-literatura =i latinoamericana I apuntes GLASE Nes 20 PROFESORLSs Nora DOTTORI ~ Elsa NOYA FECHA: 16 de noviembre do 1988 PABLO NERUDA — RESIDENCTA SN LA TIERRA DOTTORT Rl poco tiempo que tenemos nara exponer hace que tengomos que cefir- extraordim— rismente los temas y seleccionar ademfs el material. El poeta no es un 'pequefio dios". No, no es un 'pequelio diost. Wo est signado por un destino cabalfstico superior 21 de quienes ejercen otros monesteres y oficios, A menudo expresé que el mejor poeta os el hombre nue nos entrega el pan de cada (fas el panadero m4s:préximo,. que no se oree dios. B1 cumple su majestuoza y humilde faena de amasar, meter al horno, dorar y entregar el pan de cada dfa, con una obligacién omuniteria, Y si el poeta Vega a alcanzar esa sencilla conciencia, podré también la sencilla conciencia. convertirse en parte de una colosal artesanfa, de una construccién simple o complicada, que es 1a construccidn de la sociedad, la transfornacién de las condiciones que rodean al hombre, la entrega de In merearterfa: pan, verdad, vino, susiios." En: 1971, NERUDA recibe e1 Premio Nébel y estas palatras forman parte del discurso con que lo acepta. No nombra a HUIDOERO, Huidobro esta presente con la alusign al 'pequefio dios'. Bl Arte poStica de Huidobro es de 1916 y WRRUDA espera 55 afios afios para responderle. Reto nos da una pauta de la forma en que se mova PN con sus detractores, cémo manojaba las polémicas, pero en realidad, m4s que polémica: preferirfa decir disidencias. A diferencia de otros poetas de Vgd., PN no forma escuela: ni emite manifiestos, ni tanpoco responde a las polémicas. Sf responde de una manera lateral, larvada, a lo mejor mucho después esperando el momento y la ocasign propicia A propésito do 61, apsrecen rivalidades, acusaciones de plagio, onvidias: Ademfs de Huidobro, podemos citar a Pablo de ROKIiA, a Juan Renén Jiménes y a muchos otros, con Jos cuales Pl no entabla una polémica frontal, sino que mas bien se trata de orfticas o disidencias y alusiones unilaterales que 61 si lo registra lo hace literalmente y si les roponde no es a través de eacritos teéricos, sino 2 través de dxterminadas poesfas, Al respecto podemos citar Aqut estoySPate-8s publicada en Espaiia en una separate y que es una poesia dé una virulencia total, que contiene todo tipo de invectivas hacia HULpoRRO, hacia Pablo de Rokha, y que finalmente Me retirada de 1a circulacién. Poro PN es dento en las respuestas.TAT. Ef, 20 For ahi aparece tanbién on las Odas, 1a Oda ¢ Juan Tarren o en las menorias, Gonfieso que he vivido(1974) alusiones que dejan muy mal parado a Pablo de ROKHA,, pero’ que se eniten muchos afios después. Ahorayhabiend pasado 55 afios de haberse publicadgel Arte Poética de HUIDOBRO responde PN en el momento de recepeign del Premio Novel, en un discurso que todos nos hace suponer qué tiene todos los elementos politicos, posticos, sopesados cuidadosanerte y habla-del ‘pequeiio dios! y dell poeta como artesamo, es porque esa disidencia ha estab funcionando de manera subyacente durante todos estos 55 afios de poésfa Wo @s ese el primer momento en que habla del "pequefio dioa', sino que ya antes en 1954, en un ciclo de conzerencias de la Universidad de Santiago, pero a propésito ae otro contexto, habia afirmado: "El poeta no es un pequefio dies. No ha arrebatady tob el fuego celeste, ni procede de una raza especial: andrggina o maligna, Bl poeta es el trabajador de oficio. Este oficio no es més importante que los otros, mo os nés arriesgado que los otros, salw cuando se enfrenta con fuerzas sociales regme- sivas, Entonces, es peligroso porque habla, porque es portador de 1a verdad," Aqui, obvianente, esté haciendo una alusidma la persecucién de que es abjeto durante el gobierno de GONZALEZ VIDSLA, Cuando pierde a cargo de Sonador-y tiene que escribir en la clandestinidad, Y ese es/e1 momento de producoién del Canto General, es decir, es el momento de génesis en 1a clandestinidad en medio: de 1a iufda y alude también a su exilio cuando cruza 1a Cordillera de los Andes hacia la Argentina. "Hi pequefio dios, ni tritutario de un destino superior, trabajador-y si es posible, trabajador manual tambiémo ademé Hay otro poema que es muy posterior y que es del '68, del litro De las manos del fa, y que se llama EL CULPABLE: Me declaro culpable de no hater hecho con estas manos. que me dieron una escoba. Por qué no hice una escoba? Por qué me dieron manos? Para qué me sirvieron, si s$lo vi el rumor del cereal si s6lotuve ofdos: para el viento ¥ no recogt el hilo de la escoba. Verde ain en la tierra y no puse a secar los tallos tisrnos ¥ no los pude unir en un haz Sureo ¥ no junté una cafia de madera a la falda amarille hasta dar una escoba a los oaminos, Asf fue, Wo s6 cémo se me pacS 1a vida sim aprender, sin ver, sin recoger y unir los elementos, Bm esta hora no niego que tuve tiempo. Menpo, Pero no tuve manos y asf cmo podfa aspirar con razén a la grandeza si nunca fui capaé de hacer una escoba, una sola, Una Estos 55 afios de poesia de Pll se ven traspasados por la contradiccidn con HUIDOBRO y por la concepciém del poeta. Evidentemente no como dios sino como hombre y si es posible como artesano, como trabajador comunitario. En