es William Shakespeare


con una buena cantidad de obras entre las cuales, algunas de las ms conocidas son Romeo y
Julieta, Hamlet, Otelo, Macbeth, El mercader de Venecia. Abundan en Shakespeare los temas
del odio, los celos, la ambicin, el poder, la lealtad a la corona, la maldad, el orgullo
excesivo y otros. Se le conoce a Shakespeare como la figura mxima del teatro isabelino
porque su obra coincide con el reinado de Isabel I de Inglaterra.
El drama Isabelino Subtipo del drama que se consolida durante el Renacimiento en Inglaterra
(reinado de Isabel I). Se caracterizaba porque:
- Los protagonistas son personajes cercanos a los seres humanos corrientes.
-El conflicto es uno posible en la vida cotidiana y durante el desarrollo de la obra se presentan
situaciones alegres y dolorosas.
- El conflicto se presenta entre los protagonistas y el ambiente o las circunstancias que lo
rodean. Tambin se puede manifestar entre el personaje y l mismo.
- El desenlace puede ser feliz o funesto.
La Tragedia de Hamlet, Prncipe de Dinamarca (ttulo original en ingls: The Tragedy of
Hamlet, Prince of Denmark), o simplemente Hamlet, es probablemente la pieza teatral ms
famosa de la cultura occidental y una de las obras literarias que ha originado mayor nmero de
comentarios crticos. Hamlet, tragedia escrita por el dramaturgo ingls William Shakespeare, fue
probablemente compuesta entre 1599 y 1601. La obra ocurre en Dinamarca y relata cmo el
prncipe Hamlet lleva a cabo su venganza sobre su to Claudio quien asesinase al padre de
Hamlet, el rey, y ostenta la corona usurpada as como nupcias con Gertrudis, la madre de
Hamlet. La obra se inscribe en un gnero tpico del teatro isabelino: la tragedia de la venganza.
Se tratar, en efecto, de la exigencia que se le presenta al protagonista de vengar la muerte de su
padre. Adems explora los temas de la traicin, el amor, la infidelidad, el amor filial y la
corrupcin moral.
Va ms all de otras tragedias centradas en la venganza, pues retrata de un modo escalofriante
la mezcla de gloria y sordidez que caracteriza la naturaleza humana. Hamlet siente que vive en
un mundo de engaos y corrupcin, sentimiento que le viene confirmado por el asesinato de su
padre y por la sensualidad desenfrenada de su madre. Estas revelaciones lo conducen a un
estado en el que los momentos de angustia e indecisin (duda) se atropellan con frenticas
actuaciones, situacin cuyas profundas razones continan hoy siendo motivo de distintas
interpretaciones.
El rasgo dominante de su carcter es un inmenso amor por su madre, un amor exagerado. Ha
sido el nio enamorado de su madre, ms dolorosamente celoso que un amante. Estos celos
gritan y sufren, y amenazan a cada instante.
En su drama, Hamlet no es dejado a un lado por su padrastro y por su madre. Por el contrario, el
rey trata de ganar su confianza y amistad. Este rey se halla atormentado por continuos