este punto resulta necesario detenernos en um aspecto que a mf me parece clave para comprender la vasta obra de PM, En PN se dam una serie de oiclos de creacign que por lo general coinciden con determinados libros. Es decir, que hay libros que correaponden de manera casi’ maten4— tica a determinados ciclos, Estos ciclos, a su vez, estén generados por una experien- cia vital de una enorme fuerza, por una situacién enrais ada en hechos absolutamente reales y que producen un impacto tal en el poeta que generan un ciclo postico.LAT.I1, 20 : -} Es decir que ciclos vitales y ciclos po¢ticos se iluminan mutuamente, La obra de PN no es una autobiograffa en verso, aunque en determinados momentos sf lo sea de manera explfcita y deliberada, Pienso por ej.,, en los cinco’ woliimenes de Memorial de Isla Negra (1963), en algunos aspectos del Canto General, pero nunca deja de haber en ‘#1 poesfa un enraizanionto en alguna cirounstanciia conereta, en una fuerte vivencia existencial. Por eso considero lfcito el acudir de manera permanente a su auto diograffa en la cual hay elementos constantes y que est como vertebrando de manera permanente toda le vastedad de mu obra que es torrencialmente prolffica, PABLO NERUDA nace en Parral en 1904, A los dos afios es trasladado 2 Temuco, aue es la zona de frontera, es decir, es el punto de flexién entre le Araucania -objeto de un exterminio similar al qué ocurre en la Argentina respecto de los aborigenes- y la zona de los blancos. Es un punto de frontera, de ferrocariles, de aventuras, de histo- vias, de pionetos, pero sobre todo es una zona donde la geograffa deja una marca permanente en la'obta de PN. Es una zona de bosques frios, de selvas my intrincadas, de luvias, de hunedades, donde hay corrupcién y generacién permanente de vida. Y una y otr, vez PN va a volver a esa geografia. Can una recurrecurrencia permanente. La po sfa‘de PN abreva siempre en ese Paisaje. Nunca deja de hacerlogsyese paisaje y en esas circunstancias clim4ticas: lluvia, Viento, ese humedad gener: ora de 1a que les hablo. PH pasa su adolescencia en THMUCO, pero en 1921 viaja a Santiago a seguir la Carrera de Profesor de francés, Tiene detrfs de sf un pasado poético precps exiresady a través de publicaciones,, de poemas en distintas revistas: La mafiana, La selva astral de Temuco, Corre, vuela de Santiam, y de otras ciudades australes como CHILLAN, VALDIVIA. CRONOLOGIA DB LAS OBRAS DE NSRUDA: Este punto podrfa parecer banal pero en rea- lidad no lo es, por las contradicciones que ofrece. La CRONOLOGIA en un dole sentido: en el de la génesis,de.la escritara y en el de 1, publicacién misma. PB escribe, a veces, varios libros simltdneamente. Esa da Die a algunas confusiones. 0 publica algunos libros mucho después dehaber sido escritos; y esto también tiene que ver con las polémicas que se generan en la época, precisanente con Huidobro que, por 6j.,, lo acusa de haber plagiads Altazor publicade en 1931, con un libro que Neruda habfa publi- cado en 1926, La cronologta exige un manejo bastante cuidadoso. Por ej.,, Bl hondero entusiasta escrito en 1923, es publicado en 1933: sw estética comparada con otras obras de PN que aparecen en esa época ofrece una serie de contradicciones que 9$lo pueden salvarse si efectivamente se conoce cudl fue el momento de la escritura, y los avatares de publicacién por los cuales past. El primer litro que publica es CREPUSCULARIO del '23, que segtin Nelson OSORIO, en un juego de palatras m4s o mems aceptable- llama "libro de un modernismo crepus— cular". El segundo que ae publica es 20 Poemas del ‘245 mientras tanto publica en distintas revistas de Santiago, dirige Caballo de bastos: que es una revista primige~ niamente llamada Andamios, pero cuyo titulo prefiere cambiar para darle cierto tono de modernidad; frecuenta la compafiia de otros poetas jévenes como Alberto ROJAS CIMENES, Alvaro HINOJOSA, y en sus memories Confieso que he vivido diré: “Aleteaban en Santiago las mevas escuelas literarias, los nuevos ismos." Con mencién especial a Alberto Rojas: Giméne ereador y generador de un mfcileo que se Llama "AGU" como el primer baltuceo dela criatura humana, como que es una variante ultraista, También dice en sts memorias: “Bn aguella época escribfanos sin puntuacién ni mayfacula. avin se puede ver mi viejo litro Tentativa del hombre infinito sin um DeLAT. II, 20 ~4 punto ni una coma, influido por Apollinaire: y aun por el anterior ejemplo de posta de salén, Mallarmé", También agregar “Por lo dem4s con asombro he visto que muchos jévenes postas de 3961 contimfan repitiené la vieja moda afrancesada. Para casti gar mi Propio pasado cosmopolita me propongo publicar um libro de poesfa suprimiend las palabras, y dejan solamente la puntuacidn." GLIMA DE SANPTAGO EN RS0S AiO: - LAS REST TeXcIas El clima que impera en Santiago en ese momento: on una somiexperiencia bohemia al mismo tiompo PN se considera anarquista, Bn ese momento es presdiente de la reptfblica Avturo ALESSANDRIG un Ifder de la pequefia turguesfa que llama a la vez a la clase obrera 'mi querida chusma'. En esos afios estallan una serie de insurrecciones, por parte de los otreros del salitre # del cobre que llegan a Santiago a raiz de las cesantfas