remordimientos. Este hombre (Claudio), perseguido por su conciencia, no tiene ningn deseo de
matar al joven Hamlet; no tiene, adems, ningn motivo. No ha usurpado el trono. No es
Hamlet el que hubiera sucedido a su padre: es la reina, quien al morir el rey se ha convertido
legal y fundadamente en soberana. Hamlet no puede quejarse de haber sido despojado. Por lo
dems, el prncipe no parece tener grandes deseos de reinar. Su inclinacin por los grandes
sueos filosficos no deja lugar en su corazn para la ambicin. Hamlet no es peligroso para el
rey. Adems, el asesinato no ha sido pblico; Hamlet lo ignora.
El rey, por medio de sus bondades hacia Hamlet, trata de calmar sus propios remordimientos.
Sus declaraciones no carecen de verdadera ternura, son sinceras. Hamlet se comporta sombro y
sarcstico. Simula su locura, sin razn alguna, ya que no corre peligro. Al contrario, el rey hace
vigilar al loco, naturalmente, aunque slo fuera por amistad hacia l. Por fin, cuando da muerte
a Polonio, el rey se decide a matarlo.
Hamlet desprecia a su madre como objeto mismo de su deseo y a su padre como el de sus celos.
La encarnacin de este doble sentimiento es Claudio. Pese a todas las insolencias, los insultos
con los que lo abruma, Hamlet no puede culpar profundamente a su to por un crimen audaz que
l mismo suea con cometer. Si no cesa de evocar a su madre en los trminos ms sensuales ni
de vilipendiar al rey por su lujuria, es porque el incesto lo obsesiona. Hasta mezclar las fechas
del casamiento y del asesinato, mostrando de esta suerte que la muerte de su padre no puede
significar para l sino la posesin de su madre. El to ha cometido pues, los dos crmenes juntos.
EL PERSONAJE HAMLET
Partiendo de la figura del vengador, Shakespeare construye un personaje de una complejidad
insospechada. Su indecisin es el centro de la obra. Su demora en vengarse es lo que
fundamenta el drama. Se ha dicho siempre que Hamlet es el drama de la reflexin paralizadora,
de la oposicin ntima entre reflexin y accin. Las dudas de Hamlet estarn presentes casi
desde el principio y se hacen especialmente intensas en algunos momentos: en el final del acto
II, en el famoso monlogo del acto III (To be or not to be...), en otras escenas de los actos III y
IV. El talante meditativo de Hamlet explica, por lo dems, las dimensiones quemeste da a su
problema. El descubrimiento del alevoso crimen le lleva a sentirse en un mundo podrido: un
mundo dominado por la mentira, la perfidia, la ambicin y la bajeza. Su misin conlleva algo
ms que desenmascarar a los infames: se trata de restablecer un orden descompuesto, lo que
alcanza proporciones inmensas, por ejemplo, en las frases con que termina el acto I:
El mundo est fuera de quicio! Oh suerte maldita! Que haya nacido yo para ponerlo en
orden!
Todo ello desencadena en Hamlet una crisis profunda. Todo se le derrumba: pierde toda fe en el
hombre, pierde el apego a la vida; hasta el amor se dira que pierde sentido para l (vanse sus
dilogos y su conducta con Ofelia). El horizonte se le llena de interrogantes angustiosos a los
que no encuentra respuesta. Y as cae en la ms profunda amargura. Tales sentimientos hallarn
cauce en su fingida locura. En principio, es un recurso encaminado a facilitar sus planes de
venganza; pero pronto se convierte en mucho ms: es un elemento capital de la construccin
dramtica, que no slo le permite determinadas actuaciones sino que, sobre todo, hace posible
la expresin ms amarga y agresiva de su pensamiento desengaado. Se dira que su locura es
la actitud que corresponde a su sentimiento de estar en un mundo sin sentido.
OTROS PERSONAJES
La madre, Gertrudis, y el nuevo rey, Claudio, son los responsables del crimen y, por tanto, de
la fuente o desencadenante de la tragedia. Ella representa la infidelidad. Claudio encarna
plenamente la ambicin y la perfidia.

En un plano muy distinto est Ofelia, con su delicadeza, su dulzura, su


lirismo. Es por excelencia el personaje puro (frente a tanta
degradacin); es la encarnacin del amor (frente a los odios)
Laertes, por su parte, es el hijo fiel y el hermano a quien el destino
otorga tambin el papel de vengador (vengador contra vengador). De
carcter fogoso y cegado por el dolor y la furia, ser fcilmente
arrastrado a la complicidad con el rey.
De menor relieve sern otras figuras. En polos opuestos estarn
Horacio, el fiel amigo, y los arteros Rosencrantz y Guildenstern.
Aunque episdicos, sern inolvidables los dos sepultureros. Y Polonio,
ridculo como algn otro personaje, introduce el tpico contrapunto
cmico.
LA FILOSOFA" DE HAMLET
Hay una filosofa o visin del mundo que va presentndose a lo largo
de la obra. He aqu las ideas principales. El mundo es un caos sin
sentido, dominado por las pasiones y los engaos. Los hombres
intentan vanamente ser felices; son pobres juguetes de la Naturaleza,
arrastrados por fuerzas que los desbordan. El tiempo lo destruye todo a
su paso: belleza, afectos... Y as, la vida est marcada por la caducidad
y la inconsistencia. La muerte omnipresente en toda la obra sera
deseable, pero el ms all parece terriblemente incierto. Advirtamos que
es arriesgado atribuirle a Shakespeare esta concepcin de la vida: son
las ideas de su protagonista; por tanto, no deben considerarse sino
como elementos integrantes de la atmsfera dramtica de la obra. Lo
cierto, sin embargo, es que nos ponen ante una concepcin
desengaada de la vida que se corresponde muy bien con aquella
poca incierta (y que anticipa, para nosotros, lo que ser la concepcin
de ciertos escritores barrocos).