de que sn objeto, con motiw de la crisis econémica que esta asolando al pas. En 1924 se produce un pronunciamiento militar que aleja a ALESSANDRI del poder aunque al afiosiguiente welve, pero de otra manera en una situacién titere y comple- tamente manejado por el poder militar, La generacién wniversitaria del '20 a la que pertenece Neruda presenta simpatfas con el anarquismo, y cuando se produce ¢1 golpe de estado del "24 que aleja a Alessandri del poder, hay un prommcianiento por parte de Weruda y de su grupo universitario en la revista Claridad, por supuesto en contra del golpe, pero siempre desde un lineamiento anarquista, Bsoa jévenes anarquistas' estén contra todo poder constituide,, contra tode orden constituide y se miestran samamente erfticos de 1a Rewlucién Rusa, El momento de escriture de las Residencias, que es en ese anélisis: donde nos vamos a oentrar, abarea un perfodo que es particularnente largot 1925-1936. las RESIDSNCIAS tienen una historia bastante complicada también en cuanto a su publicacién, la forma en que son agrupados los poemas, La primera RESIDENCIA reine poemas que son escritos en el '25 y publicados en el miazo afio, en Santiago, pero abarca también hasta el afio ‘31; y pasa por distintas etapas, totalmente distintas en cuato @ experiencias vitales. La segunda Residencia refine poemas hasta el '36, es. decir que entre el '25 y el '36 se publican esas dos Zesidencias, Hay después una tercera Residen~ ‘gia que reine poemas escritos en Espaiia y tanbién posteriormente en México, o sea que ‘barca del 35 al '45. La cronologfa es un poco complicada y la publicecién en forma de libro es del afio *33, la de la primera Residencia, si bien el primer poema Galope muerte os de 1925, El orftico shileno Jaime CONGHA, que os uno de los mayores estudioms de PB, afirma que en eso# de las Residoncias, PN vive momentos de una extrema tensién biogréfica y perconal, porque ha abandonado su situacién estudiantil y pugna por atro tipa de insercién en la historia, de insereign social, diganos, sin lograr absolutamente nada. Bs decir, deja de ser estudiante, no llega a convertirse en profesor, su padre corta con 61 por su actividad poética y bohemia, y adem4s deja de enviarle vituallas; al micmo tiempo, 61 tampoco intenta con demasiada intensidad una insercién en el campo lateral, y entonces se convierte en una especie de auto-exiliads en Chile, y su forma de resolver =siempre segin este crftico- su situacidn vital es mediante la evasisn, Un intento primero de evasién vital es un viaje que hace a ls Isla de Chiloé, m4s conoretamente a Ancul donde pasa bastante tiempo y donde escrite una novela que es El_habitante y ou esperanza. Ese serfa segin Jaime CONCHA, una especie de ensayo deLAT. II, 20 “Se evasién que después va a intensificar y a trasladar a la préctica con mucho mayor intensidad, a través de un lapso mayor que es su viaje a Oriente, y que dura cinco afios. Este viaje realmente marca su producaién de esos afion. Para este orftico PN vive un verdadere momento de exilio social, de extrafie= miento social, @fsico, que prefigura lo que en adelante va a ser mi exilio ffsico sobre el indice. Ese destierro wluntario que emprende en 1927 bajo 1a forma de una insereién lateral. El en ese momento obtiene um cargo de e6nsull honorario en 61 Lejmo Oriente, y lo mantione durante cinco: afios en tiernas absolutamente exSticas: Java, Birmania, Ceildn, Chiloé serfa como la mpehistoria chilena de esa experiencia asidtica. antes de Ceilén, de Birmania, antes de Java lleva a calo esta residencia insular que es més inmediata, Bee aio vivido en Ancul serfa una situacién de irrealidad total, donde no logra ningin tino de insereién; vive una libertad que a la ver es completamente paradsjica porque es libertad, pero libertad sin independencia, porque al misno tiempo el oficic que ejerce es el oficio depoeta y ésa es una tranegresidn a las rormas sociales que imperan en Chile y finelmente exacerba esta experiencia en esa esfecie de autoexilio en Oriente, ‘RESIDENCIA BN LA TTBRRA, A los efectos de desbrozar un poco el terreno, vamos 4 considerar cuatro grupos de poemas que aparecen en Residencia, ler. grupo: Poemas escritos en Chile, antes de salir del pats entre 1925 y 1927. 2° grupo: Poemas escritos en Oriente:Birmania, Ceilén, Java entré 1927 y 1932. Jer. grupo: Poemas que esccibe cuando welve @Ghile, de Asia, entre 1932 y 1933 ‘4° grupo: Los poemas qie oscribe en Espafia entre el '}4 y el '36, que después se ‘van ampliando como libro, incluyendo poemas que escribe en México, el Canto de amor 2 Stalingrado, y ¢1 Nuevo canto de amor a Stalingrade, y tambion otros poemas, La elaboracién de Residencia en la Merra se inicia inmediatamente después del golpe militar que cierra el gobierno de Alessiinéri y concluye en el umtral de la Guerra Civil espaiola. Esa serfa la parétola histérica en la cual se producen las Resit dencias. Entre septiembre del '24 y enero del '25, hay un lapso de quiebra insti tuciom 1 en que Alessanéri sale del pats, vuelve al afio siguiente como un tftere, aparece 1a sombra dictatorial de Ibafiez,, que luego reprimird trutalmente a los otreros y amae se trata de un régimen demagsgico que aparentemente favorece a la clase obrera, después va desmantelando las organi zeciones obreras, persigue a los principales ifderes, eto. Esto hay que entenderlo también en un contexto latinoamericano en que se produce un avance de las clases medias en general, en todas las naciones del Continente y que termina en algunos casos, como el mestro, en el '30 o en Uruguay con el '33, con une verdadera restauracidn oligérquica, Yo es asf lo que sucede en Chile donde la dictadira de Thafiec vendria a ser como el brazo armado de la clase media y dondehay un juego muy ambiguo, de favorecer valores de la clase media, perseguir @ la clase obrera zespecto de 1a cual primero ha habido una actitud demagégica; es decir,es una contradiccign que culmina con una persecucién sistemdtica de una izquierda incifiente que est4 empezando a actuar al margen del anargqui 10. ‘A partir del '27 PH se encuentra ya en Rangoon (=Rangin), es decir, en Birmania con este nombraniento de cénsul ad-honorem que lo sume en una especie de mevo extrafia- miento. No es un exiliado volftico pero es una especie de paria, de paria entre parias:LAT. II, 20 -& ve todos los afas morir a miles de parias que lo rodean en medio de la miseria ms total, de 1a explotacién, y 61 mismo es un paria respecte de esos mimos parias, con el agregado de 1a dificultad dell idioma, de los objetos extrafios nombrados con otras pelatres y que produce. on 61 una seneacién adicional de extrafiamiento total. Bn ese momento ol panorama chileno, aparte de esas revistas de vida muy fugaz que nombré y del pequefio grupo: en que actila PN y que se disuelve poco después, hay por un lado las grandes secnencias de Pablo de ROKHA, expresadas 2 través de un poemario que se llama Los gemidos de 1922, que se consslida como valores estéticos en el '33 y que se llama Jesucriste; la publicacign en el '31 de Altazomy y en 01 138 Tala. de Gabriela MISTRAL, Ios poomas de 1a primera Residencia empiceam a tener una minima formlacién de una estética, empiezan a cobrar conciencia en 62 de cudl es In eatétien que estén aplicando 0 cuél es su proyecto, a través de una correspondencia que entabla cuando se encuentra en Oriente con un eseritor argentino, Héctor BANDI, y que es compilada por Margarita AGUIRRE. Ella recopila esta correspondencia durante Residencia on la tierra ‘Tene realmente elementos muy importantes de explicitacién de esa estética y que adends 1a correspondencia en sf jugé un papel de mucha relevancia para el propio Weruda poraue BANDI constituy$ una especie de nex en ese exilio que lo mantuvo en contac to con todo ©1 movimiento poético de habla hispana, con las publicaciones que aparecfan en el momento, 0 sea que este estética de laSResidencias se hace consciente on esta correspondencia. — : eet La correspondencia 2 la que me refiero alude al 2° grupo de Jos que marqué, Es un momento biogr4fico de PB del cual se tiene my poca informacién, salvo 1a que é1 miano da después en sis merorias, Ceyl4n, Birmania, Java serfan los ciclos de un itine- rario de cinco afios, cuyo prélogo ha sido un viaje muy largo por el Atlfntico y por 01 Mediterraneo y el Mar Rojo, también por el Indico. Bs importante seialar también en este momento histérico la crisis del '29, recor— dando que Neruda se encuentra en el epicentro misto del colonialisno, del imperialisno. ‘Todos sus cargos diplométicos ocurren en ColOnias de distintos impsrialicmos:.o del inglés ¢ del holandéa, en el caso de Java, Y ahf es donde la crisis se mostra con mayor virulencia, donde se da este cuadro que mostré de explotacidn, de masas absolute mente hanbreadas, y. que es la atmésfera que junto con la Naturaleza, en la oual 61 ya habfa abrevado en Chile que es como una categorfa absolutamente inescindible para Neruda, es la atmésfera en la que 61 se encuentra inmerso. Esa atméafera de explotacién de miseria que impers en las Colonias en Oriente en ese momento y que se ve exacervada por la crisis. Y la crisis del '29 también repercute en Chide y hace que en el '32 i el cargo diplomé&tico de Neruda cese porg’e el gobierno chileno no puede hacerse cargo. La 3a, parte de las Residencias, serfa su regreso a Chile en abril del *32 por la ruta del Estrechs de Magallanes, circunstancia que lo enfrenta de nyevo con la. naturaleza chilena, A partir de ahf esoribe algunos poemas ocednicos/jie tienen que: ver mevamente con esta geograffa del Sur de Chile, de los bosques, de las lluvias y Jo enfronta también con otra realidad, que es la del cargo turocrético que se le asigna una ves en Santiago. El Ministerio de Relaciones Exteriores le da un cargo que es absolutamente oficinesco, birocratico, donde hay como una especie de pesadilla de papeles y de palabras que 61 desearfe que operaran en otro sentido que el que operant oporan hacia la pesadilla, hacia la prisién, y cuando 61 preferirfa que operaran hacia la literacién por la poesta, ~ aot ae 4°) Es el momento en que puede llegar a sentirse poeta sin transgredir, que es el momento de Espafia, en que cae justanente en el grupo de poetas, a través de laLAT. II, 20 relacién con GARGIA IORCA y en que puede sumergirse en esa poesfa sin que esto implique transgresign 0 exilio 0 sensacidn de paria. Para terminar con esta cronologfa de las Residencias, entonces, el 4° momento sor cuando deja Chile en el '33, reside en Buenos fires en el '34 cuando se relaciona com Garcfa Lorea en una amistad muy intensa que le permite después tener un’nexo tantiéh muy fuerte con los poetes del '27. Ya habfa intentado una comunicacidn con Alberti desd Oriente procurando la publicacién de sus otras, vfa Madrid, y por Ultimo, = en esta etapa puede asumir su oficio postico. Vamos'a ver algunas de las cartas a BANDI para ver odmo fundamenta 61 la estética que opera en las Residencias, En una carta del 8 - IX - 1928, escrzita en Rangiin, Birmania, dicer “He completado casi un libro de versos, Residencia en la tierra, ¥ ya ver4 usted oéno consigo aislar mi expresién haciéndola valilar constante— mente entre peligros y con qué suatancia sélida y umiforme hago aparecer insis- tentemente una misma fuerze." Ms adelante, ya en Colombo, Ceyldn, abril del '29, dice: “Pensaba ayer mismo que Ya @s tiempo de publicar mi larg tiempo detenide libro de vereos, Quiere que se lo envie? Se llama Residencia en la tierra y usted conoce parte de 61. Son pocas hojas. Yo hubiera querido publicarlo en Espafia, pero tendrfa que ir 2 Buropa, cosa que veo lejana, En Chile tengo editor que me paga y cuide mcho mis ediciones, pero no quiero. Es un montén de versos de gran monotonfa, casi rituales, con misterio y dolor y como los ha@fan"los viejos poetas. Es algo my uniforme, como una sola cosa comenzada y recomenzada, como eternamente ensayada sin éxito." Creo que esa es una definicién estética que conviene recordar En otro momento, ese miamo afio de 1929 en octubre desde Ceylén, — esoribes “He estado escritiendo por cerca de cinco afios estas poesfas, Ya ve usted son bien pocas, solamente diecinueve, sin anbargo me parece haber aloanzado esa esencia obligstorias un estilo. Me parece que cada una de mis frases esté bien impregnada de mf mismo. Gotean, Esta especie de metéfora del gotear de esa impregnacién de sf miano,, me remite a una observacion que hace YURKIEVICH en si libro sobre 'fundadores de la mieva poesfa latinoamericana’ en el sentido de que las Residencias, sobre todo la primera, mds que una residencia on la tierra, m4s que una caracterfctica terrestre, tendrfa una caracteristica acuétio donde aparece permanentemente desde el ritmo odesde la semantica miona el Océam, el ruido permanente del agus. Ya sea desde el mar, desde la lluvia, dese el goteer de las gteras de las casas potres.del sur, de madera donde vivid Neruda, Es decir, una presencia constante del agua, y del agua ~no como elemento deletéreo- sino como elemento generador. Es decir,, generedor en la corrupcién: como una oposicién constante muerte/ vide. Al decir esto tengo una imagen que abarece miy revetida en muchas textos de PN, uno es las memorias Gonfieso que he vivido, otro es la primera parte de Memorial de Isle Negra, que os como una especie de autobiograffa postica, donde 61 cuenta que cuando chico era un nifio explorador, y que se metfa en los tosques y que de pronto levantaba un tronco poarido y observaba maravillade odmo debajo del tronco podrido relumtraba de pronto un coledptero de singulares colores, por ej.,, violetas y amari- llos.Lat. II, 20 8 Be decir, cémo la corrupeién provocads por el agua: ese tronco podrido puede estar gonerards efectivamente vida en una especie de proceso dialéctico permanente: Muerte/Destruccidn/Renacimiento/Generacidn de vida. Y pienso en esto que dice YURKIEVICH y que me remite a,lo que les dije ouands 61 dice que "cada frase estarfa impremnada de mf miemo, gotea," Bs decir, una remisién al agua, al agua del sur. Ya en 1930, dice a BANDI: "We lo pasa el dfa leyendo sin cesar y encuentro cada yer m4s que el tinico placer que me va quedando es leer. Leo, casi, solamente en inglés, toda clase de cosas, especialmente los nuevos ingleses (est4 aludiendo a D.H. LAWRENCE, a JOYCE) que tienen esto de curioss: que no se preocupan de ser Angleses mews sino de relatar directamente con oierta virtilidad y descuids exteriores, que es bastante agradable e inesperado para homtres como yo, cuya sola nocign literaria ha sido moéificar la forma, Problema cuténeo que me parece sin sentido, Demasiado tarde para mf, tengo en los huesos esta clase de destino superficial de la condicién poética y naturalmente como mal camino comduce a la esterilidad y a la gran fatiga. Actualmente no siento nada que pueda escribir, Todas las cosas me parecen, no faltas de sentido, sino my abundantes de 61. Sf, siento que todas las cosas han hallado su expresién por sf solas y que yo no formo parte de ellas, ni tengo poder para penetrarlas, Esto de 1a penetracién es, podrfa decirse, una especie de constante en PN: penetrar el mundo: y a la vez ser penetrado por 61. Una especie de consustanciacién permanente con la materia, con el comos, co esa materia que en relacidn dialéctica permanente da vida y quite vida, que esgeneradora de vida en su mmopia patrefaccidn, Es decir, que siente que no tiene poder para penetrarla y eso es como una situacidn de esterilidad total, que le lleva a decir en cambio ‘que bueno es leer, oir misica y bafiarse ei el mar." Hay otra cita, ms tipo chisme, que por ahf es divertida para ilustrar oudles son los hélitos que le Llegan a Oriente, y cul es la recepoign qué hace de los materia— les que le envfa RANDI: cual es el recorte que hace RARDI y cudl es le lectura que hace 41 de ese recorte. Entonees, dice: “Miles de gracias por los periddicos,que hace: tiempo no recito. los | ltimos que contenfan sus bellas prosas trafan ese pequefio periddico de Mendoza, Qué hay de la gran revista de la sefiora Ocampo? ids qué Fiensa usted, pero me parece cosa my antipética, Le consulta » ORTEGA Y GASSBP hasta para arreglarse los refajos,, y mientras tanto esnobisno literario; FRANK, m4s FRANK y el inocente De Torre." Alude obviamente a Guillermo De Torre. Alumnos El cufiado de Borges. Profesora: Claro, y el autor de Nuevas literaturas de Vanguardia, Alguien a quien 61 ro estima demasiado y tampoco a los que nomtra a continuacidn: “Le falta sSlo Huidotro en la pandi lla." Acd hay corchetes y puntos suspensivos de una parte que Margarita Aguirre suprime de esta correspondencia que evidentemente es _ denigratoria para ms de uno. “Vergienza, Ortega y Gasset es el onemigo, el vampiro escolfstico, Todo lo que es raciocinio y esterilided en Bopafia viene de sw florida prosa. Y esa postura de bacdn de la literatura y las artes, de Apolo ¥ Atenea, sefior protector con oficina en el Olimpo. B,¢ horrible espfrituLAT. IT, 20 Be erftice, y esa astucia para oler los movimiontos que ya han comenzade en transeuropa y luego con voz artistica predecirlos en Espafia. Conversacidn telefénicat ~gné le parece don José? Le pondremos Sur? Bueno, sefiora, péngale, ¥ le pusieron SUR, los desvergonzatos", Esto eaté aludiendo & ouél es la posicién que tiene Ortega y Gasset frente a las vanguardias y es una posicién my peyorativa que.expone en su litro La Deshumanizacién del Arte, y que los poetas de Vga. no comparten para nada, ni consideran my simpdtica #1 posicién, GALOPE MUERTO (Ver poema en la pagina sigsiente) Ya entrando on la primera RESIDENCIA, voy a tomar el poema Galope muerto. Bs un poema de 1925, es una produccién chilena, es decir lo eseribe cuando todavfa vive en Chile, aunque recién sea Publicado en litro junto cen otros poemas en 1933. La primera publicacién es del '25 en la revista Claridad en Santiago y le 2a, en el "30 lo publica la Revista de Occidente que dirige Ortega en Madrid. Tomo este pooma porque creo que condensa algunos aspectos exageradamente y enton= ces creo que es una buena manora para presentarle como mestrario de la la. Residenci@ (Después de la lectura del poema, la profesora dice:) Este poema es realmente may abrumador por lo menos en st primera lectura, Creo que es my impactante. Y con una serie de elementos que es casi como infinite tomar. Yo voy a tomar s6lo algunos en funcién de lo que resulte mds mostrativo. Bupieso por el titulo: GALOPE MUSTO. Rotarfa mostrando una especie de oxymoron que prefigura a la vez toda una eerie de oposicionestinarias que van a aparecer después a lo largo del poema y de todas las Residencias. 81 galope, evidontemente est aludiendo 2 algo que est4 vivo y que produce ese galope. Muerto, est4 negando absolutamente la posibilidad del galope y al sujeto del galove, Hay otras oposiciones que aparecen de esta manera. Otras formas de mostrar, por’ ej., el producto de algo, pero no lo que lo produce. Por ej., en el primer verso: Como conizas, como mares pobléndose, Lagcenizas,qué serfahi? La destruccion de lo ardido, sin embargo aquf no muestra ninatin.fuegs, como tampoco muestra ningin caballo que esté galopando, ni muestra cudles son esos mares pobléndose. Mas tarde cuando habla de Campanadas, tampoco habla de qué es lo que produce esas campanadas que serfan 21 sonido de las canpanas, es decir que est4 mostrando cémo lo que ya aparece como destro ido. Esta eliminando cierto sustrato vital en lo que seria vital de por sf. Aparece e1 producto: 1a destruccign, un galopar ya detenido, algo que ya ardié o que ya terminé y del cual no quedan ms que cenizas, Reepecto del caballo no existe ya ess Vitelidad, ni siquiera existe el caballo. Cuando plantea como cenizas, como mares pobléndose en la sumeriga lentitud, en lo informe, ahf aparecen una enorme multitud 44 elementos que es muy diffcil tomar también. Al hablar de mares pobléndose en la gimerigaa lentitud da una idea absolutanente opuesta a lo de cenizas, Ceniza es lo que vivid posiblemonte através de la madera'o de algin producto org4nico que dofinitivamente dejé de vivir, y se convirtié en cenizas. EsosLate i, 20 =10- GALOPE MUERTO Conto cenizaz, como maze en Ja sumergida Sentitud, en to informe, © como se oyen desde ef alto de Jos canninos ‘cxusar Ins campanadas en cruz, teniendo ese sonido ya apatte del metal, confuse, pesando, haciéndose polvo a el mismo moling de las formes demasiado lejos, © recordadas © n0 vi Ly el perfume de fae cirvelas que rodando a tiersa se pndren en el tiempo, initomente verdes, Aquello todo tan tSpitlo, tan viviente, iamévil sin embargo, como Ia polea loca en « esas ruedas de Jos motores, en fin. Existiendo como las puntadas sscis en Jas costuras del étbol, callado, por alzadedor, de tal modo, mezelando todos los limbes sus colas. Es que de dénde, por donde en qué ot El rodeo constante, incitto, tan rmido, como les filas altededor d:} convemo, © fa Hegads de Js nmerte a fa Jengua del boey “que eae a tumbos, guardabajo, y cuyos cuernos quieren sonar. nisma, Por eso, en la iatnSvil, deteniéndose, percib entonces, como aleteo inmeaso, encime, como abejas muertas @ niimerc: in pilido ro puede sbarcar, jendo apenas, ay, Jo que mi cora en multitudes, en lagrimas sal y esfucrzos bumanos, tormentas, acciones negras descubiertas de xevente como hielos, desorden vasto, coceinico, para mi que entro cantando, como con una espada entre indsfensos. Ahora bien ae qué esti hecho ese surgir de palomas “GRE Tay ene La noche y el tiempo, como una barranca bimeda? Ese sonido ya tan largo que cae listando de piedras los caminos, mis bien, cuando sélo una hora croce d proviso, extendiéndose sin teegua. Adentro del anillo del verano una vez los grandes zapallos escuchan, estirando sus plantas conmovedoras, de co, de lo que solicitindose mucho, de lo leno, oscuros de pessdas gotas.LATy II, 20 sl mares poblandose en sumergida lentitud da la idea opuesta: hay como una eolosién de vida que es muy lenta, de vida sutmarine, de vida sumergida que aparece otra woz: como habia dicho antes- a través del agua, Mares pobldndose en la simergida lentitud, es decir, en lo informe, en al@ que es absolutamente castice y que es cadtica también desde la sintaxis, Porque ese como cenizas, mmo mares pobléndose, esté pidiendo ol otro témino de la amparacién. En todo caso sugiere la pregunta: qué es como cenizas? qué es como mares poblandose? Ac& hay un corte de algo anterior? No. Evidentemente no. Porque empieza ac4 el poema y empieza ac el litre, Entonces, est elidido el otro término de la comparacign. Y aparece otra también: © como se oyen desde el alto de los caminos crusar las campanadas en cruz, teniendo ese sonido ya aparte del metal, confuse, pesando,, ha>iéndose polvo Juevamente 1a idea de destruccién y de producto de lo destruido, pero to aué fue lo que produjo ese destrufio, o aué fue lo que fue vivo antes. Bs decir, esto es-un polw y no sabemos qué lo generé, ni aué existié antes, lo mismo ens em el mismo molino de las formas demasiado lejos, © recordadas 0 no vistas, es decir, absolutamente- inalcanzable © lejos o recordadas 0 no vistas, pero nunca ni al alcance de la mano, ni tangibles, y sim embargo con imégenes y metéforas que son absolutamente materiales: el perfume de las ciruelas que rodando a tierra se pudren en el tienpo, infinitanente verdes. Aca también la vida, la corrupcién y la muerte, Simlténeamente ciruelas que tienen perfume, que ruedan a tierra y se pudren en el tiempo,, pero a la voz estén verdes, es decir que hay como una mirada que puede abatcar corporalmente todos esos momentos, como si hubiera una simul- teneidad en esos momentos o como si un momento fuera generador- de otro, es decir, se pudrem pero a la vex generan el perfume de otras flores que germinan y que dam frutos verdes. Aquello tod tan répido, tan viviente, 4magvil “gin embargo, como la polea loca en sf misma, esas Tuedas de los motores, on fin, Este aquello, qué es? Nievamente nos en contramos con lo anterior. Términos de comparacién sin que exista el término anteriom Ese aquello a qué se refiere? A la realidall, ahora poetizada? A lo indefinible? Contrastegtambiéns Aquello/tan r4pido/ tan viviente/ inméviil,, sin embargo, como la polea loca en sf miama, es decir como que es un movimiento absolutamente sin sentido. Motores: introduccidn de elementos de modernidad, de elementos técnicos, etc.DAT. II, 20 =12- Y después toda una serie de alocuciones como en fin, por eso, ahora bien, que hacen realmente plantearse: a qué est aludiendo. Bst4 alu@iendo a una realidad anterior? Bst4 sirviendo como nex a qué cosa? Es que de dénde, por dénde en qué orilla? A qué se refiere? Todo esto nos estarfa planteando la pregunta por el sujeto. Este sujeto es un sujeto técite? elidido? eludido? (La profesora lee desde: Bl rodeo constante hasta desorden vaste y dices) Es decir aparecerian ach como una especie de refleziomo lo que Amado ALONSO llama un gozne estructural de todo el poemas toda esta agitacién de la vida anterior que es tarfa condensada en’ esa palabra aquello, todo esto no tiene sentido, por lo tanto el tnico sentido posible, 0 uno de los sentidos posibles serfa refugiarse en el pootizar pero sin embargo Jo que mi corasfn pélidw no puede absrcar, es decir ammo que esto es absolutamente inaprehensible también. Estas alusiones para mf que entranéo cantando, mi corazém p&lido, serfan las tnicas alusionos a un sujeto postico, porcue todo lo dem4s aparece elidido y aparece elidido también a partir de al@ que es bastante evidente, y que es la falta de vertos conjugados, Aparecen VERBOITES' permanen temente: pobldndose, haci€ndose, existiendo, mesclando, deteniéndase: gerundios; infinitive: sonar, percibirs y numerocos predicativos expresados a través de participios, Es decir, que aparecen my pocos vertos conjugados, que estén hablando tanbién de ese sujeto que aparece como elidido y respecte al cual hay pocas alusiones pero que remitem en esa estrofa que Amado ALONSO llama “el gozne estructural" remitirfan al proceso de escritura y estarfan hablando de ese fo poétian. Creo que no puede pasar desapercibida esta ausencia de verbos wmnjugados, sobre todo cuando Elsa una de otra manera el problema de los vertos en otro poema de PN, que apareon conjugados de otra manera y en otra instancia poética de Nemda. Creo que \ esto de los VERBOS es para tener bien en cuenta: 1a falta de una @njugacidn personal y podrfa generar hipétesis bien diversas o un extrafimionte o por el contrario una imersign tan total en esto de la materia del generar vida, ds la muerte que 2 la ves genera vida y del espacio donde se genera toda esta vida, de los materiales pudriéndose. Podrfa hacer pensar en una inpersién tan total que ni siquiera permite diferenciamel yoo en un Yo que esté totalmente martado. Bn torno de este pooma, ¥ en torno de las Residencias se ha generado toda una pibliograffa que es sumamente extensa, y que va deade el enfoque estilfstico de ‘Amado ALONSO que es de 1940, Poesfa y estilo @ Pablo Neruda, que muchos denigran por anacrénieo, pero en el que sin embargo, de manera ambigua y significativa, todos los erfticos abrevan. Ya sea para denostarlo y decir qué es anacrénico, que es encerradb, que carece de unavisién m4s proteica 0 ya sea Para apoyarse en 61: como que ningin erftico puede prescindir de la'visién de Amado ALONSO. Y hay que tener en cuenta que esta visidn es de 1940, cuando la obra de PN est en sus comiensos y contimfadurante 33 afios m&s, 0 sea que Amado ALONSO carece de 1a perspectiva que podemos tener hoy respects de la poesfa de PN, y también de 1a perspectiva orftica de estos fltimes 48 afios. Hay distintos orfticos que estudiam le poesfa de PN desde déstintos angulos:LAT. IZ, 20 -l4- jerarqufa realmente poética, pero yo quiero marcar quehay una diferencia entre estos materiales que 61 sefiala como materiales y los otros, es decir, los otros de la proli- feracién de vida que aparecfan en los Poemas anteriores que tienen que ver con 1a madar: que es un elemento absolutanente querido por 61, que oreo que hay que hacer una remi si61 a la zona de loa bosques en la que 61 se crfay habla permanente de los bosques, la selva, al juego que se puede establecer entre la palatramadera ymadre. ai recordamos que 1a obsesidn de la madre es una obsesién permanente en PH porque su madre murié cuando tenfa un mes, y que es producto de una Wfsqueda permanente. Entonces lq entrada 2 1a madera tendrfa un sentido muy particular, » iwadera como elemento o& Lido, vital y jerarquizado y que al mismo tiempo es un producto vivo de le naturaleza, orgénico, pero que puede convertirse tanbién en un objeto inerte, artesanal e industria lizado. El _apio que tiene que ver mucho apn las odas de PN, donde también ve a introdu» cir otros elementos absolutamente cotidianos y materiales como las alcachofas, las cebollads y e1 apio presentado como elemento absolutamente cotidians o material pero que a la ver est4 jerarquizads poéticamente. Y que creo que tiene que ver mcho con un editorial que esorite PN en el afio '35, para la revista Caballo verde para 1a poesfa de Madrid, y donde habla deuna poesfa sin pureza, y donde dice que hay que inoorporar todas las Wiellas de lo humano,, toda la materialidadia la poesfa, sim dejar absolu- t.mente nada de lado. Y finalmente el estatuto del vinot ol vino tiene todo un sentfid> muy antiguo para los poetas, muy exaltado, y es considerado también amo un elemento noble, pero lo que quiero remarcar es que 61 de manera delibergja, toma como elementos naterialesny asf los nombre a estos tres elementos que si entinede jerarquizer podrfan no ser en absolute prestigiosos para otros poetas Yo considero que este es un puente, una especie de camino preparatorio hacia Jo que va a ser- después la 3a. Residencia y todo lo que se relacione directamente con la poesfa social. Elsa NOYA: A mf me interesaba centrarme més que en la poesfa social =. en este momento del cambio, en el punto de flexidn. Qué pasa en 1s poesfa em ese momento? Para eso tomé un poema que es Reunidm bajo las nuevas banderas. (Ver p4g. sig) Previamente voy 2 haceruna entrada en lo que serfa el contexto. Ye Nora nos: dio un panorama de lo que fue 1a historia de Chile, yo querfa agregar, por ej., que en el 132 cuando PN vuelve a Chile después del viaje a Oriente, Chile est sumida en un momento de caos y reweltas después de la cafda de IBANEZ -, producto de la depresién del '30, y que provocala caida de las explotaiones, sobre todo del cotre y del salitre, En 1932 se produce un golpe milita” promovide por la fuerza aérea que proclama la reptblica socialista y que, por supuesto, dura cien dfa: Bao fue en julio del '325 en octubre del '32, otro golpe militar hace wlver al poder a Arturo ALBSSANDRI que welve apoyado por grupos de centro y de derecha, De cualguier manera, a partir de ese momento, se abre un perfode constitucional que se va a interrumpir en el '73 con el @Ipe queprovoca la Cafda de ALLENDE. Del '36 al '38 se da el gobierno de Alessandrijm se crean las milicias re- publicanas que es un grupo de choque generalmente de izquierds, pero también encontra— mos una izquierda organizada: hey tres pertidos en ese momento, Bl Pertido Democrético que viene de comienzos de siglo, con filiacién sindicals Bl Partido Cominista aue @: del '22, con filiacién sindical de rafa anarquista y de esa misma década serfac GR ve